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Einschlafgeschichte: Das Holz trägt, die Füllung füllt · Gute Nacht mit Fridolin

• Stell dir eine schmale Gasse vor … in einer kleinen Stadt, in einer Altstadt. Das Pflaster ist unregelmäßig, und die Gasse geht leicht bergauf. Es ist Abend. In zwei Fenstern brennt Licht, die anderen sind dunkel. Vor dir steht ein Haus, und es sieht aus, als wäre es gezeichnet. Denn es besteht aus dunklen Linien und hellen Flächen dazwischen. Die Linien sind Balken. Manche stehen senkrecht. Manche liegen waagerecht. Und manche stehen schräg, wie ein Kreuz, in den Feldern dazwischen. Die hellen Flächen sind das, was zwischen den Balken sitzt. Verputzt und weiß gestrichen. Und wenn du genau hinschaust, siehst du noch etwas. Das obere Geschoss ragt ein Stück über das untere hinaus. Nicht viel. Eine Handbreit, vielleicht zwei. Aber es ragt heraus. Das Holz trägt. Die Füllung füllt nur. Denn genau das ist der Gedanke hinter diesem Haus. Die Balken halten alles. Das Dach, die Decken, das ganze Gewicht. Und was zwischen ihnen steckt, trägt gar nichts. Es hält nur den Wind draußen und die Wärme drinnen. Darum kann man es auch aus fast allem machen. Aus Lehm. Aus Ziegeln. Aus geflochtenen Ruten. Aus kurzen Holzklötzen. Man nennt so ein Haus ein Fachwerkhaus. Und in der Schweiz sagt man Riegelhaus dazu. Das Wort selbst ist einfacher, als es klingt. Denn ein Fach ist hier keine Schublade. Es ist ein Zwischenraum. Die Balken bilden Felder, und diese Felder heißen Fach oder Gefach. Und die Endung werk hängt man an, wenn man alle Fächer zusammen meint. Fachwerk ist also: die Gesamtheit der Zwischenräume. Ein Haus, benannt nach seinen Lücken. Belegt ist dieses Wort übrigens erst seit dem siebzehnten Jahrhundert. Die Häuser sind viel älter als ihr Name. Aus welchem Holz so ein Haus besteht, hängt davon ab, was in der Gegend wuchs. Meistens ist es Eiche. Stieleiche oder Traubeneiche. In Gegenden mit viel Nadelwald nimmt man Tanne. Beide halten Wetter aus und faulen langsam … wenn man sie richtig verbaut. Und richtig verbaut heißt vor allem: so, dass Wasser wieder abtrocknen kann. Aus einem Baum wird ein Balken von Hand. Und dafür gibt es Werkzeuge. Man nahm einen runden Stamm und behieb ihn. Mit der Axt. Mit dem Breitbeil. Und mit einem Werkzeug, das Dechsel heißt. Bis aus dem runden Stamm ein Balken mit vier Seiten geworden war. So ein Balken ist dünner, als man denkt. Zwischen zehn mal zehn Zentimetern und achtzehn mal achtzehn. Also nicht dicker als ein Unterarm. Und damit trägt man ein ganzes Haus. Und jetzt kommt das, was ich an dieser Bauweise am erstaunlichsten finde. Es gibt fast keine Nägel darin. Und keine Schrauben. Die Balken sind ineinandergesteckt. Man nennt das verzapfen. Am einen Balken ist ein Zapfen. Im anderen ein Loch. Und das eine passt ins andere. Damit es sich nicht wieder herauszieht, kommt ein Nagel hindurch. Aber kein Nagel aus Eisen. Ein Nagel aus Holz. Der ist lang, hat vier Kanten und ist am Ende zugespitzt. Manchmal hat er oben einen verdickten Kopf. Meistens ist er aus Eiche. Und das Loch, in das er geschlagen wird, ist absichtlich kleiner als er. Beim Einschlagen verkeilen sich seine Kanten darin. Das heißt: Er hält nicht, weil er festgeklebt oder verschraubt ist. Er hält, weil er sich selbst festklemmt. Ein Haus, das mit Holz an Holz befestigt ist. Und dann gibt es noch eine Kleinigkeit, die mich richtig freut. Denn die Balken werden nicht am Haus zugeschnitten. Sie werden vorher zugeschnitten. Man nennt das Abbinden. Und die Zeichen dazu heißen darum Abbundzeichen. Der Zimmermann legt alle Hölzer aus … schneidet die Zapfen und die Löcher … und dann kommt alles zum Bauplatz. Aber dort liegt dann ein Haufen Balken, die alle gleich aussehen. Und jeder gehört genau an eine Stelle. Darum kerbt man Zeichen hinein. In jeden einzelnen Balken. Sie sagen: Ich gehöre hierhin, und mein Nachbar ist der da. Und weil das so ist, kann man so ein Haus auch wieder auseinandernehmen. Abbauen. Woanders hinstellen. Einzelne Balken ersetzen. Ein Haus, das man umziehen kann. Wie die einzelnen Teile heißen, ist ein kleines Wörterbuch für sich. Und ich zähle sie dir auf, weil die Namen so bildhaft sind. Die senkrechten Hölzer heißen Ständer. Oder Pfosten. Oder Stiel. Sie stehen und tragen. Ganz unten liegt ein Balken, auf dem sie alle stehen. Das ist die Schwelle. Ganz oben liegt einer, der sie alle verbindet. Das ist das Rähm. Dazwischen liegen kurze waagerechte Hölzer, die Riegel heißen. Das dürfte auch der Grund sein, warum man in der Schweiz Riegelhaus sagt. Und dann kommen die schrägen. Die heißen Strebe. Oder, wenn sie in etwa fünfundvierzig Grad stehen, Band oder Bug. Diese schrägen Hölzer haben eine eigene Aufgabe. Sie sollen die Kräfte abfangen, die von der Seite kommen. Darum verbinden sie die stehenden Hölzer mit der Schwelle unten … oder mit dem Rähm oben. Oft symmetrisch, links und rechts gleich. Und darum heißen sie im Fach nicht Schmuck, sondern Querstabilisierung. Wie so ein Haus geplant wurde, bevor es Papier in großen Formaten gab, ist schön einfach. Der Zimmermann war oft gleichzeitig der Baumeister. Und er zeichnete das Haus in echter Größe auf. Zuerst direkt auf den Boden seiner Werkstatt. Später auf eine Holzfläche dazu. Diese Fläche hatte einen eigenen Namen. Der Reißboden. Ein Bauplan, so groß wie das Bauteil selbst. Heute macht das ein Rechner. Es gibt Software dafür. Und geschnitten wird in einem Betrieb, den man Abbundzentrum nennt. Dasselbe Anzeichnen wie früher. Nur, dass die Kerbe jetzt von einer Maschine kommt. Was in die Zwischenräume kommt, ist die zweite Hälfte der Geschichte. Und da gibt es mehrere Wege, die sich sehr unterscheiden. Der erste ist ein Geflecht. Man setzt feste Hölzer senkrecht in das Feld … und flicht biegsame Ruten dazwischen durch. Zum Beispiel aus Weide. Die festen heißen Lehmstaken. Die biegsamen heißen Fachgerten. Und über dieses Geflecht wirft man dann Lehm. Von beiden Seiten, in die Zwischenräume hinein, bis das Feld dicht ist. Für dieses Bewerfen gibt es ein Wort, das ich mag. Klaiben. Ein zweiter Weg sind Lehmwickel. Da umwickelt man Hölzer … mit einem Gemisch aus Stroh und Lehm … und schiebt sie dann in Nuten ins Feld. Darüber kommt Putz aus Kalk oder aus Lehm. Ein dritter Weg ist der, den man am leichtesten erkennt. Man mauert das Feld einfach aus. Mit Backsteinen, mit Bruchstein oder mit Lehmsteinen. Und dann gibt es noch einen vierten Weg. Er ist der eigenwilligste. Man legt kurze, kantig behauene Holzklötze in das Feld. Die heißen Ausladhölzer. Und man legt sie einfach übereinander. Waagerecht, in das Feld hinein, wie eine kleine Mauer aus Holz. Und die Fugen dazwischen dichtet man ab. Mit einer Mischung aus Moos und Kuhmist. Solche Wände gibt es im Oberharz. Ein Haus, dessen Fugen mit Moos gedichtet sind. Und dann kommt der Schmuck. Denn ab dem fünfzehnten Jahrhundert ging das los. Vorher war ein schräges Holz einfach ein schräges Holz. Danach wurde es zu einem Muster. Man setzte die Schrägen so, dass sie Zeichen bildeten. Und man baute Hölzer ein, die überhaupt nichts trugen. Die nur da waren, damit die Wand besser aussah. Dazu kamen Schnitzereien und Bemalung. Und Inschriften. Diese Muster haben Namen, und die Namen sind wunderbar. Das Andreaskreuz. Ein schräges Kreuz im Feld. Und das Tauband, ein Zierstab, der aussieht wie ein gedrehtes Seil. Es gibt auch den Laubstab, die Fächerrosette und den Kettenfries. Jede Form war ein paar Jahrzehnte in Mode und verschwand dann wieder. Und es gibt ein Bild, das man einfach Wilder Mann nennt. Knaggen sind kleine hölzerne Vorsprünge, auf denen ein Balken aufliegt … und die man mit Kerben oder mit Figuren verziert hat. Weil diese Muster jahrzehntelang in Mode waren und dann wieder verschwanden … kann man an ihnen ablesen, wann ein Haus gebaut wurde. Und heute nimmt man an, dass viele dieser Formen etwas über den Bauherrn sagten. Wer er war. Was er konnte. Was er sich leisten konnte. Einige dieser Muster durften nämlich nur erfahrene Meister überhaupt ausführen. Eine Wand, an der man den Rang des Handwerkers ablesen konnte. Jetzt möchte ich dir erzählen, wie sich diese Bauweise entwickelt hat. Denn sie hat drei Stufen, und jede löst ein Problem der vorherigen. Am Anfang stand der Pfostenbau. Da grub man die senkrechten Hölzer in die Erde. Einfach in ein Loch, festgestampft, fertig. Das hält. Aber Holz in feuchter Erde fault. Also ist so ein Haus irgendwann unten kaputt, während es oben noch gut ist. Die Lösung war eine Schwelle. Ein Balken, der auf einem Sockel liegt … und auf dem die stehenden Hölzer stehen, statt in der Erde. Das nennt man Ständerbau. Und dabei laufen die senkrechten Hölzer durch. Von der Schwelle unten bis zum Rähm oben, in einem Stück. Wenn das Haus zwei Geschosse hoch ist, braucht man dafür lange Balken. Und Holz wurde wahrscheinlich knapp. Vor allem um die Städte herum, die immer größer wurden. Also kam die dritte Stufe. Man baute jedes Geschoss für sich. Ein fertiges Kästchen, und darauf das nächste. Man nennt das Stockwerkbau. Und diese Bauweise blieb bis ins neunzehnte Jahrhundert … eine der wichtigsten überhaupt, nördlich der Alpen bis nach England hinein. Sie brauchte kürzere Hölzer. Die sind leichter zu bearbeiten und leichter zu tragen. Und man konnte höher bauen als vorher. Das älteste bekannte Beispiel steht in Eppingen und ist von vierzehnhundertzwölf. Ein Bäckerhaus. Und jetzt erkläre ich dir das Detail aus dem Anfang. Das vorstehende Obergeschoss. Wenn jedes Geschoss ein eigenes Kästchen ist, kann man das obere etwas größer machen. Dann liegt es auf dem unteren auf und ragt ein Stück darüber hinaus. Bis etwa sechzehnhundertzwanzig hat man das oft so gemacht. Das Haus wird nach oben breiter. Und die Gasse darunter enger. Wie alt diese Häuser sind, wusste man lange nicht genau. Man schätzte. Nach der Bauweise und nach dem Schmuck. Bis in die siebziger Jahre des zwanzigsten Jahrhunderts war das so. Dann kam ein Verfahren dazu, das die Jahresringe im Holz liest. Man nennt es Dendrochronologie. Und damit musste man nicht mehr schätzen. Man konnte messen. Neunzehnhundertvierundachtzig ergab so eine Untersuchung ein Ergebnis … das damals als Rekord galt. Das älteste Fachwerkhaus der damaligen Bundesrepublik stand in der Innenstadt von Göttingen … und war zwölfhundertsechsundsiebzig gebaut worden. Inzwischen ist dieser Rekord gebrochen. Und zwar zweimal, in derselben Stadt. In Esslingen am Neckar. Ein Haus dort ist von zwölfhundertzweiundsechzig oder dreiundsechzig. Ein zweites von zwölfhundertsechsundsechzig oder siebenundsechzig. Und diese Rekorde könnten Bestand haben. Aus einem Grund, der mir gefällt. Denn genau in die Mitte des dreizehnten Jahrhunderts fällt der Übergang … vom Pfostenbau zum Ständerbau. Vorher standen die Hölzer in der Erde. Und was in der Erde stand, ist verfault. In Deutschland ist darum aus der Zeit davor kein Fachwerk mehr zu erwarten. Ein Rekord, der schwer zu brechen ist, weil davor kaum etwas überlebt hat. Besonders viele alte Häuser stehen in Deutschland in drei Altstädten. In Esslingen. In Göttingen. Und in Limburg an der Lahn. In Limburg kennt man allein sechs Häuser aus den Jahren zwölfhundertneunundachtzig … bis zwölfhundertsechsundneunzig. Und die stammen alle aus derselben Zeit, weil damals ein großer Teil der Stadt … neu gebaut wurde. Das Ältere ist dabei verschwunden. Fast so alte Häuser stehen in Erfurt und in Ingelfingen. Beide von zwölfhundertfünfundneunzig. Und ab und zu tauchen Meldungen über neue Rekorde auf, die dann nicht stimmen. In Quedlinburg zum Beispiel. Dort gibt es sehr alte Gebäude von zwölfhundertfünfzehn und zwölfhundertdreißig … aber die sind aus Stein. Nur die Böden und die Dachstühle sind aus Holz. Das älteste Fachwerk der Stadt sitzt als Obergeschoss darauf. Von dreizehnhunderteins. Noch weiter zurück wird es dünn, aber es gibt Spuren. Aus der Jungsteinzeit kennt man Fundamente von Häusern … die schon mit einem Schwellbalken und einem Holzgerüst gebaut waren. Und in der Antike hat ein römischer Architekt darüber geschrieben. Etwa dreiunddreißig Jahre vor unserer Zeit. Aber er hat nichts Gutes darüber geschrieben. Im Gegenteil. Er schrieb, er wünschte, diese Bauweise wäre nie erfunden worden, weil sie brennen kann. Zweitausend Jahre später steht sie in ganzen Altstädten. Auf Latein hieß sie übrigens opus craticium. In Herculaneum ist ein Gebäude erhalten, das teilweise so gebaut wurde. Und aus dem ersten Jahrhundert kennt man einen römischen Haustyp … der schon in dieser Technik errichtet wurde. In einem Museum im Saarland hat man eine solche Wand nachgebaut. Nach Funden aus der Zeit zwischen dem Jahr hundert und dem Jahr zweihundertfünfundsiebzig. Wie diese Häuser aussehen, hängt sehr davon ab, wo sie stehen. Die ältere Forschung hat drei große Gruppen unterschieden. Das alemannische Fachwerk, im Südwesten Deutschlands, in der Schweiz und im Elsass. Das fränkische, in Franken, Thüringen, Hessen, Nordrhein-Westfalen und Rheinland-Pfalz. Und das niedersächsische, im Norden, zwischen den Niederlanden und Ostpreußen. Dort hat es eine eigene Hausform hervorgebracht, das Hallenhaus. Bauernhöfe dieses Typs stehen in der Norddeutschen Tiefebene bis heute häufig. Diese Einteilung hat allerdings einen Haken. Das weiß man heute. Denn die Grenzen waren fließend. Das alemannische Fachwerk gab es auch weit außerhalb dieser Gegend. Und darum spricht man heute lieber von oberdeutschem Fachwerk … und ordnet nicht nach Gegend, sondern nach Zeit. Der Unterschied im Schmuck bleibt aber deutlich. Im Norden gibt es reiche, geschnitzte Formen, die man im Süden selten findet. Und im Süden gibt es dafür Figuren aus geschwungenen Hölzern … zum Beispiel Andreaskreuze, deren Balken keine geraden Linien sind, sondern Bögen. Im sechzehnten Jahrhundert wurden die Häuser dann prächtiger. Und manche älteren hat man nachträglich verschönert. Und es waren nicht nur Bauern und Bürger, die so wohnten. Es gibt auch Schlösser aus Fachwerk. Eines steht in Nordhessen. Im Barock passiert dann etwas, das ich sonderbar finde. Denn die Bauweise bleibt. Aber sie will nicht mehr so aussehen, wie sie ist. Steinbauten galten als wertvoller. Also versuchten die Fachwerkhäuser … wie Steinbauten auszusehen. Die oberen Geschosse ragten nicht mehr über die unteren hinaus, oder nur noch ganz wenig. Man setzte die Ständer paarweise, damit die Fenster in gleichen Abständen saßen. Man machte die Fenster oben bogenförmig. Und dann strich man das Ganze in einer einzigen Farbe. Oder verputzte es. Damit war genau das weg, was ein Fachwerkhaus ausmacht. Das Muster aus dunklen Linien und hellen Feldern, absichtlich verschwunden. Im neunzehnten Jahrhundert hörte es dann fast auf, und der Grund ist einfach. Mit der Industrie kamen andere Baustoffe, in beliebiger Menge. Ziegel, Zement, Eisen. Holz war auf einmal der begrenzte Stoff. Und massive Wände galten als besser. Die Wände eines Fachwerkhauses sind dünn und brauchen Pflege. Das genügte den Ansprüchen nicht mehr. Was blieb, war das Aussehen. Denn genau in dieser Zeit … entdeckte man das Fachwerk als Schmuck wieder. Man baute massive Häuser und führte einzelne Bauteile daran in Fachwerk aus. Reich verziert, damit es alt und ländlich wirkte. Besonders beliebt war dafür ein Stil, den man den Schweizerstil nannte. Ein Haus, das aussieht wie vom Land, mitten in der Stadt. Gleichzeitig entstand aber auch etwas, das in die andere Richtung ging. Nämlich die Denkmalpflege, die sich um die echten alten Häuser kümmerte. Ein Beruf, der genau dann anfängt, als die Bauweise aufhört. Und es gab eine Variante, die ich hübsch finde, weil sie so ehrlich ist. Man nennt sie Technisches Fachwerk. Die hatte kein historisches Vorbild. Sie wollte auch keines. Die Felder sind ein gleichmäßiges Raster, ohne Muster. Die Kanten der Hölzer sind abgeschrägt … aber nur dort, wo das Holz frei liegt. Kurz vor den Stellen, an denen die Hölzer zusammentreffen, läuft die Schräge aus. Dort steht das Holz noch in seiner ganzen Breite. Und darum sehen diese Stellen dicker aus. Also die Punkte, an denen die größte Last sitzt. Ein Haus, das zeigt, wo die Last sitzt. Und in die Felder mauerte man Ziegel, ein Stück hinter die Balken zurückversetzt. Ab etwa neunzehnhundert wurden dann in Deutschland kaum noch solche Häuser gebaut. In Nordamerika lief es anders. Dort baut man bis heute in Holz weiter. Man nennt es dort Holzrahmenbau. Und das ist dort bis heute die übliche Art, ein Wohnhaus zu bauen. Also die verbreitetste Art, dort ein Wohnhaus zu bauen — entstanden aus dem, was hier aufhörte. Wie viele dieser Häuser es noch gibt, hat mich beim Nachlesen überrascht. In Deutschland stehen etwa zwei Millionen vierhunderttausend Fachwerkbauten. Zwei Komma vier Millionen. Das ist keine Seltenheit. So etwas steht in fast jedem Ort. Und in manchen Orten bestimmen sie noch das ganze Bild. In Quedlinburg zum Beispiel, das zum Weltkulturerbe gehört. Die Häuser dort stammen aus einem Zeitraum von fast fünfhundert Jahren. Das heißt: In einer Gasse stehen Häuser nebeneinander … zwischen deren Bauzeiten ein halbes Jahrtausend liegt. In Stolberg im Harz ist der gesamte historische Ortskern erhalten. Dreihundertvierundfünfzig Häuser, ebenfalls aus über fünfhundert Jahren. Wernigerode hat sechshundertvierundzwanzig solche Häuser. Osterwieck dreihundertdreiundfünfzig. Und dann gibt es eine Gegend, die ich vorher nicht kannte. Das Artland. Einhundertachtzig Quadratkilometer, sehr fruchtbarer Boden. Und darauf stehen mehr als siebenhundert Fachwerkbauernhäuser. Überwiegend einzeln, nicht in Dörfern. Aus verschiedenen Jahrhunderten. Nicht überall sieht man das Fachwerk allerdings. In den Mittelgebirgen hat man es gern mit Schiefer verkleidet. Dann sieht das Haus aus wie ein Steinhaus. Und steht trotzdem auf Holz. Und in Augsburg stehen Häuser, an denen von außen kein Fachwerk mehr zu sehen ist. Nur ihre Außenwände haben sich über die Jahrhunderte gesenkt. Ein Haus, das man an seiner Schieflage erkennt. Seit neunzehnhundertneunzig gibt es übrigens eine Straße für dieses Thema. Die Deutsche Fachwerkstraße. Sie reicht von der Elbe im Norden bis zum Bodensee im Süden … mit sieben Teilstrecken durch sieben Bundesländer. Über hundert Städte haben sich dafür zusammengeschlossen. Und ihr Satz dazu gefällt mir. Fachwerk verbindet. In der Schweiz heißt es Riegelhaus, und in einem Landstrich im Nordosten stehen sie besonders dicht. Im Nordosten, im Kanton Thurgau und im Zürcher Weinland. Dort sind über neunzig Prozent der älteren Bauernhäuser Riegelhäuser. Neun von zehn. Und es gibt Dörfer, die fast ausschließlich daraus bestehen. Auch im Kanton Schaffhausen stehen viele. Und einzelne in Schwyz, Zug und Aargau. Was dort typisch ist, kann man sich gut vorstellen. Die Balken sind rot gestrichen. Die Felder dazwischen weiß. Und das rechteckige Raster ist fast immer von Diagonalen durchzogen. Rot und weiß, und quer durch die Felder eine Schräge. Und weil solche Häuser verschwanden, hat man ein Museum unter freiem Himmel gegründet … um sie zu erhalten. Es heißt Ballenberg. In Österreich ist es dagegen fast das Gegenteil. Klassisches, unverputztes Fachwerk kommt dort kaum vor. Häufiger ist etwas Verwandtes, das man Bundwerk nennt. Das ist im Grunde ein Fachwerk, bei dem die Felder von innen mit Brettern zugedeckt sind. Und in den flachen und hügeligen Lagen Niederösterreichs baute man anders. Dort nahm man Lehm ganz ohne Holzgerüst. Weil er billig war. In den waldreichen Gegenden und in den Höhenlagen dagegen baute man ganz in Holz. Ohne Felder, die man noch füllen musste. Zwei Nachbarländer, zwei ganz verschiedene Antworten auf die Frage, wie man eine Wand baut. In England sieht das Fachwerk anders aus, und dort stehen die ältesten von allen. Denn die ältesten erhaltenen Fachwerkbauten Europas sind zwei große Scheunen. Sie stehen an einem Ort namens Cressing Temple. Die eine ist von zwölfhundertfünf. Die andere von zwölfhundertfünfunddreißig. Also älter als alles, was in Deutschland noch steht. Und sie sind in einer Bauweise errichtet, die einen eigenen Namen hat. Auf Englisch nennt man sie close studding. Dabei stehen die senkrechten Hölzer sehr eng. Weniger als sechzig Zentimeter auseinander. Und dazwischen liegen fast keine waagerechten Riegel. Das sieht ganz anders aus als ein deutsches Fachwerkhaus. Nicht wie ein Raster mit Feldern, sondern wie ein Zaun aus Balken. Es gibt auch eine Form, bei der die Schrägen in engen Folgen stehen … und dann aussehen wie ein Fischgrätenmuster. Und es gibt einen Haustyp, den ich schön finde. Das Wealden house. Das ist ein Haus mit einer Halle in der Mitte, über die ganze Höhe offen … und mit den Wohnräumen des Besitzers auf der einen Seite … und den Nebenräumen auf der anderen. Interessant ist noch etwas, das für England und für Frankreich gilt. Dort kann man aus dem Stil nicht auf die Zeit schließen. Denn die Formen blieben über Jahrhunderte fast unverändert. In Deutschland kann man ein Haus an seinem Schmuck datieren. Dort nicht. Und was das bedeutet, sieht man an einem Haus in Paris. Es galt lange als das älteste Haus der Stadt. Nach den alten Angaben war es von zwölfhundertvierzig. Neuere Forschungen sagen: Es stammt erst von sechzehnhundertvierundvierzig. Vierhundert Jahre Unterschied. Bei einem Haus, das man anschauen kann. In Frankreich stehen die senkrechten Hölzer außerdem oft sehr dünn und sehr dicht … zwischen kräftigeren Hauptständern. Und die Hölzer sind unregelmäßiger als bei deutschen Bauten. Und jetzt kommt der Teil, der mir daran gefällt. Das war Absicht. Der krumme Wuchs des Bauholzes wurde bewusst genutzt. Nicht versteckt, sondern als Gestaltungsmittel eingesetzt. Ein Haus, an dem man sieht, wie die Bäume gewachsen sind. Und dann gibt es eine Gegend, in der Fachwerk etwas ganz anderes bedeutet hat. Im Baskenland. Dort galt es nämlich als Zeichen von Armut. Und der Grund dafür ist ganz einfach. Eichenholz war dort billiger als Mauerwerk. Wer Geld hatte, baute darum in Stein. Und wer beim Bauen kein Geld mehr hatte, machte das Obergeschoss in Fachwerk. Man kann an diesen Häusern also ablesen, wann das Geld ausging. Unten Stein, oben Holz. Und dazwischen der Punkt, an dem es knapp wurde. Die tragende Struktur ist dabei ganz aus Holz. Aber man sieht sie nur an einer Seite, an der Hauptfassade. Und die zeigt fast immer nach Südosten. Also zur Morgensonne. Die Balken sind meistens dunkelrot gestrichen. Weiter weg gibt es diese Bauweise auch, und manchmal an Orten, die ich nicht erwartet hätte. In der Türkei zum Beispiel. Dort gehört ein historisches Stadtzentrum zum Weltkulturerbe … mit über eintausend Fachwerkhäusern. Es heißt Safranbolu. In Griechenland war Holz knapp, und darum baute man in Stein. Aber auf einer Insel ist man im achtzehnten Jahrhundert davon abgekommen. Man führte dort das Fachwerk ein, weil ein Holzgerüst nachgibt, wo ein Steinbau reißen würde. Die Häuser dort erinnern stark an mitteleuropäische Vorbilder … sind aber farblich ganz anders. Bunt, mediterran. Und weil es sich bewährt hat, baut man dort inzwischen wieder neue. Und in Japan gibt es etwas, das dasselbe Prinzip in großem Maßstab zeigt. Im Burgenbau nämlich. Die Idee war, alle Geschosse durch zwei durchgehende Pfeiler zu verbinden. Von ganz unten bis unter den Boden des obersten Geschosses. Bei einer Burg namens Himeji kann man das nachmessen. Der eine Pfeiler ist ein einziger Tannenstamm. Vierundzwanzig Meter achtzig lang. Und an der dicksten Stelle fünfundneunzig Zentimeter. Ein Baum, der ein ganzes Bauwerk zusammenhält. Der zweite Pfeiler besteht aus zwei Teilen und wurde sechzehnhundertfünfundfünfzig verstärkt. Was heute mit den alten Häusern gemacht wird, hat einen Haken, und der ist lehrreich. Denn in den letzten Jahrzehnten hat man viele restauriert. Und dabei hat man oft den Putz abgeschlagen, um das Fachwerk freizulegen. Weil ein sichtbares Fachwerk als das Schöne gilt. Aber viele dieser Häuser waren nie dafür gedacht, sichtbar zu sein. Bei ihnen war das Holz rein tragend. Und der Putz gehörte dazu. Manche sollten sogar absichtlich wie ein Steinbau aussehen. Und wenn man da den Putz abschlägt, verfälscht man das Haus. Dasselbe gilt für Häuser, die von Anfang an mit Schiefer verkleidet waren. Und weil Fachwerkhäuser als romantisch gelten, findet man das besonders … in Orten, die von Besuchern leben. Dort sieht man dann auch übertriebene Verzierungen. Aufgemalte Sprüche. Bilder mit Szenen, die alt aussehen sollen. Und es gibt Orte, in denen der Putz selbst das Denkmal ist. Weil das verputzte Ortsbild über Jahrhunderte so gewachsen ist. Ein Haus richtig zu behandeln heißt also nicht: so alt wie möglich aussehen lassen. Es heißt: herausfinden, was es einmal war. Bei den Materialien ist es fast dasselbe, und das finde ich überzeugend. Denn Holz arbeitet. Es quillt bei Feuchtigkeit und schwindet beim Trocknen. Ein Putz aus Zement ist dafür zu steif. Er löst sich mit der Zeit als Schale von der Wand ab. Und noch schlimmer ist etwas anderes. Manche moderne Schichten lassen kein Wasser durch. Zement. Dämmplatten. Bestimmte Farben. Was hinter ihnen einmal feucht ist, trocknet nicht mehr ab. Und das Holz dahinter bleibt feucht. Kalk und Lehm können beides. Sie sind weich genug, um mitzugehen … und sie saugen Wasser auf und geben es wieder ab. Nach Regen trocknet die Wand also von selbst. Das ist der Grund, warum man diese Häuser jahrhundertelang so gebaut hat. Weil Holz, Kalk und Lehm zusammen arbeiten können. Und es gibt einen Hinweis für Denkmäler, den ich sympathisch finde. Wenn man Balken ersetzt, soll man das aufschreiben. Damit später nicht jemand kommt und den neuen Balken für alt hält. Eine Reparatur, die sich selbst kennzeichnet. Manche dieser Häuser stehen heute nicht mehr dort, wo sie gebaut wurden. Zahlreiche Freilichtmuseen zeigen versetzte Fachwerkhäuser. Man nennt das Translozieren. Abbauen, transportieren, wieder aufbauen. Und dass das überhaupt geht, liegt an den Abbundzeichen vom Anfang. Das älteste Freilichtmuseum Deutschlands ist ein einzelnes Bauernhaus. Es wurde achtzehnhundertneunundneunzig nach Husum versetzt. Also ein Museum, das aus einem Haus besteht. Danach kamen größere. In Cloppenburg. Im Hessenpark. In Bad Windsheim. Beim Wiederaufbau haben viele Museen nur die Originalbalken verwendet. Und die Füllungen neu gemacht. Aber einmal ist es anders gelungen. Neunzehnhundertfünfunddreißig … hat man einen Hof mit ganzen Gebäudeteilen versetzt. Einschließlich der Ausfachungen. Ein Haus, das umgezogen ist, ohne dass man seine Wände öffnen musste. Und das größte Fachwerkhaus Europas steht übrigens in Halle. Auf dem Gelände einer alten Stiftung. Es ist spät geworden in der schmalen Gasse. Das Licht in den zwei Fenstern brennt noch. Das Haus steht da, wie es seit Jahrhunderten dasteht. Dunkle Linien und helle Flächen. Senkrechte Hölzer, waagerechte Hölzer. Und in den Feldern die Schrägen, die es davon abhalten, sich zu neigen. Das obere Geschoss ragt ein Stück über das untere hinaus. Weil man es einmal als eigenes Kästchen gebaut und darauf gesetzt hat. In den Balken stecken Zapfen, und in den Zapfen stecken Nägel aus Holz. Die halten, weil sie sich in einem zu kleinen Loch verkeilt haben. Und irgendwo, an einer Stelle, die man von hier aus nicht sieht … sind kleine Kerben eingeschlagen. Die Zeichen vom Abbinden. Damit jeder Balken weiß, wohin er gehört. Das Holz trägt. Die Füllung füllt nur. Und manche Hölzer daran halten das Haus. Andere sind nur Schmuck. Von außen sehen beide gleich aus. Wer das unterscheiden kann, hat das Handwerk gelernt. Ein Haus aus Eichenbalken, die einmal ein runder Stamm waren … zu vier Seiten behauen, mit der Axt und dem Breitbeil. Und dazwischen Lehm, den jemand mit den Händen in ein Geflecht geworfen hat. Und du darfst jetzt schlafen. Das Haus muss heute Nacht nichts tun. Es steht einfach weiter. Die Balken nehmen Feuchtigkeit auf und geben sie wieder ab. Ohne dass man es sieht. Und der Lehm dazwischen macht das mit. Das tun sie seit Jahrhunderten. Und sie werden es morgen wieder tun. Gute Nacht. Schlaf gut. Bis morgen Abend.