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Sonsoles Ónega: "El poder ha dejado de resultar atractivo para las mujeres, porque estamos agotadas" · Autoras de palabra con Rosa

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Speaker 2: Verano de 1882. Comillas, duerme con la apariencia de la calma,
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Speaker 2: pero el rumor de un cadáver rompe el sosiego y
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Speaker 2: convierte las miradas en acusaciones. Una joven expulsada de su
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Speaker 2: hogar se enfrenta a un mundo que observa y condena,
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Speaker 2: y un Madrid donde la soledad y la injusticia se
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Speaker 2: esconden tras salones y calles llenas de sombras. Entre hogares
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Speaker 2: humildes y la opulencia de la sociedad, descubre que la
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Speaker 2: escritura no es solo refugio, sino arma, escudo y voz.
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Speaker 2: Cada frase que traza es un acto de resistencia, un
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Speaker 2: pulso que conecta a quienes, como ella, se negaron a
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Speaker 2: vivir invisibles. Llevará tu nombre, Sonsoles Onega. Bienvenida
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Speaker 3: Muchas gracias.¿ Me regalas lo que has escrito? Yo te
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Speaker 3: lo regalo. Me encanta
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Speaker 2: Rosa
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Speaker 3: Te gusta? Sí, me gusta mucho.
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Speaker 2: Me alegro. Porque
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Speaker 3: fíjate, lo que más me cuesta a mí... una vez
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Speaker 3: publicada la novela como es el caso, es saber qué
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Speaker 3: he escrito, resumirlo, sintetizarlo. Eso que te piden las editoriales
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Speaker 3: y los periodistas, lo pedimos también, me cuesta, ¿no? Y
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Speaker 3: me ha gustado mucho lo
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Speaker 2: que has escrito. Pues luego te lo paso. Hablamos de
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Speaker 2: un personaje de Madalena, Madalena Rivera Fernández, Mada. Tal y
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Speaker 2: como te contaba al principio y tal y como tú
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Speaker 2: has escrito en tu novela, es una mujer que la
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Speaker 2: propia sociedad hecha por algo que no se sabe si
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Speaker 2: ha cometido o no. No sé si querías empezar mostrando
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Speaker 2: precisamente ese juicio que hace la sociedad ante una persona.
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Speaker 3: Sí, vamos a ver. Yo lo que quería era escribir
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Speaker 3: y construir un personaje que se ve obligado a reinventarse
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Speaker 3: y a empezar de cero. Necesitaba un detonante potente, algo
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Speaker 3: que hiciera creíble esa necesidad de reinventarse y más que
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Speaker 3: el el desprecio de la sociedad. Circunscribo el personaje en
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Speaker 3: la familia, en el seno de una familia que la expulsa.
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Speaker 3: Es decir, Mada, Madalena, es expulsada, es arrancada de cuajo
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Speaker 3: del seno de su familia, que creo que no hay
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Speaker 3: nada más doloroso en este mundo que sea tu propia
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Speaker 3: familia la que te expulse,
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Speaker 2: la
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Speaker 3: que te rechace, la que te hipoteque el resto de
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Speaker 3: la vida. Así que yo creo que el rechazo de
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Speaker 3: Mada se circunscribe más a la familia que a la sociedad.
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Speaker 2: Que a la propia sociedad, sí. La familia, digamos, que
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Speaker 2: no es para nada refugio, es precisamente estructura de poder.
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Speaker 3: Sí, bueno, en este caso a tope, porque
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Speaker 2: la
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Speaker 3: familia de Mada... Es una familia acomodada, adinerada e ilustrada
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Speaker 3: de finales del XIX, que vive en una villa tocada, digamos,
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Speaker 3: por el designio real, porque se convirtió durante varios veranos
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Speaker 3: en destino estival del rey Alfonso XII.
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Speaker 2: Si no, a lo
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Speaker 3: mejor hubiera sido un pueblo tan normal como otros tantos,
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Speaker 3: y precioso y hermoso como otros tantos de Cantabria. Pero sí, indudablemente, comillas...
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Speaker 3: revestía toda esa pompa y ese artificio y esa impostura
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Speaker 3: de la sociedad de la época donde no
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Speaker 2: había
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Speaker 3: clases medias, estaban los ricos, los pobres, los nobles y ya, ¿no?
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Speaker 3: Y luego las mujeres.
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Speaker 2: Y luego las mujeres, de las que vamos a hablar también.
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Speaker 2: La pregunta del millón,¿ cómo llegas a esta historia?
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Speaker 3: Pues, no lo sé, quiero decir, no hay nada concreto
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Speaker 3: que me haya llevado ni a comillas, ni a Ni
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Speaker 3: a Madalena, ni a esta historia, porque así como en
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Speaker 3: otras novelas había un vínculo emocional con las hijas de
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Speaker 3: la criada Galicia, cuando después éramos
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Speaker 2: una historia
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Speaker 3: real, aquí no. Insisto en ese deseo de querer escribir
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Speaker 3: de alguien que se tiene que inventar de cero, alguien
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Speaker 3: destruido por las circunstancias de su vida y luego surge
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Speaker 3: el que le cuelgue en un asesinato que no ha cometido,
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Speaker 3: que eso es pura imaginación y es ese proceso mágico de...
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Speaker 3: de advenimiento de la idea, que no sé cómo, que
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Speaker 3: no he encontrado ni palabras para explicar cómo se produce.
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Speaker 3: Y a partir de ahí ya viene el trabajo de siempre.
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Speaker 3: El trabajo de siempre. El de arar la tierra y
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Speaker 3: la página con documentación, con estructura, con trama, con confección
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Speaker 3: de personajes, con diseño del libro, las partes, los escenarios...
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Speaker 3: Probablemente esta novela, fíjate Rosa, te voy a decir, tiene
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Speaker 3: un 99,9% de curro y un 0,1% de inspiración. Probablemente
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Speaker 3: sea mi novela más, no sé si se puede calificar
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Speaker 3: una novela de metódica, pero sí ha sido la que
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Speaker 3: he trabajado con más método, por eso lo de metódica,
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Speaker 3: con más rutina, con más... Esfuerzo no, porque supongo que
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Speaker 3: el esfuerzo siempre es el mismo en todas, es el
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Speaker 3: tuyo y es... Pero sí ha sido la más metódica.
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Speaker 3: Probablemente también, y no sé si aquí me estoy saltando
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Speaker 3: capítulos en tu entrevista, porque tenía la necesidad de hacerla.
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Speaker 3: Es decir, esta es la primera novela que he tenido
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Speaker 3: la necesidad, seguro, de escribir y acabar. Yo nunca he
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Speaker 3: escrito con ningún compromiso de nada, ¿no? He escrito lo
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Speaker 3: que he necesitado escribir en cada momento. Más allá de
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Speaker 3: que la escritura sea mi necesidad, pero para eso tengo
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Speaker 3: el cuaderno. Yo escribo todo el rato. Pero tenía la
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Speaker 3: necesidad de demostrarme, a mí misma más que a los
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Speaker 3: de ahí fuera, que podía hacer otra novela. Y esto
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Speaker 3: me ha obligado a tenerme todo, a tener rutina, a tener...
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Speaker 3: Descuento el esfuerzo, porque supongo que se lo hace todo
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Speaker 3: el mundo en sus trabajos. Pero... pero todo eso que
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Speaker 3: te he contado está en esta novela. Y probablemente sea
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Speaker 3: a lo mejor la menos, por eso, la que menos,
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Speaker 3: la que he escrito con menos,
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Speaker 2: o la
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Speaker 3: que he escrito sin esperar tanto la inspiración, ¿no? Muy
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Speaker 2: bien. No sé si me he explicado.¿ Me he explicado? Totalmente, totalmente.
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Speaker 2: Y ya que me has llevado a este punto de
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Speaker 2: la entrevista...
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Speaker 3: Igual me he adelantado capítulos
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Speaker 2: No, no, tranquila. Ya que me llevas a este punto,
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Speaker 2: entiendo que esta necesidad surge, lógicamente, después de recibir un premio.
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Speaker 2: Un premio en el que, digamos que parte de la
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Speaker 2: conversación pública a partir de ese premio no se centró
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Speaker 2: precisamente en tu perfil profesional. Entiendo que te sentiste de
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Speaker 2: alguna manera, no sé si juzgada, no lo
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Speaker 3: sé. Bueno, claro, el Premio Planeta tiene una potencia brutal. Entonces,
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Speaker 3: a todo lo que has dicho, juzgada, bla, bla, bla,
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Speaker 3: sobre todo expuesta. Y la literatura que siempre ha sido...
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Speaker 3: esa parcela de salvación, esa pequeña tierra en la montaña
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Speaker 3: a la que vas cuando puedes para escapar del mundanal ruido,
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Speaker 3: de repente fue descubierta por todos, ¿no? Y dejó de
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Speaker 3: ser un remanso de paz para ser escrutada por el
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Speaker 3: juicio público, que supongo que es lo normal. Es decir,
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Speaker 3: yo escribo para que me lean, naturalmente, igual que hago
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Speaker 3: tele para que me vean. Trabajo para los demás, entonces...
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Speaker 3: era natural o es natural que eso ocurra. Lo que
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Speaker 3: pasa es que, insisto, la potencia del Premio Planeta es brutal.
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Speaker 3: Es como hacer un concierto en el Withink para un artista.
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Speaker 3: La exposición es muy grande. El resultado ha sido muy positivo. Sería, además,
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Speaker 3: ingrata e injusta con mis lectores no agradecerles lo que
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Speaker 3: han hecho. Porque si la novela, por mucha exposición que tenga,
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Speaker 3: por mucha altavoz que se le coloque no es del
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Speaker 3: gusto del lector, pues podemos estar hablando horas que no
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Speaker 3: llegaremos
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Speaker 2: a ningún lado. Pero afortunadamente no fue el
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Speaker 3: caso. No, por eso, no fue el caso.
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Speaker 2: Exacto
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Speaker 3: Tener el beneficio de los lectores ha sido lo más maravilloso.
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Speaker 3: El beneficio, la gracia, la comprensión y el cariño es
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Speaker 3: algo que no se paga con dinero.
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Speaker 2: Sí, no tiene precio
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Speaker 3: ninguno.
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Speaker 2: A raíz de todo este... bullicio de todo aquello que
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Speaker 2: se levantó con el Premio Planeta, quiero preguntarte si para
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Speaker 2: ti esa polémica fue un aprendizaje, una herida o una
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Speaker 2: prueba de resistencia. Y casi me lo has contestado. Y
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Speaker 3: tú me has hecho las etapas. O sea, fue primero
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Speaker 3: una herida, luego una prueba de resistencia para curarnos y
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Speaker 3: luego ha sido un maravilloso aprendizaje. Es decir, el haberme
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Speaker 3: endurecido epidérmicamente me ha servido para todo en la vida,
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Speaker 3: porque todo te deja un pozo de experiencia que aplicas
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Speaker 3: en cada faceta de tu vida y en cada parcela
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Speaker 3: de tu vida. Probablemente no sea la misma que entra
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Speaker 3: en la tele, no sea la misma que va al
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Speaker 3: cole a llevar a los niños, no es la misma
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Speaker 3: que escucha el diagnóstico de un médico, no es la
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Speaker 3: misma que atienda a sus amigas, no soy la misma.
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Speaker 3: Y creo que en algunas cosas, pues, me ha permitido
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Speaker 3: madurar y quizás ya iba siendo hora
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Speaker 2: de madurar. Bueno, te ha dado más seguridad, diría.
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Speaker 3: También, superada la inseguridad, me ha dado más seguridad, claro.
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Speaker 3: Pero gracias, Rosa, porque me ayudas a definir mucho, ¿no?
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Speaker 3: Me has ayudado a definir la novela y ahora me
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Speaker 3: has etiquetado cada una de las etapas por las que...
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Speaker 3: por las que he pasado. Bien,
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Speaker 2: pues me alegro que estés ahora en esta etapa. Y
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Speaker 3: además es que fíjate que ha pasado un montón de tiempo.
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Speaker 3: Parece que las hijas de la criada es de antes
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Speaker 3: de ayer, pero han pasado tres años. Tres años de
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Speaker 3: la publicación. Para mí mentalmente ha pasado más tiempo, porque
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Speaker 3: la novela se presenta en el mes de junio.
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Speaker 2: O sea
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Speaker 3: quiero decir, yo llevaba ya con esa novela acabada tiempo.
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Speaker 3: Pero bueno, parece que es de antes de ayer, pero
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Speaker 2: no. Y luego tenemos la adaptación televisiva. Sí, es bonita.
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Speaker 2: Si no, digamos que le hemos dado una segunda vida
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Speaker 2: a las hijas de la criada, que tanta polémica levantó.
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Speaker 3: Sí, y la verdad es que ha sido una experiencia
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Speaker 3: maravillosa de la que también he aprendido mucho y sobre
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Speaker 3: todo he confirmado lo que ya me suponía, que una
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Speaker 3: adaptación audiovisual es una adaptación visual y no es llevar
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Speaker 3: tu novela exactamente a la pantalla, porque no, porque los
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Speaker 3: lenguajes son distintos, porque los ritmos y la cadencia literaria
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Speaker 3: y de la narrativa de un libro no es la
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Speaker 3: misma que en una pantalla y todo eso que suponía
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Speaker 3: lo he podido confirmar. Pero ha sido una experiencia maravillosa,
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Speaker 3: creo que la serie es un producto muy bien hecho,
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Speaker 3: muy trabajado y que también ha gustado muchísimo a los
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Speaker 3: espectadores por algo, yo creo que Porque se veía muy bien,
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Speaker 3: se ve, que todavía ya está íntegra en Atresplayer, se
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Speaker 3: ve muy bien, te permite evadirte, que yo creo que
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Speaker 3: es para lo que curramos, ¿no?
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Speaker 2: Para que
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Speaker 3: el lector y el espectador de repente digan, oh, qué gusto,
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Speaker 2: no puedo
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Speaker 3: olvidar del mundanal ruido o de la pesada de mi vecina,
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Speaker 3: ¿sabes
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Speaker 2: O
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Speaker 3: de la enfermedad de mi madre, eso es
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Speaker 2: Por ejemplo. Antes de abordarnos con esta magdalena, te quiero preguntar...¿
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Speaker 2: Tú crees que España sigue teniendo o sigue existiendo esa
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Speaker 2: desconfianza hacia los autores que combinan popularidad con visibilidad mediática?
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Speaker 3: Bueno, creo que es una desconfianza más mediática que social.
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Speaker 2: Bien.
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Speaker 3: O sea, bueno, indudablemente habrá de todo, ¿no? Gente, lectores
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Speaker 3: normales que puedan desconfiar del periodista de tele. Sobre todo
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Speaker 3: el de tele,
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Speaker 2: porque no le
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Speaker 3: ocurre al periodista de periódico, ¿no? Pero... Pero bueno, hay
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Speaker 3: que convivir con naturalidad y sobre todo con honestidad. Yo
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Speaker 3: no puedo borrarme de lo que soy. Y sobre todo
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Speaker 3: soy una periodista que hace televisión. Eso sobre todo. Y
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Speaker 3: que trabaja con las palabras también en la televisión
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Speaker 2: y que
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Speaker 3: se preocupa por la corrección semántica, ortográfica. Léxica, etcétera, etcétera,
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Speaker 3: como puedo hacer en los libros. Así que si existe
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Speaker 3: el prejuicio, desde luego a mí no me paraliza. Si
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Speaker 3: me hubiera paralizado no hubiera
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Speaker 2: escrito nunca. Afortunadamente. Como periodista trabajas con hechos, como novelista
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Speaker 2: con posibilidades, al menos eso me parece.¿ Qué te permite
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Speaker 2: la ficción que el periodismo no te concede?
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Speaker 3: Me gusta también. De verdad, Rosa, qué maravilla. Gracias. Pero
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Speaker 3: es que es verdad que la ficción te da opciones.
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Speaker 3: La ficción te da opciones. La literatura te da posibilidades de, primero,
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Speaker 3: corregir situaciones de la vida ordinaria, desnudar dolores para aprender
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Speaker 3: a manejarlos, a curarlos. Te permite enseñar todo eso que
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Speaker 3: nos pasa en la vida normal con toda la dureza
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Speaker 3: y ofrecer a través de los personajes posibilidades de remedio.
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Speaker 3: La literatura es balsámica, yo lo creo, para mí lo
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Speaker 3: ha sido. Tanto desde la visión de la creadora, cuando escribo,
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Speaker 3: como cuando leo. Y esto es un analgésico tan poderoso
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Speaker 3: que me da mucha pena que no se prescriba más
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Speaker 3: en las consultas de los médicos de cabecera. Sería bueno.
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Speaker 3: Pues sí.
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Speaker 2: La prensa del siglo XIX, que es donde está ambientada
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Speaker 2: la novela, empieza a consolidarse como un espacio de influencia.¿
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Speaker 2: Qué paralelismos ves con el presente?
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Speaker 3: La verdad que pocos, te diría.
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Speaker 2: Pocos
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Speaker 3: sí. Porque aquella prensa del XIX fue una prensa de
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Speaker 3: experimentación con algunos géneros. Estoy pensando en las crónicas de
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Speaker 3: los sucesos que empiezan a hacerse hueco escritos por por
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Speaker 3: gentes importantísimas como Benito Pérez Galdós y el crimen de
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Speaker 3: Foncarral de la pobre Virginia Balaguer. Y ahí sí que
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Speaker 3: tengo leído a directores de periódico que decían, ostras, estamos
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Speaker 3: vendiendo como locos, porque de repente los sucesos empezaron a
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Speaker 3: interesar muchísimo al pueblo y empezaba a leerse, insisto, en
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Speaker 3: esa entrega o por entregas. La crónica social también empieza
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Speaker 3: en esa época con escritores... de la corte que iban
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Speaker 3: a los palacios y a los salones a contar los
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Speaker 3: chismes de los bailes, las cenas y las fiestas de disfraces.
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Speaker 3: Todo esto está en esta novela porque es una novela
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Speaker 3: que es verdad que se detiene en esos pequeños, bueno,
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Speaker 3: pequeños no, en esos hitos históricos que siguen perdurando en
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Speaker 3: el periodismo, la crónica social o la de sucesos, en
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Speaker 3: periodismo En todo lo demás, hombre, pues a ver, fue
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Speaker 3: una época poco pacífica,
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Speaker 2: ¿no?
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Speaker 3: Estábamos a punto
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Speaker 2: de perder
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Speaker 3: el imperio español en 1898, le quedaría todavía algunos años, pero bueno,
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Speaker 3: no había tele, con lo cual la crónica es mucho
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Speaker 3: más fina, mucho más precisa, se permite adjetivar más, pero
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Speaker 3: no encuentro grandes paralelismos.
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Speaker 2: Fíjate que hablamos de crónica, Hoy una crónica se puede
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Speaker 2: arruinar perfectamente en redes sociales. En un minuto. Yo creo
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Speaker 2: que ha cambiado el poder, la velocidad y la capacidad
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Speaker 2: de mover a la sociedad, engañarla.
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Speaker 3: Eso desde luego. Vivimos en un momento muy delicado en
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Speaker 3: el que es facilísimo manipular al ciudadano por una cosa. Porque...
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Speaker 3: la información no contrastada y no verificada por los medios
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Speaker 3: hechos por periodistas, te llegan además al teléfono móvil, es decir,
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Speaker 3: a una parcela de intimidad donde nadie más que tú,
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Speaker 3: la mirada del ciudadano, o donde esa información se expone
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Speaker 3: solo ante la mirada del ciudadano sin poder ser contrastada
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Speaker 3: por nadie más. Entonces, a mí me parece peligrosísimo eso,
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Speaker 3: más la abundancia de información provoca una desinformación tremenda. Y
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Speaker 3: luego creo que nuestros cerebros cada vez más se están
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Speaker 3: formateando por culpa del consumo rápido, veloz y sintético, poco profundo,
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Speaker 3: cero analítico y eso provoca ciudadanos, insisto, muy mal informados,
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Speaker 3: poco informados, poco reflexivos y veremos dónde nos lleva esto.
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Speaker 3: Si no lo hemos visto ya
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Speaker 2: en
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Speaker 3: algunos países donde... donde la opción del ciudadano son líderes
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Speaker 3: extremistas que tienen soluciones muy sencillas, de trazo muy grueso,
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Speaker 3: sin detenerse en la complejidad del mundo, que lo es.
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Speaker 3: Así es.¿ Te parece que hoy
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Speaker 2: las mujeres, cuando ocupan un espacio público, siguen pagando un
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Speaker 2: peaje
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Speaker 3: Me gusta que has corregido, has dicho cuando ocupan, porque
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Speaker 3: todavía nos cuesta ocupar
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Speaker 2: Por eso.
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Speaker 3: Todavía nos cuesta ocuparlo. Creo que además estamos en un
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Speaker 3: momento de desafecto por el poder. Porque ha dejado de
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Speaker 3: resultar atractivo para las mujeres por miles de motivos. Probablemente
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Speaker 3: uno de ellos sea porque estamos realmente agotadas de trabajar.
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Speaker 3: Pues siendo vicepresidenta tampoco se está tan mal
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Speaker 2: Claro.
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Speaker 3: Y eso es peligroso. Pero sí, claro que sí, que sigue...
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Speaker 3: que sigue pagando un precio más alto, empezando por el
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Speaker 3: juicio de su estética, que no se hace de los hombres.
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Speaker 3: Yo para estar hoy hablando contigo aquí, he perdido una
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Speaker 3: hora de mi vida en arreglarme, porque la conversación va
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Speaker 3: acompañada de fotografías, y me debo una imagen, y lo
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Speaker 3: hago asumiendo que son las reglas del juego. Alguien podría decir,
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Speaker 3: pues no te maquilles, no te peines, Bueno, pues ser
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Speaker 3: consciente de que también vivimos en un momento en el
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Speaker 3: que la imagen es importante y a mí me gusta
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Speaker 3: cuidarla y me gusta proyectar corrección. Y creo que yo,
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Speaker 3: como he venido a verte, no es una imagen correcta.
18:57
Speaker 2: Bien
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Speaker 3: Entonces tengo que perder ese tiempo que los hombres no
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Speaker 3: pierden para estar medianamente... presentable para tu medio, que es
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Speaker 3: el español.
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Speaker 2: Y
19:12
Speaker 3: lo tengo que hacer. Lo tienes
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Speaker 2: que hacer. Los hombres no se lo exigen.
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Speaker 3: No, claro
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Speaker 2: que no. Porque tampoco se lo exigimos. No
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Speaker 3: se lo exigimos, claro que no. Oye, no pasa nada.
19:19
Speaker 3: Llegará un día en el que decidamos que pasamos de todo.
19:22
Speaker 3: Yo reconozco y lo asumo como una servidumbre más de
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Speaker 3: mi desempeño profesional en todas sus facetas, cuidar la imagen.
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Speaker 2: Y además estás estupenda, que esto no hace falta editarlo.
19:34
Speaker 2: Pues está. Después de lo vivido todos estos años,¿ son soles?¿
19:39
Speaker 2: Te sientes más libre o más consciente del coste de
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Speaker 2: cada palabra
19:44
Speaker 3: Pues los años te dan libertad, la verdad que sí.
19:53
Speaker 3: Porque te quitan muchos filtros y te ayudan a relativizar,
19:58
Speaker 3: que me parece lo más importante y una de las
20:00
Speaker 3: claves de la felicidad es relativizar. Y además, y despojarse
20:05
Speaker 3: de la... De la velocidad a la que va el mundo.
20:08
Speaker 3: O sea, parar un poquito está muy bien. Más consciente
20:13
Speaker 3: del coste y del peso y de la relevancia de
20:15
Speaker 3: lo que dices. Bien. Tienes que tener más cuidado.
20:19
Speaker 2: Tienes que tener más cuidado.
20:20
Speaker 3: Un poco sí.
20:21
Speaker 2: Hay algo que no estarías dispuesta a sacrificar? Ni por
20:25
Speaker 2: el éxito, ni por la visibilidad, ni por el poder.
20:29
Speaker 3: Más tiempo del que sacrifico. O sea, he llegado a
20:32
Speaker 3: mi límite de entrega. Y ya está bien, que yo
20:37
Speaker 3: curro los fines de semana también. Es que iba a
20:38
Speaker 3: decirte
20:39
Speaker 2: que no sé si te queda tiempo. Vamos con Magdalena.
20:47
Speaker 2: Hablábamos al principio que se viene a Madrid, el tema
20:50
Speaker 2: de la escritura es muy importante para ella, es salvadora,
20:54
Speaker 2: un poco asemejo con tu cuaderno, que lo estoy viendo
20:58
Speaker 2: sobre la mesa, que escribes constantemente, no sé si te
21:00
Speaker 2: he salvado o no. No sé qué tipo de escritora
21:03
Speaker 2: querías mostrar con Magdalena.
21:08
Speaker 3: De ella?
21:09
Speaker 2: De ella.
21:10
Speaker 3: Pues...
21:11
Speaker 2: Si querías que mostrara la rabia, la
21:13
Speaker 3: culpa... No, Magdalena es una escritora en ciernes, cuando llega
21:21
Speaker 3: a Madrid, porque es muy jovencita, por eso digo en ciernes,
21:24
Speaker 3: pero es una mujer que descubre que la literatura, que
21:27
Speaker 3: la creación, es el único refugio seguro para ella. Y ahí...
21:35
Speaker 3: probablemente tenga algo de biográfico o de autobiográfico porque para
21:39
Speaker 3: mí lo ha sido siempre que algo me ha dolido
21:46
Speaker 3: o que en momentos de oscuridad y tinieblas ha estado
21:49
Speaker 3: ahí la literatura a mi alcance como creadora y como
21:54
Speaker 3: consumidora entonces yo creo que en ese sentido es lo
21:57
Speaker 3: que yo he querido trasladar con el personaje de Magdalena
22:02
Speaker 3: el refugio que¿ Qué hay en las letras?
22:05
Speaker 2: Vuelves a leer lo que escribes en tu cuaderno? ¿Ah
22:08
Speaker 3: en mi cuaderno? Sí, mucho. Bueno, es que además lo
22:11
Speaker 3: que escribo en el cuaderno suele acabar en
22:14
Speaker 2: las páginas. Bueno, como hablábamos de escritura como salvación, no
22:18
Speaker 2: sé quién no plasma algo que estás sintiendo y a
22:21
Speaker 2: veces lo necesitas volver a leer o no. Bueno, hay
22:24
Speaker 2: veces
22:24
Speaker 3: que se me olvida lo que he escrito y la
22:26
Speaker 3: verdad que es muy gozoso cuando abres un cuaderno y dices, ostras.
22:29
Speaker 3: Esto lo he
22:29
Speaker 2: hecho yo.
22:30
Speaker 3: Esto no está mal, venga, lo vamos a recuperar.
22:33
Speaker 2: Hablas, mencionas a Emilia Pardo Bazán, también a Faustina Saez
22:38
Speaker 2: de Melgar. Conocemos casi todos a Pardo Bazán. Yo no
22:43
Speaker 2: sé qué... A todas las demás no. Exacto, porque estamos,
22:48
Speaker 2: creo que nuestras generaciones reconocen un legado, pero una parte
22:53
Speaker 2: muy pequeña, una versión muy reducida, muy cómoda. Yo creo
22:56
Speaker 2: que deberíamos cambiar ese discurso académico. Sí
22:59
Speaker 3: claro. Bueno, empezando por los libros de la escuela, ¿no?
23:03
Speaker 3: Pero empezando
23:03
Speaker 2: por ahí. En los
23:04
Speaker 3: coles. En los coles es que probablemente solo nos hablaron
23:08
Speaker 3: de Rosalía de Castro tiempo antes, de María Emilia, de...
23:13
Speaker 3: Madre mía,¿ cómo estoy?
23:15
Speaker 2: Tranquila. De
23:15
Speaker 3: Emilia... No, es que confundo Vicenta María López y Vicuña,
23:19
Speaker 3: el personaje de la tal, de la hermana, que me encanta,
23:22
Speaker 3: por cierto, que es un personaje real, ¿eh? Sí. Existió.
23:25
Speaker 3: Existió de verdad. Claro que existió. Es maravilloso. Luego, si quieres, hablamos. Sí. Bueno...
23:30
Speaker 3: Quiero decir, habría que empezar a revisar los libros de
23:34
Speaker 3: los coles para incluir a la cantidad de mujeres que
23:36
Speaker 3: hicieron cosas extraordinarias por la literatura, concretamente porque estamos hablando
23:41
Speaker 3: de esto
23:43
Speaker 3: Pero a mí me ha gustado mucho descubrir otras mujeres
23:46
Speaker 3: de las que no teníamos ni remota idea y que
23:49
Speaker 3: escribían en aquella época con mucho dolor, sufrimiento y penurias.
23:53
Speaker 3: Porque Emilia Bardo Bazán era una mujer rica. Sí. con
23:59
Speaker 3: acceso a la cultura, a los libros, pero había otras
24:02
Speaker 3: muchas que no fueron Emilia Pardo Bazán y que también
24:07
Speaker 3: intentaron colocar piedras en esta construcción nuestra de la libertad
24:13
Speaker 3: y del derecho a la creación como los hombres. Y
24:17
Speaker 3: el libro es en parte también, hay algo de homenaje
24:20
Speaker 3: a todas esas mujeres que o bien nunca fueron célebres
24:25
Speaker 3: y no las conocemos o bien escribieron con el nombre
24:28
Speaker 3: de sus maridos o bien con seudónimos de hombre. Matilde Cherner,
24:32
Speaker 3: que es un personaje que a mí me gusta mucho,
24:35
Speaker 3: que está citado también en el libro, escribía con el
24:37
Speaker 3: seudónimo de Rafael Luna.¿ Por qué Rafael Luna? Pues también
24:41
Speaker 3: nos hemos quedado con la oportunidad de saberlo. En realidad,
24:43
Speaker 3: llevar a tu nombre
24:44
Speaker 2: es un
24:44
Speaker 3: homenaje a todas las mujeres
24:46
Speaker 2: Todas pueden llevar tu nombre.
24:53
Speaker 3: Totalmente.
24:54
Speaker 2: Me
24:54
Speaker 3: gusta mucho eso que dices. Es así. Y además... En
24:58
Speaker 3: los secundarios de la novela, como Cándida, los personajes, esos
25:01
Speaker 3: personajes que no son protagonistas, pero que a mí me
25:04
Speaker 3: ayudan siempre a construir las tramas, es Cándida la que
25:08
Speaker 3: le dice, oye,¿ cómo que no estás escribiendo con tu nombre?
25:13
Speaker 3: Pues sí, claro, llevar a tu nombre. Y no me
25:15
Speaker 3: tengo que ir al 19. Es que yo esto se lo
25:17
Speaker 3: puedo decir a cualquier mujer de mi entorno, ¿no? A
25:21
Speaker 3: cualquier madre del cole, a cualquier compañera con la que
25:24
Speaker 3: me cruzo en la tele, fuera de la tele o
25:26
Speaker 3: aquí mismo, ¿no?
25:27
Speaker 2: En la vida diaria. Oye,
25:28
Speaker 3: que llevará tu nombre. Sí. ¿No? O sea, tenemos que
25:32
Speaker 3: empezar a marchamar nuestro paso por la vida.
25:37
Speaker 2: Con
25:37
Speaker 3: esa fuerza. Sí,
25:38
Speaker 2: claro. Háblame del personaje real.¿ Cómo lo conoces? Vicenta María
25:42
Speaker 2: López
25:42
Speaker 3: Ibicuña es un personaje impresionante. Es una mujer grande entre
25:47
Speaker 3: las grandes, absolutamente desconocida. a la que llego por casualidad,
25:52
Speaker 3: porque necesitaba alojar a Amada en Madrid, y de repente
25:56
Speaker 3: descubro que esta mujer, Vicenta María, y su tía Doña Eulalia,
26:05
Speaker 3: habían organizado en un piso de Madrid, al principio en
26:08
Speaker 3: la calle Lucientes, luego en la plaza San Miguel, y
26:11
Speaker 3: finalmente en Fuencarral, donde aún existe un refugio para mujeres
26:15
Speaker 3: que venían de provincias y que antes de caer en
26:17
Speaker 3: la prostitución
26:19
Speaker 2: o
26:21
Speaker 3: las formaban para ser sirvientas de los palacios de Madrid.
26:27
Speaker 3: En aquella época las mujeres podían ser poca cosa, o
26:29
Speaker 3: eran hijas de ricos o nobles, o eran esto que
26:33
Speaker 3: estoy diciendo, sirvientas o empleadas en comercios o lavanderas en
26:38
Speaker 3: el río Manzanares, poco más. Y Vicenta María las formaba
26:41
Speaker 3: para esto. Y para mí fue un descubrimiento maravilloso saber
26:47
Speaker 3: que era un personaje vivo porque que existió, porque me
26:50
Speaker 3: vuelve anclada a la realidad, siempre me gusta que mis
26:52
Speaker 3: novelas tengan un pie en la realidad, probablemente por deformación profesional,
26:56
Speaker 3: y su obra permanece aún hoy, porque sigue habiendo en
27:01
Speaker 3: la calle Foncarral una residencia para estudiantes, ella está enterrada
27:07
Speaker 3: en la capilla de ese convento en la calle Foncarral,
27:10
Speaker 3: nadie lo sabe, y es una mujer bárbara, santificada en
27:14
Speaker 3: el año 75, es decir, para más Inri es santa. Santa.
27:18
Speaker 3: Y era mujer y lo hizo desde la iglesia. Tiene
27:22
Speaker 3: elementos muy
27:23
Speaker 2: atractivos. Muy importantes. Y
27:26
Speaker 3: muy reivindicadores y reivindicativos.
27:30
Speaker 2: Para terminar, la cultura y la educación en tu novela
27:32
Speaker 2: son un privilegio, una herramienta
27:37
Speaker 3: o un acto de rebeldía. Son un privilegio para determinadas
27:40
Speaker 3: clases sociales. Son la herramienta necesaria para que la mujer
27:46
Speaker 3: se despoje de la pobreza.¿ Y la última opción cuál era?
27:52
Speaker 2: Acto de rebeldía.
27:53
Speaker 3: Y luego, en el caso de Mada, fue un acto
27:56
Speaker 3: de rebeldía. Porque cuando ella llega a la casita de
28:00
Speaker 3: Vicenta María, se da cuenta de que la van a
28:04
Speaker 3: formar para servir. Y ella dice, yo no voy a
28:06
Speaker 3: servir a nadie. Yo quiero leer, quiero escribir, quiero... Y
28:11
Speaker 3: empieza a formar a todas las que están ahí. Era
28:14
Speaker 3: una rebeldía, desde luego. Totalmente
28:16
Speaker 2: Llevará tu nombre... está, lo has dicho al principio, labrada
28:24
Speaker 2: con un azadón día a día, escarbando en la tierra
28:28
Speaker 2: dura y seca porque querías hacerlo. Sí
28:32
Speaker 3: Y ahora cómo estás? Estoy muy bien. La verdad es
28:34
Speaker 3: que estoy bastante satisfecha con el resultado. Creo que que
28:43
Speaker 3: siempre pensamos que la mejor novela no ha llegado. Siempre
28:46
Speaker 3: es la última, es la mejor. Pero en mi caso
28:49
Speaker 3: creo que todavía tiene
28:50
Speaker 2: que haber
28:50
Speaker 3: una mejor. Pero estoy orgullosa por primera vez de mí misma,
28:57
Speaker 3: de haberlo conseguido, de no haber desfallecido, de haber vuelto
29:03
Speaker 3: a hacer compatible mis dos pasiones, que son la televisión
29:07
Speaker 3: y la literatura. sin haber desatendido lo más bonito de
29:11
Speaker 3: mi vida, que es mi familia. Así que una vez
29:14
Speaker 3: más he podido hacerlo. Y esa sensación de guau, has llegado,
29:20
Speaker 3: me consuela
29:20
Speaker 2: bastante. Pero has dicho por primera vez.
29:23
Speaker 3: Sí, por primera vez.
29:25
Speaker 2: Has ganado el Fernando Lara también.
29:27
Speaker 3: También, también. Sí, pero nunca he escrito con... Volvemos al
29:32
Speaker 3: principio
29:32
Speaker 3: Yo siempre he escrito sin... sin miedo. Aquí a lo
29:37
Speaker 3: mejor había también miedo, ¿sabes? O sea, según ibas arando
29:40
Speaker 3: la tierra dices, ostras, cómo no llueva. Bien. ¡Ay, qué miedo!
29:44
Speaker 3: Pero ha llovido. ¡Ay, sí! ¡Ay, verás cómo! Pero ha
29:50
Speaker 3: salido razonablemente bien. Ha salido muy
29:52
Speaker 2: bien. Y además
29:52
Speaker 3: he tardado menos en escribir. He escrito distinto. También he
29:56
Speaker 3: experimentado otra forma de escribir cuando hablábamos de lo del método.
29:59
Speaker 3: Y estoy contenta. Estoy contenta porque... He hecho caso a
30:05
Speaker 3: una cosa que me decía Juan Eslava Galán, que es,
30:07
Speaker 3: escribe la historia, escribe la historia, escribe la historia, ya
30:10
Speaker 3: la adornarás. Y esta vez lo he hecho así. O sea,
30:14
Speaker 3: he escrito veloz. Creo que alguna vez te he dicho, Rosa,
30:17
Speaker 3: que a mí no me cuesta escribir. Nunca he padecido,
30:20
Speaker 3: hasta ahora que he dejado de fumar, el bloqueo del escritor.
30:24
Speaker 3: Y es verdad, y tiene razón. Escribía, volvía atrás, entonces
30:29
Speaker 3: no me gustaba cómo había quedado el capítulo uno, entonces
30:31
Speaker 3: lo corregía, lo embellecía. Y entonces a ver el dos... Entonces, no.
30:36
Speaker 3: Y es verdad que he soltado la historia, lo que
30:38
Speaker 3: es la trama, y luego he vuelto atrás.
30:39
Speaker 2: Has soltado todo lo que llevaste. No
30:41
Speaker 3: digo que la siguiente vaya a seguir ese método, ¿no?
30:45
Speaker 3: No lo sé. Pero esta desde luego se ha escrito así. Bien.
30:47
Speaker 3: Pues hoy
30:48
Speaker 2: es el día de empezar a cosechar.
30:51
Speaker 3: Bueno, a ver.
30:52
Speaker 2: Así que enhorabuena. Ojalá vaya
30:53
Speaker 3: bien.
30:54
Speaker 2: Gracias. Por
30:54
Speaker 3: todo lo que mueve un libro. Mucho. Sí. Y por
30:57
Speaker 3: toda la industria que hay detrás, la cantidad de gente
30:59
Speaker 3: que trabaja, que ha depositado su ilusión, sus ganas. Hoy
31:03
Speaker 3: he visto que había llegado una librería de jaca y
31:06
Speaker 3: me ha hecho mucha ilusión saber
31:08
Speaker 2: que ya está en
31:08
Speaker 3: jaca, por ejemplo.
31:09
Speaker 2: Por
31:09
Speaker 3: ejemplo.
31:10
Speaker 2: Y la cantidad de gente que está esperando que llegue.
31:12
Speaker 3: Ojalá.
31:13
Speaker 2: Así que enhorabuena.
31:14
Speaker 3: Muy bien, gracias. Gracias a ti. Muchas gracias, Rosa.