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El Pentagrama de Comesaña: Fernando Arias, un mago de la producción musical · Es la Mañana de Fin de Semana

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Speaker 1: Música
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Speaker 2: Pues vamos ya con el último bicho de junio. Manuel Comesaña,
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Speaker 2: buenos días. Buenos días. Hablamos de Fernando Arias, que es
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Speaker 2: un músico, productor musical, ingeniero de sonido. Bueno, Eje, lo
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Speaker 2: vas a presentar tú, porque es una maravilla. Todo menos chelo, ¿verdad?
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Speaker 2: Que me dio la pata
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Speaker 4: hasta el corazón. Es todo
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Speaker 5: menos chelista,
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Speaker 4: sí. No busquen al chelista, busquen al otro, al gran
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Speaker 5: productor. Cuidado, es muy discreto. A lo mejor toca el
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Speaker 5: chelo también.
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Speaker 2: Y no nos lo ha contado, ¿no? Y no nos
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Speaker 2: lo ha contado, cuidado. Lo que está claro es que
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Speaker 2: todo lo hace muy bien.
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Speaker 5: Todo lo hace muy bien y todo desde muy pequeñito, además.
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Speaker 2: Lo que
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Speaker 5: estamos escuchando, bueno, yo le propuse a él que, a ver,
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Speaker 5: Es un hombre que es percusionista. Primero empezó como percusionista.
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Speaker 5: Es ingeniero de sonido, vamos a decir, sobre todo,¿ se
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Speaker 5: puede decir así? Sí,
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Speaker 6: en la actualidad sí.
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Speaker 5: Vale. Y es CEO de dos sellos de música, que
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Speaker 5: para eso hay que tener también lo que hay que tener,
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Speaker 5: meterse en una cosa de esas. Y él me propuso,
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Speaker 5: como es muy difícil encontrar, que es lo que decía
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Speaker 5: en Spotify, cosas suyas, porque tú pones Fernando Arias, Y
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Speaker 5: es difícil encontrar, porque todos son artistas principales, todos son directores,
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Speaker 5: todos son compositores, etc. No viene su nombre. Entonces le dije, oye,
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Speaker 5: dame cosas que poner. Entonces esto que estamos escuchando todavía,
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Speaker 5: que se llama 96, tú Stanford, me dice, esto me hace
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Speaker 5: mucha ilusión que lo pongas. Bien,¿ quién es este señor?
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Speaker 5: Este señor en parte a mí me gustó porque es
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Speaker 5: como un tributo a José Antonio Ramos, que era un
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Speaker 5: tiplista canario, no sé si os suena, que se murió
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Speaker 5: con 40 años recientemente. Ha dejado una estela en Canarias impresionante,
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Speaker 5: o sea, hay mucha gente que toca el timple en
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Speaker 5: Canarias por este señor. Vaya legado ese,
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Speaker 2: ¿eh? Sí
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Speaker 5: sí. Y a él le llamaron, me venía contando por
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Speaker 5: el camino, un poco por casualidad, porque iba a ser
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Speaker 5: otro batería el que... Está la batería en esta canción.
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Speaker 5: El público lo irá descubriendo poco a poco porque es
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Speaker 5: una caja de sorpresas. yo le diría a él que
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Speaker 5: se presentara... a ver cómo lo hace, es muy discreto...
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Speaker 5: seguro
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Speaker 2: que
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Speaker 5: yo remarcaré
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Speaker 2: alguna... eso
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Speaker 5: es, eso es...
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Speaker 2: Fernando,
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Speaker 5: cuéntanos de dónde vienes... y a dónde vas...
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Speaker 6: siempre es difícil para mí hacer una presentación... soy tímido
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Speaker 6: realmente hablando
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Speaker 5: entonces
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Speaker 6: tampoco me gusta mucho hablar de mí... pero bueno, yo
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Speaker 6: realmente lo que soy, soy músico...
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Speaker 5: siempre
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Speaker 6: eso lo pongo por bandera... yo toda mi vida... me
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Speaker 6: dediqué a estudiar... percusión, percusión clásica... que fue mi principal trabajo...
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Speaker 6: como timpanista en una orquesta sinfónica... donde estuve...
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Speaker 5: a los 16 años
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Speaker 6: estuve durante 30 años tocando... en orquestas sinfónicas diferentes... Y al final,
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Speaker 6: pues bueno, tomé la decisión. Mientras tocaba en la orquesta,
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Speaker 6: pues también hacía mis producciones de grabación. Llegó un momento
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Speaker 6: que se iba complicando un poco la situación porque, bueno,
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Speaker 6: tenía que andar pidiendo permisos en la orquesta. Tampoco me
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Speaker 6: sentía muy bien, ¿no? O estás a una cosa
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Speaker 2: o a otra.
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Speaker 6: Entonces, al final, pues en el 2019, más bien 20, decidí dedicarme
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Speaker 6: solamente a la producción.
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Speaker 2: Fernando Arias,¿ cómo recuerdas a aquel niño? Porque entiendo que
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Speaker 2: cuando un músico adulto se convierte en músico profesional es
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Speaker 2: porque durante la niñez ha tenido mucha música en su...
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Speaker 2: En su vida,¿ cuál es tu primer acercamiento al mundo
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Speaker 2: de la música y a los instrumentos?
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Speaker 6: Pues yo desde pequeñito tenía muy claro, con 7, 8 años, yo
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Speaker 6: tenía muy claro que quería ser, no sabía si percusionista,
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Speaker 6: pero bueno, yo quería tocar los tambores. Y todo empezó, bueno,
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Speaker 6: mi familia, tengo que decir que hay bastantes músicos y
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Speaker 6: muchos de ellos percusionistas. Tengo un primo
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Speaker 5: muy conocido.
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Speaker 2: Estoy entendiendo todo ahora, ¿eh?
3:48
Speaker 5: Claro,
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Speaker 2: claro. ¿Ves? El origen.
3:50
Speaker 5: Perdón, le hago una pregunta, perdóname que te interrumpa, le
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Speaker 5: hago una pregunta por WhatsApp y le digo... Vamos a ver,
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Speaker 5: tú no puedes haber salido de la nada. Esta cosa
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Speaker 5: que tenemos en
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Speaker 3: el programa
4:00
Speaker 5: de dónde viene?¿ Quién hay en tu familia que es músico?
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Speaker 5: Y me responde, tengo aquí
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Speaker 2: el WhatsApp
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Speaker 5: aquí mismo dice, sí, en mi familia hay varios músicos.
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Speaker 5: Mi padre era músico, tocaba súper bien el acordeón y
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Speaker 5: el contrabajo. Tengo un primo muy conocido, Tino Di Geraldo.¿
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Speaker 5: Os suena Tino Di Geraldo? Paco de Lucía, Nivelón Máximo de...
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Speaker 2: Trabajando con los grandes, ¿no?
4:22
Speaker 5: Hermano Trompe... Toda su familia son músicos, perdona, sigue.
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Speaker 6: Sí, somos de familia, venimos de familia de muchos músicos.
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Speaker 6: Lo que pasa es que yo, es como que me
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Speaker 6: cautivó el sonido ese del tambor, sobre todo en las
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Speaker 6: procesiones de Semana
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Speaker 5: Santa,
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Speaker 6: en Avilés, que yo soy de
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Speaker 5: Avilés, y
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Speaker 6: en esa ciudad se festeja mucho la Semana Santa, y
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Speaker 6: era algo que me llamaba mucho la atención. Entonces yo
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Speaker 6: llegaba a casa y decía, yo para Reyes quiero un tambor.
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Speaker 6: Contaba la suerte que el tambor que me regalaron, un
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Speaker 6: tambor de estos de niño, con
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Speaker 4: un
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Speaker 6: parche de plástico. Y claro, fue el mayor disgusto de
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Speaker 6: mi vida.
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Speaker 4: Claro. O sea, tú en lugar de dejarlo te pones
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Speaker 4: a trabajar de percusionista. Sí.¿ Y cómo cambia uno de
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Speaker 4: percusionista a ingeniero de sonido? Esa
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Speaker 5: es la pregunta.
5:01
Speaker 4: Por eso hay que estudiar algo. No, no, esa es
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Speaker 4: la pregunta. O sea, ingeniero de sonido es alguien que
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Speaker 4: no lleva solo percusión. Claro.
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Speaker 6: Yo... La inquietud esa desde pequeño también me gustaba mucho,
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Speaker 6: además de la percusión y la música, pues todo lo
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Speaker 6: que tuviese que ver con micrófonos, con grabaciones, con todo eso.
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Speaker 6: En la época en la que había los típicos Wallman
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Speaker 6: que ya te dejaban grabar en el cassette. Fue uno
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Speaker 6: de los regalos que yo le pedí a mis padres.
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Speaker 6: Yo quiero esto porque yo me quiero grabar. Y se
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Speaker 6: me hacía aburrido.
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Speaker 5: Tú fíjate, de
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Speaker 6: niño. Yo me grababa
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Speaker 2: tomando el
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Speaker 6: tambor y una pequeña batería que me habían regalado. Y luego, claro,
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Speaker 6: la única opción que tenía era darle al play y escucharme.
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Speaker 6: Yo
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Speaker 2: quiero
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Speaker 6: grabar más cosas encima. Entonces
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Speaker 2: les pedí que me regalasen un
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Speaker 6: segundo para poder poner uno a reproducir y el otro
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Speaker 6: a grabar y volver a grabar
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Speaker 2: otra pista encima. Es ahí donde está la clave, Manuel.
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Speaker 2: Por eso siempre pregunto por el origen. Esa niñez, la
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Speaker 2: primera patria, que luego entendemos muchas cosas en la edad adulta.
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Speaker 6: Y luego, ya antes de ser muy jovencito, pues con 16
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Speaker 6: años empecé a tocar en la Orquesta Sinfónica del Principio
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Speaker 6: de Asturias y ahí, claro, hacíamos muchas grabaciones. Y veía
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Speaker 6: cómo venían los ingenieros alemanes,
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Speaker 5: Con sus
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Speaker 6: micrófonos, con sus mesas de mezcla. Y yo estaba, le
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Speaker 6: comentaba a Manuel, a veces que estaba hasta un poco
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Speaker 6: perdido la partitura, solamente mirando los micrófonos, mirad cuánto que
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Speaker 6: han puesto ahí, mirad
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Speaker 5: el que han puesto para el arpa y qué marca
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Speaker 6: será. Yo me fijaba mucho en eso, me llamaba mucho
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Speaker 6: la atención. Y en los descansos de la orquesta, un
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Speaker 6: niño ahí de 16 añitos me iba al control room, al
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Speaker 6: camerino donde tenían
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Speaker 5: montado
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Speaker 6: toda la mesa de mezclas y todo eso, a ver
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Speaker 6: cómo lo hacían, les preguntaba,¿ y cómo grabáis con tantos micrófonos?¿
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Speaker 6: y cómo funciona esto? Muy tipista,¿ y cómo...?
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Speaker 5: Mira, Emma, perdona, la técnico está muy interesada en el asunto. Sí,
6:32
Speaker 5: sí
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Speaker 5: Como evitas
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Speaker 4: el
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Speaker 5: efecto cueva,
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Speaker 3: como hacer los...
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Speaker 6: Claro, entonces esa inquietud me vino desde pequeñito y luego
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Speaker 6: en la orquesta sinfónica pues es como que fue lo
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Speaker 6: que me hizo decir yo quiero estudiar esto.
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Speaker 2: Antes de que acabe este tema,¿ por qué te hacía
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Speaker 2: especial ilusión que esto sonara?
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Speaker 6: Me hace especial ilusión porque le comentaba a Manuel Comesaña
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Speaker 6: mientras veníamos aquí a la radio, que este disco... yo
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Speaker 6: soy percusionista... y también me gusta mucho tocar la batería...
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Speaker 6: toco con mis grupitos y eso... hacemos jazz, bueno entre comillas...
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Speaker 6: música improvisada, me gusta más decir... y esto surgió este disco...
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Speaker 6: en unos cursos que se hacían en Gijón... con Andrés Prisbit...
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Speaker 6: que era el director de los cursos... un gran
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Speaker 5: músico... músico muy conocido también
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Speaker 6: Anna
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Speaker 5: Belén
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Speaker 6: eso es, productor de muchos de los... artistas famosos que
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Speaker 6: hoy en día conocemos... y entonces en ese curso... venía
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Speaker 6: un batería que se llamaba Antonio Calero... que era el
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Speaker 6: baterista que iba a tocar en este disco. Lo que
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Speaker 6: pasa es que él le surgió, tenía algún problema de
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Speaker 6: fechas porque estaba de aquella con Ana Belén, de gira,
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Speaker 6: y entonces dijo, pues yo es que no puedo hacer
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Speaker 6: la grabación. Y entonces le dice,¿ y ahora cómo hacemos?
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Speaker 6: Recomiéndame a alguien a quien llamar. y yo que era
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Speaker 6: alumno del curso... Antonio Calero dijo... llama a Fernando Arias...
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Speaker 6: que es un crack...
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Speaker 4: que juega muy bien
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Speaker 4: que es joven pero es bueno... joven aunque sobradamente preparado...
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Speaker 4: eso
7:45
Speaker 6: es... yo vine
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Speaker 4: muy nervioso...
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Speaker 6: porque claro yo iba a venir a tocar... a una
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Speaker 6: grabación de un disco... con gente... que en aquella época
7:51
Speaker 5: yo
7:51
Speaker 6: consideraba que eran auténticos cracks
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Speaker 5: a ver... no solo gente... española es que en esta
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Speaker 5: grabación está... que yo cuando lo leí... me digo... me
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Speaker 5: caigo en aquella época... Bella Fleck, que no sé, algún
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Speaker 5: día le haremos un programa a Bella Fleck, que es
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Speaker 5: un banyista, el mejor, vamos a decir, entre comillas, banyista
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Speaker 5: del mundo. Bella Fleck and the Fleckstones, quien quiera escucharlo
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Speaker 5: cuando pueda, que los busque, porque es una cosa exageradamente buena.
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Speaker 5: Yo le conocí a él como superingeniero ya, era superingeniero.
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Speaker 5: Tenéis en Twitter... cómo toca la percusión, porque está ahí
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Speaker 5: tocando percusión y marimba, creo recordar. Eso es. Bueno, en fin.
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Speaker 5: Concierto para la percusión de
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Speaker 6: orquesta.
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Speaker 5: Eso es. Yo le conocí ahí y ya había grabado
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Speaker 5: con Sony Classical, con Warner, con Naxos y con Deca.
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Speaker 5: Yo no sé cómo se puede llegar ahí.
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Speaker 6: Pues eso tuve la suerte de, en la orquesta, una
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Speaker 6: de las orquestas en las que más años toqué, que
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Speaker 6: es Oviedo Filharmonía, tuvimos durante siete años y medio un
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Speaker 6: director austríaco, que se llama Friedrich Heider, que curiosamente era
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Speaker 6: el exmarido de Editha Gruberova, una de las sopranos más internacionales,
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Speaker 3: más
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Speaker 6: famosa, más conocida. Y entonces gracias a él, yo de
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Speaker 6: aquella ya hacía mis grabaciones, podría decir, no profesionales, me dedicaba, bueno, tenía... tres,
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Speaker 6: cuatro micros, grababa a profesores del conservatorio que me pedían
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Speaker 6: el favor, a algunos compañeros, hacía ese tipo de grabaciones.
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Speaker 6: Entonces la gerente un día me llama y me dice,
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Speaker 6: Fridis quiere grabar el ensayo, tener una grabación así para
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Speaker 6: escucharla a él de referencia y enviársela a no sé quién.
9:20
Speaker 5: Tú podrías
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Speaker 6: hacerlo? Yo le dije que tú tenías algún micrófono. Dice, sí, sí,
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Speaker 6: la puedo hacer. Yo puse allí mis dos micrófonitos que
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Speaker 6: tenía de aquella y
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Speaker 5: a él le
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Speaker 6: gustó muchísimo la calidad. Yo ya había indagado como hacían
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Speaker 6: otros técnicos, poniendo
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Speaker 5: la
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Speaker 6: microfonía muy alta, mucha altura. Yo sabía que eso lo
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Speaker 6: captaba con una sonoridad así muy amplia, muy natural. Y
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Speaker 6: a él le gustó mucho. Entonces él me dijo, me
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Speaker 6: ha encantado esta sonoridad que has conseguido. Tú podrías hacer,
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Speaker 6: yo quiero grabar una ópera que es Otelo, la vamos
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Speaker 6: a grabar dentro de mes y medio. Tú podrías hacer
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Speaker 6: la grabación. Yo tenía dos o tres micros de aquella
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Speaker 6: y semiprofesionales. Y yo atrevido le dije, hombre, claro.
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Speaker 5: Pues mira, ya que estás contando eso...¿ Cuántos
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Speaker 4: metros tienes ahora mismo? Ahora 52. Perdóname
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Speaker 5: un momentito, porque... Perdóname, Jaume, perdóname. Sé que lo he
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Speaker 5: hecho fatal, pero es que tenemos desde el segundo 24 el
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Speaker 5: hora per sempre adio, o telo, de Verdi que nos
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Speaker 5: estaba contando. Está grabadito ahí cuando quieras, por favor, ya
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Speaker 5: lo seguimos. Perdóname, Jaume. ¡Adiós
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Speaker 7: adiós, vecino, triunfante Dios!¡ Enianes brillantes, insolventes!¡ Clamores y cantos
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Speaker 7: de batalla! ¡Adiós, de la gloria de Dios! ¡Adiós, adiós, adiós, adiós!
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Speaker 4: Estamos acostumbrados en el pop, ayer me decían unos amigos,
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Speaker 4: fueron a ver un concierto de un grupo español, dice,
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Speaker 4: sonaba exquisito. Estamos acostumbrados en el pop, según que hay escenarios,
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Speaker 4: que suene como suena. Y entonces, claro, esto se microfona,
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Speaker 4: se trabaja con ingenieros, con las cajas necesarias, con los
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Speaker 4: amplificadores necesarios para que suene bien. Y en algunos casos
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Speaker 4: se prioriza la calidad del escenario de los que tocan
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Speaker 4: respecto a la calidad del sonido. En el caso de esto,
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Speaker 4: uno está acostumbrado a irse a un teatro real a
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Speaker 4: un sitio sin micros y hoy es perfecto. Entonces,¿ cómo
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Speaker 4: uno consigue ser el mejor haciendo que eso siga sonando
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Speaker 4: perfecto en un Deus Gramofon antiguo? Claro,
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Speaker 6: lo que tratas de buscar, sobre todo cuando hacemos este
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Speaker 6: tipo de grabaciones, trabajamos con instrumentos naturales, acústicos. O sea,
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Speaker 6: lo que tratamos de conseguir es una sonoridad lo más
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Speaker 6: natural posible. Ese tipo de sonoridad... A diferencia de otro
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Speaker 6: tipo de grabaciones, es una cuestión estética, en la que,
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Speaker 6: por ejemplo, hay estudios en los que te microfonan un
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Speaker 6: piano con los micros muy cerquita. Ese tipo de sonido,
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Speaker 6: por ejemplo, para un clásico, o en mi caso, yo
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Speaker 6: ese tipo de sonido lo odio. Tienes que coger todo
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Speaker 4: lo mismo. Claro, y es que además... Los de jirafa,
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Speaker 4: por ejemplo, ¿no
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Speaker 6: Con micros altos, sí. Yo siempre digo que los micros...
12:00
Speaker 6: Se ha creado como una tendencia a escuchar la música
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Speaker 6: de una manera súper comprimida, con micros muy cercanos... Yo
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Speaker 6: pienso que si la música pop, rock y otros estilos,
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Speaker 6: aunque sea otra estética musical, se grabase con técnicas de
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Speaker 6: música clásica, o sea, de grabación clásica, como antaño, hace 30
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Speaker 4: años, se ponía dos micros
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Speaker 6: en las puntas
12:20
Speaker 2: del estudio,
12:20
Speaker 6: todo sonaría mejor. Lo que
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Speaker 4: pasa es que
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Speaker 6: nos han llevado a esas estéticas estándar
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Speaker 2: Todo
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Speaker 6: sonaría más bonito.
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Speaker 2: Sí, lo que hemos comentado muchas veces en este pentagrama,
12:29
Speaker 2: cuando hacemos las comparaciones de esas grabaciones de sonido, que
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Speaker 2: son más artesanales a cuando pasan... Por diferentes manos o tecnologías.
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Speaker 2: Pues imagínate ahora con el tema de la inteligencia artificial, Fernando.¿
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Speaker 2: Cómo está influyendo en ese sentido?
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Speaker 6: Bueno, yo intento escapar un poco de ella. Puede haber
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Speaker 6: herramientas que te pueden ayudar en cierto modo. Lo que
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Speaker 6: pasa es que aquí no hay mucho que... Es algo
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Speaker 6: muy transparente. Se trata de tener una buena acústica. Lo
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Speaker 6: más importante en una grabación de clásico, que yo es
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Speaker 6: uno de los dilemas que tengo con algunos artistas a
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Speaker 6: los que grabas, que te vienen y te dicen... Lo
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Speaker 6: que más odio, por ejemplo, es cuando te vienen con
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Speaker 6: un disco. Mira, es que yo quiero... yo voy a
13:02
Speaker 6: grabar esto y quiero que suene así... yo pues no
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Speaker 6: lo voy a conseguir... o sea que suena así
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Speaker 6: tenemos que ir al sitio donde se ha grabado... en
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Speaker 6: ese mismo espacio... utilizar la misma microfonía, la misma técnica...
13:13
Speaker 6: pero eso no lo voy a conseguir...
13:14
Speaker 5: tenemos que
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Speaker 6: jugar con la acústica en la que estamos... que es
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Speaker 6: lo más importante... me ha pasado un caso muy concreto...
13:20
Speaker 6: un guitarrista, Miguel Trapaga... un gran guitarrista
13:23
Speaker 6: hice un disco con él... con la Filharmonía de Galicia...
13:27
Speaker 6: Real Filharmonía de Galicia... y por medio de esa grabación...
13:31
Speaker 6: me llamó otro guitarrista, otro artista, para decirme... es que
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Speaker 6: quiero que me grabes mi próximo disco... porque me encanta
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Speaker 6: el sonido que has conseguido... nos fuimos a grabar a Cuenca,
13:38
Speaker 6: a un sitio, a un espacio muy pequeñito... Y yo, claro,
13:41
Speaker 6: cuando lo vi, es que ese sonido...
13:43
Speaker 4: A eso iba yo. Tú, como ingeniero, puedes decidir, o decir,
13:47
Speaker 4: al menos aconsejar, no, esto tiene que ser en este
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Speaker 4: tipo de escenario. Por ejemplo, ahora tú vas a Alemania. Pues, claro,
13:52
Speaker 4: habrá muchos estudios en Alemania, pero tú llegas con tu
13:54
Speaker 4: micro y dices, perdone, este escenario no me vale. Vayamos
13:57
Speaker 4: a este teatro y hagámoslo así. Y microfono de esta manera.
14:00
Speaker 4: Y decides tú por encima del director. Decides
14:03
Speaker 6: muchas veces por encima del director porque al final es
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Speaker 6: un poco tu responsabilidad como productor. Lo que grabes bien
14:10
Speaker 6: ya no tienes que editarlo. Exactamente. Y te quita mucho trabajo.
14:13
Speaker 6: Cuando grabas en un sitio que la acústica no responde bien...
14:17
Speaker 6: tiene un montón de problemas el primero con el artista
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Speaker 6: que no, Legur no está a gusto con el sonido
14:20
Speaker 6: es que me suena un poco no puedes hacer que
14:23
Speaker 6: yo no, tengo mis límites es
14:25
Speaker 2: muy subjetivo también eso claro, claro Manuel
14:27
Speaker 5: un ratito vamos a escuchar un ratito pequeñito el Armandos
14:30
Speaker 5: Rumba sí el tributo sinfónico a Chicorea que he de
14:34
Speaker 5: decir por otra parte que yo me la sé de
14:36
Speaker 5: memoria todo todo ese
14:39
Speaker 6: música que llevamos
14:40
Speaker 5: dentro todos los amantes de
14:41
Speaker 6: Chicorea
14:42
Speaker 5: exacto no, de ese disco en concreto el My Spanish
14:45
Speaker 5: Heart es bueno, en fin Quiero que antes de escucharlo,
14:50
Speaker 5: nos cuentes, desde que te llama Josep Vicent, que es
14:53
Speaker 5: el director del ADA, que espero tener algún día aquí,
14:56
Speaker 5: ya se lo he dicho dos veces, pero es muy
14:57
Speaker 5: difícil de cazar. Desde que te llama Josep Vicent, oye,
15:01
Speaker 5: vamos a grabar un disco, yo que sé, del que sea.
15:05
Speaker 5: Pues este, el Armando Rumba. Y va a ser con fulanito,
15:07
Speaker 5: con Paquito de Rivera, con Antonio Lizama, con Emilio Solla. Vale.
15:12
Speaker 5: Tú estás en Oviedo, recibes la llamada,
15:15
Speaker 3: me
15:15
Speaker 5: imagino que te pones un poco nervioso al principio, ¿no?¿
15:26
Speaker 5: Cómo funciona? Porque tú estás hablando de dos microfonitos, pero
15:28
Speaker 5: yo te he visto a ti después de un concierto
15:30
Speaker 5: y no son dos microfonitos. No, este tipo de
15:31
Speaker 6: grabaciones ya se hace con mucha microfonía, claro.
15:33
Speaker 5: Vale, cuenta un poco que la gente se entere qué
15:35
Speaker 5: material llevas, así, un poquito, resumidito.
15:38
Speaker 4: Por ejemplo,¿ la mesa te la llevas tú o te
15:40
Speaker 4: la ponen ellos?
15:41
Speaker 6: Depende, por ejemplo, ahora que viajo a Alemania, depende del sitio, ¿no?
15:43
Speaker 6: Yo cuando viajo por aquí, por España, pues me llevo
15:45
Speaker 6: mi material, que es el que conozco y el que
15:47
Speaker 6: manejo bien, y viajo con él en mi furgoneta. Pero
15:52
Speaker 6: cuando viajo a sitios como Alemania o Nueva York, que
15:54
Speaker 6: grabo mucho allí también, pues... Se alquila, se alquila material.
15:59
Speaker 4: Y pides el
15:59
Speaker 6: modelo concreto de mesa que tú quieres. Claro, eso es, exactamente.
16:02
Speaker 6: De todas formas, en el clásico casi no se utilizan
16:05
Speaker 6: las mesas de mezcla. O sea, se utilizan lo que son,
16:09
Speaker 6: para la gente que entienda un poquitín técnicamente, conversores. Tienes
16:13
Speaker 6: que tener un buen conversor digital y con muy buenos previos.
16:16
Speaker 6: Yo utilizo una marca suiza que se llama Mergin. Carísimos todos. Sí,
16:20
Speaker 6: todos esos aparatos son muy, muy caros. Pero eso es,
16:22
Speaker 6: el micro que conectas ahí... Tengo un ejemplo que siempre
16:25
Speaker 6: me gusta decorar. Yo tengo de esa época en la
16:27
Speaker 6: que yo empecé a grabar, que tenía un par de microfonitos.
16:30
Speaker 6: semiprofesionales o cutrecillos por
16:33
Speaker 5: decirlo de alguna
16:33
Speaker 6: manera es una marca que se llama Rode NT5
16:35
Speaker 4: el modelo
16:36
Speaker 6: que ese micro suena bueno es un gama media baja
16:41
Speaker 6: pero conectado al Mergen es sorprendente
16:43
Speaker 5: le
16:44
Speaker 6: mejora la calidad mejora pero una barbaridad
16:45
Speaker 5: al convertidor conectado al convertidor el micrófono se convierte en
16:48
Speaker 5: una estrella el micrófono igual no es muy bueno pero
16:50
Speaker 6: imagínate y
16:51
Speaker 2: le digo antes de la entrevista que si se quiere
16:53
Speaker 2: escuchar que se ponga los cascos jajaja Entonces claro,
16:56
Speaker 6: imagínate pues con microfonía así un poquito más potente conectado
16:59
Speaker 5: ahí,
16:59
Speaker 6: eso es como...
17:00
Speaker 5: Cuántos micros llevas, por ejemplo, para grabar lo que vamos
17:02
Speaker 5: a escuchar después?
17:04
Speaker 6: Concretamente eso está grabado, son 64 canales, 64 micros.¡ Qué barbaridad,
17:08
Speaker 4: eh!
17:08
Speaker 6: En qué grabador lo haces, tío?¿ Si no tienes mesa? No, eso,
17:11
Speaker 6: el conversor digital...¿ Te coges 64 pistas? Sí, además por un
17:15
Speaker 6: solo cablecito de Ethernet va conectado al ordenador y ahí
17:18
Speaker 6: te transfiere
17:19
Speaker 2: las 64
17:19
Speaker 6: pistas. Las 64, joder.
17:21
Speaker 2: Seguimos desgranando lista, Manuel? Vamos a
17:23
Speaker 5: escuchar el Armando Rumba, ya que
17:25
Speaker 2: vamos... Venga, y luego le pregunto por el sello discográfico,
17:27
Speaker 2: si te parece
17:28
Speaker 5: Vamos con Armando Rumba desde el principio.
17:30
Speaker 3: Aquí quien no
17:31
Speaker 5: se contó ni está muerto, ¿eh? ¿Sí? jajajajaja
18:18
Speaker 4: Cómo es Chicorea para trabajar con él? Porque es que
18:20
Speaker 4: siempre para mí ha sido un mito. Yo no tuve
18:22
Speaker 4: la suerte porque se ha muerto. No, pero no trabajaste
18:25
Speaker 4: con él en ningún momento. No, nunca, nunca
18:26
Speaker 6: nunca.
18:26
Speaker 5: No, esto, perdona, es que no lo he dicho, es
18:28
Speaker 5: un tributo a Chicorea. Sí, es un tributo. Pero no
18:31
Speaker 6: tuve la suerte de trabajar con él, aunque me hubiese gustado, claro,
18:33
Speaker 6: para mí era uno de los grandes y...
18:36
Speaker 4: Cuando pequeño lo escuchaba y me molaba mucho.
18:38
Speaker 6: Claro, es una pasada. Es una pena, porque yo creo
18:40
Speaker 6: que el tributo este se hizo al año de morirse.
18:43
Speaker 5: Sí, más o menos. Estamos hablando del año 2023. Sí, algo así.
18:49
Speaker 6: Yo no llegué a conocerlo, pero me hubiese gustado, la verdad.
19:02
Speaker 2: Te pregunto ahora por el sello discográfico, porque actualmente eres
19:05
Speaker 2: fundador y director de Aria Classis. Me gustaría saber cómo
19:08
Speaker 2: se gesta este...
19:09
Speaker 5: Perdón,¿ y Aria Fusión? De Andrés Barrios, que vino
19:12
Speaker 2: el fin de
19:13
Speaker 5: semana pasado.
19:14
Speaker 4: Sí, es verdad que dijiste que tú eras... Sí, sí, sí.
19:17
Speaker 4: Y dijimos que le preguntaríamos qué tal era trabajar con Andrés.
19:19
Speaker 4: Porque Andrés dijo que muy bien contigo. Una maravilla. Lo
19:22
Speaker 4: que digas tú, lo vas a ver él.
19:23
Speaker 5: Me lo ha dicho en el coche
19:24
Speaker 6: No, no, una maravilla
19:25
Speaker 6: Es un súper majo, muy buena persona. Es uno de
19:28
Speaker 6: los artistas
19:29
Speaker 5: súper fáciles
19:30
Speaker 6: de llevar. O sea, muy, muy bien. Ni
19:32
Speaker 2: te preocupes, me encantan estas entrevistas entrelazadas. Es una maravilla.¿
19:37
Speaker 2: Cómo y cuándo se gesta este sello discográfico? Y sobre
19:41
Speaker 2: todo me interesa mucho saber el tema del repertorio.¿ Cómo
19:44
Speaker 2: seleccionas las obras que forman parte del repertorio del disco?¿
19:47
Speaker 2: Qué criterios deben cumplir?
19:48
Speaker 6: Pues mira, yo te cuento, la decisión de crear el
19:51
Speaker 6: sello fue un poco porque...
19:53
Speaker 5: Porque estás loco, básicamente.
19:54
Speaker 6: Eso es lo primero que me dijo Javier Bilbao, de Warner,
19:58
Speaker 3: que
19:58
Speaker 6: fue a quien le pedí consejo para crear un poco
20:01
Speaker 6: el sello, y la primera llamada que le hice, oye Javier,
20:04
Speaker 6: yo quiero crear un sello mío propio, y me dice...
20:07
Speaker 6: tú estás loco. Hoy en día que no se venden discos,
20:10
Speaker 6: o sea, te vas a arruinar. Esto no funciona. Bueno,
20:14
Speaker 6: ya tú, pero... Entonces él me ayudó un poco a
20:16
Speaker 6: montar el sello. La decisión fue porque yo estaba pensando... Claro,
20:20
Speaker 6: yo trabajaba mucho con Warner, Classics, con Sony, me llamaba
20:23
Speaker 6: para hacer muchas producciones, como productor y como ingeniero de sonido.
20:27
Speaker 6: Y yo por el camino fui conociendo a muchos artistas.
20:29
Speaker 6: Y yo pensaba... Si creo mi propio sello... Porque a
20:33
Speaker 6: veces en ese tipo de grabaciones... No tienes mucho margen
20:35
Speaker 6: de decisión... Porque la decisión viene desde más arriba... Desde
20:38
Speaker 6: las decisiones del propio sello... Y yo pensaba... Como me
20:41
Speaker 6: gustaría si yo tuviese aquí capacidad... Para decir... pues esta
20:46
Speaker 6: canción no me gusta, o esta obra no, yo la
20:48
Speaker 6: cambiaría por esta otra. Pues eso haciendo mi propio sello
20:50
Speaker 6: y así de esa manera podría manejar un poquito
20:53
Speaker 4: más. Hasta que venga una grande y te compre, porque
20:54
Speaker 4: suele ser así, cuando tienes mucha fama y tienes una
20:57
Speaker 4: buena cartera y tienes una buena base de discos grabados,
21:01
Speaker 4: te compran.
21:02
Speaker 5: Puede ser. Pero en el caso de, perdón, en el
21:04
Speaker 5: caso de Fernando o de cualquier discográfica que haya ahora,
21:06
Speaker 5: yo creo, ya no funciona como antes.
21:08
Speaker 3: Las
21:09
Speaker 5: discográficas van a otra cosa, las gordas van por el
21:11
Speaker 5: management y por los artículos y estas cosas. Y en
21:14
Speaker 5: el caso de Fernando yo creo que también es una
21:16
Speaker 5: distinta manera también, vamos a decirlo claro, de hacer clientes,
21:20
Speaker 5: por ejemplo. Sí, exactamente. Por los que tú cobras un
21:22
Speaker 5: trabajo que vas a grabar, etcétera, con lo cual tiene
21:26
Speaker 5: el pack completo. Es que este señor hace absolutamente todo.
21:29
Speaker 2: Claro, y luego con Área Fusión se amplían esos géneros, ¿no? Exactamente,
21:32
Speaker 5: eso es, eso es. Entonces, bueno, a ver, a mí
21:35
Speaker 5: me gustaría preguntarte también qué tienes, porque estamos haciendo más
21:40
Speaker 5: o menos una ruta cronológica por los audios. Desde que
21:45
Speaker 5: tenías 16 añitos. Y lo que veo es que todos los artistas,
21:50
Speaker 5: grandes y pequeños, se te van pegando. O sea, veo
21:54
Speaker 5: que vas sumando artistas. Si es porque eres bueno, si
21:59
Speaker 5: es porque los tratas muy bien, si es por todo.
22:02
Speaker 6: Pues yo creo que es importante tratar bien a un artista, claro.
22:05
Speaker 6: Y que se sientan ellos arropados y que se sientan
22:07
Speaker 6: como que están en casa, ¿no? Tengo que decir, me
22:11
Speaker 6: cuesta decir esto, pero es verdad que yo desde el sello...
22:14
Speaker 6: Al principio tenía mucho miedo y que voy a grabar.
22:17
Speaker 6: Y si no me conoce nadie... O sea, un sello
22:20
Speaker 6: nuevo es muy complicado
22:21
Speaker 3: comenzar.
22:22
Speaker 6: Tengo que decir también, cuando surgió la idea fue en
22:25
Speaker 6: el 2019 y cuando planteé el sello ya casi en el 2020,
22:28
Speaker 6: entonces decidí dejar la orquesta y justo comenzó la pandemia.
22:31
Speaker 6: Entonces me quedé en tierra de nadie.
22:33
Speaker 5: Sin orquesta
22:34
Speaker 3: sin el
22:34
Speaker 6: sueldo fijo del mes. Lo que pasa es que las
22:37
Speaker 6: orquestas sinfónicas de España, como ya me conocían, pues empezaron
22:39
Speaker 6: a llamarme. No podían tocar conciertos, pero sí podían hacer
22:43
Speaker 6: grabaciones en los auditorios. Entonces ahí tuve la suerte de
22:47
Speaker 6: que gracias a eso sobreviví. Después con el sello, lo
22:49
Speaker 6: que tú me comentas, tengo la suerte de que a
22:52
Speaker 6: día de hoy me salen, la mayor parte de producciones
22:56
Speaker 6: es porque me busca la gente. Te
22:57
Speaker 5: llaman a ti. Empezaste
22:59
Speaker 6: tú llamando a alguno y ahora
23:00
Speaker 5: te llaman ellos. No sé comer ni una rosca si
23:01
Speaker 5: es muy, muy tímido.
23:04
Speaker 6: Entonces también lo que me comentabas antes del repertorio, que
23:07
Speaker 6: cómo lo elegimos, que cómo lo elijo, muchas veces no
23:09
Speaker 6: lo elijo ni yo. Fíjate
23:10
Speaker 6: Es muchas veces el artista, a mí me interesa.
23:12
Speaker 4: Quiero grabar esto.
23:13
Speaker 2: Quiero
23:13
Speaker 6: grabar esto.¿ Te interesa para el sello? Yo digo, claro, hombre,
23:15
Speaker 6: por supuesto, porque el repertorio me interesas tú. Claro
23:18
Speaker 5: claro. Es un
23:18
Speaker 6: poco eso. Yo no tengo tanta decisión. Con Josep Vicent,
23:21
Speaker 6: por ejemplo, a
23:21
Speaker 5: quien
23:21
Speaker 6: admiro y...
23:22
Speaker 5: Es el director de la Sinfónica de Alicante, un señor
23:24
Speaker 5: que está haciendo... Bueno, ya lo he dicho antes, que
23:26
Speaker 5: traeremos aquí algún día cuando él quiera.
23:27
Speaker 2: Venga, Vicente, si esto es una conversación entre amigos
23:30
Speaker 5: Claro
23:31
Speaker 6: Pues muchas de las grabaciones, muchas, no todas, las grabaciones
23:34
Speaker 6: que hago con él, él toma la decisión del repertorio
23:36
Speaker 6: y lo comenta conmigo y
23:37
Speaker 4: yo encantadísimo. Entonces, claro, tú como eres el sello... O sea,
23:40
Speaker 4: tú por una parte eres un trabajador que te pueden
23:42
Speaker 4: contratar pagándote para hacer una microfonación y para grabar y
23:45
Speaker 4: luego tú eres el sello. Sí. Con lo cual, en
23:47
Speaker 4: muchos casos puede ser que tú le hagas gratis un
23:49
Speaker 4: trabajo para que luego tú lo vendas y le des
23:51
Speaker 4: un porcentaje, ¿no?
23:52
Speaker 6: Sí, lo
23:52
Speaker 4: que pasa es que...
23:53
Speaker 6: Todo esto, la melange, este, renta? El tema es que,
23:55
Speaker 6: como os decía antes, los discos no se venden. O sea,
23:58
Speaker 6: tú hacer un trabajo y luego intentar vivir de la
24:02
Speaker 6: rentabilidad que generan las ventas de discos es imposible porque
24:04
Speaker 6: no se venden.
24:05
Speaker 4: Nadie compra. Nadie te paga
24:06
Speaker 6: al
24:06
Speaker 4: artista, entonces.
24:07
Speaker 6: Claro, yo, el tema es que como yo soy el
24:09
Speaker 6: ingeniero sonido y productor, yo lo que cobro es ese trabajo.
24:12
Speaker 6: con ese trabajo con el caché que cobro por eso
24:15
Speaker 6: pues me da para fabricar cierto número de CDs darle
24:18
Speaker 6: al artista es casi
24:19
Speaker 4: como
24:19
Speaker 6: un regalo
24:20
Speaker 5: yo te edito y te
24:21
Speaker 4: lo paso pero
24:21
Speaker 5: realmente el trabajo a él le
24:23
Speaker 6: sirve de promoción y la
24:24
Speaker 5: discográfica es la mayor tarjeta de presentación que puedes presentar
24:27
Speaker 5: al mundo musical evidentemente
24:29
Speaker 6: otros ellos por ejemplo son y cuando yo trabajaba todavía
24:32
Speaker 6: sigo trabajando con ellos de vez en cuando y con
24:33
Speaker 6: Warner lo que hacen es pagar a un ingeniero de
24:37
Speaker 6: sonido en ese caso a mí para hacer la grabación
24:39
Speaker 6: y la producción y ellos simplemente lo publican Manuel
24:43
Speaker 2: ha dicho timbales?
24:45
Speaker 5: Ha dicho timbales? No sé si ha dicho timbales,
24:47
Speaker 2: no lo sé. Yo creo que sí. Yo toqué
24:48
Speaker 6: toda la vida timbales en la orquesta, así que era
24:49
Speaker 6: mi instrumento
24:50
Speaker 2: Y qué papel juegan los timbales en la orquesta?
24:52
Speaker 5: Perdón, voy a cortar eso. Eso mismo que te estaba preguntando, añádale...
24:59
Speaker 5: cuando te pregunté también, algo que podamos contar que sea divertido.
25:02
Speaker 6: Una
25:02
Speaker 5: anécdota graciosa.
25:04
Speaker 2: Eso gusta.
25:05
Speaker 5: Respóndele a María y
25:06
Speaker 2: después enlázalo. Además lo digo siempre a Manuel, me acuerdo
25:09
Speaker 2: mucho de la entrevista de la Marimba, porque versionaba con
25:12
Speaker 2: todas muchas anécdotas.
25:15
Speaker 6: Que bueno, pues mira, juntamos la anécdota con mi vida
25:20
Speaker 6: laboral como timpanista. Yo empecé con la orquesta sinfónica tocando
25:24
Speaker 6: como percusionista, pero todos los percusionistas... lo que más nos
25:27
Speaker 6: gusta tocar es o sea nos gusta llegar a ser
25:30
Speaker 6: timbaleros es una palabra que suena feísima yo siempre digo
25:32
Speaker 6: timpanista ah pues
25:33
Speaker 5: ahí me gusta timbalero el timbalero de la orquesta a
25:35
Speaker 5: mí me suena
25:36
Speaker 6: como algo es decir no sé chatarrero o algo así
25:39
Speaker 5: que no tengo es lo más en percusión en la
25:41
Speaker 5: orquesta sinfónica
25:43
Speaker 6: Entonces, cuando comencé a tocar en la Orquesta Sinfónica con 16 años,
25:48
Speaker 6: pues me surgió también un puesto en la banda de
25:50
Speaker 6: música de Oviedo y el director de aquella época pues
25:53
Speaker 6: me dijo, yo quiero que tú toques los timbales. Y
25:55
Speaker 6: para mí era como, guau, qué importante soy, voy a
25:57
Speaker 6: tocar los timbales en la banda de música. Luego me
25:59
Speaker 6: di cuenta que el repertorio para banda no es tan
26:02
Speaker 6: atractivo ser el timbalero, porque no hay
26:04
Speaker 5: tantas obras en las que hay
26:05
Speaker 6: timbal. Entonces había
26:06
Speaker 5: muchas
26:06
Speaker 6: obras en las que yo no tocaba y veía a
26:08
Speaker 6: mis compañeros tocar ahí la percusión y yo me aburría. Y...
26:12
Speaker 6: Un día decidí,¿ por qué? Pues que bien le quedaría
26:14
Speaker 6: a esta obra que están ensayando... añadirle la marimba o
26:18
Speaker 6: el biográfico o el isilófono.
26:19
Speaker 5: Por la cara.
26:20
Speaker 6: Entonces yo empecé a improvisar ahí. Y el director, yo
26:22
Speaker 6: veía que me miraba. Yo mantenía mi pose súper serio.
26:25
Speaker 6: Entonces él miraba para mí y el hombre diría... pues
26:27
Speaker 6: igual es que tiene partitura y yo no lo tengo
26:29
Speaker 6: aquí escrito.
26:30
Speaker 2: Entonces
26:30
Speaker 6: él me dejaba tocar. Oye
26:31
Speaker 2: confió en ti, ¿eh? Confió en
26:32
Speaker 6: mí. Entonces yo veía muchas obras durante una época en
26:35
Speaker 6: la que tocan la banda... que las improvisaba, les añadía
26:37
Speaker 6: mi parte. En el momento que dejé la banda de música...
26:41
Speaker 6: Y al mes y pico hicieron una grabación con algunas
26:43
Speaker 6: de esas obras en las que yo improvisaba. Y entonces
26:45
Speaker 6: están grabando y de repente el director, con muy mala leche,
26:48
Speaker 6: se pone a gritarle a un profesionista. Le dice, ¡silófono!
26:51
Speaker 6: Y dicen, maestro, que no hay silófono. No hay partitura
26:55
Speaker 6: de silófono.
26:56
Speaker 5: Cómo
26:56
Speaker 6: que no? Si Fernando lo tocaba. No lo
27:00
Speaker 5: improvisaba.
27:01
Speaker 2: Hay que
27:01
Speaker 6: hacer una partitura. Y
27:02
Speaker 2: pienso, entiendo que el timbal es uno de los instrumentos
27:05
Speaker 2: más expuestos, ¿no? O sea, que si falla, enseguida se nota.
27:08
Speaker 6: Es un instrumento muy expuesto y luego que imprime muchísimo
27:10
Speaker 6: carácter a la orquesta. Un buen timbalero tiene que tener
27:14
Speaker 6: muy buen oído, muy buena sensación musical. O sea, tienes que...
27:19
Speaker 6: Allá donde toques tienes que estar muy efectivo.
27:22
Speaker 5: a los compositores nos dan miedo claro, la dinámica del
27:26
Speaker 5: timbal es que son
27:28
Speaker 2: los jefes de la percusión
27:31
Speaker 5: y de la orquesta entera como te pases bueno, tenemos
27:36
Speaker 5: aquí tenemos dos, tenemos dos músicas más una, simplemente preguntarle
27:40
Speaker 5: si esto es lo más difícil que ha grabado vamos
27:43
Speaker 5: a escuchar la cuatro Absolute Jest de 2024 ahora os cuento
27:48
Speaker 5: un poco sobre la marcha vale, no os asustéis Es
27:56
Speaker 5: una obra de John Adams, interpretada por el ADA, es
28:01
Speaker 5: una especie de, la traducción es algo así como broma
28:06
Speaker 5: absoluta o cachondada enorme, que se basa en determinadas obras
28:11
Speaker 5: de Beethoven, determinados fragmentillos, para ir desarrollando una obra de
28:15
Speaker 5: John Adams, un compositor muy famoso, por
28:16
Speaker 4: si
28:16
Speaker 5: alguien no lo conoce, pero para él, en concreto, me
28:20
Speaker 5: imagino cuando le llamó Josep Vicent también, y te dijo, oye,
28:23
Speaker 5: vamos a grabar una orquesta, pero el solista, en vez
28:26
Speaker 5: de un violín o un piano, va a ser un
28:29
Speaker 5: cuarteto de cuerda.
28:30
Speaker 6: Y nada más y nada menos que el cuarteto Casals,
28:32
Speaker 5: uno de los más importantes. A ver, para alguien que
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Speaker 5: no sepa de lo que estoy hablando, es que el
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Speaker 5: solista es un cuarteto de cuerda, quiere decir que tiene
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Speaker 5: que destacarse... De la orquesta, de alguna manera, y a
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Speaker 5: la vez entre ellos tienen que distinguirse, más o menos
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Speaker 5: lo he dicho bien, ¿no? Exactamente.¿ Qué pensaste?¿ Es la
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Speaker 5: obra más difícil que has grabado, por ejemplo?
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Speaker 6: Es de las más complicadas, porque aquí, como bien dices,
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Speaker 6: la complicación es hacer que se identifique claramente el cuarteto
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Speaker 6: y la orquesta, o sea, que no sea como...¿ Y
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Speaker 6: dónde está el cuarteto, no? Si al final en una
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Speaker 6: orquesta hay tantos violines, tantos cellos, tantas violas...¿ Cómo sabes? Bueno,
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Speaker 6: un poco por la forma de... Es cierto, en una
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Speaker 6: combinación así, en una grabación así, el cuarteto siempre está
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Speaker 6: delante del director, muy cerquita, también es más fácil de...
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Speaker 5: Me imagino que pones micrófonos de alguna manera distinta, como
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Speaker 5: lo pones en la orquesta...
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Speaker 6: Muy fácil que no salga
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Speaker 4: nada.¿ Y luego si hay algún ego que diga, ya
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Speaker 4: a mí me has puesto bajo, tú al final cedes
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Speaker 4: y subes a alguno, bajas a otro?
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Speaker 6: Eso suele pasar. Los egos de los músicos, todos los
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Speaker 6: músicos tenemos nuestro ego y los artistas también. Eso me
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Speaker 2: lo confirmó la mujer de un compositor
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Speaker 6: Sí, todos tenemos nuestro
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Speaker 5: ego. Es imposible no tenerlo. Puede ser discretito, puede ser
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Speaker 5: lo que tú quieras, pero¿ cómo le enseñas al mundo
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Speaker 5: lo que tú haces? Pues teniendo...
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Speaker 6: La cuestión
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Speaker 5: es
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Speaker 6: saber gestionar esos egos, ¿no? Y a veces que, claro,
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Speaker 6: pues tienes que lidiar con esas cosas de... Tú si
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Speaker 6: le enseñas la grabación, si en una grabación de orquesta
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Speaker 6: se lo enseñas a cada uno de los músicos, cada
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Speaker 6: uno de esos músicos te va a decir que se
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Speaker 6: oye poco mi... Te volverían loco. Se oye poco mi contrabajo.
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Speaker 2: Cada uno afina en su instrumento. Oye, Fernando,¿ me vas
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Speaker 2: a permitir? Te voy a plantear una cuestión que me
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Speaker 2: llega a través de arrobafinderadio. Dice uno de nuestros oyentes, Javier,
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Speaker 2: que le gustaría saber cuáles son tus músicos favoritos de
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Speaker 2: la historia del pop-rock. Unos cuatro o cinco.
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Speaker 6: Del pop-rock? Pues mira, a mí Los Beatles es uno
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Speaker 6: de los grupos que más
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Speaker 2: me gusta. Te has ganado a Alicia
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Speaker 5: Ya te has ganado a Alicia,
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Speaker 2: efectivamente. No
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Speaker 6: estaba
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Speaker 2: preparado esto, ¿eh
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Speaker 6: Tengo que decir, yo en mi época de jovencito escuchaba
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Speaker 6: mucho U2 porque me encantaba el batería, como baterista.
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Speaker 5: Ah, vale
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Speaker 6: Sí, y no sé, tampoco soy yo mucho de escuchar
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Speaker 6: rock y eso, ¿eh? De hecho, tengo muy poca cultura.
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Speaker 6: Mi mujer, por ejemplo, que escucha mucha música de esa
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Speaker 6: y se identifica todas las canciones y yo
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Speaker 5: digo,¿ y
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Speaker 6: esto de quién es? Y dice, O sea,
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Speaker 5: no sabes? Entonces
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Speaker 6: el tercero tampoco sabría decirte,
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Speaker 5: no lo
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Speaker 6: sé.
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Speaker 5: Podemos despedir con honores a Fernando.
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Speaker 3: Pues vamos a poner desde el minuto tres, segundo veinte...
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Speaker 5: Vamos a poner Danzas del Ballet, estancia 4, Alberto Ginasterra, compositor argentino,
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Speaker 5: también del ADA, se llama el disco, no sé si
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Speaker 5: es vuestro de ARIA o no
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Speaker 6: Sí, es de ARIA y este disco para mí es
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Speaker 6: muy importante también porque estuvo nominado a los Latin Grammy.
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Speaker 5: Ah, vale, vale, ADA de Latin Rights. Vamos a escuchar
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Speaker 5: desde ahí, por favor, y lo despedimos como hay que
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Speaker 5: despedir a un señor de estos. Este es un buen final,
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Speaker 2: ¿no? Pues sí. 11.37, Fernando Arias, músico, productor musical e
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Speaker 2: ingeniero de sonido español. Ha sido un gusto, un placer
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Speaker 2: tenerte por aquí, de verdad. Y no
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Speaker 5: era tan tímido,
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Speaker 4: ¿eh? Yo pensaba que iba a ser más tímido. Bueno,
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Speaker 4: un poquito, a mí me cuesta hablar. Ya te van
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Speaker 4: a decir eso, vente para Alemania, Pepe. Vas
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Speaker 6: para allá
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Speaker 4: ¿no? Eso es
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Speaker 6: A grabar. Me voy el martes que viene, me voy
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Speaker 6: para Alemania.
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Speaker 4: Tres
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Speaker 6: días o...? Una semanita estaré por allí. Pero bueno, la
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Speaker 6: grabación son tres días. a saco y luego si hay
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Speaker 6: que pulir algo y si
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Speaker 4: no te viene o luego turismo si hay
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Speaker 6: que pulir algo lo dejamos para la postproducción tres
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Speaker 2: días de grabación y luego
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Speaker 6: turismo eso es
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Speaker 2: yo cada vez que hable de sonidos me voy a
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Speaker 2: acordar de su nombre muchísimas gracias Fernando ha sido un
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Speaker 2: placer
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Speaker 6: muchas gracias a vosotros
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Speaker 2: Manuel Comesaña hasta la semana que viene que ya será
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Speaker 2: desde casita desde casa te voy a echar mucho de
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Speaker 2: menos seguiremos con el
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Speaker 5: Bacarac 2
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Speaker 2: fenomenal
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Speaker 5: y después os hablaré en julio espero desde Galicia
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Speaker 2: Vale, porque el mes de julio Manuel Comesaña continúa con nosotros.
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Speaker 2: En agosto, como siempre ya saben los oyentes, un descanso
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Speaker 2: Y ya nos confirmó el otro día que renueva con
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Speaker 2: nosotros en septiembre. Así que una muy buena noticia. Para
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Speaker 2: mí es un placer. Pues ya lo sabes que es
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Speaker 2: mucho músico, compositor y lo más importante, amigo, gracias.
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Speaker 5: Es la mañana de fin de semana con María Díez
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Speaker 5: Rodida y Jaume
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Speaker 4: Sagalés.