Latest / Peças Raras - Você em sintonia com o rádio / #364 Peças Raras em Foco na Rádio Trianon

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#364 Peças Raras em Foco na Rádio Trianon · Peças Raras - Você em sintonia com o rádio

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  Essas rádios você tem sintonia com Rádio Metrópole em foco,
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  para discutir a cidade que queremos, seus problemas e suas
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  soluções. Na última quarta-feira, dia 24
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  de setembro, véspera do dia do rádio, eu fui à rádio Trianon e
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  conversei com Pedro nastre e Fábio d'urso.
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  Acompanhe como foi esse bate-papo.
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  E aqui no retorno metal para o ifoc, sempre conferecimento
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  Sicredi, a primeira instituição financeira cooperativa do
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  Brasil. Recebendo aqui, com hoje, aqui
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  participando aqui dessa mesa, o um comunicador, tá?
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  Que é o Marcelo abudo. Ele é mestre em comunicação.
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  Até aqui, ó. Pela própria casa aqui pela
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  Unip, né? Aqui faz parte do grupo, tem
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  graduação em publicidade, propaganda.
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  Aqui a nossa vizinha aqui em cima, caixa per líbero, é pós
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  graduado informação e informação de professores para ensino
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  superior pela Unip. Também atualmente é professor de
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  criação e produção de áudio. No centro universitário Armando
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  Álvares Azevedo, querida é penteado.
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  Armando. Penteado.
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  Eu falei, Álvares Azevedo. Álvares Azevedo é o poetinha.
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  Nós deixamos ele ali, depois nós falamos com ele.
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  Álvares tem piada FAAP, né? Olha OOO, currículo dele é
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  extenso, mas eu quero deixar que ele é diretor da produtora peças
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  raras e aí nós vamos falar sobre peças raras mesmo.
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  Que é uma especializada em mídia sonora, tenfase em criação e
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  produção de podcast e participou do programa você é curioso pela
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  Bandeirantes, né? Sim.
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  Sim, maiores e banada bom dia. Bom dia.
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  É um prazer falar no rádio. É sempre uma Na Na véspera do
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  dia do rádio, né? É do dia 25 de setembro, dia do
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  rádio. Dia 21 foi dia do radialista.
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  Dia 7 de novembro é outro dia do radialista.
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  Essa é uma longa história. A gente pode até conversar sobre
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  isso depois, mas enfim, é sempre um grande prazer. eSIM, eu
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  fiquei Na Na Bandeirantes fazendo o você é curioso?
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  Comecei com interferência, que foi um quadro com a intenção de
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  resgatar programas de rádio que não existem mais.
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  Então eu IA pesquisar no centro cultural, por exemplo, peguei um
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  roteiro do patrulha Bandeirantes.
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  Você tem aí? Você tem alguma coisa aí?
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  Quer ver? Rapaz.
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  Olha patrulha Bandeirantes. Quero uma coisa, eu conheço
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  você, Manuel, você não pode ver rabo de saia, eu conheço você.
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  Ah, deixa de besteira. Neuza, que que é isso?
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  Agora eu ando desconfiada de você com a Maria das graças.
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  Besteira, eu já falei, não sei não, você é capaz de tudo.
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  Bem, não vamos começar, não é? Você sabe que eu não gosto
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  dessas conversas. Claro, não te interessa quando
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  eu toco num assunto desses. Você não gosta?
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  Claro. Mas se um dia eu te pegar,
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  chega. Chega de blá blá, blá.
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  Não chega não. Se eu te pegar com a Maria das
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  graças, você vai ver o que te acontece.
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  Está me ameaçando? É?
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  É isso? Que maravilha.
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  Era coisa de louco. Eu lembro que eu escutava EE,
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  eles tinham bordão que eles começavam assim, é, e agora com
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  vocês abronquem os afunos do dia, porque vai começar a ronda
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  das delegacias, que era da patrulha Bandeirantes.
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  Isso era uma coisa de de de botava.
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  Medo era pior que filme de terror.
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  Pior do que o Gil Gomes? Nossa, eu acho que era pior que
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  o Gil Gomes, eu lembro disso que eu era.
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  Eu tenho trauma com o Gil Gomes. Exatamente AA, minha esposa,
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  também minha esposa, ela chegou. No Brasil, porque ela é italiana
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  e ela falou que ela chegava no Brasil e quem quem que na casa
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  dela? AAAA empregada colocava o jogo e
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  ela ficava apavorada com o jogone, né?
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  E eu falei, olha, AAA ronda das delegacias, que era do patrulha
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  Bandeirantes a. Aquilo para mim e vinha logo
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  após o Trabuco, vinha logo a foto de Trabuco, é isso, rapaz,
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  você lembra disso? É, eu lembro de pesquisar.
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  É nesse caso de pesquisar mesmo? É não, não.
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  Desculpa ter interrompido. Mas foi.
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  Mas AA ideia era essa, era pegar esses áudios, pegar roteiros
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  originais. No centro cultural, a gente
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  encontra muita coisa, né? Entrevistas, tudo tem lá o
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  departamento de multimeios fica meio escondidinho, tal, mas tem
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  muito material de arquivo. E aí com esses roteiros
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  originais a gente reproduzia com Marcelo Duarte, com a Silvânia
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  Alves, com o Salomão western, com quem estivesse pela frente,
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  Rafael Colombo, todo mundo participou de uma interferência.
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  A ideia era essa, brincar de fazer o rádio antigo com os
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  recursos de hoje, mais ou menos como o nosso amigo da
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  sonoplastia fez. Agora vai soltando, vai
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  brincando, né, fazer rádio e eu fiquei 11 anos No No, você é
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  curioso. Depois a gente foi para a
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  internet, né? Fez lá o olá curiosos a.
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  Ali eu já fazia um quadro que era o hashtag hoje pode, falando
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  de podcast e se indicando, e aí já tem muito podcast que é
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  parecido com o patrulha Bandeirantes.
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  Ah, é? Hoje a gente tem uma onda aí, a.
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  Sim, a gente. Fala é true crime, né?
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  Fica chique, né? O crime real.
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  O Gil Gomes, né? O Gil Gomes.
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  Editado. Mas enfim, tem é uma onda.
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  A molecada adora esse tipo de podcast e tem alguns que fazem
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  exatamente isso, tanto com histórias de terror quanto sim,
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  sim. Ressuscitou.
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  É eu, Eu Acredito que o podcast hoje ele está vivendo.
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  O rádio que foi feito lá nos anos 30, né, quando ele se
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  popularizou, então, quer dizer, você encontra muita coisa hoje
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  em podcast que reconstitui como se fosse algo original, genial,
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  mas que faz o que se fazia nesse tempo, anos 3040, 50 até os anos
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  7080, enfim. Mas essa criatividade é
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  dramatização. Existe um espaço para isso em
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  podcast, né? Então a gente fazia isso no
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  rádio. Na ideia de homenagem, a gente
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  não, não tinha pretensão, apesar de que, claro, quando um Salomão
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  esper participava, sim, a gente fez.
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  Por exemplo, é alguns episódios com ele.
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  O patrulha Bandeirantes foi o primeiro, foi a inauguração,
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  então aí dava um ele, ele tinha vivido aquilo, né?
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  Ele fazia inclusive parte da época, não, não do patrulha
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  Bandeirantes, mas ele fazia voz em comercial, ele fazia tudo na
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  época do. Patrulha também.
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  Salomão faleceu há pouco tempo. É, não sei se você já chegou AAA
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  participar desses almoços que o que o?
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  Malhoca. O malhoca eu de vez em quando eu
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  vou, eu vou no almoço EEO, salmon estava sempre ali conosco
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  uma. Procura constante.
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  Mas você tem aí oOoOO dancopé Simões também é outro aí, né?
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  Os ancopé Simões, uma vez na madrugada da Bandeirantes.
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  Ele era da casa. Ele, ele ele chamou o peças
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  raras de. Pescas raras, pescas é porque é
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  difícil, não tem cedilha. Né nome?
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  Assim na No No site. No então.
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  Fica pescas raras. Aí foi lá.
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  Ah, e aqui o Marcelo abud, do pescas raras.
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  Falei, poxa, olha, ó, eu não gosto de peixe, mas acho que eu.
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  Vou, mas vamos lá, ô, ô. Ô, você vai pescando as
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  histórias. Eu quero registrar aqui esse
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  homem que falou agora aí de pescando as histórias, aí é o
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  Fábio dusi. Fábio dusi também é jornalista,
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  com medalhista também. Tá sempre aqui conosco e foi
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  quem fez essa ponte aqui com o convite, aqui com o Marcelo, com
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  o Marcelo abud. E nós estamos aí, ó, o Mateus
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  truck, não sei se conhece Mateus truck.
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  Ele, ele é um sensacional, ele é o negócio dele.
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  Ele levanta e ele resgata o lado do cinema brasileiro e ele foi
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  buscar a boca. Olha, ele tem uma história
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  também sensacional. Sobre assim, o resgate é dos
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  cineastas da boca sim, antiga boca do lixo, que o pessoal
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  falava, mas era o cinema, né? E lançou aí fez 11 material
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  muito bacana do Coringa. Do Coringa é que ele chama do
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  Coringa, que é 11, inclusive diretor foi diretor da da da da
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  API. Falando um documentário, né?
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  Isso não é? E aí eu vou bater um papo aqui.
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  EEE, estou citando o nome do do Mateus, porque é um cara assim
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  que ele. Esse documentário foi para o
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  miss, foi para o miss também ficou.
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  É uma coisa sensacional, né? E aí, OOE, aí nós falamos, você,
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  você falou aí sobre o malioca, né?
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  Que ele tem esses almoço. Ali você tem um cara também ali
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  que fez um sucesso danado ali, que é o que o afanásio.
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  Sim, o. Afanásio.
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  Né, acho que anos 70 e 80 a gente pode colocar o grande
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  período do afanásio e do Gil Gomes.
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  É, era uma. Um batismo.
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  Parece que quando o Gil Gomes saiu, talvez da da Record, o
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  afanásio entrou e ele foi para a Globo.
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  Alguma coisa assim, né? E aí os 2 tinham uma audiência
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  1000000 de ouvintes. Nossa, né?
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  Imagina hoje a gente fala, né, na internet atingir lá um
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  número. Milionário, eles faziam isso no
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  rádio ao vivo, no horário comercial.
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  Era uma coisa fascinante. E eu assim, ouvindo esses
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  repórteres policiais. Na verdade, meu pai ouvia muito
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  e ele deixava o rádio ligado à noite.
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  Eu tenho essa lembrança da reprise do desses programas, né?
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  Eles aconteciam no horário comercial e depois tinha
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  reprise, não sei se 11 horas da noite, alguma coisa assim.
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  E aí meu pai lavava louça quando chegava do trabalho e ligava.
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  E eu estava dormindo, começava a ouvir aquela tinha uns
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  pesadelos. Rapaz, é uma infância.
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  Difícil, graças ao afanásio também.
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  Também é também o Gil Gomes. Não dá mais para você ir buscar
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  ele, ele fazer, mas o afanásio ainda a gente consegue.
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  Nos encontros. Seria legal trazer o afanácio
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  também para contar um pouco da história.
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  Né? OPA, sempre.
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  Sempre, né? É essas pessoas, você não pode.
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  De deixar eles acabam. Eles acabam se isolando, né?
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  Mas a gente tem a obrigação de trazer sempre com e fazer esse
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  pessoal lembrar, né? Lembrar dessa turma toda.
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  E aí você tava falando aí, Oo. O Marcelo falou que AAAO rádio
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  foi. O podcast hoje é a grande ponte
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  do rádio de de antigamente. E assim o pessoal todo que foi
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  para a televisão veio do rádio também, né?
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  Sim, sim, a maioria. A maioria.
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  Né? Por isso que que profissional de
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  TV também no Brasil é radialista?
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  É, né? Tem.
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  Essa por então é, é. São as pontes que se repetem,
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  né? Hoje, para internet, antes para
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  televisão. Isso mesmo.
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  E. E aí eu, eu, eu estava lembrando
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  assim da dos locutores também, né?
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  Porque o pessoal, os locutores de televisão deram Na Na
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  maioria, como Lombardi, os caras de Lombardi.
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  Começou na casa de ABC, né? É das vinhetas, é em Santo
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  André, tudo depois foi para hoje a é energia 97.
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  Mas quando era a Rádio Rock, ele fazia a voz padrão.
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  Ali é né, o Lombardi além de ser.
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  Lógico que mais ficou conhecido a voz do Silvio Santos e tal, lá
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  dos bastidores. Mas o impressionante como a voz
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  transmite tanta coisa, né? Porque a gente não tinha a
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  imagem do Lombardi. Esse é o grande barato.
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  E de repente, a força que tinha tudo que ele falava ali, né?
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  Quando? E no rádio também é no rádio
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  também, fazendo inclusive no litoral.
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  Um programa que eu, quando IA para o litoral, gostava de ouvir
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  em AMO. Lombardi fazendo programa
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  popular, tudo com aquele vozeirão, né?
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  Oi, é muito bom, é sensacional. Lombardi, muito bom.
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  Então você você também passou pela pela TV Cultura?
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  Então eu tenho um colega lá na cultura que eu apresento,
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  persona. Sim.
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  Sim, o Atílio bari. Sim, o Atílio bari, Atílio bari
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  também parceiro assim de de jornadas de eu divulgar coisas,
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  você? Tem assim do Atílio.
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  Você quando falou em em teatro, né?
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  Eu falei, ó, tem tudo a ver com o.
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  Atílio, o Atílio, eu conheci muito no canal comunitário em
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  cartaz. É, eu achava sensacional em
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  cartaz, ele era uma sacada. Hã, você?
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  Eu não sei ainda. Se continua, não sei.
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  Com o Atílio? Acho que não.
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  O Atílio ele tem feito coisas na própria TV Cultura, na Rádio
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  Cultura Brasil. Ele faz os boletins, mas
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  continua aí fazendo o persona eco.
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  O magnífico, magnífico das. Coisas boas que a gente tem na
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  TV é. O é passou pelo canal Futura,
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  pela Bandeirantes, né? Na Bandeirantes TV não.
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  Não é na Bandeirantes TV assim, indiretamente.
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  Na verdade, eu fiz roteiros de de vídeos durante um bom tempo e
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  tinha uma produtora chamada roteiro central, roteiro, e aí a
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  gente trabalhou. Por exemplo, pode falar de
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  clientes tal? Pode.
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  A gente trabalhou para a caixa econômica, na época, para as
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  loterias da caixa, e a gente fazia uma coisa que talvez vocês
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  se lembrem que era na Bandeirantes.
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  Tinha um personagem no esporte total, que era o Zé da sorte.
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  O Zé da sorte, ele dava lá umas simpatias para ganhar na loteria
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  e terminava lá com o bota fé que dá e tal que é o Luiz Ramalho,
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  né? O ator que que fazia o Zé da
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  sorte e a gente fazia esses roteiros do do Zé da sorte.
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  Era muito legal. E também a zebrinha da caixa.
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  Quando era uma atriz que fazia no programa do Milton Neves,
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  domingo à noite, a gente fazia o roteiro ali, as brincadeirinhas
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  com os times tal, né? É.
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  E a gente escrevia esses roteiros para.
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  TV Bandeirantes, mas não como contratado da Bandeirantes.
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  Sei, sei aí, na Bandeirantes, o que eu mais fiz mesmo foi o
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  período do você é curioso? Pela rádio, é pela rádio.
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  E aí você falou aí do pessoal que ainda alguns continuam, né?
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  Que é o caso do do o Colombo não, né.
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  O Rafael Colombo agora já tá na CBN, tá na CBN.
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  Ele tava Na Na Na Bandeirantes, o janco pé que esteve Na Na.
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  Ele fazia. A.
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  Madrugada a caminho do Sol? Sim, sim, sim, era uma coisa.
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  E ele esteve aqui conosco. Muito tempo ele foi, tinha teve
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  um programa aqui na Trianon, muito tempo.
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  É eu. Eu frequento a Trianon desde a
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  época da faculdade. É então.
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  Assim quer dizer. É, eu acho que veio depois da
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  faculdade, um pouquinho depois, mas desde que a Trianon existe,
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  então Orlando Duarte, o Orlando, o Sabá, a gente vinha aqui
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  participar dos programas como a gente tá fazendo.
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  Agora é então o pessoal ex. Todos eles se conhecem.
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  Já tem um pessoal aqui que já está.
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  Já são. É assim, é grilheiros da casa.
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  Já pegaram a casa. Deve lembrar muito do Reinaldo
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  Bessa que o Sabá tocava bastante aqui na.
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  Rádio. É um artista que é um irmão, né?
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  Completou 30 anos de carreira aí de poesia e música e a gente tá
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  junto, inclusive fazendo podcast.
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  Fica aqui o pois é poesia, arte no plural.
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  A gente fez um episódio sobre o Abujamra agora e enfim, o mês
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  inteiro. A gente tá falando de Antônio
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  Abujamra por lá, com a Márcia Abujamra.
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  E com enfim, a gente foi no acervo, Antônio Abujamra, tudo.
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  Então são episódios que a gente está aí, né?
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  Também o Valdemar Jorge, que talvez vocês conheçam, o dema,
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  que foi da TV Cultura durante 30 anos e que trabalhou com
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  Abujamra, né? Tudo, enfim, a gente tem feito.
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  Você sempre nessa área da, da, da, da, da comunicação, por
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  exemplo, mas do rádio sempre, no rádio, sempre.
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  Área, por exemplo, jornalismo escrito também alguma coisa.
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  Não indiretamente, né? Escrever alguma coisa mais para
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  a internet. A gente teve um jornal também
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  chamado o toque, música independente do Brasil, que era
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  distribuído aí. É no nos centros culturais,
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  tudo. Porque AA rádio acaba sendo
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  fonte também na dos dos jornais, né?
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  Sem dúvida. Como a gente pauta aqui algum um
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  dos programas operacionais. Também.
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  Mas. Mas eu?
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  Eu tenho um pouco mais de idade que você.
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  Assim, eu tenho idade para ser seu pai.
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  Mas eu tenho feito uma campanha. E eu fiz o Lira paulistano.
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  Eu não sei se você lembra. OPA.
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  Fiz o jornal do Lira, fazia o jornal do Lira com o Fernandão.
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  O Fernandão. Eu falei, seu.
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  É, estava lá No No no Paraná, mas era também era o jornal que
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  a gente distribuía, mas era mais alternativo.
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  Né, maravilhoso, maravilhoso. Eu.
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  Eu tenho um sonho de encontrar. É quando eu tinha lá os meus
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  1314 anos de idade, eu fazia rádio em casa, eu brincava de
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  fazer rádio em São Paulo. Não é tão comum, né?
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  Mas eu colocava aqui em Campo Belo.
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  Eu morava em Campo Belo e colocava uma caixa acústica na
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  janela de casa e começava das 3 às 5 da tarde.
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  Eu e. Van rosemeire abud, a gente
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  brincava de fazer uma rádio. Quando isso?
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  Ah, isso foi? Tinha 14 anos em 85.
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  Faz aí 30. Anos.
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  Não, porque 30 anos? Ah, 85 faz 40 anos, Ah, 40 anos,
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  né? E aí, de repente, tinha 11 grupo
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  de crianças que todo dia acompanhava a nossa transmissão.
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  Ficava no murinho do prédio. Era um tempo em que isso era
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  possível? Não tinha.
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  Você morava em prédio e fazia? Eu morava em casa, é?
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  Ah, é? E na frente da minha casa tinham
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  2 prédios e um vão entre eles, um em. 85 isso?
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  Em 85. Na João Álvares Soares, perto da
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  Vieira de Morais, a gente fazia ali o que a gente ouvia nas
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  rádios. A gente reproduzia na nossa
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  emissora, que era a rádio new Wave, a emoção da nova geração.
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  Então a gente brincava de fazer rádio ali e tinha ouvintes, né,
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  que era o pessoal tinha o auditório que ficava no murinho
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  do prédio da frente. Eu tenho uma curiosidade, são
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  pessoas que hoje estão com 5050 e poucos anos, né?
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  Se aparecer alguém que está me ouvindo.
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  Porque ali você tem a rádio Brooklyn.
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  Não sei se você conhece, é e eu estou te falando uma coisa que
• 18:07
  quando eu saí do bairro do Brás, 1974, meus pais foram direto
• 18:10
  morar no Campo Belo e eu fui morar numa rua chamada rua
• 18:14
  Princesa Isabel. Sim.
• 18:17
  Uma princesa bel EEEEA, tal da rua que hoje é Demóstenes, mas
• 18:22
  chamava se rua Ruy Barbosa, porque ali tinha as mesmos 9 de
• 18:27
  todas as AA vereador José Diniz era.
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  A mesma crise da Vila Mariana, conselheiro Rodrigues Alves
• 18:36
  chamava, depois mudou o nome para vereadores edenir, mas aí
• 18:41
  na a João Álvares, rua Dom Pedro, que hoje é Gil eanes,
• 18:46
  aquela toda é mais ou menos ali aquela região.
• 18:49
  Né? Eu fui vizinho do nhotico, quer
• 18:51
  dizer, sim. Cheguei lá Na Na João Álvares
• 18:53
  Soares, ele morava na esquina. Hã?
• 18:55
  Cheguei a visitá lo já. Pô, eu podia estar lá meu pra
• 18:59
  escutar o rádio. Olha só, olha só.
• 19:02
  Agora vou começar a aparecer os ouvintes da época.
• 19:04
  Ah, tem OOO. Fazer uma?
• 19:06
  Quem está ali, quem estava ali também, já nessa época, mas
• 19:10
  tinha ali uma produtora ali. É Oo Fausto calunha, sim, Fausto
• 19:15
  calunha, que estava ali do lá do seu lado.
• 19:17
  Olha só, né? É?
• 19:18
  O João Marcelo Bosco ali também, ele continua até hoje lá no
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  bairro, mas ficava muito pertinho da minha casa.
• 19:24
  Passava ali, ó, o Guilherme Arantes tinha, ele tinha um, ele
• 19:28
  tocava ali, ele tinha um. O pai dele trabalhava numa pai
• 19:32
  dele, era diretor da Carlo herbah, que depois virou
• 19:36
  Eurofarma ali, bem Na Na Vieira de Morais.
• 19:39
  Ali sim, né? Com a com a, com a coisa.
• 19:42
  Antes de ser antes da Eurofarma comprar, chamava Carlo herba, um
• 19:48
  laboratório também EEE. Ali, do outro lado da avenida, o
• 19:53
  pai dele alugou uma casa e o e o Guilherme Arantes tocava ali,
• 19:57
  fazia o. Guilherme era antes maravilha.
• 19:59
  Nossa, o bairro, o bairro deu, deu, deu.
• 20:03
  Quem bebeu daquela água estava bem?
• 20:05
  Não? É, eu fugi um pouco de lá, sabe?
• 20:07
  Essa é uma, é uma verdade. Vou falar aqui.
• 20:10
  Em. Off que ninguém nos ouça.
• 20:12
  Por favor. Eu gosto muito dessa história,
• 20:15
  foi muito importante. Mas aí, né, nasceu o filho, a
• 20:19
  gente foi, aí fui mudando, fui para outro.
• 20:22
  Mas é a gente tem essa, esse vínculo com principalmente a
• 20:27
  adolescência, a infância. Eu acho que é o que marca.
• 20:29
  Né, ele se por ali EE fazendo rádio depois de visitar a
• 20:34
  Avenida Paulista, porque eu vinha.
• 20:36
  Diariamente pra cá eu até contei num outro programa que que eu
• 20:39
  participei aqui na Trianon, que o meu sonho um dia foi estudar e
• 20:45
  trabalhar na Avenida Paulista, porque eu vinha tanto aqui
• 20:48
  quando adolescente. Eu vinha conhecer as rádios, né?
• 20:51
  Eu IA todo dia na Rádio Cidade ali e tal, fazia amizade.
• 20:56
  Até 11 dia eu fui na Rádio Cidade.
• 20:58
  À tarde, o Tony lammers estava no ar que.
• 21:02
  Né? O Bob Floriano faleceu agora
• 21:04
  recentemente. O Tony é começou substituindo,
• 21:07
  se eu não estiver enganado, o horário do Bob Floriano.
• 21:10
  Mas enfim, eu o conhecia das tardes da Rádio Cidade.
• 21:13
  E quando eu fui para o litoral, no sábado, eu fui visitar a
• 21:17
  Trianon a. Tribuna a tribuna.
• 21:21
  E quando eu chego na tribuna? O Tony lammers, que fazia de
• 21:24
  segunda à sexta aqui, estava lá, ele era coordenador, né?
• 21:27
  Enfim, e tal. A hora que ele me viu, ele
• 21:29
  falou, é, como assim o cara vai no rádio todo dia na Avenida
• 21:32
  Paulista? Eu vim no litoral final de
• 21:34
  semana, em vez de ir pra praia, vem pegar onda do rádio.
• 21:37
  Eu vivia visitando rádio, né? Então eu vivia aqui na região da
• 21:41
  da Paulista, porque concentrava até hoje tem muitas rádios, né?
• 21:46
  A gente tem um prédio com aqui mesmo, a gente tem, né?
• 21:49
  Enfim, e aí, o que que acontece? Eu um dia parei na escadaria
• 21:53
  aqui da Gazeta, quando tinha lá os meus 14 anos, olhei essa
• 21:58
  avenida e falei, poxa, meu sonho é estudar e trabalhar aqui.
• 22:02
  Entrei na Cásper, né? E primeiro semestre da
• 22:06
  faculdade, comecei na Rádio Gazeta, aí na Rádio Gazeta,
• 22:09
  trabalhei com na época, né, o. Moraes Sarmento estava ali Oo
• 22:14
  Alberto Helena Júnior era o diretor.
• 22:16
  Então a gente tinha uma rádio que tocava música brasileira,
• 22:19
  então tinha Moacir japiassu, arrigo barnabé.
• 22:22
  Era 11. Anarquia das melhores, né?
• 22:25
  O pessoal do rádio matraca, que até hoje está na Rádio USP, o
• 22:28
  Laerte sarro Moura, o Ayrton maini Júnior.
• 22:30
  O Laerte, né? O show de rádio veio para cá
• 22:34
  nessa época isso, o Pedro Luiz era o diretor de esportes para
• 22:39
  quem, né? Você gosta de esportes?
• 22:41
  Eu gosto. Eu sou locução esportiva, é
• 22:46
  futebol clube. Eu gosto da locução esportiva
• 22:49
  dos comentaristas. Eu gosto dessa coisa da emoção
• 22:52
  que o rádio transmite para mim. Não tem igual.
• 22:54
  Então eu gosto de ouvir o jogo mais do que acompanhar o meu
• 22:58
  time. Tanto que eu já mudei de time
• 22:59
  tantas vezes. Ah, eu olhei, paimerense.
• 23:02
  Paimerense é o meu meu time realmente é o São Paulo, mas eu
• 23:08
  falei paimerense por causa do filho.
• 23:10
  E mais do que isso, eu nasci Corinthians.
• 23:12
  Não é uma história maluca. Em 77 eu mudei de time.
• 23:15
  É quando o Corinthians foi campeão.
• 23:17
  Aí você falou, agora não quero mais torcer, porque eu gostava
• 23:19
  era de sofrer. É, então, mas eu nasci numa
• 23:22
  época que acreditava, né? Meu pai, muito corintiano.
• 23:25
  Então eu nasci acreditando que eu estava torcendo para o time
• 23:28
  ser campeão. Hã, ele foi campeão.
• 23:30
  Eu tenho que escolher um outro time para torcer para ser
• 23:32
  campeão também, porque porque eu torcia que o time foi campeão.
• 23:35
  Aí você foi torcer para quê? Para o.
• 23:36
  Bangu para o São Paulo. Eu olhei assim.
• 23:39
  Com. Meu pai?
• 23:40
  Antes dele responder qualquer coisa, porque imagina, né, se
• 23:43
  ele IA apoiar essa ideia antes dele responder, falar, Ah, pai,
• 23:47
  é Corinthians, foi campeão, agora tenho que escolher um time
• 23:49
  para torcer, vou torcer para o São Paulo, tá?
• 23:51
  Ele não teve tempo de responder quando passaram se alguns anos,
• 23:54
  aí vi o São Paulo campeão da Libertadores, campeão mundial,
• 23:57
  Ah, cansei também de ser campeão, falei, vou torcer para
• 23:59
  o Palmeiras, aí o Palmeiras começou a ser campeão, agora se
• 24:01
  eu torcer para a portuguesa, vai ser campeã mundial.
• 24:04
  Não. E depois, quando der, aí agora
• 24:08
  nós volta lá para o moleque travesso.
• 24:10
  Olha aí, não é esse porque esse daí não é orcon curso, né?
• 24:14
  Sem dúvida. Embora a portuguesa também, né?
• 24:17
  A portuguesa está no coração. Mas eu sou eu.
• 24:21
  Já. Eu nasci palmeirense, tenho
• 24:24
  aquele negócio. Depois casei com a filha de um
• 24:27
  grande palmeirense. Aí falam que aí a questão é mais
• 24:31
  ser da Mooca, Juventus, né? Que é meio traição.
• 24:34
  Torcer para o Palmeiras? Não, mas, mas, mas eu.
• 24:36
  Eu nasci. Eu nasci no bairro do Brás, mas
• 24:38
  quem era? Quem?
• 24:39
  Quem torceu? IA para o Palmeiras, era sócio
• 24:42
  do Palmeiras, tinha que ter por obrigação ser sócio do Juventus,
• 24:46
  sim. Não tem 111 palmeirense ali
• 24:50
  daquela região, pelo menos eu não conheço que não tem assim.
• 24:53
  O amor pelo Juventus, sim, e mais tarde eu vim casar com a
• 24:58
  filha de um jogador de futebol, mas o José altafini, ele mora lá
• 25:03
  na Itália ainda. Que maravilha, é muita história
• 25:07
  e o Pedro Luiz narrava os jogos. Dele é.
• 25:12
  Depois é aí OEOE aqui também. Nós temos o que não está há
• 25:17
  pouco tempo de nos saiu aqui da rádio.
• 25:21
  Mais o Lucas neto. Sim, sim.
• 25:23
  Lucas neto, filho do, do, do, do, ele é muito.
• 25:26
  Ele junto com outro repórter esportivo durante um tempo, é
• 25:30
  acho que ele fez na Gazeta também.
• 25:31
  E ele fez aquele lá é com o eu tô.
• 25:36
  Tentando lembrar. Antônio guzman isso, Antônio
• 25:39
  guzman esse. Depois eu desconto, já que você
• 25:43
  gosta o esporte. Ele tinha um entrave muito
• 25:46
  grande com o José altafini com Mazola.
• 25:48
  Os 2 saíram na pancada, mas isso é uma outra história.
• 25:53
  Deixa para o programa de fofoca. Depois, por que?
• 25:55
  Porque o Antônio ruiva já faleceu, né?
• 25:58
  E o Mazola está lá na Itália, ainda lá com os seus 87 anos, um
• 26:03
  dos poucos que sobrou aí de 58, né?
• 26:05
  Que maravilha. Pô, mas é legal.
• 26:08
  Olha, ô, ô. E aí, ô, ô.
• 26:10
  Eu conheci essas histórias. Aqui eu estou, eu estou.
• 26:14
  Atualizando o meu repertório de de histórias agora.
• 26:17
  Né? Porque e aí eu vi é 11 podcast
• 26:25
  aí que estava OOO caló, né? O caló com com falando sobre
• 26:31
  Vicente eleporasse que ele falava na e o Vicente eleporasse
• 26:36
  ele foi que ele foi um dos diretores da PI, sabia?
• 26:41
  Ele foi um dos diretores da associação Paulista da.
• 26:44
  Imprensa da PI, de é da época. Não, mas eu estou falando aquela
• 26:47
  API lá de de antes, ainda de Paulo zing.
• 26:51
  É, hã, eu tenho assim. Uma Pedro, esse essa entrevista
• 26:55
  é um trabalho que eu faço com os alunos da FAAP, né?
• 26:58
  Alunos e alunas. E aí a Manuela que a gente tem
• 27:03
  aqui, alguém que pode explicar melhor?
• 27:05
  Está lá fazendo aula na FAAP e como minha aluna, a gente fez
• 27:10
  esse trabalho que eu chamo de museu virtual do rádio e da TV,
• 27:13
  tá? Então eu coloco esses estudantes
• 27:15
  universitários para que entrevistem pessoas que possam
• 27:18
  contar histórias do rádio e da TV quando eles eram crianças ou
• 27:22
  adolescentes. A ideia é que sejam pessoas, a
• 27:24
  princípio, com mais de 60 anos, mas a gente abre algumas
• 27:27
  exceções. Porque ali a gente tem por.
• 27:29
  Exemplo, pode ter 59. Pode ter 59, até 55.
• 27:33
  A gente aceita mais do que isso. A gente já é etarista e não
• 27:35
  aceita não. Não tem tanta história sempre
• 27:37
  pra conta não. Mas aí AA Manuela entrevistou o
• 27:42
  caló, né? O Mauro caló e ele contou essas
• 27:46
  histórias e uma das peças raras que ele dizia na entrevista ter.
• 27:53
  Era o gol do Corinthians de 77, mas narrado na Rádio Gazeta, e
• 28:00
  aí ele falava que o José italiano.
• 28:02
  Nessa entrevista, ele contava que o José italiano narrou
• 28:04
  errado o gol. Ele não falou o gol do Basílio,
• 28:07
  ele falou gol de cabeça do geraldão.
• 28:10
  Falei, como assim, né? A gente sempre ouviu o gol do
• 28:12
  Basílio mesmo, a narração da Gazeta, falei, não, isso não é
• 28:16
  possível, quero imagens, não quero áudio.
• 28:20
  Aí a gente fez a ponte. Eu conversei com o Mauro caló
• 28:24
  pessoalmente, ele emprestou a fita, conseguimos digitalizar
• 28:29
  esse gol e tá lá, gol do Geraldo.
• 28:32
  E aí? Repetido várias vezes.
• 28:34
  Muitas vezes. Ah, é?
• 29:16
  No dia seguinte ele conta isso também, né?
• 29:18
  Oo caló conta isso na entrevista.
• 29:20
  No dia seguinte, quando você ouvia a Rádio Gazeta, tinha lá o
• 29:23
  gol do Basílio, narrado pelo José italiano.
• 29:25
  Eles dublaram o gol, enfim. E na partida foi feita a
• 29:30
  retratação, né? Porque eram 90000 pessoas no
• 29:33
  Morumbi. Naquela final histórica de 77,
• 29:37
  que eu tava ali com meu pai, que a última vez que eu fui
• 29:40
  corinthiano. Meu último dia, meu último dia.
• 29:42
  De corinthiano. E aí o que aconteceu é que é o
• 29:47
  Geraldo blota como repórter de campo, José italiano narrando e
• 29:52
  eles não se ouviam porque era tanto barulho, tanto alvoroço,
• 29:55
  era aquela loucura. Imagina na hora que saiu o gol e
• 29:59
  o que aconteceu? Possivelmente alguém levantou na
• 30:02
  frente, aí já estou firulando aqui, né, José italiano ali vem
• 30:06
  do campo, alguém levantou, ele não viu mais nada.
• 30:08
  Ele começou a inventar, vou, vou inventar um gol.
• 30:11
  Foi gol, mas eu não vi quem fez então.
• 30:14
  Gol, geraldão, de cabeça, geraldão, de cabeça.
• 30:18
  O José italiano, que era corintiano roxo.
• 30:20
  Né? Pois é.
• 30:21
  Então, e aí? O Geraldo blota corrigiu No No
• 30:24
  comentário, é, é. Ele falou que o gol tinha sido
• 30:26
  do Brasil, mas ele não ouviu. O José italiano ainda ficou um
• 30:30
  tempo falando. Que tinha sido o geraldão,
• 30:32
  depois ele pergunta pro pro Geraldo blota, Ah, foi o
• 30:34
  geraldão, né? Não, não foi o Basílio ou foi o
• 30:37
  Basílio, mas não importa, o que importa é que foi gol, né,
• 30:40
  Corinthians? O que importa é que foi gol, é
• 30:41
  Basília, é geraldão, tudo tá valendo, é gol do Corinthians, é
• 30:45
  o gol do título, aí tem a transmissão, né, que foi gravado
• 30:49
  porque o caló conta que ele tinha 12 anos de idade, 1977, e
• 30:53
  aí estava assistindo ao jogo com o pai pela televisão e ouvindo.
• 30:59
  No rádio porque o pai dele teve a ver.
• 31:01
  Com crânio esportiva é Oo, que ele conta também é que a
• 31:04
  narração de televisão era muito monótono.
• 31:06
  Né? Sim, sim.
• 31:08
  Porque parecia narração de jogo de tênis aham, então eles
• 31:11
  abaixavam o volume de. Televisão até hoje eu faço isso.
• 31:15
  E colocavam a rádio, que era mais dinâmica.
• 31:17
  Assim, meu pai, meu pai fazia muito disso e quando IA ao
• 31:20
  campo, levava o rádio, porque? Exato.
• 31:23
  Você escutava a narração? É o caló fala muito do Osmar
• 31:26
  Santos, que para mim foi a uma grande.
• 31:29
  Referência, né? Assim, um dos dos ídolos foi o
• 31:33
  Osmar Santos, que eu ouvia, o Osmar Santos e Fiori gigliotti
• 31:37
  pra mim. Fiori gigliotti.
• 31:40
  Ele tinha lá o cantinho, era o. Cantinho de.
• 31:42
  Saudade, aquilo era uma. Coisa eu fiz um cantinho de
• 31:45
  saudade pro Fiori no peças raras foi que o Milton Neves leu no
• 31:49
  domingo esportivo. É, foi a primeira vez que eu vi
• 31:52
  o Milton Neves. Cheguei, falei, pô, vou conhecer
• 31:54
  o homem, né? Muito tímido, eu sou tímido.
• 31:56
  Cheguei com uma pastinha, com algumas coisas, tal um.
• 31:59
  CD com alguns episódios do peças raras.
• 32:02
  Peças raras é o meu podcast fica aqui, pode procurar em qualquer.
• 32:05
  Plataforma pedir para. Alexa, vai tocar?
• 32:08
  Mas enfim, aí eu eu cheguei com o texto que eu tinha escrito 5
• 32:12
  anos depois da morte do Fiori. Eu fiz um cantinho da saudade
• 32:17
  para o Fiori, como se fosse ele, contando a própria história.
• 32:21
  E aí o Milton Neves pegou aquilo e falou, coloca aí a trilha do
• 32:24
  do cantinho da saudade e começou a ler sem.
• 32:27
  Nenhum ensaio prévio, tudo mais tal.
• 32:29
  Tem isso no com essas regras também.
• 32:31
  É uma coisa. E agora com AEA.
• 32:34
  Então você sabe que é, inclusive vamos falar de um radialista que
• 32:39
  depois que que faleceu, continuou vivo na memória, que é
• 32:43
  o hélio Ribeiro. Né?
• 32:44
  É o hélio Ribeiro. Poder da mensagem, o.
• 32:46
  Pessoal que faz o pessoal do memorial, que faz a rádio hélio
• 32:49
  Ribeiro, uma rádio genial que eles falam não é do de gênio,
• 32:52
  mas é genial. Também.
• 32:54
  EE assim, eles têm usado inteligência artificial para.
• 32:57
  Gravar algumas mensagens com a voz do hélio Ribeiro, né?
• 33:00
  Você sabe que me incomoda. Que me incomoda, porque assim
• 33:04
  tem tanta coisa original que eles mantiveram e que é bonita
• 33:08
  demais. Me incomoda, mas eu não digo que
• 33:11
  não é para fazer. Né, e.
• 33:13
  Não, não digo que assim eu acho que a gente não pode ficar
• 33:16
  alheio. Mas é saber usar e acho que eles
• 33:19
  estão sabendo, sim, é com moderação, é pra trazer um pouco
• 33:23
  de mas a gente eu não sei, eu não sei ainda o que eu penso da
• 33:28
  voz sendo reconstituída por inteligência artificial, e é
• 33:31
  isso também. A gente pode ter a voz.
• 33:33
  Eu posso conversar com meu pai, né, que já morreu há muito
• 33:36
  tempo, há mais de uma década. Eu posso pegar um áudio, eu
• 33:40
  tenho um vídeo gravado com ele, posso pegar ali e ter a voz dele
• 33:43
  e escrever algumas coisas e ele falar comigo.
• 33:46
  Eu não sei se eu se eu gosto disso, eu?
• 33:47
  Prefiro lembrar, não é? Prefiro ter almoço.
• 33:50
  E a gente fala sempre sobre sobre isso aí, porque quer quer
• 33:54
  que eu não é uma realidade, sem dúvida, entendeu?
• 33:56
  A moçada hoje trabalha muito com isso sim.
• 33:59
  EE de repente seus alunos estão trabalhando com isso.
• 34:03
  É, não tem como falar não, não faça.
• 34:06
  É, eu acho que a gente tem que até como professor, orientar
• 34:09
  sobre o que dá para fazer, o que é interessante, por exemplo, e
• 34:14
  o? Que pode.
• 34:14
  E o que é ético ou não, né? É?
• 34:16
  Perfeitamente limite do que é original também porque.
• 34:20
  Porque é reprodução e não sim, sim e a e a partir do momento o
• 34:24
  original perdeu o valor sempre. Se fez isso, só que antes dava
• 34:27
  trabalho, tinha que ter um profissional como nosso amigo.
• 34:30
  Soroplasse aqui, que pegava ali uma fita, cortava com gilete,
• 34:33
  emendava e tirava um não, por exemplo, de uma resposta e
• 34:36
  virava outra coisa, né? Então, manipular sempre houve.
• 34:40
  Só. Que.
• 34:41
  Quem fazia isso era um profissional mal intencionado e
• 34:44
  que tinha muito talento com o áudio.
• 34:46
  No nosso caso, aqui com o áudio, né?
• 34:48
  Então dava trabalho. Hoje a pessoa coloca num
• 34:51
  programa na internet, pede, né, o tal do prompt e vê em
• 34:55
  qualquer. História, né?
• 34:57
  Na voz de qualquer pessoa e com a imagem dessa pessoa.
• 35:00
  Então é muito Sério. Aí já a gente já está falando de
• 35:02
  outra coisa que não é inteligência artificial, né?
• 35:04
  Aí já é índole humana, então é é a desinteligência humana, então
• 35:08
  já é outro parâmetro, é o que o hélio Ribeiro.
• 35:11
  Voltando ao hélio, né, dizia o rádio é a melhor oportunidade
• 35:15
  perdida de melhorar o mundo. Aí ele falava televisão, a
• 35:19
  internet chegou até a internet, né, quando ele estava vivo.
• 35:21
  Ainda nesse sentido de que? O que o rádio representa?
• 35:26
  Não existe nada mais maravilhoso do que esse poder, né?
• 35:30
  Você ter a voz humana, a comunicação, a imaginação.
• 35:34
  É acompanhando as pessoas em qualquer lugar, a qualquer
• 35:36
  momento. Hoje o podcast, o videocast,
• 35:39
  enfim, você vai reformulando e vai o rádio.
• 35:43
  Ele vai entrando por todas as novas tecnologias, vai se
• 35:46
  reinventando e continua com o seu DNA.
• 35:49
  Então não existe nada mais. Imaginativo, maravilhoso, do que
• 35:54
  o rádio, mas algumas pessoas fazem do Rádio Essa oportunidade
• 35:59
  perdida, ou seja, não sabem usar, né?
• 36:01
  EE desmerecem essa história tudo mais.
• 36:04
  Então, a inteligência artificial, ela pode ser usada,
• 36:07
  por exemplo, para você melhorar um áudio que está quase
• 36:10
  imperceptível. Dá para fazer isso sem
• 36:13
  inteligência artificial? Dá, mas dá um trabalho que às
• 36:16
  vezes não compensa. Não tem, né?
• 36:19
  Horas ali e tal. Inteligência artificial dá um
• 36:21
  caminho, mas você tem que ter ouvido para saber usar aquilo
• 36:24
  também e tal. Eu acho que aí é ok.
• 36:28
  Agora você mudar histórias, contar versões, começar a
• 36:32
  colocar texto que você criou, né?
• 36:35
  Isso quando surgem as redes sociais, desde o Orkut, então as
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  pessoas para se valorizarem, então colocam ali, escrevem um
• 36:43
  texto. Uma crônica, alguma coisa.
• 36:45
  E colocam que aquilo foi escrito, sei lá.
• 36:47
  Arnaldo jabor foi muito utilizado para.
• 36:49
  Isso, né, a pessoa. Usava o nome dele.
• 36:51
  E aí as pessoas compartilhavam até chegar na hora, pô, eu nunca
• 36:55
  falei isso. Então a bom.
• 36:57
  Então chega ao autor do conta e fala, pô, mas isso é meu?
• 37:01
  Exato. Agora, com inteligência
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  artificial, você não precisa nem criar.
• 37:04
  É? Você só dá um comando.
• 37:06
  Você. Você dá uma ordem.
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  E ele? Vai e assim a nossa função, eu
• 37:11
  acho que. No meu caso, como professor e os
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  meus colegas, as colegas de trabalho, é justamente orientar
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  em relação à ética. E a gente não precisa ter um
• 37:21
  discurso tal. É no dia a dia.
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  A gente mostra como a gente faz, dá o exemplo.
• 37:26
  E Eu Acredito que as novas gerações vão percebendo também.
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  Até porque é é como quando surgiu a internet, né?
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  Quando? Quando surgiu a máquina de
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  escrever elétrica? Nos anos 90, tinha uma máquina
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  elétrica na Rádio Gazeta aqui em cima, e eu?
• 37:40
  De bolinha, né? AIBM é?
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  É exatamente. E eu podia usar aquilo na hora
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  do almoço, quando a secretária não, não estava lá, então fazia
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  os boletins ali e tal na máquina.
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  Aquilo gera uma revolução, você poder apagar direto, sem usar o
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  corretivo, tudo. Então são.
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  A gente achava que aquilo já estava matando, sei lá, a
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  escrita, anão sei, então a tecnologia chega.
• 38:05
  Essa de? Esfera que uma que chama
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  composer eletrônica. Nossa, era uma coisa de de louco
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  você até. Como pode?
• 38:13
  Né? Como pode?
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  Trocava as esferas com com tinha corpo 9, 10 até o corpo 12.
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  Era uma coisa de louco. E, depois de Itálico, romans,
• 38:26
  New Times. Maluco, imagina?
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  Uma coisa. Não, mas o melhor.
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  E tem a memória. Não e o?
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  Melhor dava uma linha. E o melhor é que além disso já
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  é. Você já escrevia, imprimia
• 38:39
  direto, né? É, não é que nem computador que
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  você tem que dar uma. Olha, Ah, agora pede para
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  imprimir. É, acabou a ti aquela lantinha,
• 38:45
  imagina não? Vai direto, tem criança aqui
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  quando vem uma máquina. A máquina é comum mesmo de
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  escrever. Ela fala isso, mas que coisa
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  incrível, né? Já estou escrevendo, já está
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  saindo a impressão. Aí, Marcelo, olha, nós estamos
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  batendo um papo aqui com Marcelo abud.
• 39:00
  Ele, que é mestre em comunicação pela Unip, é graduado em
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  publicidade e propaganda aqui pela Cásper líbero, também e
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  professor na FAAP. Não é, é?
• 39:13
  E aí ele tem aí OOO podcast, né? O.
• 39:20
  Peças raras, peças. Raras e o peças raras é só rádio
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  mesmo. É 90%. 90%.
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  Eventualmente televisão. É alguma coisa você tem de TV?
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  É sim, porque TV é um pouco mais recente.
• 39:32
  O rádio é uma coisa muito antiga, não?
• 39:35
  É, é, não. Mas ATVA, gente.
• 39:36
  Tem também registros incríveis, né?
• 39:39
  É, por exemplo, agora que a gente completou 65 anos de TV.
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  Eu, eu sempre tive um sonho de ouvir o Lima Duarte.
• 39:48
  Eu, eu o ouvi uma vez num evento na USP, lendo um prefácio do
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  livro Hollywood, a telenovela brasileira do Mauro Alencar.
• 39:59
  E é um livro que parece uma revista amiga, né?
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  Tem muitas fotos de novela, lindo, lindo, lindo, mas é uma
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  tese de doutorado pós, sei lá, mas é muito, tem, tem as 2
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  coisas, tem essa sedução de parecer uma revista.
• 40:13
  É amiga ali, né? Da das fofocas e ao mesmo tempo
• 40:17
  tem a história da telenovela e o prefácio é escrito pelo Lima
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  Duarte. E quando eu ouvi lá nesse
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  evento, eu falei, poxa, eu sempre quis, mas eu não consegui
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  fazer com que ele gravasse hoje. Ele tá com 95 anos, tá bem
• 40:31
  difícil, mas nesse texto ele fala sobre amigos, tardes e
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  petecas. Não sei se vocês conhecem.
• 40:37
  Ele vai contar como nasce a televisão no Brasil a partir do
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  fato de que. Ele tinha 16 anos, em 1948,
• 40:44
  estava ali na rádio Tupi, como sonoplasta, né?
• 40:47
  Colocava lá os sons nas novelas, tal.
• 40:49
  E aí, em 1948, ele a Hebe Camargo, lolita Rodrigues,
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  Walter Foster, é Dionísio Azevedo.
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  Ele vai relatando, né? Heitor Silva, enfim, essa
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  galerinha todos 16 1718 anos. Estavam ali participando da da
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  rádio Tupi, da Difusora aqui no Sumaré e de repente, um dia eles
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  jogavam peteca entre uma novela e outra nos intervalos, porque
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  era tudo ao vivo. Ainda eles brincavam de peteca
• 41:25
  no pátio da rádio Tupi e um dia, em 1948, aparece um homem na
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  frente deles, fala, acabou a brincadeira.
• 41:30
  Ninguém mais brinca de peteca aqui.
• 41:32
  Ele fala que eu acho que o Dionísio Azevedo, que era mais.
• 41:38
  Corajoso, vai lá e por que que não pode mais brincar de peteca,
• 41:41
  a nossa diversão. E esse homem fala, porque aqui
• 41:44
  vai ser construída a primeira TV da América Latina.
• 41:47
  Acabou a brincadeira e aí começam a construir ali o que
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  seria, né? 2 anos depois, em 18/09/1950, o
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  início da da televisão brasileira, a TV Tupi que vem.
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  Como o Lima Duarte conta ali, dos radialistas, né, que era
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  feita por gente de rádio, não era teatro.
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  Rádio, novelas aquelas. Coisas todas, isso que aí vai
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  migrando, né? Do rádio para a televisão e o
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  rádio se reinventa. EAEATVEATV ela.
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  Ela nasce, né? Com essa turma do rádio.
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  É fazendo ao vivo, sim, né? Porque não.
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  Não tinha gravação, né? Era era feita ao vivo.
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  Errou, errou, não tem mais jeito.
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  Então aí aí nesses momentos a gente estende para televisão
• 42:31
  também tem é rádio, ETV. São coisas ligadas, né?
• 42:34
  Foi, é você estava falando dessa questão do da TV ao vivo.
• 42:38
  Tem alguns registros até de é. Como no rádio, né?
• 42:43
  Que aquilo era ao vivo, mas tinha ali como se hoje a gente
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  estivesse com o celular, lógico, gravando com uma câmera de
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  cinema, tudo mais pra ter o registro ali daquele momento.
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  Então tem a garota propaganda dizendo que aquele produto é
• 42:53
  silencioso e começa. E tem um amigo meu, que é o
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  dema, o Valdemar Jorge, que ele conta que quando criança ele
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  morava perto da TV Record e quando faltavam crianças de
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  algum colégio, de alguma escola. Eles que moravam no bairro, eram
• 43:10
  chamados para compor a plateia do pullman Júnior.
• 43:12
  Porra, fazer AA figuração? Figuração tem que ficar lá é
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  comer, comer é lanche e tomar Milk Shake.
• 43:19
  Essa era a missão deles. Hã?
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  Então ele IA participar ali do programa direto e tal.
• 43:24
  Que sacrifício? Que sacrifício.
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  E aí, certa vez, ele foi chamado para participar de um comercial.
• 43:29
  O comercial era ao vivo também. Não só as garotas propaganda,
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  mas tinham alguns que tinha a voz off, né?
• 43:34
  O locutor lá falando, este é Joãozinho, Joãozinho quando
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  acorda de. Amanhã toma o seu todinho e não
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  sei o que tal tal tal, por isso ele é um garoto esperto e ficava
• 43:43
  a câmera lá mostrando o Joãozinho, né?
• 43:46
  O menino que eles pegavam para fazer o Joãozinho e ele fez um,
• 43:49
  foi muito bem, né? Sucesso total, foi chamado para
• 43:52
  fazer outro e esse outro não sei se eu posso falar marca, não sei
• 43:55
  nem se existe ainda, mas era de amendokrem.
• 43:59
  E aí, nem sei. É, eu não sei se.
• 44:02
  Mas era bom, mas era. Bom, então aí o locutor dizia,
• 44:05
  né? Amendoim Salgado, né uma.
• 44:07
  Delícia, amendoim, não sei o que é.
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  Cremoso. Pasta de amendoim não tem outra
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  igual aquela pasta, não sei. E ele fez cara de nojinho, ele
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  comeu, ele não conhecia, e ele mordeu e falou, putz, isso é
• 44:20
  horrível. É, foi demitido, era trabalho
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  infantil, mas ele foi demitido, nunca mais fez comercial na
• 44:27
  televisão, virou produtor, depois ele foi.
• 44:29
  E fazer a produção dos comerciais, mas.
• 44:31
  Você sempre como? Ator, não.
• 44:33
  Você, você velório, que já deixou aí bem claro aí a tua
• 44:37
  paixão pela pelo rádio, né aham EE.
• 44:41
  E consequência aí, televisão, podcast.
• 44:43
  É o podcast? É sempre disseram aí o rádio vai
• 44:48
  acabar? O rádio.
• 44:49
  O rádio nunca acabou, tá? É?
• 44:52
  Ele se modifica e ele se perpetua, né?
• 44:55
  O rádio não acaba. O podcast chegou lá com uma
• 45:01
  força, né? Mas o podcast não olha, tem algo
• 45:05
  aí, o novo creme de amendoim, amendoim, amendoim tem um novo
• 45:10
  delicioso sabor, né Filomena? O novo amendoim é pra passar no
• 45:14
  pão, pra comer, no café, no lanche, na escola.
• 45:19
  Hum. Agora Filomena fala pro pessoal
• 45:21
  comprar um novo amendoim, fala, Filomena fala.
• 45:28
  Já pensou toda essa narração e a pessoa fazendo cara de não deu
• 45:34
  muito certo o? O é, depois eu quero colocar um
• 45:39
  aí. É só pra gente falar que nós
• 45:42
  falamos sobre AA inteligência artificial que você falou é bom?
• 45:47
  É, é. Ela pode ser usada para melhorar
• 45:49
  um pouco o áudio quando ele já. É, desgastou alguma coisa?
• 45:53
  Se perdeu aí e realmente dá uma melhorada.
• 45:56
  E depois eu queria colocar, mas aí Oo podcast, ele é ele.
• 46:03
  Ele afronta o rádio ou ele é só mais alguma coisa?
• 46:10
  É. Eu eu acho que não só não
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  afronta eu. Eu me identifico no peças raras
• 46:16
  como o seu podcaster radiofônico, né?
• 46:18
  Então, pra mim? Para mim, eu sei que há polêmica
• 46:21
  no que eu vou dizer, mas para mim, podcast é sim rádio.
• 46:24
  Luiz Artur ferrareto, que é um mestre, eu é, enfim, né, é um
• 46:31
  professor da área, doutor e tudo mais.
• 46:34
  Ele disse, não, são coisas diferentes e vai explicar e tudo
• 46:37
  bem, mas para mim é rádio, é rádio como se fazia, é
• 46:42
  artisticamente e tudo mais. Você tem a possibilidade?
• 46:45
  Eu faço podcast como um programa de rádio desde sempre.
• 46:49
  Então, e mais ainda no começo, porque era mais fácil, tinha uma
• 46:52
  comunidade ali. É o que Eu Acredito que
• 46:56
  aconteceu e acredito não, eu vi isso acontecer.
• 47:01
  É o rádio. Teve medo do podcast?
• 47:04
  Então, quando o podcast surge em 2005 aqui no Brasil, eu comecei
• 47:07
  a fazer podcast em 2005, faz 20 anos, é, eu fiz propostas para
• 47:12
  emissoras de rádio. E vou mais além, eu fiz proposta
• 47:16
  para uma emissora que é aqui, a mix FM.
• 47:18
  A mix é do grupo é. Eu vou, vou abrir o jogo.
• 47:22
  Pode falar eu? Cheguei, eu era professor da
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  Unip, então eu. É, cheguei da Unip, eu estou.
• 47:26
  Lá tenho uma entrevista na por aqui mesmo, né, na aqui na TVE.
• 47:32
  Você era um gênio. E aí eu falei, olha, é, eu tenho
• 47:39
  11 projeto de um podcast, pensei na mix.
• 47:42
  Que era o pode mixar. O que que era o pode mixar é
• 47:46
  existia já esse conceito de teoria da cauda longa no
• 47:50
  marketing, né? Que você pega, por exemplo, eu
• 47:54
  sou músico, vou no site da trama.
• 47:56
  A trama usou muito isso. Além dos artistas da trama,
• 48:00
  permitia que um músico independente publicasse a sua
• 48:04
  versão ali, o seu áudio e tal. Isso antes do podcast, no início
• 48:09
  dos anos 2000. Então eu, como músico
• 48:11
  independente, IA lá, postava no site da trama e convidava os
• 48:14
  meus amigos para ouvir, ó, minha música está na trama, beleza?
• 48:18
  Os amigos ouviam, aí tem um outro músico no meu grupo de
• 48:20
  amigos também, vou pôr a minha música também.
• 48:23
  E isso vai criando uma cauda infinita, tal da teoria da cauda
• 48:27
  longa. Então, além dos e, você chega
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  nos artistas principais daquela gravadora também.
• 48:32
  Então é uma forma de você divulgar os seus produtos e
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  abrir para uma infinidade de outros sem é.
• 48:39
  Uma curadoria sem dar um aval, se o público quiser, vai lá e
• 48:42
  ouve, né? Se abrir a plataforma para isso
• 48:46
  e o podcast, ele começa muito assim também.
• 48:48
  E eu pensei no pode mix nesse sentido, então a mix.
• 48:52
  FM Ah, dá para fazer agora ainda, Hein?
• 48:54
  Os meus amigos aqui da mix, eu tenho muitos amigos aqui.
• 48:57
  A ideia é, você coloca uma playlist ali no site, permite
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  que o ouvinte escolha 34 músicas, faça um bloco musical.
• 49:08
  Teria isso? Eu pensei em 2005, 2006, 2006,
• 49:12
  para ser mais exato, é teria 11 vídeo com um tutorial de como
• 49:17
  fazer a locução, como fazer a mixagem ali usando aquelas
• 49:20
  músicas e as vinhetas que estariam à disposição no site.
• 49:23
  A pessoa faria a sua, é o seu bloco musical da mix e ficaria
• 49:29
  no site com a locução dessa pessoa.
• 49:31
  Então, na época, todo mundo queria ser locutor, todo mundo
• 49:34
  queria ser DJ da MTV, ainda tem muita gente, mas aquela época
• 49:38
  era febre, né, febre. E aí as pessoas.
• 49:42
  Ele convidaria as pessoas para ouvir?
• 49:44
  Olha aqui, eu participei e os mais votados na sexta-feira
• 49:48
  teriam um programa de 1 hora com o os 4 blocos ali mais votados.
• 49:52
  Então a ideia do pode mixar, né? Tornando ouvinte protagonista,
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  tudo mais tal. E eu pensei nisso, é,
• 50:01
  apresentei, é EE. Houve um receio?
• 50:04
  Houve um receio? Não, mas é se a gente levar pra
• 50:08
  internet, a gente tá tirando o ouvinte do rádio.
• 50:10
  Era assim que se pensava e até pouco tempo eu acho que a CBN
• 50:13
  foi quem quebrou isso, quando criou vozes, histórias e
• 50:16
  reflexões. A gente tá falando de 2009, eu
• 50:19
  acho que um pouco depois um pouco +2015, mas mais por aí,
• 50:24
  mas foi quebrando e aí foi criando conteúdos e hoje?
• 50:27
  Faz essa integração e essas outras rádios começaram AA se
• 50:30
  atentar para esse universo, né? Porque eu sempre pensei podcast
• 50:35
  hoje se fala em videocast, né? No rádio já se fazia há 20 anos.
• 50:39
  Quer dizer, a gente tinha os problemas de debates, a gente
• 50:42
  tinha isso que a gente tá fazendo aqui e os podcasts fazem
• 50:45
  isso hoje é os que tem mais audiências, são os que fazem
• 50:48
  isso, a conversa, acompanham as pessoas, tal.
• 50:51
  Então, por que não esses radialistas fazerem podcast?
• 50:55
  Eu sempre pensei assim, isso eu pensava.
• 50:56
  Em 2005, EABBC de Londres, por exemplo, Ela Foi num caminho
• 51:01
  diferente, quando ela percebeu que a molecada estava indo para
• 51:04
  o iPod, estava começando a consumir.
• 51:06
  É música no aparelho de MP3, tudo mais e tal que que ela fez.
• 51:12
  Ela criou uma coisa chamada rave silenciosa.
• 51:15
  Não sei se vocês ouviram falar em 2007.
• 51:19
  Ela fez algo parecido com essa história do pode mixar.
• 51:21
  Ela colocou ali uma playlist que as pessoas podiam baixar as
• 51:24
  músicas em MP3, criar a sua. É a sua sequência, né?
• 51:32
  E que que eles fizeram falaram, olha, tal dia às 6:55, mais ou
• 51:38
  menos isso da tarde no metrô lá de Londres, seria a Praça da Sé
• 51:44
  aqui em São Paulo. A gente tá convocando você, que
• 51:46
  ouve aqui a faixa jovem da BBC, pra baixar as músicas no site,
• 51:51
  colocar no seu iPod, levar o fone de ouvido e ficar ali
• 51:55
  fazendo dançando ao som da sua música preferida.
• 51:58
  E aí foram 4000 pessoas na estação ali de metrô e ficaram
• 52:04
  dançando sem nenhum som na estação.
• 52:06
  Aí, polícia, o que que tá acontecendo?
• 52:08
  Um Monte de maluco e tal. E eles fazendo uma rave, né?
• 52:11
  Chamou a atenção de todo mundo. Imagina que essas 4000 pessoas?
• 52:14
  Elas jamais vão deixar de ouvir aquela rádio porque você gerou a
• 52:17
  experiência. Exato.
• 52:18
  O primeiro flash mob. Foi o primeiro flash mob?
• 52:21
  Exatamente, foi isso mesmo. E tentaram fazer muitas vezes
• 52:24
  isso aqui em São Paulo, no Brasil.
• 52:26
  Fizeram, né? Raves silenciosas e tal.
• 52:28
  Nunca teve a mesma repercussão, porque ali foi a origem, mas
• 52:32
  além do pioneirismo, essa visão de que a internet era uma aliada
• 52:38
  e que é a maior aliada do hajing, né?
• 52:41
  Só que. No Brasil, eu como produtor de
• 52:44
  podcast e radialista, eu trabalhei como locutor, tudo
• 52:47
  mais tal. Eu vi muito esse, esse
• 52:50
  pensamento. Se a gente levar o nosso público
• 52:52
  para a internet, a gente está tirando do rádio.
• 52:54
  Demorou para se perceber que a gente estaria somando, né?
• 52:57
  Hoje, imagina as transmissões de rádio?
• 53:00
  Tem algumas, tem milhões de pessoas.
• 53:01
  Sim, sim, né? Mas é é isso que que é um pouco
• 53:06
  conservadorismo ou ou não entenderam porque é você pega aí
• 53:12
  o pessoal que é é eles relutam muita coisa.
• 53:16
  O novo é dá medo, o novo dá medo.
• 53:21
  Eu lembro do do do do da internet, é, contei aqui, é
• 53:27
  sobre, é, é, trabalhei, comecei, me, me, me.
• 53:32
  Minha vida num, num, num, na imprensa escrita, é.
• 53:37
  E era tudo feito ali, na unha. Quando eu falei aí fazia
• 53:42
  diagramação, sim, que diagramar. Depois você tinha que digitar
• 53:47
  tudo aquilo. É um papel fotográfico.
• 53:50
  Aí chegava as tiras e você com um colinha, IA colando, IA
• 53:55
  montando, pegava a caneta nanquim para fazer fio, um fio.
• 54:00
  2 você sabe do que eu estou falando?
• 54:01
  Então era o pestape para chegar na arte final, limpar tudo
• 54:05
  aquilo para bater um fotolito mesmo assim.
• 54:09
  Aquela para entregar aqui. Exatamente, e depois de tudo
• 54:12
  aquilo ainda retocar o fotolito para gravar a chapa para ir para
• 54:16
  a impressora? Era assim quando veio AAAA
• 54:22
  internet e aí começou com o page maker, o famoso page maker,
• 54:29
  aquilo revolucionou page maker. Para fazer vai tirar o emprego
• 54:34
  do do, do diagramador porque? Você vai jogando ali até entrar
• 54:38
  naquele espaço uhum, Ah, é sozinho, o programa IA te
• 54:43
  jogando, é o programa IA te dando as fotos, já IA sair a
• 54:48
  curar hoje e depois do page Mac, aí você tinha que fechar em
• 54:52
  outro tipo de, de, de da imagem. De repente chegou outra, outras
• 54:58
  outras tecnologias, tecnologias, mas vai acabar com com a
• 55:03
  profissão do, do, do. Do.
• 55:07
  Técnico do do. Técnico do do diagramador,
• 55:10
  porque não precisa mais ser um grande diagramador.
• 55:13
  Você precisa ser um web designer.
• 55:15
  Sim, já é um designer. Você vai ter que desenhar outra
• 55:17
  formação, já é outra formação e o fotolito a joga tudo isso no
• 55:21
  lixo. Então me desculpa, mas as, as
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  câmeras fotográficas, tudo isso vai embora.
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  Mas é só que você não pode ter medo disso, porque é a
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  realidade. Não pode, mas é do ser humano,
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  né? É do ser humano, é.
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  Tem uma música, tem 11. Pensamento do Gilberto Gil, da
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  época lá da Jessie Lever quando ele era executivo, né?
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  Ainda demais. É ele.
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  Ele dizia que não. Era lei Tropicália o.
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  Povo sempre espera um novo, mas se previne contra ele.
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  Então acho que essa frase define tudo.
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  O Reinaldo Bessa musicou isso. Tem uma música chamada um novo e
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  que. Usa exatamente esse pensamento.
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  O povo sempre espera um novo, mas se previne contra ele.
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  Então a gente tem medo sim, porque eu estou falando, por
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  exemplo, do podcast. Vamos imaginar que quem viveu um
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  amigo nosso aqui, acho que vocês conhecem o fubá.
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  Estava aqui na Gazeta na época, nos anos 90, né?
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  Poxa, o fubá era o Deus da parte técnica, do rádio e tudo.
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  Eu trabalhei na Gazeta nessa época, tinha disparada no
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  esporte programa às 11:00 da manhã.
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  Meu pai ouvia, depois eu fui trabalhar.
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  Acompanhei aquilo de perto, né? Mauro beting.
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  Tababá. Ricardo capritti, começando
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  quase da minha idade ali. E aí eu via a reportagem
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  chegando o jornalista, né? O Fernando Fernandes, por
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  exemplo, era um dos jornalistas ali e tal.
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  Ele chegava com a gravação numa fita de Rolo.
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  Acho que da era da da entrevista coletiva, por exemplo, que hoje
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  está lá ao vivo, né? Ele chegava com aquilo, o
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  técnico colocava, parecia uma geladeira, que era o gravador,
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  ficava ouvindo ali e tal, com o fone e.
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  Usava gilete para cortar no ponto onde, sei lá, tivesse uma
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  garrafa e tudo mais. Juntava colava com um adesivo,
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  não vou saber o nome técnico, mas a gente via tudo aquilo.
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  E quando você ouvia, era tecnicamente perfeito.
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  De repente você pega um jovem. Eu, no caso, não tão jovem, mas
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  enfim, que com a internet conseguia pegar um áudio,
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  manipular aquilo, cortar tudo. Virtualmente ali, né?
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  Digitalmente. Então, Sound force?
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  Né? Então você imagina um medo, né?
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  É de realmente isso. Como a gente tá falando agora da
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  inteligência. Artificial.
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  Exato. Então não é a gente se opor, a
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  gente tem que entender onde que aquilo pode entrar.
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  Até onde é ético, até onde não está comprometido, porque é
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  isso, quando eu tô falando de cortar tudo mais, eu tô cortando
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  uma fita e emendando e tal, eu poderia fazer manualmente ali o
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  que eu falei, eu tiro um não de uma frase, eu mudo, eu crio uma
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  guerra, eu tenho um livro do é do escritor português, o enfim,
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  o não muda toda a história, mas é, é isso.
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  Então eu acho que que a gente tem que saber.
• 58:17
  E eu sempre me permitia ao novo, me permito ao novo, eu
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  experimento. Não significa que eu vou usar
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  aquilo tal que eu vou mudar, que eu vou me, mas eu sempre é.
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  Experimentei muito e com o tempo, o peças raras, por
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  exemplo, ele passou a ser usado em aulas de comunicação.
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  Eu recebia isso, eu estou falando de 2007, tudo e tal.
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  Então comecei a receber e mails na época.
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  De professora que colocava o um episódio sobre A Guerra dos
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  Mundos, né? Que foi muito marcante no rádio,
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  e os alunos fechavam os olhos e ouviam aquilo com 60 alunos na
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  sala de aula. Então eu comecei a receber esses
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  retornos. O Odair Batista da rádio,
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  Camanducaia lá do show de rádio, eu fiz um episódio comentando
• 59:05
  sobre ele. Ele veio até mim, pô, que
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  maravilha, tal. E a gente?
• 59:09
  Eu fiz uma entrevista de 1 hora e meia no estúdio.
• 59:12
  Da Unip com ele e depois dividir aquilo em 3 episódios de meia
• 59:17
  hora, na época, 1 hora e meia era muita coisa que.
• 59:20
  É o que nós estamos fazendo aqui.
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  Uma coisa é, é é 30 minutinho assim para dar tempo de escutar.
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  E o bom é que isso daí fica, fica.
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  Fica armazenado? Armazenado de tal forma.
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  Que é uma ilusão também, viu? Pedro, é porque muita coisa que
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  eu fiz. As plataformas vão mudando, ou
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  seja, elas deixam de existir. Então você acha?
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  Por exemplo, eu comecei publicando numa plataforma
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  brasileira. Chamada podcast one, que era uma
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  espécie de YouTube do áudio e era fantástico, era o nerdcast,
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  que é um dos podcasts mais ouvidos do Brasil até hoje.
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  Começou em 2006, começou nessa plataforma tudo e tal, só que
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  ela não existe mais. Então tudo que estava ali não
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  está mais na internet. A jovem pan, ela começou a
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  publicar alguns áudios da história, da memória, do rádio,
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  tudo mais tal. Hoje não está em mais em lugar
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  nenhum. Por quê?
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  Porque vai mudando, né, e muita coisa se perde, então a gente
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  tem a ilusão de que, porque está na internet, a memória está
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  preservada, Eu Acredito que seja ao contrário, precisa ter alguém
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  por trás dessa memória. Por exemplo, é, eu pego áudios
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  que eu tenho gravados, que eu gravei como ouvinte mesmo,
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  ficava ali dia e noite, principalmente na madrugada, eu
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  ficava gravando as rádios e tal, e as rádios não tem esses áudios
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  e, por exemplo, é uma entrevista do Milton Nascimento ao vivo.
• 1:00:40
  Na Rádio Eldorado e que já não tem e eu tenho.
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  Eu coloco isso no ar. Aí vem o Emanuel no fim da.
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  Eldora ponte você tem. Você tem um acervo da rádio
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  abud, tem o Belo. Eu tenho um acervo que está está
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  num HD de muito giro. É mais tem mesmo, é, na verdade,
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  rádio abud Campo Belo. É, tem.
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  Tem alguma coisa, mas não não áudio.
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  Curiosamente, porque a gente fazia era rádio ao vivo, era e
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  não tinha celular para registrar.
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  Mas eu tenho algumas vinhetas. É porque eu tenho, pô.
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  Tampe é você mostrar. A gente fazia alguns programas,
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  por exemplo, um que era bastante marcante era o pancada na
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  cabeça. Então eu e minha irmã cantávamos
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  ali, né? Que que era pancada na cabeça.
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  A gente assistia ao Faustão fazendo perdidos na noite, a
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  gente IA fazer aquilo no rádio, não ter nada, não ter pauta,
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  fazer uma anarquia, está acontecendo, alguma coisa
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  pegava. Uma participação no Raul Gil de
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  um artista falando o número da casa da pessoa, 405.
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  Ah, quantos filhos tem gás? 405.
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  É umas bobagens assim, mas era uma brincadeira, né, tal?
• 1:01:43
  Então a gente tinha ali o no lanche, no café, no almoço, no
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  jantar, pancada na cabeça já está no ar porque entrava a
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  qualquer momento. Interrompendo a programação o
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  music. Show era o grande sucesso que
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  que era o music show, gente, o music show a gente fazia o
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  seguinte. Vocês criavam via.
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  Tudo. E a gente cantava, era um
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  terror, imagina? Não o terror, não a.
• 1:02:05
  Criançada gostava, né? Acho que a criançada falava um
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  dia eu quero ser que nem aqueles.
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  Aqueles adultos lá de 14. Anos na cabeça.
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  E tinha um music show, o music show.
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  O que que acontecia é, a gente IA com o rádio gravador, porque
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  não tinha gravador portátil. Eu não tinha, né?
• 1:02:21
  Não é que não existia. Então tinha um rádio gravador
• 1:02:23
  ali e tal. Eu levava esse rádio gravador
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  com pilhas, aquelas pilhas grandes, 8 pilhas, sei lá, para
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  alimentar aquilo no show. Deixava na poltroninha ali e
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  gravava o show e depois, clandestinamente, rádio pirata
• 1:02:38
  tocava isso na rádio new Wave, e a gente fazia música em show.
• 1:02:42
  Então tinha música original, a versão original e a versão que
• 1:02:45
  só new Wave tinha do show. Então tinha rádio táxi, Kid
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  Abelha, blitz os shows que a gente IA registrados ali.
• 1:02:52
  Guilherme Arantes. Então isso, esses áudios dos
• 1:02:55
  shows, por exemplo, eu tenho alguns, né?
• 1:02:58
  É, era. Era uma diversão, era uma coisa.
• 1:03:01
  Mas então você tem alguma coisa dessa?
• 1:03:03
  Você cantou agora eu? O music show também tinha o
• 1:03:06
  jingle, que era a emoção da nova geração.
• 1:03:10
  Music show primeira edição tinha a primeira.
• 1:03:13
  Edição, que é a segunda edição. É entrada.
• 1:03:16
  Ô, ô, ô, Gerson, põe aquele primeiro lá que eu quero ver se
• 1:03:21
  AEA pode arrumar um pouco esse som.
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  Ih, rapaz. Senhores amigos da Bandeirantes,
• 1:03:47
  muito bom dia. Estamos iniciando mais uma
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  missão do Trabuco. Correspondência ao último dia
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  útil. Minutos também no mês de agosto
• 1:03:54
  de 1968, justamente dia 31. É sábado e por ser sábado, nós
• 1:03:58
  teremos hoje uma edição mista. Isso daí, você daí, isso daí,
• 1:04:05
  você. Tem a?
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  Participação das cartas. É desses, porque aí vai longo,
• 1:04:11
  né? Sim, eu é.
• 1:04:12
  É esse somzinho aí que. Eu acho que dá pra, pra, pra.
• 1:04:17
  Dá, dá o. Bonito é você ter ele no
• 1:04:20
  original. Sim, é que nem é que nem é que
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  nem LP, né? OLP é uma coisa que você.
• 1:04:27
  Inclusive perdura mais do que os CDS, né?
• 1:04:30
  Tanto CD que a gente não consegue mais tocar que riscou.
• 1:04:33
  Exato, EOLP tá ali, né? É EE, ele tem 11.
• 1:04:39
  É um característico, né? Apesar de ter uma qualidade
• 1:04:42
  melhor quando você tem 11 aparelho profissional para
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  tocar. Exato, eu tenho, eu tenho.
• 1:04:47
  Às vezes as pessoas falam, pô, não, mas você tem tanta LP.
• 1:04:52
  Você olha, é quando eu trabalhava em um jornal escrito,
• 1:05:00
  é, você recebia das das gravadoras, você recebia o LP e
• 1:05:05
  recebia o release. Tá, então o LP, porque você
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  tinha que fotografar a capa da LP.
• 1:05:13
  E o release para você soltar a notícia?
• 1:05:15
  Tudo, então. OLP vinha lá como invendável,
• 1:05:18
  sim. E eu tenho uma condição de
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  inventável. Antônio mujica talvez você o
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  conheça, hã? Foi divulgador de gravadoras.
• 1:05:26
  Até hoje trabalha com Amado Batista, tudo tal.
• 1:05:28
  Mas eu ganhava esses LPs invendáveis porque ele
• 1:05:31
  trabalhava em gravador. Tem tem LP da Ângela Maria
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  Francisco Alves, que eram da minha avó, foram para minha.
• 1:05:37
  Mãe, mas eu digo, você guarda isso que você fala, é?
• 1:05:42
  É invendável EEE. Não quero.
• 1:05:47
  Não quero é copiar ali o. O inoxidável, não.
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  OOOO ex presidente lá do do Corinthians.
• 1:05:57
  Vicente Mateus, é eu. Eu não vendo porque é
• 1:06:00
  invendável, não empresto porque é imprestável.
• 1:06:05
  É isso? É colocar.
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  Acho que aí também tem muito. Tem muita frase dele, mas também
• 1:06:10
  já existia muita fake news que o Vicente de Mateus, que tudo que
• 1:06:13
  se. Falava de divertido.
• 1:06:14
  Ó, foi o. Vicente de Mateus é, quero
• 1:06:17
  agradecer a Antártica pelas brahmas, inclusive manda
• 1:06:19
  entrevista. Do Vicente Mateus no rádio é
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  porque assim uma vez eu fui entrevistar AA Olga San Girardi,
• 1:06:25
  a viúva do Estevan San Girardi, do show de rádio e tal.
• 1:06:29
  Aí terminou A Entrevista, né? Poxa, eu a ouvi, Ela Foi
• 1:06:32
  produtora na jovem pan, ela contou toda a história dela e
• 1:06:35
  tal. E aí ela chegou e falou, olha,
• 1:06:38
  tem umas fitas aqui que eu não sei o que fazer com elas tudo,
• 1:06:42
  tá? Umas fitas de Rolo.
• 1:06:44
  Era umas fitas de Rolo que o Estevan guardava, que tinha lá
• 1:06:48
  as músicas do show de rádio com Serginho leite cantando e tudo
• 1:06:52
  mais. Tinham comerciais que.
• 1:06:54
  Passavam no show de rádio, enfim, essa preciosidade estava
• 1:06:58
  lá no armário, né? Eu levei pra Unip e junto com um
• 1:07:03
  técnico que até hoje eu trabalho com ele, que hoje ele também
• 1:07:06
  está na fab, que continua na Unip, que é o Luiz.
• 1:07:10
  A gente conseguiu digitalizar esse material, então é é
• 1:07:15
  incrível. Mas falando de melhorar, dá para
• 1:07:18
  melhorar e é muito simples. Hoje tem uma ferramenta.
• 1:07:21
  Que é o Adobe podcast. Algumas coisas vão ficar muito
• 1:07:24
  robóticas, a gente tem que ter, aí vai ter o profissional que
• 1:07:28
  vai sentir o que dá para usar, o que não dá para usar, mas a
• 1:07:31
  gente consegue realçar a voz. Essa é a ideia, o melhoramento
• 1:07:35
  do áudio ali para realçar a voz. Então a gente pode trazer essa
• 1:07:38
  voz para primeiro plano. Possivelmente vai parecer um
• 1:07:40
  robô falando sim, sim, misturando com o original e
• 1:07:43
  acertando as alturas. Vai ficar muito bonito.
• 1:07:46
  Você vai manter o original? Você mantém toda essa plástica e
• 1:07:50
  você tem o realce da voz. Então eu até quando ouvi aqui,
• 1:07:54
  né, parece que o leporáce você está falando ao telefone, que na
• 1:07:56
  verdade o microfone veio do bocal do telefone, é uma
• 1:07:59
  extensão, né? Quando foi criado e tal, então
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  os primeiros microfones não tinham é mesmo?
• 1:08:05
  Os equipamentos, tudo eram muito diferentes.
• 1:08:08
  Hoje a gente tem uma captação muito mais simples, né?
• 1:08:11
  A gente não precisa entender muito pra conseguir reproduzir e
• 1:08:14
  tal, mas dá para melhorar. Só que se eu simplesmente pego
• 1:08:19
  jogo no Adobe podcast, pego o resultado e coloco no ar, é
• 1:08:23
  horrível, porque o que que a inteligência artificial faz?
• 1:08:26
  Ela pega a média do que se produz, então tem coisas
• 1:08:30
  excelentes, tem coisas muito ruins e na média vai ficar o
• 1:08:33
  bonzinho. Se você souber trabalhar isso,
• 1:08:36
  que ela traz isso seja um texto, um áudio, uma pesquisa.
• 1:08:41
  Se aquilo for um ponto de partida, você pode ganhar um.
• 1:08:45
  Um tempo precioso para você lapidar o material.
• 1:08:48
  Aí você tem um ganho, mas você precisa daquele profissional que
• 1:08:53
  entende do assunto, que vai justamente.
• 1:08:57
  Por exemplo, é isso que eu tô falando, né?
• 1:08:59
  A gente tem o som na internet, tem os acervos, tudo tal.
• 1:09:03
  Se não tem alguém para fazer ali, o controle desse acervo,
• 1:09:08
  né? Para é catalogar tudo mais
• 1:09:12
  aquilo, viram nada. Porque é tanta coisa que você
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  tem que você não sabe. Você mesmo que criou e publicou,
• 1:09:18
  você não sabe mais. Os anos passam.
• 1:09:20
  Eu encontro as coisas do peças raras no blog.
• 1:09:24
  Peças raras, porque eu vou lá, coloco na busca e falo, pô, um
• 1:09:28
  dia eu falei sobre isso, eu vou lá e encontro no Google.
• 1:09:31
  Eu não encontro colocando peças raras, o nome colocando, porque
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  hoje a inteligência artificial vai te entregar tanta coisa. 11.
• 1:09:40
  Exercício. Se perde, né?
• 1:09:41
  Nisso tudo, acaba se perdendo. Quer dizer, é um e 1000000, né?
• 1:09:45
  Como a internet, né? O ChatGPT, por exemplo, eu fiz
• 1:09:50
  um exercício com os alunos e eu pedi pro ChatGPT, criar um
• 1:09:53
  episódio de 8 minutos pro peças raras sobre memória do rádio.
• 1:09:57
  Falando sobre o repórter Esso, a importância desse programa e é
• 1:10:01
  elencando 3 pontos importantes na história da trajetória do
• 1:10:05
  programa. Bom o resultado e com tanta
• 1:10:10
  precisão ali o texto, né? Que que vem do ChatGPT é que o
• 1:10:14
  repórter Esso foi um programa criado pelo governo brasileiro
• 1:10:18
  como fonte oficial, estava falando da voz do Brasil, aí eu
• 1:10:22
  pedi para os alunos lerem, ó, vamos fazer aqui um exercício,
• 1:10:26
  então foram lá, não falei, foi feito com inteligência.
• 1:10:28
  É um episódio do peças raras aqui, um podcast que eu faço
• 1:10:31
  sobre a história do rádio, aí foi um aluno.
• 1:10:34
  Fez lá toda a impostação, né? Queria mostrar e foi muito bem.
• 1:10:37
  Fez uma leitura preciosa. Primeira vez que ele foi ao
• 1:10:39
  microfone assim, primeira aula. Deu.
• 1:10:42
  Tudo certo? Ah, o repórter foi criado pelo
• 1:10:44
  governo brasileiro, tal. Falei legal, aí eu peguei.
• 1:10:50
  Tem esse outro texto aqui sobre o repórter Resso, foi feita uma
• 1:10:53
  pesquisa, dei a fonte e tudo mais, tal a história do
• 1:10:55
  repórter, vamos ler. Aí peguei outras pessoas, tal,
• 1:10:59
  leu a poxa, mas isso não é aquilo.
• 1:11:02
  Então, se você vai no embalo, você vai perpetuando erros.
• 1:11:09
  E amanhã ou depois, o repórter, essa não é mais o que foi.
• 1:11:11
  Repórter, essa para quem tá nos ouvindo, né?
• 1:11:13
  Programa criado durante a Segunda Guerra Mundial para dar
• 1:11:17
  as notícias da segunda guerra em primeira mão, criado nos Estados
• 1:11:20
  Unidos com Patrocínio da eso petróleo e quando o país se
• 1:11:24
  tornar avaliado dos Estados Unidos na guerra, começava a
• 1:11:27
  transmitir com esse propósito. Então a gente vai ter o Eron
• 1:11:30
  domingos Domingues, na rádio nacional, como o principal
• 1:11:33
  repórter ress. Mas a gente vai ter é inclusive
• 1:11:36
  aqui em São Paulo, né? O Globo no ar a gente vai ter
• 1:11:39
  Oo. Globo no ar.
• 1:11:41
  É, a gente vai ter os locutores em cada emissora, né?
• 1:11:45
  Localmente, fazendo o repórter ress, mas com o mesmo manual que
• 1:11:48
  era. Já um jornalismo mais solto,
• 1:11:51
  mais conversado com uma linguagem que todo mundo
• 1:11:54
  entendia e não o que a gente chamava antes de gilete press,
• 1:11:57
  né? Que é recortar a notícia do
• 1:11:59
  jornal. Gilete press.
• 1:12:01
  Como estava no impresso? Exatamente.
• 1:12:03
  Então o repórter less tem toda essa revolução e depois termina
• 1:12:07
  a segunda guerra. Ele fica no ar até 68 no rádio
• 1:12:10
  e. E aquela música que quando
• 1:12:14
  entrava, a gente já sabia que era uma notícia muito
• 1:12:16
  importante, como hoje, quando entra um plantão, aí exato, a
• 1:12:20
  gente tem a então assim, OOO ChatGPT, alucinou geral, deu
• 1:12:25
  outro outro Panorama, deu outra história.
• 1:12:28
  Tem que saber usar, né? Então, e se você não conhece a
• 1:12:31
  história original, se você não? Precisa.
• 1:12:32
  Você acha tão convincente aquilo que você não contesta?
• 1:12:35
  Agora, ô, ô, ô, Marcelo, você está falando aí da da da
• 1:12:39
  história original que eu acho que é.
• 1:12:42
  Se eu por importar, embora hoje a gente está vendo aí que as
• 1:12:45
  pessoas querem apagar a história, sim, né?
• 1:12:47
  EE, isso é muito preocupante. E.
• 1:12:49
  Criar narrativas. Exatamente.
• 1:12:51
  Tem muita coisa. Qualquer, qualquer.
• 1:12:53
  Não, não. Não importa o lado.
• 1:12:55
  Cada um está importante. Do que a história exatamente é.
• 1:12:58
  Mas a história aconteceu. Goste ou não ouve Holocausto,
• 1:13:01
  goste ou não é. Nós tivemos uma ditadura no
• 1:13:04
  Brasil. Eu goste agora é.
• 1:13:07
  Isso faz parte da história. Boa ou?
• 1:13:10
  Ruim faz parte da história e ela não deve ser apagada
• 1:13:13
  simplesmente porque eu não gosto disso.
• 1:13:15
  Não se deve falar isso, não se deve falar para que?
• 1:13:19
  Não aconteça de novo os mesmos erros exatamente vai cometer.
• 1:13:21
  Outros, e as boas coisas se deve exaltar.
• 1:13:24
  Por quê? Porque é dali.
• 1:13:26
  Olha, nós só temos a internet porque boas coisas aconteceram
• 1:13:29
  para nós chegar nessa tecnologia.
• 1:13:32
  Hã, perfeito é, antigamente é, eu tenho, eu tenho 11.
• 1:13:37
  Uma coleção de jornais antigo que eu vejo que está lá idosa de
• 1:13:42
  40 anos, como idosa de 40 anos. Mas isso era realidade?
• 1:13:47
  Exato. Hoje, uma pessoa de 40 anos é
• 1:13:50
  uma pessoa jovem. E a gente não vai dizer que essa
• 1:13:51
  matéria é etarista porque está falando idosa de 40 anos, a
• 1:13:54
  gente vai ver o que era aquela época, aquela época, quantos
• 1:13:57
  anos as pessoas? Porque com 50 você morria o
• 1:14:00
  máximo, sabe? Hoje nós temos uma expectativa
• 1:14:03
  de vida, então. Mas tudo isso aconteceu porque
• 1:14:08
  as pessoas trouxeram, né? EEEE assim e as pesquisas?
• 1:14:14
  E você só tem uma expectativa de vida melhor, porque lá atrás
• 1:14:19
  foram se estudando para melhorar.
• 1:14:21
  Nós só temos isso. EE agora eu vejo que muita coisa
• 1:14:26
  tá se perdendo, porque depois que com com o advento da
• 1:14:30
  internet. Tudo está sendo jogado aqui,
• 1:14:33
  tudo está nas nuvens e muita coisa ainda está no papel.
• 1:14:38
  Sim. Né?
• 1:14:39
  Sim. EE, como o peças raras, você tem
• 1:14:43
  que pesquisar aonde está aquele, aonde está aquele aquele
• 1:14:48
  material, onde está aquele áudio, aonde está aquele
• 1:14:51
  programa, alguns. Conseguiram digitalizar?
• 1:14:54
  Colocar minha internet? O que você?
• 1:14:55
  Está falando, eu estou pensando em como eu comecei no rádio.
• 1:14:58
  Eu comecei numa função que não existe mais, que é o Rádio
• 1:15:01
  Escuta, era o trabalho dos sonhos, ficava ouvindo rádio e
• 1:15:05
  ganhando pra isso, né? É o trabalho dos sonhos, mas o
• 1:15:08
  Rádio Escuta pra quem também, né, não sabe, até legal
• 1:15:12
  conversar pro público mais jovem e tudo.
• 1:15:15
  Então eu tinha que ficar ouvindo as rádios concorrentes da onde
• 1:15:18
  eu estava transcrever ali gravar.
• 1:15:21
  Né? Um gravadorzinho?
• 1:15:22
  Ali a gente gravava o áudio dessas emissoras.
• 1:15:25
  Tinham 34 rádio escutas na equipe.
• 1:15:27
  Cada um ficava ouvindo uma rádio e depois a gente pegava a
• 1:15:31
  máquina de escrever e fazia ali um resumo daquilo que foi dito
• 1:15:35
  pela nossa concorrente, pela emissora, que também estava
• 1:15:38
  fazendo jornalismo ali, naquele mesmo horário e tal.
• 1:15:41
  E passava para uma editora chefe, um editor chefe, porque
• 1:15:44
  dizia, pô, isso aqui é relevante, vamos mandar um
• 1:15:46
  repórter para lá ou vamos fazer uma notinha e divulgar isso
• 1:15:49
  daqui, tá? E aí é, eu tava pensando que
• 1:15:54
  como radialista, né? Eu fiz curso no Senac, fui
• 1:15:58
  trabalhar em rádio e tal como radialista, Eu Acredito que a
• 1:16:02
  melhor função que eu tive até hoje foi de ouvinte.
• 1:16:06
  Então eu aprendi a ouvir e eu peço, as raras é isso, é a
• 1:16:09
  escuta que hoje se valoriza tanto, quer dizer, se valoriza
• 1:16:13
  no sentido de que a gente sabe, Oo que isso?
• 1:16:17
  Bem, justamente de verdade, de importância, para não se
• 1:16:21
  esquecer a história. Mas, por outro lado, a gente é
• 1:16:24
  massacrado por um Monte de narrativas que, por exemplo, a
• 1:16:31
  gente pensando nesse gol de 77 do Corinthians, eu convido as
• 1:16:34
  pessoas para entrarem lá no peças raras e ouvirem o
• 1:16:37
  geraldão, de cabeça pouquinho, é corintiano e viveu essa época
• 1:16:40
  tal é ali. Foi depois feita 11.
• 1:16:46
  Na manipulação do áudio, no dia seguinte tava lá, Basílio,
• 1:16:49
  Basílio e isso tá na internet. Quem procura narração da Rádio
• 1:16:54
  Gazeta 1977 Corinthians vai encontrar o José italiano
• 1:16:57
  falando que o gol foi do Basílio e agora vai encontrar também
• 1:17:01
  falando que foi do geraldão, porque no peças raras tá ali
• 1:17:04
  graças ao Mauro callon essa gravação original.
• 1:17:06
  Mas enfim, é, a gente precisa e eu e eu acho que o peças raras
• 1:17:12
  tem justamente esse conceito de. Você ir até onde der para
• 1:17:19
  encontrar o áudio original ou áudio original, quando não tem o
• 1:17:23
  áudio ou roteiro original, que é isso que eu tava falando, do
• 1:17:25
  interferência na Rádio Bandeirantes que a gente fazia,
• 1:17:27
  que é reconstituir aquilo como que era esse programa naquela
• 1:17:30
  época. Então ele tem o roteiro aqui, tá
• 1:17:32
  aqui original, a gente vai fazer com os recursos de hoje.
• 1:17:35
  É outra coisa. Guerra dos mundos, do Orson
• 1:17:38
  Wells em 1938 31 de outubro, véspera do Dia das Bruxas, né?
• 1:17:41
  Um rádio, teatro. Nos Estados Unidos, que as
• 1:17:47
  pessoas ouviram na CBS e acreditaram que aquilo era real.
• 1:17:52
  Por quê? Porque era um rádio, teatro que
• 1:17:53
  usava, é uma reportagem. O personagem principal
• 1:17:57
  protagonista era um repórter que descrevia o fim do mundo, a
• 1:18:01
  invasão de marcianos, né? É, a gente tem o roteiro inteiro
• 1:18:06
  disso, a gente tem a gravação disso foi feito ao vivo, mas por
• 1:18:09
  uma questão de censura, né, o rádio tinha que.
• 1:18:14
  Gravar num acetato aquilo, um material que não, teoricamente
• 1:18:18
  não duraria tanto, mas que que manteve essa memória.
• 1:18:23
  Então a gente tem áudios da rádio nacional dos anos 40, dos
• 1:18:26
  anos 50, que a collectores editora começou AA publicar
• 1:18:31
  hoje. Acho que por uma questão de
• 1:18:32
  direitos autorais. Isso não existe.
• 1:18:34
  Mas então a gente vai perdendo também o direito autoral.
• 1:18:37
  É outra coisa muito complexa, né?
• 1:18:40
  O podcast sofre muito com isso, porque até pouco tempo eu fazia
• 1:18:43
  podcasts jornalísticos e eu colocava trechinhos de 10
• 1:18:48
  segundos de música. Não existia nenhuma lei dizendo
• 1:18:50
  que podia, mas também não existia nada que brecasse
• 1:18:54
  aquilo. Hoje, se eu coloco 10 segundos
• 1:18:56
  para ilustrar, eu estou falando. Da ditadura militar.
• 1:18:59
  Estou usando uma música do Chico Buarque.
• 1:19:01
  Estou falando do Julinho, de Adelaide, que foi uma criação do
• 1:19:05
  Chico Buarque, para burlar a censura.
• 1:19:07
  Aí criou lá a música chama o ladrão, chama o ladrão.
• 1:19:10
  Pô, você colocar a música tem tudo a ver, mas se você coloca o
• 1:19:13
  YouTube e derruba na hora. O Spotify derruba na hora,
• 1:19:16
  porque a inteligência artificial, os robozinhos, já
• 1:19:18
  estão automáticos. Exato.
• 1:19:20
  Então você perde a linguagem, você perde o podcast está
• 1:19:24
  ficando muito pobre por outro lado, né?
• 1:19:26
  Já foi mais criativo nesse sentido da gente poder é
• 1:19:30
  ilustrar mais. Hoje, se eu vou falar de uma
• 1:19:33
  música, eu tenho que eu eu vou cantar essa música, eu vou é ler
• 1:19:37
  a letra da música, porque eu não posso tocar a música, senão vai
• 1:19:40
  derrubar o meu, minha transmissão.
• 1:19:42
  Então isso vai empobrecendo também a linguagem, a gente vai
• 1:19:45
  se acostumando, fica tudo muito mais simplório, sendo que
• 1:19:50
  existem registros que a gente poderia EEO.
• 1:19:53
  Direito autoral, claro, tem que ser, tem que existir, as
• 1:19:56
  famílias têm que ser preservadas, isso não há nenhuma
• 1:19:58
  dúvida. E o problema de não tocar música
• 1:20:01
  nessas plataformas, nessas big techs, né, é que eles não pagam
• 1:20:04
  direito autoral, o rádio paga, o rádio pode fazer uma reportagem
• 1:20:08
  tocar. Então, mas isso acontece também
• 1:20:10
  conosco. Porque a partir do momento que
• 1:20:12
  você faz, você está dentro da rádio EE, nós soltamos uma
• 1:20:17
  determinada música, é, enquanto estiver na rádio, está tudo bem,
• 1:20:21
  você está pagando ecad, você está fazendo o recolhimento,
• 1:20:24
  tudo. Mas a partir do momento que nós
• 1:20:26
  estamos aqui e está sendo transmitido, aí se sair eles
• 1:20:31
  derrubam na transmissão. Quer ver?
• 1:20:33
  É, é. Eu não vou derrubar agora,
• 1:20:36
  porque eu acho que essa aqui, essa aqui ainda ainda passa.
• 1:20:39
  AA essa a penúltima, a penúltima, porque tem algumas
• 1:20:45
  coisas que quando toca fica assim, gravado, né?
• 1:20:48
  Na, na, na. Mas tem a penúltima aí não tem,
• 1:20:51
  que é do, do, do, do vai. De.
• 1:20:59
  Billy branco, esse era típico jovem pan deixava toda criança
• 1:21:05
  desesperada. Pelo amor de Deus, para com
• 1:21:09
  isso. Vamos embora, vamos embora.
• 1:21:11
  É isso aí, é isso. Aí o colegato os 2 trauma da
• 1:21:13
  criançada, uma marca registrada tão linda.
• 1:21:25
  É uma marca de São Paulo, assim como o pulo do gato, né?
• 1:21:28
  Acorda, são. Paulo.
• 1:21:30
  Do seu sono justo é hora do pulo do gato.
• 1:21:35
  Olha que horror. E eu tenho essa última aí que
• 1:21:41
  essa foi o eu tenho autorização, mas, por exemplo, eu sei que se
• 1:21:46
  passar agora aqui pela internet, o próprio muro de.
• 1:21:49
  A música dele? Ele vai ser derrubado?
• 1:21:51
  Ele é derrubado? EOEOEO, Juca coloca a.
• 1:21:54
  Música dele? E o Juca não vai com isso.
• 1:21:57
  Quer ver? É.
• 1:21:58
  Ele é um grande expert. Eu falei, Juca, ele falou, você
• 1:22:02
  toca aí, vai que vai que cola. Tem
• 1:22:24
  É. Então eu falei, Juca, mas como é
• 1:22:26
  que eu faço? Ele falou, também não sei que
• 1:22:29
  nem eles sabem. É porque, na verdade, o problema
• 1:22:32
  não é o direito autoral, o problema é não pagar o direito
• 1:22:35
  autoral e aí não se pode usar, mas.
• 1:22:38
  As que eles ganham, exatamente? As plataformas ganham com
• 1:22:42
  conteúdo que eles não produzem, a gente produz para eles e.
• 1:22:45
  Eles por não pagarem, ou seja, eles só ganham, só ganham.
• 1:22:50
  Eu fui ver um vídeo que tem, sei lá, quase 30000 visualizações.
• 1:22:53
  Eu falei, Ah, quanto que eu ganharia?
• 1:22:54
  Porque eu não não monetizei o meu YouTube, 13000 ali, tá
• 1:22:58
  inscritos. Mas falei, não, não quero porque
• 1:23:00
  vai estragar o canal exato e porque eu vou ganhar muito
• 1:23:03
  pouco. Aí eu fui ver, ganharia 60
• 1:23:05
  centavos de dólar com. 23000 visualizações.
• 1:23:10
  Ela que que é isso, gente? Aqui está atirando uma com a
• 1:23:13
  minha. Cara, o peças raras a ideia do
• 1:23:16
  peças raras é lógico. Além de é, é isso.
• 1:23:20
  Isso me dá prazer e preserva a memória.
• 1:23:23
  Não, Ah, muita coisa chega a você, como é que você fala?
• 1:23:27
  Aonde eu vou guardar isso de? Perguntar isso, como você obtém
• 1:23:30
  o acervo? É exato.
• 1:23:31
  As famílias. Eu falo isso.
• 1:23:34
  Eu não sei se você conhece, eu sou eu.
• 1:23:36
  Faço parte de um conselho do museu.
• 1:23:39
  De rádio, TV, acho que você conhece sim, sim, sim, sim.
• 1:23:42
  Sim, sim, inclusive esse esse texto do amigo estado de
• 1:23:46
  cipetecas ele publicou lá no museu.
• 1:23:48
  Museu? Porque é.
• 1:23:50
  Qual é a ideia? É ter.
• 1:23:51
  E isso foi uma coisa tão difícil porque começou o Elmo começou lá
• 1:23:55
  com Vila Alves, isso. Exato onde é, né?
• 1:23:58
  Um lugar adequado. Então agora tem 111 instituição
• 1:24:03
  casa é ali, Na Na é. Então, a faculdade de belas
• 1:24:08
  artes, que cedeu o local que a gente tem colocado, levei o
• 1:24:11
  material que também maravilhoso. Eu acho que o Dulce até conheceu
• 1:24:15
  lá na Santo Amaro, eu tinha um grande acervo.
• 1:24:19
  Quando eu tive que mudar, peguei 11 material.
• 1:24:22
  Falei, ó, isso vai ser guardado aqui.
• 1:24:24
  É publicações de César ladeira, algumas coisas que eu tinha.
• 1:24:28
  Eu falei, olha aqui, eu sei que aqui é, vai.
• 1:24:32
  Ter valor. Mas nós temos que nos preocupar
• 1:24:35
  em que? A um em que mãos isso aqui vai
• 1:24:38
  cair depois? Sim.
• 1:24:39
  E as coisas, né? Bom.
• 1:24:41
  Mas mas eu eu recebo muito acervo, na verdade, eu comecei
• 1:24:45
  com as minhas fitas cassete. A ideia foi essa, eu tinha muita
• 1:24:49
  entrevista na Rádio Cidade, que era o que eu mais ouvia, então
• 1:24:52
  tinha bastidores, tinham os primeiros testes da Rádio
• 1:24:54
  Cidade, que foram exibidos numa entrevista por lá.
• 1:24:56
  Eu comecei publicando isso, fior e filhote, falando alguma coisa
• 1:24:59
  e tal. E assim falei, vou criar um
• 1:25:02
  podcast para dividir essas fitas, essas gravações que eu
• 1:25:05
  tenho em fita cassete. E colocar também, porque amanhã
• 1:25:07
  ou depois dessa fita eu não vou nem ter mais como ouvir e fui
• 1:25:11
  colocando no ar. Com o tempo foi acontecendo o
• 1:25:14
  primeiro dia eu entrevistar pessoas, então o Odair Batista
• 1:25:17
  foi uma dessas pessoas, a Olga sangelárdia que eu falei, as
• 1:25:20
  pessoas que eu gostava, né? E eu fui recebendo deles alguns
• 1:25:24
  acervos, então algumas coisas vocês falam, ó, tem isso daqui,
• 1:25:27
  não sei o que fazer. E eu fui digitalizando, fui
• 1:25:30
  colocando no ar tal. E eu recebi acervos completos
• 1:25:33
  também. O Bruno Bittencourt, que é um
• 1:25:35
  produtor de rádio, ele gravava, inclusive gravava coisas do
• 1:25:38
  peças raras, desde lá, dos anos 2000, tal.
• 1:25:42
  E aí o que que ele fez? Ele pegou, colocou tudo aquilo
• 1:25:45
  na nuvem e falou, você quer para você de presente, porque eu acho
• 1:25:48
  que você vai fazer. Então o que que eu faço?
• 1:25:50
  Está tudo ali num HD. Quando eu vou publicar alguma
• 1:25:53
  coisa, eu pesquiso pelo nome, aparece.
• 1:25:56
  Por exemplo, Hebe Camargo, Ah, tem uma entrevista da Hebe
• 1:25:58
  Camargo, Ney Matogrosso tem uma entrevista na jovem pan, que eu
• 1:26:01
  gravei na madrugada da jovem pan, nos anos 80, sei lá, enfim.
• 1:26:06
  Então tudo isso fica muito valioso, né?
• 1:26:09
  Vai, vai ganhando um peso. É o rádio matraca, o laertes
• 1:26:15
  arrumou, eles fizeram uma entrevista com o Raul Seixas nos
• 1:26:19
  anos 80, foram na casa do Raul Seixas, e o Raul Seixas confessa
• 1:26:23
  um plágio. Ele fala que a música rock das
• 1:26:26
  aranhas sei, era tirado de uma música norte Americana.
• 1:26:28
  Ele canta a música ali, estava muito de manhã já.
• 1:26:32
  Ele falou tudo, abriu ali e tal. Ah, pra gente.
• 1:26:35
  Eu peguei mesmo, gostei. Bom, o killer dele é uma música
• 1:26:40
  muito querida. Minha jugim bridlow é um rock
• 1:26:45
  and Roller de 1955. Ele que gravou um disco só, né?
• 1:26:49
  É o tradutor. Cegou pegou para ele e falou que
• 1:26:52
  vai para gravar uma música. Bom, ele é muito bonito.
• 1:27:01
  E ficou bonito, né? Então tá aí, tá, tá dito, tá.
• 1:27:22
  E aí o pessoal eu gravei isso quando eu estava na Gazeta, né?
• 1:27:26
  A gente divulgava isso para a imprensa, tudo.
• 1:27:29
  E o próprio pessoal do rádio matraca não tinha mais.
• 1:27:32
  Então, quando eu coloquei no peças raras, eles pediram para
• 1:27:35
  para veicular. Lá é.
• 1:27:36
  A jovem pan pediu o áudio da copa de 58 sim, que eu tinha e a
• 1:27:41
  jovem pan não tinha. OPA.
• 1:27:43
  E aí dão o crédito para o peças? Algumas coisas vão sem crédito.
• 1:27:46
  É. Mas por que que eu tenho?
• 1:27:48
  Porque eu vou? Fazendo essas entrevistas,
• 1:27:51
  porque eu pego. Por exemplo, se eu percebo que
• 1:27:54
  tem alguma coisa ali que entrou no ar e que eu não sei se vai
• 1:27:56
  continuar, eu falo, pô, vou guardar isso daqui.
• 1:27:59
  E eu sempre tenho essa preocupação de falar, ó, isso
• 1:28:01
  daqui, saiu desse lugar, isso daqui saiu da collectors
• 1:28:04
  editora. Se eles tiveram problema com
• 1:28:05
  direito autoral depois ou não, eu tenho por causa disso.
• 1:28:09
  Tem muita gente que usa esses áudios como se fosse algo que eu
• 1:28:12
  guardei, tá? Enfim.
• 1:28:16
  Não eu falo isso, mas é porque eu também.
• 1:28:18
  Eu tenho muita coisa guardado em HD.
• 1:28:20
  Eu me preocupo o seguinte, é porque eu tinha antigamente,
• 1:28:23
  antes do HD, eu tinha no, no, no, no CD.
• 1:28:26
  É, eu já tinha no disquete, e aí acabou aqueles disquete de de de
• 1:28:33
  de 5 e pouco, aí veio os disquete de 3 de 14 lá mais
• 1:28:38
  menorzinho, mas também hoje você não tem nem.
• 1:28:42
  Nem aonde, nem nem como fazer. Eu nem sei se aquilo lá vai
• 1:28:45
  funcionar, porque falaram, olha, toma cuidado porque isso daqui
• 1:28:49
  sim é o mofo, vai estragar isso daqui.
• 1:28:53
  E hoje eu tenho coisas ainda no HD externo e que eu fico
• 1:28:57
  perguntando, eu tenho que começar a me preocupar de que
• 1:29:01
  forma isso aqui vai ficar? Porque 1 hora isso daqui vai se
• 1:29:05
  perder e a gente sabe que não é eterno, né?
• 1:29:07
  E você não pode ir embora e simplesmente.
• 1:29:10
  É relegar esse conhecimento para as gerações que vão vir.
• 1:29:14
  Isso aí não é a história, não é minha, a história não é sua, não
• 1:29:18
  é de ninguém. A história pertence humanidade
• 1:29:20
  boa ou ruim, pertence humanidade.
• 1:29:23
  Tá exato, tudo isso é, mesmo você estando aí com seu peças
• 1:29:30
  raras, você tem material que veio antes de você pensar.
• 1:29:36
  Em em habitar esse planeta sem. Dúvida tem o roquette pinto
• 1:29:39
  amanhã, aniversário do roquette pinto Edgar roquette pinto o dia
• 1:29:42
  do rádio é por causa disso. 25 de setembro 1884, nascia Edgar
• 1:29:45
  roquette pinto, professor antropólogo, que dizia que o
• 1:29:48
  rádio é o jornal dos que não sabem ler, é escola de quem não
• 1:29:52
  pode frequentar a escola. Tinha um pensamento de educação
• 1:29:55
  para o rádio que prevaleceu durante a primeira década, né?
• 1:29:57
  De 22 até 32 é o rádio. Teve esse papel no pensamento,
• 1:30:01
  pelo menos na. Filosofia não alcançou, é, foi
• 1:30:09
  um idealismo, né? Não alcançou o povo mesmo, ficou
• 1:30:12
  ainda na elite. Mas, enfim, de toda forma, o
• 1:30:15
  roquette pinto, a gente tem áudios dele falando como foi a
• 1:30:18
  primeira transmissão, isso foi, abriu cultural, publicou, tá
• 1:30:23
  tal, tal, enfim, a gente vai mantendo isso, então é.
• 1:30:27
  São esses áudios, são essas histórias contadas em primeira
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  pessoa, que são maravilhosas, que também podem ser em
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  histórias mentirosas, né? A pessoa pode contar é a visão
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  dela ou até a memória, pode trair.
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  Está tudo bem, mas a gente tem essa versão, a gente vai
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  justamente. Por exemplo, tem uma história
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  importante do Radiojornalismo, que foi citada pelo Zé Paulo de
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  Andrade em 2012 na Rádio Eldorado, uma transmissão que
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  reuniu 5. Jornalistas importantes, o Zé
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  Paulo de Andrade, o Heródoto barbeiro, na época tava na
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  Record, já o Milton Jung, da CBN, o josevel Peixoto, da jovem
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  pan e o rais sem Abaki apresentando.
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  Eu tenho esse áudio e vou colocar amanhã no peças raras.
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  E o Zé Paulo de Andrade fala do dia lá da década de 90 que o
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  magri tava na. O Rogério magri.
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  É, o Rogério magri estava Na Na CBN e o Volnei Ávila estava na
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  Bandeirantes, ou vice versa. E um técnico de som que tinha
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  saído da madrugada da CBN foi para Bandeirantes, falou, ó, o
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  Volnei vai estar lá ou o vice versa?
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  Agora, de cabeça, não sei quem estava em qual, mas falou, vai
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  estar lá. Aí o José Paulo falou, pô, o
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  magri vai estar aqui, vamos colocar no ar os 2, né?
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  Fez lá a ponte com moródoto e aquilo entrou no ar então.
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  É esse técnico de som, ele me conta essa história, ele conta,
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  eu estava lá, vi tal, tal, tal, que que eu fiz, eu mandei pro
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  raio sem abaque que estava na produção da CBN, nessa que eu
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  falei, confere, faz sentido isso que ele fala, ele fala faz
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  sentido, esse cara estava na Bandeirantes, o técnico de som
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  aqui da CBN era tal pessoa, EE, foram eles que fizeram a
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  ligação. Quando chegou pra mim eu era
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  produtor tal e coloquei é no ar essa entrevista histórica que
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  ganhou o prêmio Líbero Badaró e tudo mais tal.
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  Então é, é isso. Não é só ter o áudio, a pessoa
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  contando uma história. É buscar outras versões dessa
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  história para ver se aquilo faz sentido, né?
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  É um trabalho jornalístico. O Marcelo, nós estamos nós já é
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  tudo de um horário, viu, rapaz? Já é tudo bem, tudo bem, é tudo
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  de um horário. Eu ficaria aqui conversando
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  contigo mais 200 anos, 200 anos, entendeu?
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  Bom demais, e. Você vê quando o entrevistado
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  sabe o que fala. Não e assim, né?
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  Entrevista, a gente não precisa nem.
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  Entender porque é muito legal, porque assim você acabou assim
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  trazendo mais conhecimento, tá? E a gente vai absorvendo.
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  Tudo isso é uma troca, né? A gente aprende.
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  É uma troca. EEE, eu acho assim.
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  É muito, muito, muito prazeroso tudo isso, Marcelo.
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  Para peças raras. Como é que eu encontro peças
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  raras? Está no YouTube.
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  Aí coloca ali peças raras. Marcelo abuda, eu já saio
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  direto. Isso está no YouTube, está em
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  qualquer plataforma de áudio, qualquer uma uhum é se pedir
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  para Alexa, podcast, eu estava dando aula outro dia.
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  Alexa, cuidado quem está ouvindo rádio agora vou falar podcast,
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  peças raras, se a Alexa tiver próxima.
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  Alexa, podcast, peças raras. E a aluna falou, pô.
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  Eu coqui, eu peço as áreas na minha casa, professor estava
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  dando aula online, então assim é, está em todas as plataformas
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  mesmo, porque é existe desde 2006 eu tenho publicado porque é
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  isso foi mudando de plataforma desde 2019, eu coloquei em
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  absolutamente todas. Então é muito fácil de encontrar
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  quem gosta de ouvir podcast, né? No Spotify, no, enfim, qualquer
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  uma Amazon Apple é. Encontro peças raras e tem o
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  blog que eu não tenho atualizado tanto quanto deveria.
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  É, mas eu eu eu falo. É sensacional, porque foi no
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  blog que eu peguei boas informações, viu?
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  Porque lá tá. Porque ali, eu, eu.
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  Faço regularmente, é exato, exato.
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  Hoje eu tenho espalhado mais e acabo.
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  Desdenhando um pouco é é um erro.
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  Não façam isso, crianças. Mas é o peças raras que fica
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  justamente pecas. Raras é pecas,
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  raras.blogspot.com ali tem muita coisa.
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  Se for Na Na lupinha ali, na pesquisa, coloca.
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  O nome tem muita coisa e. Quem você quiser que vai ter
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  Silvio Santos, 90 anos, do Silvio Santos, aí vai ter lá o
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  Fernando Morgado, né? Falando a história do Silvio
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  Santos no rádio. Vai ter o Silvio Santos no
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  rádio, fazendo lá as amigas de trabalho.
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  É isso aí. E é isso aí.
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  Marcela abud, mestre em comunicação pela Unip também aí
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  pós é graduado, né? Pela publicidade e propaganda
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  aqui da nossa Cásper libe professor atualmente aí da aula
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  lá na FAAP, né? É e assim fundação Armando a.
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  Álvares penteado desta vez, eu não.
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  Que nem eu estou aqui como a gente está totalmente penteado,
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  que nem o Álvares. Bom, você volta aqui, vamos
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  batendo um papo aqui. Foi um prazer.
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  Eu acho que dá para a gente fazer algumas coisas e olha
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  colocar, eu vou fazer questão de de levar isso aqui lá para os
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  nossos. Para os nossos internautas e
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  para o pessoal, para os membros que participam do memórias
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  Paulistana, que eu acho que tem o que tem de gente de rádio ali,
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  de que certamente vai curtir tudo isso aqui e muita gente que
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  vai. Olha, olha, eu lembro disso, eu
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  lembro daquilo, eu lembro. E aí eu acho que pode alimentar
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  e trazer, né? Coisas que muitas vezes estão
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  esquecidas. E na memória dessas pessoas, 1
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  hora, 1 hora que elas se forem, acabou aquela história.
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  Vai junto com ela e não a? Gente fala sobre isso no próximo
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  capítulo, mas dei aula para pessoas que as pessoas chamam de
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  melhor idade, para pessoas que são idosas.
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  De melhor memória e que tem boas memórias, só vale a pena e
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  terminando metrópole o foco de hoje.
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  Lembrando que esse programa tem oferecimento de crédito, que é a
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  primeira instituição financeira cooperativa do Brasil.
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  Quem perdeu? Quem pegou aí mais ou menos na
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  metade é, e perdeu algum. Alguma coisa aqui do que o
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  Marcelo passou aqui para nós, fica tranquilo.
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  Metrópole foco segunda edição, das 15 às 18:00, além aí das
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  notícias atualizadas, mas esse bate-papo nós passamos na
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  íntegra e aí a pessoa colhe e depois vai ficar aqui nas redes
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  sociais, tá? Que essa por enquanto me parece
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  ser eterna, por enquanto, sabe? Deus, né?
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  Eterno enquanto dure. Já dizia o Vinícius exato, tá
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  bom. E voltamos amanhã, OK?
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  Tchau. Fui.
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  Você ouviu metrópole em foco, metrópole em foco, para discutir
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  a cidade que queremos, seus problemas e suas soluções.
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  Produção, Duda Júnior. Apresentação, Pedro nastriz.
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  Você pode acompanhar a programação Trianon com som 100%
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  digital pela internet, rádio trianon.com.br ou em seu celular
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  pelos aplicativos tonin e RadiosNet.
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  Fique sempre ligado com a programação Trianon, a mais
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  Paulista das rádios. Essas rádios você tem sintonia
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  com rádio?