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Entrevista a Gustaf · En Clave País

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  Speaker 2: Presenta Asociación Española Preveni. Preasociate. Asociación Española. 22
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  Speaker 3: minutos pasan de las 10 de la mañana. Seguimos por
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  Speaker 3: acá en Enclave País, ya tentados, ya a las risas,
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  Speaker 3: con Nicolau Duber, que se suma a la mesa, para
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  Speaker 3: recibir a nuestro invitado de esta mañana.¿ Cómo andás, Gustavo?
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  Speaker 4: Ando muy
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  Speaker 3: bien. Aparte de tu artista, dijiste, yo me voy a tentar.
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  Speaker 4: Siempre me viene como una picazón, o sea, no aprendo más.
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  Speaker 4: Y me gusta mucho. Así que estoy muy cómodo
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  Speaker 3: Me encanta. Muchas gracias por
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  Speaker 4: recibirme.
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  Speaker 3: Lindísimo tenerte acá y en esta oportunidad para hablar.
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  Speaker 4: Gracias, muy amable de tu
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  Speaker 3: parte. En esta oportunidad, precisamente, para hablar de Crónica, exacto.
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  Speaker 3: De todo, pero vamos a hablar de Crónica de un
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  Speaker 3: Pequeño Milagro. Se presenta este viernes, 21 a 30, ¿no?
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  Speaker 3: Estás en el MUBI.
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  Speaker 4: Sí, es la última función. Las últimas entradas en venta, MUBI.com.uy.
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  Speaker 4: Estrenamos en mayo, un ciclo de cuatro funciones. Se agotaron,
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  Speaker 4: agregamos dos.
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  Speaker 3: Ahora dos más.
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  Speaker 4: Y ahora dos más, pero ahí cerramos la temporada.
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  Speaker 3: Y cómo surgió este proyecto?
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  Speaker 4: Bueno, soy yo cuando tengo dos años en... en Capurro
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  Speaker 4: y tuve que hacer una reconstrucción de época de ese
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  Speaker 4: lugar donde la terraza daba las barrancas del parque y
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  Speaker 4: la terraza era más grande que el lugar donde vivíamos
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  Speaker 4: y siempre me pareció una belleza lo que hizo Giovanni
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  Speaker 4: Beltroni ese arquitecto pero claro como Capurro es un hachazo
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  Speaker 4: debido a la ruta la gente no toma dimensión de
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  Speaker 4: semejante obra artística arquitectónica como sucede mucho en Montevideo con
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  Speaker 4: la estación central con el Hospital Italiano, Beltrón hizo la
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  Speaker 4: fachada del Banco República. Y claro, no miras a un
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  Speaker 4: costado y ves eso que es maravilloso. Inclusive yo arranco
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  Speaker 4: el monólogo diciendo, no es Viena, no es Praga, es Capurro.
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  Speaker 4: Y cuento que ahí se rodó la película Los Tres
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  Speaker 4: Mosqueteros en los años 40, una película donde trabajaba Armando
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  Speaker 2: Bo
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  Speaker 4: Y se van descubriendo personajes y sobre todo un gran personaje...
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  Speaker 4: que no lo voy a cantar aquí, hay que ver
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  Speaker 4: la obra, que es fundamental en el arte uruguayo, que
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  Speaker 4: también era de Capurro y que convivió conmigo en la infancia.
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  Speaker 4: Entonces esa reconstrucción de época, lo que sucede es, se
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  Speaker 4: hace la anatomía de un milagro que la gente dirá
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  Speaker 4: si son componentes científicos o
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  Speaker 2: sobrenaturales, según
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  Speaker 4: lo que crea la
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  Speaker 3: gente.
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  Speaker 4: No nos vamos a meter en eso. Y para eso
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  Speaker 4: hice un largo trayecto a nivel dramatúrgico.
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  Speaker 3: Pero además lo que hacés un poco es traer a
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  Speaker 3: esos personajes comunes y corrientes, como todos nosotros, que necesitan
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  Speaker 3: ese pequeño milagro al final del día, ¿no?
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  Speaker 4: Sí, me parece que los necesitamos todos. Desde lo más
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  Speaker 4: cotidiano que puede ser alcanzar el ómnibus en hora, hasta
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  Speaker 4: algo que tenga que ver con una tragedia personal, siempre
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  Speaker 4: nos encomendamos a algo o a alguien para que suceda
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  Speaker 4: ese milagro. ya sea en las 24 horas o en
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  Speaker 4: un futuro. El tema es cómo se instrumenta y cómo
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  Speaker 4: lo provocamos nosotros si es que tenemos ese poder. Igualmente.
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  Speaker 4: Me pareció muy profundo. No, pero
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  Speaker 3: dejás abierto precisamente para que vayamos a ver. Claro. Eso
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  Speaker 3: es lo que está bueno.
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  Speaker 6: Igualmente te ha pasado de tener pequeños milagros arriba del
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  Speaker 6: escenario cuando señalaste para el cielo y justo apareció un
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  Speaker 6: avión sobre el Estadio Centenario.
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  Speaker 4: Sí, eso quedó como algo muy... Es extraño. Cuando hago
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  Speaker 4: el Estadio Centenario, que era la primera vez que un
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  Speaker 4: actor lo hacía, por más que ya se había hecho
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  Speaker 4: en los años 30... un actor cómico de radio, hizo
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  Speaker 4: un evento. A mí siempre me gusta cuando hago esas
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  Speaker 4: grandes funciones, cuál es el precedente para aprender de los
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  Speaker 4: demás y traerlos. Me parece que hay que honrar sobre
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  Speaker 4: todo a los cómicos antiguos. De Pauli era un gran
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  Speaker 4: cómico uruguayo de radio que tuvo una convocatoria, pero hizo
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  Speaker 4: un partido de fútbol, orquesta típica, pero no en formato
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  Speaker 4: monólogo y solo. Pero metió 60.000 personas en los años
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  Speaker 4: 30 y jugaron los olímpicos, los campeones del mundo. Pero
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  Speaker 4: ahí lo que sucedió es que mientras estaba actuando, que
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  Speaker 4: era frente a la platea y la tribuna américa, el
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  Speaker 4: monólogo trataba de un amigo de la infancia que amaba
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  Speaker 4: los aviones. Y pasa un avión en algo que parecía
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  Speaker 4: un despliegue de producción.
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  Speaker 5: Coordinado
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  Speaker 4: Efectos
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  Speaker 3: especiales. Claro
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  Speaker 4: ni Hollywood podía coordinarlo. Y todo el mundo recuerda eso.
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  Speaker 5: Es qué?
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  Speaker 4: Es más, cuando estoy leyendo, que es una carta de
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  Speaker 4: mi amigo sobre los aviones y el viaje en avión,
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  Speaker 4: pasa el avión, no sé, sincronizadamente pasa el avión y
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  Speaker 4: hago el comentario, excelente producción, les había dicho que pasara.
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  Speaker 4: Me pasó también con una polilla delante de la arena. Claro.
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  Speaker 4: Que era el 360 en medio delante de la arena
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  Speaker 4: y en determinado momento, cuando estoy sentado haciendo un monólogo
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  Speaker 4: en particular dentro del monólogo, pasa una polilla y ahí.
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  Speaker 4: Hay un pase de samurai muy interesante.
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  Speaker 3: Contanos un poco de la cocina y de cómo fue
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  Speaker 3: el proceso de construir Crónica de un pequeño milagro. Porque hubo,
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  Speaker 3: vos decías, todo un trabajo de dramaturgia, pero también vos
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  Speaker 3: reconstruiste mucho. Volviste a Capurro a hablar con personas que
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  Speaker 3: también desde, te contaban, ¿no? Sí.¿ Qué es lo que
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  Speaker 3: hicimos para esto? Lo que vos mirás como un niño.
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  Speaker 4: Claro.
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  Speaker 3: Pero...
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  Speaker 4: A ver, siempre vuelvo porque voy a ver a Fénix.
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  Speaker 4: Mi casa ya no está porque en el año 80,
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  Speaker 4: 81 se hicieron los accesos a Montevideo. Entonces está la ruta...
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  Speaker 4: Y el puente es mi casa. O sea, cuando yo
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  Speaker 4: voy a hacer gira, paso y digo, casita. Entonces, hay
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  Speaker 4: gente que obviamente todavía vive, porque soy una persona muy joven,
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  Speaker 4: que me conoce de pequeño, que conoció a mis padres.
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  Speaker 4: Mi madre peinaba en el living de casa. Los sábados
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  Speaker 4: trabajaba en la textil y era limpiadora en una casa contigua.
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  Speaker 4: Mi padre hacía platería criolla. Y también sábado y domingo
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  Speaker 4: se llevaba para hacer algún anillo, alguna alianza para vender.
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  Speaker 4: Y Gustavito Cotelo, hicimos un día de reconstrucción. Yo tenía,
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  Speaker 4: y tendrás vos, tendrás vos, en tu memoria, color sepia,
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  Speaker 4: algunas fotos. Yo tengo una gran memoria. Es un gran
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  Speaker 4: capital que tengo. Pero quería corroborar si esas fotos estaban bien.
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  Speaker 4: Si estaba cada imagen en su lugar. Y estuve bastante acertado.
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  Speaker 4: Salvo unos pequeños detalles... Era todo tal cual. Después empezó
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  Speaker 4: a aparecer más gente con el espectáculo. Apareció una clienta
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  Speaker 4: de mi madre que se cortaba el pelo con ella,
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  Speaker 4: aparecieron vecinas.
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  Speaker 3: O sea que los personajes están inspirados en la vida real. Sí,
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  Speaker 4: al final, que es la parte más emotiva
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  Speaker 3: del
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  Speaker 4: espectáculo, donde se corrobora que el milagro es todo verídico.
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  Speaker 4: esos personajes están ahí, que son amigos de mis padres,
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  Speaker 4: amigo de papá, amigo de mamá, personajes de Capurro, que
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  Speaker 4: capaz que, claro, la dramaturgia mundial o las películas no
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  Speaker 4: se van a acordar de ellos, y yo quería acordarme
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  Speaker 4: de ellos. Siempre digo, y capaz que se toma mal,
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  Speaker 4: pero lo digo por los títulos que en el teatro,
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  Speaker 4: todo lo que se pone en escena sucede en otros lugares.
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  Speaker 4: Algo huele mal en Dinamarca y... sin que nadie se ofenda,
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  Speaker 4: pero acá a medio metro, en el centro, acá donde
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  Speaker 4: está el diario, vos tenés personajes y merecen una historia. Total.
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  Speaker 4: El tema es cómo contarlo, cómo rescatar ese realismo mágico
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  Speaker 4: que al final no es tan mágico porque es verídico.
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  Speaker 4: Y me parece que eso hay que hacerlo, sobre todo
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  Speaker 4: en el teatro. Irse a ver... Porque la gente reclama
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  Speaker 4: en el cine, ay, quiero verme. Y después también el
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  Speaker 4: público tiene ese amor-odio de, bueno, pero también quiero ver
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  Speaker 4: algo que suceda en Manhattan. Y a todos nos encanta
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  Speaker 4: la quinta avenida. Pero 18 de julio, el Parque Capurro,
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  Speaker 4: tienen personajes. El tema está en nosotros los artistas, cómo
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  Speaker 4: lo contamos.
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  Speaker 3: Bueno, y en eso de cómo lo contamos, cómo lográs
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  Speaker 3: el justo equilibrio entre la caricatura de un personaje y
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  Speaker 3: lo real del personaje, ¿no?
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  Speaker 4: Sí,
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  Speaker 3: te
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  Speaker 4: explicas perfectamente. Yo creo que justamente, no sé si la
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  Speaker 4: palabra es ficcionarlo, el ponerlo en escena exige marcar bien
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  Speaker 4: sus rasgos. Cariñosamente, amorosamente. No desde la burla, sino sí
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  Speaker 4: desde unos trazos... Que en el poco tiempo, porque yo
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  Speaker 4: no tengo seis horas para contarte día a día cómo
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  Speaker 4: era mi padre, cómo era mi madre, cómo era el
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  Speaker 4: mejor amigo de papá. Pero sí que quede claro el personaje.
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  Speaker 4: Y yo lo hago a través del humor. Pero me
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  Speaker 4: parece que el humor que plasmo históricamente es un humor
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  Speaker 4: más empático. Que los personajes míos, que mi humor es popular.
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  Speaker 4: que es la esquina de un barrio y el absurdo,
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  Speaker 4: el repentismo, la rapidez en la cual yo me crié
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  Speaker 4: del asfalto, del cordón de la vereda y hasta ese
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  Speaker 4: picaresco que no es explícito, que es solapado, tiene un
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  Speaker 4: amor por el personaje que te muestro.
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  Speaker 3: Bueno, ahí hay otro punto, porque muchas veces uno asocia
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  Speaker 3: el humor y dice, bueno, puede caer en la burla,
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  Speaker 3: puede caer en el insulto, puede caer en la ofensa.
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  Speaker 4: No,
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  Speaker 3: no,
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  Speaker 4: no, no
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  Speaker 3: pero no. Vos defendés que el humor no pasa por ahí.
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  Speaker 4: No, no,¿ cómo algo va a pasar por una ofensa? No, no, inadmisible.
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  Speaker 4: Pero ni siquiera algo que no es humor puede pasar
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  Speaker 4: por la ofensa, ni por la provocación, porque la provocación
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  Speaker 4: genera una reacción que uno no puede medir. Es inadmisible
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  Speaker 4: la ofensa al insulto.¿ Dónde está el humor en un insulto?
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  Speaker 4: No sé, no es algo que yo practique.¿ Dónde hay
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  Speaker 4: humor en una ofensa? No sé, pregunto, no sé. Sí,
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  Speaker 3: sí, es un camino que algunos toman por...
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  Speaker 4: Y yo sea muy limitado en lo que hago, puede pasar,
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  Speaker 4: pero no... A mí, primero, el primer objeto de humor
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  Speaker 4: soy yo. Bien. Cuando recibo al
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  Speaker 3: público... Reírse de uno mismo, ¿no?
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  Speaker 4: Y sí, mirá lo que soy. Si yo no me
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  Speaker 4: río con estos rasgos caricaturescos, qué sé yo... bueno, si
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  Speaker 4: Arotza me dibujara que somos amigos me dice príncipe nariz,
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  Speaker 4: mirá lo que soy¿ qué me puede habilitar a mí
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  Speaker 4: a reírme de algo si no me río de mí mismo?
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  Speaker 4: yo soy realmente una caricatura soy una caricatura con esta voz,
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  Speaker 4: esta nariz el pelo este que se para solo¿ pero
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  Speaker 4: de dónde soy un crayo?
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  Speaker 3: Es buenísimo.
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  Speaker 4: Qué tendría que creerme?¿ Qué soy yo? Hay un libro
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  Speaker 4: famoso que se llama Skate Jostom, que se llama Impro,
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  Speaker 4: que hay marca, los roles y los estatus. Cada cual
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  Speaker 4: tiene un rol. Tú el periodismo, vos el periodismo, el
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  Speaker 4: que escribe, el que actúa. Después está el estatus y
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  Speaker 4: desde ahí haces el humor. Mi humor es desde el llano,
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  Speaker 4: desde el mismo lugar que estamos todos. Pero si yo
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  Speaker 4: vengo como si fuese un monarca a reírme de los
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  Speaker 4: que están abajo,¿ quién soy yo?
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  Speaker 3: Gustav, otro de los aspectos que tiene que ver con
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  Speaker 3: el humor es que claramente es una de tus herramientas
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  Speaker 3: más fuertes, pero vos en este espectáculo, y lo has
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  Speaker 3: hecho en otros, llevas a la gente por otras emociones
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  Speaker 3: también y por otros terrenos.¿ Cómo construís eso? Porque hay
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  Speaker 3: una cadencia a lo largo de todo el espectáculo.
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  Speaker 4: Sí, a mí me gusta la risa y esperanza. O sea,
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  Speaker 4: mis premisas son muy simples. O sea, tampoco vengo como...
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  Speaker 4: Con
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  Speaker 3: la receta. No, venga, usted va a ver un
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  Speaker 4: espectáculo que lo va a cuestionar y toda la actualidad
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  Speaker 4: usted va a hacer. A mí me gusta que esté entretenido,
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  Speaker 4: que la historia sea cautivante y el espectador esté en vilo.
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  Speaker 4: O sea... Primero, para que no tome el celular.
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  Speaker 5: Pum. Bien.
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  Speaker 4: Gran desafío actual. No tome el celular. Usted tiene que
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  Speaker 4: estar en vilo y estar pendiente. Después siento, yo tengo
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  Speaker 4: un gran amor por todo lo italiano, aquello de Alberto Sordi,
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  Speaker 4: Hugo Toñasi. Me parece que ahí están los grandes cómicos.
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  Speaker 4: Y los grandes cómicos a los cuales yo aspiro y
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  Speaker 4: todavía estoy en ese camino, son como, bueno, también Luis Sandrini,
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  Speaker 4: qué sé yo. Aquello que cuando decían los viejos, está
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  Speaker 4: la parte seria, el espectador temblaba, ¿no? Y lo hacía
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  Speaker 4: llorar y lo hacía conmover porque le pasaba lo mismo.
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  Speaker 4: Cuando murió Alberto Sordi pasó un avión y decía, hoy
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  Speaker 4: nos morimos todos porque Alberto Sordi hizo de mecánico, hizo
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  Speaker 4: de periodista, hizo de rico, hizo de pobre. Y el
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  Speaker 4: humor que incluye a todo el mundo me parece que
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  Speaker 4: tiene que ver con eso. La conmoción. No apuesto por
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  Speaker 4: un arte que está muy de moda, perfecto, como esterilizado,
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  Speaker 4: un arte aséptico, que todo está...
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  Speaker 3: Aesthetic.
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  Speaker 4: Claro, y todo es perfecto y se anula cualquier tipo
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  Speaker 4: de conmoción. Entonces la gente dice, estuvo notable porque... Y
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  Speaker 4: no le pasó nada, o sea, no... No se rió
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  Speaker 4: y no se conmovió y no terminó llorando. Que si
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  Speaker 4: bien mi espectáculo no son tragedias, y la frase es
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  Speaker 4: las tragedias que ayer vivimos muy poco, muy pronto comedias serán,
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  Speaker 4: entiendo que tiene que haber una transformación del espectador que
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  Speaker 4: por algo pagó una entrada y tiene que salir diferente
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  Speaker 4: a lo que entró. Me parece.
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  Speaker 6: Esa es la misión del teatro
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  Speaker 4: Esa es la misión del teatro desde hace 2.500 años
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  Speaker 4: y viene funcionando, le viene yendo bien. Es como el
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  Speaker 4: cuchillo y el tenedor, o sea...
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  Speaker 3: Sigue estando en la mesa
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  Speaker 6: Sigue estando ahí. Se dice normalmente que el humor es
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  Speaker 6: tragedia más tiempo, justo como decías ahora. Y quería preguntarte
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  Speaker 6: si hay alguna costumbre uruguaya que siga generando ese humor.
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  Speaker 4: Para mí el uruguayo es muy contemplativo porque tiene insertado
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  Speaker 4: en sus entrañas eso de preparar el mate, ¿no? Y
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  Speaker 4: tener sus tiempos Para ver sobre todo al otro y
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  Speaker 4: hablar mucho del otro, la pequeña comarca. En monólogos anteriores
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  Speaker 4: contaba que, no sé si fue en París o en Barcelona,
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  Speaker 4: en una librería, en Barcelona, del barrio gótico, había un
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  Speaker 4: libro de alquimia que me llamó la atención y había
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  Speaker 4: como una especie de ranking de los países más envidiosos.
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  Speaker 4: Y estaba cuarto Uruguay.
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  Speaker 3: No me
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  Speaker 4: digan. Yo lo veo como... Si estamos
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  Speaker 3: en algún ranking. No me
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  Speaker 4: acuerdo cuál es el primero. Entonces, claro, Uruguay es el
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  Speaker 4: tipo que... Esa energía del mate y ver qué pasa
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  Speaker 4: con el otro mientras el tiempo pasa y es como
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  Speaker 4: que somos una pequeña habitación y de repente hay una rajadura, ¿viste?
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  Speaker 4: Y uno dice, che, hay una rajadura y te dicen, déjalo.
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  Speaker 3: Está todo bien.
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  Speaker 4: Está pasando frío, déjalo así. Y la van dejando así
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  Speaker 4: hasta que se cae el techo.
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  Speaker 6: Es
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  Speaker 4: la mancha de humedad y eso es parte de nosotros
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  Speaker 4: y evaluaremos en este proceso donde todavía no somos una nación,
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  Speaker 4: sino un licuado de un montón de aditamentos, si es
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  Speaker 4: realmente lo que queremos ser o ser en vez... Ser
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  Speaker 4: el objeto, el objeto de acción, ¿verdad? Pero me parece
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  Speaker 4: que ese tiempo de contemplación del otro es algo que
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  Speaker 4: nos define mucho. Nuestros tiempos. Hay que ver si nuestros tiempos,
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  Speaker 4: con el paso precisamente del tiempo, serán los de siempre.
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  Speaker 6: Recién decías que, hablando sobre el humor y demás,¿ el
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  Speaker 6: uruguayo es fácil de hacer reír?¿ Se prende el humor
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  Speaker 6: enseguida o no? JUAN MANUEL LUCERO ALVARADO
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  Speaker 4: MUNOZ PÉREZ CASTILLO DE LA FUERZA DE EXTREMADURA Yo creo
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  Speaker 4: que los resortes humanos son en todos lados lo mismo.
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  Speaker 4: Yo tuve una experiencia, estuve un mes en Qatar con
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  Speaker 4: esto del mundial, que fui el presentador de Uruguay. Cuando
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  Speaker 4: salí de Uruguay, todo el mundo me decía, vas a
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  Speaker 4: terminar preso, tenés cuidado con los movimientos pélvicos que hay.
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  Speaker 4: Y descubrí que actuando allá, en ese tipo de sociedad,
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  Speaker 4: se reían de lo mismo. El tema es la intención.
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  Speaker 4: Y el tema es, vuelvo a lo que vos decías,
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  Speaker 4: no la ofensa, no tocar temas ofensivos, pero hay algo
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  Speaker 4: que es universal. Y el humor tiene un idioma universal.
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  Speaker 4: A mí me parece al revés, que no puede dividir.
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  Speaker 4: O sea, una risa en cualquier lugar del mundo que
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  Speaker 4: vos estés puede llegar a salvarte. es terapia estás en
• 17:16
  Speaker 4: un tren, en un lugar alejado y coincide tu mirada
• 17:22
  Speaker 4: con alguien y sonríen ya hay un punto de contacto
• 17:26
  Speaker 4: ya hay una conexión no lo pondría como una división
• 17:30
  Speaker 4: tampoco nos autoimpondría el rótulo bueno, el uruguayo es gris
• 17:34
  Speaker 4: y se le cuesta reír hay un humor como está
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  Speaker 4: el humor cordobés o el humor inglés Pero tienen los
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  Speaker 4: mismos resortes, que es observación, determinación, determinar, repentismo, lectura de.
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  Speaker 4: Tiene cuatro o cinco premisas, como tienen los libros de
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  Speaker 4: humor de la historia universal, por más que va cambiando
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  Speaker 4: el análisis, desde la paradoja del comediante de Hiderot, desde
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  Speaker 4: la risa de Bersón, el chiste y su relación con
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  Speaker 4: el inconsciente de Freud. que son las columnas básicas que
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  Speaker 4: hay que leer que después uno estará de acuerdo, ¿no?
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  Speaker 4: Esos son libros más psicológicos y mentales que tratan de
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  Speaker 4: la estructura del ser humano y basan que, bueno, el
• 18:20
  Speaker 4: humor es como una rebeldía a lo solemne, ¿no?
• 18:23
  Speaker 3: Para mí es
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  Speaker 4: algo más orgánico.¿ Es la manera de
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  Speaker 3: reírnos de nosotros mismos también?
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  Speaker 4: Claro, pero a mí me parece algo más natural
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  Speaker 4: menos intelectual.
• 18:33
  Speaker 3: Ahí está.
• 18:34
  Speaker 4: Para mí es menos intelectual, es más orgánico. Claro. Porque
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  Speaker 4: si nos ponemos a pensar, y le pregunto a cada
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  Speaker 4: uno que está acá,¿ de qué se rió por primera
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  Speaker 4: vez el ser humano hace millones de años? Cuando no
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  Speaker 4: existía el lenguaje y no tenías para auto hablarte.¿ De
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  Speaker 4: qué se rió?¿ De alguien que tropezó? Seguramente.¿ Quién se
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  Speaker 4: rió primero, una mujer o un hombre? O se miraron
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  Speaker 4: y se rieron. O sea, es orgánico. Eso es orgánico,
• 19:09
  Speaker 4: no es tan intelectual.
• 19:11
  Speaker 6: Ahora que decías que habías actuado en Qatar,¿ vas a
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  Speaker 6: hacer una gira por España?
• 19:15
  Speaker 4: Sí, en noviembre, que es el FESJAJA, que es uno
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  Speaker 4: de los festivales más importantes a nivel mundial, me da
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  Speaker 4: cosas decirlo. Y es la primera vez que un uruguayo
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  Speaker 4: en formato monólogo se presenta. Se presentó un uruguayo solo
• 19:29
  Speaker 4: en música, que era Leo Maslía, y después sí, uruguayoso
• 19:34
  Speaker 4: en elenco. Y entonces ahí hago Mallorca, Barcelona, Madrid, Vigo, Valencia.
• 19:42
  Speaker 4: En noviembre. Relámpago.¿ Y
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  Speaker 3: qué vas a llevar?
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  Speaker 4: Ahí hago todo es posible. El que hice en el
• 19:48
  Speaker 4: movie que tenía el récord. de movie, que eran veintipico
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  Speaker 4: de movies.
• 19:52
  Speaker 3: Tienen que ver tus monólogos y los unipersonales con el
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  Speaker 3: momento que estás viviendo, tanto personal como de tu carrera?
• 19:57
  Speaker 3: En
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  Speaker 4: la lectura, sí. Que yo no soy el mismo cuando
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  Speaker 4: narro una historia. que tiene que ver conmigo en el pasado.
• 20:05
  Speaker 4: Para mí, la máxima del escritor es, escriba de lo
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  Speaker 4: que sabe. Si no estudia, para escribirlo.
• 20:09
  Speaker 3: Está bien.
• 20:10
  Speaker 4: Pero, obviamente, yo no soy el mismo. Empiezan a interesarme
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  Speaker 4: otros temas.
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  Speaker 3: Pero que llegue crónica de un pequeño milagro en este
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  Speaker 3: momento tiene mucho que ver.
• 20:19
  Speaker 4: Claro.
• 20:20
  Speaker 3: Y es muy personal, además.
• 20:22
  Speaker 4: Exacto. Por más que hable de alguien que soy cuando
• 20:27
  Speaker 4: tenía dos años. Pero es tal cual lo que decís.
• 20:30
  Speaker 4: Es la búsqueda
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  Speaker 6: constante de buscarte a vos.
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  Speaker 4: Es perfecto, es perfecto. Para mí todo es circular. Y
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  Speaker 4: la vida tiene como determinadas señales que uno debe estar atento.
• 20:41
  Speaker 3: Yo te quiero llevar a otro personaje
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  Speaker 3: a Tilio Capanga. Ustedes recordarán un personaje muy popular de
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  Speaker 3: una icónica campaña publicitaria de los diarios numerados del diario
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  Speaker 3: El País, hace ya décadas, Gustavo
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  Speaker 4: 2002, plena crisis del 2002, la primera vez que salió,
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  Speaker 4: salió un domingo 25 de agosto del 2002, con mucha
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  Speaker 4: desesperanza y mucha tristeza.
• 21:07
  Speaker 3: Vamos a verlo?
• 21:12
  Speaker 7: Estamos con el señor Atilio Capanga. Atilio Capanga que es
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  Speaker 7: otro de los ganadores con los diarios numerados del país. Atilio.¿
• 21:21
  Speaker 7: Por qué demoraste tanto en venir a retirar el auto? Bueno,
• 21:24
  Speaker 8: porque me encontraba sulfateando la parra. Mi madre justo en
• 21:27
  Speaker 8: ese momento me pegó el grito. Y bueno, no podía
• 21:29
  Speaker 8: dejar de hacer esa tarea doméstica. Porque como dice mi mamá,
• 21:33
  Speaker 8: la parra es sagrada.¿ Qué pensás hacer con el auto?
• 21:36
  Speaker 8: Y bueno, lo primero que voy a hacer es
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  Speaker 7: prenderlo. Y después veo.¿ Qué le dirías a esos 3
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  Speaker 7: millones de personas que nos ven a través de la
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  Speaker 7: pantalla chica?¿ Qué es lo que hay que hacer para
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  Speaker 7: ganar un auto? Y bueno, se sabe. Sulfatear la parra
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  Speaker 8: No, comprar los diarios numerados para ser un winner, como
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  Speaker 8: soy yo.
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  Speaker 7: te deseo de corazón que lo disfrutes con muchísima salud
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  Speaker 8: muchas gracias y bueno te voy a dar un abrazo
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  Speaker 8: este abrazo simboliza todo el abrazo que le da a
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  Speaker 8: Tilio al
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  Speaker 9: pueblo uruguayo el winner del bar a Tilio Capanta
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  Speaker 6: cuánto de eso era improvisado y cuánto era guiado
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  Speaker 4: esto
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  Speaker 6: que viste
• 22:08
  Speaker 4: todo
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  Speaker 6: todo era improvisado todo
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  Speaker 3: improvisado
• 22:10
  Speaker 4: se grabó ahí en Rondó y eso es todo improvisado
• 22:17
  Speaker 4: después las piezas tenían guión claro Pero yo estoy improvisado.
• 22:20
  Speaker 4: Y Sulfatear la Parra, que ya lo conté, sabían lo
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  Speaker 4: que es. Sulfatear la Parra era de una amiga en Madrid,
• 22:29
  Speaker 4: que espero encontrarme nuevamente 20 y pico años después, que
• 22:34
  Speaker 4: tenía un grupo de teatro, un elenco teatral, y siempre
• 22:36
  Speaker 4: había alguien que llegaba tarde y decía, pero¿ por qué
• 22:38
  Speaker 4: llegaste tarde? Y si tenía alguna aventura amorosa, decía, bueno,
• 22:44
  Speaker 4: me quedé sulfateando la parra.
• 22:47
  Speaker 3: Era el código.
• 22:48
  Speaker 4: Y eso, ese año, el periodo de casting fue un año.
• 22:55
  Speaker 4: Y yo tenía trabajo en España. Y estuve a punto
• 23:00
  Speaker 4: de firmar un contrato en España, que tenía 25, 26 años.
• 23:02
  Speaker 4: Se retrasa, el avión se retrasa un día. Me tengo
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  Speaker 4: que ir a un hotel ahí, las inmediaciones de Baraja.
• 23:10
  Speaker 4: Y cuando aviso a mi madre, mi madre dice, te
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  Speaker 4: llamaron de la agencia. Un año hice no sé cuántas
• 23:17
  Speaker 4: instancias de casting. Y digo, ta, tengo que volver. Es ahí.
• 23:23
  Speaker 4: Y cuando vamos a grabar que se le entrega el
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  Speaker 4: auto luego de la campaña de expectativa que no aparecía,
• 23:27
  Speaker 4: que la gente decía...¿ Cómo alguien no aparece en medio
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  Speaker 4: de esta crisis? Un auto y después se regalaba dinero,
• 23:33
  Speaker 4: sorteaba dinero. Lo primero que se me ocurre cuando Adhemar
• 23:38
  Speaker 4: me pregunta por qué no vino, intentivamente dije que estaba
• 23:44
  Speaker 4: sulfateando la parra. Y todo el mundo, porque fue muy popular,
• 23:50
  Speaker 4: estaba con sulfatear la parra, desde abuelos a niños. Quedó
• 23:53
  Speaker 3: ahí
• 23:53
  Speaker 4: era la clase. A mi amigo le digo, si vos
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  Speaker 4: supieras que...¿ Todo Uruguay está diciendo sulfatear la parra? Dice, no, no, Gustavo,
• 24:00
  Speaker 4: no puedo creer. Sí, sí, está todo el mundo con
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  Speaker 4: sulfatear la parra, si supieran. Y después siempre cuento que
• 24:04
  Speaker 4: en Costa Azul, de Canelones, una tardecita, un enero, pasa
• 24:09
  Speaker 4: una pareja, me saluda, y después el tipo vuelve y
• 24:11
  Speaker 4: me dice, yo soy de Tacuarembó, mirá que sé lo
• 24:14
  Speaker 4: que es sulfatear la parra. Pero un personaje, bueno, si
• 24:18
  Speaker 4: estamos hablando todavía del este... Vamos a
• 24:20
  Speaker 3: ver otro, tenemos otro en archivo por ahí, a ver.
• 24:24
  Speaker 8: Estoy en la puerta del club. Ahí hay un baile.
• 24:26
  Speaker 8: De repente sale un flaco y me dice, Atilio, estoy
• 24:29
  Speaker 8: más solo que un hongo. Las chicas no me corresponden.
• 24:31
  Speaker 8: Ahí le muestro mi arma letal. El beso onda. Casa esta.
• 24:36
  Speaker 8: Cargo la onda con un beso mágico. Y lo apunto
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  Speaker 8: directo al corazón. La chica muere. Infernal. Ahora el flaco
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  Speaker 8: está en Hawái, de luna de miel, dándole de punta
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  Speaker 8: al coco tropical. Se sabe que hoy conquista este domingo
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  Speaker 8: como el país. Estoy coche. Basta, chicas, no tengo una
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  Speaker 8: fábrica
• 24:59
  Speaker 9: de besos. Bueno, uno. Este domingo volvemos a regalar tres autos.
• 25:02
  Speaker 9: No son dos peluches y un juego de cubiertos. Son
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  Speaker 9: tres cero kilómetro. Es mucha plata que espera por vos.
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  Speaker 3: Tremendo, tremendo, tremendo. En la puerta del club. Ahora, marcó
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  Speaker 3: una época.¿ Nos seguimos acordando de él como oficial?
• 25:15
  Speaker 4: Sí, es increíble. No, hay gente que en aquel momento
• 25:18
  Speaker 4: estaba en la escuela o en el liceo. Recordá, había
• 25:20
  Speaker 4: postas de Atilio Capanga. Habló en cadena el personaje. El
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  Speaker 4: personaje habló en cadena en todos los canales. Una cosa...
• 25:29
  Speaker 4: Sin redes sociales, ¿no? Sí, por supuesto. Sin ningún tipo de...
• 25:32
  Speaker 4: Era viral, digamos, en aquel momento. Antes de que
• 25:35
  Speaker 6: existiera el
• 25:36
  Speaker 4: concepto. Claro, entonces los adolescentes y los niños de aquella
• 25:38
  Speaker 4: época tenían... No sé, me dicen que en la clase
• 25:41
  Speaker 4: estaba el póster y escribían el pizarrón a tiro de capanga,
• 25:44
  Speaker 4: escribían winner. O sea
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  Speaker 6: que había gente que había comprado el personaje y que
• 25:49
  Speaker 6: pensaba que
• 25:49
  Speaker 4: Sí, yo tengo un amigo que se enojó que compraba
• 25:52
  Speaker 4: todos los domingos el diario y me llamó.¿
• 25:55
  Speaker 3: Cómo que ganaste vos?
• 25:57
  Speaker 4: No, si me parecía bien esto de hacer la campaña.
• 26:03
  Speaker 4: Él compraba todos los diarios y le parecía como que
• 26:08
  Speaker 4: no estaba bien que yo hiciera la campaña, una cosa.
• 26:11
  Speaker 3: Gustavo, y cuando a un personaje le va tan bien,
• 26:15
  Speaker 3: conecta tanto,¿ cuál es el riesgo de que te encorsete
• 26:17
  Speaker 3: y te limite?
• 26:19
  Speaker 4: A mí me parece una bendición tener un personaje de estos.
• 26:22
  Speaker 4: Es como el cantante que busca un hit. Uno está
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  Speaker 4: todo el tiempo buscando un personaje de estos o varios
• 26:30
  Speaker 4: de estos. Que te pase es una bendición. Después, uno
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  Speaker 4: deberá saber seguir su trayectoria. Esta es la anécdota famosa
• 26:42
  Speaker 4: de él. en punto publicidad, que es una mezcla de
• 26:46
  Speaker 4: inocencia y soberbia, que se estaba firmando el contrato en
• 26:50
  Speaker 4: el penthouse divino. Yo recuerdo mucho a Juan Morandi, charlaba
• 26:54
  Speaker 4: mucho de filosofía, de semiótica con él, que fue parte
• 26:58
  Speaker 4: de la campaña, estaba a cuña. Entonces firma el contrato,
• 27:03
  Speaker 4: yo tenía 25, 26 años, tenía una carrera teatral maravillosa, camino,
• 27:07
  Speaker 4: no carrera, Pero claro, era un salto muy masivo a
• 27:12
  Speaker 4: la popularidad, ¿no? Entonces, no me acuerdo quién me dice,
• 27:16
  Speaker 4: después de firmar, como una sentencia negativa, vas a ser
• 27:22
  Speaker 4: Atilio Capanga para siempre. Y yo, inocentemente, le dije, pero
• 27:25
  Speaker 4: sin Connery, zafó el James Bond. Y hubo un silencio
• 27:29
  Speaker 4: como diciendo, está, este pibe. Pero con el tiempo, bueno, este...
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  Speaker 4: tenía razón este humilde actor tenía razón pero bueno también
• 27:42
  Speaker 4: me parece que hay que tener el bagaje el estudio
• 27:46
  Speaker 4: sobre todo el estudio y la capacidad para deslindarse de
• 27:49
  Speaker 4: eso capaz que ahora me gritan abeijón
• 27:53
  Speaker 3: o
• 27:54
  Speaker 4: te gritan el humor salva al mundo pero a mí
• 27:58
  Speaker 4: me parecía que era una parte de lo que yo
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  Speaker 4: podía mostrar
• 28:02
  Speaker 6: Es que desde entonces no paraste de
• 28:03
  Speaker 4: diversificarte. Claro, pero ya venía de antes.
• 28:06
  Speaker 6: Claro
• 28:07
  Speaker 4: Lo que pasa es que fue muy masivo y son
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  Speaker 4: personajes que, bueno, para mí la coyuntura tiene mucho que ver.
• 28:14
  Speaker 4: Uruguay estaba tristísimo. Claro. Yo recuerdo mucho ese domingo frío,
• 28:18
  Speaker 4: se dio las 7 de la tarde y apareció el
• 28:23
  Speaker 4: tipo ahí con la camisa de bellotas y le había
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  Speaker 4: pasado algo bueno y en realidad no le interesaba tanto,
• 28:31
  Speaker 4: le interesaba más su hogar y la madre la avisó.
• 28:36
  Speaker 4: Y después las aventuras que contaba de mitómano de barrio,
• 28:40
  Speaker 4: que venía Pampita. Y él, en realidad, no quería llamarla
• 28:45
  Speaker 4: a gastar, llamar al extranjero porque con esa plata se
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  Speaker 4: iba el chui. Entonces, me parece que generó una alegría que,
• 28:52
  Speaker 4: al fin de cuentas, uno recuerda cómo te hicieron sentir.
• 28:56
  Speaker 6: Claro. Totalmente. JUAN MANUEL LUCERO.¿ Y cómo fue el salto para,
• 28:58
  Speaker 6: por ejemplo, otro nivel de masividad? Fue cuando fuiste a
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  Speaker 6: Argentina con Señor y Señora Papis, que también llevó Florencia Peña.
• 29:05
  Speaker 6: JUAN
• 29:05
  Speaker 4: MANUEL LUCERO. Claro. Eso fue un proyecto que habíamos hecho,
• 29:08
  Speaker 4: que hace poco lo recordé cuando se fue Rada. Que
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  Speaker 4: hicimos Porque te quiero así. Y vino Florencia a hacer
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  Speaker 4: la ficción y de ahí nos llevó. Eso era un seleccionado.
• 29:19
  Speaker 4: No sé, yo nunca vi un elenco. Era Carola Reina,
• 29:22
  Speaker 4: Mirtha Busnelli. Pasaban cosas insólitas. Estabas grabando y de repente
• 29:26
  Speaker 4: parecía Ricky Maravilla bailando. Era todo un seleccionado actoral. Y bueno,
• 29:34
  Speaker 4: me hice muy amigo del Pumagoiti, que lo hice hincha
• 29:36
  Speaker 4: de Fénix. Pumagoiti
• 29:38
  Speaker 3: terminó en el
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  Speaker 4: Parque Capurro. Sí, sí, sí. Ahora vuelve para los play-offs.
• 29:42
  Speaker 3: Con la camiseta puesta.
• 29:43
  Speaker 4: No, no, que no entendía nada. Decía, nunca vi tampoco
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  Speaker 4: gritar tanto. Pero fue una experiencia muy interesante para mí.
• 29:53
  Speaker 4: No fue un éxito, debo decir que no fue un éxito,
• 29:56
  Speaker 4: pero fue un año de... de filmar en formato tira,
• 30:02
  Speaker 4: de grabar en formato tira. Era como una lección rápida
• 30:07
  Speaker 4: de cómo seguir aprendiendo de actuación frente a cámara.
• 30:11
  Speaker 3: Y más recientemente Carmen Barbieri te vio en el teatro. Claro.
• 30:14
  Speaker 3: Y te dijo, bueno, trabajemos juntos. Sí.¿ Qué es
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  Speaker 4: eso? Porque a ella le dijeron que ella andaba buscando
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  Speaker 4: un cómico. Andaba buscando un cómico. Y lo que pasó
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  Speaker 4: es que un matrimonio argentino, Se hizo fanático y le dijeron...
• 30:30
  Speaker 3: Tenés que ir a ver a Gustav.
• 30:31
  Speaker 4: Claro. Y fue rarísimo porque es una figura consular de
• 30:37
  Speaker 4: las tablas argentinas. Después la devolución que hizo fue muy pro,
• 30:42
  Speaker 4: muy interesante. Y vino expresamente. Fue un honor. Y después
• 30:49
  Speaker 4: dijo lo que dijo en medio de la función, ahí
• 30:51
  Speaker 4: a sala llena. Y estamos charlando. Ella tiene un programa diario.
• 30:55
  Speaker 4: Hay que ver los ensayos, a ver qué obra se hace.
• 30:58
  Speaker 4: Es interesante, es un mundo
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  Speaker 3: bonito.¿ Tenés ganas
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  Speaker 4: Sí, sí, en ese caso sí, porque lo que plantea ella,
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  Speaker 4: siempre al que hace comedia, humor, es como si no,
• 31:07
  Speaker 4: es extraño, le dicen humorista y no es actor. Claro,
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  Speaker 4: pero te has demostrado ser actor, estuviste en Paraguay. Pero
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  Speaker 4: es lo único que soy, actor y autor. Pero es
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  Speaker 4: como algo como un género. Un subgénero. Claro, un subgénero, ¿no? Bueno,
• 31:23
  Speaker 4: y el humorista, y allá abajo, ¿no? Y pasa eso
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  Speaker 4: en todo el mundo. Y ella es una señora actriz cómica.
• 31:33
  Speaker 4: Es una capa cómica, ¿no? Con un linaje que el
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  Speaker 4: abuelo fue parte de la banda de Gardel. El padre
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  Speaker 4: fue un capo cómico máximo de humor absurdo. Además, en
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  Speaker 4: la revista de humor absurdo no tuvo un humor explícito.
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  Speaker 4: Barbieri fue una eminencia a nivel humorístico. Y claro, ella
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  Speaker 4: tiene que seguir demostrando que es una señora actriz. Y
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  Speaker 4: ese fuego sagrado a mí me interesa mucho. Ahí empatizamos
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  Speaker 4: en las charlas. Y bueno, estamos conversando cuándo, cómo y qué.
• 32:09
  Speaker 3: Te implicaría cruzar el charco?
• 32:11
  Speaker 4: Sí, efectivamente.
• 32:13
  Speaker 3: Pero vas a tener que instalarte allá un tiempo?
• 32:16
  Speaker 4: Hay que ver si ella
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  Speaker 3: Porque esto sería diario.
• 32:18
  Speaker 4: No, hay que ver, no, viste que ellos tienen, obviamente,
• 32:21
  Speaker 4: cuando ponen algo en cartel,
• 32:23
  Speaker 3: en la
• 32:23
  Speaker 4: temporada teatral es de miércoles a domingo. Había que ver
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  Speaker 4: qué se implementa, hay que ver el régimen de ensayo.
• 32:29
  Speaker 3: Y vos le dijiste, Carmen, yo quiero algo así. Están
• 32:32
  Speaker 3: en ese punto de conversación donde decís, mira, estoy para
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  Speaker 3: hacer algo.
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  Speaker 4: Sí, sí, yo siempre elijo por una cuestión de felicidad.¿
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  Speaker 4: Y
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  Speaker 3: qué es lo que querés hacer?
• 32:39
  Speaker 4: No, una obra de texto, una comedia de texto, de peso,
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  Speaker 4: pero de texto, este... con personaje efectiva, que también habría
• 32:50
  Speaker 4: que buscar los derechos, habría que ver qué se hace,
• 32:53
  Speaker 4: que hay dos o tres en la mesa, pero bueno,
• 32:56
  Speaker 4: hay que ver los derechos disponibles para Sudamérica, eso se
• 32:59
  Speaker 4: pide derechos a nivel internacional.¿ Y
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  Speaker 3: que están viéndolo para el
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  Speaker 4: 27? Sí.¿ Ya este verano? No, yo diría el segundo semestre.
• 33:08
  Speaker 6: El segundo semestre
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  Speaker 4: claro. También tengo ganas de escribir, podría escribir algo específico,
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  Speaker 3: Ahí está.
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  Speaker 4: Que ahí también sería más on demand. Y también es
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  Speaker 4: un trabajo que a mí me gusta. Saber para quién escribo.
• 33:23
  Speaker 4: Eso a mí me
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  Speaker 3: gusta. Se
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  Speaker 4: vienen
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  Speaker 3: lindos desafíos, Gustavo. Siempre. Encantada. Recordémosle a la gente, este
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  Speaker 3: viernes 21.30 en el MUBI.
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  Speaker 4: La última, MUBI.com.uy o boletería. Apúrense, quedan las últimas entradas
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  Speaker 4: y cierro la temporada que empezó por cuatro funciones. Y
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  Speaker 4: gracias a la gente terminamos haciendo ocho funciones.
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  Speaker 3: Y después te nos vas a España.
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  Speaker 4: Y después a España y así sucesivamente alrededor del mundo.
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  Speaker 4: Un gusto tenerte. Porque si, el humor salva el mundo.
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  Speaker 3: Está muy bien. Un gusto tenerte con nosotros. Gracias, un
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  Speaker 4: placer. Hermosa charla y el humor salva el mundo
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  Speaker 3: Así sea. Nosotros ya venimos. Breve pausa y continuamos en
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  Speaker 3: Enclave País.
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  Speaker 2: Presentó Asociación Española Preveni. Preasociate. Asociación Española.