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DuplaDe2 #3: RoboCop - O Policial do Futuro · BonusCast

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  De acordo com o conceito de segurança, uma força policial
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  eficiente é somente parte da solução.
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  Nós precisamos de algo mais. Precisamos de oficiais de
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  polícia que trabalham em 24 horas por dia, um policial que
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  não precisa comer ou dormir, um policial com nível superior e
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  com reflexos perfeitos. Meus senhores, tenho o grande
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  prazer em apresentar a vocês o futuro reforço da defesa da lei.
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  Em outras notícias, escapista de ação, o policial da manhã ou uma
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  sátira sobre neoliberalismo, luta de classes
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  hipermasculinidade a serviço dos donos do capital?
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  Quer saber mais? Então você está no lugar certo.
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  Boas vindas ao duplo de 2 podcast sobre o filme de ação e
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  masculinidade do bônus stage. Eu sou Alana e eu estou aqui com
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  o meu parceiro de polícia sucateado, André.
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  Eu pago 1 USD por esse podcast. No episódio de hoje vamos falar
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  do filme robocop, o policial do futuro, filme de 87 dirigido por
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  polverhoven, escrito por Edward newmeer e Michael meiner.
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  Junte se a nós em uma viagem para o futuro do pretérito de
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  1997, após os comerciais. Muito bom.
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  Então, meu caro, como estamos? Como estava você, ouvinte?
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  Como é que estamos aqui? Preparadíssimos para mais um
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  episódio dupla de 2, no qual a gente vai falar sobre robocop.
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  Você passa a ficha técnica no nobre.
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  Ô, claro, com prazer. Muito bem robocop, né?
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  Ele é um filme de 87 Estados Unidos entes dirigido por cover
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  home na sua estreia em Hollywood.
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  Né que é um diretor holandês que estava chamando atenção e foi
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  contratado para esse projeto um tanto quanto inusitado.
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  Robocop foi escrito por Edwards neumer que ele repetiu a
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  parceria com o vervolver em tropas estelares, outra sátira
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  imperdível no futuro fascista. Muito boa.
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  Muito boa, inclusive promessa aí de ser um episódio, porque é um
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  filme que merece muito ser ser discutido, ainda mais os tempos
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  de hoje. Concordo.
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  Foi escrito pelo Michael mine, foi produzido pela Orion
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  Pictures e distribuído pela metrogods.
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  Em maio, lançado no dia 17/07/87 nos Estados Unidos e 7/10/87
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  aqui no Brasil, ele teve um orçamento de 13000000 de dólares
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  e uma bilheteria de 53000000. Que foi um puta de um sucesso,
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  né? Como não seu sucesso um filme de
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  robô policial, né? Ainda mais nos anos 80.
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  Pois é, né? E a quantidade de boneco que
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  isso deve ter vendido não está no gibi.
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  Eu tive um robocop falso. Que era um boneco, que era
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  simplesmente um robô com sirene, o nome dele era robocop.
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  Ou muito bom, muito bom. Eu, eu, eu não sei se alguns
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  meus irmãos tiveram um boneco do robocop.
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  Eu não consigo lembrar, mas eu tenho uma lembrança.
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  Inclusive minha primeira lembrança do do robocop.
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  Não é nem com filme, é. Com o desenho animado uhum e
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  teve inclusive 2 desenhos animados.
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  Um foi pouco depois do filme, eu acho que em 8889, no finalzinho
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  dos anos 80, e teve um em 2002, eu acho, se eu não me engano,
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  que se chamava robocop, alfa command.
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  Sim, sim e. E ele tinha uma skin preta assim
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  ele era. Ele era mais modernoso, ele
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  tinha gadgets, ele tinha asas assim.
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  Ele tinha patins, Oo robocop. Ele andava de patins.
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  Era engraçado. O modo vender boneco aí você?
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  Vai ter o modo total, foi o modo vender boneco geral.
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  Isso que você comentou sobre essa, esses desenhos que saíram
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  e também o meu, o meu boneco fake.
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  Mostra o sucesso que a franquia teve, né?
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  Porque robocop não parou no primeiro quando faz faz
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  dinheiro, Hollywood em placa, uma continuação.
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  E a gente teve aqui o robocop 2 e o robocop 3, né?
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  O 2. Ele até é lembrado com certo
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  carinho pelos fãs. O 3 é um desastre total.
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  É o que tem os robôs japoneses. E o robocop voa, OK?
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  Ele voa com jetpack, eu não vi. Ele voa com jetpack.
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  OK, eu não sei o que pensar, mas tudo bem.
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  E em 2014 a gente teve um remake com o nosso querido José Padilha
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  dirigindo, né? Queridíssimo Padilha.
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  Queridíssimo. Quase Deus querido.
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  Por onde anda José Padilha? Não sei e não quero saber.
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  E também os derivados, né? A gente tem acho que uma
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  tentativa de seriado canadense nos anos 90.
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  Imagina só você, você ter 11, trabalho artesanal de fazer as
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  roupinhas do robocop, né? Todo aquele universo futurista
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  com um orçamento de TV aberta do Canadá, né?
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  Então, obviamente não deu muito certo.
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  Sinto muito canadenses. E também no mundo dos games, né?
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  O robocop, ele ganhou vários joguinhos, mas a gente vai dar
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  um destaque aqui porque ele foi convidado para o Mortal Kombat,
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  né? O último penúltimo Mortal Kombat
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  teve o PEC lá de personagens de DLC, como o Rambo e o robocop, O
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  Exterminador do Futuro. E agora em 2023, saiu um jogo
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  robocop, road City, que ele é uma espécie de continuação do
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  segundo filme. Muito bom, ele é divertidíssimo,
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  ele sabe dosar bem aquele fan service.
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  E também explorar novos temas. E assim eu joguei.
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  Eu zerei ele esses dias. Eu acho maravilhoso que você não
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  tem só tiroteio com robocop, tem hora que você tem que multar
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  carro, você tem que atender o público na delegacia.
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  É, é hilário. Porque ele tem para que
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  plataforma? Para Xbox para play, 4 EPC, eu
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  joguei no PC, no caso, entendi muito bom, viu?
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  Estou genuinamente curiosa, esse jogo não caiu no meu radar,
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  então eu nem sabia da existência dele.
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  Alana, nosso dupla de 2, nosso projeto muito querido.
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  Ele funciona como um clube do livro, que é um clube do filme,
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  onde todo episódio a gente conversa sobre um filme e diz
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  qual vai ser o próximo filme a ser explorado no nosso podcast.
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  Então a gente sempre tem um aviso de spoilers, certo?
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  Esperamos que o. Ouvinte querido, já assistiu o
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  robocop para acompanhar esse papo?
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  E se não assistiu e quer acompanhar o papo, seja muito
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  bem-vindo, mas saiba que a gente vai ter spoiler.
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  Exatamente, eu recomendo muito de que o robocop seja assistido
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  por você, querido ouvinte, porque é um filme imperdível que
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  acredito que faz muito sentido com OA realidade que a gente
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  está agora. Então, Alana, qual é a sinopse
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  de robocop? A gente vai falar sinopse de uma
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  forma bem simples, porque o resto dos eventos do filme,
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  enquanto a gente for destrinchando os temas, a gente
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  vai trazendo para tentar deixar a conversa mais fluida, né?
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  Alex Murphy, que é o protagonista.
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  Ele é um policial de Detroit que acabou de ser transferido, na
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  verdade, para o distrito de Detroit.
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  Ele era de um lugar mais afastado, uhum, e no seu
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  primeiro dia de trabalho, ele é morto em serviço após a sua
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  morte. Seu corpo?
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  Ele é utilizado para dar vida a robocop, o ciborgue da OCP que é
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  a empresa responsável pela segurança da cidade e só pela
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  sinopse a gente já consegue pensar aqui em algumas coisas,
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  como a segurança privada tomando o lugar da segurança estatal,
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  né? Do papel do estado, a Posse do
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  corpo do trabalhador. Pela empresa que o contrata e
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  algumas coisas que a gente vai destrinchando a seguir, mas
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  agora a gente vai falar do elenco.
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  Nosso elenco a gente pode dividir em 3 núcleos.
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  O primeiro núcleo são dos tiras, né?
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  O pessoal que está lá combatendo o crime.
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  O Peter weller interpreta Alex Murphy, robocop.
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  Ele foi um ator que era uma figurinha carimbada assim em
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  produções de TVE, filmes de dramas dos anos 80, né?
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  Mas ele ficou mais conhecido como robocop de papel pop.
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  Que ele fez recentemente, em 2012, ele dublou Batman na
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  animação do cavaleiro das trevas, do Frank Miller.
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  Ele ainda é um cara que está na ativa, né?
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  Eu acho que ele trabalha bastante com dublagem, mas é ele
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  é um ator que eu acho muito bom, ele consegue fazer 2 personagens
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  nesse filme. Todo o trabalho que ele teve de
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  aprendizado, de mímica, né, pra poder interpretar um robô, é
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  incrível. Realmente a gente tem também a
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  Nancy Ellen como a Lewis, parceira do robocop, né?
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  Nancy Ellen é um nome. Bem famoso também, ela fez dress
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  to kill do Brian De Palma, que é a estreia também do Brian De
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  Palma. E também temos Robert do quá,
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  que ele é Realeza do blax plytation.
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  Ele está em coffee de 1972, né? O filme de estreia da da panguer
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  no blax plytation, né? A primeira action here,
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  inclusive mais uma nota aí pra gente que um dia a gente tem que
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  falar sobre. Coffee e black PlayStation?
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  Com certeza. Nosso sargento rich, que é o
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  sargento do distrito que o Murphy foi transferido e está lá
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  lutando para combater o crime e para não deixar seus
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  funcionários, entra. Em creche, ele é o povo,
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  funcionário público que tenta fazer as coisas funcionarem.
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  EE vou te dizer que o impacto do do sargent ridge na minha
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  memória é tão grande que sempre que eu leio algum livro.
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  De detetive. E tem que imaginar um núcleo de
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  policiais numa delegacia. É sempre ele que faz o chefe?
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  Sim. Bem, na minha cabeça, não
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  importa o que o autor fale da descrição dele, é o sargent Reed
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  para mim, sempre. E curioso, interessante saber
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  também realmente desse impacto que que que a visão do
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  personagem ali por trás do balcão, né uhum trouxe para
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  você? Alana, quem a gente tem aqui no
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  núcleo da OCP? O núcleo da OCP, que eu acho que
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  é é omnin, não sei o que lá progress, né?
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  Em português, eles traduzem para produtos de consumo homem.
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  Ah, OK, então é PCOPCOA vida causa operária, Hein?
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  Venão na cadeia. Então na OCPA gente tem o Miguel
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  famer, que é o Bob Morton. Ele é OOO executivo.
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  O que toca o projeto, né, do do robocop uhum, que também está em
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  Twin Peaks, ele é o agente Albert e é amigo do Cooper, né?
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  Uhum, temos o Rony Cox, que ele é o Dick Jones, certo?
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  Ele é um dos outros nomes brancos velhos, é o rival do do
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  bod Morton, que é diferença, só que ele é mais jovem sim, e
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  temos o personagem do Oldman que ele é na verdade o presidente,
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  né? Ele é OCEO da da OC.
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  P isso é curioso porque? É o personagem Oldman.
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  Ele não tem nome em nenhum dos filmes, em nenhum dos produtos
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  dele. Vai de robocop.
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  Inclusive no jogo ele não tem nome.
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  É. É engraçado isso.
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  Porque ele é uma entidade uhum. Ele não tem para que ter uma
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  individualidade. Ele tem um nome que o batismo.
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  Ele é aquele cara velho sentado na cadeira da presidência.
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  Sim, sim, e branco. E branco é o homem velho,
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  branco, de gravata, que tem um tom paternalista, né?
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  Uhum? A gente vai entrar mais para
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  frente nessa questão. Só que é até curioso que com.
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  Quando dá uma merda gigante lá na apresentação da OCPO que ele
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  fala para o Vick Jones é, eu estou desapontado.
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  Como faria um pai, né? Como faria um pai a pior coisa
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  que um pai pode fazer para você é falar que está desapontado,
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  né? É exato.
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  É bater, é reclamar. Não é dizer que que está
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  desapontado com você, mas é interessante esse viés
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  paternalista que você traz pro personagem, que eu realmente eu
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  quero puxar isso ali na frente. Uhum.
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  E deixa eu puxar aqui, então, o último núcleo do de atores, que
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  é a gangue do boductor, são os bandidos por si só.
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  Assim do filme, né? Ela, encabeçada pelo curt Woods
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  Smith, que ele faz o clorence bodurick.
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  Esse ator, ele fez um personagem horroroso no robocop, é um cara
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  assustador e fez um cara muito boa.
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  Praça no deadseve in show. Então a sua relação com a
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  atuação do Kurt Wood Smith vai mudar?
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  Se você viu robocop ou deck service show primeiro.
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  É verdade. Inclusive quando a gente estava
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  fazendo montando a pauta, né? Eu não tinha reconhecido o cara
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  assim. Você que disse, Ah, porque ele
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  está lá ainda, esse servity show.
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  E aí eu tive assim, né? O peso da grande ficha é caindo
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  na minha cabeça. Você era ele mesmo.
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  Sim, também temos Ray Wise como Lion Nash.
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  Gregásia é um ator também que vira e mexe ele aparece em
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  seriados de TV, mas o papel mais famoso dele é como o lylan de
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  Palmer, pai da Laura Palmer. Entre em Pix, né?
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  Você vê que robocop mandou todo mundo para trabalhar em trimpix
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  pelo pelo visto, né? Ah.
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  Foi a foi o cartão de visitas, né?
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  Temos também o Paul mccrein como Emy want tolonski, Jesse Goes
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  como Joe e Calvin Young como Steven mean.
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  Maravilha, esse é o elenco do robocop e Alana, qual foi o seu
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  primeiro contato com o robocop? Então, né, como eu falei antes,
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  foi com o desenho EOO, primeiro desenho que saiu no final dos
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  anos 80, que foi reprisado no Brasil, na verdade, ali no
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  começo dos anos 90. A exaustão, né?
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  Exato. E o pior, que assim eu lembrava
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  de muita coisa, né? Do tipo Ah, poxa, tinha esse
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  desenho que passava não sei onde, não sei o quê.
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  E aí eu fui parar para pesquisar.
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  Ele só teve uma temporada de 12 episódios.
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  O orçamento do último episódio, ele foi para o episódio piloto
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  do x Men, aquele desenho dos anos 90, né?
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  Pois é, porque era. Ambos os desenhos foram
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  produzidos pela Marvel Studios, né?
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  Pela Marvel, quando ela só fazia desenho.
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  Eu tinha justamente uma lembrança muito vivida dali, da
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  infância tal. E eu acho importante trazer isso
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  porque se o ouvinte for um pouco mais novo, ele pode não ter
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  pegado esse esse site gasto desse momento.
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  Porque robocop foi um personagem muito popular no Brasil.
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  Eu acho um pouco curioso, se você para para pensar que o
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  filme ele deve ter tido uma censura quando foi exibido aqui
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  inicialmente, porque eu não acho que ele era para considerado
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  para todos os públicos. Por outro lado, não é tão
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  curioso assim quando você coloca que o personagem principal é um
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  robô a serviço da polícia. E o discurso do desenho não é
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  necessariamente o do filme, tá? Mas o discurso do desenho, ele é
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  muito próprio propaganda de polícia.
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  Sabe o robocop tem antagonistas. Ele tem um cara na polícia que
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  detesta ele, que acha que ele é uma aberração, que aquilo ali
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  não devia estar lá porque ele é uma máquina, ele é um monstro,
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  ele não é humano. Tem um outro antagonista na OCP
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  também, que é também um executivo que não gosta da
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  ideia, que quer emplacar o projeto.
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  Ed, né Oo. Um robô totalmente robô, né?
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  Mas o eu cheguei a ver 2 episódios antes da gente gravar
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  e assim, qualidade de desenho dos anos 80, talvez anos 90.
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  Então você dá todo o desconto. Mas o discurso, ele é muito
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  semelhante ao que hoje são os filmes de super herói, o que não
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  é de se estranhar também porque ele foi produzido pela Marvel.
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  Então assim, eles estavam basicamente pegando a fórmula de
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  desenhos que eles usavam para os seus produtos.
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  Aplicando para o robocop. Sim.
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  Claro, né? Com AAA movimentação específica
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  do personagem, que ela é muito coreografada.
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  Ela é muito engessada, mas todo OOO ritmo narrativo dos desenhos
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  era muito como desenho do super herói.
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  Foi uma experiência interessante, boa.
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  Não sei, mas foi interessante assistir esses 2.
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  Episódios, então, maravilhoso. Eu não tenho muita referência
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  com esses desenhos, eu tenho só flashes desse robocop e.
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  E também do desenho do Rambo que passava na TV Record.
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  O Rambo ele era festa de criança, meu irmão teve festa
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  temática do Rambo. E isso é maravilhoso, né?
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  Porque os meninos tinham festa do Rambo e as meninas da
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  tiazinha, né? O Brasil foi foi um negócio
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  verdade. É maravilhoso essa mistura, né?
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  E é isso. Inclusive, isso é um dos
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  devaninhos que eu tenho às vezes de eu gostaria muito de explicar
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  para um gringo o que que é isso, sabe?
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  O que que é tiazinha numa festa infantil?
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  Queria muito explicar. Não tive essa experiência, não
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  precisei e acho que não gostaria de.
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  Mas falando aqui do contato com o robocop, eu tive contato com o
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  primeiro filme. Ele passou na Record também, lá
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  para 2003, 2002. Eu tinha 98 anos.
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  E como é que você não vai assistir um filme em que o
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  policial é um robô? É o bonequinho do filme.
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  Então, e o criança estava vidrado e esperando tudo que um
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  bonequinho faria. E eu recebi um homem derretendo
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  de lixo tóxico, né? Aquilo ali ficou por muito tempo
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  na minha cabeça e depois eu fui reconhecendo a franquia.
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  Vi o 2 e o 3 e. Em 2014, eu assisti o remake.
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  Eu gostei na época. A gente pode até fazer 11
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  vírgula sobre isso. Na época eu achei interessante
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  porque ele falava sobre drone, né?
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  E estava tudo naquela questão do Obama, mas não revisitei desde
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  então. A gente pode fazer uma vírgula
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  mais na frente, mas bem pontual mesmo.
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  Eu, na época, eu já não gostei tanto.
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  Eu gostei de algumas ideias, especialmente em relação aos
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  avanços tecnológicos, que que o Padilha resolveu.
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  Trabalhar ali. E eu entendo que seria uma coisa
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  realmente necessária para ele atualizar para não ficar uma
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  coisa tosca, né? Você só importar um negócio ali
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  do final dos anos 80. Mas eu acho que o filme ele vai
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  assim para uma direção. Muito clichê, muito
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  melodramática. Às vezes até que mais prejudica
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  do que acrescenta. Sim, mas aí a gente a gente fala
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  disso depois. Maravilha.
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  E o robocop foi um filme muito interessante trazer aqui para o
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  dupla de 2, né? Que a gente está sempre tentando
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  analisar através de um prisma de representações de masculinidade.
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  E o robocop? Ele é produto dos anos 80.
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  E mesmo que você não seja 11 maluco por filmes de ação, se
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  você pensa nos anos 80, você vai lembrar de de personagens como o
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  Rambo, o externador do futuro. Conan era uma época em que um
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  cara que fosse instrutor de academia e tivesse os movimentos
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  certos, ele conseguia se tornar uma Estrela, que foi o que
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  aconteceu com estive em single, por exemplo, e.
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  Então é uma década marcada por uma ênfase muito grande no
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  corpo, e não só no corpo masculino.
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  É se você pensar na Jane Fonda, que foi uma das atrizes mais
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  ativistas dos anos 70. Ela deixa um pouco de lado o
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  ativismo para fazer os vídeos de ginástica ficaram muito famosos.
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  E nesse contexto que vem o robocop, eu acho muito
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  interessante, porque o Peter weller, ele tem um físico muito
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  mirrado, ele tem um físico comum, mas ele é ele é magrelo
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  para esse padrão. De super, o que acontece com o
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  Murphy é que praticamente ele é aprisionado num corpo
• 17:57
  hipermasculino, né? O robocop.
• 17:59
  Ele tem todo um design que que apesar dele ser um robô, ele não
• 18:02
  precisaria. Ele tem um design que dá uma
• 18:05
  ênfase na musculatura. A única coisa que fica no rosto
• 18:07
  dele é uma boca pra ser sexy. Tudo nele é mecanizado, é
• 18:11
  automatizado, mas mesmo assim ele puxa o ideal de
• 18:14
  hipermasculinidade. A gente pode até fazer um
• 18:17
  paralelo, por exemplo, não à toa o robocop, ele perde todas as
• 18:21
  suas partes humanas e ganha uma arma no lugar do palco, né?
• 18:25
  A arma do robocop sai da perna dele.
• 18:27
  Então é interessante ver por esse prisma de aprisionamento,
• 18:32
  num ideal de hipermasculinidade. Um aprisionamento que é literal
• 18:36
  uhum, porque essa pessoa? Morre em serviço, literalmente.
• 18:41
  O cara sai para fazer a primeira ronda.
• 18:43
  É logo depois, ainda um assalto, assalto a banco.
• 18:46
  Né, isso mesmo. E aí eles saem em perseguição,
• 18:48
  estão pedindo reforço o tempo inteiro.
• 18:51
  Olha, estamos aqui, tá? Não sei o quê, não sei o quê.
• 18:53
  Ah, o reforço vai chegar em 5 minutos, em 10 minutos, aquela
• 18:56
  mensagem padrão de áudio, de telemarketing.
• 18:59
  E enfim, eles chegam lá, dão voz de prisão para as pessoas, tal
• 19:04
  EOOO Alex Murphy, ele morre e eu acho importante antes da gente.
• 19:08
  Talvez aprofundar tanto início é o quão gráfica é essa morte,
• 19:14
  porque ele é literalmente fuzilado.
• 19:16
  E antes de ele ser fuzilado, né, ele é torturado.
• 19:21
  OOO bodyker. Ele não só é uma pessoa
• 19:24
  horrível, mas tipo, ele tá lá, ele atira na mão do cara com uma
• 19:27
  12, ou seja, ele já amputa o personagem de vez.
• 19:31
  Deixa os seus lacaios, né, os seus bandidos lá se divertirem
• 19:36
  com cara e eles começam a atirar.
• 19:38
  No fim, tá beleza, cansou, tal vai e meta um balaço Na Na
• 19:42
  cabeça dele, né? Eu não tô lembrando errado.
• 19:45
  Né, isso mesmo. E assim, aquele corpo mirrado
• 19:49
  ele é. Torturado, ele é reduzido a nada
• 19:54
  para, num processo cirúrgico, ele ser transformado nesse ideal
• 19:59
  hiper masculino. Exato.
• 20:01
  Né? Você destacou aí que é muito
• 20:03
  importante, ele não precisava, ele é um robô.
• 20:06
  Eu entendo você querer manter um formato humanoide, porque assim
• 20:11
  que a gente percebe o mundo é através do nosso corpo, né?
• 20:14
  Então esse é o padrão de corpo que a gente pensa.
• 20:16
  É o corpo com cabeça, 2 braços, um tronco e pernas.
• 20:20
  Mas ele não precisava ter aqueles músculos desenhados de
• 20:26
  tânio, entendeu? Mesmo as as engrenagens?
• 20:31
  Não. Mas enfim, todos os tubos que
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  descem, eles lembram tendões humanos e sei lá, essa gaiola de
• 20:38
  tânio que se dá para a gente chamar.
• 20:40
  Assim ela só é possível como de acontecer porque cada policial.
• 20:46
  Ele cede, AOCP os direitos sobre o seu corpo.
• 20:51
  Ele tem a sua agência extirpada no momento em que se assina um
• 20:55
  contrato de trabalho? Sim.
• 20:57
  E isso é meio que acontece hoje em dia, quando você vende a sua
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  força de trabalho no sentido de que você literalmente vende o.
• 21:06
  O poder de ação, o poder do seu corpo, a sua, a maneira que você
• 21:11
  tem de interagir com o mundo. É isso que você está vendendo
• 21:13
  quando você trabalha, é a sua força de trabalho.
• 21:16
  O que eu acho também muito interessante no design do
• 21:18
  robocop. As pernas dele, né?
• 21:20
  Você tem esses tendões, né? Bem atrás assim, na panturrilha.
• 21:23
  E eles, ele lembra, esporas também, né?
• 21:25
  Porque ele é o new Guy in the Sound, como falam, né?
• 21:30
  Ele é o novo, o novo xerife da cidade, por assim dizer.
• 21:33
  Então no design dele ele vende esse ideal hiper masculino e
• 21:38
  também pega noções do imaginário, como o western, né?
• 21:42
  Ele não só retira a arma da perna dele, lá ele ele gira, né?
• 21:46
  Isso vem do Murphy, óbvio, mas. Vou dar 11 revólver.
• 21:49
  É algo que se vê muito em filmes de pistoleiros que fazem
• 21:52
  marabalizo, né? Sim, e isso é muito
• 21:55
  interessante. E o que é legal também é que se
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  você pensar que toda essa parte hipermasculina, ela vem da
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  máquina, vem da OCP, é o produto da OCP.
• 22:05
  E o conflito que vai ter entre máquina e homem?
• 22:07
  Afinal? A gente está falando de um filme
• 22:08
  de ciborgue e todo ciborgue. Ele vive nessa questão de saber
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  se ele é homem, se ele é máquina, se ele é os 2.
• 22:15
  A parte homem dele vai ser alcançada através das
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  lembranças, né? Mas são lembranças muitas vezes
• 22:22
  de dor e de perda, né? São 2 sentimentos que não são
• 22:27
  vendidos como o masculino, o sentimento da perda ou mesmo o
• 22:31
  sentimento familiar. O Murphy, ele é casado e tem um
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  filho e ele não se lembra dele. Depois que ele se torna o
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  robocop, ele só tem um sentimento de ter tido isso
• 22:40
  alguma vez. EE, eu acho que é um bom jeito
• 22:43
  de de não fazer. AA esposa, a esposa no parque
• 22:47
  sabe que que você perdeu porque funciona do mesmo jeito, né?
• 22:52
  Isso é uma motivação Pra Ele, mas não precisou matar ninguém
• 22:56
  pra eles. Eu acho que tudo isso faz o
• 22:59
  personagem ser muito. Muito interessante.
• 23:02
  A gente brincou que o robocop, ele é um personagem feito para
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  vender bonequinho, praticamente é o policial robô.
• 23:08
  Que criança que cresceu nessa época não IA querer ter?
• 23:11
  Mas ele tem tantas camadas de conflito que não tem.
• 23:14
  Como você não ficar pensando sobre ele e ficar triste.
• 23:17
  Eu gostei muito do do que você falou sobre o os sentimentos que
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  o trazem de volta, que o fazem recuperar esses resquícios de
• 23:25
  humanidade serem baseados em perda e dor, né?
• 23:28
  Que não é uma coisa. Tão associada AA esse ideal
• 23:34
  hiper masculino. Eu vou só fazer uma observação,
• 23:37
  eu não discordo, eu acho interessante, verdade, mas eu
• 23:39
  vou só fazer uma observação e que a ideia, na verdade de perda
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  de perda da família, de perda de alguém importante é um troco.
• 23:47
  É um clichê muito comum em filmes de ação.
• 23:50
  Você mesmo falou aí da mulher do parque.
• 23:53
  Né? E eu acho que, na verdade, a
• 23:55
  maneira de canalizar e de expressar.
• 23:59
  Esses sentimentos, dentro da da lógica de vários filmes de ação,
• 24:03
  é, na verdade, a violência, sim, né?
• 24:07
  Então vira uma desculpa, vira literalmente um gatilho, com o
• 24:12
  perdão do trocadilho, para expressar a violência.
• 24:16
  Então esses sentimentos talvez só sejam válidos.
• 24:20
  E aqui eu estou elucubrando, tá isso uma.
• 24:22
  Não estava na nossa pauta, mas esses sentimentos talvez só
• 24:25
  sejam válidos se eles servem como catalisador de ações
• 24:30
  violentas. Perfeito, eles só se tornam
• 24:32
  masculinos se eles dão vazão à violência.
• 24:34
  Exato. Perfeito.
• 24:36
  Concordamos juntos aqui, tranquilo.
• 24:38
  É algo que que que agora me me botou para pensar.
• 24:40
  Estou pensando pensamentos? Mas em relação ainda sobre esse
• 24:44
  ideal hiper masculino que você citou aí os personagens dos anos
• 24:47
  80, e é é super válido. Eu super concordo e eu acho que
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  na verdade está tendo um retorno um pouco impulsionado.
• 24:58
  Por essa cultura de bem-estar, né?
• 25:01
  De welmas e et cetera. E também pelos discursos e pela
• 25:08
  movimentação, porque eu não quero chamar de cultura in Cell,
• 25:11
  sim. A gente está tendo todos essas
• 25:14
  movimentações assim, de um novo culto ao corpo, de, no caso de
• 25:18
  mulheres, um novo culto à magreza.
• 25:20
  Todo um retorno aí de ideais. Visuais e de práticas ideais e
• 25:26
  et cetera, que é um pouco abordado naquele podcast que a
• 25:30
  gente ouviu, the Dark truth, behind Ashton Halls, Morning
• 25:34
  ruthing. Eu não sabia quem era esse tal
• 25:37
  de Ashton hall até ver o ouvir o podcast, né?
• 25:41
  A gente vai colocar No No nas informações do episódio Oo link
• 25:46
  de acesso eu vi no YouTube, mas claramente era um podcast, né?
• 25:49
  Tem todo um retorno desse culto ao corpo, desses corpos
• 25:52
  anabolizados. Né?
• 25:54
  Isso aqui não é uma defesa ao sedentarismo, muito pelo
• 25:56
  contrário. Devemos fazer exercício, devemos
• 25:59
  cuidar dos nossos, do dos nossos corpos.
• 26:01
  Esse acesso, essa coisa de que Ah, o homem de verdade, ele está
• 26:05
  aqui, ele é bombado. O homem de valor não é nenhum
• 26:09
  homem de verdade, mais é o homem de valor.
• 26:12
  Ele acorda às 4 da manhã, ele mete a cara no gelo, ele come
• 26:16
  banana e esfrega a casca da banana na cara.
• 26:19
  E ele come a banana de um. Jeito que você de lado, porque
• 26:23
  isso não é pra não parecer um movimento fálico.
• 26:28
  Entendeu porque essa masculinidade tão poderosa, tão
• 26:31
  viril, tão ativa é frágil ao ponto de você não conseguir
• 26:35
  comer uma banana? Então é, eu também escuto.
• 26:39
  E, na verdade, parte da motivação de todo esse projeto é
• 26:42
  a ideia de que, Ah, a masculinidade está em crise e o
• 26:45
  homem está em crise. E aí eu solto a bomba antes da
• 26:47
  gente passar para o próximo ponto que é.
• 26:50
  Mas a masculinidade, ela sempre esteve em crise, não uhum,
• 26:54
  sempre teve essa necessidade. De criar ideais masculinos.
• 27:00
  E eu acho que, na verdade, isso é social.
• 27:02
  Eu acho que isso vale para para os 2 espectros da binalidade, da
• 27:05
  binariedade de gênero. Mas esse ideal masculino ele
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  está servindo? A quem ele está servindo a quê?
• 27:14
  Em robocop é o capital, a própria estrutura do
• 27:16
  capitalismo, este corpo ideal, ele é literalmente uma máquina a
• 27:20
  trabalho de proteger o cidadão. Mas o mais importante, proteger
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  o patrimônio. Isso que você falou foi muito
• 27:27
  interessante, porque na pesquisa para pauta desse podcast a gente
• 27:31
  encontrou muitos materiais falando sobre os ideais hiper
• 27:35
  masculinos dos anos 80, que foram encabeçados por uma
• 27:38
  cultura política muito mais conservadora com a eleição do
• 27:42
  Reagan. Mas esses artigos, eles são
• 27:45
  todos escritos por pessoas dos Estados Unidos.
• 27:47
  Pelo menos eu não vi nenhuma dando uma ênfase sobre, tá?
• 27:50
  Você faz um personagem hiper masculino.
• 27:54
  A linguagem dele é a violência, que a linguagem masculina é a
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  violência é a agressão. Mas ele mata para quem sabe.
• 27:59
  E isso é o cerne do robocop, né? Não é à toa que ele está com
• 28:03
  todo esse. Esse designer hiper masculino EE
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  contra quem que ele vai matar? Mas pode, pode continuar.
• 28:09
  Lana, eu só queria fazer uma ácido.
• 28:11
  Não acho. Acho ótimo, até porque a gente
• 28:12
  tem um ponto sobre isso, mas quem atira em quem?
• 28:15
  Mas um outro aspeto que eu acho muito importante, tudo dentro do
• 28:20
  filme, assim que eu acho que pra mim ele é muito basilar para
• 28:22
  como os conflitos dentro do filme eles são engendrados.
• 28:25
  É a questão da representação da luta de classe.
• 28:28
  Esse filme ele sai em 87, então vamos contar aí que ele foi
• 28:32
  começou a ser produzido ali entre talvez entre 8586 uhum,
• 28:37
  né? Pelo menos.
• 28:38
  E ele vem num momento em que, né, você você já tocou aí no
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  assunto que é a questão implementa o governo do Reagan,
• 28:46
  que é, não é lembrado com carinho, embora eu acho que a
• 28:50
  Margaret Thatcher, né, que tem políticas muito semelhantes e.
• 28:54
  Foi primeira-ministra do do Reino Unido.
• 28:56
  Eu acho que ela é mais é, é. Ela recebe mais ódio merecido.
• 29:01
  No caso dela, eu não vou nem citar aqui possíveis coisas de
• 29:04
  machismo, porque ela eu acho que ela teve mais tempo no poder.
• 29:08
  Eu acho que ela era uma figura muito menos querida entre a
• 29:12
  população lá da Inglaterra, do Reino Unido e tal.
• 29:14
  Tal, talvez os ingleses tenham um pouco mais de consciência de
• 29:18
  classe do que o americano médio. Também é uma grande
• 29:20
  possibilidade. Não muita mais, um pouco mais.
• 29:23
  É, mas a questão é que o governo de Reagan, ele aqui nos Estados
• 29:30
  Unidos, ele começou a aplicar muito mais abertamente as
• 29:34
  políticas que seriam chamadas, ou já eram chamadas, de
• 29:37
  neoliberais uhum. E mais exatamente, ele
• 29:40
  desmantelou. Ele bagunçou toda a movimentação
• 29:43
  sindical dentro dos Estados Unidos.
• 29:46
  Então houve uma campanha ativa de demonizar.
• 29:50
  Dos movimentos sindicais, certo de dizer que essas pessoas não
• 29:53
  estão trabalhando para você e et cetera e et cetera.
• 29:56
  E isso acabou assim. Isso se mantelou, tirou muito
• 30:00
  poder de qualquer mobilização trabalhista.
• 30:02
  Aqui no robocop você tem o quadro da polícia que é
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  repetidamente sucateado, que sofre, né?
• 30:10
  Com com falta de pessoal, com falta de equipamento, a
• 30:13
  violência rampante nas ruas uhum e eles, tipo, eles estão
• 30:17
  morrendo aos Montes assim, tipo. O filme começa com um pessoal
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  falando de 3 policiais que se feriram, 2 morreram na hora, um
• 30:27
  estava em estado grave. O Murphy vem para substituir um
• 30:32
  deles e morre no primeiro dia e com bastidor, enquanto Murphy
• 30:37
  está se movimentando. Como 11 outsider, né?
• 30:40
  Dentro da delegacia de polícia, quando ele entra nos vestiários,
• 30:44
  há uma clara tensão nesse sentido de que olha, a situação
• 30:48
  não é boa, as nossas condições são péssimas, né?
• 30:51
  E eles já estão começando a suscitar é conversas de greve,
• 30:57
  já estão pensando em entrar em greve e por que que que é
• 31:00
  importante falar disso aqui? Eu não acho que o filme ele siga
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  muito num num numa ideia de que polícia herói.
• 31:08
  E eles são heróis incontestáveis e tal, tal, tal.
• 31:10
  Mas ele claramente coloca aqui uma posição de classe entre
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  trabalhador sucateado, ferrado e os executivos corporativistas,
• 31:20
  entendeu? AOCP no caso, né?
• 31:23
  Que é uma empresa que isso não fica tão desenvolvido no filme
• 31:26
  porque também não importa, mas é uma empresa que oferece serviços
• 31:30
  de segurança para Detroit, para a cidade.
• 31:34
  Talvez eles tenham comprado aí, tenham feito algum tipo de
• 31:37
  negociação, algum tipo de concessão, mas fica muito claro
• 31:41
  também a ideia de privatização do serviço público, o estado,
• 31:45
  enquanto A Entidade, ele não tem uma representação dentro desse
• 31:49
  filme. Você tem um prefeito, agora tem,
• 31:52
  tem acima do prefeito, né? Você tem um prefeito, mas assim
• 31:55
  o não tem. Aquela aquela conversa do
• 31:58
  comissário de polícia com o prefeito e tudo mais.
• 32:01
  Quem manda na polícia? É uma instituição privada.
• 32:05
  Qual é esse Oo interesse desse capital?
• 32:07
  Esta empresa? Eles estão a fim de construir
• 32:09
  uma nova cidade. Chama dalta City uhum.
• 32:12
  Né, cidade do amanhã? Na cidade do amanhã.
• 32:15
  E eles estão querendo extirpar o crime como um câncer, né?
• 32:23
  Isso aqui é uma situação direta do filme.
• 32:25
  Então eles querem fazer uma limpeza na cidade para
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  construir. Um novo espaço e com isso ganhar
• 32:32
  muito dinheiro. Sim, não é uma preocupação
• 32:35
  aparente com a qualidade daquele serviço que está sendo prestado,
• 32:39
  muito pelo contrário. Como esses corpos estão a
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  serviço da empresa? Como os corpos dos policiais
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  estão a serviço da empresa? Se mover mais gente melhor,
• 32:48
  porque eles têm mais matéria prima e eles têm mais desculpa,
• 32:52
  na verdade, para introduzir as ferramentas automatizadas.
• 32:57
  Seja o robocop, sejam robôs como o Eddie, que é um robô.
• 33:01
  Bem, é quase fofinho, né? É assustador também porque ele é
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  um mecatrônico assim, bem esquisito, mas é, é.
• 33:09
  Ele tem um design quase fofinho. Ele claramente não não funciona
• 33:14
  bem assim. Ele está totalmente
• 33:15
  descompensado Na Na programação, mas são ferramentas que não
• 33:21
  precisariam comer, não precisariam dormir, não
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  precisariam de horas de Descanso nem.
• 33:27
  Folgas? Muito menos.
• 33:29
  Pensão e aposentadoria. Então, precarizar essa lógica,
• 33:33
  na verdade, do de todo o grande capital, precarizar as condições
• 33:38
  de trabalho é essencial para que você justifique a investida do
• 33:43
  capital privado naquele setor. Sobre a promessa de um serviço
• 33:47
  melhor e que não necessariamente vai ser melhor.
• 33:50
  E eu acho muito interessante que esse conflito da polícia está
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  entrando em greve. EAOCP.
• 33:56
  Eu acho que ele fica muito exemplificado no sargento
• 33:59
  Warren, porque ele é o cara mais velho naquela naquele distrito.
• 34:03
  E ele fala uma coisa que que pega, né?
• 34:05
  Que fala nós somos policiais. Policiais não entram em greve.
• 34:07
  Então você vê o peso da situação do cara que provavelmente serviu
• 34:11
  a corporação a vida inteira para ter sido sargento.
• 34:14
  Que deve ter lá com seus 40 anos por aí, né?
• 34:17
  Acho que os 4045. E ele está tendo de lidar com
• 34:20
  essa nova realidade. EAOCP, tem 1 hora que o Vick
• 34:23
  Jones, no discurso, ele fala que.
• 34:26
  O bom negócio é good Business, it's where are you Fight, né?
• 34:30
  Então o bom negócio está em qualquer lugar.
• 34:33
  Para eles, construir data City é mais um bom negócio e para isso
• 34:37
  não importa, cara. Não importa se eles vão ter que
• 34:38
  matar pobre, não importa se eles vão ter que demitir um Monte de
• 34:42
  gente ou jogar policiais por meio do de carne, né?
• 34:45
  Existe toda uma discussão a respeito do papel da polícia na
• 34:48
  sociedade e normalmente a gente vê mais problemas do que
• 34:52
  soluções, né? O Brasil, ele é um país que tem
• 34:55
  uma. Polícia, por exemplo, que tem
• 34:56
  uma letalidade muito alta, mas a gente nunca para de pensar,
• 34:59
  também não pode parar de pensar como é uma instituição de mo e
• 35:03
  pessoas, né? Tanto dos 2 lados.
• 35:05
  E é isso é um bom negócio, né? Eles, a gente está numa época do
• 35:08
  neoliberalismo, os anos 80 também foi marcado pela aquela
• 35:11
  cultura iupe, que é o executivo engravatado, lá modernoso e tal,
• 35:16
  que foi exemplificado com perfeição no psicopata
• 35:19
  americano. E isso casa muito com a era do
• 35:21
  Reagan, né? Que foi?
• 35:23
  Uma presidência que durou os anos 80 inteiro.
• 35:25
  Todos os filmes de ação, eles vão dialogar com o presidente
• 35:28
  Reagan de uma forma ou de outra, porque ele foi, ele era ator,
• 35:31
  né? Inclusive dizem que ele era
• 35:33
  pelego de sindicato dos atores. Então você já vê como é que esse
• 35:36
  cara era, né? E o Reagan, ele foi presidente
• 35:38
  em 81 a 89, veio muito com uma narrativa de se de ser o herói,
• 35:43
  de ser o one armem, por assim dizer, que vai resolver os
• 35:46
  problemas dos Estados Unidos. Nos Estados Unidos, anos 60 e
• 35:49
  70, ele foi passando por muitos revés, como por exemplo, a
• 35:53
  guerra do Vietnã. Crise também com o governo do do
• 35:56
  Jimmy Carter, né? Ele teve muitas crises
• 35:58
  internacionais e isso deu uma mexida na moral do país.
• 36:01
  Então, quando chega o Reagan, com todos esses papos de
• 36:04
  soluções simples que é só você, entre aspas, ser homem, encarar
• 36:07
  as coisas, ele vem de uma fantasia que mexe muito com a
• 36:11
  cultura pop, inclusive com Hollywood.
• 36:14
  A gente só vai ter esse tipo de herói que é o onarman, machão
• 36:18
  bombado, que só consegue dialogar com violência a partir
• 36:21
  do governo do Reagan. Ele foi foi um governo que ele
• 36:24
  privatizou um Monte de coisa. Ele queria reduzir os custos,
• 36:26
  aquela Ladainha de riscos e custos do governo, né?
• 36:29
  A gente gasta muito com isso, né?
• 36:31
  Só vê porcentagem, não vê os ganhos sociais que aquilo tudo
• 36:35
  tá trazendo. Então não é de se imaginar que
• 36:38
  um filme de futuro, de stop, vá pensar na privatização da
• 36:42
  polícia, né? Algo que é impensável.
• 36:45
  E bem, o que eu acho muito interessante também é que não
• 36:49
  importa se você é um executivo da OCP ou se você é um bandido.
• 36:54
  O livre mercado de 3 regras, né? Tanto AOCP tá usando o livre
• 36:58
  mercado pra poder fazer Delta City e conseguir emplacar é de
• 37:02
  200 e novos pro pros militares quanto mesmo a gangue do
• 37:07
  Clarence, né? Eles são muito empreendedores,
• 37:09
  né? Eles usam a mesma frase good
• 37:11
  Business where finity sim, e tem até 1 hora em que o Emil ele dá
• 37:15
  uma aula para outro capanga que eles estão assaltando o banco.
• 37:18
  Não é para ficar rico, é para ter o capital de giro da empresa
• 37:22
  que é para comprar cocaína e fazer um empreendimento.
• 37:25
  Então é absurdo assim, sabe como como tudo todo mundo tá
• 37:29
  brincando pelas mesmas regras e de fato não é um não são regras
• 37:32
  que a polícia vai poder parar porque não importa se o se o
• 37:36
  bandido tá fazendo isso, AOCP também tá fazendo.
• 37:38
  Eles são subordinados a óssea. Não literalmente, né?
• 37:41
  O vodka, o líder da gangue, ele trabalha com o Dick Jones, uhum
• 37:45
  quando Oo eles estão debatendo, discutindo, enfim, o que o
• 37:51
  convence. O Dick Jones o convence a tipo
• 37:55
  não ir embora e ir atrás do robocop.
• 37:58
  É dizendo, olha, a gente vai construir essa cidade, a gente
• 38:02
  vai ter aí um mercado de jogo, prostituição, drogas, porque a
• 38:07
  gente vai ter um influxo. De trabalhadores e essas pessoas
• 38:10
  têm necessidades. Então esse é o ramo que eu estou
• 38:13
  aqui abrindo para você. Este é o mercado que eu que eu
• 38:17
  estou abrindo para você, sim, e assim é foda, né parceiro?
• 38:21
  Praticamente ele chamou o coornice para ser sócio, sabe?
• 38:24
  Exato, e isso isso daí é muito, muito engraçado, né?
• 38:28
  Como essa, essas regras estão permeadas tanto para OCP quanto
• 38:31
  para gangue. E como todo mundo já deu OKA
• 38:34
  gente, tem que jogar esse jogo, é isso que.
• 38:36
  O que a gente precisa fazer para ganhar na vida?
• 38:39
  Eu não posso mais ser um assaltante só eu não posso
• 38:41
  roubar uma loja de bebidas. Eu tenho que agora empreender
• 38:45
  porque está tão o neoliberalismo está comendo tão solto aqui
• 38:48
  nesse mundo que é o que é um. Eu não posso?
• 38:52
  O criminoso não pode ganhar a vida de forma honesta, né?
• 38:56
  Cometendo só crimes? Sim.
• 38:58
  Ele tem que fazer parte do crime organizado.
• 39:01
  E uma coisa que é legal também. Assim, a gente está falando de
• 39:03
  como uma iniciativa privada pode influenciar no governo, né?
• 39:09
  Né? No robocop, né não, que não
• 39:11
  influencia no nosso mundo, né? Afinal, o lobby está aí para
• 39:14
  isso. Mas o robocop, quando ele é
• 39:16
  criado, ele tem as diretrizes, né?
• 39:18
  Ele é um robô. Ele tem que ter as suas
• 39:20
  diretrizes. E as diretrizes são é manter a
• 39:22
  lei, servir o público, o interesse do bem-estar social e
• 39:26
  combater o crime. Só que ele tem uma diretriz
• 39:28
  secreta que ele não pode prender nenhum executivo sênior da ocp.
• 39:34
  Então isso é muito interessante, porque o ocp tá botando de
• 39:39
  boazinha lá. A gente tem que colocar um
• 39:41
  policial robô aqui porque tá tá muito violento.
• 39:44
  Mas no momento que esse policial robô, ele vai precisar fazer a
• 39:48
  lei valer dentro do quintal da OCP, ele é barrado.
• 39:51
  Você pode pensar isso em qualquer iniciativa privada.
• 39:54
  Provavelmente você vai ter alguma cláusula que vai proteger
• 39:57
  o. O dono do capital?
• 39:59
  E às vezes nem precisa ser uma cláusula tão expressa, entendeu?
• 40:05
  A gente tem uma noção muito boa de que a lei ela não pesa da
• 40:09
  mesma forma. Sim, para as mesmas pessoas que
• 40:12
  vão ter viéses de cor, vão ter viéses de classe e
• 40:16
  principalmente, viés de dinheiro.
• 40:20
  Então, assim, eu gosto que o filme materializa isso.
• 40:25
  De maneira muito econômica até. Ele coloca a diretriz no robocop
• 40:30
  e ele, e é claro que isso vem ali para morder o traseiro dele.
• 40:33
  A gente vê a consequência disso, né?
• 40:36
  Mas eu gosto como ele coloca isso de maneira muito econômica
• 40:39
  e muito clara. Ele não dá espaço para você
• 40:42
  interpretar de outra forma, né? Que não seja.
• 40:45
  Essa galera é filha da puta. Sim, exatamente uma coisa que é
• 40:49
  que é muito engraçado. Até o matur faz jick Jones, que
• 40:52
  é o Rony Cox. Em entrevistas, ele fala que
• 40:55
  antes do robocop ele sempre fazia o cara boa praça no
• 40:58
  seriado, sabe? Tipo o pai de família, o amigo
• 41:01
  da família, que que é legal, o cara é legal.
• 41:03
  E aí no robocop ele veio a oportunidade de de interpretar
• 41:07
  um. Um merda assim, sabe?
• 41:08
  Um cara horroroso. E eu acho que isso meio que
• 41:10
  virou OA cara dele. Né?
• 41:14
  Depois, porque nos anos 90, o overholf fez o total recall, né?
• 41:19
  Que que é um outro filme média interessante, porque você tem
• 41:21
  uma colônia em Marte. Estão privatizando até o
• 41:23
  oxigênio. Sim, sim, eu gosto, lá você paga
• 41:26
  pra respirar. E quem está privatizando o
• 41:28
  oxigênio não deixando Os Mutantes respirar, né?
• 41:30
  É o Dick Jones é o mesmo ator. Então eu acho que depois ele
• 41:35
  ficou muito com essa cara do engravatado, filha da puta.
• 41:37
  Né? E que se manteve, né?
• 41:40
  Mas vamos falar um pouquinho assim em questão do filme, né?
• 41:44
  Porque, porra, ele é um filme muito, muito criativo e
• 41:47
  econômico, né? Sim, quando a gente fala de
• 41:48
  filme de ficção científica, a gente tem que entender as regras
• 41:50
  daquele mundo. E o robocop?
• 41:52
  Ele tem muita cena de diálogos expositivos, só que não são
• 41:57
  cenas ruins, porque sempre que a gente tem que ter alguma
• 42:01
  exposição de. De fatos como, por exemplo, como
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  funciona AOCP, como que AOCP está lidando com a segurança
• 42:08
  pública. É feito, por exemplo, num plano
• 42:11
  sequência dos executivos conversando, porque eles vão ter
• 42:13
  uma reunião, então eles estão repassando alguns fatos e você
• 42:16
  nunca fica entediado, né? E nunca saiu também porque você
• 42:20
  está recebendo a informação e não está falando, puta, que que
• 42:22
  saco. Aqui só estão falando, falando,
• 42:24
  falando. Isso é feito aqui tanto na
• 42:26
  reunião da OCP, toda a construção do robocop, porque
• 42:29
  quando o Martin move, você praticamente só tem.
• 42:32
  Planos de ponto de vista, né os? Isso e isso é muito bom.
• 42:37
  Quando Oo Alex Murphy morre, ele morre sob o ponto de vista do
• 42:42
  personagem uhum, né? A gente vê uma câmera subjetiva
• 42:45
  e quando ele vai, tentam ressuscitá lo, você também está
• 42:49
  vendo aquilo ali, né? Em em 90% do tempo você está
• 42:52
  vendo aquilo ali, ou no superclose do rosto dele, ou.
• 42:56
  Ou na câmera subjetiva dele e quando ele volta a vida como
• 43:00
  robocop, e aí você tipo, você sabe que é outro personagem,
• 43:04
  porque a câmera subjetiva muda, o tratamento da imagem muda, ele
• 43:08
  tem aquele grid de visualização, você sabe que é um, não é?
• 43:13
  O é o mesmo personagem, mas ao mesmo tempo ele é diferente.
• 43:17
  Então, Oo filme, ele tem uma maneira na própria linguagem de.
• 43:22
  Trazer isso para você. E que a gente, agora em 2025,
• 43:27
  pode olhar e dizer, Ah, poxa, mas isso é pueril, isso é óbvio
• 43:31
  e não sei o que. Eu não sei se isso era tão óbvio
• 43:34
  nos anos 87, sabe? Eu arriscaria dizer que não.
• 43:38
  Eu acho que até até 2025 ele dá soluções muito boas.
• 43:41
  Assim, Ah, com certeza. A maneira como ele apresenta os
• 43:44
  outros detalhes do mundo também entrecotando o meio do filme com
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  comerciais. E não é alguém assistindo a um
• 43:52
  comercial uhum. É o comercial que vem ali na sua
• 43:55
  cara, entendeu? É a inserção de um programa de
• 43:59
  notícias, não é alguém que está assistindo ATVE.
• 44:04
  Aí você vê aquela coisa, não, ele não tem essa, essa mediação.
• 44:09
  Nos momentos que o filme trata uma mediação, de certa forma, é
• 44:13
  na morte do Murphy, em que você vê meio que não é pelos, não é
• 44:17
  pela câmera subjetiva da luz, mas ela está assistindo aquilo
• 44:22
  protegida por uma cerca, né? Então é meio que com a relação
• 44:26
  de expectação mesmo, com exceção dessas Breves passagens, o resto
• 44:31
  do do das informações de mundo. Elas são apresentadas de
• 44:33
  maneiras muito diretas, mas muito rápidas e muito
• 44:37
  econômicas. Você tem a notícia, né?
• 44:40
  Com os âncores você tem os o comercial daquele jogo é nuken,
• 44:43
  né, que é um jogo Tabuleiro com um temático de de guerra
• 44:47
  nuclear, né? Batalha normal, que é isso,
• 44:50
  entendeu? Aqui é guerra nuclear e aquela
• 44:54
  inserção do coração, né, que é logo no começo do filme.
• 44:56
  Isso que é um anúncio de transplante de órgãos.
• 45:00
  Só que você substitui seu coração por um coração mecânico.
• 45:04
  É o primeiro comercial que a gente vê no.
• 45:05
  Filme é o primeiro e aí antes da morte, da morte do Murphy, né?
• 45:08
  Sim, sim, já mostrando que eles né?
• 45:09
  Existe um certo avanço, né? Transplante de coração existe,
• 45:13
  né, mas não por um coração robótico.
• 45:16
  EE também. O que é muito legal é que as
• 45:19
  notícias que você recebe do jornal, elas são todas
• 45:23
  horrorosas é guerra civil no México, em Acapulco.
• 45:26
  É presidente dos Estados Unidos que morreu porque tem um
• 45:29
  satélite com laser que disparou sem.
• 45:32
  Querer, Ah, é o é o programa do Reagan, Star Wars.
• 45:35
  Sim, sim, exatamente, né, e matou 2 presidentes dos Estados
• 45:40
  Unidos e assim é tudo entregue pelos jornalistas com sorrisos
• 45:44
  sim, tipo falando. E agora vamos ter um minuto de
• 45:47
  silêncio e sorrindo, né? EE, você é meio que atordoado
• 45:51
  porque é interrompido por propaganda toda hora, querendo
• 45:54
  ou não. Nos faz lembrar do jeito que a
• 45:56
  gente tá recebendo as notícias. Hoje em dia, ninguém assiste
• 45:59
  mais jornal entre aspas, ninguém mais assistir jornal.
• 46:02
  Aí você entra No No Instagram, você vê os stories, pode ser de
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  um veículo oficial, por que não? E aí você vê uma notícia que te
• 46:09
  deixa horrorizado e no próximo é um patrocinado, sei lá, de uma
• 46:13
  roupa com seu gato. Então eu sinto uma conexão um
• 46:17
  pouco maior com esse filme. Agora eu concordo, eu entendo do
• 46:20
  que você tá falando e eu concordo.
• 46:22
  Esse só extrapola algo que já é presente no noticiário uhum.
• 46:26
  As pessoas não falam não, não. Notícias tristes, sorrindo
• 46:29
  ainda, mas assim isso de você dar uma notícia ruim e em
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  seguida cortar para o outro âncora e ele lhe dá uma notícia
• 46:36
  mais leve ou alguma outra coisa. Isso é básico, tá?
• 46:40
  Isso é praticado já há muito tempo.
• 46:41
  É é que eu não lembro de ter notícia boa no filme.
• 46:44
  Não, o filme é é realmente o filme não tem.
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  O filme só tem desgraça. Só tem desgraça, né?
• 46:49
  E isso é muito interessante, porque apesar da gente ver Oo.
• 46:52
  O jornal, a gente não vê ninguém assistindo, tem 1 hora que uma
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  cientista fala, ih, está tendo guerra em Acapulco, aí o outro
• 46:58
  fala, que droga, a gente IA pedir férias para lá, mas a
• 47:00
  gente não vê ninguém consumindo essas notícias, ela é feita pra
• 47:02
  gente, pra gente entender o Word building sim, o que que o
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  pessoal está recebendo de informações.
• 47:07
  Eu não consigo pensar em outro filme que faz isso assim de uma
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  forma tão legal. É fora a utilização também dos
• 47:13
  cenários, né? A gente sabe o que que a
• 47:15
  delegacia está indo pro saco mais uma vez falando, é a
• 47:17
  delegacia que eu vejo, sempre que eu vou vou ler um livro.
• 47:20
  Se passa na delegacia, que é aquela aquele caos, pilhas de
• 47:23
  arquivos, uma prostituta brigando com alguém, um cara, um
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  advogado seboso com um criminoso que claramente está tentando
• 47:31
  tirar a pena dele. Assim, a siderúrgica também, né?
• 47:34
  Que? A siderúrgica abandonada assim,
• 47:36
  eu acho na verdade Ham del lakem, na verdade assim, eu acho
• 47:38
  a cereja do Sunday. Eu não sei se é exatamente uma
• 47:41
  siderúrgica. Eu acho que no filme ele se
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  refere a de mel, né? Tipo um moinho.
• 47:45
  Mas é uma fábrica, é uma construção fabril uhum,
• 47:47
  claramente abandonada, que na primeira.
• 47:51
  É o lugar onde o Murphy é assassinado, é para onde os
• 47:54
  bancos fogem e é é onde ele é assassinado.
• 47:58
  Quando ele começa a recuperar a sua identidade, ele sonha,
• 48:03
  enquanto ele tá ali, recarregando a bateria dormindo,
• 48:06
  né? Ele sonha.
• 48:08
  E aí ele ele revive o momento da sua morte e aí ele vai
• 48:12
  trabalhar, vai voltar a patrulhar.
• 48:14
  Nessa saída, ele é interpelado pela luz, que vira Murphy, é
• 48:19
  você? O nome não ressoa com ele, ele
• 48:21
  não reconhece, mas ele vai trabalhar.
• 48:23
  E o primeiro bandido que ele encontra naquela ronda é, eu não
• 48:26
  sei se é o primeiro, mas enfim, é o Emil, é, é muito bonito que
• 48:29
  ele encontra naquela ronda. É o Emil que é um dos caras que
• 48:32
  que o matou e ele o reconhece, não porque reconhece Oo rosto ou
• 48:38
  qualquer coisa do tipo, mas porque uma das coisas que ele
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  fala, tipo vivo ou morto, você vai comigo.
• 48:44
  E aí, o cara, espera aí, eu já ouvi isso, eu matei você e isso
• 48:49
  deixa OOO, Murphy, né? O robocopy.
• 48:51
  Dá o pane, né? Dá uma pane, literalmente buga o
• 48:54
  sistema. Lá ele consegue.
• 48:56
  Enfim, né? Consegue reagir.
• 48:58
  Depois explode um posto de um posto de gasolina no processo e
• 49:04
  prende o cara. E, enfim, ele vai.
• 49:07
  Depois segue por todo um processo de investigação.
• 49:11
  Vai atrás do do do vodka e consegue capturar apenas para
• 49:16
  depois ele ser impedido na OCP. Enfim, tem toda a história.
• 49:21
  Ele chega AAA raiz do problema, e o problema se volta contra ele
• 49:27
  quando ele não pode agir contra o Dick Jones justamente pela
• 49:31
  diretriz secreta. E o Dick Jones solta o é de 209.
• 49:35
  No robocop, Jones solta OE do 209.
• 49:37
  No robocop ele consegue fugir porque o.
• 49:41
  É 19, não consegue descer escadas?
• 49:44
  Olha, é, é um é um negócio assim que você que faz pensar, né?
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  Porque é ridículo. Mas é proposital o design do
• 49:52
  robô? Ele é.
• 49:53
  Ele é muito inútil. Sabe, ele nunca IA conseguir
• 49:56
  patrulhar procurar bandido em em construções tal, porque ele não
• 50:00
  consegue subir nem descer uma escada.
• 50:01
  Pois é, AI gente, tudo bem, né? Enfim, depois disso ele foge com
• 50:08
  a luz, né? A luz consegue resgatá lo assim
• 50:11
  e ele retorna para o lugar da sua morte.
• 50:14
  Sim, ele retorna para aquela mesma fábrica abandonada.
• 50:17
  É ele bem debilitado, ele sabe assim, ele está com um sistema
• 50:21
  de mira, está meio descompensado.
• 50:24
  Né? A luz o ajuda com isso e tal.
• 50:27
  Mas assim você tem toda essa trajetória do personagem, esse
• 50:31
  ciclo morte e vida morte que se repete em 2 locações muito
• 50:38
  importantes, a fábrica e o prédio corporativo bonitão da
• 50:44
  ocp. E porque que eu acho isso legal?
• 50:46
  Assim, além de ser uma rima poética, talvez assim, mas uma
• 50:51
  rima visual. Dentro do filme, o filme tem
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  limitações de locais, a gente sabe.
• 50:56
  Então OKA galera alugou aquilo ali para gravar as cenas e tudo
• 51:00
  mais, OK? Sem problemas.
• 51:02
  Essa fábrica abandonada para mim remete muito ao local diegético
• 51:07
  da World Detroit. É Detroit.
• 51:09
  Foi uma cidade que teve assim um boom econômico gigante com a
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  indústria automobilística. E com a queda dessa indústria, a
• 51:17
  cidade sofreu muito. Hoje em dia a cidade tem
• 51:20
  estruturas inteiras e tão abandonadas.
• 51:23
  Enfim, ainda é uma cidade com um parque industrial expressivo que
• 51:28
  eu não sei se vai sobreviver AA esse momento da política atual,
• 51:33
  né? Internacional.
• 51:35
  No momento da gravação do podcast, por exemplo, a China
• 51:38
  parou com as suspendeu as as exportações de metais raros, o
• 51:42
  que é essencial para a produção de diversos carros.
• 51:46
  Então, o parque automobilístico de Detroit está em polvorosa
• 51:50
  porque não sabe como vai agir. E Detroit já foi uma.
• 51:53
  Já é uma cidade que, com altos níveis de desemprego, tem muitas
• 51:58
  tensões sociais e raciais também.
• 52:01
  Porque nessa época do boom das indústrias teve 11 grande
• 52:04
  influxo de trabalhadores que ficaram desempregados depois.
• 52:08
  É uma cidade também que com a bolha imobiliária que estourou
• 52:13
  nos Estados Unidos em 2008, ficou muito ferrada também.
• 52:17
  Então, assim, é um lugar que tem passado por diversos momentos de
• 52:22
  crise financeira. E isso obviamente afeta a
• 52:26
  distribuição social. Isso afeta o os arranjos e
• 52:29
  tensões sociais que existe em qualquer lugar.
• 52:31
  Mas eu acho que Detroit é muito simbólica do sonho americano que
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  deu errado. Eles sentem primeiro, né?
• 52:36
  Qualquer crise que vinha nos Estados Unidos, eles vão sentir
• 52:39
  primeiro. Eles vão sentir primeiro, e eu
• 52:41
  acho que é muito isso. Assim, eu acho que é realmente a
• 52:43
  epítome do sonho americano que deu errado.
• 52:45
  Eu acho que é muito por aí. Essas estruturas da World
• 52:49
  Detroit que eu eu sei que não foi gravado em Detroit, foi
• 52:52
  gravado em outro lugar, mas em pitbull, né?
• 52:55
  Mas é, me remetem muito a essa, a esses ciclos da cidade.
• 53:00
  Para mim não é gratuito. Uhum que seja Detroit que.
• 53:04
  Não sei como é que está hoje em dia as estatísticas, mas assim
• 53:06
  teve 111 alto índice de criminalidade em decorrência do
• 53:11
  desemprego e que acarretou, não abandona o mesmo da cidade por
• 53:14
  muitas pessoas, então várias zonas inteiras da cidade estão
• 53:17
  abandonadas. EEA siderúrgica.
• 53:20
  Ela também serve tanto para falar da falência da o detroid,
• 53:24
  mas também para simbolizar Oo futuro, né?
• 53:27
  Porque o Murphy, ele renasce lá, o poverhoven, ele é um diretor
• 53:31
  que ele não é. É católico, acho que ele não é
• 53:34
  nem tão religioso, mas ele tem uma fixação muito grande por
• 53:37
  Jesus Cristo. Ele fala isso em entrevista e o
• 53:39
  que chamou atenção para ele no roteiro é essa crucificação que
• 53:43
  o merf Pas. Ele é morto e volta à vida.
• 53:45
  E isso é exemplificado no na cena final do confronto do
• 53:49
  criance com o robocop, em que eles estão numa parte com água,
• 53:53
  né? E o robocop tá andando sobre as
• 53:55
  águas. Então é é muito interessante
• 53:58
  como eles podem utilizar esses cenários até para essas
• 54:00
  metáforas, né? Eu gosto muito também da ocp,
• 54:03
  porque ele é um prédio muito futurista, né?
• 54:06
  Ele? Ele é.
• 54:07
  Ele usa muito de brutalismo, né? Arquitetônico e tal.
• 54:10
  Mas ele parece ser o único avanço, entre aspas, do filme.
• 54:14
  O único avanço tecnológico, né? Arquitetonicamente falando, você
• 54:18
  tem aquele, aquele elevador de vidro que sobe andares em
• 54:22
  andares, as escadas, os corredores, são todos aqueles
• 54:26
  clean, né? Aquele limpo, que a gente espera
• 54:28
  de uma ficção científica. Em contrapartida, você tem a
• 54:32
  delegacia toda cagada, a cidade também, quando ela é mostrada
• 54:35
  que está tendo a greve também, ela está toda acabada.
• 54:38
  E a delegacia? Então, por mais que o filme ele
• 54:41
  seja muito econômico, ele sabe utilizar ele sabe brincar muito
• 54:45
  bem com as peças que ele tem e isso é louvável.
• 54:48
  Hoje em dia é até até raro isso, porque tem tanto filme que que
• 54:52
  utiliza da pós produção pra tentar criar alguma coisa que
• 54:55
  nunca tem o mesmo efeito. É muito louvável isso na
• 54:58
  produção. Eu queria falar um pouquinho
• 55:00
  sobre quem atira e quem toma atiro nesse filme.
• 55:03
  Por que Alana esse filme ele não é uma cop ganda, né?
• 55:08
  Não é uma propaganda pró policial, mas a gente tem que
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  admitir que os confrontos policiais aqui, eles são todos
• 55:14
  justificáveis, porque a polícia só tá matando, entre aspas,
• 55:18
  bandido, né? Só tá gente muito que que tá lá
• 55:22
  pra, né? É, mas isso que a gente tem que
• 55:25
  falar, porque. Houve um esforço da produção de
• 55:28
  não fazer um filme racista. Isso eles falam, porque era
• 55:32
  normal você colocar só língua de gangue sendo pessoas pretas.
• 55:36
  A gangue do Clarence é 11 gangue multiétnica, você tem branco,
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  você tem europeu, você tem japonês e você tem 111
• 55:46
  americano, preto também. Eles caem um pouquinho no
• 55:48
  estereótipo, né? No caso do Joe que ele é, ele é
• 55:50
  preto ele. É o cara risonho e que se gaba
• 55:53
  por ter mostrado o pinto para policial, então ele ainda cai
• 55:56
  numas armadilhas, mas houve esse esforço.
• 55:59
  Porém, você ter esses vilões para tomar os tiros e a polícia
• 56:02
  para dar, né? O robocop fica claro que é um
• 56:05
  filme que ele não quer criticar a polícia, né?
• 56:07
  Ele não está querendo criticar a polícia em si.
• 56:09
  Quando o robocop faz a primeira ronda dele, ele tem 3 situações
• 56:14
  que ele vai ter que atender, né? Que é.
• 56:16
  Um assalto numa loja de conveniências?
• 56:19
  Que ele destrói a loja, né? Assim, mas ele prende o.
• 56:21
  Bandido, ele, ele destrói a loja, isso dá até para pensar um
• 56:25
  pouquinho se ACP não sabe disso, porque se você destrói um
• 56:28
  negócio desse jeito, o cara não tem seguro, ele vai ter que
• 56:30
  vazar se ele tiver que vazar. A Delta City está sendo
• 56:33
  construída, né? É mais uma lojinha que eu posso
• 56:35
  derrubar para pôr meu prédio de Delta City aqui.
• 56:37
  E também o segundo caso que ele vai vai atender é uma tentativa
• 56:42
  de estupro que 22 clipe, né 2? 2 malucos tentam atacar uma
• 56:47
  mulher. Inclusive os atores deram uma
• 56:49
  entrevista do documentário do robocop.
• 56:51
  Eles falam que eles não conseguiram entender aquela
• 56:53
  cena, sabe? Porque eles estavam vindo feito
• 56:55
  os malucos e eles não entendiam aquela interpretação.
• 56:58
  E o robocop, inclusive ele até reforço aí para masculinidade,
• 57:02
  né? Porque ele atira no.
• 57:05
  Do pênis de um dos dos assaltantes, né, com a sua
• 57:07
  pistola, que é muito maior. E era um caso de tentativa de
• 57:10
  estupro, né? Então assim ele vai exatamente
• 57:13
  no símbolo mor de masculinidade, né?
• 57:16
  Exato, que é um discurso muito presente.
• 57:19
  Quando a gente fala de violência sexual, muitos conservadores
• 57:22
  falam que Oo jeito é você castrar os estupradores.
• 57:25
  Né, exato. E é exatamente isso que ele faz
• 57:28
  se o robocop estiver chegando um pouco mais tarde, ele teria dado
• 57:30
  um tiro no saco do cara, mas não teria impedido a.
• 57:33
  A violência em si, né? Então é muito interessante
• 57:35
  também. E o terceiro caso, que eu que eu
• 57:38
  acho que é o é o mais bizarro, mas é o que mais faz sentido
• 57:41
  hoje em dia para gente. É quando um conseller que que é
• 57:45
  um conseller, ele é um deputado. Mais difícil do que é um
• 57:48
  vereador, né? O vereador, ele sequestrou o
• 57:50
  gabinete do prefeito porque ele quer uma recontagem de votos,
• 57:55
  ele quer o emprego dele de volta, que ele deve ter perdido
• 57:57
  o mandato. E um carro novo, né?
• 57:59
  Então? O que demonstra nessa cena, além
• 58:02
  dele ter uma justificativa da narrativa, é exemplificado
• 58:05
  também que AOCP está tomando tudo porque o governo já foi pro
• 58:09
  saco. Se isso está acontecendo no
• 58:10
  gabinete do prefeito, imagina Oo que que não está acontecendo?
• 58:14
  Super concordo com você, mas eu acho interessante na aparição
• 58:17
  desse personagem, né? Que está pedindo recortagem de
• 58:20
  votos e tal. Stop the calt.
• 58:22
  Né? Stop the calt é meio que vítima
• 58:26
  do sistema. Eu não estou justificando o que
• 58:28
  ele fez, não é nada disso. Dizendo assim.
• 58:30
  É que ele acho que essa é a chave.
• 58:32
  Ele se sente otimizado porque ele teve aqueles direitos
• 58:36
  extirpados dele. Ao perder o mandato, ele perdeu
• 58:40
  o trabalho e fora do trabalho ele não é.
• 58:43
  Nada. Sim, por isso ele voltou lá na
• 58:46
  prefeitura, ele fez o prefeito de refim, ele matou uma pessoa e
• 58:50
  como condição ele quer. Um carro.
• 58:54
  E tem que ser um carro com uma quilometragem, né?
• 58:57
  Que um baixo rendimento, que gaste muita gasolina e ele quer
• 59:01
  o emprego de volta. Eu eu fiquei muito bolada com
• 59:04
  isso, assim, do tipo cara, esse cara aqui, ele está se vendo
• 59:07
  como vítima. Sim.
• 59:08
  Tipo, meus direitos foram extirpados por essas pessoas,
• 59:13
  por essas mulheres, por essas. Não sei não.
• 59:15
  Ele, ele não fala isso. Mas assim, pra mim fica muito
• 59:18
  óbvio que é essa ideia de que é. Esta masculinidade, este homem
• 59:22
  branco, trabalhador, provedor, ele está em perigo.
• 59:26
  E esse ideal masculino, hiper masculino, esse hardbari, né?
• 59:31
  Esse corpo endurecido? Ele também é de um homem branco
• 59:35
  e um trabalhador de um homem branco.
• 59:37
  Então só só essa observação. Não, não.
• 59:39
  Maravilhoso assim, inclusive. É muito divertido, né?
• 59:42
  Porque o robocop, ele entra no gabinete, pega o cara pela
• 59:45
  parede e joga da. A janela.
• 59:47
  E aí você tem um plano, que é os câmeras do jornal.
• 59:50
  Eles seguem o corpo caindo e vai até a direção da calçada.
• 59:55
  E você já corta para o noticiário exaltando o robocop,
• 59:58
  né? E tem a cena, cena maravilhosa
• 1:00:00
  do robocop com as crianças, né, que levaram ele pra pra conhecer
• 1:00:03
  as crianças numa escolinha. E aí o repórter pergunta,
• 1:00:07
  robocop, você tem uma palavra para as crianças de Detroit?
• 1:00:10
  Ele só fala, é stayola throuble que ele?
• 1:00:12
  Fala, né, que eu não lembro da encrenca?
• 1:00:15
  Isso isso daí me me traz também um assunto, qual é a relação de
• 1:00:19
  parceiro do Murphy e da leys? Porque AA Nancy Allen, ela está
• 1:00:25
  com o cabelo curtinho assim a entre aspas.
• 1:00:28
  É muito curto para ser considerado feminino no cinema,
• 1:00:31
  né? A gente sabe que tem essas
• 1:00:32
  questões, não que eu não acho que que não seja, mas ela tem um
• 1:00:35
  cabelo curtinho loiro, que se assemelha até com o merf, né?
• 1:00:39
  O filme ele faz questão de mostrar que os 2 eles são
• 1:00:42
  iguais. A Louis dirige o carro, o merf
• 1:00:44
  também, ela consegue dar porrada nos vagabundos, o merf também,
• 1:00:48
  eles são equilibradíssimos e também tem 11 diversidade étnica
• 1:00:53
  dos policiais e dos bandidos. Porém, quando você fala da OCP,
• 1:00:58
  só tenho uma pessoa preta, né? Que é o Johnson sim.
• 1:01:01
  E o resto é tudo velho, branco, de gravata e algumas mulheres
• 1:01:03
  assim no fundo de. É aqui que estão lá só pra
• 1:01:06
  realmente aparecer. Mas também são mulheres brancas
• 1:01:09
  também. São mulheres dentro de um padrão
• 1:01:11
  específico. Exatamente, talvez AOCP seja Oo
• 1:01:15
  ápice que você possa chegar em Detroit numa carreira.
• 1:01:19
  E essa carreira ela é destinada a.
• 1:01:21
  Aos velho branco. Né, há um tipo muito específico
• 1:01:23
  de corpo, né? Sim, sim, os outros corpos, eles
• 1:01:27
  são moedores, eles são carne para o moedor.
• 1:01:29
  Sim, sim, é interessante esse lance da igualdade que também
• 1:01:33
  aparece no tropas estelares, mas aqui o vestuário, ele não é
• 1:01:38
  separado por gênero ou por sexo, todo mundo toma banho junto,
• 1:01:43
  entendeu? Então você vê homens palados,
• 1:01:46
  você vê mulheres paladas, é numa cena muito breve, não tem nenhum
• 1:01:49
  tipo aqui de, de, de. Um service e tal, mas eu acho
• 1:01:53
  que essa também é uma. Não sei se é uma característica,
• 1:01:56
  mas um certo gosto do verhoven. Assim, ele gosta de explorar o
• 1:02:00
  corpo dos seus atores, às vezes colocando tudo isso de uma
• 1:02:04
  maneira um pouco desconfortável. Mas ali eu acho que isso também
• 1:02:08
  serve de é um desconforto proposital, mas ali,
• 1:02:12
  especificamente, eu acho que é muito mais para mostrar que tem
• 1:02:16
  uma igualdade ali. Sim, de certa forma.
• 1:02:20
  Seja uma igualdade construída pela camaradagem do trabalho da
• 1:02:25
  polícia. Porque está todo mundo ferrado,
• 1:02:28
  né? Está todo mundo sob um sistema
• 1:02:29
  de sucateamento. Então assim, todo mundo aqui é
• 1:02:32
  Brother. Você não tem nenhuma piada
• 1:02:34
  machista de um policial para uma mulher, para uma mulher
• 1:02:36
  policial, porque? Isso e.
• 1:02:38
  Isso é muito frequente em filmes policiais, né?
• 1:02:41
  Sim, quer que seja AA policial tem que se provar nesse meio ou
• 1:02:45
  simplesmente algo que é feito para humor.
• 1:02:47
  E aqui você não tem, inclusive a única cena que você tem de nudez
• 1:02:51
  no filme, uma das policiais trocando, ela tá com os os os
• 1:02:55
  peitos para fora assim, né? Tá se trocando rápido e
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  engraçado. A única cena de nudez não é
• 1:03:00
  sexualizada, né? É simplesmente passando,
• 1:03:02
  mostrando como que é o vestiário.
• 1:03:04
  Inclusive esse esse corpo ideal ele é como é.
• 1:03:10
  O corpo ideal do Murphy, né? Esse corpo hiper masculinizado
• 1:03:13
  ele é estéreo. Sim.
• 1:03:15
  Não só porque ele é um robô e não pode ter filhos assim, indo
• 1:03:17
  um pouco além da literariedade aqui da coisa, porque na cena
• 1:03:23
  que digamos assim que seria AA mais a cena mais próxima de
• 1:03:26
  sexo, né? Que o filme tem, que é quando OA
• 1:03:29
  Lewis está ajudando o Murphy a calibrar a tira, né?
• 1:03:33
  A ela mira, tipo, Ah, que ele está com sistemas de mira meio
• 1:03:37
  zoados, tal. Então ela ajuda a compensá lo
• 1:03:39
  tipo, olha mais um pouquinho para cá, e aí ele já faz o
• 1:03:43
  cálculo mental, né? Para compensar a as próximas
• 1:03:46
  tiros, eles fazem isso atirando em é potinhos de comida de bebê.
• 1:03:51
  Sim, o contato físico mais íntimo que o filme representa
• 1:03:55
  não é para fazer um bebê, é para destruí las, é para destroçá
• 1:03:59
  las. Exato.
• 1:04:01
  Isso reforça, né, que Oo ideal hiper masculino é a
• 1:04:05
  possibilidade do corpo do homem de causar a violência, né?
• 1:04:11
  E prezar pela agressividade porque, pô, você pode pensar,
• 1:04:14
  Ah, vocês estão viajando muito nessa interpretação, não é?
• 1:04:17
  Eles escolheram um pote de um rosto de um bebê, não é à toa,
• 1:04:20
  eles pagaram uma família para pegar a foto do filho delas.
• 1:04:24
  Colocar num pote de beber pra dar um tiro, isso não é à toa, é
• 1:04:28
  maravilhoso o robocop, ele tem muita nuance pra você ficar
• 1:04:31
  pirando assim e pensar, o que? O que pode significar, né?
• 1:04:36
  Antes da gente ter feito a pauta aqui pra gravação, eu fiquei
• 1:04:39
  muito encucado com o fato dos dashback do Murphy ser ele
• 1:04:43
  tirando uma foto no Halloween. Porque normalmente quando você
• 1:04:46
  tem esses filmes que querem mostrar uma lembrança boa da
• 1:04:48
  família, eles utilizam o Natal, né?
• 1:04:52
  Natal é muito mais. Tem um símbolo muito mais forte
• 1:04:55
  para a gente fazer esse tipo de flashback.
• 1:04:57
  E, bem, a gente não chegou a um consenso do que que é, né?
• 1:05:00
  Mas mesmo assim, não pode ser. Não pode ser proposital ser.
• 1:05:04
  O Halloween é muito específico. A gente não não chegou a um
• 1:05:06
  consenso, eu não tenho nenhuma. Interpretação.
• 1:05:09
  Interpretação assim que eu fique satisfeita com a ideia.
• 1:05:12
  Uhum, eu sei que Halloween é muito importante nos Estados
• 1:05:16
  Unidos. É culturalmente um evento muito
• 1:05:18
  importante. Eu diria que até talvez mais do
• 1:05:21
  que o Natal. Em algumas cidades, essa ideia
• 1:05:24
  do filme de Natal é coisa de filme mesmo, tá?
• 1:05:27
  É, eu tô falando assim especificamente do território de
• 1:05:29
  cidade, tá? Talvez lugares mais afastados ou
• 1:05:35
  nas zonas mais periféricas, né? Tipo que o pessoal chama aqui de
• 1:05:38
  subúrbio, né, que é a parte mais distante dos centros da cidade.
• 1:05:42
  Pra gente, subúrbio tem uma ideia um pouco diferente.
• 1:05:44
  Talvez nesses lugares a ideia de Natal, a econografia de Natal,
• 1:05:48
  ela seja mais importante, mas assim.
• 1:05:51
  Em cidade mesmo, pelo menos aqui em Chicago, a da coração do
• 1:05:55
  Natal, que eu encontrei andando na rua, Ela Foi mínima assim,
• 1:05:57
  Hum, tinha um parque, tinha locais específicos, entendeu?
• 1:06:01
  Mas mesmo loja e não sei o quê. Não é uma coisa tão generalizada
• 1:06:06
  quanto a no Brasil. Eu brinco, inclusive, que eu vou
• 1:06:08
  voltar para o Brasil mais católica do que eu vou, do que
• 1:06:11
  eu vim. Eu estou sentindo falta desse
• 1:06:15
  dessa conografia católica nas coisas.
• 1:06:17
  Então, mas eu acho interessante muito por essa visão de filme,
• 1:06:20
  porque memórias de famílias são dadas por feriados como Natal ou
• 1:06:25
  mesmo Dia de Ação de Graças, né? Que é até mais importante do que
• 1:06:28
  o Natal. Aí sim, eu fiquei curioso, mas
• 1:06:31
  já que a gente está falando da memória do Murphy.
• 1:06:33
  Alana, quem é o Murphy? Porque o robocop, ele começa a
• 1:06:38
  lembrar que talvez ele seja alguém antes dele se tornar um
• 1:06:41
  robô. Ele está confuso, ele está em
• 1:06:44
  transição, né? O Cyborg está em transição
• 1:06:46
  sempre, mas quem é o Murphy? Que ponto o robocop gostaria de
• 1:06:51
  voltar? Com quem a gente define o
• 1:06:53
  Murphy? Uma feira policial?
• 1:06:56
  Eu acho que é a única definição certa, certa assim, de certeira
• 1:07:00
  que que o filme nos dá. Tá OOO ciborgue, como você
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  falou, ele é de ser sempre em transição.
• 1:07:06
  Ele é uma figura de transição. Ele vai estar entre o humano e a
• 1:07:12
  máquina, ele vai estar entre esse lugar meio híbrido de
• 1:07:17
  Fronteira nublada. Que é, onde é que começa a
• 1:07:21
  pessoa? Onde é que termina a tecnologia,
• 1:07:24
  né? Ele é.
• 1:07:25
  Ele incorpora isso materialmente ali no filme ou em outras
• 1:07:29
  narrativas. Mas a ideia de tipo melhora.
• 1:07:33
  É física, de ser humano, através da tecnologia a gente tem.
• 1:07:37
  Por exemplo, quando você está usando óculos, como você está
• 1:07:41
  usando um smartphone, um smartphone, ó, um smartwatch,
• 1:07:44
  pra é medir quantas calorias você está queimando no seu
• 1:07:48
  treino, quantos passos você dá no dia.
• 1:07:50
  A gente já tem muita tecnologia influenciando na nossa
• 1:07:53
  subjetividade. Em relação ao Murphy
• 1:07:55
  especificamente, eu não acho que o filme responde isso pra gente.
• 1:07:59
  E como você? Eu acho que é proposital porque.
• 1:08:03
  A lembrança que o filme nos traz, ela é muito efêmera, é do
• 1:08:08
  menino na assistindo, TVE. Aí Oo personagem gira a pistola,
• 1:08:12
  né? E pergunta pro pro pai, Ah, você
• 1:08:14
  sabe fazer isso, pai? Essa lembrança do Halloween, da
• 1:08:17
  foto dos 3 e a lembrança da esposa vindo abraçar ele dizendo
• 1:08:22
  que o ama sim. E ele admite, eu.
• 1:08:25
  Sinto essas pessoas, mas eu não me lembro deles.
• 1:08:29
  Ele reconhece que ele não é só máquina que ele tem ali coisas,
• 1:08:35
  mas eu não acho que ele tem um ponto humano pra onde ele deve
• 1:08:39
  voltar e assim, isso pra mim, na verdade é maravilhoso, porque
• 1:08:44
  ele ficou tão alienado de si que ele só é policial, sim.
• 1:08:49
  E eu acho que isso é até reforçado pelo marketing do
• 1:08:52
  filme. A gente via um pôster que era
• 1:08:54
  tipo. Né?
• 1:08:56
  Meio metade homem, metade robô, todo policial é half man Ralph,
• 1:09:01
  cor é half man House. EE sabe o que é interessante
• 1:09:06
  também é, se você pensar, acho que nenhum personagem nesse
• 1:09:10
  filme ele é de fato definido por ser um personagem.
• 1:09:13
  Por exemplo, o Murphy não é o Murphy, ele é o policial Murphy,
• 1:09:17
  né? O Bob Norton, ele é um executivo
• 1:09:21
  Bob Norton, né? Todo mundo tá atrelado com a sua
• 1:09:24
  funcionalidade. Desde os policiais aos
• 1:09:27
  executivos da OCPE, passando até pelos membros de gangue.
• 1:09:30
  Tem uma cena maravilhosa que é condomil, tá no posto de
• 1:09:33
  gasolina que ele bota o terror No No frentista, como que ele é
• 1:09:37
  identificado? Ele não é só o frentista, ele é
• 1:09:39
  um estudante, né? Ele quer aprender engenharia
• 1:09:42
  para sair daquele lugar, então eu acho que é que é interessante
• 1:09:45
  como isso também casa com assunto de para que que esses
• 1:09:48
  corpos estão sendo utilizados, qual é a função desses corpos,
• 1:09:51
  né? E não é só permeado no muf, no
• 1:09:53
  robocop. Mas em todos os personagens, e
• 1:09:56
  isso me lembra do Oldman, né? O líder da ocp, ele se chama
• 1:10:01
  Oldman, não tem, não tem nome, cara, cara, ele é o velho, só
• 1:10:04
  que o velho é que nem a gente chama ele de popozão, sabe que
• 1:10:08
  nem no na grande família é o popozão, porque é um jeito meio
• 1:10:13
  carinhoso de você se referir ao seu, a sua figura paterna.
• 1:10:16
  Então é muito curioso como o robocop, ele está falando de
• 1:10:20
  corpo e função de corpo em todos os momentos do filme.
• 1:10:23
  Sim, pessoas, é um parêntese. Todo personagem numa história
• 1:10:28
  uhum, ele é primeiro personagem, ele é primeiro, ele está ali
• 1:10:32
  primeiro para exercer uma função, OK, alguns são só aquela
• 1:10:36
  função do tipo, Ah, eu sou o Alívio cômico, eu sou a namorada
• 1:10:42
  de filme ou qualquer coisa assim.
• 1:10:44
  Quando a gente fala em tipo, Ah, isso aqui é um personagem
• 1:10:46
  bidimensional, isso aqui é um é um personagem bidimensional, é
• 1:10:50
  muito nesse sentido, mas assim. Estritamente falando, todo
• 1:10:54
  personagem ele é função, mas o ponto que você levanta é
• 1:10:57
  extremamente relevante, porque todos os personagens nesse
• 1:11:01
  filme, eles não estão ali só para fazer a história andar, mas
• 1:11:05
  todos eles são a sua profissão. Nenhum deles é fulano, só
• 1:11:11
  fulano. Todos eles são.
• 1:11:13
  Todos eles estão submetidos a lógica da mercantilização, a
• 1:11:17
  lógica reificação de ser tornado objeto.
• 1:11:22
  Sim, olha, eu acho que não tem jeito melhor da gente finalizar
• 1:11:28
  esse episódio com é mindbloin que a gente teve aqui sobre a
• 1:11:33
  mercantilização no robocop. É, é meio triste também, né?
• 1:11:37
  É triste, mas é muito relevante. E assim, só um parênteses nosso
• 1:11:43
  podcast, a gente sempre quer discutir os temas do filme.
• 1:11:46
  Não dá pra dizer que o bocop é divertido pra caralho.
• 1:11:48
  A violência nesse filme é incrível.
• 1:11:50
  É incrível assim, porque eu nunca vi gente explodindo tanto
• 1:11:54
  sangue numa forma cômica. É, pô, a gente tem o Emil.
• 1:11:57
  O Emil, ele é derretido em ácido e explodido com o carro, né?
• 1:12:01
  É muito bom, o cara é muito ruim, é muito bom.
• 1:12:04
  Sim, ele praticamente vira um risoto humano, sabe?
• 1:12:07
  Então, se você viu a gente até aqui, se interessou muito pelo
• 1:12:12
  filme e quer assistir? Você for para o Brasil, você
• 1:12:15
  pode assistir ele na Prime Video através do canal da MGM plus.
• 1:12:19
  Felizmente, você vai ter que pagar 2 serviços para ver o
• 1:12:21
  filme ou mesmo alugar ele no YouTube.
• 1:12:24
  Ou se você escrever robocop, filme inteiro dublado no
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  YouTube, pode ser que você ache alguma coisa aí, tá?
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  Ah, você acha assim? É aqui nos Estados Unidos.
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  Ele está passando na HBO, no Max.
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  Quer dizer, no Brasil ele não está no Max, então.
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  Não, não está. É uma bagunça.
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  Ele está na ele está pela MGM plus da para m vídeo, porque eu
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  assisti. Assisti por aí a primeira vez.
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  Realmente eu assisti ele pela Mattos aqui, mas então se você
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  estiver no Brasil, tem na MGM. Né?
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  A gente vai continuar ainda na questão de filmes policiais e
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  agora a gente vai conversar a respeito de um filme que
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  praticamente estreou. Aquela dinâmica de birdcop Inter
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  racial, né? A gente tem o detaleco, que é o
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  mais famoso, né? Que a gente tem o mortoga e o e
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  o regs. Essa dinâmica muito famosa nesse
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  filme a gente tem. A mesma dinâmica com o Jackie
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  Chan e o Chris Tucker no hora do rush, mas o filme que meio que
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  inventou essa moda é o 48 horas, que é o filme de estreia de
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  Hollywood do Eddie Murphy. O Eddie Murphy foi o primeiro
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  filme que ele apareceu em tela, então ele era um comediante
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  famoso, só que ele não era O Astro que ele é hoje em dia.
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  Então você tem o Eddie Murphy meio que sem freio em um filme
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  em que ele faz um prisioneiro. Ele não é nem um policial, ele é
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  um prisioneiro que está sendo levado para um detetive para
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  ajudar a encontrar 11 gangue e tem uma dinâmica muito.
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  Tensa assim, muito racial entre eles.
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  É a nossa praia aqui pro doutor de 2.
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  Então tá dada a dica, 48 horas. Ele está disponível na Prime
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  Video nesse momento, mas provavelmente ele vai sumir até
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  o episódio sair. Então, mas filmar isso aí para
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  vocês assistirem e acompanhar o próximo episódio com a gente.
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  Então é isso, meus caros, vamos falar agora aqui da rede bônus
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  de televisão. Não é?
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  A gente está no blue Sky com arroba bónus stage BRA gente
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  está também no Instagram como arroba bónus stage e estamos
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  também no TikTok que é o arroba bónus stage BR também.
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  Eu sou Alana de lene, você me acha?
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  No blue Sky com Alana de lene, OK pegadinho assim juntinho e o
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  André também está no blue Sky. Estou no blue Sky como Moon
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  Runner. Com de lua com 2 OE Runner de
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  corredor com 2 n. Porque eu eu achava que tinha
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  que ter um Nick para estar na internet.
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  É justo, é? Justo.
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  E nós ficamos por aqui, muito obrigado pelo seu tempo, muito
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  obrigado pela atenção. E deixa aqui um comentário, o
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  que é que você achou do robocop? Você acha que as nossas viagens
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  de cola aqui estão valendo a pena?
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  A vocês acham que a gente tem aqui fundamento para falar
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  dessas coisas ou a gente está só falando da lisia está tudo
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  certo, pode discordar da gente também, muito obrigado e até a
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  próxima. Tchau, tchau.
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  Boa noite.