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Voci del fantastico - Sognielettrici 2025 · LatitudineZero

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  Speaker 2: A million alarms, a million snoozes, over a million teas
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  Speaker 2: or coffees, or whatever that green gunk is, over a million,
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  Speaker 2: is it half five yet? A million picking up kids,
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  Speaker 2: or dinner, or sore muscles on the way back. Ogni settimana,
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  Speaker 2: più di un milione di voi fanno parte del tuo
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  Speaker 2: giorno di RTÉ Radio 1. Buongiorno, buongiorno
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  Speaker 3: a tutti. che significa un milione di rilassi, un milione
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  Speaker 2: di opinioni, un milione di domande sordide, debati fiersi, rispettive,
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  Speaker 2: tutti in tutto il paese. Tutto sull'Irelanda, la stazione radio
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  Speaker 2: numero uno. RTÉ Radio 1. Dicci a me di PRSI.
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  Speaker 2: Dov'è che il mio boss mi deve dare la pagina?
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  Speaker 4: Come ottengo il grado di studente? Hai domande sui tuoi
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  Speaker 5: diritti e le intitolazioni? Try AskCI, a new AI tool
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  Speaker 5: from the Citizens Information Board. AskCI answers your questions using
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  Speaker 5: content from the Citizens Information website and it's available 24x7
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  Speaker 5: in over 50 languages. Find it at askci. ie. Ask it
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  Speaker 5: your way. AskCI.
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  Speaker 6: Save on your favorite brands this week at Dunn Stores.
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  Speaker 6: Enjoy KitKat 8-pack range, now half price. Latitudine zero, median fabric.
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  Speaker 7: The present and the future of content creation.
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  Speaker 8: Fantascientificast, podcast di fantascienza e cronache dalla galassia.
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  Speaker 9: Ciao podascoltatori di Fantascientificast e ben ritrovati sui nostri feed!
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  Speaker 9: In questo episodio un panel tematico dell'edizione 2025 di Sogni Elettrici,
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  Speaker 9: festival dell'immaginario fantastico e di fantascienza, che si è tenuto
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  Speaker 9: a Milano dal 13 al 18 ottobre 2025 presso l'Università Yulm.
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  Speaker 9: Fantascientificast è media partner ufficiale dell'evento. Voci del Fantastico, il
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  Speaker 9: doppiaggio dall'animazione al videogioco. Buonasera e benvenuti a tutti a
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  Speaker 9: questo appuntamento speciale Voci del Fantastico, il doppiaggio dall'animazione al videogioco.
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  Speaker 10: Oggi parliamo di un'arte che spesso rimane invisibile, ma che
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  Speaker 10: dà emozione e voce ai personaggi che amiamo, il doppiaggio, appunto.
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  Speaker 10: Abbiamo con noi due ospiti d'eccezione, vere e proprie voci
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  Speaker 10: iconiche della nostra generazione, Cinzia Massironi e Claudio Moneta. Faccio
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  Speaker 10: una brevissima presentazione. Cinzia Massironi, voce amatissima dell'animazione e dei videogame, attrice,
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  Speaker 10: speaker pubblicitaria, è andata in teatro come protagonista dello spettacolo
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  Speaker 10: Tosca e altre due di Franca Valeri con Elisabetta Spinelli
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  Speaker 10: e una regia di Raffaella Morelli. Al cinema ha lavorato
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  Speaker 10: con Massimo Venier, Marcello Cesena e Silvio Soldini. Ha dato
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  Speaker 10: voce a personaggi da Maggie in È un po' magia
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  Speaker 10: per Terry e Maggie a Catwoman nel videogioco Injustice. Applauso.
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  Speaker 10: Claudio Moneta sì ovviamente sono riduttive come presentazioni Claudio Moneta
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  Speaker 10: attore e doppiatore dopo gli studi di recitazione al CTA
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  Speaker 10: di Milano comincia a lavorare nel 1988 in teatro come
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  Speaker 10: attore intensa l'attività come doppiatore in film, telefilm, sitcom, cartoni, videogiochi,
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  Speaker 10: documentari e pubblicità lavora con diverse compagnie di teatro in televisione,
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  Speaker 10: in radio, in diverse produzioni musicali ha dato voce a
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  Speaker 10: personaggi da Barney in How I Met Your Mother a Spongebob.
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  Speaker 10: Questi sono vostri. Sono
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  Speaker 11: da accendere
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  Speaker 10: anche questi.
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  Speaker 12: Eccolo
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  Speaker 10: lì. Possiamo sederci?
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  Speaker 12: Sediamo. Attenta che ci sono le rotelle. Io ho già rischiato...
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  Speaker 13: braccio alla signora allora
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  Speaker 10: noi siamo qui chiaramente
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  Speaker 13: per
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  Speaker 10: parlare del doppiaggio in tutte le sue declinazioni ma io
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  Speaker 10: volevo cominciare con gli arbori di quelli che sono che
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  Speaker 10: è la vostra carriera quindi volevo chiedervi come è iniziata
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  Speaker 10: la vostra carriera da doppiatori
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  Speaker 13: Allora, carriera da doppiatrice è stato un incidente, un fortunatissimo incidente,
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  Speaker 13: perché io volevo fare teatro, ho cominciato facendo teatro per
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  Speaker 13: un po' di annetti, e poi mi sono presentata al
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  Speaker 13: CTA perché volevo fare il corso per musical, ma come
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  Speaker 13: slide indoors ho aperto la porta sbagliata e sono entrata
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  Speaker 13: dove stavano facendo le selezioni per il corso di doppiaggio.
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  Speaker 13: E da lì è nato tutto.
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  Speaker 12: Secondo me certi ministri diventano ministri così, che sbagliano la porta.
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  Speaker 12: È possibile. Salve il ministero dell'economia, no del turismo, venga,
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  Speaker 12: venga pure. Scusa
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  Speaker 12: E io come ho cominciato a fare il mestiere dell'attore
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  Speaker 12: giocando da bambino, ma come credo il 90% non dei bambini,
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  Speaker 12: ma degli attori. che non passano mai, non superano la
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  Speaker 12: fase del gioco e continuano a giocare. È letteralmente così,
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  Speaker 12: perché recitare è essere qualcos'altro, il bambino quando gioca è qualcos'altro.
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  Speaker 12: Giocano molto seriamente i bambini, tanto per citare Pirandello. Ma
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  Speaker 12: io ho cominciato come tanti, facendo gli spettacoli con i burattini,
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  Speaker 12: con le calze che diventavano... Poi erano gli anni dei
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  Speaker 12: Muppet Show, per cui... cercare di ricostruire un mappe, cioè
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  Speaker 12: era un mio grande sogno, facevo questi spettacoli ammorbando la
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  Speaker 12: mia famiglia. Però l'inizio vero è stato quando mi sono
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  Speaker 12: reso conto, evidentemente in maniera inconsapevole, ma poi l'ho capito dopo,
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  Speaker 12: che bastava fare così per scomparire. La differenza fra un
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  Speaker 12: attore e un bambino ve lo può dimostrare, un bambino
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  Speaker 12: può fare così, io non c'ero. se lo faccio a
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  Speaker 12: mia moglie per non farmi scoprire, io non c'ero, mi
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  Speaker 12: ride in faccia, mi dice, ma che stai a dire?
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  Speaker 12: È perché mi vede. In realtà questi spettacoli con i
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  Speaker 12: burattini io li facevo accucciato dietro un tavolo che c'era
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  Speaker 12: in soggiorno, coperto da una tovaglia fatta all'uncinetto, quindi era
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  Speaker 12: tutta piena di buchi. Io nascosto dietro questa tovaglia ero visibilissimo.
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  Speaker 12: Infatti mia sorella, nata perfida, diceva... Eh, ma si
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  Speaker 14: è detto tutto!
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  Speaker 12: Ma si è detto... Mia madre, diplomatica, diceva... E mio
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  Speaker 12: padre diceva, no, ci sono i burattini lì, non c'è nient'altro.
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  Speaker 12: E mio padre mi fece capire che si poteva essere
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  Speaker 12: invisibili con una tovaglia trasparente. Credo che il teatro per
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  Speaker 12: me sia nato così. Poi dopo il doppiaggio è una
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  Speaker 12: delle mille declinazioni possibili del lavoro dell'attore. Io ho un
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  Speaker 12: problema che mi stufo facilmente a fare sempre la stessa cosa,
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  Speaker 12: quindi ho cercato e sono stato molto fortunato a poter
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  Speaker 12: fare sempre tutte le attività attorali, anche perché abbiamo cominciato
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  Speaker 12: in un'epoca in cui c'era molto imbarazzo della scelta, tanto
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  Speaker 12: era la domanda di lavoro, insomma.
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  Speaker 10: E invece c'è stato un personaggio in particolare che vi
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  Speaker 10: ha fatto dire, ok, questa è la mia strada, questo
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  Speaker 10: è quello che voglio fare, uno o più personaggi?
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  Speaker 13: non direi un personaggio in particolare perché tutti i personaggi
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  Speaker 13: tutti i personaggi in particolare direi, non uno uno è
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  Speaker 13: riduttivo il bello di questo lavoro è proprio il poter
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  Speaker 13: fare mille personaggi diversi avere mille vite diverse è quella
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  Speaker 13: la cosa affascinante una delle cose molto affascinanti secondo me
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  Speaker 12: nel mio caso sono stato io perché io avevo cominciato
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  Speaker 12: a fare il doppiaggio facevo molto teatro all'epoca e ogni
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  Speaker 12: tanto quando eri fermo perché le tournee allora duravano mesi
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  Speaker 12: e mesi poi tornavi a casa magari per due mesi
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  Speaker 12: allora facevi un po' di doppiaggio e facevi un po'
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  Speaker 12: di esercizio poi girai fu un periodo che doppiai che
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  Speaker 12: girai proprio di persona un po' di fiction per Rai
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  Speaker 12: 2 dove facevo sempre il drogato o il terrorista o
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  Speaker 12: il ladro perché ero molto magro non ci crederete ma
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  Speaker 12: ero molto magro non ci crederete ma avevo molti capelli
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  Speaker 12: Ma insomma era diverso. E in una di queste fiction,
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  Speaker 12: dove facevo un tossico, dove... dove ho conosciuto gran parte
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  Speaker 12: degli amici che poi ho ritrovato nel doppiaggio lì dovevo
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  Speaker 12: doppiare me stesso perché la presa diretta spesso era difettosa
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  Speaker 12: e poi perché c'erano alcuni attori che erano stati presi
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  Speaker 12: per tessere di partito ma non capaci di recitare quindi
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  Speaker 12: venivano doppiati E quindi certe scene andavano interamente doppiate. E
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  Speaker 12: allora io lì dovetti doppiare me stesso, cosa non facile
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  Speaker 12: perché doppiare te stesso richiede un doppio sforzo, quello di
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  Speaker 12: uscire dai tuoi pensieri, di entrare in quelli del personaggio,
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  Speaker 12: ma quelli del personaggio li hai già elaborati perché eri
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  Speaker 12: tu a interpretarli. Quindi c'è un doppio salto mortale, è dissociante,
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  Speaker 12: è stranissimo. doppiai me stesso e c'era il direttore del
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  Speaker 12: doppiaggio allora che mi disse, ma perché fai così poco
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  Speaker 12: il doppiaggio? Dovresti farlo... E io dissi, beh no, ma
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  Speaker 12: qui mi è risultato semplice perché doppiavo me stesso. E
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  Speaker 12: lui mi dichera, Raffaele Farina, questo direttore, e mi disse, no,
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  Speaker 12: ma proprio perché stai doppiando te stesso, dovresti fare più
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  Speaker 12: fatica e invece non la fai. Quindi fai il doppiatore
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  Speaker 12: e allora approfondì anche l'arte del doppiaggio in maniera un
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  Speaker 12: po' più convinta.
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  Speaker 10: allora adesso abbiamo una domanda singola a testa che riguarda
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  Speaker 10: tutti una parte dei personaggi che avete doppiato Cinzia ha
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  Speaker 10: interpretato personaggi molto diversi da Maggie che abbiamo citato prima
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  Speaker 10: che è un po' Magia per Terry e Maggie Carmilla
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  Speaker 10: in Castlevania Casca in Berserk e Iora in One Piece
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  Speaker 10: come gestisci il passaggio da questi ruoli spaventosi sui toni
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  Speaker 10: dell'horror poi drammatici poi
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  Speaker 13: è la parte divertente di questo lavoro passare da un
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  Speaker 13: personaggio all'altro usare una voce completamente diversa per fare un
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  Speaker 13: personaggio per farne un altro è quello che diceva Claudio
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  Speaker 13: il bello è proprio fare cose il più diverse possibile
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  Speaker 13: una dall'altra variegate sì assolutamente è quella la cosa veramente
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  Speaker 13: veramente una delle cose veramente interessanti di questo lavoro cambiare
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  Speaker 13: pelle continuamente voce stato d'animo tutto
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  Speaker 12: A rischio di schizofrenia. A rischio di diventare
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  Speaker 13: leggermente schizofrenici
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  Speaker 10: Claudio, è la voce di Shepard in Mass Effect e
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  Speaker 10: Goku in Dragon Ball. Come riesci a conciliare i due
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  Speaker 10: personaggi così opposti? Uno surreale, l'altro epico?
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  Speaker 12: Ma perché noi doppiamo dei personaggi. La risposta è già
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  Speaker 12: nella domanda. Non doppiamo degli attori. Infatti una diatriba eterna
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  Speaker 12: del doppiaggio è questa. quell'attore è sempre stato doppiato da
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  Speaker 12: Pinco Pallino. Nell'altro film, per motivi che magari sono puramente economici,
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  Speaker 12: ma magari è stato doppiato da un altro doppiatore. È
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  Speaker 12: vero che noi ci affezioniamo a sentire quella voce associata
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  Speaker 12: a quella faccia. Ma se ci pensate bene, può darsi
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  Speaker 12: che l'attore, in lingua originale, l'attore che c'è lì nel film,
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  Speaker 12: è bravo a fare questi tre ruoli. Non è detto
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  Speaker 12: che il doppiatore sia in grado di fare quegli stessi
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  Speaker 12: tre ruoli. Perché noi non doppiamo degli attori, doppiamo dei personaggi.
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  Speaker 12: E quindi io posso essere adatto per questo personaggio. Ogni
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  Speaker 12: tanto tu hai citato questo Neil Patrick Harris, appunto, in
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  Speaker 12: How I Met Your Mother. In alcuni film l'ho doppiato io,
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  Speaker 12: in altre produzioni, in altri colleghi. E tanti mi hanno detto,
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  Speaker 12: ma insomma, lo doppi tu, l'ha doppiato quello là. Ho detto, vabbè,
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  Speaker 12: l'avrà doppiato bene, sarà stato più giusto. Poi magari ci
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  Speaker 12: sono altre motivazioni, ma fa niente. Noi restiamo nel mondo
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  Speaker 12: dell'arte che è meglio. Quindi doppiando dei personaggi tu capisci
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  Speaker 12: che vuol dire, come dicevo prima, prendere il pensiero di
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  Speaker 12: qualcun altro. Recitare significa questo. Io comincio a fingere solo
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  Speaker 12: nel momento in cui non ho più i miei pensieri
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  Speaker 12: di Claudio Andrea Moneta, ma quelli di quel personaggio lì.
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  Speaker 12: Da lì in avanti non fingo più. Se il personaggio
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  Speaker 12: ha un dolore, il dolore ce l'ho davvero. Ma non
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  Speaker 12: perché io approfondisco il personaggio. No, no, no. Perché il
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  Speaker 12: mio flusso dei pensieri parte da lì. La finzione parte
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  Speaker 12: da lì. Poi non si interrompe più. Si interrompe quando,
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  Speaker 12: finito il gioco, stop, si esce.
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  Speaker 13: E ho citato... Volevi aggiungere qualcosa? No, volevo aggiungere che
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  Speaker 13: Claudio ha detto una cosa verissima. Esattamente questo. Lui è
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  Speaker 13: molto più bravo di me. Parla molto meglio.
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  Speaker 12: A scuola, al liceo, un insegnante di scienze... Quando io rispondevo,
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  Speaker 12: inventando un po', perché non sapevo proprio tutto, mi disse
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  Speaker 12: un giorno Moneta, lei, ci davano del lei, lei da
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  Speaker 12: grande farà o il politico o l'attore. Quindi due forme
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  Speaker 12: di menzogna diverse.
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  Speaker 13: Fortunatamente hai
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  Speaker 12: fatto bene. Una no, la seconda un po' più nobile
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  Speaker 12: forse della prima, se fatta bene anche la prima è
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  Speaker 12: nobile però.
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  Speaker 10: E ho citato Mass Effect. Voi siete la doppiatrice femminile
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  Speaker 10: e il doppiatore maschile nelle versioni di Mass Effect Shepard.
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  Speaker 10: Abbiamo preparato una piccola clip da farvi, se volete, doppiare
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  Speaker 10: in diretta. Sarebbe alternato prima Claudio e poi Cinzia.
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  Speaker 13: Recupero gli occhiali perché sono poco ciecata
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  Speaker 12: Io faccio finta di improvvisare. Ho qui il copione. Allora,
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  Speaker 12: vi spieghiamo una cosa perché organizzandola, nel doppiaggio che succede,
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  Speaker 12: che noi in cuffia sentiamo gli attori in lingua originale,
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  Speaker 12: e poi naturalmente la nostra voce registrata viene sovrapposta a
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  Speaker 12: tutto ciò che è quello che vediamo in originale senza
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  Speaker 12: le voci. Ora, per farvi percepire meglio il rapporto tra
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  Speaker 12: le due voci, che si accavallano sentirete sotto comunque l'originale
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  Speaker 12: anche perché questo ci permette di andare vagamente assincrono in
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  Speaker 12: realtà la voce originale non la sentirete tra l'altro mentre
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  Speaker 12: tu recuperi gli occhiali e io anche in Mass Effect
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  Speaker 12: quando lo doppiavamo io spesso chiedevo sapete che nei videogiochi
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  Speaker 12: voi non avete il video qui noi quando doppiamo questo
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  Speaker 12: monologo per esempio non avevamo le immagini avevamo solo una
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  Speaker 12: colonna audio dei nostri rispettivi attori. Io spesso chiedevo di
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  Speaker 12: avere in cuffia la voce dell'attrice donna, cioè della comandantessa,
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  Speaker 12: perché attualmente era molto più brava del corrispondente maschile che
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  Speaker 12: io dovevo doppiare. E spesso non capivo le intenzioni, le
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  Speaker 12: capivo di più sentendo l'attrice femminile.
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  Speaker 13: Sì, perché lei era più brava, effettivamente, sì.
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  Speaker 12: Ci ho detto, ho recuperato gli occhiali
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  Speaker 13: Se c'è
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  Speaker 10: il video...
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  Speaker 12: Questa guerra ha portato a tutti noi dolore e sofferenza.
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  Speaker 12: Ma ci ha anche unito, come soldati, alleati, amici. Questo
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  Speaker 12: è un legame che ci unisce in un modo che
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  Speaker 12: i razziatori non potranno mai comprendere. La sua potenza è
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  Speaker 12: superiore a quella di qualsiasi arma o astronave. Non può
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  Speaker 12: essere bloccato né distrutto.
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  Speaker 13: Questa guerra ha portato a tutti noi dolore e sofferenza,
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  Speaker 13: ma ci ha anche unito come soldati, alleati, amici. Questo
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  Speaker 13: è un legame che ci unisce in un modo che
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  Speaker 13: i razziatori non potranno mai comprendere. La sua potenza è
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  Speaker 13: superiore a quella di qualsiasi arma o astronave. Non può
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  Speaker 13: essere bloccato né distrutto.
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  Speaker 12: Le prossime ore saranno decisive per il destino degli abitanti
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  Speaker 12: della galassia.
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  Speaker 11: Di
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  Speaker 12: ogni madre,
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  Speaker 11: di
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  Speaker 12: ogni figlio,
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  Speaker 11: di ogni
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  Speaker 12: bambino che attende di nascere. Loro si fidano di voi.
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  Speaker 12: Contano su di voi per avere un futuro. Un futuro
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  Speaker 12: libero dalla minaccia dei razziatori
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  Speaker 13: Le prossime ore saranno decisive per il destino degli abitanti
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  Speaker 13: della galassia. Di ogni madre. Di ogni figlio. Di ogni
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  Speaker 13: bambino che attende di nascere. Loro si fidano di voi.
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  Speaker 13: Contano su di voi per avere un futuro. Un futuro
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  Speaker 13: libero dalla minaccia dei razziatori
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  Speaker 12: Ma fatevi coraggio. Guardatevi attorno. Non combatterete da soli. Affronteremo
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  Speaker 12: il nemico uniti. E uniti lo sconfiggeremo.
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  Speaker 13: Ma fatevi coraggio. Guardatevi attorno. Non combatterete da soli. Affronteremo
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  Speaker 13: il nemico uniti. E uniti lo sconfiggeremo. Ascolta
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  Speaker 12: Ascolta. Puoi rimandare la parte finale del video? ma
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  Speaker 4: fatevi coraggio
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  Speaker 14: guardatevi attorno non combatterete da soli affronteremo il nemico uniti
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  Speaker 14: e uniti lo sconfiggeremo
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  Speaker 12: Allora, questo è quello che normalmente io faccio nella vita.
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  Speaker 12: A me piace... Mia moglie mi ha sposato fondamentalmente per questo.
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  Speaker 12: A me piace doppiare la gente. Io adesso... Io individuo,
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  Speaker 12: per esempio, quella ragazza, adesso questa qui mi ha scritto,
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  Speaker 14: mi ha
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  Speaker 13: beccato,
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  Speaker 12: stanno nascondendo tutti. Ce l'ho con te, sei un esempio.
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  Speaker 12: Mi piace beccare, al ristorante cerchiamo sempre di metterci in
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  Speaker 12: modo tale che io abbia in asse qualcuno non troppo vicino,
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  Speaker 12: perché non vorrei mai che il coltello mi arrivasse qua,
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  Speaker 12: ma da doppiare, doppiarne i pensieri perché in realtà, adesso
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  Speaker 12: questo fa ridere, ma noi dobbiamo prima ho detto che
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  Speaker 12: sembra un giochetto dobbiamo interpretare i pensieri ma la cosa
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  Speaker 12: bella del doppiaggio è che io al di là della
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  Speaker 12: lingua al di là di quello che effettivamente le parole
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  Speaker 12: dicono io devo doppiare il pensiero e il pensiero io
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  Speaker 12: lo posso leggere solo da tutto ciò che non è
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  Speaker 12: verbale da un'espressione degli occhi, del viso da un modo
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  Speaker 12: di respirare, da un modo di muoversi e questo è
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  Speaker 12: l'aspetto più affascinante del doppiaggio
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  Speaker 13: infatti si doppiano gli occhi non la bocca i pensieri,
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  Speaker 13: i sentimenti le emozioni poi la bocca per forza di
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  Speaker 13: cose perché devi andare il labiale ma in realtà sono
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  Speaker 13: gli occhi per
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  Speaker 12: esempio adesso mia moglie sta pensando
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  Speaker 13: ma quando andiamo a mangiare? non abbiamo detto che abbiamo
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  Speaker 13: fatto il corso di doppiaggio
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  Speaker 12: insieme noi abbiamo studiato insieme il doppiaggio l'abbiamo studiato con
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  Speaker 12: Federico Danti maestro l'unico insegnante che ho avuto che è
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  Speaker 12: ancora vivo E sta benissimo, peraltro. In gran forma, grazie
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  Speaker 12: al cielo. Sì, sì, sì. Ci siamo conosciuti lì.
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  Speaker 13: Sì. Compagni
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  Speaker 10: di scuola
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  Speaker 10: E allora... Adesso, dopo questo momento, ritorniamo alle domande, perché
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  Speaker 10: io vi volevo chiedere, avete doppiato videogiochi, film d'animazione, di
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  Speaker 10: tutto e di più, e volevo chiedervi quali sono, secondo voi,
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  Speaker 10: le differenze tecniche e artistiche nell'approccio e se ci sono
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  Speaker 10: delle sfide che voi dovete affrontare nel momento in cui
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  Speaker 10: vi approcciate a dei prodotti così diversi tra di loro
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  Speaker 12: Scusa, ma la... Prendo tempo. Mi rifai la domanda? Cioè,
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  Speaker 12: la difficoltà tecnica?
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  Speaker 10: Sì, differenze tecniche e artistiche.
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  Speaker 12: Allora, sì. Allora, la grande differenza tecnica, così prevengo anche
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  Speaker 12: una possibile domanda, che è sempre questa. È più facile
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  Speaker 12: doppiare un essere reale,
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  Speaker 10: umano
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  Speaker 12: o un'animazione in genere? Sì. Un'animazione in genere. Più è
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  Speaker 12: lontana dalla sua versione antropomorfa, più è difficile. Per il
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  Speaker 12: semplice fatto che l'animazione e il cartone animato in genere
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  Speaker 12: non respirano. Non respirano perché non sono reali. Poi magari
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  Speaker 12: nell'animazione mettono degli effetti che sono associabili al tempo di respiro,
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  Speaker 12: ma per respiro si intende non solo la presa di fiato, ma...
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  Speaker 12: anche il tempo che ci può essere di passaggio fra
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  Speaker 12: un pensiero e l'altro un cartone animato passa da un'espressione
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  Speaker 12: così a un'espressione così nel tempo di un frame, di
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  Speaker 12: un fotogramma potremmo dire se avessimo ancora le pellicole quindi
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  Speaker 12: è un tempo rapidissimo, non è naturale un essere umano
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  Speaker 12: per quanto sia rapido, eclettico e non elaborato dall'intelligenza di
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  Speaker 12: un computer non dico ancora artificiale perché dietro il computer
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  Speaker 12: ancora ci vuole un uomo, non dimenticare, però c'è un
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  Speaker 12: tempo fisico, i muscoli hanno bisogno di un tempo reale. Ecco,
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  Speaker 12: quello è il respiro, il respiro vitale. L'animazione è un
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  Speaker 12: po' più difficile. Diciamo che il videogioco sta a metà.
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  Speaker 12: Lo associo più facilmente a quello che in radio è
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  Speaker 12: il radiodramma, appunto. Cioè, non si ascoltano più. Però da
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  Speaker 12: che esistono i podcast, che non sono niente. Podcast è
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  Speaker 12: una modalità di utilizzo, non è un contenuto. Lo dico perché... Dice, ah,
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  Speaker 12: ho fatto un podcast. Eh, cosa? Un podcast? Cosa? Puoi
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  Speaker 12: avere un'intervista, un monologo, un radiodramma. È una modalità di utilizzo,
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  Speaker 12: un formato. Nel radiodramma, chiaramente tu... Devi usare il suono,
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  Speaker 12: non solo quello della voce, anche gli rumori del corpo,
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  Speaker 12: degli oggetti, per creare un immaginario in chi ascolta. Quindi
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  Speaker 12: tu non puoi partire da un'immagine, devi crearla tu. Nel
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  Speaker 12: videogioco spesso noi abbiamo delle immagini di riferimento, perché i video,
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  Speaker 12: come dicevo prima, sono molto vaghi. La finalizzazione del gioco
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  Speaker 12: arriva dopo. Ecco, allora è un esercizio che sta un
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  Speaker 12: po' a metà tra le due cose.
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  Speaker 13: È un esercizio ugualmente difficile, io approvo chiaramente tutto quello
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  Speaker 13: che ha detto Claudio, è verissimo, l'animazione è molto difficile
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  Speaker 13: per i tempi, per la tempistica, per la velocità, per
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  Speaker 13: i cambi repentini e il videogioco è difficilissimo perché spesso
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  Speaker 13: noi abbiamo una forma d'onda, noi seguiamo una forma d'onda,
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  Speaker 13: non vediamo le immagini e quindi questo naturalmente rende le
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  Speaker 13: cose molto più difficili. perché non vedi le espressioni, non
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  Speaker 13: vedi i visi, cioè non vedi le facce, non ce
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  Speaker 13: l'hai quella guida lì che è fondamentale. Hai una forma
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  Speaker 13: d'onda e l'originale naturalmente.
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  Speaker 12: La sfida è avere sempre più elementi, cioè tu quando,
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  Speaker 12: non so, in un videogioco tu non è che un dialogo,
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  Speaker 12: perché il dialogo è aperto, può svilupparsi in maniera diversa,
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  Speaker 12: quindi magari tu doppi una battuta di un dialogo in
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  Speaker 12: una sessione di lavoro e in un'altra sessione di lavoro
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  Speaker 12: dopo tre giorni faccio per dire doppi una battuta che
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  Speaker 12: potrebbe capitare dopo quella che hai registrato tre giorni prima
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  Speaker 12: quindi è difficile per il direttore del doppiaggio del videogioco
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  Speaker 12: avere gli elementi per dire all'attore guarda che questa battuta
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  Speaker 12: potrebbe venire dopo quell'altro oppure io ho una battuta dove
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  Speaker 12: dico sono d'accordo e tu dici sono d'accordo e dite
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  Speaker 12: vabbè è facile e no sono d'accordo può essere una
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  Speaker 12: risposta a cosa infatti spesso quando non ci sono abbastanza
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  Speaker 12: elementi poi vedi il videogioco finito e senti uno che
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  Speaker 12: dice io andrei da quella parte e l'altro sono d'accordo
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  Speaker 12: non c'erano gli elementi giusti il risultato è buffo però
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  Speaker 12: se lo vedi dici no rifacciamo tutto ecco questa è
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  Speaker 12: la sfida a cercare di farlo. Però in realtà chi
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  Speaker 12: si deve lamentare è l'utilizzatore, come sempre quando nel doppiaggio
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  Speaker 12: non funziona qualcosa. Dovrete darci una mano in questo.
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  Speaker 13: Sì, perché noi andiamo di intuito, veramente. Si va di
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  Speaker 13: intuizione nei videogiochi. Intuisci più che vedere.
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  Speaker 12: All'inizio non li voleva doppiare nessuno i videogiochi. Erano considerati
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  Speaker 12: veramente un prodotto disonorevole quando abbiamo cominciato in uno studiolo
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  Speaker 12: a Milano. Perché insomma... eravamo letteralmente in 5 o 6
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  Speaker 12: che li doppiavamo e perché il videogioco non è roba
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  Speaker 12: artistica adesso fanno appugni per doppiarli e tra l'altro non
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  Speaker 12: c'era neanche la forma d'onda addirittura ai primi tempi tu
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  Speaker 12: avevi l'audio e basta quindi la battuta dal silenzio partiva
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  Speaker 12: la battuta magari avevi un beep e poi al 3
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  Speaker 12: secondi il quarto era la battuta e poi Buongiorno signora,
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  Speaker 12: però era un esercizio di nervi e di tensione pazzesca.
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  Speaker 12: Il
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  Speaker 13: quarto
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  Speaker 12: era un
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  Speaker 10: calcio
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  Speaker 10: Avete un esempio, curiosità, avete un esempio di battuta che
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  Speaker 10: in un cartone animato funziona e in un film o
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  Speaker 10: videogioco sarebbe completamente fuori luogo? Prendetevi quanto tempo volete. No,
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  Speaker 10: domanda interessante,
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  Speaker 13: ma
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  Speaker 12: direi...
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  Speaker 13: Avete da fare a Natale, eh? A Natale siete occupati.
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  Speaker 12: Ma... Prego, prego.
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  Speaker 13: Ma direi di no. Direi che qualsiasi battuta può funzionare
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  Speaker 13: sedetta nella maniera giusta, perché poi è tutto lì. Dire,
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  Speaker 13: dirla nella maniera giusta.
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  Speaker 12: Ma sai, poi non c'è un modo. Cioè, il problema
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  Speaker 12: del cartone animato che spesso viene fatto, quando viene fatto
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  Speaker 12: in fretta, come tutto ciò che viene fatto in fretta,
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  Speaker 12: fa schifo. ma in realtà anche nel cartone animato tu
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  Speaker 12: devi dare la verità non è che sapete quanta gente
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  Speaker 12: arriva in solo vengono e ti dicono
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  Speaker 14: io vorrei fare i cartoni sono brava a fare i
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  Speaker 14: cartoni perché faccio le vocette
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  Speaker 12: benissimo ma sono finte quelle vocette io ho bisogno che
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  Speaker 12: tu sia che tu ci creda che non ascolti più
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  Speaker 12: te quando si dice incollare la voce è perché io
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  Speaker 12: vedo l'immagine e ho la sensazione che effettivamente sia quello
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  Speaker 12: a parlare ma quello non è la voce quanto sono
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  Speaker 12: bravo a fare la voce sapete quanti imitatori quanti ragazzi
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  Speaker 12: anche che si allenano in rete poi arrivano lì in
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  Speaker 12: sala e hanno delle difficoltà perché gli chiedi loro la
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  Speaker 12: verità ma non è che deve fare un approfondimento psicologico
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  Speaker 12: no io devo essere lì con te nell'emozione, perché quando
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  Speaker 12: si recita c'è solo un obiettivo, trasferire l'emozione, cioè non
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  Speaker 12: è che io devo fare il traduttore simultaneo di quello
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  Speaker 12: che succede lì, e questo lo dico idealmente a tutti
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  Speaker 12: quelli che sono lì a tutti quelli che nel doppiaggio
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  Speaker 12: si inseriscono e che andrebbero eliminati cioè tutta una serie
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  Speaker 12: di persone che magari fingono di avere delle competenze e
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  Speaker 12: ti dicono no no questa frase in originale in realtà
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  Speaker 12: dice così sì ma a volte no noi non siamo,
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  Speaker 12: anzi noi non siamo mai dei traduttori letterali, siamo dei
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  Speaker 12: traduttori del senso e quando si recita il senso è l'emozione,
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  Speaker 12: se lo spettatore giapponese quando sente quella cosa lì, quella
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  Speaker 12: frase lì, ha un'emozione di un certo tipo, il mio
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  Speaker 12: dovere di artista è dare l'emozione, non fare la filologia
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  Speaker 12: della traduzione, perché quello è gelo, Quella sarà l'intelligenza artificiale
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  Speaker 11: Ma
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  Speaker 12: non perché disprezza, io sono un grande amante della tecnologia,
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  Speaker 12: quindi sarebbe un discorso lunghissimo. No, quello ci sta bene,
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  Speaker 12: ma io devo impegnarmi a dare quell'emozione. C'è un gioco
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  Speaker 12: di parole, una frase. che a un bambino turco che
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  Speaker 12: sente quel prodotto gli fa effetto perché in turco quella
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  Speaker 12: frase è buffa io devo dare una frase buffa che
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  Speaker 12: stia nella traduzione o nel modo in cui la dico
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  Speaker 12: quello è il mio dovere non so perché mi sto
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  Speaker 12: così infervorando ma va bene ci
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  Speaker 13: piace
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  Speaker 10: ci piace è vita è vitale e rimanendo mondo videogiochi
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  Speaker 10: abbiamo detto no la storia di videogiochi avete iniziato c'è
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  Speaker 10: mai stato un personaggio che avete sentito affine a voi
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  Speaker 10: e qual era
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  Speaker 13: c'è stato un personaggio che ho sentito molto lontano da
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  Speaker 13: me invece che affine che è tiny tina che è
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  Speaker 13: una pazza veramente una psicopatica perché lontano te l'ho servita
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  Speaker 13: su un piatto d'argento che però mi ha divertito moltissimo
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  Speaker 13: a fare lei aveva dei cambi repentini dei cambi repentini
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  Speaker 12: voi dovete sapere che Cinzia è un'attrice giolle proprio quando
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  Speaker 12: tu hai difficoltà se dirigi il doppiaggio a distribuire un
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  Speaker 12: ruolo chi lo può fare? Lei lo può fare perché
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  Speaker 12: lei ha la capacità ecco, non è la tenuta vocale
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  Speaker 12: basta la capacità di incollaggio a quello spirito che dovrebbero
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  Speaker 12: tutti i doppiatori essere così e lei ha questo grande
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  Speaker 12: eclettismo di interprete poi anche vocale certo perché se si
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  Speaker 12: studia ci vuole tutta una base tecnica solida però è
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  Speaker 12: soprattutto quello e per quel che mi riguarda l'ha detto
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  Speaker 13: da Claudio
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  Speaker 12: perché rompo le scatole io in sala lo sanno tutti
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  Speaker 12: quindi non sono prodigo di complimenti perché sono molto critico
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  Speaker 12: nei confronti di me stesso quindi lo sono anche con
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  Speaker 12: gli altri però perché mi piace far bene
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  Speaker 13: esatto perché sei bravissimo
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  Speaker 12: i personaggi lontani da noi sono secondo me i più
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  Speaker 12: facili
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  Speaker 10: lontani o vicini? quelli uno
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  Speaker 12: o
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  Speaker 10: amore o odio
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  Speaker 12: o amore o odio beh io quando ho fatto beh
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  Speaker 12: ma non perché è uguale a me perché mi beh
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  Speaker 12: c'era stato Pagan Min che era questo personaggio Ecco, mi
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  Speaker 12: sono divertito a farlo perché aveva una follia controllata, ironica,
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  Speaker 12: del grottesco. Quando ci sono tutti questi elementi mi piacciono,
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  Speaker 12: perché sono gli elementi che poi mi piace vederli, soprattutto
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  Speaker 12: poi in teatro. Quindi quando li ritrovo, quando trovo i
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  Speaker 12: personaggi che hanno vari strati di lettura, allora mi piacciono
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  Speaker 12: di più. Poter saltare all'interno del personaggio... Faccio per dire,
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  Speaker 12: un personaggio che è monotema... Il buono, l'eroe... Francamente, siamo
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  Speaker 12: tutti grandi, è una rottura di coglioni devastante. Ma è fermo.
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  Speaker 12: Ma perché è difficile? Perché tu devi cercare di muoverlo
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  Speaker 12: senza muoverlo troppo. Se no lo sfondi, come si dice. Mentre...
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  Speaker 12: mi è più consono essere più vicino a un essere
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  Speaker 12: vivente normale che non ha un umore, basta non è
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  Speaker 12: che io ti vedo così e tu sei tutto il
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  Speaker 12: giorno così no, no, capisci
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  Speaker 12: naturalmente è interessante e riesce a restare vivo se no,
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  Speaker 12: no adesso mi è venuto in mente quello Shepard per
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  Speaker 12: esempio visto che ce l'avete proposto è un altro bel
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  Speaker 12: esempio poi in realtà sono particolarmente legato a questo perché
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  Speaker 12: io commercialmente nella seconda saga non c'è la mia voce
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  Speaker 12: cioè esiste doppiata all'80% ma mai pubblicata perché io poi
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  Speaker 12: mi spappolai con la moto e quindi non riuscii a
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  Speaker 12: concludere il doppiaggio e loro dovete rifare E quindi lo
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  Speaker 12: associo anche a un certo momento personale della mia vita.
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  Speaker 12: Però capisci che è una vicinanza che è estremamente legata
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  Speaker 12: al mio sentire. E
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  Speaker 10: invece per quanto riguarda te
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  Speaker 13: con Shepard, com'è stato? Shepard è stato molto interessante. È
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  Speaker 13: un personaggio che ho amato molto, mi è piaciuto molto.
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  Speaker 13: E aggiungo che quando Claudio ha avuto l'incidente, io ero
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  Speaker 13: in sala e stavo registrando Shepard. Mi hanno dato la notizia,
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  Speaker 13: ho avuto un mancamento, abbiamo interrotto il turno e siamo
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  Speaker 13: andati tutti a casa.
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  Speaker 12: E le hanno detto, tu che sei eclettica fai l'uomo.
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  Speaker 13: Gli ho mandati a Pip
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  Speaker 10: C'è qualche personaggio che vi è rimasto anche per difficoltà,
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  Speaker 10: per intensità emotiva? Sempre tra i videogiochi parliamo. Poi se
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  Speaker 10: non ne avete uno tra i videogiochi possiamo spaziare anche
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  Speaker 10: agli altri universi.
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  Speaker 12: Ma sai, è difficile, sai perché? Perché, proprio per come
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  Speaker 12: viene realizzato il videogioco. Cioè, non riesci a seguire, non
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  Speaker 12: sempre riesci a seguire un iter, uno sviluppo drammaturgico. Mettiamo
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  Speaker 12: anche di seguirne uno, poi un altro, poi un altro.
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  Speaker 12: Non riesci spesso, per come avviene la lavorazione del videogioco,
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  Speaker 12: non riesci a seguire l'evoluzione. ne fai un pezzo qua
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  Speaker 12: un pezzo là un pezzo qua questo non vuol dire
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  Speaker 12: che allora viene fatto male ma è difficile che poi
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  Speaker 12: dal punto di vista affettivo tu riesca a dover fare
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  Speaker 12: un percorso tenendo il personaggio per mano è come se
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  Speaker 12: ogni volta è come se tu un film lo doppiassi
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  Speaker 12: fai l'anello uno poi vai in fondo poi vai quindi
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  Speaker 12: ti impegni ma è un impegno di tipo diverso quando
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  Speaker 12: tu invece doppi la fiction in generale segui tranne in
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  Speaker 12: rari casi per esempio Non molto tempo fa ho doppiato
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  Speaker 12: un film che mi è stato presentato come un film,
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  Speaker 12: una commedia. Doppiamo questo poliziotto. Molto istrionico. E diceva, è carino,
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  Speaker 12: è carino, è carino. È diventata una tragedia a un
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  Speaker 12: certo punto. E apposta non me l'han detto. Me l'han detto, vabbè,
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  Speaker 12: non ti diciamo niente. Proprio per non crearti... Perché tu
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  Speaker 12: facessi il percorso con lui. Perché lo stesso personaggio... passa
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  Speaker 12: alla tragedia e alla fase violenta perché succede qualcosa nella storia.
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  Speaker 12: Quindi questo è interessante. E questo però nel videogioco è
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  Speaker 12: difficilissimo che avvenga. Questo, ripeto, non sminuisce il valore interpretativo
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  Speaker 12: ma ti costringe a concentrarti sull'attimo, su quello che avviene
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  Speaker 12: in quel momento. Sta tutto al direttore del doppiaggio del
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  Speaker 12: videogioco che non sempre è all'altezza. E qui... Infatti i
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  Speaker 12: videogiochi più importanti e quelli che poi sono piaciuti di
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  Speaker 12: più avevano sempre, sempre, sempre un bravo direttore di doppiaggio
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  Speaker 12: alle spalle. Perché allora ti tiene lui per mano nel percorso.
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  Speaker 13: È assolutamente vero quello che ha detto Claudio, sì. Perché
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  Speaker 13: per affezionarti a un personaggio hai bisogno, come dice lui,
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  Speaker 13: di prenderlo per mano, di portartelo. Necessita di un tempo
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  Speaker 13: che non può essere così frazionato, così... Sì, frazionato.
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  Speaker 10: E c'è un personaggio di cui non avreste voluto mai
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  Speaker 10: mollare la mano? È una domanda... Non avreste mai voluto
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  Speaker 10: lasciare la mano? Seguirlo?
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  Speaker 13: Altra domanda molto difficile. Io ti posso dare una risposta
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  Speaker 13: un po' generica, mi rendo conto. Però io mi affeziono
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  Speaker 13: a tutti i personaggi. A
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  Speaker 12: tutti.
• 38:15
  Speaker 4: Guardate che Grotowski è un grande... includendo 3 anni
• 38:20
  Speaker 17: di
• 38:20
  Speaker 4: servizio da 99 euro? Sì. Puoi prenderlo in gold? Il
• 38:25
  Speaker 4: satin gold è un'opzione. Ora stai parlando. Prendi più con
• 38:30
  Speaker 4: la range MG271, con
• 38:32
  Speaker 17: 3 anni di
• 38:33
  Speaker 4: servizio
• 38:35
  Speaker 17: da 99 euro. Find your more at your nearest MG dealer.
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  Speaker 17: T's and C's apply.
• 38:48
  Speaker 15: Il maestro del teatro insegna che più che
• 39:17
  Speaker 12: Che la fase più importante è uscire dal personaggio, è mollarlo.
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  Speaker 12: Cioè è sempre difficile, non ti puoi affezionare a nulla,
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  Speaker 12: non te lo puoi portare a casa, se non prima
• 39:29
  Speaker 12: o poi ti ricoverano e nel caso no no no
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  Speaker 12: ma guarda che non sto scherzando ci sono fior di
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  Speaker 12: colleghi che hanno passato depressivo fasi depressive devastanti perché in
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  Speaker 12: qualche modo si sono portati uno due tre personaggi a
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  Speaker 12: casa poi esplodi eh Devi avere il coraggio, io faccio
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  Speaker 12: sempre l'esempio materico del teatro, se tu fai 40 repliche
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  Speaker 12: di uno spettacolo, all'ultima replica vedi smontare le scene alla
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  Speaker 12: fine dello spettacolo per l'ultima volta. Tu devi essere capace
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  Speaker 12: di non soffrirne, perché devi essere abituato, finito lo spettacolo,
• 40:10
  Speaker 12: in senso lato, a uscirne subito. siamo avvantaggiati perché nell'arco
• 40:15
  Speaker 12: della giornata tu la mattina doppi una cosa il pomeriggio
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  Speaker 12: un'altra la sera fai uno spettacolo e quindi siamo abituati
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  Speaker 12: diversamente da magari certi attori in teatro o al cinema
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  Speaker 12: siamo più abituati a entrare e uscire
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  Speaker 13: siamo più veloci
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  Speaker 12: se non lo fai sono cavoli amari ci sono tanti
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  Speaker 12: colleghi appassionati anche dei loro personaggi che non li vedo
• 40:37
  Speaker 12: benissimo a volte ma non perché dicono adesso però scappa
• 40:41
  Speaker 12: via E l'unico modo per amare a volte è questo, no?
• 40:47
  Speaker 12: Il personaggio tra gli esseri umani è molto diverso, invece.
• 40:51
  Speaker 12: Perché sennò subito quello che dice... Ecco, ma io con
• 40:53
  Speaker 12: mia moglie infatti sto un giorno, poi vado via
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  Speaker 13: Poi infilo la porta, mi distacco
• 40:59
  Speaker 12: Sì, perché devo uscire. Dove
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  Speaker 10: Prima di passare alle domande del pubblico, se ce ne sono,
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  Speaker 10: io volevo chiedere se ci sono delle battute che quando
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  Speaker 10: i fan vi incontrano... vi chiedono sempre di fare io
• 41:12
  Speaker 10: so che nel pubblico c'è chi richiede la risata di
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  Speaker 10: Spongebob però prima chiedo a Cinzia
• 41:20
  Speaker 13: no onestamente no non mi chiedono una battuta in particolare
• 41:24
  Speaker 12: beh sì a me sì ma nel senso che ci
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  Speaker 12: sono personaggi che hanno delle battute che poi stranamente sono
• 41:31
  Speaker 12: diventate iconiche ma perché sono piaciute chi lo sa per
• 41:34
  Speaker 12: esempio in Barney è un classico lei chi l'ha detto?
• 41:40
  Speaker 12: Eccola lì, sì. Legend, non ti muovere Dario. Come ti
• 41:44
  Speaker 12: chiami tu? Per dire. Filippo, eh? Ehi ragazzi, Filippo! Te
• 41:49
  Speaker 12: lo chiedono proprio. Filippo è un ragazzo legend, non ti
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  Speaker 12: muovere Dario! Legendario! Ecco
• 41:53
  Speaker 11: questa...
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  Speaker 12: E poi in genere io poi cambio la voce perché
• 41:59
  Speaker 12: poi dopo mi stufo e devo cambiare per forza. Però sì,
• 42:02
  Speaker 12: ci sono...
• 42:03
  Speaker 10: e poi farcela la risata di Spongebob
• 42:05
  Speaker 12: ah previeni la richiesta sì
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  Speaker 10: sì sì sì sì preveniamo
• 42:09
  Speaker 12: prevenire
• 42:10
  Speaker 10: è meglio che curare comunque
• 42:12
  Speaker 11: pubblicità e
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  Speaker 12: poi all'inizio in originale a parte che c'è stata un'evoluzione
• 42:29
  Speaker 12: che noi seguiamo sempre in originale e anche in originale
• 42:32
  Speaker 12: In 25 anni le voci sono un po' cambiate, Krebb
• 42:34
  Speaker 12: non era così grattato, Patrick non era così spinto, io
• 42:38
  Speaker 12: ero più basso, anche Tom Kenny era più basso, quindi
• 42:43
  Speaker 12: c'è un'evoluzione. ma la risata era molto meccanica all'inizio anche
• 42:48
  Speaker 12: quella che faceva lui lui la faceva peraltro toccandosi la
• 42:51
  Speaker 12: gola o così diceva, secondo me faceva un po' di
• 42:53
  Speaker 12: show anche lui ma poi la cambiava inizialmente io imitavo
• 42:58
  Speaker 12: questa risata che era proprio con questo vibratino rapido solamente
• 43:04
  Speaker 12: che c'erano sequenze in cui sembrava proprio campionata e copiata
• 43:08
  Speaker 12: la risata però poi vedevi nell'immagine che il personaggio cambiava
• 43:12
  Speaker 12: espressione si muoveva, saltava ridendo E questo tipo di risata
• 43:17
  Speaker 12: ci permetteva di essere meno dinamici anche nella fisicità, perché
• 43:21
  Speaker 12: poi quello che noi doppiamo, abbiamo detto dei pensieri, ma
• 43:24
  Speaker 12: poi sono i corpi che doppiamo, spesso senti una battuta
• 43:27
  Speaker 12: giusta ma non c'è il corpo. E allora ce la
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  Speaker 12: siamo reinventati col Placet, allora era Mediaset, proprietaria Italia 1,
• 43:36
  Speaker 12: proprietaria dell'edizione italiana, ha detto sì, fate voi. e allora
• 43:40
  Speaker 12: ce la siamo un po' reinventata in modo tale che
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  Speaker 12: fosse più modulabile perché voi capite che è quello con
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  Speaker 12: quell'avanti indietro riesci a cambiare di nota a muoverla eccetera
• 43:51
  Speaker 12: eccetera ecco perché l'abbiamo reinventata infatti quando doppiamo uno di
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  Speaker 12: tanti lungometraggi e vado in sala mix e il fonico
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  Speaker 12: di mix molto ligio aveva detto ho fatto un lavoro
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  Speaker 12: dice perché? sono riuscito a tagliare tutte le risate così
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  Speaker 12: ho messo quelli originali che il pubblico è contento, ma
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  Speaker 12: te sei pazzo tu lo picchi a quello che devi
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  Speaker 12: mettere le mani addosso dentro alla serie per cui dopo
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  Speaker 12: ho dovuto rifare tutto perché in tante lingue spesso risate
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  Speaker 12: e versi così si tiene l'originale e a volte anche
• 44:25
  Speaker 12: in italiano i clienti tendono a richiedere questa cosa qua
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  Speaker 12: ma spesso è sbagliata perché poi ci vuole un match
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  Speaker 12: vocale una vicinanza timbrica che non riuscirai mai a raggiungere,
• 44:37
  Speaker 12: come quando c'erano i vecchi film musicali, per cui c'era
• 44:41
  Speaker 12: l'attore doppiato e poi improvvisamente partiva l'originale con tutt'altro suono
• 44:44
  Speaker 12: di lui che cantavano. Vieni a casa tesoro. Non c'entrava
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  Speaker 10: nulla. Ho
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  Speaker 12: l'ultima, l'ultima, l'ultima. Ah ok, scusate. Vabbè,
• 45:01
  Speaker 10: applauso.
• 45:01
  Speaker 12: Non
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  Speaker 10: cato la clac.
• 45:04
  Speaker 12: mi sembrava che dicessi andiamo
• 45:10
  Speaker 10: e se c'è un consiglio che volete dare a chi
• 45:14
  Speaker 10: vuole iniziare a muovere i primi passi nel mondo del
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  Speaker 10: doppiaggio quale sarebbe? Vale
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  Speaker 13: anche non farlo. Prendere le cose molto seriamente, studiare, studiare, studiare.
• 45:31
  Speaker 13: Soprattutto recitazione, prima di lanciarsi nel simpatico mondo del doppiaggio.
• 45:37
  Speaker 12: No, sì, infatti sembriamo dei dischi rotti, perché lo ripetiamo sempre.
• 45:42
  Speaker 12: Ma perché, purtroppo, io lo dico, magari c'è qualche appassionato...
• 45:46
  Speaker 12: C'è un proliferare di corsi, corsini, corsetti, corso di doppiaggio,
• 45:51
  Speaker 12: corso di doppiaggio, e fanno a volte anche delle selezioni
• 45:55
  Speaker 12: per ammettere questi corsi di doppiaggio. Selezione che dovrebbe basarsi
• 45:59
  Speaker 12: solo sul recitare. Insomma, diffidate quando il percorso non parte
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  Speaker 12: dalla base. Ma che non è tanto studiare il teatro.
• 46:08
  Speaker 12: Teatro significa recitare col corpo. C'è una dimostrazione molto pratica.
• 46:13
  Speaker 12: Se io devo doppiare uno che fa questa scala di corsa...
• 46:19
  Speaker 12: Io intanto recita la Divina Commedia. Nel mezzo del cammino
• 46:23
  Speaker 12: di nostra vita mi ritrovo per una selva oscura. Però intanto...
• 46:28
  Speaker 12: corre su questa scala. Allora, quanti elementi ci sono di
• 46:32
  Speaker 12: cui devo tenere conto? Io devo sapere che cosa... Perché
• 46:37
  Speaker 12: in sala di doppiaggio non è che posso mettermi a
• 46:39
  Speaker 12: correre anche sul posto, così come quelli che dici fammi
• 46:42
  Speaker 12: sentire che stai correndo e pom pom pom, no. Perché
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  Speaker 12: in sala, sì, devo fare dei movimenti, ma sono microscopici,
• 46:49
  Speaker 12: tanto per dare un po' di fisicità, ma non posso
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  Speaker 12: fare rumore in sala. Quindi non posso mettermi a correre.
• 46:57
  Speaker 12: Quindi cosa devo poter fare? Sapere e riprodurre quello che
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  Speaker 12: succede in questa parte del corpo, che è quella che
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  Speaker 12: poi è l'origine, non lo sappiamo, dei sentimenti, delle emozioni
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  Speaker 12: e anche di tutto ciò che è dinamicità e esercizio fisico.
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  Speaker 12: Devo sapere che cosa succede qua, quando in caso specifico
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  Speaker 12: io devo fare uno sforzo fisico per salire la scala.
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  Speaker 12: Che cosa succede nella mia respirazione che parte da qua?
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  Speaker 12: Che cosa succede nel... Tutti questi muscoli interni anche. Per
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  Speaker 12: far questo io cosa devo fare? Devo aver imparato a
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  Speaker 12: usare tutto il corpo per recitare, in modo poi in
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  Speaker 12: sala da riprodurre quello che succederebbe qua, sì. Se io
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  Speaker 12: non faccio questo passaggio, io non posso, non posso doppiare.
• 47:42
  Speaker 11: Come
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  Speaker 12: faccio a fare uno che piange solo perché tecnicamente il
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  Speaker 12: pianto è una compressione del diaframma, sì, e devo averne consapevolezza,
• 47:53
  Speaker 12: Ma un conto è essere consapevoli che quando guido c'è
• 47:57
  Speaker 12: un pedale del freno e uno dell'acceleratore. Ma poi io
• 48:01
  Speaker 12: devo sapere che tipo di rapporto ci deve essere tra
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  Speaker 12: la forza che imprimo nel piede e la velocità che raggiungo.
• 48:08
  Speaker 12: Cioè devo avere un'altra consapevolezza, che non è solo lo strumento.
• 48:11
  Speaker 12: E quindi devo sapere perché piango. Cosa succede nel mio corpo,
• 48:17
  Speaker 12: nella mia gola, quando piango? Devo farlo col corpo intero.
• 48:22
  Speaker 13: o quando rido o quando urlo perché anche lì casca
• 48:26
  Speaker 13: l'asino quando si tratta di ridere e ridere a lungo
• 48:29
  Speaker 13: di urlare e urlare a lungo e lì se non
• 48:31
  Speaker 13: hai la tecnica lui la fai
• 48:35
  Speaker 12: e quindi il consiglio è sicuramente quello che dice lei
• 48:39
  Speaker 12: l'altra cosa che io consiglio è di amare quello che
• 48:44
  Speaker 12: fate non voi in quello che fate cioè voi, adesso
• 48:48
  Speaker 12: sto dicendo voi ma insomma... nel senso che i giapponesi
• 48:52
  Speaker 12: sono maestri in questo visto che siamo nell'era social io
• 48:57
  Speaker 12: non sono social in niente ho Whatsapp per scrivere messaggi
• 49:02
  Speaker 12: non ho nulla perché va bene non è una forma
• 49:08
  Speaker 12: di comunicazione che mi interessa ma non è il male
• 49:11
  Speaker 12: il social è che se io faccio l'arte in qualunque
• 49:17
  Speaker 12: sua forma devo e questo è il consiglio che vi do,
• 49:20
  Speaker 12: amare ciò che faccio, non io che ho fatto. Voi direte,
• 49:25
  Speaker 12: ma qui tu sei qui a parlare di quello che
• 49:27
  Speaker 12: hai fatto tu, sì, perché me lo state chiedendo, ma
• 49:29
  Speaker 12: se fosse la cosa più bella del mondo sarebbe che
• 49:32
  Speaker 12: finisce lo spettacolo, anche metaforicamente, si pario e via, non grazie, grazie, carica, no.
• 49:39
  Speaker 12: la magia, interrompere tutto. Quando c'è la cosa bella del doppiaggio,
• 49:43
  Speaker 12: che finisce il film, non c'è il doppiatore che fa grazie, grazie,
• 49:46
  Speaker 12: nei titoli di coda, no. È lì il bello. È
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  Speaker 12: lì il bello di ciò che è nascosto del doppiaggio.
• 49:53
  Speaker 12: Quindi amate ciò che fate, non voi. Io vedo troppi
• 49:57
  Speaker 12: colleghi che hanno fretta di dire che... Ciao ragazzi, ho
• 50:05
  Speaker 14: appena doppiato... E ego a gogo. No, no, no.
• 50:06
  Speaker 12: amiamo quello che fa e se amiamo quello che facciamo
• 50:08
  Speaker 12: e non noi in quello che facciamo ci accorgeremo che
• 50:11
  Speaker 12: la fatica è un'altra non c'è io vedo troppa gente
• 50:16
  Speaker 12: anche molto brava che quando gli fai rifare la battuta
• 50:19
  Speaker 12: tre volte sono già lì che sono stufi non hanno
• 50:22
  Speaker 12: voglia no ma se tu ami ciò che che stai
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  Speaker 12: facendo non esiste la fatica questo è un mestiere che
• 50:29
  Speaker 12: genera energia non che la prosciuga Adriano Celentano, che io
• 50:35
  Speaker 12: cito sempre a questo proposito, con cui ho avuto la
• 50:37
  Speaker 12: grande fortuna di lavorare, e questo ve lo può dire
• 50:39
  Speaker 12: qualunque mio collega, perché ci ha lavorato mezzo mondo del doppiaggio,
• 50:43
  Speaker 12: essendo lui grande appassionato di doppiaggio, ha fatto rifare a
• 50:47
  Speaker 12: me e alla Rossi, nel senso di Emanuela Rossi, una battuta,
• 50:53
  Speaker 12: qualcosa come 32 o 33 volte, perché non era giusta.
• 50:59
  Speaker 12: Io non ho percepito in me, e neanche meno nella
• 51:02
  Speaker 12: collega Al, ah non va bene madonna ma basta ma
• 51:06
  Speaker 12: si prendi quella che no no cerchi cerchi approfondisci studi
• 51:11
  Speaker 12: vabbè insomma questo basta ho finito
• 51:22
  Speaker 10: il pubblico ha qualche domanda
• 51:24
  Speaker 13: rumorecce
• 51:27
  Speaker 10: e il microfono
• 51:28
  Speaker 13: ma ci vuole la valletta che va no no
• 51:29
  Speaker 11: no
• 51:30
  Speaker 10: gli do il mio gli do il mio stavo parlando
• 51:32
  Speaker 10: io a fare la valletta che mi viene bene ah
• 51:35
  Speaker 16: io volevo chiedere nel momento in cui ci si trova
• 51:38
  Speaker 16: a dirigere un doppiaggio io mi metto nei panni del
• 51:43
  Speaker 16: direttore che seleziona e cerca di assegnare ogni personaggio al
• 51:49
  Speaker 16: rispettivo doppiatore in personaggi come Spongebob che è una vocina
• 51:56
  Speaker 16: è più lontano dal suo timbro originale è più qualcosa
• 52:01
  Speaker 16: che si capisce Ingo
• 52:03
  Speaker 12: quando faccio così è più qualcosa che si
• 52:06
  Speaker 16: capisce nei provini
• 52:08
  Speaker 12: oppure
• 52:09
  Speaker 16: perché immagino che lei c'è stato un momento in cui
• 52:12
  Speaker 16: ha avuto il suo primo ruolo di Spongebob oppure di
• 52:16
  Speaker 16: un personaggio in un cartone per bambini quindi come si
• 52:19
  Speaker 16: viene a scoprire quella cosa lì? Hai
• 52:21
  Speaker 12: detto bene con i provini
• 52:22
  Speaker 13: con i provini si fanno dei provini
• 52:24
  Speaker 12: mi tieni conto che il direttore del doppiaggio fa tutta
• 52:28
  Speaker 12: la distribuzione però per i ruoli principali deve presentare al cliente,
• 52:36
  Speaker 12: al distributore, a chi chiede a uno studio di doppiaggio
• 52:39
  Speaker 12: di doppiare quel prodotto, deve presentare, non so, sono quattro protagonisti.
• 52:45
  Speaker 12: Allora il cliente ti dice, qui voglio sentire due o
• 52:48
  Speaker 12: tre voci e poi scegliamo insieme, non è mai solo
• 52:52
  Speaker 12: il cliente che decide. Allora si fanno dei provini. Poi
• 52:55
  Speaker 12: più il prodotto richiede attenzione così, più ti chiedono provini
• 52:59
  Speaker 12: su Spongebob, oppure su Dragon Ball quando morì Maurizio fecero
• 53:06
  Speaker 12: provini anche a mia suocera quindi poi dopo il direttore
• 53:14
  Speaker 12: insieme al cliente il direttore fa una sua scelta la
• 53:18
  Speaker 12: espone al cliente e insieme al cliente poi si decide
• 53:21
  Speaker 12: infatti grande errore di tanti direttori del doppiaggio quando dicono
• 53:24
  Speaker 12: ma io voglio dare questa parte a Cinzia e poi
• 53:28
  Speaker 12: metto come seconda o terza voce delle altre che non
• 53:30
  Speaker 12: c'entrano nulla. Mai fare questo, perché poi magari il cliente
• 53:35
  Speaker 12: si innamora di un'altra voce che non c'entra però poi
• 53:37
  Speaker 12: nulla con lo sviluppo del personaggio, e io poi direttore
• 53:41
  Speaker 12: fatico perché ho presentato una voce sperando che non fosse scelta.
• 53:45
  Speaker 12: Questo è stupido, capisci? Le altre voci, gli altri personaggi
• 53:52
  Speaker 12: secondari o di puntata, così poi vengono scelti dal direttore.
• 53:58
  Speaker 18: domanda un po' scassa maroni me ne rendo conto ma
• 54:03
  Speaker 18: diciamo ho dedotto un po' un comprensibile astio nei confronti
• 54:07
  Speaker 18: dell'intelligenza artificiale per esempio ma secondo voi c'è uno scenario
• 54:12
  Speaker 18: più scenario in cui l'intelligenza artificiale può essere un mezzo
• 54:15
  Speaker 18: integrativo del lavoro di doppiaggio invece che sostitutivo Non
• 54:22
  Speaker 13: ne ho la più palida idea. Io sono molto diffidente
• 54:26
  Speaker 13: nei confronti dell'intelligenza artificiale quando si tratta di lavori creativi
• 54:30
  Speaker 13: come il doppiaggio. Sono estremamente diffidente e per quello che
• 54:34
  Speaker 13: ho potuto sentire finora non mi strapperei i capelli. Poi
• 54:39
  Speaker 13: naturalmente migliorerà, si affinerà, non c'è dubbio su questo, ma
• 54:44
  Speaker 13: io ho un po' di brividini. Una cosa che... sì
• 54:49
  Speaker 12: anch'io ma non per l'intelligenza artificiale io prima di fare
• 54:54
  Speaker 12: l'attore cioè mentre studiavo per fare l'attore facevo il politecnico
• 54:58
  Speaker 12: come continuo a indicare qui c'è un carissimo amico con
• 55:02
  Speaker 12: cui abbiamo fatto tanta tanta televisione e non mi preoccupa
• 55:09
  Speaker 12: lo strumento tecnico in sé ma il pubblico mi preoccupa
• 55:16
  Speaker 12: che vedo il figlio di mia moglie che guarda dei video,
• 55:20
  Speaker 12: e non è stupido, è un ragazzino molto intelligente, guarda
• 55:24
  Speaker 12: dei video doppiati sfintericamente, ma li guarda, li segue. E
• 55:35
  Speaker 12: lì non è fatto manco con l'intelligenza artificiale, cioè proprio
• 55:38
  Speaker 12: con un lettore elettronico.
• 55:41
  Speaker 13: Sì, è proprio quello il rischio
• 55:43
  Speaker 12: Esattamente, sono preoccupato del fatto che il pubblico si disabitui
• 55:46
  Speaker 12: a capire che deve pretendere di più. Questo mi preoccupa.
• 55:52
  Speaker 12: E allora dico, qui bisogna riprendere a educare il pubblico.
• 55:56
  Speaker 12: Oggi mi fa specie perché avendo la possibilità molto facile
• 56:04
  Speaker 12: da raggiungere di sentire un prodotto in lingua originale, vorrei
• 56:08
  Speaker 12: che il pubblico si rendesse conto di quanto il doppiaggio
• 56:10
  Speaker 12: fatto male, o perché viene fatto in fretta, o perché
• 56:12
  Speaker 12: viene fatto da un'intelligenza artificiale che ancora non è arrivata,
• 56:16
  Speaker 12: si rendesse conto della differenza. Capo primo. Secondo. No, aspetta,
• 56:23
  Speaker 12: perché ti dico, perché la preoccupazione nasce dal fatto che
• 56:26
  Speaker 12: a noi, se io direttore del doppiaggio, per doppiare questa roba,
• 56:34
  Speaker 12: io dico alla ditta ci vogliono dieci giorni E tot soldi.
• 56:40
  Speaker 12: Non perché voglio arricchirmi o far arricchire i miei colleghi.
• 56:45
  Speaker 12: Questo tempo ci vuole. Mi viene detto, guarda, c'è lui
• 56:51
  Speaker 12: che ci mette la metà del tempo a dirigere gli attori.
• 56:54
  Speaker 12: Produciamo di più. E dico, no, ma non viene bene.
• 56:57
  Speaker 12: E ti dicono, lo so. Ma non se ne accorge nessuno, sai.
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  Speaker 12: E hanno ragione. E questo è il problema da affrontare.
• 57:06
  Speaker 12: Non è l'intelligenza artificiale. Capisci? L'altro aspetto che è strettamente
• 57:11
  Speaker 12: legato a questo è un esempio che a me è
• 57:13
  Speaker 12: capitato non molto tempo fa. Quattro mesi fa, cinque mesi fa.
• 57:18
  Speaker 12: Vengo chiamato da una ditta di cucine che non cito
• 57:22
  Speaker 12: per eleganza perché le cucine franche loro mi chiamano perché
• 57:30
  Speaker 12: fanno una pubblicità che è una multinazionale, una ditta gigantesca.
• 57:34
  Speaker 12: Fanno questo video e E la casa di produzione propone loro,
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  Speaker 12: l'attore parlava in inglese in questo video, e la casa
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  Speaker 12: di produzione diceva vi presentiamo, vi diamo la possibilità di
• 57:47
  Speaker 12: avere il remorphing della bocca e il doppiaggio fatto dall'intelligenza
• 57:52
  Speaker 12: artificiale in tutte le lingue, cioè italiano, francese, eccetera, eccetera.
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  Speaker 12: Lo fanno, il cliente, il signor Franche, che non è
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  Speaker 12: proprio un cretino, lo vede e dice no. non è empatico,
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  Speaker 12: non è niente questa roba qua non funziona l'ho visto
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  Speaker 12: io stesso perché mi chiamano, mi dicono lo ridoppi, lo
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  Speaker 12: doppio per un essere vivente era una sciocchezza doppiare questa roba,
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  Speaker 12: tutti contenti ah sì, meno male, bene, bene prima ancora
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  Speaker 12: e qui è il dunque prima ancora di parlare di
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  Speaker 12: soldi e quindi di messa in onda perché sapete una
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  Speaker 12: pubblicità viene pagata a seconda di quanto va in onda
• 58:32
  Speaker 12: prima ancora di parlare di questo mi dicono, guarda, la
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  Speaker 12: parte commerciale del cliente ha deciso che è meglio tenere
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  Speaker 12: l'intelligenza artificiale, perché così risparmiano soldi Ecco l'errore, non risparmiano soldi,
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  Speaker 12: evidentemente qualcuno si intasca qui, soldi voglio pensare io perché
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  Speaker 12: se in tutta Europa cosa avrà risparmiato una ditta così grande,
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  Speaker 12: non so, per i diritti di uno spot che non
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  Speaker 12: so se è andato in onda un mese, due mesi,
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  Speaker 12: avranno risparmiato 10.000 euro in tutta Europa, voi capite che
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  Speaker 12: è ridicolo. Adesso io ho citato questo, perché a me
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  Speaker 12: è successo questo, e l'ho fatto presente perché mi ha
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  Speaker 12: offeso profondamente, mi ha preoccupato, perché dico, allora vedete che
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  Speaker 12: non è questione di risparmio, è questione di, sai che c'è,
• 59:22
  Speaker 12: questi soldi qualcuno se li reintasca, ecco cosa mi preoccupa
• 59:27
  Speaker 12: dell'intelligenza artificiale, chi la usa?
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  Speaker 13: hai detto benissimo è esattamente questo anche perché decide il
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  Speaker 13: marketing il marketing decide sulla creatività e già questo è
• 59:42
  Speaker 13: inquietante per loro quei soldi sono noccioline quindi non è
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  Speaker 13: una questione economica è una questione non
• 59:49
  Speaker 12: è risparmio del resto io ho sentito un politico di
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  Speaker 12: recente che in diretta Rai non lo cito io cito
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  Speaker 12: tutti non è frega niente sempre che parli però non
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  Speaker 12: mi ricordo chi fosse, che dice, insomma, il cittadino non
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  Speaker 12: deve preoccuparsi, ma dovete capire che, non so, se tu
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  Speaker 12: fai un lavoro e grazie all'intelligenza artificiale gran parte del
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  Speaker 12: tuo lavoro lo fa lei, tu almeno vieni, lavori molto
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  Speaker 12: di meno, te ne vai a casa prima e guadagni
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  Speaker 12: gli stessi soldi. Ora dici, ma che so, scemo io,
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  Speaker 12: ma a chi stai raccontando sta balla? Ti faccio lavorare
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  Speaker 12: la metà, tanto il resto della metà la fa il
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  Speaker 12: computer e ti do gli stessi soldi. Ma chi? Ma
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  Speaker 12: in che film? Ma voi ci credete? Perché devo essere
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  Speaker 12: preso in giro così? Ma non è così, ti
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  Speaker 13: lasciano a casa, quella è la conclusione.
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  Speaker 19: Buonasera, io avevo due domande veloci, una per tutte e
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  Speaker 19: due e una per Claudio. La prima era, rispetto a
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  Speaker 19: doppiare un film o una serie TV, come cambia la
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  Speaker 19: disponibilità di un doppiatore in un progetto videoludico? Mi spiego.
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  Speaker 19: I videogiochi, soprattutto negli ultimi anni, fanno uscire contenuti aggiuntivi
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  Speaker 19: nei mesi successivi. Addirittura è il caso ultimo di Assassin's
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  Speaker 19: Creed Emerge che hanno fatto uscire un contenuto aggiuntivo dopo
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  Speaker 19: due anni. Posso bene, sì. come funziona la disponibilità di
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  Speaker 19: un doppiatore se c'è un contratto del tipo continuerò anche
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  Speaker 19: nei mesi successivi e la seconda domanda per Claudio che
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  Speaker 19: cosa hai provato la prima volta quando ti sei ritrovato
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  Speaker 19: a doppiare Goku personaggio storico di Paolo Torrisi
• 1:01:32
  Speaker 13: no in realtà non c'è un contratto che sancisce il
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  Speaker 13: fatto che tu verrai convocato l'anno dopo no, vieni convocato
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  Speaker 13: per uno o più turni man mano che arriva il
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  Speaker 13: lavoro cioè man mano che il lavoro arriva viene convocato
• 1:01:49
  Speaker 13: il personaggio in questione il doppiatore, la doppiatrice
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  Speaker 12: sì a volte quando hanno la sensazione che possa succedere
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  Speaker 12: ma non a distanza di due anni poi lì c'è
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  Speaker 12: stato un finanziamento estero, sai come è andata la cosa,
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  Speaker 12: che ha fatto aggiungere questo pezzo e quindi hanno fatto
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  Speaker 12: questa aggiunta, questa parte, ma a volte però sanno, ti
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  Speaker 12: dicono guarda che questa cosa si doppierà lì, però poi
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  Speaker 12: come sei messo, che poi fa ridere, come sei messo,
• 1:02:20
  Speaker 12: come se adesso mi dicessero, e capita, come sei messo
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  Speaker 12: a marzo 2026, magari sai che sei in turno e
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  Speaker 12: allora puoi dire questo però è difficile ma non c'è
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  Speaker 12: nessuna clausola che blocchi l'attore anche perché andrebbe monetizzata perché
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  Speaker 12: tu chiedi disponibilità mi compri il mio tempo si chiamano
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  Speaker 12: esclusive anche limitate per qualche serie televisiva è stato fatto
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  Speaker 12: soprattutto nei periodi estivi per una serie televisiva mi hanno
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  Speaker 12: chiesto quanto vuoi per essere disponibile ad agosto in qualunque
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  Speaker 12: momento addoppiare ma non funzionò funzionò male quella roba lì
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  Speaker 12: perché lo studio in questione si intascò parte di quei
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  Speaker 12: soldi dicendo lo dissero agli attori e poi quando l'attore
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  Speaker 12: fu chiamato disse no guarda sono in ferie no no
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  Speaker 12: viene a tutti i costi perché se no il cliente
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  Speaker 12: ci apre e venne fuori questa roba qui ma perché
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  Speaker 12: non può funzionare questa cosa poi ci sono i casi
• 1:03:18
  Speaker 12: in cui ti chiedono una disponibilità all'ultimo. Cioè ti dicono,
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  Speaker 12: guarda c'è questa serie, succede, no? Il prodotto deve uscire
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  Speaker 12: contemporaneamente in tutto il mondo quel giorno. E quindi lì
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  Speaker 12: è tremendo perché arriva il video il giovedì, la traduzione
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  Speaker 12: il venerdì, l'adattamento sabato e domenica, lunedì e martedì bisogna
• 1:03:41
  Speaker 12: doppiare la puntata. Una puntata. È un dispendio di soldi
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  Speaker 12: pazzesco perché a volte tu devi convocare un attore... Sai,
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  Speaker 12: se tu hai dieci puntate, io ti chiamo, ti faccio
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  Speaker 12: fare questo, questo, questo, questo, e ottimizzo. Così non ottimizzi nulla,
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  Speaker 12: devi convocare la gente per una riga, due righe. E
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  Speaker 12: anche lì, però, c'è una richiesta tale, per cui, ecco,
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  Speaker 12: questo è l'unico caso in cui ti chiedono, guarda, magari
• 1:04:07
  Speaker 12: non servirai tutte le settimane, non ti possiamo pagare un'esclusiva,
• 1:04:10
  Speaker 12: ma cerca in qualche modo di esserci lunedì e martedì. Ecco,
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  Speaker 12: queste sono le tre casistiche. Poi mi avevi chiesto di Maurizio,
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  Speaker 12: di Paolo Torrisi, Maurizio Toresan per tutti noi. Guarda, è
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  Speaker 12: stato meno traumatico di quello che si possa pensare. Sapevamo
• 1:04:31
  Speaker 12: e sapevo, e Mediaset lo sapeva, all'epoca che quando tu
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  Speaker 12: sostituisci una voce per necessità, perché Maurizio era morto, sai
• 1:04:41
  Speaker 12: che accontenterai in mezzo pubblico è mezzo pubblico, non lo accontenterai,
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  Speaker 12: ma io stesso se fossi nel pubblico lo saprei, potrebbe
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  Speaker 12: piacermi o non piacermi, come è successo quando è morto
• 1:04:51
  Speaker 12: a colla per i Simpson. In finale fu come per Goku,
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  Speaker 12: arrivarono due voci, una quella attuale e un'altra che era
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  Speaker 12: invece vocalmente simile al vecchio doppiatore, cioè le scelte sono due,
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  Speaker 12: o si riparte dall'originale come se non fosse mai stato
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  Speaker 12: doppiato e si cerca una voce che in qualche modo
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  Speaker 12: di spirito si incontri. oppure si trova una voce che
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  Speaker 12: timbricamente ricordi il doppiatore precedente. Anche lì arriviamo in finale
• 1:05:22
  Speaker 12: e poi dopo la scelta di Mediaset fu di ripartire
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  Speaker 12: da zero. Cosa fu per me, dicevo, meno traumatico, perché
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  Speaker 12: io ho avuto la fortuna come Cinzia di lavorare tanto
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  Speaker 12: con Maurizio e quindi io so perfettamente come lui, sia
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  Speaker 12: come attore sia come direttore, perché poi io ereditai anche
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  Speaker 12: la serie e la direzione, sapevo perfettamente come lavorare su
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  Speaker 12: questi prodotti e lui era anticipatore, cioè lui si inventò
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  Speaker 12: il modo per doppiare bene questi prodotti. Anche se era
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  Speaker 12: un'epoca di censure, Mediaset chiedeva traduzioni che spesso snaturavano nomi, termini,
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  Speaker 12: parte della storia, contrariamente all'opinione di Maurizio. Però sapevo, e
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  Speaker 12: quel modo di dare fedeltà alla serie, sono serie molto complicate,
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  Speaker 12: ci sono... linee drammaturgiche che si incrociano è molto complicato
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  Speaker 12: lui ci insegnò ci fece capire come si faceva e
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  Speaker 12: spesso ancora oggi queste serie vengono doppiate dimenticando quell'insegnamento o
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  Speaker 12: perché chi lo dirige non ha avuto quella fortuna quindi
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  Speaker 12: io avevo in testa il suo modo di lavorare il
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  Speaker 12: suo insegnamento i tanti consigli che hanno dato soprattutto a
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  Speaker 12: me e Gianluca siamo stati molto fortunati in questo e
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  Speaker 12: quindi io Ho sempre cercato di lavorare come lavorava lui.
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  Speaker 12: Questo mi faceva stare estremamente tranquillo. Quando un fonico, io
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  Speaker 12: lo dico sempre, mi disse a Adriano, mi disse, guarda,
• 1:06:53
  Speaker 12: piaccia o non piaccia quello che fai, ma Maurizio sarebbe
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  Speaker 12: contento di come stai lavorando. E quello mi ha
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  Speaker 20: fatto piacere. Bellissimo, complimenti. Sull'applauso do una piccola nota di servizio,
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  Speaker 20: abbiamo due domande in coda e cinque minuti, io ve
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  Speaker 20: lo dico
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  Speaker 12: Io percepisco il suo odio, ma sta te zitto.
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  Speaker 20: Incombe il primo lungometraggio di Sogni Elettrici, invitiamo tutti ovviamente
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  Speaker 20: a restare anche a vedere il film.
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  Speaker 21: Cercherò allora di essere breve e conciso, anche se forse
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  Speaker 21: la domanda potrebbe aprire... lei ha
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  Speaker 12: preparato il bavaglio
• 1:07:33
  Speaker 21: esatto, l'avevo già visto effettivamente doppiare i videogiochi costa di più?
• 1:07:41
  Speaker 21: è una domanda che vorrei argomentare un pochettino perché uno
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  Speaker 21: con il collega qua dietro di me che ha fatto
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  Speaker 21: sempre la domanda sul doppiaggio sui videogiochi e anche un
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  Speaker 21: po' in generale sul discorso che si faceva prima sull'intelligenza
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  Speaker 21: artificiale del risparmiare il doppiaggio videoludico sempre più è meno
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  Speaker 21: utilizzato soprattutto quello italiano e quindi la mia domanda critica
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  Speaker 21: è effettivamente doppiare videogiochi costa di più? dalla vostra esperienza
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  Speaker 21: di doppiatori
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  Speaker 12: no no non costa di più cioè sì è il
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  Speaker 12: ritorno commerciale a quanto mi hanno spiegato perché io del
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  Speaker 12: commerciale so poco perché faccio l'attore però per quello mi
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  Speaker 12: è capitato Anche in una cena di recente c'erano alcuni
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  Speaker 12: distributori responsabili del reparto vendite. Ma è il ritorno in
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  Speaker 12: un bacino d'utenza piccolo come quello della lingua italiana che
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  Speaker 12: alla multinazionale conviene poco. Ma a me l'hanno venduta così.
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  Speaker 11: E
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  Speaker 12: credo che sia un po' vero. Anche se il rapporto
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  Speaker 12: tra quello che costa il doppiaggio di un videogioco e
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  Speaker 12: il ritorno commerciale mi sembra che sia sicuramente a favore
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  Speaker 12: non sia un bilancio in perdita però forse non conviene
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  Speaker 12: non lo so gli argomenti sono
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  Speaker 13: questi ce l'hanno venduta così diciamo un bacino d'utenza piccolo
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  Speaker 13: di conseguenza un grande costo a fronte di scarso guadagno
• 1:09:18
  Speaker 13: dimmi dimmi
• 1:09:27
  Speaker 12: grazie, grazie mille grazie di
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  Speaker 13: cuore
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  Speaker 22: allora parto da qualcosa di mega specifico per poi collegarmi
• 1:09:38
  Speaker 22: a un discorso un po' più generale sono mega fan
• 1:09:42
  Speaker 22: di un personaggio doppiato da Claudio che è Detective Art
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  Speaker 22: Building in Tama che è un personaggio magari che non
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  Speaker 22: tutti conoscono e non so neanche se Claudio ricorda però
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  Speaker 22: penso di sì e Dato che Kintama ha un adattamento
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  Speaker 22: italiano molto, diciamo, che fa battute dirette a personaggi pubblici italiani,
• 1:09:59
  Speaker 22: è molto parodistico, eccetera, eccetera, con situazioni molto assurde, volevo
• 1:10:03
  Speaker 22: chiedere qual è stato un caso in cui, mentre stavate doppiando,
• 1:10:07
  Speaker 22: avete detto tipo, ma cosa sto doppiando? Cioè, è talmente
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  Speaker 22: assurdo quello che sto vedendo. Cioè,
• 1:10:12
  Speaker 12: qualche volta non è successo.
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  Speaker 22: Cioè, proprio, cavolo.
• 1:10:20
  Speaker 12: Oh, ma un sacco di volte, sì
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  Speaker 22: Succede, succede
• 1:10:23
  Speaker 13: spesso
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  Speaker 22: C'è una in particolare che magari vi è rimasta
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  Speaker 12: Guarda, in
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  Speaker 13: particolare sinceramente non me ne viene una in questo momento,
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  Speaker 13: però succede spesso.
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  Speaker 12: Nel videoludico in genere, tu dici, perché in genere io
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  Speaker 12: ho diretto una serie per Nickelodeon che si intitolava Breadwinners.
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  Speaker 12: Io quando ho visto il primo video con la cliente,
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  Speaker 12: guardo e dico, ma era tutta una cosa reppata, folle,
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  Speaker 12: anche a volte un po' violenta. guardo la responsabile di Nickelodeon,
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  Speaker 12: faccio un tempo più a girarmi, a vederla, lei fa,
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  Speaker 12: cazzi tuoi
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  Speaker 12: Sì, una serie difficilissima. Ah sì, ma che scemo, perché
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  Speaker 12: per tutti i ruoli, come in originale, c'erano i due protagonisti,
• 1:11:07
  Speaker 12: che erano Garbolino e Novara, e tutti gli altri ruoli
• 1:11:10
  Speaker 12: erano tre voci, e faceva Cinzia, Luca Sandri e io,
• 1:11:14
  Speaker 12: che dirigevo anche. Ecco, fu la cosa più assurda, ogni
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  Speaker 12: volta dicevo, ma cosa diavolo stiamo facendo? Ecco, Questo è clamoroso,
• 1:11:22
  Speaker 12: me lo ricordo perché era una serie che poi funzionò,
• 1:11:26
  Speaker 12: per quello che doveva funzionare funzionò abbastanza bene. il videogioco
• 1:11:31
  Speaker 12: ma non so le volte che è successo non mi
• 1:11:34
  Speaker 12: ricordo il titolo doppiai un videogioco era per bambini con
• 1:11:37
  Speaker 12: tutti gli animali e cose così tutto fatto da me
• 1:11:39
  Speaker 12: e Ubaldi io avessi capito una cosa che succedeva una
• 1:11:44
  Speaker 12: battice ma cos'è sta non capivo nulla nulla però guarda
• 1:11:48
  Speaker 12: a consolazione di questo io tanti anni fa quando ero
• 1:11:51
  Speaker 12: veramente giovane perché adesso lo sono per finta vinsi un
• 1:11:56
  Speaker 12: premio per un cortometraggio di un film che si intitolava,
• 1:11:59
  Speaker 12: io spero che non si offenda se mai il regista
• 1:12:01
  Speaker 12: dovesse saperlo, l'attesa che si intitolava, io e l'attrice coprotagonista
• 1:12:06
  Speaker 12: che vincemmo questo premio a Castrocaro non capimmo una battuta
• 1:12:10
  Speaker 12: di quel film, una, non capivo niente, niente, eppure alla
• 1:12:14
  Speaker 12: fine aveva senso, quindi anche, a volte è meglio non
• 1:12:17
  Speaker 12: farsi troppe domande,
• 1:12:25
  Speaker 10: Grazie, grazie mille, grazie a tutti. Grazie
• 1:12:28
  Speaker 7: a voi
• 1:12:29
  Speaker 10: Rimanete, se volete, per la proiezione che seguirà questo incontro
• 1:12:32
  Speaker 10: per Sogni Elettrici e intanto salutiamo Cinzia. Grazie
• 1:12:44
  Speaker 8: a voi dell'ospitalità e di tutto. Grazie di tutto, di cuore. Ciao.
• 1:12:53
  Speaker 8: da un'idea di Paolo Bianchi e Omar Serafini con il
• 1:12:57
  Speaker 8: contributo cibernetico del Cylon Prof Massimo De Santo realizzato da
• 1:13:03
  Speaker 8: Latitudine Zero Median Fabric Showrunner Omar Serafini Sound Design Fabio
• 1:13:11
  Speaker 8: Marchionni e Julian Ziegler Postproduzione Gizmar Böhm Creative Producer Annalise
• 1:13:18
  Speaker 8: Haas e Valentina Folkow Coordinamento e promozione Verus Casabucco. La
• 1:13:25
  Speaker 8: voce di Val 9000 è di Valeria Barbera. Potete seguirci
• 1:13:29
  Speaker 8: ed interagire con noi sul nostro sito fantascientificast. com, sul profilo
• 1:13:35
  Speaker 8: Instagram fantascientificast, sul canale Telegram fantascientificast e sulla nostra community
• 1:13:43
  Speaker 8: Telegram t. me slash fsc community, oppure scrivendoci all'indirizzo email Redazione chiocciolafantascientificast. com
• 1:13:58
  Speaker 8: Tutti gli episodi sono disponibili gratuitamente sul nostro sito e
• 1:14:02
  Speaker 8: su tutti i principali servizi di streaming on demand. Se
• 1:14:06
  Speaker 8: volete sostenere il nostro progetto offrendoci una birra rumulana o
• 1:14:11
  Speaker 8: un gotto esplosivo pangalattico, troverete tutte le informazioni e modalità
• 1:14:16
  Speaker 8: nell'apposita sezione del nostro sito. Il podcast non intende infrangere
• 1:14:22
  Speaker 8: alcun copyright, i cui diritti appartengono ai rispettivi detentori. Nessun
• 1:14:27
  Speaker 8: byte e nessun tribolo sono stati maltrattati durante la produzione
• 1:14:31
  Speaker 8: di questo podcast. Val9000 e l'equipaggio di Phantascientificast vi augurano
• 1:14:38
  Speaker 8: lunga vita e prosperità e vi danno appuntamento al prossimo
• 1:14:43
  Speaker 8: episodio lungo la rotta di Kessel. E ricordate! La fantascienza
• 1:14:49
  Speaker 8: finge di guardare dentro il futuro, ma in realtà guarda
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  Speaker 8: il riflesso della verità che è davanti a noi. Fantascientificast,
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