Latest / MDA - Mundo dos Animes / MDA #208 - LOOK BACK

Transcript

MDA #208 - LOOK BACK · MDA - Mundo dos Animes

0:05
Seja bem-vindo ao MDA, coloque seu fone de ouvido e viaje com a
0:09
gente no mundo dos animes. Estamos no ar com OMDA, seja 9
0:27
pirata e uma nuvem voadora. Viaje com a gente no mundo dos
0:30
animes e nessa semana vamos viajar com o Luke back.
0:39
Eu sou o Raul e não esperava arte e da amizade verdadeira IA
0:44
me pegar tanto, tá? Aqui é o Bruno e às vezes a
0:47
melhor obra de um autor. E não é essa mais famosa, né?
0:50
Fica? Fica a interpretação aí para
0:52
quem quer, quem quiser interpretar.
0:53
Eu sou Rafael Valente e tanto o Luke Baker quanto o good bayerle
0:57
são obras excelentes, mas eu ainda prefiro good bayerle,
1:00
olha. Aí e para saber qual é a melhor
1:02
obra do autor após os e mails? Gente, o patrão ficou maluco na
1:18
anime Hunter? Sim, nossos parceiros agora
1:21
estão com 15% de desconto no Pix no dinheiro e 5% de desconto no
1:27
cartão com o cupom MDA. Também somos parceiros da crutch
1:31
how, o maior streaming focado em animes no Brasil, e rádio j
1:35
Hero, onde estamos todo domingo às 4 da tarde.
1:43
De volta com os e mails e aí, Bruno?
1:45
E aí, galera, semaninha de e mails?
1:48
Exatamente, e que que tem essa semana aí?
1:52
Começamos com mensagem sobre OMDA 207, diário de um
1:56
apotecário a parte 2 que ache bem recente.
1:59
Aí galera está comentando bem rápido, gostei de ver.
2:01
E o Odair diz o seguinte, acho engraçado que várias dúvidas de
2:04
vocês. Eu tenho certeza da resposta,
2:06
porque eu interpretei diferente para mim.
2:08
O que diz que você é imperador é o daltonismo.
2:11
E por isso eles precisam da mulher que questiona a decisão
2:14
dele passar para passar no teste.
2:16
E o dilema das irmãs grávidas, só a estrangeira e a gravidez
2:19
pode ser algo que elas não deveriam ter do castelo, mas
2:22
elas têm, porque alguém trouxe ou elas fugiram.
2:25
Aí ele está comentando daquela parte lá do diário, hipotecária,
2:27
né? Eu não vou dar umas spoiler,
2:28
está quem está ouvindo, né, mas basicamente a parte um pouquinho
2:32
ali. Final da primeira já na segunda
2:34
temporada, né? Mas faz sentido, eu acho que, de
2:37
certa forma, eu concordo em partes aí com o dair também.
2:39
Também temos mensagem da Amanda. Horta, que disse a ma, o ma o é
2:44
a pessoa que vê os problemas, mas sabe que não tem poder ou
2:48
paciência para ser o saco de pancadas que vai mudar isso.
2:52
Ela quer sobreviver e para isso tem que seguir a onda.
2:56
Eu lia o mangá de forma esporádica, então já sabia da
3:00
lolan, mas quase querendo ler a novel para não ter que esperar,
3:04
aproveitando falin de the herox, outro que tem que ter um bloco
3:10
de rascunho do lado. Em breve, né, Bruno?
3:13
Em breve, breve, esse aí, toda hora que a gente vai gravar, a
3:16
gente lembra que tem continuação, aí volta.
3:19
Sim. E temos mensagem do MDA 203 orbe
3:24
sobre os movimentos da Terra animizinho bom e Valmir Júnior
3:27
diz o seguinte, incrível que poucos podcasts barra caraju
3:30
Tube tem falado desse anime mangá para mim foi disparado um
3:33
dos melhores da última década, com reviravoltas e personagens
3:36
interessantes diferentes em todas as partes.
3:39
Obrigado pela análise e óbvio que a giolenta foi.
3:41
É mais brava, sem dúvidas, tá? Assino em baixo, 100% e lenta.
3:45
A mais brava de todas da Aline. Olha aí, se você não viu, beija,
3:49
beija, beija orbe sobre o vento da Terra.
3:51
Muito bom. Mensagem também do QT Nine Nine
3:55
sobre OMDA 182 Dan da Dan ou anime da bola de ouro.
4:00
Melhor capa do MDA disparado, tá de laptop?
4:03
É uma das melhores aí, com certeza.
4:05
E ele diz que em relação ao final do episódio um, ele
4:10
acredita que tem a ver com a Vovó turbo, por conta da
4:13
história dela, que é meio que a ajuda da iasi naquele momento.
4:20
Será? Será?
4:21
Eu lembro de ter uma parada que a Vovó turbo, ela tem uma lenda
4:24
que ela ajudava. É meninas, é mulher dizer alguma
4:27
coisa assim, mas pode ser, pode ter relação, sim.
4:30
É esse cariota do andando, né? A maioria lá dos fantasmas tem
4:33
alguma relação com o conto real, né?
4:35
E aí? Bruno, tá preparada aí pra
4:38
sátira da vida real com o luckbeck?
4:40
Bora esse aí que eu estava ansioso para gravar, gravamos.
4:44
Exatamente, então Bora conferir? Bora.
4:51
De volta dos e mails com o nome original lucky bec, gênero drama
4:55
slays of life é o média metragem, né?
4:58
É um filme o de 58 minutos, que estreou no Japão no dia
5:01
28/06/2024. No Brasil, você pode assistir
5:05
ele na praia m 20 do estúdio durian, que é um estúdio novo aí
5:09
relativamente novo, com poucas coisas como akan no kyoco e um
5:13
clipe, né? Xigari, e esse clipe aí é, eu
5:17
coloquei ele na lista porque o diretor do filme, ele também só
5:20
tinha dirigido esse clipe. E, né?
5:22
E se xingarem antes de fazer o filme dublagem aí pela dupla
5:26
vídeo, eu acho que é a primeira vez que ela aparece aqui,
5:29
inclusive com direção de dublagem por marmolo rei.
5:32
A fonte é o mangá de um plus aí da shueixa.
5:35
No Brasil, veio pela Panini um volumezinho só, de tatsuki
5:39
fujimoto também é autor, né? De fire panc chencialmente que
5:44
também estão no Brasil. Aí, famoso fujimoto, né?
5:47
Amado por um odiado por outros mais famoso fujimoto.
5:50
É um dos caras que mais? Faz um enchote na vida, né?
5:53
Um fato, o cara tem um Monte de um enchote, né?
5:55
Dito isso, ô Bruno, conta pra gente o que que se passa em
5:58
lucky back? Bom, Luke back, basicamente a
6:01
gente vai ver a história sobre a confiante fugindo e a reclusa
6:06
kyomoto que não poderiam ser mais diferentes de
6:08
personalidades diferentes, mas o amor por desenhar mangás une as
6:11
2 garotas em uma cidade pequena. E a partir daí a gente vai ver a
6:15
evolução dessas 2 garotas com o tempo, conforme elas vão crescer
6:19
na sua relação com a arte, com o mangá, né?
6:21
E também o destino que está reservado para essas 2, né?
6:25
Sem dar muitos spoilers, que falar aqui vai ser spoiler além
6:28
disso, né? Se bem que eu vou te falar, o
6:30
bagulho é tão curto que o spoiler não vai demorar tanto
6:32
para chegar. Viu o spoiler é quase a sinopse,
6:34
né? É exato.
6:35
Dito isso, a gente tem que falar aí, que cara, que trabalho de
6:39
direção, do que otaka oshiama, né?
6:43
Porque a gente foi pesquisar aí aqui, a gente foi fazer
6:45
pesquisa, é amigo. E a gente descobriu que ele
6:48
escreveu o roteiro adaptado, além de dirigir o filme.
6:51
Né? Aí, cara, fazer todo o roteiro
6:53
já é um trabalho grandioso, né? Ele animou metade do filme.
6:57
Ele participou como artista de storyboard, diretor de animação
7:02
e design de personagens. E para completar, filho, ele
7:05
passou 2 meses morando no estúdio de produção para
7:09
terminar o filme. Tá, então.
7:10
Você vê que esse sim vestiu a camisa do teu trabalho, esse,
7:13
esse sim, pode falar, eu vesti a camisa.
7:15
O cara deu a vida, né? Ele é praticamente o Muricy,
7:17
porque aqui é trabalho, meu amigo é.
7:20
Pode falar que o tak. Ele trabalhou também alguns
7:22
outros animes, mas assim, nesse papel de diretor que está
7:25
falando, o primeiro trabalho maior foi realmente lucky back,
7:29
né? E cara, um excelente trabalho
7:31
dele assim é muito bonito anime visualmente, né?
7:34
Faz aqui de largada e deve ter dado um trabalhaço fazer isso
7:38
sozinho. Porque tem muita coisa ali que é
7:40
mais tipo, mais bem trabalhado. Acho que pode dizer assim, né?
7:43
É legal. Devia ser bonito de ver.
7:45
Isso aí precisava de um portfólio, é um grande
7:47
portfólio, né? É um grande portfólio.
7:49
No Japão hoje em dia as coisas são muito corridas, né?
7:51
Os animes são feitos em pouco tempo.
7:53
Foi coisa e tal. Para ele ter feito tudo isso,
7:55
ele provavelmente teve um tempo a mais, porque tudo bem que é um
7:58
episódio só, né? Uma longa metragem e tudo mais,
8:00
mas ele deve ter tido 111. Bom tempinho para poder
8:03
trabalhar e fazer tudo isso, né? Basicamente, ele tem
8:05
aproximadamente um ano e 2 meses, cara, é tempo curto assim
8:08
pra filme. Acho que ainda é curto a gente
8:10
ver filmes de com outras animações aí que levam muito
8:13
mais tempo, né? Por exemplo, filme de evangelho
8:15
levam muito mais tempo, né? Para ser produzido.
8:17
Aí tem outras questões, né? É, tem a treta dele com a ganacs
8:21
e tudo mais. Nem isso.
8:23
Filme de evangelho é uma história muito mais longa, que
8:25
demorou muito mais para se adaptado.
8:27
É um filme de que 2 horas? O primeiro filme.
8:30
Eu acho que é por aí, viu? Por.
8:32
Aí a gente tem que ver aí que locke back não tem nem metade
8:34
desse tempo. Aham é uma adaptação.
8:37
É até que simples, com pouco. Os backgrounds diferentes, né?
8:41
Praticamente, ou eles estão naquela Pracinha uhum, ou ela
8:44
está na casa da menina, ou na ou na casa de alguns
8:46
desintegrantes, ou está na escola, sabe?
8:48
É, não tem muitas alterações em cenário, né?
8:50
Não tem tantos personagens assim também.
8:52
Sim, se você for parar para pensar em episódio de anime, né?
8:56
Um episódio de anime hoje em dia, ele é.
8:57
Ele é feito semanalmente, mas eles já já vão produzindo com
9:00
antecedência. Um pouco, né?
9:01
Mas se você for contar, sei lá que é o equivalente a 3
9:06
episódios, né? Entre muitas aspas, uhum se.
9:09
Ele fizesse, sei lá, um episódio por mês, ele já seria 11 anime
9:14
com tempo sim, e aí ele teve um ano e tanto, então ele teve
9:17
bastante tempo, considerando tudo bem que o processo criativo
9:20
é um pouco diferente, né? Quando você vai falar de filme e
9:23
de série, ele é um pouco diferente em relação, porque
9:26
você tem que conectar tudo bonitinho, né?
9:27
Deixar tudo bonitinho num episódio só, né?
9:29
Num arco fechadinho com toda 11, direção um pouco mais diferente,
9:34
coisa e tal, e uma a série ela não não segue todo esse padrão,
9:37
né? Mas mesmo assim.
9:38
Se dá pra? Dizer assim, Ah, pô, se o filme
9:40
deu certo, é, por exemplo, ele ganhou pelo menos o coração do
9:43
público. Ele ganhou, né?
9:44
Ele ganhou o crush how Awards, por exemplo, como o melhor filme
9:47
na votação aqui do próprio MDA, né?
9:49
Ele ganhou como melhor filme. Ele veio para o Brasil no
9:52
cinema, no do Brasil também não veio.
9:53
Veio pela Cine color. É então, e pelo que eu bem me
9:56
lembro, ele fez um certo sucesso.
9:57
Porque é uma história muito bacana, né?
9:59
É um filme semialtobiográfico do fujimoto.
10:03
É, é isso aí. Tem esse ponto assim, pô, o que
10:05
eu gostei tanto de lucky back quanto até do trabalho do
10:08
diretor. É que lucky back.
10:09
É que diferente das outras obras que a gente está mais acostumado
10:12
a ver do fujimoto com esse, eu acho que de cenaraere, mas, por
10:15
exemplo, você pega paripante t seholman, essa coisa que é um
10:18
pouco mais xonenzão, lucky back, ele é muito mais introspetivo,
10:21
né? Tipo, mais reflexivo, mais
10:23
voltado para si, é uma coisa mais contida.
10:25
Então é um trabalho que a gente estava diferente do que a gente
10:29
IA ver mais divulgado, do do fujimoto, né?
10:31
E na direção tinha, ele manteve isso aí também, tipo, eu gostei.
10:34
Eu acho que o filme manteve essa Vibe de algo mais reflexivo, né?
10:37
Introspetivo mesmo. Se o.
10:39
Filme não fala muita coisa sobre a própria história do fujimoto,
10:42
ele faz muitas homenagens assim mesmo, né?
10:44
Sim, você pega, por exemplo, o nome das personagens, né?
10:47
As personagens que tem a fugindo e aqui eu moto, se você juntar,
10:51
fugindo, e aqui eu moto é o fujimoto.
10:53
Pô, o Bruno falou muito bem lá no começo que o fujimoto tem
10:56
muitos mangás, o onchote, e se você parar pensar, a gente vê
11:00
isso no próprio lucky back, né? Que o gerente delas lá fala
11:04
assim, não, agora a gente vai dar o mangá para vocês
11:06
trabalharem aí sinalizado, né? Chega de fazer o onchote.
11:09
É, e aí é até engraçado, ele comenta assim, fala outra parte
11:12
que ele fala, elas estão, salvo engano, quando ele fala essa
11:14
parte, elas estão para se formar do do colegial, né?
11:17
É uma parada assim sim, e essa de Rodrigo IA ter 1718 anos, ele
11:21
fala, não, vocês estão atrasados já, entendeu?
11:22
Tipo, vocês já estão meio que uma crítica assim que ele faz,
11:24
vocês já estão atrasados, tipo, já deveriam ter uma série já
11:27
serializada há muito tempo, né? Então eu tenho essa parada de
11:30
crítica também a essa questão da indústria da forma que é, mas é,
11:33
é é uma leitura do aí que você pega o nuance, né, porque lucky
11:37
Becker, ele não é declaradamente uma.
11:39
Obra biográfica do fujimoto. Mas você percebe nesses nuances,
11:43
né? Tipo assim, a as 2 elas,
11:45
juntando os nomes, vira fujimoto.
11:47
Você percebe que a história delas se parece muito contra com
11:51
a evolução do trabalho e do próprio fujimoto, né?
11:53
Talvez é uma forma dele ter reinterpretado.
11:54
E vamos ser sincero, né, que as capas do mangá do Shark ataque é
11:58
é chaceomei, né? É chaceomei.
12:00
EE também tem tem toda aquela pegada de ele citar jump e
12:03
mostrar o jump várias vezes, sendo que tanto lucky back
12:06
quanto o Tim saw saíram todo pelos.
12:09
Não todos pelo mesmo selo, né? De show, nem jump, mas saíram
12:12
pela jam plus, que que também faz parte da jump.
12:15
Então tem tem toda essa pegada, né?
12:17
Que ele faz referências do local de trabalho dele, né?
12:20
Exatamente. É porque até porque hoje em dia
12:23
está muito claro que você não precisa sair na revista física
12:27
para você ser uma obra de sucesso, né?
12:29
OA gente falou de chancial memma.
12:31
O próprio Spy family é um exemplo, né?
12:32
Sim. É Spy family cayju diversas
12:36
outras obras que que tem tido bastante relevância.
12:39
Na jump plus são obras que a gente até está considerando aí
12:42
assim os os, os despontados das Seasons aí.
12:45
Inclusive, tem alguns momentos em que o próprio público, né?
12:49
Faz um comparativo, tem momentos ali de ser mcison da jump ali
12:53
que a própria jump plus está melhor do que a jump física.
12:57
Né não? E para a sweat, seu sonho, né?
13:00
Porque o menor custo, né, et cetera.
13:01
Para eles, é muito mais vantajoso a jump plus do que.
13:04
É menor custo e mais alcance, né?
13:06
Porque o mundo inteiro pode ler. Mais alcance e a Globo?
13:09
Bah, exatamente. E mais uma coisa, a Liberdade de
13:12
se trabalhar é uma obra, sim. Eu não lembro de que obra que a
13:15
gente estava falando, né? Esse tempo atrás estava falando
13:17
de jump plus. Mas essa questão de você ter
13:21
Liberdade de trabalhar a obra, né?
13:23
Da obra não. Não precisar, tipo, Ah, segurar
13:26
algum certo tipo de palavrões, porque tem um público alvo.
13:29
Sim, sim, é o próprio Chen Salma, né?
13:31
O próprio Chen Salma recentemente teve uma cena aí
13:33
que se fosse Na Na jump tradicional e que ele jamais
13:37
sairia, né? Jamais seria aprovada.
13:39
Não só uma, né? Algumas.
13:41
É, é algumas. E não só isso também, né?
13:43
É Na Na semana que a gente está fazendo essa gravação, é, estão
13:47
acabando diversos mangás. Então antigamente a gente estava
13:52
muito acostumado com os, com os mangás infinitos, animes
13:54
infinitos, que era um jeito que as as revistas achavam de manter
14:00
o público fiel, AA revista e tudo mais.
14:02
E hoje em dia eles estão tendo mais Liberdade até para acabar
14:06
as histórias, né? Então, hoje em dia mesmo, pô,
14:09
na. Época no na semana que a gente
14:10
está gravando, acabou caginabereite, acabou, vai
14:12
acabar saca? Motudez, acabou Vila saga.
14:15
Vila saga. Tudo junto, tudo na praticamente
14:17
na mesma semana, sim. Então é é um é um tipo de
14:21
Liberdade, né? Do autor poder escolher o final,
14:23
quando que ele vai fazer o final, o que que ele vai fazer
14:25
no final? Não se preocupar em em
14:27
quantidade de vendas ali por por volume, né?
14:30
De Oo feedback é mais preciso. A gente pode dizer assim,
14:33
porque, por exemplo, Ah, você tem AA quantidade de revista
14:37
vendida na jump. Aí o público.
14:39
Dar o feedback com aquele papelzinho, né?
14:40
Ah, qual que eles gostam mais? Qual que nota?
14:42
Mas é cara, é uma parcela do público que vai responder
14:44
aquilo. Geranger plus, você tem ali o
14:47
número de plus, né? Quantas vezes a pessoa clicou
14:49
ali o número de clique, vai dizer o quanto que é aquela obra
14:51
popular. Eu acho.
14:52
Eu estava conversando com o nicolin no outro dia, ao lado da
14:55
Eu Acredito que hoje em dia já existe 11 método de voto online,
14:59
pelo que eu me lembro, mas aí eu não não estou tão por dentro das
15:02
revistas. Mesmo que seja online, você
15:05
precisa, sei lá, ler um QR Code ou entrar num site x para.
15:09
Você dá votar naquela obra AI que não é só você clicar.
15:12
Sim, sim, total. Tem muito mais recurso tem muito
15:15
mais recurso para você medir, né?
15:17
Então você vai ler a obra, então é um clique.
15:19
É EE dentro do site da Manga plus.
15:21
Eles é que eu não sei, né? Como é que é, né?
15:23
Porque no Brasil a Manga plus não é tão forte porque tem pouca
15:26
obra em português. Mas eles podem até colocar um
15:30
próprio questionário ali do lado, onde você dá 12 clique
15:33
diferente do do do mangá e você já responde um questionário,
15:36
sabe uhum? Ah, e assim o ponto também que.
15:39
É, é legal a gente linkar com o lucky Beck assim, Ah, porque que
15:42
é? É interessante comentar isso, um
15:43
dos temas que lucky Beck fala pra mim, o mais interessante do
15:46
obra, na verdade essa questão do artista, né, assim dele se
15:49
conectar, porque é, a gente tá falando aqui da plataforma e
15:52
tal, é uma forma também do artista do Manga cá, ele poder
15:56
olhar para trás e enxergar de onde ele começou, né?
15:58
Porque tem esse processo assim, diversos, diversas entrevistas
16:01
que te lê, diversos, até documentários.
16:03
A gente vê o cara quando ele já chega nesse nesse patamar de
16:06
onde tinha, em soma da vida, até tem lança.
16:09
Saga nem tanto, foi um processo diferente, mas por exemplo,
16:11
pegar um Taboco horrível, por exemplo, ele é muito pressionado
16:14
pela própria editora, né? Assim, a cumprir prazo, a estar
16:17
fazendo semanal aquilo, a estar entregando uma certa qualidade.
16:20
Então acaba rola esse descolamento entre o ele artista
16:24
e ele profissional, que tem que entregar toda a semana, né?
16:27
E eu acho que a crítica que o fujiman traz esse filme é um
16:28
pouco disso, assim de dele se se conectar com por que que ele
16:31
começou a fazer mangá, sabe o que que estava lá no começo, né?
16:34
Não é à toa que o nome do filme é Luke back, né?
16:36
Que é tipo esse olhar para trás, esse meio que.
16:39
Lembrar nesse sentido, né? Essa pegada muito mais
16:41
respectiva de que a gente vê que certas obras se perde lá na
16:45
frente, né? Se o cara é só cansa de de
16:47
fazer, né? Se vê de câncer, de desenhar o
16:49
mangá. E aí, enfim, rola o que a gente
16:51
já conhece, que AA qualidade da obra cai muito, né?
16:53
Muitas vezes por conta disso. E é bacana, né?
16:55
Dele pensar no porque eu estou aqui, né?
16:58
Eu vou relembrar os meus passos uhum para falar porque eu estou
17:01
aqui, porque em lucky back é uma obra ali de autoras que se
17:05
tornam famosas, né? Praticamente um autor e uma
17:08
assistente, né? Que ela se.
17:09
Tornam famosas, começando com inveja e ciúmes e terminando com
17:14
amor e cumplicidade, né? E conexão, porque as 2 se
17:17
conectam pela arte, né? As 2 não tem nada a ver uma com
17:20
a com a outra, sim, a gente começa a obra vendo a fugindo,
17:24
né, que a fugindo já se achava porque ela fazia os quadrinhos
17:26
da escola e todo mundo falando, nossa, você desenha bem, você
17:29
devia ter um quadrinho da jump que não sei o quê, aí ela,
17:32
nossa, eu sou demais. Até o dia que o professor falou,
17:34
pô, tem uma amiga que é elite lá, que ela não sai de casa, mas
17:37
ela desenha bem, Hein, você pode dividir com ela?
17:39
Ela. E você lembra que ela era meio
17:40
recente com isso, né? É?
17:41
Ela tem algum alguns probleminhas ali sociais a
17:44
fugir, né? No sentido tipo de nesse sentido
17:47
mesmo, de se achar muito e. Chuca o ego, né?
17:48
Machuca o ego. O ego do artista.
17:50
É, eu acho até o final da obra, né?
17:52
Até o final da obra ela trabalha com isso, né?
17:54
Então a mesma só vai mudar lá no final, quando rola a tragédia,
17:59
qualquer moto e tal. Aí, beleza, isso muda, mas até
18:01
lá você vê que existe uma relação de meio de superioridade
18:04
assim, né? Tipo, Ah, eu, eu que sou a
18:06
principal aqui, você só veio porque eu te fui atrás de você
18:09
por. Que ela precisava dessa
18:10
reafirmação, é? Essa massagem é uhum.
18:13
Ela vivia da massagem do ego dela, né?
18:16
Tanto que qual foi a primeira grande mudança No No filme?
18:18
A fugindo estava ali fazendo as artes dela, né?
18:21
Todo mundo elogiando ela. De repente entrou uma menina
18:23
Nietzsche, que é completamente diferente dela, que é uma menina
18:25
popular e todo mundo gosta. Ela nunca imaginar que essa
18:28
menina desenharia melhor que ela e teria roteiros melhor que ela
18:32
EE encantar Oo público dela tanto que o público que amava
18:36
ela chamava e falou, pô, se a menina desenha melhor que você,
18:38
Hein, ó realmente. Gente, falta uns negocinho para
18:40
você que ela já tem e isso machuca.
18:42
Que é aquele moleque insuportável.
18:43
Insuportável. Aquele moleque da sala está
18:45
insuportável. Aquele moleque lá.
18:47
Ele é o elemento da história ali para fazer as coisas acontecerem
18:50
e que que a gente a fugir não vai fazer, vai estudar.
18:52
É. E aí ela dá a vida no estudo,
18:53
né? Ela vai.
18:54
Ficar 2 anos estudando? É bastante tempo.
18:56
É, são 2 anos, 2 anos estudando e tem a parada, que eu acho que
18:59
é uma mensagem muito puta firme assim, né?
19:01
Tipo assim, pô, às vezes você vai tomar esse tapa da cara da
19:03
vida, né? Tipo assim, cara, você vai se
19:05
estudar muito, você vai se matar.
19:07
Mas nem sempre isso quer dizer. Aí que tu vai chegar no lugar
19:10
que você quer, né? Porque passa os 2 anos e no
19:12
final que eu monto, está desenhando ainda melhor.
19:14
E aí ela compara dela com o que eu monto e fala, putz, eu não
19:17
vou chegar nesse nível, sabe? Tipo, eu não vou chegar aqui.
19:19
E aí é bom que eu tô desistida. Ele também passa OOO recado de o
19:24
talento nunca vai superar o esforço, né?
19:26
Porque é, elas eram claramente amadoras, né?
19:30
Quando elas estava na escola e tudo mais.
19:31
E aí, depois de todo esse tempo de ambas estudando e desenhando
19:35
sem parar, é, elas adquiriram uma experiência suficiente para
19:38
lançar um lanchote. E depois a fugindo ser
19:41
serializada, né? Sim.
19:42
E uma coisa, fugindo estava certo, né?
19:44
Naquele limite de ego da fugindo depois de estudar 2 anos, as as
19:47
amiga dela chama ela pra sair, ela nunca IA sair, ela vira e
19:50
fala, cansei, dane, se não vou fazer mais essa merda, joga o
19:53
livro, manda jogar o livro fora, né, o livro de estudo dela e não
19:55
sei o quê. E aí que acontece, ela fala
19:58
assim, não, não adianta, eu não vou conseguir chegar no nível
20:00
dela por quê? Porque aí é aquele negócio da
20:02
inveja, né? Como Ela É uma Nietzsche, ela
20:03
passa o dia inteiro em casa, ela pode estudar o dia inteiro.
20:06
Uhum, exatamente. E quando ela vai entregar lá o?
20:09
Oo certificado para para kiomoto.
20:11
A gente descobre que era exatamente isso mesmo, mas por
20:14
quê? Aí que é o grande baque da
20:15
história, né? A fugindo sempre teve inveja da
20:18
kiomoto, né? Ciúmes ali porque ela está
20:20
tomando o meu lugar, mas é ao contrário.
20:22
A kiomoto só queria ser lembrada pela fugido, porque ela era uma
20:27
grande fã da fugindo. Sim, é essa parada.
20:30
Ela não queria roubar, ela queria estar com a fugindo no
20:32
lugar, né? Essa é a grande sacada que tem o
20:35
contraponto deles, né? Até lá pra frente assim.
20:37
Ela é o rakul, né? É o rakul.
20:38
Ela aqui. IA ser uma ferramenta para
20:40
fugir, não evoluir. É, é isso mesmo, é isso aí,
20:43
exatamente isso, pô. E é é da hora essa pegada,
20:47
porque até completa da da mensagem de antes, porque, né,
20:50
não é que o fujimonto, ele joga a mensagem tipo assim, olha, não
20:52
importa o seu esforço, você nunca vai superar a pessoa que
20:55
tem talento e com esforço, entendeu?
20:57
Mas não é essa parada, é entender que existem habilidades
21:00
diferentes, que são complementares, porque o que a
21:03
fugindo faz, a que o moto não consegue e vice versa, uhum
21:07
tanto que lá no final da obra. Que a gente vê a fugindo, a
21:10
fugindo, ela não consegue trabalhar com outras pessoas
21:13
ainda que eu moto, ela vai tendo vários problemas com os
21:15
assistentes dela, né? E vai demitindo um a um, a um a
21:18
um, e você vê que no final ela está atolada de coisa e ela não
21:22
consegue ficar fazendo sozinha. E ela, você vê que ela está meio
21:24
que é desapontada com aquilo, né, com aquela arte dela, porque
21:28
é o que ela não consegue fazer, que a que eu moto faz, entendeu?
21:30
Tipo a que eu moto é muito boa em cenário, é boa em roteiro,
21:33
mas você percebe que ela não é boa desenhando personagem,
21:35
entendeu? O que é que eu o que a fugindo
21:37
já é boa e elas vão se complementando e é por isso.
21:39
Isso que é a obra, a primeira obra que elas lançam como dupla,
21:41
né? Sobre o nome fujimoto dá tão
21:43
certo porque tem as 2 habilidades complementando.
21:46
Exato. É uma grande referência a si
21:48
próprio, né? Ali falando não, as pessoas têm
21:50
mais de um talento, né? E.
21:52
Elas precisam sempre estar ali, desenvolvendo esse talento exato
21:56
para que a gente consiga chegar ali.
21:59
No momento que fala, pô, isso aqui a gente está no meu auge,
22:01
né? Eu estou no Prime nossa.
22:03
Mas a fugindo estudou tanto porque ela não chegava no nível
22:05
da kiomoto, porque a kiomoto também estava estudando, né?
22:08
Também tem aquele negócio que você tem que pensar que.
22:10
O mundo não gira ao seu redor. É isso?
22:12
Eu falei, entenda. O mundo não gira ao seu redor.
22:15
Tem outras pessoas que estão estudando, eu não estou mais que
22:17
você também. E quando você vira e fala assim,
22:19
poxa, mas eu estudo 12 horas por dia, como as?
22:22
Sim, cara, se você se você estuda 12 horas por dia, tem
22:26
algum maluco que estuda 18 e tem um outro maluco que estuda 20,
22:30
sempre tem. Pode ter o cara que estuda até
22:32
menos, mas ele tem mais facilidade com aquela parada,
22:35
entendeu? E é isso, ele vai.
22:36
Ele vai conseguir absorver melhor e mais rápido aquela
22:39
informação, porque ele já tem uma facilidade com aquilo, saca?
22:41
Essa é a parada que OOO lukeback consegue abordar tão bem essas
22:46
diferenças. É em desenho?
22:47
Em relação ao desenho, Eu Acredito que é tempo de tempo e
22:51
experiência. São coisas que contam muito, né?
22:54
Na hora de você conseguir fazer um desenho de qualidade, né?
22:58
Tipo desenhar, qualquer um consegue desenhar um bonequinho
23:00
de palito. Mas para fazer um desenho
23:02
coerente, de qualidade, ainda mais para contar uma história
23:05
que não é só desenho, você tem que pensar em tudo que você está
23:08
colocando dentro do do papel. Aí já é uma coisa que você não
23:12
vai fazer de 1 dia para o outro, você vai levar tempo,
23:14
independente se você é tem facilidade ou não, é tempo e
23:17
experiência, cara. E tem uns que passam tempo e não
23:19
aprendem ainda, né? Exatamente.
23:21
Mas aí é, vai. Esse aí, outra, outra, outras
23:23
aspas. Mas eu acho que esse é o ponto
23:25
do fujimoto, né? Você é um artista, né?
23:27
Se você contar uma história, é você também demonstrar tudo o
23:31
que você aprendeu, né? Tudo o que você galgou ali
23:33
durante a sua vida. Oo, fujimoto não está falando de
23:36
si próprio, mesmo ele tendo 2 personagens que juntos juntando
23:40
viram fujimoto. Mas ele está assim, ele está
23:42
falando porque contar histórias é falar sobre experiências e
23:45
cara, e que experiências eu vou ter que para contar, se não são
23:49
as minhas? Porque eu aprendi com essas
23:50
experiências, assim como a fugia que eu vou.
23:52
Eu estou aprendendo com as delas.
23:54
Né? Uhum exatamente.
23:55
Tem esses detalhes que vai ligando, né?
23:57
Até a questão de que, por exemplo, a kyo moto por que que
24:00
a kyo moto vai para a faculdade de artes, né?
24:02
É primeiro porque ela queria superar aquela condição dela,
24:06
né, de de ter fobia social, de não conseguir falar com as
24:09
pessoas e mas porque um motivador é que ela queria se
24:13
tornar melhor do que não se tornar melhor, mas conseguir
24:15
acompanhar fugindo, né? Tipo ela não não conseguia
24:18
enxergar que ela era melhor que a fugindo, né?
24:20
Tipo, ela sempre olhava fugindo. Como uma professora para ela,
24:24
né? Assim ela acho que até fugir no
24:25
comenta, né? 1 hora que acho que ela você é
24:27
ótima em aprender me observando, um negócio assim, né?
24:29
Mas eu acho que nem como uma professora cara é algo
24:31
inalcançável. Isso, isso, isso, isso.
24:34
Do fã para o artista uhum, né? Que Oo fã não consegue ver o
24:38
artista como uma pessoa comum que está trabalhando na não é em
24:41
algo que ela gosta muito. Ela vê como um Deus, né?
24:44
Como algo inalcançável. Eu e a questão do ídolo, né?
24:47
Questão de idolatrar alguma coisa durante todo o filme, a
24:51
gente vê em cada cena, em. Cada vez que a gente entra no
24:53
quarto da kio moto, inclusive nas cenas finais, cara, você vê
24:56
AA kio moto idolatrava fugindo. Então ela queria ser ela queria
25:01
ser, estar próxima do nível que ela imaginava que a fugindo
25:04
estava, que era o perfeito, porque ela falou várias vezes
25:07
para mim, você é perfeita. Eu amo suas obras.
25:09
Eu lembro daquele quadrinho que você fez no dia x, na quinta
25:12
série. Exatamente, bom perfil demais.
25:14
Ela guardou o quadrinho do sai do quarto.
25:16
É verdade que é o quadrinho que ela fez e que o virgínio fez em
25:19
5 minutos, né? Tipo assim, rapidão?
25:21
Em 5 segundos. Caiu debaixo da porta, né, sem
25:24
querer? Caiu via via Sedex.
25:26
Do roteiro, né, é isso? Via vento, Sedex.
25:29
Via vento, Sedex. Mas esses detalhes que é da
25:31
hora, tem umas coisas que eu reparo assim na obra que eu
25:33
gostei muito mais, pegando um pouco do final assim, mas essa
25:37
questão de o lado da kiomoto dela não se sentir abandonada
25:42
assim, né? Tipo ela conseguir ainda assim
25:44
enxergar AA fugindo com com uma certo carinho, né?
25:47
Até porque, Bruno, os melhores momentos que ela teve na vida
25:50
vou junto com a fugindo. AA fugindo foi a única.
25:52
Amiga que ela teve de verdade, sim.
25:54
A fugindo conseguiu tirar ela de do quarto primeiro e depois tirá
25:57
la de casa. Ela viu o mundo colorido.
25:59
Pô, isso é maneiro também, cara. Isso é a palheta de cor que
26:03
muda. É muito maneiro do filme, cara.
26:04
Muito bom mesmo, porque esse é o ponto de vista da que eu moto.
26:07
Se você olhar o quarto da que eu moto, o quarto da que eu moto é
26:09
cinza, é escuro. Eu lembro muito daquele daquele
26:12
episódio de meninas super poderosas.
26:14
Que fica tudo preto e branco? É que fica tudo preto e branco.
26:17
Aí é tipo 11. É um palhaço, um mímico, não
26:20
lembro alguma coisa assim. E aí elas.
26:22
Começam a fazer música e cantar sobre amor e coisa e tal.
26:26
E aí começa a ganhar cor as coisas.
26:27
É mais ou menos isso. É o mundo também do your like e
26:31
April sabe que o cara vê tudo de dentro de uma bolha, tudo cinza,
26:34
uhum, e de repente, ele, ele volta a escutar a música e tudo
26:37
fica colorido, aquela bolha explode, fica tudo colorido.
26:40
Essa é a sensação, né? É aquela sensação de você vê cor
26:43
na vida, você vê beleza na vida, né?
26:45
A cor é para simplificar a beleza, né?
26:47
O você vê o mundo em preto e branco, você vê o mundo em
26:49
cinza, você vê só a parte fria e cruel do mundo.
26:52
De repente você vê a parte Bela, que o mundo também é bonito, que
26:55
você também pode se divertir. E ela mostrou ali na obra,
26:59
depois que a fugindo foi visitar, que eu monto e tal.
27:01
E as 2 viraram amigas. Que tipo assim?
27:03
Elas passaram bons tempos, né? Trabalhando juntas Na Na jump e
27:08
elas viraram amigas de verdade assim, né?
27:10
Uhum é, você vê que ainda existe.
27:11
Tipo, é. Aí tem um ponto que aí tem mais
27:13
interpretação, tipo, se você quer interpretar a relação das 2
27:17
com uma amorosa ou não, né? Se existe um romance da que eu
27:20
monto com a fugindo ou não, mas você percebe que a.
27:22
Assim, existe 1° também de de toxicidade, vamos dizer assim,
27:26
de da fugina. Completamente.
27:28
De não conseguir saber processar essa diferença, essa emoção
27:32
entre elas, mas que tem esse esse contrário também, né?
27:34
Da que o moto ser muito dependente da fugina pronto, que
27:37
elas faziam tudo juntas e acho que até fugindo.
27:40
Eu falo, meu, você, você não consegue nem falar com o caixa
27:42
sozinho. Eu tenho que fazer isso pra
27:43
você, sabe? Você não vai conseguir
27:44
sobreviver na vida assim. É a elas acabam meio que
27:47
invertendo os papéis, né? Porque a fugino ela, ela passa a
27:52
que? A depender da do sentimento de
27:54
amizade, né? De da fujimoto da fujimoto, não
27:57
kiomoto. Kiomoto.
27:58
Kiomoto e aí ela passa a depender, né, desse sentimento
28:02
com a kiomoto de pô, é amizade, não posso perder essa amizade,
28:06
então eu vou fazer de vou falar e fazer de tudo para ela não
28:09
sair. E o contraponto da kiomoto de eu
28:13
preciso ser independente, tá ligado?
28:15
Então elas meio que que mudaram AAA as balanças ali, sabe?
28:20
Era uma relação de amor, mas não era o.
28:22
O amor no sentido romântico é o amor, é uma amizade muito forte,
28:26
né? E tem tipos de amizade, tem
28:28
pessoas que enxergam amizade de de ou a amizade daqui, eu morto
28:32
é uma amizade pura, né? A é a idolatria se tornando
28:35
amizade a fugindo, ela já era uma pessoa egoísta, então a
28:40
amizade dela também é egoísta, tanto que qual qual é a amizade
28:44
dela com o pessoal da escola dela, com a pessoal da sala de
28:46
aula, é o pessoal idolatrando ela.
28:48
É a melhor coisa, uhum. Era onde soberba, né?
28:51
Isso. Mas aquilo já não servia mais
28:53
para ela. Qual que era a qual que era o
28:55
amor? Qual que era a amizade que ela
28:57
queria ouvir? Era a amizade da kyo moto,
28:59
porque ela reconhecia kyo moto sim, né?
29:02
A kyo moto é uma artista tanto tanto quanto ela e ela.
29:05
E na e ela sabia que aqui o outro era era mais artista que
29:07
ela. É, e não só isso, né, pô, assim,
29:09
a uma coisa que fica que é bem legal, no começo da obra, que
29:12
passa meio batido assim, a fugindo como pessoa para ela,
29:15
ela tinha certeza que o mangá era algo que ela queria, né?
29:18
Tipo algo que ela gostava, e você vê que durante a obra,
29:21
principalmente ali no começo até o perto do meio, ela é criticada
29:24
por isso, né? Então as amigas dela falam, ó,
29:27
você só passa o tempo todo desenhando, os pais reclamam,
29:30
falam, você está desenhando o tempo todo, você não, não quer
29:33
fazer o caratê, não quer mudar um.
29:35
Pouco alguma coisa até o momento que depois ela tem aquele aquela
29:38
meia desistência, né? Mas repara que o desenhar é
29:41
parte da fugindo, né? Sim, e ela é criticada pela
29:43
cidade, akiomoto é a única pessoa que entende esse amor que
29:47
a fugindo tem pelo mangá, entendeu pelo desenho, por isso
29:49
que rola essa essa questão de estar falando da amizade, por
29:52
que que a fugindo tinha outras amizades, mas por que que a
29:55
dakiomoto era mais importante, a que tinha mais valor, né?
29:57
Por causa disso, porque ela era a única que conseguia se
29:59
conectar com essa paixão que fazia parte do que a.
30:02
Fugindo, sabe? E por que que ela fugindo?
30:05
Desistiu em um certo momento é interessante, não é porque ela
30:07
achou que ela não poderia alcançar, ela amava desenhar e
30:10
tal, mesmo ela estando cansada, né?
30:12
Ela não uhum, podia se divertir, ela não sentia mais o amor das
30:15
pessoas em sua volta, mas não era por isso, ela era uma menina
30:18
popular, ela vivia dando latrinha das pessoas e aí a
30:21
melhor amiga dela da escola vira Pra Ela e fala assim, ó, você
30:24
vai, você vai ficar presa de casa em casa de novo, você não
30:26
vai sair com a gente mesmo, se ó, a gente vai entrar No No
30:29
ensino médio, Hein? As pessoas vão te ver diferente
30:31
lá, você vai ser tratada que nem aquela menina lá.
30:35
Ah, que desenha? Que nem otaco vai ser otaco
30:37
desenho tá com otaco. É que nem aquela otaka fedida da
30:40
kiomoto dela. O que que ela estava e o que que
30:42
acontece? Ela se viu do ponto de vista que
30:44
ela via kiomoto no começo, sim, ela falou, as pessoas vão me ver
30:48
assim. E aí ela desiste.
30:49
É isso que eu acho que é. Essa é uma parte que acho que
30:51
mais quem é artista vai entender, né?
30:53
Seja músico, desenhista, enfim, qual seja a sua arte.
30:57
Escritor tem essa parada mesmo, né, cara?
30:59
Chega no ponto que você está tão cansado, cara, tão cansado e
31:02
apanhando de todos os lados que você.
31:05
E a hora tem hora que você pensa, fala preço de um break,
31:07
né? Preço de uma pausa.
31:08
É o talento versus o ego, né? É exatamente OAO talento e o
31:11
quanto você se esforça vai sua expectativa, né?
31:14
Também tem isso assim o quanto que você espera com certeza a
31:17
fugina esperava superar a que eu morto, né?
31:19
Só que não se concretiza isso na verdade, né?
31:21
Nem sempre se concretiza isso total, então tem essa parada de
31:24
saber respirar EE depois voltar né depois que AA fugindo também
31:28
ela só não desiste para sempre, né?
31:29
Ela desiste até o momento dela descobrir que a que eu morto era
31:32
fã dela, né? De de entender que a na verdade
31:34
expectativa. Tive.
31:35
Ela sempre esteve errada, né? Ele é bem esse ponto.
31:36
Então, e aquele negócio tem aquela frase que é muito
31:39
valiosa, né? Que tem pessoas que só dá valor
31:42
quando perde, né? Sim, e foi o cara da fugindo.
31:45
Exatamente. A que o Gina estava lá,
31:46
trabalhando sozinha, solitária. Ela não estava percebendo que
31:49
ela estava sozinha, que ela sentia falta daquela amizade
31:52
ainda, até o momento que ela assiste a televisão e descobre
31:55
que a amiga dela foi assassinada.
31:56
Uhum, tá? E inclusive o sala de Palmas é
31:59
pro diretor que é essa parte que você vê a acho que é mais
32:02
curtinho, né? Que vai mostrando assim andar,
32:04
fugindo com passar. Do tempo, ela começa com vários
32:06
stents, ela vai sendo demitido. Aí aquela ligação, até onde tem
32:09
AA cena da que é anunciado que teve o ataque, você percebe que
32:12
a fisionomia da fugina vai mudando, né?
32:14
Tipo, ela vai ficando cansada, ela vai ficando desgastada.
32:17
AA paleta de cor muda, você percebe que tipo fica muito mais
32:20
dar que assim o filme, né, cara? Não até as luzes apagadas.
32:23
É, e quando a notícia fica séria.
32:25
E eu e eu acho que isso é até um sentimento que um público tem,
32:28
né? Pelas obras que gostam, porque a
32:30
gente vê as coisas muito de fora, quando que fica tudo muito
32:32
Sério. Qual foi a última notícia que
32:34
foi colocada lá? Lá No No no Monte de notícias
32:36
que apareceu Shark, tarse e hiato por 3 semanas.
32:39
Tá o é hiato. É hiato, é verdade.
32:42
E aí tu falou, então é Sério mesmo?
32:44
Entrou em hiato mangá porque o mangá não entra em ato por
32:46
qualquer motivo. Exatamente.
32:48
Ainda mais de uma altura que está despontando, né?
32:50
É a primeira grande serialização da da fugindo Shark tarte é um
32:54
sucesso, né? E estava prestes a ganhar anime.
32:56
Então se eu tiver que ter tudo isso ali envolvido, e aí é a
32:59
primeira vez que ela deixa o ego dela de lado e aí ela vai lá
33:02
viver o luto, então o que que ela faz?
33:04
Ela vai. Aí aí a gente tem a cena da lá
33:06
voltando no quarto lá da daqui. Eu monto, né?
33:09
Olhando, né? Ela se sentindo culpada nela,
33:12
falou, pô, é culpa minha se eu não tivesse feito aquele
33:15
desenho, se eu não tivesse estimulado ela a sair do quarto,
33:17
ela não teria morrido. Só que, tipo assim, quem É Ela
33:20
para dizer isso? Né, é, é.
33:22
Sim, é rola aquele o arif, né? Momento o arif lá de.
33:25
É aquele motivo em que ninguém vai saber o que que é acontecer
33:28
se se ela não tivesse tirado o menino do quarto.
33:30
É destino, né, cara? Acho que essa coisa é o que Oo
33:32
fujimon tentar dar assim, cara, é, é certas coisas bom.
33:35
Rolar que não estão no nosso controle e ponto, sabe?
33:38
Tipo, vai acontecer, né, depois o ataque iria acontecer, esse
33:42
tipo de coisa que ele vai trabalhando e que às vezes
33:44
acontece. E é bem que o Raul falou assim,
33:46
a gente só nota quando a tragédia acontece, né, ou quando
33:49
não tem mais como voltar atrás, né?
33:51
Não tem só como olhar, ainda mais como voltar, tipo, a morte
33:54
da que eu moto era é nada mudaria, né?
33:57
O fato nada mudaria AA distância que elas hoje tiveram até o fim
34:01
da da da vida, da que eu moto, então é um pouco sobre esse
34:03
ponto. É sensível, né?
34:05
Cara é bem sensível essa parte. É sensível e eu achei
34:07
interessante como ele foi demonstrado artisticamente,
34:11
porque quando ela se culpa, aí ela faz um desenho, né?
34:13
Tipo, não sai do quarto, aí o papel se rasga.
34:16
Sedex, correio novamente, né? Sedex vento.
34:18
É só que esse papel volta para o passado, né?
34:21
Sim. É meio que uma horicha.
34:22
É o Luke back, ele olha para o passado e a menina lê, está
34:25
escrito assim, não sai do quarto e ela fica se tampando a
34:28
respiração para não ser percebida e tal, passa o tempo,
34:30
a menina está vivendo, só que Ela Foi atacada da mesma forma,
34:33
só que ainda nesse momento estava lá fugindo lá, salvando
34:36
ela, né, com o pé de cabra, com pegando o pé de cabra e batendo
34:39
no cara, aham, e aí você fala, espera aí, tem uma coisa
34:41
estranha aqui, né? A obra era muito real, para de
34:45
repente virar um negócio Sobrenatural, né, uhum?
34:48
E aí a gente vê que tudo isso era só o que era o.
34:51
Desejo da fugindo de salvar a amiga.
34:54
Era tudo um desenho que a fugindo estava estava fazendo
34:57
ali. Era uma homenagem, né?
34:58
Da fugindo para que eu moto ela desenhando.
35:01
Como seria se ela pudesse ter salvo a amiga?
35:03
É fruto da imaginação, né? Eu acho que é a é aquela cena,
35:05
depois que termina isso aí, que a fugindo com a tirinha, né, a
35:09
tirinha com essa parada assim, Ah, daqui eu moto é é a minha
35:12
herói, né? Sim, que ela pega essa fuginha,
35:14
então ela pega aquilo e imagina esse ponto assim, esse o arífa é
35:16
o que aconteceria se se eu não tivesse conhecido, né?
35:18
E aí que eu acho que a ficha da da fugina assim, né?
35:20
De que tipo não? Não é sobre isso, né?
35:22
Não é sobre isso, o assunto, o assunto é sobre valorizar o que
35:26
teve e entender o que onde foram os pontos de seguir em frente,
35:30
né? Acho que essa essa parada assim
35:31
de seguir em frente total, que depois ela vai e volta a
35:34
trabalhar e termina, cara, aquela cena é muito bonita, né?
35:37
Ela virando para trás e vendo o as costas dela, que ela
35:41
autografou no dane se né, no total dane se da que eu moto,
35:44
mas para que eu moto? Aquilo é uma relíquia, que ela
35:46
tipo, deixa pendurada na casa dela.
35:48
O armário, os volumes do Shark tak.
35:50
Do é, então, e aí? E mostra essa parada que ela não
35:53
não criou ódio, né? Pela fugindo.
35:54
Pelo contrário. Ela se sentiu parte daquilo.
35:57
E aí tem. É aquela reação.
35:58
A gente falou do ídolo, né? Nunca deixou de de acreditar no
36:00
ídolo dela. Né?
36:01
Ela sempre estava apoiando do jeito dela, né?
36:04
Uhum, lembrando, ela é uma menina reclusa, é a menina que
36:07
sabe. Então o jeito dela apoiar era
36:09
esse. Do mesmo jeito que a fugindo e a
36:11
que eu monto, elas encontraram um modo de terminar a escola e
36:15
trabalhar. Por que que elas elas demoraram
36:17
tanto para serializar, né? Por que que elas demoraram
36:20
tanto? Porque fazer uma obra curta era
36:23
é muito mais rápido, muito mais simples para as 2, então elas
36:26
conseguiam terminar a escola muito mais.
36:28
Vai fugindo do que IA para a escola, né?
36:30
Terminar a escola e terminar a obra tanto que a gente via lá
36:33
fugindo, saindo da escola, indo lá ver aqui eu monto e falei, e
36:36
aí, como é que tá essas como que tá essas artes?
36:37
Ah, tá, tá, não acho que tá chegando, eu acho que se
36:40
acelerar um pouquinho vai dar tempo e tal, né?
36:42
Então você vê que, tipo assim, elas só se serializaram antes
36:45
por. Que elas queriam terminar a
36:47
escola, ou seja, era tudo porque é o que a fugindo queria.
36:50
E aí, no momento que a gente estava vendo que aqui o moto
36:53
queria, né? É por que que ela parou de ser
36:55
assistente? Porque ela queria fazer
36:56
faculdade de arte. Ela queria chegar num nível
36:59
melhor para fugir no nada. Diria que depois que ela
37:02
terminasse a faculdade, ela não IA voltar a juntar fugindo,
37:04
porque Eu Acredito nisso. Não.
37:05
E até rola depois que ele quando ela pensa no orif, né?
37:09
Que aí ela está na ambulância. E a é que um outro pergunta, ela
37:12
falou, Ah, por que que você parou?
37:13
Ela falou, não, eu voltei. Eu vou depois que você se
37:14
formar, se você quisesse assistir em.
37:16
Gente, me avisa, né? Sim, tipo essa parada assim, que
37:17
é uma homenagem até de certa forma.
37:19
Porque uma depende da outra, né? Ela que mais uma vez elas se
37:21
complementam, uhum, elas são fujimoto.
37:24
Elas se complementam, né? Sim, sim, é essa parada mesmo aí
37:27
que assim é galera, porque a gente fala é, é biográfica?
37:30
A gente percebe que tem, tem detalhes, mas a que ponto da
37:34
história é real ou não? Com a história do fujimoto aí,
37:37
cara, a gente nunca vai saber, sabe, tia, não sei o dia AE nem
37:40
sem se a gente precisa saber, né?
37:41
Nem sei se esse é o ponto. Acho que a questão é, precisa
37:43
ser real? É exatamente se precisa ser uma.
37:46
Literalmente autobiográfico dele não pode ser um algo imaginado.
37:49
Ele não pode colocar 2 personagens, o universo para
37:52
falar sobre os seus sentimentos, como o mangaká.
37:55
Sim, e acho que é a forma que o próprio fujimoto faz, né?
37:58
Tem aquele histórias curtas do do fujimoto que é um outro, um
38:02
outro mangá publicado aqui na planilha também 2 volumes, conta
38:04
as histórias dele no começo, né? Como ele era no começo.
38:07
E é bem assim. Mesmo assim, dá pra ver que tem
38:08
muita coisa que ele quer dizer, mas ele não consegue contar
38:11
direto, né? Ele tem que criar 11 metáfora ou
38:14
uma analogia, alguma história. História que pega aquela
38:17
mensagem e fantasia ela e não e foge da realidade, né, vamos
38:20
dizer. Assim, imagina que em se ele
38:23
quisesse colocar esse tipo de história em ti, em são mento,
38:26
ele IA ter que trabalhar tudo em volta para poder encaixar esse
38:30
tipo de sentimento no universo ti em são mento uhum.
38:32
Então a maneira que ele encontrou foi produzindo um
38:35
xote, né? E pra pra poder é escrever esse
38:37
tipo de história. E ele faz isso em em lucky,
38:40
backing lud, bayerry e por aí vai, né?
38:42
Sim. Eu não sei se o No No ateus zery
38:45
é a mesma pegar. Não, não cheguei a ler, mas eu
38:47
imagino que seja um pouco. Cara AA Deus, Ary é ele também.
38:52
É uma pegada bem assim. Também trabalha com luto, também
38:56
trabalha com experiência de produção de personagem, sobre
39:01
escolha de futuro. Ele trabalha tudo isso, só que
39:04
de uma perspetiva um pouco diferente, né?
39:06
Uhum e tem um pouco mais de fantasia do que do que Luke
39:10
back. Luke back é mais pé no chão
39:11
também. É, é bem, mas é bem.
39:13
É tirando foto do. De que a gente vê que é uma
39:16
história. Não é uma história real, né?
39:17
De resto, é uma história bip no chão assim tem.
39:19
Sem, sem. Tem nada, só o Sedex, vento que
39:22
aí a gente dá a licença poética, né?
39:24
É. A gente dá licença poética Pra
39:25
Ele, é. É, não é uma história
39:27
completamente pé no chão. E wallpaper generator, né?
39:30
E imagem de lo-fi e generator, né?
39:34
É, pegou, é verdade. Isso aí é bem bem real, cara.
39:36
Aí essa parte assim de trama tem.
39:39
Acho que o ponto que eu gosto de comentar é principalmente assim,
39:41
do do do. É a forma do fujimoto de se
39:43
expressar. De se entender como autor, sabe,
39:46
acho que talvez eu tenho a sensação, no fundo é o grande
39:49
acho, então ele nunca vai saber isso, mas eu sinto que lucky
39:51
back é um produto de terapia do do fujimoto.
39:54
Ele falou, Ah, vai fazendo terapia, vai escrevendo o
39:57
psicólogo agora falou, vai escrevendo toda a sessão, vai
39:58
escrevendo o que você pensa. Aí ele foi escrevendo, aí no
40:01
final ele falou, nossa, acho que eu tenho uma obra aqui,
40:02
entendeu? Porque parece muito uma obra que
40:04
ele foi refletindo sobre ele mesmo, sabe, tipo assim, sobre a
40:07
vida dele. Concordo.
40:08
Acho que é terapia, é experimentação, é descobrimento.
40:12
Eu acho que é tudo isso junto, porque é, é a.
40:14
Algo que a gente não está acostumado a ver tantos, ainda
40:17
mais em um xote, né? Total.
40:19
Sim, e aí diferente das 2 obras dele, né, que a gente falou,
40:22
tipo diferente de não tinha, em soma de faripante que a gente
40:25
está, que recebe mais divulgação, não vou falar mais
40:27
turma, mas recebe mais divulgação, mais marketing, né?
40:30
Por trás da da editora é, é muito diferente, né, esse estilo
40:33
de obra dele, porque é uma abertude Pra Ele, né?
40:34
Pra ir pra realmente Pra Ele uma abertude saber fazer a obra
40:37
desse estilo, tipo não só um Tim Salma da vida.
40:40
E ele conseguir cativar pessoas com o look back, né?
40:43
Sim, mais uma vez farepante. Inicialmente são obras para você
40:47
pegar no entretenimento, né? Uhum aquela obra para você
40:50
ganhar o adolescentezinho ali que vai, que está crescendo e tá
40:54
e gosta da porradinha sincera e tudo mais.
40:56
Lukeback, não, ele é para você refletir, né, sobre várias
41:00
coisas. Ele fala sobre vida, ele fala
41:02
sobre arte, ele fala sobre luto, ele fala sobre experiências de
41:05
vida e. Eu acho que não é no momento que
41:08
a pessoa que assiste chance almei e fire panch não é, é.
41:12
Ele não está no mesmo momento do lucky back, sabe?
41:14
Não é o público. Sim, nem mesmo o público o
41:16
momento, mas eu digo assim é, é mais o que você espera daquela
41:21
obra, né, versus o que você está aceito a ver, né?
41:25
Tipo, às vezes a pessoa que quer ver teen solman, ela é uma
41:27
pessoa que ela não quer ver um anime para introspetivo para
41:31
pensar assim, sabe? Tipo, para não não pensar, mas
41:33
no sentido de tipo, ter que refletir.
41:34
Ela só quer ver um anime de porradazinha só quer.
41:36
Pegar lá e ligar ATV, ver o anime de porra das e está tudo
41:39
certo. Agora ver o Luke back da vida,
41:42
tipo, vai exigir que você veja aquela obra, pense, reveja ela
41:46
no segundo momento, pense de novo sobre ela, sabe?
41:49
Não é o material que é mais de fácil.
41:51
Eu não gosto de ter muito de fácil digestão, mas que seja
41:53
tipo tão, tão simples de você pegar a ler e falar, OK, isso
41:56
aqui sabe? Não é tão na cara o que a
41:57
mensagem, né? Que isso é, é o que eu queria
41:59
dizer. Ele não fica jogando na tua
42:01
cara, tipo o poder da amizade, nem nada do.
42:03
Tipo, não fica jogando na tua cara o que muitas vezes a
42:05
editora quer falar, né? E eu, às vezes, até o autor quer
42:07
jogar direto, tipo, ele vai deixar na subilinha, na
42:10
subilinha, ele vai deixar ali na entrelinha, e você que
42:12
interprete da sua forma, né, essa parada não tem certo e
42:15
errado, né? Tipo ter sentido em Luke back é
42:18
diferente de você pegar e falar, pegar Tim, sal, mãe, e falar,
42:21
pô, o vilão da história é o dente, Mano, não, você sabe que
42:24
está errado isso, entendeu? Agora, em Luke back, você pode
42:27
entender que, pô, a fugindo, ela é a bonzinha ou ela é a vilão,
42:31
entendeu? Se você quiser dar esse, se você
42:33
quiser interpretar dessa forma, né, porque se não
42:34
necessariamente ser obrigado a interpretar dessa forma.
42:36
E outras, você pode se ver muito mais na fugindo ou na que eu
42:41
morto, e está tudo bem, uhum. No fim do que bem que é o
42:43
grande? E está tudo bem, no final está
42:45
tudo bem. Quer dizer, não está tão bem
42:47
assim, né? É, veja bem, né?
42:49
Ou depende, se você pegar o final do arif, tá bem?
42:52
Entendeu? É Oo final, é o grande.
42:54
Tá tudo bem? Tipo assim, pô, a gente, a gente
42:56
precisa seguir, sabe? O que importa são as lembranças
42:59
que essa pessoa deixou na sua vida e o quanto Ela Foi
43:01
importante para você. No caso da fugindo, sabe o.
43:03
Que importa são os amigos que fizeram no passado, né?
43:05
Amigos que fazem. Fazemos o caminho, é isso, é.
43:10
É, dito isso, dito isso, odagênia, né?
43:13
Não tem como. Eu acho que nem é os amigos que
43:16
a gente fez no caminho, mas o quão importante esses amigos são
43:19
para você? Sim, sim.
43:20
O quanto você tem a aprender com eles, sabe?
43:22
Eu acho que esse é o ponto e também é o ponto que se a
43:25
fugindo aqui, eu vou trabalhar pra caramba, a gente vai
43:28
trabalhar agora também. Nas considerações finais e notas
43:31
para lucky back, meu amigo. É um filme, né?
43:33
O média metragem morinha gostei muito.
43:36
Primeiro eu falo assim, né, o anime ele tem que divertir, né?
43:40
Então pra mim o lukebeck, ele é divertido.
43:42
Como eu falei, não é uma obra que se você só tá afim de ver o
43:46
anime porradinha que não tá errado isso, tá?
43:48
Deixa muito claro isso aqui, talvez você vai se frustrar um
43:51
pouco, tá, porque é uma obra que ela é um Pace mais lenta, ela é
43:54
mais devagar, ela é pra você digerindo e pensar um pouco
43:57
sobre a mensagem, mas se você está disposto a isso, vai ser
44:01
uma grata viagem, tá? É uma obra que para quem é
44:04
artista, acho que ela tem 11 QA mais.
44:06
Assim, porque ela te faz se refletir assim, você essa
44:09
conexão que você tem com a arte do por que que você faz arte,
44:12
por que você já fez arte, né? É seja ela qual for e traz essa
44:15
mensagem bonita que a gente falou aqui sobre a amizade,
44:18
sobre a questão da gente seguir em frente mesmo com o destino de
44:22
você ter essa questão de às vezes o seu esforço e a sua
44:25
expectativa. Então tudo isso faz dessa obra,
44:28
é uma obra sensível e complexa, sabe?
44:30
Eu eu não esperava isso, primeira vez que eu li lucky
44:32
Beck, eu não esperava isso, fugir moto, sabe?
44:34
Tipo, realmente achava que IA ser uma obra.
44:36
Falei, nossa, vai ser um xote aqui, meio whatever, mas não,
44:39
cara, é uma obra muito, muito sensível, que nem parece que foi
44:41
o mesmo autor de emção que escreveu, Ah, não, você tem que
44:43
você vê o traço, você reconhece o fujimoto, mas AO roteiro
44:47
parece tipo outra pessoa que escreveu, porque é muito
44:49
diferente o que está acostumado com o dele.
44:50
Então me agradou muito. Assim, AO kit, falou, cara da
44:53
animação, não tenho o que falar, achei muito, muito boa, não vou
44:56
falar tecnicamente porque eu não manjo muito tecnicamente de
44:58
animação, mas me agradou. Eu gostei de ver, acho que urnou
45:01
bastante com a proposta do filme, com a pegada do filme,
45:04
tanto a questão de vida sonoro, audiovisual como um todo, achei.
45:06
Bem legal, infelizmente não vi dublado, aí peço desculpas, é o
45:09
Manolo rei, tá? Acabei não vendo dublado, vi
45:11
mais legendado, vi depois No No cinema e depois revi no
45:14
legendado também. E cara de nota para mim é o
45:18
sólido 8, assim, eu não, não vou dar um 10 não porque a obra é
45:21
ruim, tá, mas sim porque eu sinto que não chegou num 10, mas
45:24
para mim é o sólido 8. Então eu acho que é uma obra aí
45:26
que agradou muito e que cara, eu espero no futuro revelar de novo
45:30
para pegar mais insights, né? É uma obra que você vai ter que
45:33
rever mais uma 2 vezes para pegar os detalhes e ver se.
45:36
Sua opinião mudou com o tempo também?
45:38
Como a gente já tem falado sobre o fujimoto, é surpreendente como
45:41
o cara consegue fazer tantas obras e com tanta qualidade, né?
45:45
Obras completamente diferentes e imprimir Oo ritmo dele, a
45:49
qualidade que ele tem em todas elas, isso é é bizarro.
45:53
Assim, por mais que a gente fale que tinha em salminha dedo, no
45:56
gritaria, é, a gente consegue ver outras nuances do fujimoto
46:00
dentro de lukebeck. Eu já tinha lido mangá e fui é
46:04
assistir o anime para poder gravar aqui, para poder ter o.
46:06
Parecer dos 2 lados, né? São poucos autores hoje em dia
46:10
que conseguem fazer quantidades de obras totalmente diferentes e
46:14
todas elas com qualidades. Então eu acho que a gente tem
46:17
que parar, olhar EE, entender que esse cara, ele é diferente,
46:21
ele é, ele é acima da média e lucky back para mim, vou bater
46:25
no ponto de do que o Bruno falou para mim também, eu acho que
46:29
fica uma nota 8 e não porque é ruim eSIM porque também sentir
46:34
que não chegou no 10, apesar de pô.
46:36
A gente está conversando aqui, é uma conversa que não é toda obra
46:39
que que desperta na gente, sabe? Ela é super reflexiva e tudo
46:43
mais. Porém, dá pra entender que 40
46:46
minutos, um médio metragem, é um tempo curto e você é, é.
46:50
Eu sempre costumo dizer que quanto menos tempo as coisas têm
46:53
menos chance de errar. Ela tem e eu sinto isso.
46:56
Ela não erra muito, mas ela também é muito mais contida ali
47:00
no em um assunto só, né? O relacionamento entre as 2
47:03
meninas. E aí sim entra uma complexidade
47:05
muito grande, mas. Cara, é, é bem surpreendente e
47:08
eu eu gosto muito de acompanhar tudo o que o fujimoto faz,
47:12
porque a gente vê a qualidade, né?
47:14
A, eu acabei de comentar aqui, pra mim luckyback é bom pra
47:18
caramba e nem é a melhor coisa que eu já vi dele.
47:20
Eu gosto as de um xote, eu ainda prefiro o saio.
47:23
Nara aéreo, good Bayer, eu acho melhor ainda, então é, vamos
47:27
ver, vamos torcer para que chegue 11 média metragem longa
47:31
metragem de good Bayer também, eu acho que daria para fazer
47:33
também por volta aí dos 4050 minutos.
47:36
Hoje Bayer e tranquilo, e vai ser outra obra EE que vai vai
47:41
ser de qualidade também. E fiquei também muito surpresa,
47:43
ainda mais a hora que a gente que eu cheguei aqui para gravar
47:46
o Raul estava comentando sobre Oo diretor e tudo que o cara fez
47:50
Na Na obra e eu fiquei, pô, surpresa?
47:53
Não, não é comum isso aconteceu. O cara meteu a mãe quase tudo
47:56
que ele podia e no final das contas saiu um resultado muito
48:00
bacana e um Ponto Final que é. Eu acho que lucky back é uma
48:04
ótima porta de entrada para pessoa.
48:06
Pessoas que não assistem animes, principalmente pessoas mais
48:10
adultas e coisa e tal. Concordo.
48:12
Então, pô, se você ouve OMDAE coisa e tal e sempre quis ter
48:18
algo para conversar, sei lá, com o seu pai, que nunca entendeu
48:21
esse mundo, com a sua mãe, com a sua tia, com a sua irmã mais
48:25
velha, tenta fazer um dia, chega lá, fala, ó, vamos assistir isso
48:28
daqui 40 minutinhos. Já, já acabou que Eu Acredito
48:32
que é uma porta de entrada bem legal.
48:34
Ela, ela serve muito para esse propósito.
48:36
Totalmente. Eu acho que realmente é um
48:38
sólido 8, né, cara? E não é porque a obra é ruim,
48:42
mas eu acho que o que o valante falou ele, eu acho que ele foi
48:44
muito certeiro nas considerações dele, quanto mais curto é a
48:47
obra, menos chance você tem de errar.
48:48
E teve alguns momentos que foram corridos, porque a obra é certa
48:53
por média metragem, porque não tem material original.
48:57
Se for por não ter material original para isso, desculpa,
48:59
mas você está numa adaptação, né?
49:01
Você poderia trabalhar essa adaptação por ser um estúdio
49:04
novo e talvez eles não, não teria.
49:06
Iam ali como bancar um trabalho mais longo, né?
49:10
Uma, sei lá, um filme de 1 hora e 20, 1 hora e meia pode ser
49:13
também, mas a única coisa que me incomodou em lucky back um
49:16
pouquinho é que você tem que entender todos tudo que está
49:21
rolando no filme para você se importar com a amizade das 2,
49:25
porque o filme corta, né? Isso você vê a fugindo e na
49:29
primeira vez na casa daqui eu monto e depois indo embora e
49:31
daqui a pouco as 2 estão trabalhando junto.
49:33
Você não tem um desenvolvimento disso para você se importar com
49:36
amizade. Tarde das 2, tá?
49:37
Você se importa com amizade das 2 por conta do que acontece
49:40
depois? Ele meio que pré estabelece isso
49:43
e bola pra frente. Né?
49:44
Exatamente. Ele fala, ó, as 2 são amigas e
49:46
ponto, mas pô, a catarse do filme ali, o momento principal
49:49
não deveria ser a amizade das 2, não deveria ser o que foi melhor
49:53
trabalhado. Eu acho que é o único ponto ali
49:55
que não me deixa é fazer um filme ser um 10.
49:58
EE. Como a amizade das 2 é o ponto
50:00
mais importante da obra, ela perde o pontos importantes e,
50:03
para mim também, um legítimo 8, aí como a média 8.
50:06
Isso que eu acho que faz total sentido, cara, a gente vê, né,
50:09
que pelo próprio filme que o estúdio ainda está começando,
50:13
né, que falta elementos, se você pegar ali Oo, que o que Oo
50:16
estúdio já fez foram todas coisas, Ah, a gente fez curta
50:20
metragem, a gente fez clipe para banda, sabe, está tudo no bem.
50:23
No começo eu acho que foi 11 estúdio muito novo, que pegou um
50:27
trabalho muito grande, né, de uma obra da jump, né, jump plus,
50:31
mas jump no fujimon, que há muitos anos já é o mangaká
50:34
consolidado e que gera duro. Dúvida, né?
50:37
Pô, será que esse estúdio era o estúdio perfeito para essa obra?
50:40
Será que não era? Será algum que algum outro
50:42
estúdio IA topar pegar animação e ir para cinema dessa obra que
50:48
é o que é uma obra que nem é a obra mais popular, né?
50:51
A obra mais introspectiva do do fujimoto.
50:54
É um xote, né? Mas que que a gente pensa assim?
50:56
Não faltou carinho, né? Porque o cara que é o dono do
50:59
estúdio, que é o diretor da obra, você vê, ele pôs a mão do
51:02
que ele pode colocar. Ele fez com carinho, ele ficou
51:05
dormindo nos no trabalho. Porque ele queria entregar o
51:07
melhor possível desses 58 minutos de filme.
51:11
Cara, e você, que que você achou de lucky back?
51:15
Você assistiu, você assistiu no cinema?
51:16
Na Prime Video você viu dublado, legendado, inclusive, ó,
51:19
dublagem muito, muito boa. Eu tinha assistido a primeira
51:23
vez no cinema legendado e eu assisti o filme depois dublado
51:26
cara na Prime Video, vale muito a pena a dublagem espetacular.
51:30
Como eu falei, era a primeira vez que a gente fala do desse
51:33
estúdio, né? Da dubla vídeo no MDA, porém
51:36
mesmo. Sendo a primeira vez né?
51:37
Um estúdio totalmente consolidado, né?
51:39
Versão brasileira, dupla vídeos São Paulo muito conhecido malolo
51:42
rei também outro nome muito conhecido no meio.
51:45
Parabéns pelo trabalho, que é muito, muito, muito bom, né?
51:49
Então vale a pena. Aí você que não gosta de de ver
51:52
a obra legendada, dá uma chance aí é um filme de 58 minutos, o
51:56
que que você tem a perder? 3 episódios de um anime, como
51:58
falou o Valente no começo, então e dar aquele feedbackzinho pra
52:01
gente, você pode mandar aquele recado para
52:04
podcast@mundodosanimes.com ou. Claro, né?
52:07
Deixar o seu recado lá no seu agregador de podcast favorito.
52:12
Nas redes sociais, a gente está sempre de olho, sempre lendo e
52:16
sempre respondendo para vocês, né?
52:18
Às vezes pode demorar um pouquinho, às vezes pode, pode
52:20
acontecer algumas coisas, pode acontecer uma anime Friends e
52:22
pode ficar 3 semanas sem ler e-mail, acontece, mas a gente lê
52:26
e todos, no fim das contas, a gente lê tudo e, claro, também
52:29
você pode nos ajudar nessas jornadas, né?
52:31
Pode nos ajudar a fazer um episódio de RPG melhor, a fazer
52:34
a nossa nova jornada, aí, ó que é o.
52:36
OMDA travel destino outono no Japão a temporada de outono no
52:41
Japão vai rolar do MDA? Eu vou Pix e Carol.
52:44
Estaremos lá No No Japão durante 25 dias, em 3 cidades
52:49
diferentes, fazendo conteúdos exclusivos para padrinhos, além
52:53
de conteúdos nas redes sociais. Então vai ser aí Oo primeiro
52:57
conteúdo transmite aí pro do do MDA vai ter praticamente
53:01
conteúdo diário. Os padrinhos vai ter conteúdo
53:03
diário explosivo, eles vão saber as coisas antes de todo mundo.
53:06
A gente vai falar aqui, ó, de repente vai estar de madrugada
53:08
para os padrinhos. Quando eles acordaram de manhã,
53:10
pá, vídeo no grupo dos padrinhos, eles vão poder dar
53:12
feedback, eles vão poder escolher lugares eles já falaram
53:15
lugares querem que querem que a gente passe para fazer vídeo lá
53:18
e mostrar, como, por exemplo, a escadaria de Your Name.
53:21
Então a gente vai passar em alguns lugares que eles falaram
53:24
e fazer vídeo exclusivo para eles por lá, certo?
53:28
Lembrando que você quer ser. Quer um motivo para ser nosso
53:31
padrinho? Tá aí, ó, tá rolando, tá já tá
53:33
rolando oficialmente. Entre os padrinhos, o bolão para
53:36
a altura do vupix valendo um prêmio exclusivo, Hein?
53:39
É um prêmio exclusivo vindo do Japão, é verdade.
53:41
Olha aí, olha aí. Então, se você quiser a
53:44
descobrir AO segredo é a que é a altura do nosso hobbit japonês e
53:48
ao mesmo tempo ganhar um brinde exclusivo do Japão, é um.
53:51
Dos 7 segredos do BDA, né? É, então é exatamente tá a sua
53:56
chance agora, cara. A partir de 5 BRL você pode
53:58
apoiar a gente embarcar, né? Nesse bolão, nessa aventura.
54:01
E participar desse bolão você vai participar do bolão e O
54:04
Vencedor? Vai ganhar um brinde vindo
54:06
diretamente do Japão, certo? Vai comprar lá Oo presente para
54:10
O Vencedor. A gente vai levar a fita
54:11
métrica, a gente vai medir, gravar um vídeo exclusivo para
54:14
os padrinhos, inclusive da da gente medindo ali a altura do
54:17
vupix. Não vai ter mentiras.
54:18
Não adianta o vupix ficar falando que tem 1 m e 80 quando
54:21
ele fala. Esse é o auditado, é o auditado.
54:23
É, eu acho que umas umas 3 régua de escola já é o suficiente, é?
54:28
3 régua de 30 cm. Né, é um robbit de bolso, né?
54:33
É sobre isso, então faz. Como eles, Alex eliger, Bruno
54:37
menezende, Carlos petroni e Guilherme loureis, Guilherme
54:40
Henrique e reamaguchi, Lucas Batista, Natan klena, diasmin
54:43
Gonçalves e faça parte do nosso grupo de padrinhos e faça parte
54:46
do nosso bolão no. Mas nós ficamos por aqui até o
54:49
próximo episódio. Tchau.