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Discussões sobre RPG com Narradores Narrados #0117 · Café com Dungeon

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  Agência do jogador a gente pode falar genericamente sobre a
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  agência do jogador, só que isso me parece ter um problema.
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  Quando a gente fala genericamente sobre a agência do
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  jogador. A gente tá falando de agência do
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  jogador em qualquer contexto. E será que ele cabe em qualquer
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  contexto? Eu tava estudando a gente
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  Murray, que é uma game designer que fala muito de agência do
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  jogador. O contexto mais puxado para
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  narratologia. E me parece que se a gente pegar
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  os jogos mais puxados pro story game, né?
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  Esses jogos, de maneira geral, eles vão conversar muito com
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  essa definição de agência que adiant Murray traz e fala muito
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  da capacidade do jogador impactar na narrativa final, que
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  o jogo traz, da narrativa que o jogo faz emergir.
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  O jogador tiver capacidade de de influenciar nessa narrativa, ele
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  tem agência? Mas essa definição de agência,
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  ela não cabe na definição que eu costumo trabalhar dentro de Joel
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  Fender, por exemplo, que é 11 definição em 3 partes.
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  O jogador tem que ter Liberdade de tomar decisões informadas, um
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  impacto proporcional a sua decisão.
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  Então é, me parece que a gente tem jogos e vão dialogar com
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  diferentes maneiras de desencarar a agência de jogador.
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  Um tá errado, o outro não tá. Não, Eu Acredito que os 2
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  confluem em muitos espaços, mas que tem suas diferenças.
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  E se você pegar um, o sei lá, se você pegar o Dungeon World, se
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  você pegar o nightwiches, se você pegar o passion delas,
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  pressiones que são PBTASE. Parece que a gente dialoga muito
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  mais com essa visão da gianneth Murray sobre o impacto do que
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  com a visão de Oil fantasy sobre o impacto.
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  Por quê? Porque quando você tem uma falha
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  em Oil fantasy, essa o resultado dessa falha, ele é vinculado.
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  Há o risco assumido pelo jogador quando declarou a sua ação?
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  Já em dungeons em sei lá, passion de las passiones.
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  Não a falha. Ela tem uma decorrência e
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  obviamente vai ter que respeitar a ficção que está acontecendo
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  ali. Mas ela não é necessariamente
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  proporcional e decorrente do risco assumido pelo jogador
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  quando declarou a sua ação, de forma que pode acontecer uma
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  coisa diferente, mas que seja igualmente problemática pro
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  jogador e que vá avançar a narrativa.
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  Isso por si só, comporta 22 noções de agência de jogador,
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  que são diferentes porque partem de óticas diferentes e que
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  permitem 2 jogabilidades igualmente interessantes, mas
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  que cada uma vai para um canto. E quando eu falo isso, eu falo
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  de uma segunda temporada do café com dângel, onde eu estou muito
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  mais propositivo, onde eu falo mais claramente uma proposta de
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  jogo, falo de game play, um jeito.
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  Mais objetivo, porque eu tô falando a partir de uma ótica
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  específica de oyle fantasy muitas vezes, e quando eu não
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  não uso a ótica do oyle fantasy, eu deixo claro qual ótica eu
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  tenho usado. Isso tem mais clareza para mim
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  na segunda temporada do café com dângeno, então eu vou
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  recapitular aqui algum. Alguns momentos em que isso
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  aconteceu é, logo no início da temporada eu faço uma análise de
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  por que que eu acho que O Mestre de jogo não é um game designer
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  enquanto ele tá mestrando ou quando ele tá preparando uma
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  aventura e para mostrar isso. Eu puxo bastante.
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  O modelo MDA é o mecanix Dynamics e starax é um modelo
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  que eu não concordo muitas vezes para analisar RPG, mas naquele
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  momento me pareceu fazer sentido analisar através dele.
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  Então adotei essa ótica e deixei claro que estava adotando essa
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  ótica e aquilo serviu para fazer aquela análise específica em
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  outro momento também quando eu falei da quarta agenda, que é os
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  jogadores e O Mestre. É jogarem pensando no que seria
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  melhor para o público estar assistindo, né?
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  No caso de um stream ou de um show, é, eu estava defendendo
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  uma quarta agenda, mas essa quarta agenda ela existe dentro
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  de uma ótica de 3 agendas, como a gente vê como OOO, room,
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  AdWords, defendendo na teoria GNS, que também é 111, teoria
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  que eu não costumo defender, mas eu pude.
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  Trazer a ótica dele, tentar entender inclusive o fundamento
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  da GNSE. Como ele percebe o fenômeno de
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  uma nova agenda para poder defender a quarta agenda?
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  Então, aqui aquela ótica me foi importante.
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  Então acho que pra uma boa análise de RPG é importante você
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  ter variedade de lente que você pode utilizar, né?
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  Inclusive tem 11 livro de games aí que eu gosto muito, que é o
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  book of lances, e ele tem essa metodologia de trazer uma lente,
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  deixar clara a lente e fazer essa análise a partir dessa
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  lente. Eu gosto muito disso, porque me
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  parece que os jogos são muito variados entre si.
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  É tão variados que a gente, quando fala em agência de
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  jogador, a gente pode ter 2 é 2 visões sobre agência diferentes
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  entre si pra diferentes jogos, como eu falei anteriormente.
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  E por isso é muito importante a gente ouvir outras vozes, a
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  gente ouvir gente que pensa diferente da gente a respeito de
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  jogos, a respeito de arte, a respeito da vida, a respeito de
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  muitas coisas. Na primeira temporada do café
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  com dânjon, eu propunha menos, então pra mim era menos claro o
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  meu viés. Na segunda temporada, é muito
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  mais claro o meu viés. Então eu consigo trafegar melhor
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  dessa forma e deixar mais claro o que eu tô pensando.
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  Na primeira temporada, pro outro lado eu chamei muito mais gente.
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  Para trazer a sua opinião e nem sempre criticando, às vezes
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  simplesmente deixando de falar para poder aprender com aquilo.
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  Vou poder criar crítica em mim para poder devolver depois,
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  sintetizar de outra forma no próprio café com dângel.
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  Mas o fato é que na segunda temporada eu tenho menos espaço,
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  porque eu tenho menos episódios por semana.
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  Por enquanto, isso pode ser. Isso tem mudado aos poucos do
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  espaço de cabo. Adoraria ter mais episódios por
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  semana, mas ainda não é o caso, então eu tenho que usar esse
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  esse espaço que eu tenho. Menor para poder trazer as
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  minhas propostas, as minhas visões, porque eu acho que isso
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  é essencial para um produto de conteúdo.
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  E sinto que meu conteúdo melhorou muito quando eu passei
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  a deixar claro o meu viés para determinada análise.
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  Outro erro que talvez eu tenha, que eu venho cometendo menos ou
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  que eu me esforço para tal. Vou tentar não julgar um jogo
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  que não merece a lente que eu estou usando.
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  Então, se eu estou falando de um jogo cujo fundamento é contar
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  história, diaegético. Me parece errado eu utilizar
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  essa lente para falar de um jogo que propõe.
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  É um desafio que acontece num contexto mimético, um desafio
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  que é muito mais apegado a ficção da coisa do que a
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  narrativa da coisa. Então, parece até que eu estou
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  construindo uma análise insuficiente a respeito daquilo.
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  É. Então, Eu Acredito também que
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  criticar certas visões é importante, e também é
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  importante acolher certas visões certas.
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  Posturas diferentes, certas ideias diferentes, até para
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  poder criticar ou também para falar.
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  É, é, é igualmente válido, ainda que você possa mostrar onde
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  talvez não funcione também ou talvez onde não seja tão
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  adequado. Aqui no café com dange não teve
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  um momento desses em que eu pude pegar.
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  É um material de 2 produtos de conteúdo.
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  O você que lute e propõe, que que citou e o próprio André e
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  construiu em cima da ideia de jogar o jogador.
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  Me parecia no conteúdo rápido que eles fizeram.
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  Estou falando de contexto de TikTok ou de YouTube short ou de
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  Instagram, que eu não sei exatamente.
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  Me parece que naquele momento fazia muito sentido falar, que
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  bom é. Eles estão falando de jogar o
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  jogador, a detrimento de outras coisas, e pude analisar
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  profundamente isso. Nesse episódio, o André ouviu e
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  falou comigo, ô balber, maneiro, cara legal que você me citou no
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  episódio. Fiquei um fiquei honrado aqui de
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  de poder trocar ideia contigo a respeito disso.
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  Quer dizer, trocar ideia não, né?
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  De ver Oo meu conteúdo aqui sendo citado e tal é, mas pô,
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  vou fazer 111, réplica. Eu vou poder rebater isso porque
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  eu acho que. É, foi muito rápido o conteúdo
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  que eu fiz e tinha mais coisa para falar a respeito disso.
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  Então eu falei, cara, vem no café, já que o café foi o palco
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  da crítica, você pode defender aqui no café.
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  E ele gostou da ideia, né? E eu fico honrado com com essa
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  proposta de debate tão interessante.
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  Então, para mim é uma honra poder receber hoje o André, do
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  narradores narrados, para falar não somente dessa ideia de jogar
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  o jogador, mas também de jogar O Mestre de ilusionismo.
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  E de ver defesa de coisas com que com as quais eu discordo
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  bastante. Mas a gente vai ver um cara que
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  sabe muito bem, pontual, seu viés, mostrar de onde vem o seu
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  ponto de vista. E nisso a gente vai conseguir
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  várias confluências também, divergências que são tão sadias
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  para o hobby. Então vamos lá num papo muito
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  maneiro com o André, do narradores narrados, já sabe,
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  né? Hoje é dia de café, café por
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  quê? Café com dojo bom dia amigos do
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  café com dânjon. Estamos aqui para mais um
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  episódio do seu podcast matinal favorito, trazendo sempre muito
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  RPG. Meu nome é Rafael balbi, eu tô
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  aqui com a edição primorosa do grande Tito Lima.
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  Estamos aqui bebendo um delicioso café especial.
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  Ovelha negra. Magenta tirado direto da cartola
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  porque o meu do mês acabou e ele acabou tirando mais um aqui como
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  mágica pra gente tomar junto é bom.
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  Se você quer beber um café que é delicioso, que é tão gostoso que
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  parece mágica, vai lá no site da ovelha negra, que é na internet.
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  Ovelha? Ponto café.
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  E você, utiliza o cupom CCD? Tudo minúsculo que você consegue
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  um desconto ainda para ouvintes do café com anjo.
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  Então você vai beber um café especial, sem as impurezas da
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  indústria, por um preço ainda menor, mais competitivo aí,
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  principalmente com os cafés industrializados que enfim.
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  Então, cada vez mais caros aí, né?
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  Então vale a pena investir em qualidade de vida.
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  Se você quiser um desponto ainda maior, você pode se tornar um
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  assinante do café com dângelo que a gente te dá, cupons
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  progressivos de acordo com o teu nível de apoio.
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  Então apoia.se barra, café com dângelo e além de tudo, você
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  participa aí de uma comunidade muito engajada que adora trocar
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  ideia de RPG. E até jogar junto, né?
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  Mas também socializar a gente. Tem o NBA que de vez em quando a
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  gente se encontra pra pra beber cerveja.
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  É a galera tem feito Watt party, tem feito reunião até pra beber
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  cerveja online. Então vale a pena se tornar um
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  assinante do café com danging pra muito além do do desconto
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  especial aí com nosso parceiro ovelha negra.
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  É, fora isso, você recebe o conteúdo extra, participa de
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  sorteios dos nossos parceiros e também tem de outros descontos
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  aí então torne se um assinante do café com dânjão.
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  Vamos para o episódio, mas antes eu queria lembrar que a gente
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  fez aí uma enquete no último episódio e é o olhada rápida
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  sobre elusive shifts. É um livraço aí falando sobre as
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  origens do hobby. E o Tito trouxe.
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  Uma enquete aqui pra galera. Ele perguntou, a tensão entre o
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  árbitro tentando regular jogador buscando agência é um defeito de
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  design ou é uma característica essencial?
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  E a maioria aqui até agora 66,7% das pessoas disseram que é uma
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  característica essencial, pra minha surpresa.
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  Então interessante aqui ver Oo que a galera trouxe.
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  Bom, a gente a gente ainda não teve comentários, né?
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  Desse episódio, mas daqui a gente ainda vai ter o próximo
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  episódio aí na semana que vem, pra a gente poder ter as
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  respostas aí de vocês. Então participem comentando o
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  episódio do elusifth shifts, beleza?
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  Bom, vamos pro episódio. É, cara, foi a gente que
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  resolveu isso aí, tô te falando. A gente saiu da frasqueta,
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  certo? E aí o Rio da viúva, aquele Rio
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  grandão, ele tava seco, só tinha lama e um fiozinho de água, céu
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  tava esquisitaço aquela tempestade girando lá no alto,
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  sugando tudo. Todo mundo achava que era o fim
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  do mundo, é árvore, passarinho, até a luz do Sol parecer ser
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  puxado lá pra dentro tava escuro de dia, pra ter uma ideia, a
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  gente decidiu subir o Rio na direção daquela muralha que tem
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  lá no final, afinal. Já parecia que era o fim do
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  mundo, então era melhor morrer se divertindo, não é verdade?
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  A gente seguiu, seguiu viagem, levamos dias, comida, foi
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  acabando, até que a gente deu de cara com essa Montanha, eles
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  chamam de Montanha do Karina e tinha uma caverna na base,
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  caverna grandona Funda, soprando um vento muito forte lá pra
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  dentro, tudo era puxado lá pra dentro, o Rio seco estava indo
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  pra lá, os animais estavam indo pra lá também, quase levou o
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  bigode junto. E aí, sei lá porque me viu na
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  cabeça uma música, uma música que eu tinha escutado na
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  frasquita uns dias antes. Comecei a cantar assim, meio que
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  no extinto cara, de repente o vento parou, parou mesmo,
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  silêncio, aquele silêncio que chega a ser pesado, sabe?
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  Eu e meus amigos nos olhamos e a gente entrou, cara entrou pra
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  resolver isso de vez e o que tinha lá dentro?
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  Eu só te conto se tu vier mais uma caneca pra cá e traz com
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  espuma, Hein? Esse tantos outros são rumores
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  vindos do jogo do mundo aberto de beergoten.
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  Se você quiser explorar aventuras como essa, pode entrar
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  inteiramente de graça no nosso grupo.
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  Siga o link lá no descritivo do episódio e jogue beergoten com a
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  gente. É isso aí?
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  Então vamos entender um pouco ORPG sobre a lente do André
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  famoso, narradores narrados, bem-vindo, cara.
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  E aí, Bob? Beleza, muito obrigado aí pelo
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  convite. Estou tremendo na base assim de
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  de ouvir o café com 2 eu não tenho roupa, acho que não tenho
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  intelecto e bagagem para conversar.
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  Mas vou fazer que nem Narrador de RPG, né?
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  Inventar as coisas na hora e vamos ver o que dá.
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  Que isso, cara? Não, ó eu.
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  Eu queria te parabenizar. Teu trabalho muito bom nas
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  redes, dá pra ver que você é um cara que.
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  É assim, eu gosto de produtor de conteúdo que que que tem muito o
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  que falar, sabe que tem uma ideia que tem 11 partido, que
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  tem uma, é que tem um, sei lá que tem uma expressão, né, cara?
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  Aí dá pra ver que você tem tem muito disso aí.
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  Então, por mais que a gente discorde eventualmente, né, a
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  gente até eu até fiz um react de 1/01/1 coisa tua.
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  É, e a gente se conheceu mais ou menos assim.
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  É, eu acho que eu acho que é muito bom ouvir pessoas que
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  tenham que falar de fato, né? Não ficam repetindo as mesmas
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  coisas e você contribuir bastante.
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  Então parabéns pelo teu trabalho aí.
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  E aí eu tenho uma pergunta em relação a isso, cara.
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  De onde vem narradores narrados? De onde é essa, essa, essa tua,
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  essa tua escola de RPG, por assim dizer, que é tão que vê
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  que é tão diferente, né? Do de outros conteúdos que a
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  gente que a gente vê por aí é tão autêntica.
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  De onde vem isso, cara? Você é mago, mago, não é?
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  É ilusionista, ator, dramaturgo que eu vou ler a.
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  AA minha formação, né? Assim é de de vida, de profissão
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  oficial até a pandemia. Eu sou ator e artista circense.
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  É, e a minha? Assim, a primeira coisa que eu
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  fiz foi a academia brasileira de artes mágicas fazer com 15 anos.
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  Eu tava fazendo festa infantil, mágica e tal, e a partir daí eu
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  fui pro teatro, aí eu entrei no circo.
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  É então a minha. A bagagem vem desse lado
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  artístico. Eu cheguei a fazer artes
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  plásticas, educação física, e aí eu eu gosto muito de misturar as
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  coisas que às vezes, sei lá, até parecem não fazer sentido.
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  EORPG sempre foi o meu hobby assim, desde os 5 anos de idade
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  eu nem pensava, Ah, o meu hobby era o que eu brincava, é, é, era
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  ORPGE. Eu sempre fui muito de jogar com
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  o meu grupo de amigos, o mesmo grupo de amigos era um grupo bem
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  grande e aí tinha tantos Ah, tem campanha que alguns jogam,
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  outros não, né? Então, mas sempre foi o mesmo
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  grupo jogando. E aí eu sempre acho que
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  naturalmente eu nunca parei para pensar.
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  Teatro é RPG, circo, RPG, mágica, RPG, Era Eu.
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  E aí eu já trazia EE, eu achava que era normal, e aí com
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  pandemia, internet, eu comecei a conversar com outras pessoas.
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  Aí a galera falou, caraca, legal essa esse seu ponto de vista.
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  E eu muito fechada assim, espera, não é o de todo mundo
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  que joga RPG, RPG não é assim, e a galera tipo não.
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  E aí a partir daí, na pandemia, eu comecei a ver outras visões
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  de RPG. E trazer a minha também.
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  Então ela veio muito do de uma escola, de pegar.
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  O que eu sabia é, eu nunca fui de acompanhar a internet, então
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  não, até pandemia, não vi outros criadores de conteúdo, não vi.
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  Eu acho que veio daí assim. Ela veio meio meio pura, de
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  tipo, tentando achar as coisas ali, sem muita referência, mas
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  para referência de outras linguagens, né?
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  Sim, é total, cara. E dá pra ver que você é um cara
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  inquieto, né? Porque, tipo, dá pra ver que
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  você tá. Eu tô o tempo todo refletindo,
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  né? Não sei se você é assim também,
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  mas acaba a sessão, você já sei lá, vai tomar um banho e já fica
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  a cabeça, já fica produzindo praticamente conteúdo.
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  Pronto, né? Sim, é o tempo todo assim, minha
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  cabeça, ela, ela não para, ainda mais em sessão.
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  A gente sabe que a gente sai drenado mesmo.
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  Você tá narrando ou jogando? Você sai, eu vou tomar banho,
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  vou comer. Vejo uma outra coisa, eu começo
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  a associar coisa, eu não tô mais pensando na sessão, eu tô
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  pensando em outra coisa. Ele falou, caraca, ó, isso que
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  aconteceu na sessão foi a mesma coisa que um diretor há 15 anos
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  atrás falou para eu fazer em cena, e olha como essas coisas
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  se conversam e é, é, é o tempo inteiro assim, eu, eu não, eu
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  sou muito ruim de eu vejo muito, muito amigo, muito familiar.
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  É, putz, trabalhou o dia inteiro, ficou o dia inteiro
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  fazendo coisa, e agora eu preciso só sentar.
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  E ver um negócio na televisão que eu não preciso pensar EE
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  tipo descansar a cabeça. A minha sensação é que eu não,
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  eu não preciso descansar a cabeça, eu preciso esvaziar a
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  cabeça. Mas o esvaziar é tipo pegar o
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  que tem nela e por para fora, sabe?
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  Tipo, não é o essa coisa, sabe? Cesto de cesto de um cesto de
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  papel que hoje em dia a gente, a galera nem tem tanta referência,
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  mas embaixo da escrivaninha que você amassa o papel e joga ali.
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  Eu eu sei que muita gente putz, encheu o sexto, vai lá e joga
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  fora. Eu na hora de jogar fora eu
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  preciso desamassar todos os papéis pra falar, caraca, com
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  que um negócio aqui? Tinha outra coisa e aí eu
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  desamasso todos eles voltam pra gaveta.
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  EE esvaziam o sexto, mas daí eu começo a trabalhar em cima de
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  novo assim. Boa imagem é essa, cara, boa
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  imagem é, é bem assim que eu me sinto também, cara, é, você dá
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  uma repassada por tudo, né? Isso é muito legal.
• 19:35
  Agora falando da tua produção, né, tipo, do do caráter da tua
• 19:38
  produção, acho que a gente, a gente teve esse episódio que eu
• 19:41
  fiz o react lá de um de um momento em que você elaborou em
• 19:44
  cima do de um conteúdo do você que lute, né, que ele falava do
• 19:48
  jogar o educador, né? E ali eu eu senti muito que
• 19:51
  tinha uma pegada de expressão e você é um cara que.
• 19:54
  Que é um entertainer, então por formação, né?
• 19:57
  Então você passa, você passa por esse canal de de apresentar OEPG
• 20:01
  como uma expressão tua, um canal artístico, uma coisa muito de de
• 20:06
  talvez passar por esse canal de entertainer ou não.
• 20:09
  Como é que você enxerga essa questão de entreter, mestrar ou
• 20:13
  narrar, né? Como é o problema que você
• 20:15
  prefere? Cara, eu assim eu vejo que o.
• 20:21
  É, tem um entretêiner? É, tem, né, tipo o circo, o
• 20:24
  teatro é isso, mas eu acho que o circo e o teatro, eles vêm pra
• 20:29
  mim de querer expressar, querer discutir.
• 20:33
  É não no sentido de briga da palavra, né?
• 20:36
  É. Então assim, eu ORPG, é um
• 20:40
  entretenimento para mim, mas para mim, o entreter e se
• 20:45
  entreter é o debate, é o as ideias, é.
• 20:50
  As críticas, né? Então eu trago para ORPGA
• 20:55
  expressão. Eu estava até com conversando
• 20:58
  com dudes do cap remoto essa semana.
• 21:01
  É. Grande dudes sobre cara, todo o
• 21:04
  personagem tem que passar uma mensagem é EE na minha cabeça
• 21:08
  assim, ele não tem o quê? Mas ele vai passar.
• 21:12
  Aí você tem a opção de perder o controle dessa mensagem ou fazer
• 21:16
  ela consciente. Mas.
• 21:19
  Personagem é discurso, e discurso é mensagem, né?
• 21:22
  Então eu jogo RPGORPG para mim e não é tipo, Ah, o jeito certo
• 21:28
  vai estar passando uma mensagem, vai estar fazendo uma troca de
• 21:32
  mensagens e de signos, e aí é entretenimento, sei lá, para os
• 21:36
  outros, se vai para uma live, se vai para umas coisas, se não é
• 21:40
  hobby, é brincadeira entre a gente.
• 21:41
  Mas mesmo na brincadeira entre a gente, a gente passa uma
• 21:44
  mensagem, você está jogando bola com seus amigos, é uma
• 21:48
  brincadeira. E você xinga o cara, fica puto
• 21:51
  porque o cara errou o gol. Você está passando uma mensagem
• 21:53
  do que é esse jogo para você. Se o cara erra o gol, você dá
• 21:57
  risada e manda um áudio no grupo de WhatsApp aí falando, Mano,
• 22:00
  ela é muito ruim, mas estou me divertindo horrores.
• 22:03
  Você está passando outra mensagem, ainda assim vocês
• 22:05
  estão só brincando e não é o RPG, mas mensagens estão sendo
• 22:08
  passadas ali, então é um entretener, mas o entretener é
• 22:14
  uma ferramenta de passar mensagem.
• 22:17
  E eu tenho um lado egóico pra caralho também, né?
• 22:22
  Pra quem gosta, vamos, vamos pra astrologia.
• 22:25
  Eu tenho Vênus em leão em Mercúrio em leão, cara, eu sou
• 22:28
  ator, sou sou circense, eu quero aplauso, se não eu tenho, é eu
• 22:34
  tenho amigos que são da literatura, se não eu escrever
• 22:36
  com 11 pseudônimo e publicava o livro sem ninguém saber a minha
• 22:41
  cara eu fui pro palco porque eu gosto do eu gosto também de ver
• 22:44
  Oo. O público, os jogadores, tipo,
• 22:47
  caralho, que foda, que legal. Não foi tipo, isso me me
• 22:52
  alimenta. É o meu entretenimento também,
• 22:54
  né? O esse, essa massagem de ego no
• 22:57
  bom sentido também, né? Não estou tentando.
• 22:59
  É claro, não há quem não tenha, né?
• 23:02
  Com ego também, né? Não tem ninguém aqui.
• 23:04
  Que é que que é? Se dar completamente com o cara
• 23:08
  iluminado ali que não tem. Tão longe, bem longe assim de de
• 23:12
  iluminar, mas eu vejo muito assim o meu RPG ele vem disso,
• 23:18
  ele é para entreter, ele é para gerar emoções.
• 23:21
  E isso, né? Na Na vai indo já não é para o
• 23:24
  vídeo resposta a discussão tipo puta, mas tem que gerar emoção,
• 23:28
  não tem que, mas vai gerar aí. Então eu prefiro tentar fazer
• 23:33
  isso de uma forma mais consciente.
• 23:35
  Para não gerar emoções que ninguém, que que não divertem,
• 23:38
  que não são gostosas para quem está recebendo essas emoções.
• 23:42
  E aí entra jogar o jogador, né? Tipo, sei lá, pensando lá no na,
• 23:47
  na discussão toda, cara, não, a minha emoção é total
• 23:51
  aleatoriedade é o é o vejam qual clássico é o jogo, manda, reage
• 24:00
  o Narrador. Não é?
• 24:02
  Quem decide nada, ele é um, ele tá ali no por exemplo, você
• 24:08
  gosta da emoção que isso te traz?
• 24:11
  Quando eu falo jogar o jogador não adianta eu falar não, então
• 24:14
  eu vou tentar fazer 11 roll play aqui de romance, não, eu jogando
• 24:22
  você, qual é o que te traz a emoção que te fez ir para aquela
• 24:26
  mesa? É isso?
• 24:26
  Então eu vou narrar. Esse jogo, esse jogo.
• 24:30
  Então, quando acho que de alguma forma você até discorda lá de
• 24:33
  mim, eu não sei se se a gente chega a discordar de.
• 24:36
  Fato, né? Olha, porque assim jogar você é
• 24:40
  fazer você ter a emoção que você quer.
• 24:42
  Se é emoção que você quer, tipo, cara, eu sou um Narrador ali, um
• 24:46
  organizador, por exemplo, só um. Então é esse Narrador que eu vou
• 24:50
  me atuar naquele momento para gerar essa emoção.
• 24:54
  É, cara, eu, eu tenho. Eu tenho 11.
• 24:58
  Uma pergunta pra te fazer 2 perguntas na verdade, né?
• 25:01
  A primeira delas é em relação a isso que você trouxe é sobre
• 25:04
  arte, né? Você até falou que curtia o papo
• 25:07
  da arte, né? E eu sei que é um buraco de
• 25:09
  coelho, você é uma toca de coelho, né?
• 25:11
  Mas você falou da expressão né, eu tenho, eu tenho trabalhado.
• 25:16
  Eu sei que muita gente discorda e fala que até meio ocidental
• 25:19
  demais isso, né? Essa ideia de que a arte é uma
• 25:21
  coisa intencional, né? De que a arte é uma coisa que
• 25:24
  você é uma expressão que você quer ter e que você
• 25:27
  intencionalmente constrói para passar uma mensagem e tal.
• 25:30
  É, não sei se você concorda com isso, mas eu tenho fritando, né?
• 25:34
  Eu acho que já teve até episódio do café que eu trouxe essa
• 25:36
  analogia de que eu estou no parque da aclimação correndo.
• 25:40
  Aí eu falo. Puta, eu não vou aguentar aí.
• 25:43
  Sento solto, um cagadão, fica o cocô ali, eu saio correndo para
• 25:48
  o Mato. E cara, passa um sujeito
• 25:50
  correndo, pisa no cocô, deixa a marca da Nike no meu cocô.
• 25:55
  E aí ele vai embora. Depois passa um terceiro com 11
• 25:57
  fotografia 11, máquina fotográfica e tira uma foto e
• 26:01
  manda pro jornal uma foto do do cocô com o símbolo da Nike.
• 26:06
  Quem é o artista na situação para você?
• 26:08
  Cara, eu. Eu ouvi.
• 26:09
  Eu ouvi esse episódio mais de uma vez.
• 26:11
  Pode ser. Eu só não falei.
• 26:14
  Já sei porque talvez quem esteja vendo esse episódio agora eu não
• 26:18
  tenha visto. Eu concordo, pelo que eu lembro,
• 26:21
  eu concordo com vocês. O artista é o fotógrafo.
• 26:24
  É o fotógrafo? Para mim é isso, sim.
• 26:27
  Talvez seja uma visão muito ocidental.
• 26:29
  OK? Estou dentro desse contexto,
• 26:32
  desse cenário ocidental. É, não.
• 26:38
  Acho que é uma verdade absoluta. Tem gente discutindo arte há
• 26:41
  muito mais tempo que eu, que vai ser muito mais geniais que eu.
• 26:45
  E os caras não concordam? E tem cara que assim que é o
• 26:48
  fotógrafo, tem cara que fala que não é.
• 26:50
  E os caras são tão bons que eu concordo com os 2.
• 26:52
  Assim, eu ouço o argumento, falo não, mas aí o outro argumento do
• 26:54
  outro falo, não é isso? Mas no momento o fotógrafo é Oo
• 27:00
  artista, né? É nesse sentido.
• 27:04
  Você concorda então que o cara que expressou, que teve a
• 27:07
  intencionalidade de expressar aquilo de fato, ele é o artista
• 27:10
  agora, o cara que não quis expressar, mas expressou sem
• 27:12
  querer, ele está fazendo arte, por exemplo, o cara que cagou,
• 27:15
  no caso eu. Eu, eu fiz, eu, eu em algum
• 27:19
  canal, eu fiz arte, porque isso me parece ser justamente esse
• 27:22
  cara que está jogando RPG. Passou a mensagem, mas não é
• 27:26
  tipo, é beleza essa mensagem. Ela vai ser passada porque somos
• 27:29
  humanos e a gente percebe, né? Narrativa em tudo percebe.
• 27:33
  Mensagem a gente é impressionado, a gente se
• 27:35
  impressiona e se emociona com absolutamente tudo, porque assim
• 27:38
  que a gente vive, mas o cara que.
• 27:41
  Se expressou sem querer, não é? Aqui não é uma intencionalidade.
• 27:44
  Você acha que ainda assim, ele está produzindo a arte, ele está
• 27:47
  produzindo de alguma forma, esse ele está está acessando esse
• 27:50
  canal que você que você entendeu como a expressão do RPG?
• 27:54
  É eu, eu acho que assim, por um lado, mais objetivo, seguindo
• 28:03
  postulado que a arte é, é, é expressão com intencionalidade,
• 28:09
  não. Eu diria que o exemplo do do
• 28:12
  cago é, você está fazendo técnica e arte é técnica com é
• 28:19
  discurso em é expressão Na Na minha opinião, porque senão
• 28:25
  saindo disso, se a gente pensar, né, Ah, eu não, não tinha
• 28:28
  intenção, eu não estava fazendo de propósito.
• 28:31
  Mas como todo ser humano, tudo que eu faço é em certo ponto, é
• 28:35
  discurso que afeta o outro e passa mensagem.
• 28:38
  A gente transforma em arte, em tudo.
• 28:41
  Tudo virá, é? É isso tudo é arte, nada é arte,
• 28:45
  né? Então assim, OK, tudo é arte,
• 28:47
  tudo é arte. Então vamos parar de falar que
• 28:49
  Ah, esse cara é artista, cara, Oo dentista é um artista, porque
• 28:52
  a forma que ele trata você e faz é é uma arte.
• 28:57
  E aí a gente perde a discussão se tudo é arte, sabe esse o que
• 29:01
  que é arte? Então eu prefiro ir pela linha
• 29:03
  de tipo, porra, arte. E aí podemos discordar se
• 29:06
  precisa de técnica ou não precisa de técnica.
• 29:10
  É o pão. O discurso tem que ser
• 29:12
  intencional, porque eu acho que a arte pode ter um discurso
• 29:15
  intencional. E é tipo, eu não estou
• 29:18
  conscientemente pensando o que eu quero que isso gere.
• 29:22
  Porém, eu quero que isso gere coisas diferentes em pessoas.
• 29:28
  Tipo, eu peguei o balde de tinta e joguei.
• 29:31
  Você pode pensar, não, a tinta é jogada, tem o conceito de que a
• 29:35
  técnica se foi ela e a gente vai lá para o gadoísmo.
• 29:39
  É, eu falo assim, Mano, só joguei.
• 29:42
  Só que eu quero ver a reação das pessoas a essa jogada, não sei o
• 29:46
  que vai gerar nelas. Eu não estou falando algo
• 29:48
  específico, eu estou só provocando também a arte, então,
• 29:52
  mas você tem a intenção nessa ação, né?
• 29:55
  Tipo nos no seu discurso, então eu eu continuo o cara que cagou
• 30:01
  fez técnica, né, pensando que que a merda é é o produto
• 30:06
  artístico, né? Eu eu vou mais por essa linha.
• 30:10
  E uma coisa aqui, desculpa, eu já já IA, amor, pode falar,
• 30:15
  conversa, eu, eu, eu, essa discussão de arte, né?
• 30:18
  Tipo eterna, dentro de sala, de ensaio, dentro da academia, em
• 30:22
  todo lugar, porra. A galera está discutindo se é
• 30:24
  arte ou se não é. Sempre eu venho da arte para
• 30:29
  ORPG que eu vejo como arte, mas venho para essa nova linguagem
• 30:32
  da RPG. E aqui fui pra eu falar de EPG,
• 30:36
  fui pesquisar mais, pegar mais biografia.
• 30:40
  A galera da academia, aos lodólogos, também não decidem o
• 30:43
  que é jogo. Então a gente, porque, tipo, a
• 30:45
  gente não sabe o que é, a gente não decidiu o que é arte, a
• 30:48
  gente não decidiu o que é jogo e tá discutindo um jogo feito como
• 30:52
  arte às vezes. E aí é assim, porra, entendeu?
• 30:57
  Pode falar agora. Claro, claro, sim, por favor.
• 31:01
  Tipo, porra, e aí agora? Tipo, eu não tinha resolvido o
• 31:03
  primeiro problema e agora eu tenho outro sim.
• 31:06
  E a gente tem que discutir pra saber o que a gente tá fazendo,
• 31:09
  né, tipo? É, é.
• 31:10
  Eu acho que algum entendimento eu acho que vale mais AA vontade
• 31:13
  de gerar entendimento, né? E isso com com isso a gente vai
• 31:16
  tateando os assuntos do que eventualmente chegar numa
• 31:19
  conclusão final que acho que isso não vai acontecer.
• 31:22
  Mas eu acho muito bom, cara, porque a gente alinhando em
• 31:26
  torno disso, né? A gente meio que chegou numa,
• 31:28
  numa. 11 consenso sobre arte EE achei boa a tua, a tua
• 31:31
  provocação, porque de um jeito, de outro, não tem como jogar RPG
• 31:34
  sem você querer se expressar, né?
• 31:37
  De um jeito de outro. Essa é a mídia do jogo, você
• 31:39
  está ali, é usando, usando em algum canal, você está usando
• 31:42
  emoção para poder é fazer o aquele aquele jogo acontecer,
• 31:47
  né? Os canais lúdicos, eles são
• 31:48
  acionados dessa forma, né? Nessa, dessa forma, No No RPG,
• 31:53
  então nesse.eu, concordo também contigo, é agora trazendo.
• 31:57
  Essa questão pro pro lance da expressão e do emocionar o
• 32:02
  outro, né? É.
• 32:04
  Eu sinto que é um esse canal de emocionar o outro.
• 32:07
  É um canal que pra muitas pessoas isso é é é uma coisa
• 32:12
  simples de atingir, é uma coisa fácil, é uma coisa que dá
• 32:14
  traquejo, né? Uma pessoa tá lá, fez teatro, a
• 32:17
  pessoa é desinibida, uma pessoa tem, é uma capacidade de
• 32:21
  expressão, é muito boa, está acostumada a fazer isso.
• 32:24
  Isso é uma coisa que se atinge fácil, mas eu sinto que.
• 32:27
  Isso aconteceu muito, sei lá. Eu olhando pra trás e vendo o
• 32:31
  tanto de gente com que eu joguei, né?
• 32:33
  E grande parte dessas pessoas, principalmente mais antigamente,
• 32:37
  né, é, eu conheci muita gente que tem um perfil que é bem o
• 32:41
  contrário disso. Assim, é uma galera muito,
• 32:44
  muito. Não vou dizer tímida, não é
• 32:47
  exatamente tímida, mas que não tem bem trabalhado esses canais
• 32:50
  de expressão e principalmente de emocionar o outro.
• 32:53
  Então, o alinhamento que ocorre. Com quando eu jogo com essas
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  pessoas. E aí a gente pode trazer jogos
• 32:58
  para para conversar sobre isso. Por exemplo, ODIDODID, sei lá,
• 33:02
  ODID clássico, ODID até d quinta mesmo.
• 33:06
  Um pouco menos, né? Que quinta tem uma cultura mais
• 33:09
  de arte, mais clara, mas que é aquele jogo que se alinha em
• 33:12
  torno de uma relação lúdica. E por mais que use a mídia da
• 33:16
  narrativa, que mais que por mais que use a mídia de emocionar um
• 33:20
  ao outro, de trazer construções, ali é vocais e tudo mais.
• 33:25
  EE representação quase teatral ou teatral.
• 33:28
  Às vezes eu sinto que a galera maltateia e não tem muitas vezes
• 33:33
  a intenção de emocionar o outro, né?
• 33:36
  É a intenção dela é de repente. É criar canais lógicos para
• 33:41
  superar problemas. É construir uma performance em
• 33:45
  termos de de número mesmo, de, de, de jogo, de performance, de
• 33:49
  é prático a performance prática ou de buscar de repente, um faz
• 33:53
  de conta específico que não necessariamente passa por essa
• 33:56
  questão do emocionar, né? Que para você me parece muito
• 33:58
  clara. Quando você joga EEE, tem essa
• 34:01
  visão. Como é que é para você essa
• 34:03
  questão de você acionar esses canais?
• 34:05
  Você sente que muitas vezes você aciona canais que estão.
• 34:09
  Além do jogo, por exemplo, você está mestrando desde a quinta, o
• 34:12
  vampiro. Eles não tem necessariamente ali
• 34:15
  nada que fala e faça tal coisa, porque isso aqui vai emocionar o
• 34:18
  outro. Isso aqui vai deixar o outro
• 34:19
  feliz, isso vai deixar o outro triste, isso vai deixar o outro,
• 34:22
  sabe? A gente não tem isso modificado,
• 34:24
  por assim dizer. Então você sente que você é tem
• 34:28
  muito repertório para além do jogo, para poder atingir esses
• 34:31
  canais que você busca atingir. Cara, eu eu acho que eu tenho.
• 34:36
  É assim, vamos lá. Eu vou responder e depois eu vou
• 34:41
  voltar, porque eu acho que a gente tem 1111.
• 34:45
  Conceituação anterior, quando você está falando Oo, emocionar
• 34:50
  é, eu entendo que você está falando isso do tipo puta,
• 34:53
  sentir tristeza, sentir amor, não emocionar.
• 34:57
  Tipo, estou vendo um filme que me emociona nesse sentido, né?
• 35:02
  É, eu acho que sim, eu tenho, eu tenho ferramentas.
• 35:07
  É pra isso? Ferramentas técnicas, é de
• 35:10
  humor. Além do jogo.
• 35:12
  Além do jogo de humor, porra, eu sei, é Oo timing da piada, eu
• 35:16
  sei o momento do pancho, eu sei construção, eu sei
• 35:19
  identificação. Tudo isso tipo e consigo fazer é
• 35:25
  misturando narrativa, tipo técnica de narrativa tem
• 35:28
  fourshedway, ok, eu tenho técnica também de ilusionismo,
• 35:34
  que é o no Direction. Então pra mim facilita passar a
• 35:38
  minha informação fazendo o jogador olhar pra outro lugar
• 35:41
  realmente no sentido de espetáculo, pra quando ele olhar
• 35:47
  de volta ele fala, caralho, tava na minha cara e não tava, e
• 35:50
  assim não tava na sua cara, porque eu fiz você escolher a
• 35:52
  carta que eu queria das 52 do baralho, sabe?
• 35:55
  Tipo, é, tem essas coisas de tipo trazendo pro pé no chão da
• 36:01
  RPG, né? A discussão ombro quântico ou
• 36:03
  não ombro quântico? É, tenho minhas opiniões sobre
• 36:07
  isso, eu sei usar, mas eu também consigo.
• 36:09
  Tipo, tudo bem, não tenho o grupo quântico, eles podem ir
• 36:13
  pra esquerda ou pra direita e eu, por causa de ilusionismo,
• 36:16
  consigo saber que eles vão pra direita desde o início e aí eu
• 36:19
  dou as 2 opções, o Hugo tá só na direita, se eles forem pra
• 36:22
  esquerda não vai ter o grupo quântico, mas eu sei que eles
• 36:24
  não vão porque eu conheço eles. EEE guiei o olhar, né, do essa
• 36:30
  coisa do ilusionismo de levar para esse lugar, então.
• 36:33
  Técnicas para isso do teatro eu tenho.
• 36:37
  Eu sinto muito prazer em usá las e muita gente que joga comigo
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  gosta que eu. Use.
• 36:46
  É preciso isso para jogar IPG? Não, de forma alguma.
• 36:49
  Não precisa de forma alguma usar nada disso para jogar IPGE ser
• 36:56
  legal para caralho. É um jeito que eu gosto de
• 36:58
  jogar. E porque eu tenho facilidade,
• 37:00
  porque eu estudei para isso e com certeza, se fosse assim,
• 37:04
  caraca, para jogar RPG eu preciso agora fazer 20 anos de
• 37:07
  teatro, 15 anos de circo. E tu tem muito ARPG.
• 37:12
  Eu IA falar, Mano, eu não vou estudar tudo isso para jogar
• 37:16
  RPG. Assim como tem habilidades numa
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  narrativa, sei lá, de conhecimento, de tecnologia que
• 37:22
  eu não tenho. Eu às vezes eu estou jogando
• 37:24
  coisas contemporâneas, um vampiro.
• 37:25
  O cara fala, não vou usar o celular para ver tal coisa.
• 37:28
  Não, não dá, porque o celular não faz isso.
• 37:29
  Aí todo mundo olha na mesa e fala, claro que o celular faz
• 37:32
  isso. E eu não consigo narrar isso,
• 37:35
  porque eu também não vou parar e estudar 67 anos de TI para
• 37:43
  narrar. Então assim, eu tenho
• 37:45
  ferramentas fora do RPG que eu uso.
• 37:49
  A questão de voltar é que. Eu vejo assim, tem no seu, né?
• 37:55
  Tipo, tem. Tem autores que falam disso.
• 37:57
  A questão da diferença é de emoção e sentimento é emoção é a
• 38:03
  é o resultado puro químico do seu organismo.
• 38:07
  É. Tem eu?
• 38:09
  Não, não tem gente, mas tem uma lista.
• 38:10
  Acho que tem autor que fala que tem, sei lá, 7 emoções.
• 38:13
  Se a gente for Divertida-mente. Tem autor que fala que tem 17
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  puras coisas assim e tem o sentimento que é seu
• 38:20
  entendimento e racionalização. Da emoção que é a química pura.
• 38:26
  Então quando você fala assim, Mano, o cara que não tá atrás de
• 38:30
  se emocionar no sentido de ser emocionado de filme, ele não tá
• 38:33
  no jogo. Mas se a pira do cara meu é
• 38:36
  conseguir fazer o negócio matemático EEE isso, vencer o
• 38:40
  desafio ali pré determinado e tal, ele sente, ele vai ter
• 38:44
  adrenalina, cortisol e tal, e quimicamente ele vai ter os OOA
• 38:49
  emoção de recompensa. Aí se você for analisar, putz,
• 38:55
  que que é, por que que ele tem essa recompensa?
• 38:58
  Aí você vai analisar, porque ele então ela só se fode no dia a
• 39:01
  dia e ele é bom em matemática e ele quer sair do trabalho com o
• 39:05
  chefe, enche de saco e falar, caralho, eu sou foda.
• 39:09
  Esse é o sentimento, a emoção é a adrenalina e o cortisol.
• 39:13
  Então esse cara também está em busca de se emocionar, de uma
• 39:17
  emoção específica. E então se eu tentar emocionar
• 39:20
  ele, tipo, cara, você vai chorar, Mano, ele não quer mais
• 39:23
  chorar. Ele ficou 3 dias chorando no
• 39:25
  banheiro do escritório, ele não quer sentar na mesa e chorar a
• 39:28
  emoção que ele quer, tipo, eu sou fã do Deus do mundo e é
• 39:31
  essa, mas assim ele está atrás de uma emoção e se eu fizer só
• 39:34
  um negócio, só tá aqui ó, maldição de estrade sem bombril,
• 39:38
  é isso? Os bonequinhos estão aqui, eu só
• 39:41
  vou controlar eles seguindo orientação tática que está no
• 39:44
  livro para cada bicho. E ele ganhar, porque é difícil
• 39:48
  ganhar. Nessa aventura específica que eu
• 39:49
  falei, é difícil. E ele ganhar, ele vai ter Oo
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  senso de de Conquista que daí eu entro, Mano, eu tô, eu vou indo
• 39:58
  embora, me interrompe, que daí eu entro na questão tipo, Ah,
• 40:00
  quem não gosta de RPG? Eu acho que todo mundo gosta de
• 40:03
  RPGA. Questão é que muitas vezes a
• 40:06
  pessoa sentou e teve emoções que eu não queria.
• 40:10
  Se o cara é o cara que quer os números e vencer, e aí vamos
• 40:13
  jogar IPG nosso? Mas agora a gente é todo vampiro
• 40:15
  flertando com os nossos amigos. Ele não gosta de falar, que
• 40:20
  coisa estranha. Aí o cara que meu não gosta de
• 40:23
  ler não quer fazer conta não, não quer entender.
• 40:25
  E se eu ponho ele pra jogar um tradicionalzão, ele também não
• 40:29
  vai gostar, mas de repente ele descobre que se é uma
• 40:31
  brincadeira de fazer conta quase jogar dixt que ele ama, ele vai
• 40:35
  falar caralho, que legal. Então quando eu digo a emoção é
• 40:38
  Ju. Todo mundo sentou na mesa para
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  ter uma emoção que é a mesma coisa do port game.
• 40:43
  Você quer a emoção de ganhar, você quer a emoção.
• 40:46
  De é o se divertido também, né? É o é o se divertido, né um.
• 40:51
  Pouco é. É o que te diverte, né?
• 40:54
  Tipo, então é, é. Resumindo, eu, eu, eu acho que
• 40:57
  eu tenho coisas para emocionar nesse sentido, ver um filme que
• 41:00
  me emociona, mas não acho que o rei vai, já é isso e muitas
• 41:03
  vezes narro sem usar isso. Que eu sei que não é o que
• 41:06
  diverte quem está jogando. E eu, Mano, eu adoro também.
• 41:09
  Só fazer planilha, meter uns combo.
• 41:11
  E. Vamos que embora nessa da Angelo
• 41:14
  morreu, volta para o início e vamos de novo.
• 41:16
  Quero superar isso. Essa sensação é muito gostosa
• 41:18
  para mim também. Boa, boa.
• 41:21
  Eu concordo. Eu concordo com esse lance de
• 41:23
  que a gente é. É isso, né?
• 41:25
  Teve teve 11 vez que eu estava discutindo de boa com cara lá.
• 41:29
  Aí o cara falou, pô, mas isso aqui é é é porque a gente joga
• 41:32
  buscando diversão e tal, e tem esse, esse esse papo de que Ah,
• 41:37
  o babo não gosta de diversão não.
• 41:40
  É claro que eu gosto. Eu até perguntei quem que joga
• 41:42
  RPG para se aborrecer. Eu não conheço, né?
• 41:44
  Então em teoria todo mundo joga para se divertir, mas aí dentro
• 41:48
  disso, aliás, menção ao Hugo grucantico, você falou do Hugo
• 41:51
  grucantico, cara, de um jeito que eu falei, velho.
• 41:55
  Faz todo o sentido, porque se você é ilusionista, você vai
• 41:58
  você faz a ilusão em cima da ilusão, né?
• 42:00
  É tipo, se o gro quântico é uma ilusão, você você fala, não,
• 42:04
  isso aqui não é o quântico. Eu peito, eu, eu resolvo o gro
• 42:07
  quântico dando indícios, mas os indícios que eu dei já vão
• 42:10
  manipular o jogador pra eles escolherem o caminho que eu
• 42:13
  quero. Então é, é uma ilusão em cima da
• 42:15
  ilusão que eu acho muito doido, que é que me leva ao seguinte,
• 42:19
  eu acho isso uma técnica muito foda.
• 42:22
  Eu não tenho qualquer capacidade de fazer isso.
• 42:25
  EE, eu me pergunto se eu gostaria de ter, sabe porque?
• 42:29
  Porque isso me parece uma responsabilidade gigantesca,
• 42:32
  velho. Sabe porque?
• 42:34
  Como é que eu posso desaprender a fazer isso?
• 42:36
  Por exemplo, eu vou dar OOOO caso do well fantasy, que é o
• 42:40
  estilo que de de jogo que eu proponho em cima do DD old
• 42:42
  School, né? Em que aí, na minha percepção,
• 42:46
  olhando pela lente desse estilo de jogo, é o ogro quântico.
• 42:49
  Ele é quebrado quando você dá indícios.
• 42:52
  Dele em um caminho ou outro, e isso gera uma agência do jogador
• 42:56
  11 escolha, né? Então o jogador, ele pode
• 42:59
  investigar mais e ir entendendo que bom, ele tá pra direita, não
• 43:02
  vou pra esquerda, né? E você obviamente vai costurar
• 43:05
  isso como mestre pra fazer com que seja uma opção difícil, uma
• 43:08
  escolha significativa, et cetera.
• 43:10
  Mas eu odiaria saber que eu posso tendenciar, né?
• 43:15
  Tipo, é de certa forma garantir que o jogador vai tomar um
• 43:18
  caminho ou outro, é. Quando na verdade, eu tô
• 43:22
  querendo entregar uma escolha significativa Pra Ele, que me
• 43:25
  parece que isso tira um pouco o impacto da própria escolha que
• 43:27
  ele vai fazer dentro, olhando, deixar claro, fazendo uma
• 43:31
  análise pela ótica desse estilo específico que entende que faz
• 43:36
  parte da agência, o jogador tomar uma decisão informada, né?
• 43:39
  Então eu não poderia jamais jogar contra a informação que eu
• 43:43
  trouxe. Isso seria 11 movimento
• 43:46
  antiestilo, por assim dizer, se eu se eu fizesse essa essa
• 43:49
  ilusão que você propõe. Que deixando claro, dentro desse
• 43:53
  estilo, parece que vai contra. Mas eu queria entender, você é
• 43:57
  AA responsabilidade que você sente, né?
• 44:00
  Enquanto mestre, quando você fala que você.
• 44:03
  Vai trazer todo esse, esse, esse, essa tua bagagem extra
• 44:06
  jogo para tentar emocionar os jogadores e tentar ligar essas
• 44:10
  chaves que eles buscam. Você faz essa leitura o tempo
• 44:13
  todo de todo mundo, a mesa e tenta conjugar isso.
• 44:16
  E isso para mim me dá até uma ansiedade que me parece que eu
• 44:19
  estou equilibrando pratos, sabe? E que talvez para você seja
• 44:22
  muito simples, porque você é um cara versado nisso.
• 44:24
  Como é que você enxerga essa responsabilidade de mestrar?
• 44:28
  É olhando o jogador nesse nível e sabendo, principalmente,
• 44:31
  manipular as emoções dele. Que ele faça as escolhas que
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  você deseja. Você transformou uma metáfora
• 44:37
  muito legal, né? Tipo, eu me sinto equilibrando
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  pratos, eu também circo. Por isso eu gosto de equilibrar
• 44:43
  os pratos. Eu sou do sítio, inclusive me
• 44:47
  faço equilíbrio de prato. Esse é um jogo, né?
• 44:50
  Então, assim, tipo, porra, eu me sinto equilibrando pratos, eu
• 44:52
  também. E aí sugero emoções diferentes,
• 44:54
  né? Gente?
• 44:55
  Eu gosto. É OMPG.
• 45:01
  Eu, eu, assim, eu acho que existe uma responsabilidade,
• 45:04
  tipo, eu tenho uma responsabilidade, mas eu
• 45:06
  consegui me desapegar de que a responsabilidade é minha.
• 45:10
  Eu tenho muito claro que a responsabilidade é do grupo.
• 45:14
  Então assim, cara, eu gosto de do seu jeito que usa ilusionismo
• 45:18
  pra pra fazer o jogo, vou jogar com você, beleza?
• 45:25
  Você não pode ser a pessoa que vai sair ali da plateia.
• 45:30
  E abrir o casaco do mágico. Você se propõe?
• 45:34
  Estava assim, Ah, eu adoro o mágico.
• 45:36
  E o que que você faz? Eu, eu.
• 45:37
  Fico. Interrompendo o mágico, Ah, eu
• 45:40
  adoro stand up, o que que você faz?
• 45:41
  Você fica interrompendo o ritmo da piada, gritando da plateia,
• 45:45
  não é a responsabilidade do cara tá ali de fazer rir.
• 45:49
  A sua responsabilidade está lá em querer rir.
• 45:52
  É, é muito isso do do da troca, né?
• 45:57
  Tinha um. 11 mestre de palhaçaria é que eu estudei.
• 46:01
  O avner é um puta palhaço. Quem estiver ouvindo procura
• 46:04
  avner, um velhinho olha para caralho e um palhaçaria
• 46:08
  clássica. Ele falava antes de começar o
• 46:10
  espetáculo, existe normalmente uma situação onde está todo
• 46:16
  mundo em pânico. Que o ator na coxia tá tipo
• 46:21
  caralho, será que vai ser bom? Que merda.
• 46:24
  Tá morrendo de medo de entrar no palco.
• 46:25
  Ator experiente, tipo tá, sempre tem frio na barriga e a pessoa
• 46:29
  do público tá ali, tipo porra, saí de casa, paguei uma grana,
• 46:34
  tá chovendo, eu podia, tava no Netflix.
• 46:36
  Tomara que essa porra seja boa, porque se não for e assim tá
• 46:40
  torrando com medo, EEOEA chance de isso dar ruim é grande.
• 46:48
  É diferente de você assim, caralho, eu vamos lá, vou ver
• 46:52
  esse cara, esse cara. Se se ele é um cara de comédia e
• 46:56
  não for bom, porra, eu vou incentivar ele, vou dar risada
• 46:59
  para ele se sentir bem, para ele melhorar.
• 47:02
  Oo ator falar não, Mano, o público, ele saiu de casa, eles
• 47:06
  já estão, já ganhei eles, eles já querem me ver EE entrar todo
• 47:10
  mundo para acontecer a troca. Então, assim, eu tenho a
• 47:14
  responsabilidade, eu gosto de ter, eu quero fazer isso, mas
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  assim, gente, eu narro assim, ou hoje estou me propondo a narrar,
• 47:23
  assim eu posso, porra, hoje eu vou me propor narrar outro
• 47:26
  jeito. Vamos jogar assim, vamos jogar
• 47:29
  assim. Então não tentem abrir o casaco
• 47:34
  do mágico também. Responsabilidade fez.
• 47:36
  Isso. Não é tipo, caralho, eu vou
• 47:38
  jogar com o André. Ele falou que tem técnica pro
• 47:40
  emocional. Quero ver se ele consegue me
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  emocionar, porra, eu não vou conseguir.
• 47:43
  Eu não vou conseguir, sabe? Tipo, e obviamente é muito
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  seguro com todo mundo, não tem gente que não bate, às vezes tem
• 47:50
  muita gente na mesa, nem todo o várias vezes o jogo não
• 47:54
  funciona, o que eu tento fazer é assim, porra, tá todo mundo
• 47:57
  nessa Vibe de querer se emocionar.
• 47:59
  Peguei esses 2 aqui da mesa, mas esse aqui ficou meio aéreo,
• 48:02
  porra, deixa eu jogar o jogador por que que ele estava aéreo?
• 48:05
  Do que que ele gosta, porra, deixa eu eu trazer isso, eu No
• 48:09
  No YouTube, eu tenho lá a lista que eu falo, dona rabeiro, Papai
• 48:12
  Noel. Eu sou um Papai Noel, estou
• 48:13
  dando presente, porra, esse cara não ganhou o dele, deixa eu dar
• 48:18
  na próxima sessão para ele e os outros jogadores têm que
• 48:21
  entender que tipo, porra, eles já ganharam os dele, não é para
• 48:23
  ser a criança que abriu o seu, na hora que o Papai Noel vai dar
• 48:26
  o do outro, vai lá e pega o do outro que um você tá com o seu
• 48:29
  caralho, brinca com o seu EEE, depois vai sabe, tipo e 11 amiga
• 48:34
  minha falou né na técnica do Papai Noel, que é isso?
• 48:36
  Ah, mas e se o jogador, esse jogador é técnico do Papai Noel?
• 48:39
  Criança malvada também não ganha presente.
• 48:41
  Tipo. Tipo, e eu também não sou a mãe
• 48:44
  da criança, eu não tô aqui pra educar.
• 48:45
  Eu vou chegar lá, fazer o rolê, dar uns presentes e vazar.
• 48:49
  Tipo, é isso assim? Então tem essa responsabilidade.
• 48:53
  Mas ela não é só minha, ela é de todo mundo, né?
• 48:54
  Você é incluso suspensão de Caim, né?
• 48:58
  Tem uma. Compra ali, ali que ele ele tá
• 49:00
  comprando ali a experiência contigo, né?
• 49:02
  Exato, tem, tem suspensão de descrença.
• 49:05
  O. Sei lá, meus amigos, eles sabem
• 49:07
  que que Mano, quando eu trago um próprio, alguma coisa muito
• 49:09
  diferente, que não é tipo um documento, vai ter uma mágica.
• 49:12
  Bom. Vou aproveitar que a gente tá
• 49:15
  falando aqui de ilusionismo e vou fazer uma mágica pra vocês.
• 49:20
  Tá vendo essa camisa aqui? Olha só, ela tá completamente
• 49:24
  amassada, né? Tá bem abarrotada.
• 49:27
  Acabei de tirar da máquina de lavar e dar uma.
• 49:29
  Deu uma secada aqui estendida, olha só.
• 49:32
  Um. 23. Olha só ela aqui.
• 49:38
  No meu corpo? Já desamassada desamarrotada que
• 49:41
  que será? Isso terá magia?
• 49:45
  Não, meu amigo. Isso aqui é tecnologia.
• 49:49
  Isso é uma camiseta da insider, uma camiseta TEC.
• 49:53
  Vezes a massa no seu corpo foi uma lavagem fácil, seca, rápido
• 49:58
  e cara. Ainda tem cores que combinam
• 50:00
  todas entre si, com as Bermudas, calças.
• 50:03
  Então se você tiver um guarda roupa aí da insider, é só tirar
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  2 peças que nós vão está combinando.
• 50:10
  Delícia, né? Então, se você quiser trazer
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  essa mágica para sua vida, se liga na promoção.
• 50:18
  Se você quiser aproveitar a antecipação da Black Friday da
• 50:21
  insider, eu consigo aqui para você um.
• 50:23
  Cupom. E 100 BRL off para compras acima
• 50:27
  de 400 BRL. E por que que vale a pena?
• 50:31
  Porque com um cupom normal, o desconto chega a 100 BRL, com
• 50:35
  carrinhos bem maiores aqui. Esse aqui o cupom tem um valor
• 50:39
  absoluto. Então ele já entrega essa
• 50:41
  vantagem a partir de 400 BRL. É um benefício raro e limitado,
• 50:46
  com duração até o dia 31 agora de outubro.
• 50:49
  E aí, você ainda garante aí que você abençoa a nossa parceria
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  com a insider usando o nosso cupom café com danging sem tudo
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  maiúsculo ou indo para o nosso descritivo do episódio lá e
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  seguindo o link e vai levar você direto para insider store com o
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  cupom já aplicado. Haja no tempo certo para
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  aproveitar o que é bom. É, eu acho que faz muito
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  sentido, porque eu olhando pra mim, né?
• 51:26
  Eu falo, eu vou numa mesa de RPG, eu sei o que eu quero.
• 51:29
  Assim, eu não sei se eu sou mais confuso do que o normal, mas o
• 51:35
  normal pra mim é o chegar na mesa sem saber exatamente porque
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  eu estou afim. Mas eu me me coloco ali falando
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  não, eu quero ver qual é desse jogo.
• 51:42
  Eu vou jogar um pet fineder, cara.
• 51:44
  Difícil. Eu?
• 51:45
  Eu olhando racionalmente para mim.
• 51:47
  Tentando. Ler as minhas emoções eu vou
• 51:49
  falar. Dificilmente eu tô afim de
• 51:52
  planilhar o meu personagem durante 10 níveis à frente para
• 51:55
  tentar saber onde eu quero chegar.
• 51:58
  Mas cara, se eu sentar na mesa para jogar, é bem possível que
• 52:01
  eu curta, sabe? É, então existe esse esse
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  momento de compra. Acho que faz sentido dentro que
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  você tá trazendo, né? É um.
• 52:08
  É um momento que mesmo que você não saiba exatamente o que você
• 52:10
  o que você está querendo, você está oferecendo alguma coisa,
• 52:14
  uma experiência, e basta conectar, né?
• 52:17
  Eu acho muito, muito relevante agora trazendo para o papo do
• 52:21
  sistema de RPG em relação a isso, é muitas vezes quando tem
• 52:28
  esse tipo de de construção, né? Que é vai além do RPG, me parece
• 52:32
  que. Eu não tô querendo aqui
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  discordar que seja RPG nem nada, tá?
• 52:35
  Porque para mim isso aí é elástico como a gente quiser, é,
• 52:38
  eu não tenho nem um pouco essa essa pretensão de dizer o que é
• 52:41
  RPGO que não é, mas me parece que vai além do próprio sistema.
• 52:46
  Talvez você nem precise do sistema para construir esse tipo
• 52:49
  de experiência, ou não. Como é que você entende o papel
• 52:53
  do sistema nessa construção de experiência, visto que você traz
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  tanto de fora da própria relação lúdica mais concreta que o
• 53:01
  sistema traz? Pelo contrário, para mim o
• 53:04
  sistema é essencial. Assim, o sistema ele faz uma
• 53:10
  puta diferença, ele, ele é AA forma também, né?
• 53:15
  Tipo, você não consegue, sei lá, tipo você, você vai fazer
• 53:20
  trazendo prática, né? Você vai fazer stand up, você a
• 53:24
  mesma piada ali num teatro com foco de luz em você.
• 53:27
  Você, de cara limpa, vai fazer as pessoas rirem.
• 53:30
  Se eu for por meio de um picadeiro de circo com 2000
• 53:34
  pessoas em arena, provavelmente não vai funcionar.
• 53:37
  A mesma piada, assim como um palhaço com uma puta maquiagem
• 53:41
  forte no picadeiro funciona. Mas se ele entrar no teatro, ele
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  vai ser minimamente grotesco, porque então assim, o que que a
• 53:49
  gente quer jogar o sistema? Ele me ajuda a fazer isso ou ele
• 53:55
  não ajuda a fazer isso? É.
• 53:58
  Então pensando assim, Ah, porra. 11 BD classicão é OD 20 EEE, vai
• 54:03
  rolar o dado, o resultado é disso, dá pra fazer essa coisa
• 54:07
  de emocionar e tal, mas essa emoção vai mais pra onde ela vai
• 54:10
  pro porra, o crítico na hora certa ela vai, porra.
• 54:14
  Em outras questões, saber construir o momento do resultado
• 54:20
  dos dados e inclusive consolente, cara, builday o meu
• 54:23
  personagem em 10 níveis. O cara chegou no 10, fez a build
• 54:28
  perfeita, eu coloco 11 história que a build dele não funciona,
• 54:34
  não, eu estou nesse sistema. É para gerar essa emoção a esse
• 54:38
  ilusionismo. Eu tenho que saber que o grande
• 54:40
  vilão chega no nível 10 e, contudo, com eles esse processo,
• 54:47
  né? Tipo, e aí esse vilão tem mais
• 54:50
  coisa, não é um jogo de investigação, um tempo que eu
• 54:52
  usar OBID. Dá, mas dá pra fazer, dá, mas dá
• 54:56
  pra fazer sem ele. Ele não te traz as ferramentas
• 54:58
  da investigação, então eu vou pegar um jogo que me traga, é eu
• 55:02
  pra mim o sistema é extremamente importante pro que você vai
• 55:07
  narrar e pra quem é. E aí?
• 55:10
  E eu vejo muita gente assim, tipo, putz, tenho jogo tal
• 55:15
  sistema, quero jogar em tal estilo, então muda o sistema,
• 55:19
  você vai ver que vai ser muito mais fácil.
• 55:22
  E aí? E aí fica um negócio meio tipo
• 55:24
  não consegue? Aí fica colocando rombril,
• 55:26
  rombril, rombril, rombril no sistema, só muda o sistema.
• 55:30
  Entendo tipo, tem gente que não tem tempo de pegar e ler outro
• 55:33
  sistema, aprender outro sistema, não tem todas as questões
• 55:36
  logísticas de uma vida no sistema que a gente vive, mas
• 55:40
  para mim o sistema é extremamente importante.
• 55:42
  Não adianta eu tentar fazer as coisas, Ah, eu vou fazer magia e
• 55:45
  tal se a gente sentar para jogar um Rex, qual?
• 55:51
  Mas na esfera prática, vamos botar isso, sei lá.
• 55:54
  Você por acaso enfrenta e é uma curiosidade muito genuína.
• 55:58
  Assim, você enfrenta muitos dilemas de em algum momento você
• 56:02
  ter o sistema te atrapalhando. Por exemplo, eu vou trazer aqui
• 56:06
  uma questão de clássica, do DED climax, anti climax.
• 56:09
  Você já até citou, né? Vamos dizer, o extrad, né?
• 56:12
  A campanha do extrad é. E aí a gente tá falando do DID
• 56:17
  enquanto o sistema se propõe, né?
• 56:18
  Você tá na no combate do estádio e por acaso uma sucessão de uns
• 56:22
  pra fazer com que os jogadores morram ali.
• 56:24
  É numa situação que, em teoria, a emoção que se busca ali é um
• 56:29
  clímax, senão um anti clímax. Como é que você lida?
• 56:32
  Isso traz problemas reais, você admite, por exemplo, é rolar o
• 56:37
  dado escondido e alterar o resultado.
• 56:39
  Você admite usar alguma técnica de ilusionismo?
• 56:42
  Pra fazer uma impressão de que o jogador teve uma opção ali ou
• 56:46
  que alguma coisa aconteceu que No No fundo não, ele não tinha
• 56:50
  controle, pra garantir uma experiência, você sente é
• 56:54
  fricção nesse ponto que te leve a esse tipo de dilema ou não?
• 56:58
  Cara, eu sentia quando eu me responsabilizava por isso, né?
• 57:02
  Voltando Na Na responsabilização.
• 57:04
  Hoje em dia eu sento pra pra antes de jogar.
• 57:07
  Eu tenho sessão zero. Tudo isso eu tenho um formulário
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  que tem 7 páginas pra sessão zero.
• 57:12
  É então assim, eu eu não tenho problema em jogar dado aberto ou
• 57:17
  fechado para o ilusionismo, para emoção, eu prefiro jogar dado
• 57:23
  fechado. E assim, de verdade, eu não vou
• 57:25
  no dado. Mas o ato de tirar o escudo na
• 57:29
  hora de jogar contra o chefão gera uma emoção muito maior.
• 57:34
  É então assim é é ter essa ferramenta de tipo às vezes não,
• 57:37
  tá? E aumentar a tensão é uma coisa
• 57:41
  útil. Mas eu sei que você fala gente,
• 57:42
  dado aberto ou fechado, se eu quiser, para o melhor da
• 57:46
  narrativa, eu posso roubar ou não posso roubar no dado, eu
• 57:49
  combino isso e eu sigo a gente cria as nossas regras ali a
• 57:54
  galera fala tipo cara, não os dado aberto e tal, tá, e vocês
• 57:57
  só tirarem um não, você só tirar um, é isso mesmo, é isso mesmo,
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  vocês têm consciência que vai ter anti clímax,
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  estatisticamente vai dar ruim e vocês vão sair frustrados.
• 58:08
  Estamos afim? Estamos afim, então beleza.
• 58:11
  Então, assim, vai ter um anticlímax.
• 58:12
  Eu sei que isso vai acontecer. É o que eu sugeriria para o
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  grupo assim, cara, vocês se falharam.
• 58:18
  Deu tudo. Um.
• 58:20
  Vamos não fazer que tipo chegou a zero, morre?
• 58:23
  Isso é uma coisa que eu prefiro sempre que um personagem morre
• 58:25
  mecanicamente, primeira coisa que eu passo é perguntar para o
• 58:28
  jogador, você quer que ele morra?
• 58:31
  Ou você quer seguir a história dele, ou esse momento é um
• 58:34
  momento bom para o final da história?
• 58:36
  Não, eu quero seguir, tá bom? Vamos então pensar numa
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  consequência, numa perda para o personagem, mas que ele
• 58:42
  continue, mas a gente pode seguir com ele, só pensar.
• 58:45
  Então, um estágio é, beleza, vocês foram capturados agora?
• 58:51
  Tipo, a gente vai trabalhar, aí eu dá para trabalhar
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  narrativamente quando levar essa história para outro lugar, mas é
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  tudo uma conversa, tipo, quando isso acontecer, que que para que
• 59:00
  lado a gente vai, que que vocês querem é, tem um grupo de Star
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  Wars que eu narro e já dei. 3 TPK no grupo inteiro e eles
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  jogam tipo meu, a gente quer bildar, a gente quer bildar, e é
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  para jogar o hardcore. Eu falei, beleza, morreu,
• 59:19
  morreu, segue a vida. A gente faz um acochambrado para
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  seguir a mesma história depois, né?
• 59:24
  Porque a campanha é grande, porque que os outros?
• 59:27
  E aí o que a gente acabou decidindo é que a gente está
• 59:29
  jogando a história da nave, então sempre que tem um TPK, por
• 59:32
  algum motivo, essa nave chega num grupo, num outro grupo de
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  pessoas. Então a gente na verdade está
• 59:38
  jogando a história dessa nave e eles vão jogando com os
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  personagens que estiveram nessa nave.
• 59:43
  E aí a gente conseguiu encaixar a narrativa nisso e é só teu
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  pecar. Tem grupo.
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  Que cara não queria continuar com o personagem?
• 59:50
  Então, beleza, você se rendeu. Você agora tentou um arco de
• 59:53
  querer se vingar você. Ter uma cicatriz?
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  Você. E aí a gente cria o drama.
• 59:58
  Vai muito do de quem está jogando, né?
• 1:00:01
  Mas eu combino antes. Mas se eu não fizesse isso, com
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  certeza, tipo, Ah, sentamos para jogar essa coisa da do emocionar
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  como cinema e do ilusionismo, tá bom, no da Ed, dado aberto, eu
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  não vou conseguir, né? Tipo a mesma coisa, sei lá,
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  tipo, Ah, vou fazer mágica, tá bom, mas vou fazer com pessoas a
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  minha volta e uma câmera na minha mão.
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  Se não é uma mágica preparada para isso, uma mágica não vai
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  sair. Eu preciso ter o o ambiente para
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  isso, né? Total é, e é uma coisa que é bom
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  de falar, né? Que eu sei que muita gente vai
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  vai chiar. Eu sei que o desde dos anos 80
• 1:00:39
  ele admite no próprio texto que O Mestre mude o resultado.
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  Eu sei disso da gente, mas obviamente que tem essa
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  discussão do dado fechado, dado aberto e que isso é uma House
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  jud, né? De forma geral, se você você
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  fala que nunca altera o resultado dado dado, você joga
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  aberto e tudo mais, isso é House jud.
• 1:00:57
  Não é necessariamente uma coisa que esteja proibida no livro,
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  né? Agora é uma pergunta.
• 1:01:04
  Dentro disso, eu eu eu não gosto de roubando, dado é.
• 1:01:08
  Mas dentro disso eu tenho 2 coisas assim, é, o que importa é
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  que o jogador acha que você está fazendo, porque não importa você
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  não mudar o resultado do dado. É um jogador que não quer
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  mudança de resultado do dado, ele quer o dado como é.
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  Não importa você não mudar, não importa você realmente ser o
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  tempo inteiro fazendo tudo certo.
• 1:01:31
  E o jogador achar que você está roubando, a frustração dele pode
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  ser a mesma, assim como não importa se você está roubando,
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  ele acha que você não está, é? Assim, você acha que é ser
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  honesto, né? Tem que parecer honesto também.
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  Eu. Já a mesma, e eu,
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  particularmente, não gosto de tipo enganar, se o nosso
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  Combinado aí é tipo ética pessoal e tal.
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  Se o nosso Combinado eu não vou roubar, eu não vou roubar.
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  Se o nosso Combinado eu posso roubar, eu vou, posso até
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  roubar, mas eu vou fazer você achar.
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  Eu não roubei e dentro dessa técnica de emoção, conhecer o
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  sistema é importante também. Putz, eu, se eu estou jogando
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  escondido, eu estou mudando o resultado do dado, porque se eu
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  tirar um crítico agora vai ser anti climático e eu vou matar o
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  personagem e ir pra história. Eu não quero que mate.
• 1:02:18
  Você pode simplesmente não tomar a ação que faria você roubar o
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  dado, se você sabe que estatisticamente vai estragar
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  naquele momento, tipo o vilão é o turno do vilão, cara, se eu se
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  eu critar eu ter 5% de chance aqui?
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  Eu Mato, porra. Ele faz um discurso e não ataca.
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  Ele usa uma magia, faz uma escolha errada.
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  Eu tenho controle do vilão fazer uma escolha errada.
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  Eu não preciso roubar meu dado para fazer o dado não ser um
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  crítico na hora que eu não queria.
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  Se eu não quero que o jogador morra, porque que eu vou atacar
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  ele? Se existe essa possibilidade,
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  então eu acho que a análise tá além assim, tipo, você não
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  precisa roubar um dado pra. Sim.
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  Fazer isso é. Eu não sei se você chegou a ver
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  o eu tentei fazer um TikTok do do café com canjo que eu fiz uns
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  personagens. Tem um personagem que eu fiz lá
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  com um filtro aquela, aquela. Aquele.
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  De. De TikTok lá.
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  Tem O Mestre talarico e O Mestre talarico.
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  Ele faz o seguinte, ele tem Oo escudo do mestre.
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  Aí ele fala assim, então vou te dar um bizuzinho aqui, pega 2
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  dados idênticos, deixa um virado por 20, esse joga o outro, aí
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  você tira. O que?
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  O que não é 20, levanta e fala, ó, gente, deu 20 aqui.
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  Você deixa sempre preparado. Então, tipo, tem 11 série de
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  técnicas que eu tento botar. Mas é zoeira, né?
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  Claro. Cara, mas isso já fiz como
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  ilusionismo. Vai parecer que jogou um gado.
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  E dependendo de o que o grupo quer vivenciar, não na história,
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  vivenciar ao redor da mesa é legal?
• 1:03:55
  É, é isso. Você gera 11 aumento de cortisol
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  ali. Agora a pergunta em relação a
• 1:04:02
  isso, né? Que eu quero te fazer.
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  Eu acho que a última antes da gente entrar no teu canal assim
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  é o que eu pelo menos acho que eu vou fazer.
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  Você pode puxar quanto quiser, mas prometo que a última que eu
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  vou fazer em relação a isso, a esse debate aí, do do, do, da
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  emoção. Né, é?
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  A gente tem aí 11 espaço, que é é, é de sistema, você tenta
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  utilizar o sistema. Sempre da melhor forma possível,
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  alinhado em cima dele. Eu entendo que ele é o
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  alinhamento lúdico que você propõe e tudo mais.
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  Mas me parece que essa carga toda, né?
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  De dessa construção toda, de de você controlar a emoção,
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  entender a emoção correta, de você manipular essas coisas de
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  uma maneira sadia. Eu enxergo que seja sadia de
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  fato, na mesa, do jeito que você, você fala de maneira
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  aberta, de maneira alinhada com todo mundo.
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  É, me leva a quê? Me leva a crer que em
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  determinados momentos, e aí você me confirma que talvez nesses
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  momentos você consiga é jogar no meio, Oo teu o teu jogo ali é
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  usando o sistema, mas pro jogador ele não vai.
• 1:05:13
  É entender exatamente o sistema e as regras do jogo para ele
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  conseguir chegar no resultado lúdico.
• 1:05:22
  O que o jogo propõe? Ele precisa entender mais sobre
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  você. Ele precisa entender o André.
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  Ele precisa entender também como você age em relação àquele
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  sistema para muito além do sistema em si, entende?
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  Então eu queria que você me passasse a tua visão sobre isso.
• 1:05:41
  Te parece que os jogadores em em determinado momento, em vez de
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  jogar o sistema, em vez de jogar a proposta de jogo, né?
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  Do game design, da coisa deixam de jogar aquele jogo para,
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  prioritariamente, jogar você ou não.
• 1:05:55
  Nunca tinha parado para pensar nisso dessa forma, mas eu acho
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  que sim, eu acho. Que.
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  O jogo é uma troca e os jogadores tem que trocar comigo
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  também. EEE não tem que, né?
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  Mas tipo, tem que me entregar coisas assim, tipo, por exemplo,
• 1:06:14
  eu gosto muito de jogo, estilo. Com investigação, com prop pra
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  caramba, tipo, eu gosto desse valor que às vezes não é nem
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  interpretativa, tipo meu, vamos sentar aqui e resolver o escape.
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  Um eu gosto disso e eu gosto de fazer isso é a Nádia do
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  experimento 237. Gosta de resolver isso.
• 1:06:33
  Então é muito prazeroso quando a gente entra no jogo, porque ela
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  sabe. Eu sei que todas as informações
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  que que as informações de jornal, elas dizem algo, a data,
• 1:06:42
  o autor da notícia. É o porque assim e ela pira ali
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  em cima e isso me traz também algo muito foda e vai ser mais
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  prazeroso para ela descobrir isso do que gente, que eu li
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  essa notícia de jornal e fala, Ah, não só falou que que teve
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  que choveu ontem, cara? Não, não, eu poderia falar só
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  choveu ontem, tipo, tem mais coisa.
• 1:07:08
  Só que daí a galera não tá jogando isso aí, não é?
• 1:07:10
  Eu acho que vem da troca, né? Vem decidir você.
• 1:07:13
  Se posicionar ali e falar, porra, queremos jogar a mesma
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  coisa, é jogar uns os outros, o garantir que todos estejam tendo
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  as emoções e gostam naquele momento.
• 1:07:25
  E entrando na questão tipo, às vezes o que eu quero não bate
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  com o que você quer. E tá tudo bem.
• 1:07:30
  A gente não precisa jogar um dos meus melhores.
• 1:07:33
  Você conhece o? O Brave?
• 1:07:36
  Sim, claro, claro, claro. A gente é o Dave, é século,
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  Pedro. A gente voltou com ela.
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  Ele faz parte do canal. De novo, foi o casamento dele.
• 1:07:43
  Meu amigo de infância é, a gente não joga junto há muito tempo
• 1:07:50
  porque os nossos estilos não batem e a gente é tipo muito
• 1:07:52
  amigo e está tudo bem. Tem gente que fala caralho,
• 1:07:55
  Sério? Então tipo, é amigo de infância
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  do Brave, você joga ODD com ele, falou cara, muito raramente,
• 1:08:01
  muito raramente, nossa, mas ele é um dos melhores olhos de DAD,
• 1:08:04
  eu sei e eu concordo. Porém, assim, quando eu jogo, eu
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  falo assim, Mano, eu estou indo para ver.
• 1:08:11
  Ele pra gente passar um tempo. Junto.
• 1:08:14
  Pra gente comer uma pizza, sabe? É, é essa a intenção do meu
• 1:08:18
  jogo, ali é diferente, as formas que que a gente joga e está tudo
• 1:08:22
  bem, a gente não jogar, porque é isso.
• 1:08:23
  Putz é minha responsável, ele tem que fazer todo mundo gostar,
• 1:08:26
  não tem gente que não gosta do de dessa forma e não é porque é
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  errada, é só porque não é emoção que eu quero.
• 1:08:33
  EE, ele também raramente joga comigo narrando também, é outra
• 1:08:37
  pegada, tipo, e está tudo bem, a gente ainda é muito amigo,
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  muito. É.
• 1:08:43
  Não jogar junto é aquela coisa, né?
• 1:08:45
  Não jogar junto não pode ser um motivo de inimizade, né, cara?
• 1:08:49
  Exato. Ou jogar junto não pode ser um
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  motivo que cria atritos e inimizade tipo?
• 1:08:54
  É, é, é total e. Aí entender também, tipo, porra,
• 1:08:57
  tô, sei lá, tenho um amigo vegetariano.
• 1:08:59
  Se eu estou indo almoçar na casa dele, eu sei que será comida
• 1:09:02
  vegetariana, tipo, simples assim.
• 1:09:05
  Ah, não quero, odeio tudo bem. Marca com ele de fazer outra
• 1:09:08
  coisa. Chega depois do almoço pra tomar
• 1:09:11
  o café, sabe? Tipo, não, vocês não decidam
• 1:09:14
  fazer as mesmas coisas o tempo inteiro, ô.
• 1:09:18
  Vou no jantar aí vegano na tua casa, mas vou levar meu
• 1:09:22
  bichinho, tá? Que faz bem ao outro ou não sabe
• 1:09:29
  tipo ou sei lá, eu e você também vê onde você pode ceder?
• 1:09:34
  Entre aspas, né? Porra, eu vou fazer um
• 1:09:36
  churrasco. Vem aí.
• 1:09:37
  Ah, eu sou vegetariano. Relaxa.
• 1:09:38
  Eu comprei um Monte de coisa vegetariana para o churrasco.
• 1:09:41
  É legal, qual eu não? Sou talvez eu não conheça
• 1:09:44
  realmente o que é bom ou não me dá umas dicas aí do que você
• 1:09:48
  quer que eu compre ou tipo cara traz suas coisas e a gente fica
• 1:09:51
  junto na churrasco querendo inclusive você me ensine na
• 1:09:53
  próxima eu faço AA berinjela, o abacaxi, o que for aqui tá
• 1:09:59
  pronto, aninhamos aqui que dá. Ou não dá, às vezes, e está tudo
• 1:10:04
  bem? É o alinhamento social, né,
• 1:10:06
  cara? É o azeite social que que que eu
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  acho que é é é base mesmo. A gente não consegue jogar RPG
• 1:10:13
  se não tiver um mínimo de azeite social em relação a essas
• 1:10:16
  coisas. E.
• 1:10:16
  E agora o meu grupo, né, pessoal de amigos de jogo, que eu sempre
• 1:10:21
  joguei presencial, que a gente parou de jogar porque a gente
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  não jogava online, é. Direto eu recebo mensagem deles
• 1:10:27
  assim, caralho, que foda isso que você falou no vídeo, deve
• 1:10:30
  ser muito louco jogar, narrando assim e tal.
• 1:10:33
  Por que que você nunca fez isso com a gente?
• 1:10:35
  Por que que você não gosta técnica com a gente?
• 1:10:38
  E falou cara, porque com vocês várias vezes eu quero só falar
• 1:10:42
  besteira. EE tomar e comer a pizza.
• 1:10:45
  O jogo dá nessa Vibe porque sim, tem um idade de energia, tem um
• 1:10:50
  pensamento a mais que às vezes eu não quero.
• 1:10:53
  Então, não, não faço esse, pô, não me parece ser muito legal,
• 1:10:57
  beleza? Desculpa, não é a minha Vibe na
• 1:11:01
  no sábado à noite, comendo pizza, ter essa atenção.
• 1:11:06
  Então, porra, gente, então vamos, vamos tentar 11 enxote
• 1:11:10
  aqui nessa nessa pegada que eu falei, vocês acharam
• 1:11:12
  interessante? Não é isso, né?
• 1:11:15
  É o tempo inteiro fazendo. É uma coisa que eu costumo falar
• 1:11:18
  também é que azeite social faz bem para ORPG, mas às vezes
• 1:11:21
  azeite social demais também elimina, porque já teve momento,
• 1:11:25
  cara, que alguém falou assim, pô, chega aqui na festinha na
• 1:11:28
  minha casa e tal, e tem uma galera que eu sei que tem
• 1:11:31
  vontade de jogar RPG, de repente ser mestre e tal.
• 1:11:34
  Cheguei com mochila cheio de livro dado, cheguei cara, uma
• 1:11:38
  festinha daquela totalmente tio, a galera ali ouvindo uma música
• 1:11:41
  socializando, mó galera. Lógico que eu não falei, ei,
• 1:11:45
  vamos jogar uma aventura? Claro que não, velho.
• 1:11:48
  Eu cheguei e falei, pô, dá um habirita aqui, vamos trocar uma
• 1:11:51
  ideia? Não tenho não.
• 1:11:53
  Está muito oleoso, eu tenho olhos social demais até aqui.
• 1:11:59
  Não é que tem. Tem muita coisa que é muito
• 1:12:01
  legal que eu que eu consigo fazer nessa, nessa pesquisa até,
• 1:12:03
  né? Que eu que eu faço de narrativa,
• 1:12:05
  que eu só consigo fazer em mesa condicionada, que a galera está
• 1:12:08
  com 11, outro posicionamento ali.
• 1:12:12
  E que eu não consigo fazer com os meus amigos e tem coisa que
• 1:12:13
  eu consigo fazer com os meus amigos que eu não consigo fazer
• 1:12:15
  numa mesa condicionada. Porque se?
• 1:12:18
  É isso, qual o ambiente, qual o cenário?
• 1:12:20
  Isso vem do do, do teatro, do humor, né?
• 1:12:22
  Tipo, humor é, é tempo, não, não tempo, time, tempo, tipo,
• 1:12:27
  cronológico, espaço, o que era estou fazendo essa piada?
• 1:12:30
  Essa piada funcionava nos anos 90, hoje não, né, aonde eu estou
• 1:12:36
  fazendo a piada e pra quem, né? Então assim, as coisas do jogo,
• 1:12:39
  do ilusionismo do emocional, é tipo.
• 1:12:42
  Pequeno que eu estou fazendo isso?
• 1:12:44
  Pra quem eu estou fazendo isso? É aonde eu estou fazendo isso.
• 1:12:47
  E não adianta, não é assim que eu narro.
• 1:12:50
  E você tem que gostar, tipo, não, tipo, não é o ambiente, não
• 1:12:53
  é o momento, não é pra essa pessoa, tipo.
• 1:12:58
  É, faz todo sentido. Maneiro, cara, agora é bom, já
• 1:13:01
  que você puxou essa coisa mesa comissionada, conta pra galera,
• 1:13:04
  como é que foi essa profissionalização, né?
• 1:13:06
  Você. Tá, tá tá tirando uma boa grana
• 1:13:09
  com isso? Tá postando profissionalmente
• 1:13:11
  nisso? Tá vivendo disso ou não você?
• 1:13:14
  Você deixa isso como como um hobby ainda.
• 1:13:16
  Como é que tá isso pra você? E como é que aconteceu isso pra
• 1:13:19
  você? Galera, como é que aconteceu?
• 1:13:22
  Eu comecei a criar conteúdo, né? Meio era bem pandemia.
• 1:13:25
  Eu trabalhava com circo, teatro, então assim eu eu tava pra
• 1:13:28
  estrear um espetáculo, faltava 10 dias pra estreia.
• 1:13:31
  Eu tava 2 anos ensaiando um espetáculo solo, tá tudo pronto
• 1:13:35
  pra estreia 10 dias antes. Fechou tudo.
• 1:13:37
  E aí, porra, eu não tinha o que fazer.
• 1:13:39
  Mesmo assim, fiquei até falar, Ah, em 3 meses abre.
• 1:13:43
  Conversei com a galera do prédio, eu fiquei ensaiando o
• 1:13:45
  espetáculo no salão de festas, tipo 3 meses.
• 1:13:48
  E aí, não, não vai abrir, não vai abrir.
• 1:13:50
  Aí as portas caíram, falaram, ó, pra voltar, a gente não vai
• 1:13:52
  voltar na mesma ordem, vai ter as licitações, tudo de novo e
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  tal. E aí tinha que pagar, né?
• 1:13:58
  A equipe de iluminador, que IA ganhar por espetáculo, que ele
• 1:14:01
  IA iluminar, não tinha dinheiro para comer, eu tinha Patrocínio,
• 1:14:04
  aí falei com o patrocinador para porra, vamos fazer online.
• 1:14:07
  Então falei para o cara, aprendi a fazer live aí para liberar o
• 1:14:10
  vídeo, e o que você ganharia como iluminador, você vai
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  ganhar, enfim, errou tudo, não tinha que fazer, comecei a
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  jogar, meus amigos não se adaptaram ao RPG online, nunca
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  tinha jogado, comecei a jogar RPG online, teve isso, eles
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  falaram, pô, legal, essas coisas, você fala, acabei
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  fazendo o canal. Com o canal começou muita gente
• 1:14:30
  vindo com uma pergunta assim, cara, queria muito jogar com
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  você, como é que eu faço para jogar com você?
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  E a minha primeira vez que eu vi essa pergunta, a minha resposta
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  óbvia é, tipo, sendo meu amigo e você não é, eu nem te conheço,
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  você é 11 anime no TikTok, tipo, você não vai jogar comigo, você
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  não é meu amigo, tipo, eu só jogo com amigos.
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  E aí vendo esse número de internet, vendo o que tinha isso
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  eu sabia, já que existia questão de mesa condicionada.
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  Aí um dia eu falei assim, cara, e se eu cobrar para narrar que
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  as pessoas estão querendo jogar comigo e não são meus amigos,
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  tipo, é o meu prazer ali, né? E eu sempre fui muito tímido,
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  assim, eu não, não saio fazendo amizade, enfim, e aí eu falei,
• 1:15:12
  Ah, deixa eu cobrar, e aí eu falei, ó, gente, abrir vaga.
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  E aí por causa da criação de conteúdo, acredito, muita gente
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  lutou. Eu falei, porra, pandemia, estou
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  sem trabalho. Estava já vindo de uma graninha
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  de de rede social, né? Da mas as monetizações são
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  aquela coisa, né? E aí comecei a fazer e fluiu, e
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  aí eu comecei a pensar também em formas, técnicas, modelos, do
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  que fazer para isso. Hoje em dia, sei lá, é 50% do do
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  meu orçamento vem das mesmas condicionadas, então.
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  Não vivo só disso, mas vivo disso também.
• 1:15:50
  Mas isso sempre foi a minha vida, né?
• 1:15:51
  Tipo, então ensaio num espetáculo, faço um evento,
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  dirijo um negócio de outra companhia, faço uma publicidade,
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  então assim, eu estou acostumado com essa coisa de vem de vários
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  lugares, às vezes um não vem nesse mês, mas isso tem 11
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  segurança de outros ali, então vai nesse instável.
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  Mas vivo disso atualmente e venho tentando.
• 1:16:14
  Desenvolver mais, entender qual é essa prestação dos serviços,
• 1:16:17
  né? Tipo, até onde eu ofereço, até
• 1:16:19
  onde eu não ofereço, enfim, tipo, nem um restaurante, até
• 1:16:25
  onde eu mudo o ingrediente. Eu acho que assim, não mudar
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  nenhum ingrediente. Se o cara falar, cara, não quero
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  tomate no prato, não, acho que acho horrível os restaurantes
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  que falam não, de jeito nenhum, é isso, Ponto Final.
• 1:16:36
  Mas também não dá para tipo, Ah, quero um macarrão, mas dá para
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  vir com gosto e textura de estrogonofe.
• 1:16:42
  Não foi um macarrão, foi um macarrão.
• 1:16:45
  Até onde eu eu mudo algumas coisas pelo produto, até onde eu
• 1:16:51
  falo não, o produto é esse e vejo sim como produto.
• 1:16:55
  Vamos tentar. Não é levar para o mal sentido
• 1:17:00
  isso, né, porque super dá para ver o mal sentido, mas é uma
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  prestação de serviço, né? Então tem estudando como fazer
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  esse equilíbrio, enfim. E tem.
• 1:17:11
  Tem vaga na garagem ou tá lotado?
• 1:17:14
  Não tem. Não tem mais.
• 1:17:15
  Não tem mais data de mestragem. Cara, hoje eu tô com uma vaga
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  numa mesa que eu abri domingo de manhã, que começa esse domingo.
• 1:17:23
  Agora começa agora. Quem tá ouvindo já começou?
• 1:17:26
  É provavelmente, então começa, vai começar.
• 1:17:31
  Só que assim, a sessão zero já é agora e eu não gosto de trazer
• 1:17:36
  pessoas sem sessão zero. E é um novo modelo que eu estou
• 1:17:39
  tentando, que não é uma campanha longo, longa.
• 1:17:42
  Até então várias era assim, Mano, vamos jogando tem toda a
• 1:17:44
  semana. Agora eu estou tentando um
• 1:17:45
  modelo que assim, ó, é um arco fechado, é tanto, não é por
• 1:17:49
  sessão, se vocês forem rápido ou devagar é tanto, acabou, esse
• 1:17:53
  arco continua semana que vem, não continua, já dá 12 meses, eu
• 1:17:57
  falo, ó, vou abrir um segundo arco.
• 1:17:59
  Quem jogou primeiro tem prioridade nas vagas, quem não
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  jogou o primeiro? É uma história que dá para
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  entrar e aí vai refazer uma sessão zero e tal.
• 1:18:07
  Então nesse vai fechar com 4 jogadores e paciência.
• 1:18:11
  Quer dizer, tomara que até domingo feche o último para
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  sessão zero. Mas.
• 1:18:17
  Vou deixar até os links aí para galera seguir.
• 1:18:19
  Quem quem tiver a fim de jogar, obviamente com o André, vai ter
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  aí seus seus, seus canais de comunicação para trocar uma
• 1:18:25
  ideia. Mas cara, você tá envolvido com
• 1:18:28
  um espetáculo de RPG como como é que é isso aí?
• 1:18:31
  Cuidaram. Pra pra participar é.
• 1:18:34
  Inicialmente me convidaram pra participar como elenco é e tá
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  sendo uma experiência muito interessante, porque assim tem
• 1:18:42
  poucas pessoas que são do teatro, né?
• 1:18:45
  E eu tenho essa visão. Eu talvez eu seja muito
• 1:18:49
  sonhador, mas tipo, começou com um.
• 1:18:52
  Negócio assim não, a gente vai. Sentar no teatro e jogar RPG e a
• 1:18:55
  galera vai assistir. Eu falei, cara?
• 1:18:58
  Por mais que seja isso, não dá para só sentar e jogar.
• 1:19:02
  Tem que entender coisas do espetáculo, não, mas a gente não
• 1:19:05
  quer que seja um espetáculo, não quer que tipo, é um epg, só que
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  você pôs na sala de espetáculo o cara dê live, sei lá, por 5
• 1:19:13
  horas seguidas, mas ele para, vai beber uma água, não sei que
• 1:19:15
  ele não tá num lugar fechado, é, é muito difícil manter isso.
• 1:19:20
  Enfim, e aí tem dessa coisa, você fala assim, gente, eu acho
• 1:19:22
  que vocês precisam de um diretor artístico, alguém que.
• 1:19:26
  Tem essa visão de teatro, água RPGE.
• 1:19:30
  Pra mim é basicamente experimentar e criar uma nova
• 1:19:34
  linguagem cênica, né? Não é não é sentar e jogar RPG
• 1:19:38
  só é também é AAA ferramenta, é ORPG, mas ainda é um espetáculo
• 1:19:45
  e é isso. Iluminação teria só nora.
• 1:19:48
  Como manter o público engajado? Enfim.
• 1:19:51
  E aí a galera topou, falou, não. Então, beleza, você não está em
• 1:19:54
  cena e você vai como diretor artístico.
• 1:19:57
  E a primeira coisa que eu falei assim, a gente vai ensaiar pelo
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  menos uma vez por semana e está sendo uma experiência.
• 1:20:03
  Muito legal de ensaio. O quem vai na raial Rick do
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  nerds, Bond e o ensino assim, cada jogo eles estão com um
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  personagem e com e uma aventura diferente.
• 1:20:13
  Eles não estão ensaiando o que eles vão fazer no dia, mas a
• 1:20:16
  gente está ensaiando, cara, como trazer isso?
• 1:20:19
  E aí a gente está. Traz coisas também de atuação
• 1:20:21
  pra eles. Traz coisas de ritmo de puta.
• 1:20:24
  Vamos mudar a cena. Quando vai, não vai.
• 1:20:27
  Então a gente está numa experimentação, oi, improviso,
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  essas coisas assim, é. Improviso a gente faz muito.
• 1:20:34
  Exercício de improviso que não tem.
• 1:20:35
  A ver com a RPG, enfim. Então está muito gostoso.
• 1:20:39
  Isso é uma descoberta de linguagem, várias ideias que não
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  dão pra fazer, também por causa de é cronograma e orçamento.
• 1:20:46
  Mas que é uma coisa que eu já tinha vontade antes, né?
• 1:20:49
  Como eu sou do teatro, eu já estava pensando em voltar a
• 1:20:52
  escrever projeto Rouanet ProAC, pra trazer ORPG como linguagem
• 1:20:57
  cênica oficialmente, que não é fazer teatro fingindo que está
• 1:21:02
  jogando RPG, mas é como ORPG. Pode ser uma linguagem cênica,
• 1:21:06
  muita gente tem isso. Ah, mas se vocês ensaiaram, Ah,
• 1:21:08
  não é RPG ainda, mas de uma forma que comunique que
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  entretenha. Dentro de uma sala de.
• 1:21:16
  Espetáculo que é diferente de fazer uma live também, né?
• 1:21:19
  Tipo, é outra linguagem total é outra, é, é outra mídia também,
• 1:21:23
  né? E cara, é é muito legal.
• 1:21:25
  Porque eu eu tenho muita curiosidade sobre os paralelos
• 1:21:29
  entre teatro ERPG, né? É, já teve um episódio aqui que
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  eu puxando por chamar minha irmã que é diretora de teatro e ela
• 1:21:36
  puxou o pós dramático daqui na baucher fazendo paralelos com
• 1:21:40
  RPGA gente teve um papo interessante, mas eu sinto que
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  ainda tem muito para explorar em relação ao teatro, então.
• 1:21:45
  Se prepara que eu vou te chamar mais vezes pra gente explorar
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  isso agora, o vídeo esses dias numa pilha do paralelo do circo.
• 1:21:53
  Com OORPG, né? Que é o cerne do circo é o
• 1:21:56
  risco, né? Eu falo, o cerne do circo é o
• 1:21:58
  risco, não é o teatro não é a música, não é a dança, é correr
• 1:22:01
  riscos. E esses riscos não
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  necessariamente de morte. O trapezista é um risco de morte
• 1:22:05
  o. Malabarista.
• 1:22:06
  A menos que ele esteja fazendo com massa elétrica, não, né?
• 1:22:09
  O risco é ele derrubar a bola. E como AE como a narrativa
• 1:22:13
  ceticência, ela regula Oo quão o público quer ver o risco, mas
• 1:22:20
  também não se afasta dele e torce pela Conquista do artista.
• 1:22:24
  E como a gente traz o risco para RPG, tipo, se eu coloco um bicho
• 1:22:28
  lá, lá o cara falou, Mano, não vou nem tentar matematicamente,
• 1:22:31
  não consigo como eu coloco, eu, eu, eu faço o risco ser
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  interessante, como eu faço AO trapezista saltou, errou, caiu
• 1:22:38
  na rede. O segundo Salto dele a gente
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  está torcendo por ele. Então como a gente traz isso pro
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  vilão? Apareceu e venceu.
• 1:22:45
  E a segunda aparição dele, a gente vai ficar muito mais feliz
• 1:22:48
  se a gente vencer. Eu eu lembro nessa pilha do da
• 1:22:52
  narrativa através do risco no RPG.
• 1:22:55
  Pô, muito bom, cara, muito bom. Esses paralelos eu acho que são
• 1:22:58
  riquíssimos. Né, cara?
• 1:22:59
  É agora sobre a coisa do espetáculo, né?
• 1:23:02
  É como é que você enxerga isso, né?
• 1:23:04
  Você está partindo do teatro, fazendo RPG como?
• 1:23:07
  Como elemento cênico e tudo mais, né?
• 1:23:10
  EE, como é que você enxerga essa questão do do da agenda lúdica
• 1:23:14
  dentro disso? Teve um episódio há muito tempo
• 1:23:16
  atrás aqui na segunda temporada já eu fui a gente.
• 1:23:18
  O que seria uma quarta agenda de jogo, né?
• 1:23:21
  Que seria tipo aquela agenda, além de ativismo, além de
• 1:23:25
  queimismo simbolicionismo, né? Dentro daquela daquela partição
• 1:23:29
  que OOO Ron ederds faz. Eu pensei de que poderia ter uma
• 1:23:33
  quarta agenda, né? Investiguei de de acordo com
• 1:23:35
  essa lente dele, que eu não concordo fundamentalmente, mas
• 1:23:39
  que eu acho que IA ser o último naquele naquele momento, para
• 1:23:41
  análise de que se você, quando está, é seguindo essa agenda
• 1:23:48
  gamista. Você está?
• 1:23:49
  Tentando vencer, no. Jogo se quando você está jogando
• 1:23:52
  de acordo com uma agenda narrativista, né?
• 1:23:55
  Em determinado momento você está tomando uma decisão.
• 1:23:58
  O que seria melhor pra história e na simulação, o que seria mais
• 1:24:01
  coerente pra aquele mundo, né? Existiria uma quarta agenda em
• 1:24:06
  que essa agenda seria Oo que é melhor pra pro, pro público, o
• 1:24:12
  que é melhor pra quem tá assistindo, né?
• 1:24:15
  E como é que você acha que isso dialoga dentro dessa proposta de
• 1:24:18
  de RPG, dentro do contexto do teatro?
• 1:24:21
  Olha, eu, eu, Eu Acredito que existe sim, essa, essa.
• 1:24:25
  Agenda, né essa? A gente está fazendo o
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  espetáculo. O objetivo é divertir e entreter
• 1:24:31
  o público. Ah, mas eu estou jogando Oo
• 1:24:35
  elenco ali. Ah, eu estou jogando também.
• 1:24:36
  Queria me. Divertir?
• 1:24:37
  Tudo bem, assim como eu, como ator, me divirto em cena AAA.
• 1:24:40
  Ideia é não é você você escolher um trabalho completamente fora
• 1:24:44
  da Baia, porque você quer trabalhar se divertindo até
• 1:24:48
  certo ponto. Mas o objetivo final?
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  É agradar o público mesmo, porque senão agradar não tem,
• 1:24:55
  não tem outro espetáculo depois e aí você só quer se divertir,
• 1:25:00
  tá certo? Vamos jogar entre a gente.
• 1:25:03
  Se a gente se propôs AA levar pro público, a gente precisa
• 1:25:06
  garantir essa diversão do público.
• 1:25:08
  Se a gente fizer as 2 coisas ao mesmo tempo, a gente se
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  divertir, o público também, ótimo.
• 1:25:14
  Normalmente um ator se diverte em cena por estar em cena e por
• 1:25:18
  divertir o público, então. Pode até ser cara, esse tipo de
• 1:25:22
  jogo não é pra mim, de de jogar nessa agenda, assim como
• 1:25:26
  narrativista, não é pra mim e tal.
• 1:25:28
  Eu só acho que essa agenda ela se mistura de alguma forma com
• 1:25:32
  as outras, porque a gente usa a ferramenta, mas a gente está
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  usando a linguagem cênica e aí a gente pode fazer, pô, é um jogo
• 1:25:40
  pra entreter o público extremamente queinista.
• 1:25:42
  Ah, é um jogo pra entreter o público extremamente
• 1:25:45
  narrativista, tá sim. Dá pra fazer.
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  Elas não se anulam, né? Elas não se anulam.
• 1:25:51
  Ah, é agora uma coisa. Uma coisa curiosa é que OE é
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  isso é minha leitura do João webers, né?
• 1:25:57
  Eu, eu, eu não tenho. Não sei qual o método que ele
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  chegou pra analisar as. Agendas.
• 1:26:02
  Parece que pelo texto dele, ele evidencia, ele percebe que há
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  uma agenda quando ele vê conflito entre a agenda.
• 1:26:08
  Então ele fala, quando o seu personagem vai morrer?
• 1:26:12
  E se você está num jogo que o foco dele é contar uma história,
• 1:26:15
  né? E as mecânicas versam sobre
• 1:26:17
  isso. Talvez aquele momento de morrer
• 1:26:19
  seja o momento que que ele é transigido, ou seja, o jogador
• 1:26:23
  vai entender se aquilo tem um sentido narrativo bom e se
• 1:26:27
  tiver, ele morre, se não ele ele decide de outra forma, não vamos
• 1:26:30
  continuar. E aí a gente faz um fail.
• 1:26:32
  Ford, por exemplo, já OOO gay misto.
• 1:26:35
  Ele conflita nisso, em determinado.
• 1:26:36
  Momento. Porque se você apostou a tua
• 1:26:39
  vida numa decisão. É, não importa, né?
• 1:26:42
  Nesse caso, a história que você está contando, teu protagonismo,
• 1:26:45
  importa que você apostou e agora você vai morrer.
• 1:26:48
  Então, entender o foco, ele entende o foco pelo conflito.
• 1:26:51
  Pelo que eu entendo é você consegue entender?
• 1:26:54
  É tipo entender, não visualizar, no é tipo prever.
• 1:26:59
  Né? Algum momento no futuro durante
• 1:27:02
  o espetáculo, durante o? Oo jogo em que haja um conflito
• 1:27:07
  e como você vai decidir em torno disso?
• 1:27:09
  Tipo, pra história pode ficar bom, mas pro público não.
• 1:27:12
  Então eu vou decidir pro público.
• 1:27:13
  E isso é uma questão, não é? Como é que você tá?
• 1:27:15
  Como é que você visualiza isso? O conflito de agenda, eu acho
• 1:27:20
  que ela vai acontecer. Ela.
• 1:27:21
  Inclusive, acontece em ensaios. É em vários momentos a gente
• 1:27:28
  para EE debate e discute isso e não EE assim eu.
• 1:27:33
  Algumas pessoas elem com outras pessoas elem, não temos consenso
• 1:27:36
  em em várias, várias coisas assim é, e eu acho que vai
• 1:27:42
  acontecer é no espetáculo, estamos descobrindo,
• 1:27:46
  experimentando uma nova linguagem cênica.
• 1:27:49
  É, então eu não tenho as respostas.
• 1:27:53
  Eu consigo usar como base coisas que já foram teorizadas.
• 1:27:56
  Por exemplo, é teóricos de improvisação, uma das regras da
• 1:28:00
  improvisação. É que a pessoa precisa estar
• 1:28:04
  confortável, ela não. Vai conseguir?
• 1:28:06
  Improvisar se ela não estiver confortável.
• 1:28:09
  Então a minha primeira proposta que eu falei, porra, o público
• 1:28:12
  vai curtir é assim. A gente tem 5 arquétipos de
• 1:28:15
  personagens, sei lá, homem de arma, eu não, não defini os
• 1:28:18
  nomes, porque a gente essa ideia já foi abandonada, homem de
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  armas, pessoa de habilidades, pessoa arcana, pessoa divina e
• 1:28:26
  tal. E na hora o público vai escolher
• 1:28:30
  com qual arquétipo cada. Jogador, ator, vai jogar?
• 1:28:36
  Tem. Tinha gente do ano e falava,
• 1:28:38
  cara. Eu não me sinto bem jogando com.
• 1:28:40
  Tal coisa, tipo, não, não, não gosto, porra.
• 1:28:45
  Por um espetáculo o público poder ser esse proper master e
• 1:28:49
  provavelmente ele talvez escolha realmente o que você não gosta,
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  porque ele quer ver esse caos seria mais legal.
• 1:28:59
  Mas o jogador ator não vai conseguir entregar isso.
• 1:29:04
  Legal, ele vai travar, né? Então priorizando.
• 1:29:09
  O bem-estar do ator é o que eu falei muito para eles.
• 1:29:13
  Ensaios é que assim, ensaio é para a gente passar limites, é
• 1:29:16
  para gente dar merda, é para fazer ruim.
• 1:29:19
  Então vamos fazer o seguinte, vamos tentar.
• 1:29:22
  Faz, faz, faz que nem aula de teatro.
• 1:29:25
  A primeira. Vez que você sobe no palco.
• 1:29:26
  Você não está confortável lá em cima?
• 1:29:29
  E aí você faz, vai fazendo, até está, mas tem coisa que você
• 1:29:32
  sabe, cara, isso eu nunca quero fazer, sei lá, no David cena, eu
• 1:29:34
  nunca quero fazer. Então também não preciso te
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  forçar a ficar. Vai ter teatrólogo, que que vai
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  defender isso? Eu não acredito nisso, então o
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  foco é o público. E aí, mas.
• 1:29:48
  Assim, o. Conforto do do elenco jogador é
• 1:29:53
  importante porque não adianta eu pegar o foco.
• 1:29:56
  A. Diversão do público.
• 1:29:58
  Eles fazerem algo que não deixa desconfortáveis, eles não vão
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  fazer direito, e aí o público não vai gostar, mesmo fazendo
• 1:30:06
  algo que era melhor pro público. Então a gente tá no nessa,
• 1:30:11
  nessas coisas. Teve um momento que eu falei,
• 1:30:12
  pô, tal, tipo, podemos ter 11 extra ali que entra
• 1:30:16
  interpretando o vilão, porra. Mas o mais legal pro rico e pro
• 1:30:20
  Narrador é na hora de fazer a voz do dragão com o Narrador,
• 1:30:25
  né, porra? Verdade.
• 1:30:27
  Genicamente, seria legal uma surpresa um alguém tipo uma
• 1:30:31
  pessoa fala, entra o balby fazendo o Dragão, porra, o
• 1:30:34
  público e a caralho, o balby tipo legal, mas porra, não vou
• 1:30:38
  tirar isso do do ator também discutindo isso, eu trouxe a
• 1:30:42
  proposta de alguém de fora, eles trouxeram, eu falei, porra, faz
• 1:30:45
  sentido. Então assim, essa linha, né?
• 1:30:49
  Tipo, as coisas se atrapalham, sim, e a entender qual delas.
• 1:30:54
  Qual escolha vai atrapalhar? Menos as outras.
• 1:30:57
  Ao redor, né? Tipo, e a pesquisa, né?
• 1:31:00
  Eu acho que não podia ter 11 resposta mais.
• 1:31:02
  Empolgante, né? Do que?
• 1:31:04
  Estamos. Experimentando?
• 1:31:05
  Vamos descobrir muito fora, cara, muito fora.
• 1:31:07
  Isso é experimentação genuína, né?
• 1:31:09
  É, tem tem coisa que, por exemplo, que a galera não não
• 1:31:12
  tem em cena a. Gente.
• 1:31:14
  Não tem um RPG em casa? Nunca vi em live.
• 1:31:17
  É o game fire do tá rolando. Ele é músico.
• 1:31:22
  Ele está lá não jogando. Ele está como músico,
• 1:31:24
  improvisando tudo, todas as trilhas, todas as vinhetas, os
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  os monstros, tipo bater de porta EE assim da prática.
• 1:31:34
  Ele está jogando RPG, só que o personagem dele é o som EE aí.
• 1:31:39
  E aí a gente? Está treinando coisas do tipo,
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  gente. Antes estava assim, Ah, o
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  Narrador falou, isso está acontecendo tal coisa.
• 1:31:46
  Vem a trilha. Só que os jogadores podem tipo,
• 1:31:49
  Ah, eu vou fazer outra coisa, vou.
• 1:31:50
  Se os jogadores têm a Liberdade de surpreender o Narrador e o
• 1:31:53
  Narrador tem que comprar essa surpresa e seguir o baile, por
• 1:31:59
  que o personagem som não pode influenciar a narrativa no
• 1:32:04
  improviso também? E aí agora a gente está
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  trabalhando essa escuta tipo, porra, é mais um.
• 1:32:09
  Personagem aqui, ele só não. Está jogando, se fosse outro
• 1:32:11
  jogador que falasse Ah, vamos fazer tal coisa, a gente
• 1:32:14
  reagiria a isso. Então se o som trouxer outra
• 1:32:17
  coisa que nem nada, nem jogador esperava, vamos reagir a isso e
• 1:32:22
  vamos ver como funciona. E tem vezes que ficou sem
• 1:32:24
  sentido nenhum, falou, caralho, então se o público estiver
• 1:32:26
  assistindo, IA falar, Mano, que que loucura é essa?
• 1:32:29
  E isso é muito legal. Os lugares com essa pesquisa,
• 1:32:32
  sei lá, eu curto pra caramba assim.
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  É. Muito foda é porque isso é uma
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  porosidade muito interessante entre o jogo lúdico.
• 1:32:38
  E o jogo cênico, né? Então é isso.
• 1:32:41
  Confluindo muito legal, pô. É muito foda.
• 1:32:43
  EE cara, vamos, vamos encerrando.
• 1:32:47
  Mas eu queria saber, é como é que a galera faz para ver o
• 1:32:51
  espetáculo, para acessar os teus canais, qual teu melhor canal?
• 1:32:54
  Onde é que você recomenda que a galera que por acaso não
• 1:32:57
  conheço? Eu, eu trabalho ainda, onde é
• 1:32:59
  que a galera engaja contigo? Conta aí, cara, vamos começar
• 1:33:02
  espetáculo, ele vai ter uma primeira apresentação.
• 1:33:05
  Agora dia 22/11/2025. É no teatro Santa Cruz, em São
• 1:33:11
  Paulo, é no shopping Santa Cruz, dentro do metrô.
• 1:33:13
  O fascínio de chegar. Os ingressos estão à venda no
• 1:33:16
  cimpla. Te passo o link ali depois pra
• 1:33:20
  pra colocar. E é isso.
• 1:33:22
  É só garantir o seu ingresso, o ingresso de de todo mundo que
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  que quer ir com você e ir lá assistir.
• 1:33:31
  Tem grande residente abrir uma segunda apresentação no mesmo
• 1:33:33
  dia. E a ideia é ver a repercussão
• 1:33:37
  disso nessa pesquisa e aumentando e fazendo outras
• 1:33:40
  cidades e tal. Mas agora vai ser em São Paulo.
• 1:33:43
  E aí vocês vão lá ver o nerds, bom, jogando, né?
• 1:33:46
  Gabi p, Gabi k zigor e o e o Rick narrando o Paulo EODNF tá
• 1:33:51
  jogando também, a Nádia do experimento 237 tá jogando e o
• 1:33:55
  bardo do bardo um dia se tá como nas cerimônias, e o game fire tá
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  na música, no som, então vai ser muito legal.
• 1:34:03
  É, a gente vai jogar da gerhart foi a que beleza recurso vai ser
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  da gerhart que vai ser o sistema que que será usado e então é só
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  entrar no simpla. Tem ORPGXP show no Instagram
• 1:34:15
  também lá só buscar e todo mundo do elenco e da equipe tá falando
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  bastante disso pra me encontrar. É arroba?
• 1:34:22
  Narradores narrados Instagram TikTok i YouTube é.
• 1:34:32
  Eu acho que assim o meu. Melhor conteúdo está no YouTube,
• 1:34:34
  em playlists antigas. Que é isso que eu fazia com mais
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  calma. Época da pandemia os vídeos na
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  horizontal. Agora eu estou nessa coisa de
• 1:34:41
  ter que correr atrás do algoritmo.
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  Então muitas vezes eu não estou mantendo essa, mas essas
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  misturas maiores de teatro, dando bibliografia, não sei o
• 1:34:51
  que lá e tal estão lá no YouTube, nas playlists, mas é
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  isso. Pra quem gosta de ver 20 e 40
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  minutos, é. Mas também tem vídeo curto lá,
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  os. Vídeos meus vídeos curtos dão 10
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  minutos. Né?
• 1:35:03
  Eu sou político pra caralho, é, eu sou da da escola, tão quente
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  de tentar me comunicar, mas eu acabo postando tudo em todas as
• 1:35:13
  redes. Aí algumas coisas funcionam
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  melhor em uma rede ou em outra e tal, mas está tudo nessas 3
• 1:35:20
  redes. Tem Twitter, mas não, não, não
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  uso e qualquer coisa também pode mandar e-mail narradores
• 1:35:25
  narrados arroba Gmail. Tô porém, mas Oo arroba Narrador
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  de narrados é o principal pra maravilha deixar o link pra
• 1:35:34
  galera seguir aí. É conteúdo?
• 1:35:37
  De primeira recomendo e cara, parabéns pelo trabalho aí.
• 1:35:41
  Ah, e lembrar que OOO André, ele faz um conteúdo muito parecido
• 1:35:46
  com o meu. E quem está acostumado aí me ver
• 1:35:48
  No No no Instagram fazendo live a louça?
• 1:35:51
  Ele também faz live a louça, só que no YouTube.
• 1:35:53
  Ele Lava a louça ERPG. Você vê que isso aí são 2
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  cracudos da RPG. Realmente fritando a todo
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  momento que pode, né? Então do jeito que eu consegui
• 1:36:03
  de lavar louça, porque eu via a pilha de louça e falava, putz,
• 1:36:05
  eu podia estar escrevendo uma. História.
• 1:36:07
  Putz, eu podia estar fazendo estatística de um novo sistema e
• 1:36:10
  entender as regras. É porque a é e aquilo, né?
• 1:36:12
  A cabeça está a minha. Eu falo, putz, eu abri uma live
• 1:36:14
  e ficar falando de RPG é mais fácil lavar louça para mim.
• 1:36:18
  Então virou isso assim. É bom, eu sou eu sou.
• 1:36:23
  Eu sou partidário. Dessa, dessa.
• 1:36:25
  Visão aí, muito bom, cara. Parabéns pelo teu trabalho,
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  parabéns aí pelo espetáculo. Vou vou dar um jeito de ir
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  também, né? De conferir lá, porque.
• 1:36:33
  Fiquei empolgado demais. Aí com o papo.
• 1:36:35
  E valeu também pela discussão. Cara, acho que essas discussões
• 1:36:38
  assim de, pô, a gente concordou, concordou e concordou de novo.
• 1:36:43
  E acho que a gente, a gente chegou numa confluência muito
• 1:36:46
  boa de ideias aqui, ficou muito satisfeito com o episódio e
• 1:36:49
  obrigado por ter pintado. Cara, eu que agradeço o convite.
• 1:36:53
  Sobrevivi. Estava morrendo de.
• 1:36:54
  Medo. É, e acho que é isso, e acho que
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  eu gosto dessas discussões, tipo, que elas não vão ter fim.
• 1:37:01
  A gente vai debater um ano, provavelmente você mudou de
• 1:37:03
  opinião? Eu mudei de opinião porque a
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  gente viu outra coisa, alguém apresenta outra coisa.
• 1:37:07
  Eu acho que é esse o processo, tipo, tem como, como a ciência
• 1:37:11
  ou até a religião, você sempre quer chegar mais perto, mas você
• 1:37:15
  não vai chegar no final, né? Você vai sempre tem um passo a
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  mais. Eu, eu gosto.
• 1:37:20
  Disso sim. Isso gera ideias, gera evolução,
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  gera mudança, gera novas linguagens, enfim, gera tudo.
• 1:37:26
  Assim é. A gente gosta de arrumar sarna
• 1:37:29
  para se coçar. Valeu, maneiro, cara, então,
• 1:37:34
  pessoal. Vamos pro encerramento mundo, já
• 1:37:49
  conferiu? No nosso novo formato, lá no
• 1:37:52
  YouTube do café condânjo. Mundo aberto vai ajudar você,
• 1:37:55
  mestre, a se planejar e executar com tranquilidade e com
• 1:38:00
  eficiência uma campanha de auto engajamento com vários jogadores
• 1:38:04
  de grupos distintos com muita facilidade, inclusive de
• 1:38:08
  agendamento, que é o principal Boss do RPG hoje em dia.
• 1:38:12
  Então você vai aprender como fazer uma campanha de mundo
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  aberto nos moldes do que a gente já vem.
• 1:38:18
  Vendo a comunidade duo well fantasy fazer então uma campanha
• 1:38:22
  de mundo aberto persistente para vários grupos no estilo Rex
• 1:38:26
  Kroll para exploração, com muito engajamento e muita imersão.
• 1:38:30
  Acompanha a gente lá, já tem alguns episódios.
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  Eu tenho certeza que vai trazer bons insights, seja você um
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  mestre veterano, seja você também um mestre iniciante.
• 1:38:39
  Até se você for jogador, de repente você pega uns bizu lá.
• 1:38:42
  Bora YouTube o café com dânjo. Pra essa gente inventa cada
• 1:38:52
  coisa. Então vamos encerrando aqui.
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  Pessoal, eu vou deixar uma pergunta para vocês na enquete,
• 1:39:00
  vocês aceitam ilusionismo no jogo de boa, como se estivesse
• 1:39:05
  num show. É com O Mestre se colocando ali
• 1:39:09
  para você jogar ele. Se isso for acordado, você
• 1:39:12
  aceita? Ou você prefere um estilo que
• 1:39:16
  deixa as claras com transparência a sua agência?
• 1:39:19
  O que que você prefere? Conta aí pra gente e também
• 1:39:22
  comente aí o que você achou do episódio.
• 1:39:25
  É, vamos também deixando aí os links que a gente mencionou no
• 1:39:29
  episódio, no descritivo, então o link e os links dos anúncios aí
• 1:39:33
  né? Então o link pra insider store
• 1:39:35
  pra você aproveitar o nosso cupom 100.
• 1:39:39
  Reais off no café com dângel sem tudo maiúsculo.
• 1:39:43
  Se você seguir o link que está no descritivo, você já vem com o
• 1:39:46
  cupom aplicado nas condições que a gente falou durante o
• 1:39:50
  episódio. É também o link pro pra pra
• 1:39:53
  nossa série mundo aberto no YouTube do café com dângel em
• 1:39:57
  específico aqui Oo episódio número 2 e também finalmente o
• 1:40:02
  link pro café ovelha negra pra você ir lá e usar o nosso cupom
• 1:40:05
  de ouvinte CCD ou então. O seu cupom de assinante que é
• 1:40:09
  melhor, né? Então, se você é assinante, não
• 1:40:11
  tem o cupom, consulta lá no apólice.
• 1:40:14
  Ou pode perguntar para mim diretamente também botar os
• 1:40:17
  links mencionados no episódio. Aí o link para o os links para
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  as redes do narradores narrados, o conteúdo excelente do André.
• 1:40:26
  O link para ORPG experience show que a gente falou no episódio um
• 1:40:31
  link para O Mestre talarico no TikTok do café com dângel é um
• 1:40:36
  link para um debate amplo que a gente teve na primeira temporada
• 1:40:38
  do café com dângel no Taverna platônica, defendendo a ilusão e
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  o episódio também aí satírico, no episódio 500 do café com
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  dângel é o cagando. Regra, mestre ilusionista.
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  Bom, se você quer. Que o café com dângel volte a
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  ter 5 episódios semanais. Considere apoiar o projeto e a
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  sua expansão lá em apoia ponto AC barra café com dângel se você
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  gostou especialmente do café de hoje, pode deixar uma gorjeta
• 1:41:06
  pra gente. Manda o seu Pix em qualquer
• 1:41:08
  valor pra café comdangel@gmail.com a gente
• 1:41:11
  conta com você. Se você tem uma marca ou uma
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  empresa e quer bancar um dia na semana do café com dângel, você
• 1:41:17
  pode financiar. Mas o episódio semanal do
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  podcast fazer a Alegria da massa rpgista consulta a gente em café
• 1:41:24
  comdanjo@gmail.com que a gente tem uma proposta especial para
• 1:41:28
  você. Você também pode consultar a
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  gente aí sobre parcerias e anúncios.
• 1:41:32
  A gente trabalha não somente com marcas de RPG, como a nossa
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  parceira, a editora tria, e também o RPG do ojô, mas também
• 1:41:40
  de outros ramos aí, como a nossa parceira insider, como a nossa
• 1:41:43
  parceira ovelha negra, cafés, como jogos, tecnologia, mídia e
• 1:41:48
  educação. E etcetera.
• 1:41:50
  Se você é um produtor de conteúdo game independente,
• 1:41:53
  acadêmico ou fan, quer participar do nosso projeto?
• 1:41:55
  Conta para gente sobre você e sobre a sua ideia lá pelo nosso
• 1:41:59
  e-mail beleza. No mais agradecer a galera que
• 1:42:02
  torna possível se aventura. Então um agradecimento aí a
• 1:42:05
  galera que do nível incentivo, incluindo Denis Carvalho.
• 1:42:10
  Muito obrigado também ao pessoal do nível, apoio, comunidade,
• 1:42:14
  incluindo aí a Dani Marques, o Pedro Henrique, Isaac Silva e o
• 1:42:18
  Márcio Loureiro. É Júnior que fez aniversário
• 1:42:20
  esse mês. Parabéns Marcinho.
• 1:42:23
  Um salvo especial para os assinantes do nível RPG do Jô.
• 1:42:25
  Dentre eles, Pedro Borges grande, Pedro Borges, Mateus
• 1:42:29
  coleto Vieira Silva, Caio Palma Fernandes, que participou aí
• 1:42:34
  essa semana do nosso episódio. Do do Jô, o Diego sextito fez
• 1:42:38
  aniversário também esse mês. Parabéns, cara.
• 1:42:41
  E o grande Leo paixão, um abraço também aos membros do tramento,
• 1:42:46
  ao e ao fantasy. E eles são Cleiton, o Daniel
• 1:42:49
  Haidar, o Léo gasparuto, menini, o Marcos Gonçalves e o Vinícius
• 1:42:52
  Lourenço. Por fim, um imenso agradecimento
• 1:42:56
  ao nosso membro café com balbio grande Thiago Augusto.
• 1:43:00
  Valeu meu amigo, um abraço pessoal até semana que vem.