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Balzac: L'architetto della Commedia umana e i suoi debiti infiniti · SCENARIO Mr Camp (Podcast Deep Dive)

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  Speaker 2: Benvenuti a Scenario di Mr. Camp, il podcast che aggrega news, video,
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  Speaker 2: informazioni e crea riassunti sintetici di altri podcast, di altri video,
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  Speaker 2: di libri, di romanzi, di film famosi e di serie TV,
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  Speaker 2: con il solo scopo di fare divulgazione e di informare.
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  Speaker 2: Vuoi capire la vita e il mondo? Vuoi capire cosa
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  Speaker 2: è successo, cosa succede e forse anche cosa succederà? Guardaci,
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  Speaker 2: seguici e iscriviti. Andiamo, let's go! Uh- huh. Eccoci qui, oggi
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  Speaker 2: la missione della nostra esplorazione è davvero affascinante ma anche
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  Speaker 2: un po' estrema direi.
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  Speaker 3: Assolutamente sì, estrema è la parola giusta.
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  Speaker 2: Cioè, andiamo ad analizzare le fonti sulla vita di Honoré
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  Speaker 2: de Balzac. E l'obiettivo non è fare, sai, la classica
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  Speaker 2: biografia noiosa.
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  Speaker 3: Certo. Non siamo qui per le date di nascita e morte.
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  Speaker 2: Esatto. Vogliamo capire come si fa a costruire un monumento
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  Speaker 2: letterario immortale trovandosi letteralmente sotto un diluvio ininterrotto di scherno,
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  Speaker 2: miseria nera e debiti catastrofici.
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  Speaker 3: Eh, e infatti la vita di Balzac solleva interrogativi universali. Cioè...
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  Speaker 3: ci costringe a guardare il rapporto tra la sofferenza e
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  Speaker 3: la creatività.
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  Speaker 2: Un rapporto che di solito viene un po' romantizzato, no?
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  Speaker 3: Troppo romantizzato. Qui non c'è il poeta maledetto che guarda
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  Speaker 3: il tramonto, qui c'è un'esplorazione profonda su come il fallimento
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  Speaker 3: totale e i limiti estremi della resistenza umana possano diventare
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  Speaker 3: il vero motore di un genio.
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  Speaker 2: Un genio assoluto.
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  Speaker 3: Parliamo di un uomo che ha scritto 94 opere finite creando
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  Speaker 3: un universo con qualcosa come i 2000 personaggi. 2000?
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  Speaker 2: È una roba da matti. Ok, cerchiamo di sviscerare questo
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  Speaker 2: punto partendo proprio dalle fondamenta, no?
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  Speaker 3: Ottima idea.
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  Speaker 2: Perché per capire questa fame di successo E questo isolamento
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  Speaker 2: pazzesco che si è autoimposto. Bisogna guardare alla sua infanzia.
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  Speaker 3: Un'infanzia che, diciamo,
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  Speaker 2: non è stata esattamente un nido caldo e accogliente. Per niente.
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  Speaker 2: Nasce nel 1799 a Tours. E c'è un dettaglio che mi
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  Speaker 2: ha fatto impazzire nelle fonti. Il padre, Bernard François, che
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  Speaker 2: era un ex pastore di origini contadine.
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  Speaker 3: Sì, origini umilissime.
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  Speaker 2: Ecco. Lui a un certo punto decide che il cognome
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  Speaker 2: originale Balsa suona troppo povero. E quindi cosa fa? Lo
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  Speaker 2: cambia in Balzac.
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  Speaker 3: Si inventa un cognome.
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  Speaker 2: Esatto. E ci aggiunge pure il dè aristocratico per darsi
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  Speaker 2: un'aura di nobiltà intellettuale. Cioè, la rinvenzione parte già dal padre.
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  Speaker 3: E questo è un primo, primissimo esempio di finzione narrativa
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  Speaker 3: in quella famiglia. Ma la cosa più pesante per Honoré
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  Speaker 3: è stata la figura materna.
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  Speaker 2: È un Charlotte.
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  Speaker 3: Esatto. Una donna che aveva 32 anni in meno del marito.
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  Speaker 3: Le fonti ce la descrivono come una persona algida, lontana. Freddissima.
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  Speaker 3: Il suo affetto per il figlio era quasi amministrativo. Non
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  Speaker 3: c'era calore, non c'erano abbracci, solo distacco e regole.
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  Speaker 2: E questo spiega moltissimo di quello che succede dopo. Perché
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  Speaker 2: a soli nove anni, nove anni rendiamoci conto, lo spediscono
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  Speaker 2: nel collegio di Vendôme.
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  Speaker 3: Un posto rigidissimo.
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  Speaker 2: Sì. E non per qualche mese. Ci resta per sei anni.
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  Speaker 3: Sei anni. In isolamento quasi totale. Praticamente senza visite regolari
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  Speaker 3: dalla famiglia.
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  Speaker 2: Leggeva in modo vorace di notte, di nascosto.
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  Speaker 3: Era completamente abbandonato a se stesso.
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  Speaker 2: Infatti, leggendo le carte, mi è venuta in mente questa analogia.
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  Speaker 2: È come se quei sei anni a Vendôme fossero stati
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  Speaker 2: una specie di vasca di deprivazione sensoriale, sai?
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  Speaker 3: Calzante.
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  Speaker 2: Vista l'assenza totale di calore umano e di stimoli affettivi,
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  Speaker 2: la mente di questo ragazzino è stata costretta a creare
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  Speaker 2: mondi interi per sopravvivere. Doveva inventarsi la vita che non aveva.
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  Speaker 3: Ciò che è affascinante qui è che questa deprivazione diventa
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  Speaker 3: di fatto la sua primissima vera scuola di osservazione umana.
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  Speaker 2: In che senso?
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  Speaker 3: Nel senso che l'isolamento ha plasmato la sua capacità di
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  Speaker 3: guardare la società dall'esterno. Stando ai margini, emarginato persino dagli
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  Speaker 3: altri bambini, osservava.
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  Speaker 2: Ah, chiaro! Come un antropologo.
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  Speaker 3: Esattamente. Trasforma una prigione emotiva in materiale letterario puro. Raccoglieva
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  Speaker 3: dati sui comportamenti, sulle meschinità, sulle dinamiche di potere.
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  Speaker 2: Fino a quando, nel 1814, il suo corpo dice basta.
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  Speaker 3: Il crollo.
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  Speaker 2: Sì, ha un crollo fisico e mentale totale. E la
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  Speaker 2: cosa strana è che i medici dell'epoca dicono che non
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  Speaker 2: c'è una causa organica.
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  Speaker 3: Nessuna malattia evidente, esatto.
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  Speaker 2: È come se il corpo si fosse letteralmente fermato per
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  Speaker 2: lo stress. Quindi a quel punto sono costretti a riportarlo
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  Speaker 2: a casa.
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  Speaker 3: E la famiglia si trasferisce a Parigi. E qui i
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  Speaker 3: genitori hanno già in mente il piano perfetto per lui.
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  Speaker 2: Ovviamente, un bel lavoro sicuro.
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  Speaker 3: Lo vogliono notaio, una professione rispettabile e sicura borghese.
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  Speaker 2: E lui, giustamente, si ribella.
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  Speaker 3: Si ribella, ma la famiglia non gliela fa passare liscia.
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  Speaker 3: Stringono un patto che ha del crudele. I famosi due anni. Sì,
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  Speaker 3: gli danno due anni esatti di tempo per dimostrare di
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  Speaker 3: poter vivere di sola scrittura. Lo confinano in una soffitta gelida,
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  Speaker 3: in ruiles di ghiere, dandogli una miseria per sopravvivere.
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  Speaker 2: C'è quella lettera straziante alla sorella Lore, in cui le
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  Speaker 2: chiede solo un vecchio plaid per coprirsi i piedi di
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  Speaker 2: notte perché congelava.
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  Speaker 3: Eppure lui ci crede. Si mette a scrivere una tragedia classica, Cromwell.
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  Speaker 2: E finisce in un disastro totale.
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  Speaker 3: Un fallimento clamoroso. Il professor Andrie, che doveva valutarla, la
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  Speaker 3: stronca senza pietà.
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  Speaker 2: Gli consiglia praticamente di abbandonare per sempre la letteratura, di
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  Speaker 2: fare qualsiasi altra cosa nella vita.
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  Speaker 3: Ma visto che la porta della grande letteratura classica gli
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  Speaker 3: viene sbattuta in faccia... Balzac cosa fa?
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  Speaker 2: Cerca il successo nel mondo degli affari, per comprarsi la
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  Speaker 2: libertà di scrivere.
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  Speaker 3: Esatto. E questo è il momento in cui crea il
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  Speaker 3: vero mostro della sua vita.
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  Speaker 2: Il debito.
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  Speaker 3: Inizia scrivendo romanzi d'appendice, roba di poco conto, sotto pseudonimo,
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  Speaker 3: per sopravvivere. Però bazzicando l'ambiente editoriale capisce una cosa.
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  Speaker 2: Che gli scrittori fanno la fame.
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  Speaker 3: Bingo. I soldi veri li fanno gli editori e gli stampatori.
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  Speaker 3: Quindi si lancia negli affari.
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  Speaker 2: Compra una tipografia.
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  Speaker 3: Poi una fonderia di caratteri. Si indebita pesantemente e fallisce
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  Speaker 3: in modo a dir poco rovinoso.
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  Speaker 2: Le fonti stimano un debito di circa 122.000 franchi, una cifra
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  Speaker 2: colossale per l'epoca.
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  Speaker 3: Mostruosa. E da quel momento inizia la sua vita da latitante.
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  Speaker 2: Viveva in una sorta di clandestinità parziale. Cambiava casa, si nascondeva,
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  Speaker 2: usava dei codici segreti per farsi bussare alla porta.
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  Speaker 3: Sì, un ritmo per gli amici fidati e un altro
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  Speaker 3: suono per indicare che c'era pericolo, tipo un ufficiale giudiziario
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  Speaker 3: nei paraggi.
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  Speaker 2: È roba da agenti segreti, giuro. E in mezzo a
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  Speaker 2: questo caos totale arriva la grande illuminazione.
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  Speaker 3: Il lampo di genio.
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  Speaker 2: E rompe a casa della sorella Lor, c'è proprio questo aneddoto,
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  Speaker 2: e le urla« Guardatemi bene, il nostro nome resterà per sempre».
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  Speaker 3: Aveva appena inventato un sistema letterario totalmente nuovo.
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  Speaker 2: Ispirato dalle scienze naturali, giusto?
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  Speaker 3: Sì, lui era un avido lettore dei naturalisti dell'epoca, come
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  Speaker 3: Geoffrey Saint- Léar e Cuvier. Loro classificavano le specie animali.
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  Speaker 2: E lui pensa di fare lo stesso con gli umani.
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  Speaker 3: Esatto. Decide di classificare le specie umane parigine. Il banchiere,
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  Speaker 3: la lavandaia, il nobile decaduto, la rivista.
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  Speaker 2: Nasce la commedia umana, con questo richiamo evidente a Dante.
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  Speaker 3: Un'opera architettonica. E l'innovazione clamorosa è l'uso dei personaggi ricorrenti.
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  Speaker 2: Tipo Rastignac, Votrin, Papà Goriot.
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  Speaker 3: Loro appaiono in un romanzo da giovani, poi li ritrovi
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  Speaker 3: in un altro libro più vecchi. Magari si sono arricchiti
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  Speaker 3: oppure hanno perso tutto. Crea un ecosistema.
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  Speaker 2: Però, e qui voglio fare un po' l'avvocato del diavolo
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  Speaker 2: con te
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  Speaker 2: se ci pensiamo bene, questo suo genio incredibile non sembra
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  Speaker 2: frutto di pura ispirazione romantica. A me sembra letteralmente un
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  Speaker 2: meccanismo di difesa per produrre più in fretta e pagare
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  Speaker 2: i prestiti.
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  Speaker 3: Capisco la provocazione, ed è in parte vero. Ma i
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  Speaker 3: creditori sono stati in realtà i veri professori di Balzac.
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  Speaker 2: Ah, dici che senza di loro non ce l'avrebbe fatta?
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  Speaker 3: Pensaci. Nessun autore ricco, protetto, chiuso in un salotto vattato
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  Speaker 3: avrebbe mai potuto conoscere i meccanismi spietati della borghesia parigina.
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  Speaker 2: Ah, certo.
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  Speaker 3: Solo un uomo perennemente braccato dagli ufficiali giudiziari, che doveva trattare, implorare, fuggire,
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  Speaker 3: poteva descrivere il potere del denaro con quella lucidità chirurgica.
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  Speaker 2: Questo ha un senso assoluto. Però avere l'idea per un'opera enorme,
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  Speaker 2: composta da 126 volumi, di cui ne ha completati 94, è un conto.
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  Speaker 3: Realizzarla è un altro.
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  Speaker 2: Esatto. Realizzarla mentre fuggi dai creditori richiede di trasformare il
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  Speaker 2: tuo stesso corpo in una macchina.
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  Speaker 3: E lui l'ha fatto. La sua giornata tipo è una
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  Speaker 3: cosa che oggi chiameremo follia pura.
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  Speaker 2: Totalmente. Sveglia a mezzanotte.
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  Speaker 3: Sì. Lavorava ininterrottamente fino alle sei o alle sette del
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  Speaker 3: mattino e Poi un sonno brevissimo, magari un bagno e via,
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  Speaker 3: ancora scrittura nel pomeriggio.
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  Speaker 2: Arrivava a 18 ore di lavoro al giorno.
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  Speaker 3: Una routine massacrante, sostenuta da un rituale rigidissimo.
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  Speaker 2: Tende sempre tirate, isolamento totale dalla luce del sole. Viveva
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  Speaker 2: in un perenne buio artificiale.
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  Speaker 3: Con quattro candele sempre accese sul tavolo. E poi c'è
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  Speaker 3: il dettaglio dell'abbigliamento.
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  Speaker 2: Il saio bianco, vero?
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  Speaker 3: Sì, indossava sempre un saio bianco da monaco- domenicano. Lo faceva
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  Speaker 3: per due motivi. per non consumare i vestiti civili buoni
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  Speaker 3: che non poteva permettersi di ricomprare.
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  Speaker 2: E l'altro motivo?
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  Speaker 3: Per non dover mai spracare energia mentale pensando a cosa mettersi.
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  Speaker 3: Era l'uniforme del lavoro puro.
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  Speaker 2: E il carburante di questo lavoro?
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  Speaker 3: Il caffè.
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  Speaker 2: Un consumo letale.
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  Speaker 3: Beveva quantità spropositate di caffè nero. Alcuni biografi parlano di 50
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  Speaker 3: tazze al giorno.
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  Speaker 2: Concentratissimo e rigorosamente a stomaco vuoto.
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  Speaker 3: E lui stesso lo descriveva con termini militari. Una cosa pazzesca.
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  Speaker 3: Diceva che quando beveva il caffè, le idee si muovono
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  Speaker 3: come battaglioni e iniziava la cavalleria delle metafore. Era perennemente
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  Speaker 3: su di giri. E questo si rifletteva anche nel suo
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  Speaker 3: metodo di scrittura.
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  Speaker 2: E qui arriva la parte davvero interessante, perché il suo
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  Speaker 2: metodo di revisione era assurdo. Praticamente lavorava come un programmatore
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  Speaker 2: di software moderno.
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  Speaker 3: Cioè, in che senso?
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  Speaker 2: Nel senso che la sua prima stesura era, sai, buttata
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  Speaker 2: giù in fretta. Era come se rilasciasse una versione beta
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  Speaker 2: del libro, piena di bug, all'editore.
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  Speaker 3: Ah, ok.
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  Speaker 2: E quando riceveva le bozze di stampa impaginate dai tipografi,
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  Speaker 2: invece di correggere due virgole, faceva 15 o 20 aggiornamenti proprio delle patch,
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  Speaker 2: direttamente su quei fogli.
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  Speaker 3: Cancellava, riscriveva margini interi, stravolgeva i capitoli.
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  Speaker 2: Esatto, rendendole completamente illegibili e trasformando la vita dei tipografi
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  Speaker 2: parigini in un incubo a occhi aperti.
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  Speaker 3: Se colleghiamo questo al quadro generale, emerge un paradosso fortissimo
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  Speaker 3: nell'uomo Balzac.
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  Speaker 2: Quale paradosso?
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  Speaker 3: Da un lato vedi questa disciplina feroce, no? 18 ore
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  Speaker 3: di lavoro, rituali da Monaco, correzioni maniacali.
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  Speaker 2: Sì, sembra una macchina da guerra.
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  Speaker 3: Dall'altro lato un lusso sfrenato e insensato. Appena aveva due
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  Speaker 3: soldi o anche quando non li aveva e faceva altri debiti,
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  Speaker 3: comprava argenteria, opere d'arte, tappeti.
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  Speaker 2: Ah, si indebitava per arredare casa mentre scappava dai creditori.
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  Speaker 3: Esatto, questo ci dice che la scrittura alla pagina bianca...
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  Speaker 3: Era l'unico territorio in cui aveva una volontà e un
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  Speaker 3: controllo assoluto. Il resto della sua vita era puro caos.
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  Speaker 2: E in questa vita vissuta di notte, al chiuso, perennemente
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  Speaker 2: in fuga, c'è da chiedersi come facesse ad avere uno
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  Speaker 2: spazio per l'amore.
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  Speaker 3: E infatti l'unico vero legame romantico importante non poteva che
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  Speaker 3: nascere attraverso l'unico mezzo che dominava.
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  Speaker 2: La carta stampata.
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  Speaker 3: Nel 1832 riceve questa famosa lettera anonima.
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  Speaker 2: Firmata Lettranger, la straniera, e arrivava da Odessa. cioè dall'altra
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  Speaker 2: parte dell'Europa
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  Speaker 3: E non potendo rispondere privatamente, visto che lei non aveva
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  Speaker 3: lasciato un indirizzo, lui cosa inventa?
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  Speaker 2: Gli annunci sul giornale. Pubblica un messaggio in codice sulla
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  Speaker 2: Gazette de France.
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  Speaker 3: Solo che in Russia quel giornale era censurato.
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  Speaker 2: Un disastro.
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  Speaker 3: Quindi si spostano sulla quotidienne e lui firma gli annunci
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  Speaker 3: con iniziali HB.
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  Speaker 2: E alla fine si scopre chi è questa donna. Evelina Hanska.
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  Speaker 3: Una nobildonna polacca di 31 anni, per di più sposata con
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  Speaker 3: un ricchissimo e anziano conte.
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  Speaker 2: Che possedeva una tenuta immensa in Ucraina, a Virchovnia. Inizia
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  Speaker 2: così una relazione epistolare che dura, tieniti forte, 18 anni.
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  Speaker 3: Un amore costruito interamente sull'assenza.
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  Speaker 2: Si sono visti di persona pochissime volte, magari in Svizzera,
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  Speaker 2: a Ginevra o a Vienna.
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  Speaker 3: Le lettere diventano per Balzac un laboratorio parallelo. Lì esplora
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  Speaker 3: il linguaggio delle emozioni che poi travasa nei suoi romanzi.
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  Speaker 2: Però, scusami, qui è lecito chiedersi una cosa.
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  Speaker 3: Dimmi
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  Speaker 2: Balzac era innamorato della donna reale, di Evelina, oppure si
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  Speaker 2: era semplicemente innamorato dell'idea perfetta di una musa lontana e irraggiungibile?
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  Speaker 3: Una musa che non disturbava.
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  Speaker 2: Esatto. Una che stava in Ucraina e sicuramente non rischiava
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  Speaker 2: di interrompere i suoi famosi ritmi di scrittura di 18 ore filate.
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  Speaker 3: È un'osservazione cinica ma estremamente acuta. E infatti molti biografi concordano.
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  Speaker 3: Il loro amore aveva esattamente la struttura dei romanzi di Balzac.
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  Speaker 2: Attese infinite,
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  Speaker 3: dilazioni, ostacoli burocratici. Un legame a distanza era realisticamente l'unico
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  Speaker 3: tipo di relazione romantica compatibile con l'ossessione divorante che lui
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  Speaker 3: aveva per il lavoro.
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  Speaker 2: Se fosse stata a Parigi con lui tutti i giorni,
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  Speaker 2: l'avrebbe ignorata per scrivere.
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  Speaker 3: Esattamente. Non c'era spazio per una moglie nella sua routine
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  Speaker 3: con le quattro candele.
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  Speaker 2: Però, a un certo punto, il lieto fine sembra arrivare.
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  Speaker 3: Ma con una tempistica che assomiglia alla crudele ironia dei
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  Speaker 3: suoi stessi libri.
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  Speaker 2: Nel 1842 il vecchio conte, il marito di Evelina, muore.
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  Speaker 3: Via libera, si direbbe.
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  Speaker 2: E invece no. Lei lo fa aspettare altri sette anni.
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  Speaker 2: Sette anni per sistemare questioni di eredità, burocrazia, debiti. Scusa,
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  Speaker 2: volevo dire impiccivari.
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  Speaker 3: Lei era anche titubante a sposare un uomo geniale ma
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  Speaker 3: sommerso dei debiti.
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  Speaker 2: Alla fine Balzac viaggia fino in Ucraina, a Viershovnia.
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  Speaker 3: E lì finalmente vive nel lusso aristocratico, lontano dai creditori francesi.
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  Speaker 2: Ma indovina cosa fa?
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  Speaker 3: Lavora.
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  Speaker 2: Lavora comunque 12 ore al giorno. Solo che a quel punto
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  Speaker 2: il suo corpo inizia a cedere irreparabilmente. Il cuore, il respiro.
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  Speaker 3: Arriviamo al marzo del 1850. Il matrimonio segreto.
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  Speaker 2: Alle sette del mattino in una chiesetta buia a Bardikiv.
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  Speaker 3: Quando lui fa già una fatica immensa a respirare, un'immagine tragica.
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  Speaker 2: E il ritorno a Parigi è peggio. Arrivano nella casa
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  Speaker 2: in Rue Fortunet. che lui aveva preparato con la solita
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  Speaker 2: ossessione e facendosi fare altri prestiti.
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  Speaker 3: E cosa trovano?
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  Speaker 2: Trovano il domestico completamente impazzito. Rifiuta di aprire la porta,
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  Speaker 2: devono forzare l'ingresso.
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  Speaker 3: Un disastro dopo l'altro. E da lì iniziano gli ultimi
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  Speaker 3: mesi di agonia di Balzac.
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  Speaker 2: Victor Hugo lo va a trovare ed escrive una scena
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  Speaker 2: davvero straziante. Un uomo finito. Balzac muore nell'agosto del 1850. Ha
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  Speaker 2: soli 51 anni.
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  Speaker 3: Completamente consumato.
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  Speaker 2: E al funerale succede una cosa simbolica. L'Accademia è francese
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  Speaker 2: che in vita lo aveva rifiutato ben due volte.
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  Speaker 3: Ritenendolo troppo volgare, troppo commerciale.
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  Speaker 2: Loro sono clamorosamente assenti, non mandano nessuno.
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  Speaker 3: Ma ci sono i veri giganti. Alexandre Dumas, Georges Sand.
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  Speaker 3: E Victor Hugo. Che tiene un elogio funebre da brividi,
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  Speaker 3: dicendo proprio le tombe come questa parlano di immortalità.
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  Speaker 2: E aveva ragione. L'impatto postumo è gigantesco e Milzola lo
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  Speaker 2: consacra come padre del naturalismo.
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  Speaker 3: E pensa che Dostoevsky da giovane tradusse Eugénie Grande in
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  Speaker 3: russo proprio per imparare la sua tecnica.
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  Speaker 2: Per non parlare di Proust o di Italo Calvino che
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  Speaker 2: lo veneravano.
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  Speaker 3: Quindi cosa significa tutto questo se ci fermiamo a riflettere
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  Speaker 3: sull'ironia tragica della sua fine? Lui ha arredato la casa
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  Speaker 3: dei suoi sogni per la donna dei suoi sogni. Ma
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  Speaker 3: il suo corpo era ormai consumato. Si è speso letteralmente
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  Speaker 3: fino all'ultimo respiro per quest'opera immensa.
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  Speaker 2: E questo solleva una questione importante. Il biografo André Morois
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  Speaker 2: fa una riflessione che secondo me è il cuore di
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  Speaker 2: tutta questa storia.
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  Speaker 3: Sentiamo. Se Balzac fosse stato ricco fin dall'inizio, se avesse
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  Speaker 3: avuto una rendita senza la miseria, senza la pressione assifissiante
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  Speaker 3: del debito, avrebbe mai scritto la Commedia Umana? La risposta
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  Speaker 3: unanime è no. La povertà e i debiti non sono
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  Speaker 3: stati un ostacolo alla sua grandezza.
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  Speaker 2: Sono stati la condizione necessaria.
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  Speaker 3: Esatto, l'attrito necessario per accendere il fuoco.
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  Speaker 2: Un'opera immensa, davvero. Sintetizziamo, 94 opere finite, 2000 personaggi indimenticabili, una vita
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  Speaker 2: di 51 anni, bruciata in fretta alla fiamma di quelle famose
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  Speaker 2: quattro candele.
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  Speaker 3: Ma ha mantenuto la promessa. Quel nome Balzac è rimasto
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  Speaker 3: per sempre.
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  Speaker 2: Ha superato i secoli. E questo per chiunque cerchi di
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  Speaker 2: fare qualcosa di grande è un insegnamento potentissimo.
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  Speaker 3: Perché spesso consideriamo i problemi, le pressioni economiche o gli
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  Speaker 3: ostacoli esterni come dei freni.
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  Speaker 2: Come scuse per non fare.
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  Speaker 3: Esatto. Pensiamo. Se solo non avessi questo problema potrei dare
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  Speaker 3: il massimo. Balzacca dimostra esattamente il contrario. Dimostra che quelle
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  Speaker 3: pressioni possono essere il materiale stesso da cui forgiare il capolavoro.
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  Speaker 2: Ed è con questo pensiero provocatorio che vogliamo lasciarvi oggi.
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  Speaker 3: Rifletteteci.
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  Speaker 2: Cosa succederebbe se smettessimo di desiderare l'assenza di problemi? Se
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  Speaker 2: iniziassimo a guardare i nostri creditori, che siano reali o metaforici,
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  Speaker 2: insomma le scadenze, i fallimenti, le pressioni della vita, non
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  Speaker 2: come a dei nemici.
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  Speaker 3: Ma come a un metronomo personale.
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  Speaker 2: Qual è quel limite che invece di bloccarti potrebbe costringerti
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  Speaker 2: a inventare il tuo capolavoro personale? Pensateci. Grazie per averci seguito,
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  Speaker 2: alla prossima.