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GPS Audiovisual T07 P32 ENTREVISTAS ALBERTINA CARRI, TERESA AZCONA, MARÍA ALCHÉ-BENJAMÍN NAISHTAT · GPS Audiovisual

0:02
Speaker 2: GPS Audiovisual Radio. Todos los miércoles a las 19 horas.
0:06
Speaker 2: El protagonista es el cine argentino. En la mirada de
0:11
Speaker 2: Julia Montesoro. Un programa con perspectiva de género que nuclea
0:15
Speaker 2: la industria cinematográfica del país.
0:28
Speaker 3: Bienvenidos a una nueva edición de GPS Audiovisual Radio. Hoy
0:37
Speaker 3: con los ecos del Festival Internacional de Cine de San Sebastián,
0:41
Speaker 3: donde hemos realizado una cobertura exclusiva y especial. Y también
0:46
Speaker 3: empezamos a meternos en Iberseries y Platino Industria, el encuentro
0:51
Speaker 3: de la industria iberoamericana que se está celebrando en Madrid.
0:55
Speaker 3: Todo esto y mucho más en este programa. Albertina Carri
1:00
Speaker 3: presenta en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián
1:04
Speaker 3: Cine Vivo, un artefacto. Una performance audiovisual que combina un corto,
1:10
Speaker 3: un libro y una puesta en vivo con lectura de
1:13
Speaker 3: textos sobre cine, memoria y archivo acompañada por intervenciones sonoras
1:19
Speaker 3: en directo de Paloma Peñarrubia A partir del sonido de
1:24
Speaker 3: las plantas. Estamos con Albertina Carri aquí en San Sebastián.
1:29
Speaker 3: Un gusto, Albertina.
1:30
Speaker 4: Hola,¿ cómo estás?
1:31
Speaker 3: Bueno, Cine Vivo se presenta como un artefacto. Sí
1:36
Speaker 3: Y no como una película convencional.
1:39
Speaker 4: No, bueno, que no es una
1:40
Speaker 3: película convencional
1:43
Speaker 4: es una lectura performática o una performance y es a
1:49
Speaker 4: partir justamente de este libro, Cine Vivo, que es mi
1:54
Speaker 4: último
1:54
Speaker 2: libro
1:54
Speaker 4: publicado por banda propia y que se está lanzando ahora
1:58
Speaker 4: aquí en España y entonces el festival muy generosamente me
2:04
Speaker 4: invitó a presentar esta performance que la he hecho una
2:08
Speaker 4: vez en Buenos Aires una vez en Ginebra, una vez
2:11
Speaker 4: en Chile, pero va variando también según los espacios y
2:17
Speaker 4: los contextos. Y lo que me gusta, por otro lado también,
2:23
Speaker 4: es que es la primera vez en la historia del
2:26
Speaker 4: Festival de San Sebastián que se presenta una performance programada
2:31
Speaker 4: en la sección Zabaltegui, una performance. Y me parece, nada, eso,
2:36
Speaker 4: muy interesante. también la idea como de romper los espacios
2:41
Speaker 4: hegemónicos del cine, que por otro lado ya han sido rotos.
2:47
Speaker 4: Desde el advenimiento de las plataformas ha cambiado muchísimo la
2:51
Speaker 4: forma de ver cine, la forma de buscar cine, de
2:54
Speaker 4: encontrar cine. Ya no movilizamos nuestros cuerpos a la sala.
3:00
Speaker 4: Y hay algo de la cuestión del cine expandido, como
3:03
Speaker 4: de aquel sueño... de los sesentas, que era como llevar
3:07
Speaker 4: el cine a los museos, llevar el cine a los
3:10
Speaker 4: demás lugares, que yo siento que estamos viviéndolo en términos reales,
3:15
Speaker 4: porque el cine está metido en todos
3:17
Speaker 2: lados ahora,
3:17
Speaker 4: entra a tu casa, ¿no? Parece de ciencia ficción cuando
3:20
Speaker 4: decís eso, entra por tu ventana. Y estamos en esa
3:26
Speaker 4: ciencia ficción, entonces en ese sentido... Me parece que está
3:29
Speaker 4: bueno también como darle una vuelta a lo vivo y
3:32
Speaker 4: a la cuestión tanto viva como performática del cine, que
3:35
Speaker 4: el cine de autor, por otro lado, tiene algo muy
3:37
Speaker 4: performático en términos de presentación, de la exigencia esta de
3:43
Speaker 4: venir hasta San Sebastián a presentar tu película, hablar con
3:46
Speaker 4: el público, a los festivales. Y bueno, entonces es todo
3:53
Speaker 4: como ese conjunto de pensamientos y de ideas que de
3:59
Speaker 4: alguna manera se desarrollan, diría, ahí en esa performance.
4:04
Speaker 3: El libro, bueno, justamente recoge distintas reflexiones tuyas sobre el cine,
4:11
Speaker 3: sobre las formas de hacer cine, del arte también. Ahora,
4:16
Speaker 3: en este caso, y aquí en San Sebastián,¿ qué tiene
4:20
Speaker 3: de particular esta presentación?
4:23
Speaker 4: Bueno, lo que tiene de particular por un lado es eso,
4:26
Speaker 4: que se presentan en un contexto que es el de
4:29
Speaker 4: un festival de cine, que todavía sigue defendiendo el lugar
4:36
Speaker 4: de las salas de cine, el lugar del público que
4:39
Speaker 4: se traslada, la gente que se sale de sus casas
4:42
Speaker 4: y va a ver cine en comunidad. y eso me
4:49
Speaker 4: parece que es como súper importante para este libro justamente
4:54
Speaker 4: que se llama Cine Vivo todo el tiempo alrededor de
4:58
Speaker 4: lo vital del cine lo vital en términos no sólo
5:07
Speaker 4: del cine mismo sino también en términos culturales lo que
5:10
Speaker 4: necesita una sociedad de ese tipo de relatos y ese
5:13
Speaker 4: tipo cuentos y en un momento donde siento que es
5:21
Speaker 4: muy importante decir esto e insistir en la repetición de
5:27
Speaker 4: esto porque se está se está modificando completamente la estructura
5:34
Speaker 4: de los espectadores, en esta
5:36
Speaker 2: cuestión de
5:37
Speaker 4: quedarse viendo cine a solas en sus casas, abriendo la
5:41
Speaker 4: heladera y moviéndose y atendiendo
5:42
Speaker 2: a
5:43
Speaker 4: los hijos, y es como completamente otra atención, completamente otra
5:47
Speaker 4: forma de compartir, porque aunque vayas sola al cine, en
5:51
Speaker 4: la sala hay otros con vos, hay gente que se
5:54
Speaker 4: ríe y esa risa te contagia, o gente que llora
5:58
Speaker 4: y ese llanto te conmueve de otra manera más en
6:02
Speaker 4: muchas capas es la capa de compartir de lo colectivo
6:09
Speaker 4: y también de lo que sucede cuando termina la película
6:12
Speaker 4: porque aunque eso haya sido sola escuchás a los demás
6:15
Speaker 4: hablar a comentar es otro tipo de experiencia muy diferente
6:22
Speaker 4: y los festivales de cine un poco yo siento que
6:25
Speaker 4: son espacios muy como decirlo muy amorosos con respecto a
6:32
Speaker 4: esa experiencia y son espacios de algún modo que militan
6:36
Speaker 4: por esa experiencia que siguen poniendo las películas en las
6:41
Speaker 4: salas para que la gente vaya a las salas y
6:45
Speaker 4: a tener esa experiencia específica que es ese corte de
6:48
Speaker 4: luz durante ese tiempo gramatical, sea hora y media o
6:52
Speaker 4: ahora
6:53
Speaker 2: ya
6:53
Speaker 4: son cuatro este tipo de cosas pero eso es otro
6:58
Speaker 4: tipo de atención, otro tipo de concentración otro tipo de
7:01
Speaker 4: entrega emocional y espiritual y entonces eso, me parece genial
7:07
Speaker 4: que el libro y la performance libro, película, todo este
7:13
Speaker 4: bloque se presente aquí en este contexto de festivales.
7:18
Speaker 3: Es llamativo también la incorporación de los sonidos y de
7:23
Speaker 3: las plantas.
7:25
Speaker 4: Bueno, porque eso no es solo de plantas, la verdad
7:28
Speaker 4: es que la descripción dice eso, pero trabaja con otros
7:33
Speaker 4: sonidos también, digamos la banda sonora de esta performance, pero
7:38
Speaker 4: trabajamos con todos sonidos que vienen de lo vivo de
7:41
Speaker 4: alguna manera, son sonidos orgánicos. Entonces, eso es un poco
7:49
Speaker 4: un arrastre de mi última película, Caigan las Rosas Blancas,
7:52
Speaker 2: que
7:53
Speaker 4: veníamos en esa investigación con Mercedes Gaviria, que es mi sonidista,
7:58
Speaker 4: y con ella que diseñé esta performance, ahora no puedo
8:03
Speaker 4: viajar a San Sebastián porque estaba con un rodaje en
8:05
Speaker 4: otro lado, Entonces lo hago con Paloma, que es la
8:08
Speaker 4: música de mi última película, el vivo, aparte en vivo,
8:13
Speaker 4: pero es una cosa que venimos diseñando con Mercedes con
8:16
Speaker 4: respecto a los sonidos de la naturaleza y sonidos orgánicos
8:24
Speaker 4: de lo vivo. Que es a través de micrófonos de contacto,
8:28
Speaker 4: o sea, son micrófonos de contacto que convierten las señales digamos,
8:34
Speaker 4: la electricidad en sonido, ¿no?
8:37
Speaker 2: Entonces
8:37
Speaker 4: es muy impactante porque cuando escuchás a las plantas, las
8:40
Speaker 4: plantas lloran, aúllan hacen un montón de cosas muy raras
8:46
Speaker 4: y varían, por supuesto cambian muchísimo y como es todo
8:52
Speaker 4: un pensamiento y los textos se desarrollan alrededor de lo vivo, ¿no?
9:01
Speaker 2: Más allá,
9:01
Speaker 4: digo,
9:01
Speaker 2: como
9:02
Speaker 4: no es un arte vivo el cine, el cine no
9:04
Speaker 4: es
9:04
Speaker 2: parte de las
9:05
Speaker 4: artes vivas, pero sin embargo, bueno, es lo que decía Pasciolini, ¿no?
9:10
Speaker 4: La materia prima del cine es la realidad, entonces ahí
9:14
Speaker 4: está eso vivo y de hecho las películas como que,
9:19
Speaker 4: no sé, por lo menos que a mí me conmueven
9:21
Speaker 4: y esas películas que, después se convierten en grandes hitos
9:25
Speaker 4: y que circulan. Es porque transmiten algo de lo vivo, ¿no?
9:29
Speaker 4: Hay un vivo ahí que... Sí, lo
9:33
Speaker 6: sensible.
9:34
Speaker 4: Sí, que lo atraviesa, ¿no? Más allá de que sea
9:39
Speaker 4: el instante muerto, justamente, ¿no? Porque en el momento de
9:41
Speaker 4: la captura ya pasó, es el pasado. Sí, sí, sí.
9:46
Speaker 4: Pero
9:48
Speaker 3: bueno,
9:48
Speaker 4: la muerte también es parte de lo
9:49
Speaker 3: vivo, por otro
9:50
Speaker 4: lado.
9:52
Speaker 3: Pensaba también en que el desarrollo tecnológico también incidió notablemente
9:59
Speaker 3: en el diseño del sonido de una película. Y en
10:04
Speaker 3: ese sentido,¿ cuánto de ese trabajo... rescata esta performance?¿ O
10:13
Speaker 3: apuesta a lo más natural?
10:15
Speaker 4: No, bueno, es que es una... De hecho, es una
10:18
Speaker 4: performance principalmente sonora. Principalmente sonora. Somos en escena,
10:24
Speaker 2: una
10:25
Speaker 4: música y yo. Y yo lo único que hago es leer.
10:29
Speaker 4: Leo partes de este libro, que son reflexiones sobre el
10:34
Speaker 4: cine y... Sí, son reflexiones sobre el cine concretamente y
10:45
Speaker 4: con toda la amplitud que eso implica y Mercedes o
10:52
Speaker 4: Paloma en este caso acompañan armando la banda sonora pero
11:00
Speaker 4: también armando Una especie, diría, como de escenario sonoro, de
11:05
Speaker 4: paisaje sonoro, donde los textos entonces se deslizan, la voz
11:09
Speaker 4: humana también se desliza de otro modo, ¿no? Y tienen
11:13
Speaker 4: otro tipo de significación con respecto a lo que, pues
11:17
Speaker 4: si vos lees el libro a solas en tu casa,
11:19
Speaker 4: es otra experiencia, ¿no?
11:21
Speaker 2: Es
11:22
Speaker 4: una experiencia de lo privado, con tu silencio, con tu sonido.
11:26
Speaker 4: O leer en un bar, por ejemplo, como aquí en
11:29
Speaker 4: San Sebastián, donde está... en la mesa al lado están
11:31
Speaker 4: hablando a los gritos y esas cosas son experiencias completamente
11:36
Speaker 4: diferentes pero eso, entonces acá armamos un paisaje sonoro que
11:41
Speaker 4: acompaña y que hace que los textos se eso, se
11:47
Speaker 4: signifiquen de otro modo y también la intervención de la
11:53
Speaker 4: voz humana pasa a ser más del orden de lo
11:57
Speaker 4: musical ¿no?
12:00
Speaker 3: En tu obra, ya desde Los Rubios, el trabajo con
12:04
Speaker 3: los archivos y la memoria es una parte esencial. En
12:10
Speaker 3: este caso de esta performance, cine vivo, un artefacto,¿ qué
12:17
Speaker 3: papel juega?
12:19
Speaker 4: El archivo, bueno, la... Por un lado, los textos hablan
12:26
Speaker 4: sobre el archivo, es en parte una reflexión sobre el archivo,
12:31
Speaker 4: también en el sentido en que el cine mismo es
12:35
Speaker 4: un archivo, es un archivo de lo viviente, y la
12:41
Speaker 4: película que se proyecta, de hecho, es un archivo perdido,
12:45
Speaker 4: es un archivo que fue carcomido por los hongos. Un
12:50
Speaker 4: archivo que quedó tirado, un archivo, una película que quedó
12:53
Speaker 4: tirada en un galpón y que fue encontrada y ya borrada.
12:59
Speaker 4: Se borró la imagen original y aparecieron estas nuevas imágenes,
13:04
Speaker 2: que son las que
13:04
Speaker 4: conforman los hongos. Y eso, sí, o sea, es también una,
13:17
Speaker 4: el recorrido, digamos, es también una reflexión sobre el archivo,
13:22
Speaker 4: pero no tan específicamente como el archivo, sino el cine
13:26
Speaker 4: como archivo, ¿no? En
13:28
Speaker 2: ese sentido,
13:28
Speaker 4: el
13:29
Speaker 2: cine
13:29
Speaker 4: como archivo de lo viviente. el cine como archivo de
13:32
Speaker 4: ese instante de la muerte, ¿no? Ese instante en el
13:35
Speaker 4: momento en que capturas una imagen ya es el pasado.
13:39
Speaker 4: Siempre estás trabajando con lo muerto de alguna manera
13:44
Speaker 3: Es un concepto sobre el que ya es la segunda
13:48
Speaker 3: vez que lo pronunciás en esta conversación, ¿no?
13:54
Speaker 4: Bueno, porque también está esta cuestión que te digo de
13:56
Speaker 4: los hongos, ¿no? Esa película de los hongos que de
14:00
Speaker 4: alguna manera también es eso, ¿no? Es como la muerte
14:02
Speaker 4: de una imagen pero es el nacimiento de otra, ¿no?
14:06
Speaker 4: Entonces es como también sobre la continuación de la vida,
14:09
Speaker 4: la muerte en esa interpretación como una continuación de la vida.
14:13
Speaker 3: En cine, digo, una película que es lo que venías
14:18
Speaker 3: haciendo hasta ahora, ¿no
14:21
Speaker 4: Que volveré a hacer, espero.
14:24
Speaker 3: Un poco ahí apuntaba la pregunta. Si el cine...¿ Encontraste
14:29
Speaker 3: esta forma de expresarte? Porque el cine quedó en un
14:33
Speaker 3: stand-by por las dificultades que hay hoy en Argentina para
14:39
Speaker 3: hacer cine.
14:42
Speaker 4: No, a ver. Para mí esto es como una deriva
14:44
Speaker 4: bastante natural, digamos, en mi recorrido de pensamiento. O sea,
14:50
Speaker 4: a mí... yo hago cine experimental vengo del cine experimental
14:57
Speaker 2: más que nada
14:57
Speaker 4: y en esa En ese trabajo con lo experimental, con
15:04
Speaker 4: la experimentación, ya me he derramado varias veces en la videoinstalación,
15:09
Speaker 2: en lo que se
15:09
Speaker 4: llamaría videoinstalación, o cine expandido, si querés, porque a los
15:14
Speaker 4: cineastas les cae muy mal el término video, les parece
15:18
Speaker 4: que descendiste un escalón. Es algo menor,
15:20
Speaker 5: claro.
15:21
Speaker 4: A mí me parece muy gracioso, pero bueno, se llama
15:25
Speaker 4: así videoinstalación. y son obras que vengo haciendo y que
15:30
Speaker 4: vengo presentando en distintos lugares y en ese sentido esto
15:37
Speaker 4: es un poco parte de eso también, el cine en
15:42
Speaker 4: ese espacio experimental, en ese espacio
15:45
Speaker 2: de
15:45
Speaker 4: experimentación Y en ese espacio de experimentación también como posibilidad
15:51
Speaker 4: del pensamiento, digamos. Para mí el cine es un sistema
15:54
Speaker 4: de pensamiento, entonces en
15:55
Speaker 2: ese
15:55
Speaker 4: sistema de pensamiento también trae esta posibilidad de salir de
16:01
Speaker 4: la sala, que ahora suena mal por el tema de
16:04
Speaker 4: las plataformas, pero es para ir a otras salas, para
16:09
Speaker 4: ir a otros tipos de encuentros con la gente y
16:13
Speaker 4: con lo colectivo también. para llevar al cine a otras
16:18
Speaker 4: experiencias pero no quiere decir que deje de hacer cine
16:23
Speaker 4: en los términos más clásicos podríamos decir por lo menos
16:26
Speaker 4: no lo pienso por ahora igual eso como también escribo
16:30
Speaker 4: libros y voy mechando un poco y se me van
16:34
Speaker 4: mezclando un poco todo los guiones y la vida no
16:37
Speaker 4: bueno
16:38
Speaker 3: pero te lo preguntaba por Por esto vos misma lo
16:43
Speaker 3: dijiste recién, ojalá vuelva pronto a hacer cine. Sí
16:48
Speaker 4: o sea, también pasa que en los últimos años claramente
16:52
Speaker 4: cambió muchísimo el modo de hacer cine, el modo de
16:56
Speaker 4: producir cine, además de todos los cambios tecnológicos. Bueno, el
17:01
Speaker 4: cine es tecnología y es innovación y siempre es una
17:07
Speaker 4: tecnología de novedad del cine en ese sentido, porque cada
17:10
Speaker 4: vez que volvés a filmar... los equipos son nuevos de
17:14
Speaker 4: alguna manera hay nuevos cambios nuevas herramientas y eso es
17:19
Speaker 4: una cosa genial para mí, preciosa del cine pero también
17:25
Speaker 4: esto la llegada de las plataformas es un a ver
17:31
Speaker 4: ha habido un cambio muy muy muy fuerte en la
17:38
Speaker 4: manera de hacer cine en la manera
17:40
Speaker 2: de
17:40
Speaker 4: producir cine porque se ha vuelto un bien de consumo,
17:46
Speaker 4: que es uno de los grandes problemas para mí de
17:49
Speaker 4: la humanidad, el tema del consumo, que las cosas, que
17:55
Speaker 4: todo se vuelva un bien de consumo, que pierdan otros valores,
18:00
Speaker 2: de
18:00
Speaker 4: alguna manera, y las plataformas un poco vienen a apoyar eso.
18:11
Speaker 4: apoyar esa lógica del consumo entonces eso cambió también hizo
18:17
Speaker 4: que cambien mucho las estructuras de producción por supuesto que
18:22
Speaker 4: se busquen un tipo de cine también eso, para un
18:26
Speaker 4: espectador más desatento que pueda estar mirando el teléfono mientras
18:34
Speaker 4: no mira la película pero escucha un diálogo y con
18:36
Speaker 4: eso entiende y puede después mirar una
18:38
Speaker 5: imagen
18:39
Speaker 4: bueno Esa experiencia, digamos, a mí no me interesa. Por
18:44
Speaker 4: ahí soy antigua. No, bueno, a mí tampoco. Por eso digo,
18:49
Speaker 4: es como...
18:52
Speaker 3: a mí me aburrió porque estoy viendo siempre el mismo
18:54
Speaker 3: tipo de
18:55
Speaker 4: relato porque es un formato, es una lata es un
18:59
Speaker 4: esquema para un tipo de espectador y entonces hay un
19:03
Speaker 4: montón de reglas para hacer ese cine y para mí
19:06
Speaker 4: el cine no es eso, el cine es un espacio
19:08
Speaker 4: de libertad de innovación, de pensamiento por lo tanto no
19:10
Speaker 4: hay reglas y no hay fórmulas cuando entran las reglas
19:21
Speaker 4: y las fórmulas estamos hablando de otra cosa estamos hablando
19:24
Speaker 4: de marketing estamos hablando de otros sistemas digamos de comunicación
19:30
Speaker 4: y ese cine a mi no me interesa para nada
19:34
Speaker 4: entonces eso en este nuevo mundo digamos, veremos como seguiré
19:43
Speaker 4: haciendo películas pero voy a seguir haciéndolas
19:48
Speaker 3: por favor Ahora, en una de nuestras últimas charlas y
19:55
Speaker 3: hablando de los géneros, vos decías que te interesaba poner
19:59
Speaker 3: en cuestión... los géneros, ¿no? Con el concepto de géneros. Digo,
20:05
Speaker 3: esta performance es también una forma de poner en cuestión
20:11
Speaker 3: esto que estamos hablando, el cine, la forma de hacer cine,
20:14
Speaker 3: la forma de mirar y de entender el cine.
20:17
Speaker 4: Sí, claramente. O sea, en aquella conversación de lo que
20:20
Speaker 4: hablábamos era de poner en cuestión los géneros cinematográficos en
20:25
Speaker 4: tantos sistemas de verdad, ¿no? Sistemas de verosimilitud, pero también
20:29
Speaker 4: sistemas de verdad. y en este sentido esta performance claramente
20:37
Speaker 4: es una invitación a reencontrarse con otras maneras de ver
20:43
Speaker 4: cine de experimentar el cine y sobre todo eso, la
20:47
Speaker 4: palabra experimentar es algo que siento que se está diluyendo
20:54
Speaker 4: en esta cuestión del consumo Experimentar con el cuerpo, experimentar
21:02
Speaker 4: con el espíritu, experimentar con la emoción y sin dudas
21:09
Speaker 4: la performance es una invitación muy concreta a eso, pero
21:13
Speaker 4: también es una forma para mí de discutir con esos
21:17
Speaker 4: otros formatos tan esquemáticos y homogeneizadores del pensamiento. Y que
21:25
Speaker 4: lo que generan también es muy poca capacidad en los espectadores,
21:32
Speaker 4: muy poca tolerancia también a cualquier pensamiento crítico, como a
21:37
Speaker 4: cualquier invitación que sea a buscar tu propio destino. No
21:42
Speaker 4: hay respuestas, por decirlo así muy llanamente. como que es
21:48
Speaker 4: ese otro formato tan esquemático y tan homogeneizante y que
21:54
Speaker 4: homologa de todas las formas. Es un formato de respuestas. Sí,
22:03
Speaker 4: de queridos, ¿no? Claro, de todo... todo muy dicho, digamos.
22:13
Speaker 4: No hay como un espacio para la imaginación propia, para
22:19
Speaker 4: la opinión propia, incluso, porque es un cine que te
22:22
Speaker 4: da órdenes, que te dice lo que tenés que sentir,
22:25
Speaker 4: lo que tenés que sentir, lo que tenés que pensar
22:27
Speaker 4: y cómo, exacto. Y es como, para mí eso es
22:30
Speaker 4: el anticine, o sea, eso no es
22:33
Speaker 2: el
22:33
Speaker 4: cine. El cine es justamente eso otro, es un lugar
22:38
Speaker 4: para la discusión, para... Incluso para el equívoco, para errar
22:43
Speaker 4: también
22:43
Speaker 4: digamos. También esa cuestión efectiva acerca de las emociones me
22:50
Speaker 4: parece muy nocivo en tanto búsqueda de espectadores, búsqueda de audiencia.
22:57
Speaker 4: Porque también hay otra cuestión, que es algo que siempre
23:00
Speaker 4: se habla de la audiencia, los espectadores. La
23:02
Speaker 2: audiencia
23:03
Speaker 4: los espectadores son votantes. Fundamentalmente. Entonces, y el cine es
23:13
Speaker 4: un bien cultural, digamos,
23:15
Speaker 2: si
23:15
Speaker 4: queremos ponerlo en términos capitalistas, de bienes y servicios. Para
23:21
Speaker 4: mí no es un servicio para nada, no
23:23
Speaker 2: lo
23:23
Speaker 4: pienso en esos términos. Creo que está muy mal pensado
23:26
Speaker 4: pensar que es un servicio. Y... y en términos simbólicos
23:38
Speaker 4: de construcción social, que es eso también, me parece muy
23:46
Speaker 4: mala la idea de un cine que le dé órdenes
23:50
Speaker 4: a las personas, un cine que les diga cómo tienen
23:53
Speaker 4: que sentir, cuándo, en qué momento, y que se formateen
23:57
Speaker 4: esas emociones. es como el valor humano más y más
24:02
Speaker 4: en estos momentos inteligencias artificiales y de todas esas cuestiones
24:07
Speaker 4: hay que valorizar más que nunca lo humano y entonces
24:11
Speaker 4: encontrar y dejar que lo humano salga y encontrarlo y
24:15
Speaker 4: no creo que eso pueda surgir o pueda emerger en
24:21
Speaker 4: esas en esa cuestión tan formateada Al contrario, es un apaciguamiento,
24:28
Speaker 4: es un aplanamiento del pensamiento, de la emoción, de lo espiritual,
24:34
Speaker 4: de lo espiritual en el arte
24:37
Speaker 3: Eso, bueno, exacto. reflexiones del arte acorde a estos tiempos
24:43
Speaker 3: son el resultado de esas imágenes esos libros esos programas
24:50
Speaker 3: pero
24:50
Speaker 4: es el huevo a la gallina absolutamente en ese sentido
24:57
Speaker 4: me parece que son por lo menos como cineasta no
25:01
Speaker 4: quiero ser cómplice de esas sociedades automatizadas autómatas que votan
25:09
Speaker 4: a las derechas por favor o sea me parece que
25:14
Speaker 4: no y creo que ese cine apoya a subjetividades totalmente
25:22
Speaker 4: autómatas sin capacidad de reflexión y sin invitarte a eso,
25:28
Speaker 4: a tener un pensamiento crítico sobre lo que estás viendo,
25:32
Speaker 4: sobre las imágenes, sobre lo que significan las imágenes, sobre
25:36
Speaker 4: las políticas de la imagen, qué se ve, qué no
25:40
Speaker 4: se ve, cómo se ve. O sea, los espectadores no
25:45
Speaker 4: se los está invitando a eso, en esos otros formatos, insisto,
25:49
Speaker 4: súper homogeneizantes. de lo humano cuando lo humano es algo
25:55
Speaker 4: es un misterio que es lo humano eso es una
25:57
Speaker 4: gracia
25:58
Speaker 3: lo
25:59
Speaker 4: lindo
26:01
Speaker 3: cómo imaginas entonces o invítame a imaginar cómo va a
26:06
Speaker 3: ser tu próxima película?
26:08
Speaker 4: Probablemente un fracaso. No, bueno
26:13
Speaker 3: en una de esas alguien que invita a reflexionar se
26:18
Speaker 3: convierte en un suceso
26:20
Speaker 4: En una de esas, claro, volvemos a tener ganas de
26:23
Speaker 4: volver a pensar cómo va a ser mi próxima película.
26:30
Speaker 4: Vos debes
26:31
Speaker 3: tener historias ya... Escritas, pensadas,
26:34
Speaker 4: ¿no? Sí, sí, sí, mi próxima película está en financiación,
26:37
Speaker 4: o sea, ya el guión está escrito y está en
26:40
Speaker 4: su proceso de financiación, que es un proceso largo, pero sí,
26:46
Speaker 4: es una película con una historia de amistad inusual, podría
26:51
Speaker 4: decir
26:55
Speaker 3: Qué enigmática, Albertina Carri. Muchísimas gracias, Albertina, un placer siempre
27:01
Speaker 3: hablar con vos.
27:08
Speaker 9: Como muchas veces he dicho, a veces he confundido la
27:12
Speaker 9: vida con el cine y el cine con la vida
27:14
Speaker 9: y creo que el cine es gran parte de mi
27:18
Speaker 6: vida. La luz descubre las cosas, nace del negro. En
27:22
Speaker 6: donde no había algo, la luz lo comienza a mostrar
27:26
Speaker 6: y marcar.
27:34
Speaker 8: Creo que el cine es una cuestión de elección. Siempre
27:36
Speaker 8: es elegir algo. Siempre. ¡Gracias!
28:37
Speaker 3: Teresa Ascona es directora gerente del Cluster Audiovisual de Madrid.
28:41
Speaker 3: Estamos con ella en el marco del Festival Internacional de
28:45
Speaker 3: Cine de San Sebastián, donde se presentó Algo se cuece
28:49
Speaker 3: en Madrid. Es el encuentro de la comunidad y el
28:53
Speaker 3: Ayuntamiento de Madrid para promocionar el ecosistema audiovisual madrileño. Gracias
29:00
Speaker 3: por acompañarnos, Teresa. Un placer volver a encontrarnos. Es un
29:02
Speaker 3: placer encontrarnos aquí en San
29:05
Speaker 10: Sebastián.
29:07
Speaker 3: Algo se cuece en Madrid busca mostrar en San Sebastián
29:11
Speaker 3: qué está ocurriendo con el audiovisual madrileño.¿ Qué aspectos del
29:16
Speaker 3: ecosistema de la región quieren poner especialmente en primer plano
29:20
Speaker 3: este año?
29:22
Speaker 10: Este año, como todos los años, porque esto ya es
29:25
Speaker 10: una cita anual, yo creo que se está mostrando cómo
29:29
Speaker 10: las administraciones públicas, tanto la Comunidad de Madrid como el
29:32
Speaker 10: Ayuntamiento de Madrid, van de la mano en la promoción
29:35
Speaker 10: del audiovisual. como tenemos una estrecha colaboración desde la industria
29:40
Speaker 10: con el clúster, y este año en particular, bueno, aprovechando
29:44
Speaker 10: que la semana que viene se celebra Iberseries Platinum Industria, bueno,
29:48
Speaker 10: pues el protagonista un poco del evento ha sido esta
29:51
Speaker 10: edición de Iberseries.
29:53
Speaker 3: Bueno, Madrid ha incrementado notablemente su producción audiovisual en los
29:58
Speaker 3: últimos años, ¿no?¿ Qué factores explican ese crecimiento y cuáles
30:03
Speaker 3: son hoy los principales desafíos?
30:07
Speaker 10: Realmente Madrid ha crecido mucho en los últimos años el
30:10
Speaker 10: sector y ha crecido a la par y muy en
30:14
Speaker 10: línea con el crecimiento que ha tenido el sector en España.
30:17
Speaker 10: Ha habido un cambio muy grande en el audiovisual español
30:20
Speaker 10: en los últimos años debido a, bueno, hay múltiples razones.
30:25
Speaker 10: Yo creo que una de las razones más importantes que
30:26
Speaker 10: no debemos olvidar nunca son los profesionales. Hay profesionales excepcionales
30:32
Speaker 10: que en estos años también han tenido oportunidad de trabajar
30:35
Speaker 10: en grandes producciones internacionales y realmente contar con esos equipos
30:40
Speaker 10: es un gran atractivo. Y también han podido desarrollar cada
30:44
Speaker 10: vez más sus propias historias. Ha habido unos incentivos fiscales
30:47
Speaker 10: que en los últimos años han ido acompañando siempre a
30:51
Speaker 10: la industria y siempre mejorando. Y por último, el apoyo
30:56
Speaker 10: de las administraciones. Yo diría que son esos tres
30:58
Speaker 3: factores. Y que son lo que piensan seguir incrementando.
31:05
Speaker 10: Así es. Los incentivos fiscales son algo realmente importante que
31:11
Speaker 10: se trabaja a nivel nacional, a nivel país. Madrid se
31:14
Speaker 10: beneficia como el resto del territorio. Los profesionales. realmente es
31:21
Speaker 10: la gran baza de Madrid, porque allí se concentra prácticamente
31:24
Speaker 10: la mitad de los profesionales del audiovisual de España están allí.
31:28
Speaker 10: Y es la gran baza que tenemos para poder seguir
31:31
Speaker 10: creciendo y mejorando como sector.
31:34
Speaker 3: Y que desde el clúster audiovisual de Madrid, ¿no?¿ Qué
31:37
Speaker 3: demandas del sector con mayor frecuencia escuchan entre los productores,
31:43
Speaker 3: las empresas de servicios, los profesionales? Bueno, los nuevos proyectos también, ¿no?
31:49
Speaker 10: Bueno, yo creo que el sector, la industria audiovisual es
31:55
Speaker 10: compleja y tiene una gran diversidad de agentes distintos. Y
31:59
Speaker 10: además tenemos que pensar que estamos hablando de cine, pero
32:01
Speaker 10: también de televisión y de
32:03
Speaker 10: en general, lo que es la comunicación audiovisual. Y puede
32:07
Speaker 10: haber demandas y necesidades diferentes. Lo cierto es que... Pienso
32:14
Speaker 10: que todo el sector se beneficia de que estemos en
32:18
Speaker 10: un país seguro para trabajar, para hacer negocios, para desarrollar
32:24
Speaker 10: las ideas. Creo que esto ha sido un beneficio grande
32:27
Speaker 10: para el sector y todos queremos que lo sea en
32:30
Speaker 10: los próximos años. Y las demandas siempre van aumentando. queremos
32:35
Speaker 10: más incentivos fiscales para competir mejor con otros países, queremos
32:39
Speaker 10: que se apoye a la producción independiente en
32:43
Speaker 2: España
32:44
Speaker 10: queremos que nuestros productores sean capaces de retener propiedad intelectual,
32:50
Speaker 10: porque
32:50
Speaker 2: ya
32:50
Speaker 10: han sido capaces de llevar sus historias a todas las
32:54
Speaker 10: partes del mundo porque han convencido a los grandes operadores,
32:59
Speaker 10: falta que tengan también la capacidad de retener parte de
33:02
Speaker 10: esa propiedad, que sigan siendo parte de esos proyectos cuando
33:05
Speaker 10: viajan y cuando crecen.
33:08
Speaker 3: Esto fundamentalmente en la relación con las plataformas,¿ no es cierto? Sí,
33:12
Speaker 10: exactamente. Que han contribuido de una forma excepcional a que
33:16
Speaker 10: el audiovisual español ahora mismo se esté viendo en todo
33:19
Speaker 10: el mundo a éxitos como lo que ahora estamos viviendo
33:22
Speaker 10: con La Bola Negra, que es nuestra candidata a los
33:26
Speaker 10: Oscars y tiene hay una combinación de una productora independiente,
33:33
Speaker 10: de una plataforma española que es Movistar, y el apoyo
33:38
Speaker 10: internacional de Netflix. Esa combinación, esa triple
33:41
Speaker 3: combinación,
33:42
Speaker 10: está siendo como un círculo virtuoso que está ayudando mucho
33:46
Speaker 10: a la película
33:47
Speaker 3: Qué papel puede desempeñar el clúster audiovisual en la conexión
33:52
Speaker 3: entre las empresas madrileñas y los productores internacionales que llegan
33:57
Speaker 3: a España?
33:58
Speaker 10: A ver, el clúster, en este ecosistema, en este puzzle,
34:03
Speaker 10: estamos para sumar. Hay asociaciones de productores que llevan años
34:07
Speaker 10: trabajando e impulsando la coproducción, hay instituciones a nivel nacional, públicas,
34:13
Speaker 10: que también trabajan de forma muy potente, como puede ser
34:16
Speaker 10: el IFEX o Spencil Commission, para que audiovisual español se
34:19
Speaker 10: abra al mundo. En el clúster nosotros trabajamos todo lo
34:25
Speaker 10: que es la cadena de valor de la industria. Trabajamos
34:27
Speaker 10: con los productores, pero también con las empresas de servicios, bueno,
34:31
Speaker 10: todo lo que es el sector. Y tratamos de apoyar
34:34
Speaker 10: la colaboración y la innovación, que pueden ser elementos que
34:39
Speaker 10: les ayuden desde otro ángulo a lo que ya vienen
34:41
Speaker 10: haciendo otras instituciones
34:44
Speaker 3: Y en ese sentido,¿ qué es lo que ves en
34:47
Speaker 3: esas nuevas... formas, ¿no?¿ Qué es lo que ves como
34:52
Speaker 3: más sobresaliente, lo que más llama la atención, las demandas también? Porque, bueno,
34:59
Speaker 3: es El clúster también tiene muchas demandas de los distintos sectores.
35:05
Speaker 10: Realmente las industrias del audiovisual, como en cualquier otro sector,
35:11
Speaker 10: estamos abordando cambios tecnológicos. Está la inteligencia artificial, pero no
35:15
Speaker 10: solo la inteligencia artificial. Hay otros cambios que también llevan
35:19
Speaker 10: a nuevos modelos de negocio. Hay una complejidad que cada empresa,
35:26
Speaker 10: cada productora, cada distribuidor, tiene que abordar muchas veces en solitario.
35:31
Speaker 10: Como digo, hay otras entidades que lo están trabajando. Desde
35:34
Speaker 10: el clúster, una de nuestras apuestas es visibilizar y reconocer
35:39
Speaker 10: esa innovación que se está realizando y trabajar para que
35:43
Speaker 10: puedan ser más sólidas y solventes financieramente las empresas. Nosotros
35:46
Speaker 10: en el clúster tenemos entidades financieras. También estamos tratando de
35:52
Speaker 10: ayudar en ese proceso en el que están llegando cada
35:55
Speaker 10: vez más fondos privados al sector. tanto por parte
35:59
Speaker 2: del
35:59
Speaker 10: Estado español a través de la SED como de inversores
36:03
Speaker 10: privados de todo el mundo. Ese dinero, esos fondos son
36:07
Speaker 10: esenciales para poder crecer y competir. Las empresas, los productores,
36:12
Speaker 10: los distribuidores tienen que estar preparados. En ese camino también
36:16
Speaker 10: queremos contribuir con nuestro granito de arena.
36:21
Speaker 3: Antes de comenzar este encuentro, Me hablabas de la intensa
36:27
Speaker 3: actividad que van a tener en Iberseries y Platino Industria
36:31
Speaker 3: que comienza ahora dentro de pocos días.¿ Cuál es ahí
36:37
Speaker 3: la frutilla del postre, como decimos en Argentina?
36:41
Speaker 10: Pues si hacemos un simil así de postre, vamos a
36:44
Speaker 10: decir que nosotros vamos a hacer como una muestra de
36:47
Speaker 10: todos nuestros mejores postres.¿ Por qué? Pues porque hay Berseries.
36:51
Speaker 10: Vienen más de 2.000 acreditados de todo el mundo. Vienen
36:55
Speaker 10: a Madrid. No es nada sencillo poder tener visibilidad y
36:59
Speaker 10: conectar con todas esas personas interesadas yendo a sus lugares
37:03
Speaker 10: de origen. Para nosotros es una suerte muy grande tenerlos
37:05
Speaker 10: en Madrid. Y lo que hacemos es trabajar en tres líneas.
37:09
Speaker 10: Por un lado, tenemos un espacio propio dentro de Iberseries
37:12
Speaker 10: Platinum Industria, donde organizamos reuniones para nuestros socios y que
37:16
Speaker 10: es un poco su casa. Luego hemos traído a la
37:19
Speaker 10: directora de Berlín Alepro, a Tanja Meisner. Vamos a tener
37:23
Speaker 10: un encuentro con ella. Y por último, y no menos importante,
37:28
Speaker 10: volvemos a repetir un taller de casos de innovación. El
37:31
Speaker 10: año pasado nos centramos mucho en la inteligencia artificial. Este
37:34
Speaker 10: año vamos a mostrar nuevamente ocho casos de innovación, algunos
37:39
Speaker 10: muy centrados en la IA, pero también en otros aspectos
37:42
Speaker 10: de la innovación tecnológica que nuestros asociados están desarrollando y
37:46
Speaker 10: queremos que se vean. eso por cierto lo grabaremos ese
37:52
Speaker 10: taller así que estará a disposición de todo el que
37:54
Speaker 10: quiera verlo en YouTube no durante pero sí con posterioridad
37:57
Speaker 10: al evento
37:59
Speaker 3: o sea que esa es una parte de la de
38:02
Speaker 3: la intensa actividad que van a tener entonces
38:05
Speaker 10: claro eso
38:06
Speaker 3: es
38:06
Speaker 10: nuestra gran actividad del clúster en un contexto el de
38:10
Speaker 10: diversiones plata en industria que hay muchísimas hay talleres foros
38:16
Speaker 10: mechas redondas es Durante cuatro días es impresionante la actividad
38:21
Speaker 10: que se centraliza allí. Nosotros, claro, ponemos nuestro granito de
38:25
Speaker 10: arena en este evento y lo aprovechamos muy bien. Pero bueno,
38:29
Speaker 10: ahí hay instituciones de todo tipo y de todo el
38:32
Speaker 10: mundo trabajando muy intensamente.
38:35
Speaker 3: Qué expectativas tenés justamente con respecto a esta participación del
38:41
Speaker 3: clúster audiovisual de Madrid en Iberseries y Platino Industria? Y bueno...
38:47
Speaker 3: de cara a lo que vendrá,
38:49
Speaker 10: ¿no? A ver, nuestras expectativas este año, en primer lugar,
38:53
Speaker 10: siempre nos ponemos un poco el reto de intentar hacer
38:56
Speaker 10: mejor las cosas cada vez. El año pasado, lo cierto
38:59
Speaker 10: es que salió muy bien y queremos repetir ese éxito
39:03
Speaker 10: en la medida de lo posible. Para nosotros el éxito
39:06
Speaker 10: es ser útiles para nuestros asociados, que nuestros asociados sean
39:10
Speaker 10: sientan que el clúster ha aprovechado Iberseries y lo ha
39:14
Speaker 10: aprovechado con actividades útiles para ellos. Para nosotros ese es
39:18
Speaker 10: el éxito, que nuestros asociados
39:20
Speaker 2: nos
39:20
Speaker 10: digan, oye, qué interesante estas reuniones, qué interesante este taller,
39:25
Speaker 10: cuánto hemos aprendido, qué bien tener este espacio para nosotros. Bueno,
39:30
Speaker 3: esa es
39:31
Speaker 10: nuestra medida del éxito
39:32
Speaker 3: Cuando para la audiencia de Argentina, fundamentalmente, que no conoce,¿
39:40
Speaker 3: quiénes son los asociados del clúster? No digo todos, pero
39:45
Speaker 3: los más importantes, los
39:47
Speaker 10: Bueno, tenemos cerca de 150 asociados y lo más interesante
39:53
Speaker 10: creo que es que hay mucha diversidad. Es decir, tenemos
39:55
Speaker 10: asociados productores, pero también tenemos asociaciones, asociaciones de productores, tenemos
40:03
Speaker 10: asociaciones de exhibidores, de distribuidores, hay empresas de servicios. de
40:10
Speaker 10: servicios a la producción, de servicio internacional y también empresas
40:14
Speaker 10: que están proporcionando servicios legales, de marketing, de casting, de
40:20
Speaker 10: todo tipo. Tenemos bancos, universidades. Estamos especialmente orgullosos de la
40:27
Speaker 10: presencia de todo el sector educativo en el clúster. Prácticamente
40:31
Speaker 10: toda la oferta formativa en torno al audiovisual que hay
40:34
Speaker 10: en Madrid es obtenido en el clúster. Y...
40:38
Speaker 3: los productores, los jugadores internacionales que se acercan a Iberseries
40:48
Speaker 3: y Platino Industria en este caso, pero bueno,¿ qué les
40:53
Speaker 3: ofrece el clúster?
40:56
Speaker 10: Bueno, a ver, el clúster yo creo que se suma
40:59
Speaker 10: a esta, digamos, esta ebullición del sector madrileño. Los productores
41:07
Speaker 10: internacionales o visitantes de series podrán encontrar una puerta de
41:11
Speaker 10: entrada a Madrid y a España en el clúster, como
41:14
Speaker 10: también la pueden encontrar en las instituciones madrileñas. creo que
41:18
Speaker 10: podemos ofrecer eso por otro lado quizá en el caso
41:22
Speaker 10: nuestro puede ser esa puerta abierta a realmente algo muy
41:26
Speaker 10: diverso es decir dentro del clúster pueden encontrar productores antes
41:32
Speaker 10: no lo he mencionado también son socios nuestros las empresas
41:36
Speaker 10: de las plataformas pues Netflix Movistar, que es
41:41
Speaker 6: la
41:41
Speaker 10: principal plataforma española. Y alguien que se aproxima a nosotros
41:46
Speaker 10: se puede hacer una idea de cómo es el sector.
41:49
Speaker 10: En España es como una muestra del sector.
41:53
Speaker 3: Teresa Cona, directora gerente del Cluster Audiovisual de Madrid. Muchísimas
42:00
Speaker 3: gracias por este encuentro.
42:01
Speaker 10: Gracias a vosotros. Un placer teneros aquí.
42:11
Speaker 11: Nuestra investigación nos llevó hasta Alta Gracia, Córdoba, donde descubrimos
42:15
Speaker 11: cartas personales de Ignacio nunca antes vistas. Salgo viernes semana
42:21
Speaker 11: próxima para Vietnam. Va carta. Ignacio. Ayer me avisaron en
42:28
Speaker 11: el diario que me mandan a Vietnam del Sur. Una
42:31
Speaker 11: gran carta periodística a mi ver. Un gran riesgo que
42:34
Speaker 11: te agujeré en el pellejo para la mayoría de mis colegas.
42:38
Speaker 11: No creo que me acierten. Soy muy flaco. Con un
42:42
Speaker 11: poco de julepe, pero no demasiado. Más me importa hacer
42:45
Speaker 11: buenas notas. El corresponsal del New York Times me hizo
42:50
Speaker 11: historias muy duras y me dio estadísticas bastante peligrosas. Me
42:55
Speaker 11: encanta todavía más el ir. Un precio que tenemos que pagar.
43:01
Speaker 11: Un documental de Ricardo Preve.
43:14
Speaker 3: María Alche y Benjamín Neistat, dupla creativa desde Puan, estrenaron
43:19
Speaker 3: mundialmente en la sección Zabaltegui-Tabacalera de San Sebastián el documental
43:24
Speaker 3: Pedro en el país. La película retrata a Pedro Catela,
43:29
Speaker 3: hijo de la poeta y militante Alicia Eguren e hijastro
43:33
Speaker 3: de John William Cook, cuya vida atraviesa desde el golpe
43:37
Speaker 3: de 1955 hasta la revolución cubana, el exilio y la
43:42
Speaker 3: represión en Argentina. Estamos con ellos en el Festival Internacional
43:47
Speaker 3: de Cine de San Sebastián.¿ Cómo están?¿
43:50
Speaker 7: Qué tal?¿ Cómo
43:52
Speaker 3: estás, Julia?¿ Qué tal?¿ Cómo vas? Bien. Bueno, esta es
43:54
Speaker 3: la premier mundial de Pedro en el País.¿ Cómo nació
43:59
Speaker 3: este proyecto? Era una investigación para otra cosa, tengo entendido,
44:04
Speaker 3: y bueno, desemboca en este documental, ¿no?
44:09
Speaker 7: Sí, nuestra primera aproximación fue a través del hijo de
44:12
Speaker 7: una amiga nuestra que estaba en ese momento en una
44:15
Speaker 7: agrupación que le pusieron la Alicia Guren, porque estaban estudiando
44:20
Speaker 7: con Miguel Maceo, que escribió el libro sobre Alicia Guren,
44:22
Speaker 7: Alicia en el país. Yo compré ese libro porque estaba
44:26
Speaker 7: interesada también en algunos temas que me parecía que en
44:30
Speaker 7: ese libro podían estar. Y en ese libro aparecen fragmentos
44:35
Speaker 7: de las cartas que se mandan ella y John William
44:38
Speaker 7: Cook cuando están ambos en distintos penales. Y es una
44:41
Speaker 7: historia de amor que va creciendo a través de la
44:43
Speaker 7: correspondencia porque prácticamente no comparten más que una tarde juntos.
44:47
Speaker 7: Y eso nos parecía muy especial para... Y todas las
44:51
Speaker 7: cosas que se escribían era también muy apasionante. La forma
44:56
Speaker 7: apasionada en la que se escribían, en la que hablaban
44:58
Speaker 7: de la política... del tipo de amor que querían tener
45:02
Speaker 7: y después de un montón de detalles domésticos y cosas
45:06
Speaker 7: de galanterías para conquistarse y también con una prosa que
45:10
Speaker 7: ya no estamos acostumbrados
45:11
Speaker 2: a
45:11
Speaker 7: escuchar hablar a alguien o escribir con una música muy
45:17
Speaker 7: hermosa entonces era como una presencia de ellos empezamos a
45:21
Speaker 7: leer la correspondencia que surgió hace poco en el 2016
45:24
Speaker 7: recién fue publicada Y bueno, ahí nos copamos con la
45:29
Speaker 7: idea de hacer una ficción, primero que nada
45:32
Speaker 3: Una ficción, claro, eso te iba a decir, pero¿ en
45:35
Speaker 3: qué momento dijeron, bueno, esto es una película y es
45:39
Speaker 3: un documental?
45:40
Speaker 7: Y ese momento llegó luego, investigando para esta posible ficción,
45:45
Speaker 7: conocer a Pedro Catela, el hijo de Alicia y Jastro
45:49
Speaker 7: de John, que vive en México, en la Villa Olímpica,
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Speaker 7: y ahí un poco se impuso otra película que iba
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Speaker 7: a estar con Pedro, como figura
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Speaker 3: principal hay una elección también Pedro es muy es un
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Speaker 3: excelente relator de todo lo que cuenta en la película
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Speaker 3: orador también pero ustedes hacen una elección y no incluyen
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Speaker 3: material prácticamente de archivo que podría haber sido un recurso
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Speaker 3: se centran en la figura de él¿ Esto también por
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Speaker 3: qué ocurrió?¿ Por qué es de esta manera?
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Speaker 12: Bueno, porque él tiene ante todo una capacidad oratoria descomunal,
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Speaker 12: que es algo que está un poco en extinción, en
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Speaker 12: cierta forma, como una oratoria capaz de proyectar no solamente imágenes,
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Speaker 12: sino sensaciones vívidas de la experiencia. Y el cine también
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Speaker 12: tiene ese don, digo, de poder... documental tal vez más, digo,
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Speaker 12: de trabajar la evocación. Y así como es interesante sentarse
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Speaker 12: a veces a que alguien te cuente su vida, puede
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Speaker 12: haber una película que sea eso, sentarte y escuchar una
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Speaker 12: vida y hacer ese trabajo mental de sintetizar las imágenes
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Speaker 12: por vos mismo, ¿viste? Justamente en esta era del frenesí
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Speaker 12: de la imagen generativa, digamos, como la... Hay una especie
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Speaker 12: de fascinación por los generativos sintéticos... Y en desmedro de
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Speaker 12: una capacidad ya inherente al humano que es la de
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Speaker 12: escuchar un relato y producirlo dentro de la subjetividad de
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Speaker 12: cada cual.
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Speaker 3: Ahora, no debe haber sido fácil tampoco llegar a esa instancia, ¿no? Digo,
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Speaker 3: de entrada ustedes se dieron cuenta que Pedro tenía esa capacidad,
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Speaker 3: podía relatar toda la historia de esta manera, ¿no?¿ O
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Speaker 3: ustedes fueron acercándose a él generando un vínculo también de
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Speaker 3: alguna manera?
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Speaker 12: Bueno, fue una apuesta porque una cosa es hablar así
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Speaker 12: a pelo en una casa, otra cosa es que te
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Speaker 12: pongan una cámara, un micrófono y un equipo de extraños.
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Speaker 12: Con lo cual había una parte de incerteza en la propuesta,
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Speaker 12: pero construimos un clima de trabajo muy íntimo en el
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Speaker 12: cual él se desenvolvió y Y nos
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Speaker 5: compartió sus vivencias de forma muy
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Speaker 7: natural. De todas formas, cuando llegamos finalmente con las cámaras
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Speaker 7: a filmarlo y con un pequeño equipo que éramos, tampoco
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Speaker 7: teníamos la certeza de que Pedro iba a conversar muchas
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Speaker 7: cosas que se habían conversado en la intimidad. Pero bueno,
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Speaker 7: por suerte hubo algo de él que evidentemente también tenía
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Speaker 7: muchas ganas de contar y de dar cuenta de su
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Speaker 7: parte de la historia. Y eso fue... fue muy emocionante,
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Speaker 2: cuando una
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Speaker 7: persona se abre con su vida íntima de esa forma
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Speaker 7: y nos regaló este testimonio, así que muy bien
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Speaker 3: Ahora, en ese testimonio quedaron también cosas en el camino, digo,
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Speaker 3: en el momento de ustedes montar esa larga conversación con él,
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Speaker 3: que es un monólogo. Sí,
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Speaker 7: y fueron muchas también discusiones entre Nubia Campos, que es
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Speaker 7: la montajista, Benja y yo, de pronto deseos de que
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Speaker 7: determinada anécdota quede, o en un momento, al principio, Pedro
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Speaker 7: hablaba mucho de la vida previa a Alicia, antes del 55,
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Speaker 7: y antes de John, que también es apasionante, y bueno,
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Speaker 7: o anécdotas de Pedro con John en París, muchas cosas
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Speaker 7: que no era imposible, se desbordaba por todos lados, y
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Speaker 7: decidimos hacer una película concisa.
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Speaker 3: Ahora, ustedes, además del libro que dio origen a toda
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Speaker 3: esta investigación y a este testimonio,¿ ustedes realizaron su propia
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Speaker 3: investigación para llegar a este momento del rodaje y de
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Speaker 3: esta intimidad con Pedro y su relato?
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Speaker 12: Hicimos una investigación histórica en cuanto a las vidas de
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Speaker 12: John William Cook y Alicia Guren que son como personajes
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Speaker 12: tal vez secundarios pero son personajes de una historiografía después
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Speaker 12: bueno la vida de Pedro es un orden más desconocido
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Speaker 12: más una incógnita y ahí yo creo que hay sin
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Speaker 12: duda grandes dosis de subjetividad en el relato de él
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Speaker 12: pero también hay una especie de verdad que más allá
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Speaker 12: de lo que cuenta, emotiva, que emana de su presencia
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Speaker 12: en cámara. Y creo que nos cautivó eso, digamos. Y
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Speaker 12: creo que el espectador tiene que ver la película con
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Speaker 12: esa clave.
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Speaker 3: Bueno, hay algo que también es muy fascinante en la película,
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Speaker 3: que es cómo se reconstruye la memoria. A través del
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Speaker 3: relato de Pedro y de todos estos hechos... por los
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Speaker 3: que él fue atravesando o su vida fue pasando, pero
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Speaker 3: al mismo tiempo uno como espectador también piensa de qué
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Speaker 3: manera Pedro está reconstruyendo esas historias o cuando cuenta lo
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Speaker 3: que le decía su madre de niño o ciertas misiones
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Speaker 3: en las que lo embarcaban siendo un jovencito. un adolescente, digo,
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Speaker 3: en esa parte ustedes también dejaron fluir esa reconstrucción que
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Speaker 3: a veces puede traicionar los hechos tal como fueron.
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Speaker 7: Sí, y para mí también es muy, a veces uno
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Speaker 7: puede detectar en ciertas anécdotas de Pedro que evidentemente las
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Speaker 7: cuenta como si hubiera estado pero no estuvo, que fueron
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Speaker 7: cosas que le contó Alicia de una determinada manera y
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Speaker 7: él las repitió como ella se las había contado. Entonces
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Speaker 7: creo que hay varias operatorias de distintas maneras de narrar
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Speaker 2: como
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Speaker 7: lo que él vive en forma directa que lo cuenta
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Speaker 7: con mucha emoción y hubo algo en el montaje que
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Speaker 7: priorizamos mucho todo lo que Pedro contaba desde la emotividad
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Speaker 7: y de haber estado muy próximos. porque a veces nos
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Speaker 7: pasaba que llegábamos a la jornada y Pedro empezaba dos
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Speaker 7: horas a hablar de contexto actual, de política. Es una
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Speaker 7: persona apasionante hablando de muchos temas. Entonces hubo una selección
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Speaker 7: ahí de ver cómo estas historias del siglo XX, grandes cosas,
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Speaker 7: donde él estaba tocado en primera persona. Y en algunas otras,
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Speaker 7: no tanto él, pero sí Alicia o John. Y entonces
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Speaker 7: un poco ese trío, esa trinidad, es la que... organiza
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Speaker 7: esta memoria.
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Speaker 12: Sí, en ese sentido esta es una de esas películas
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Speaker 12: que fue escrita en gran medida en el montaje y
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Speaker 12: ahí todo el crédito es para Nubia Campos Vieira que
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Speaker 12: tomó la ardua tarea de compaginar este material.
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Speaker 7: Y te digo que muchas veces discutíamos frase a frase
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Speaker 7: como qué dejar porque Benjamín estaba muy preocupado porque no
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Speaker 7: caiga la atención del espectador y nosotras teníamos por momentos mucha...
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Speaker 7: gusto por algunos recovecos de las palabras, entonces el montaje
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Speaker 7: tuvo así muchas discusiones palabra a palabra para llegar a
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Speaker 7: algo preciso
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Speaker 3: Ahora,¿ cuánto tiempo les llevó a ustedes todo este trabajo? Digo,
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Speaker 3: desde el momento que se toparon con esta historia y
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Speaker 3: dijeron bueno, aquí vamos a hacer un documental hasta lo
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Speaker 3: que ahora estamos viendo los espectadores aquí en San Sebastián
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Speaker 3: Y bueno, este proceso del montaje, ¿no? Donde se hizo
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Speaker 3: prácticamente la película.
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Speaker 12: Unos dos años entre que supimos de la existencia de
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Speaker 12: Pedro y un año después fuimos, filmamos autogestivamente con autoproducción
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Speaker 12: y bueno, pudimos terminarla con algunos apoyos de Noruega, de
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Speaker 12: amigos que ayudaron. Dos años entre todos, sí.
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Speaker 3: Ajá,
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Speaker 12: ajá.
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Speaker 3: Ahora, es la primera vez que ustedes asumen decididamente el
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Speaker 3: rol de productores al mismo tiempo. Sí.¿ Esto qué implicó
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Speaker 3: para ustedes? Más libertad creativa seguramente. Sí
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Speaker 7: pudimos asumir ese rol porque era una película que tuvo
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Speaker 7: un equipo muy pequeño en un departamento de Pedro y bueno,
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Speaker 7: algunas imágenes en Ciudad de México, digamos como que pensamos
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Speaker 7: una película posible para producir nosotros.
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Speaker 5: o
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Speaker 7: no sé si la película nos pedía esa estructura y bueno,
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Speaker 7: así fue como diría
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Speaker 12: Pedro sí, sí, libertad tenemos por el cine que hacemos
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Speaker 12: nosotros pero bueno, más que libertad tuvimos más responsabilidad y
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Speaker 12: más trabajo
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Speaker 3: claro, directamente tuvieron que hacerse cargo de todas absolutamente todas
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Speaker 3: las decisiones, ¿no? Y ahora,¿ qué devolución tuvieron en estas, bueno,
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Speaker 3: ya tienen dos proyecciones aquí en San Sebastián,¿ qué percibieron
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Speaker 3: de la película al verla aquí y de lo que
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Speaker 3: el público les comenta?
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Speaker 7: Yo me sorprendo de que la gente se, nada, se
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Speaker 7: conmueve con la película porque, bueno, es una apuesta grande,
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Speaker 7: este una persona, hay algo de lo austero frente a
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Speaker 7: la ficción, que uno saca a relucir las músicas y
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Speaker 7: los personajes y qué sé yo, era una apuesta muy
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Speaker 7: austera que apuesta por el sostén de algo que se
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Speaker 7: va construyendo con otro mecanismo. Así que para mí era
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Speaker 7: interesante ver qué pasaba con el público y me alegra
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Speaker 7: algo de lo que sucede.
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Speaker 12: Sí. Totalmente, una historia que no sabíamos que iba a
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Speaker 12: poder circular fuera del país y está pasada, es una alegría.
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Speaker 3: Y que va, bueno, empieza entonces a circular fuera del
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Speaker 3: país y en el país.
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Speaker 7: Y en el país,
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Speaker 3: tenemos un
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Speaker 7: estreno próximamente que es en el Festival de la Universidad
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Speaker 7: de Buenos Aires. Ah
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Speaker 3: en el FICUBA.
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Speaker 7: Sí, en el FICUBA, así que eso va a ser,
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Speaker 7: esperemos con la presencia de Pedro Catela. Así que es
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Speaker 7: muy emocionante esa proyección para nosotros, esas dos proyecciones en
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Speaker 7: el Festival de la UBA, que ya se pueden decir
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Speaker 7: porque ya fue anunciado.
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Speaker 3: Claro, y es ahora. Es ahora, es el 1 o
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Speaker 3: el 2 de octubre, así
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Speaker 7: que, bueno, vamos a invitar ahí al que quiera venir. Bueno,
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Speaker 7: María Alcheve,
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Speaker 3: Benjamín Neistat, muchísimas gracias. Muchísimas gracias a ustedes por esta cobertura. Gracias.
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Speaker 7: Gracias por venir y apoyar. Sí, gracias por el apoyo.
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Speaker 3: Y esto fue GPS Audiovisual Radio en nuestra cobertura especial
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Speaker 3: desde el Festival Internacional de Cine de San Sebastián, con
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Speaker 3: la producción periodística de Norberto Chapp y la conducción de
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Speaker 3: quien les habla, Julia Montesoro, y desde Buenos Aires en
57:12
Speaker 3: la operación técnica Gonzalo Sorais y la colaboración en producción
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Speaker 3: de Claudio Maracita. Hasta la semana que viene, gracias por acompañarnos.
57:27
Speaker 3: Esto fue GPS Audiovisual Radio. Los esperamos el próximo miércoles
57:29
Speaker 3: a las 19 horas por Radio Trento.