Latest / Es la Mañana de Fin de Semana / El Pentagrama de Comesaña: Travis, la banda británica que tienes que descubrir

Transcript

El Pentagrama de Comesaña: Travis, la banda británica que tienes que descubrir · Es la Mañana de Fin de Semana

• 0:00
  Speaker 1: Hey! Hey! Hey! Nos vamos
• 0:30
  Speaker 2: a
• 0:31
  Speaker 3: los 90.
• 0:32
  Speaker 2: Nos vamos a los 90. Buenos días, profesor.
• 0:48
  Speaker 4: Buenos días, chicos.
• 0:49
  Speaker 5: Buenos días, Manuel Comesaña. Qué gusto volver a escucharte.
• 0:52
  Speaker 4: Igualmente.¿ Qué tal las vacas?
• 0:54
  Speaker 5: Bueno, bien. Hemos estado aquí un poquito de guardia, ¿no?
• 0:58
  Speaker 5: Durante
• 0:58
  Speaker 4: el mes de
• 0:59
  Speaker 5: agosto. Yo quiero saber qué has escuchado tú durante el
• 1:02
  Speaker 5: mes de agosto.
• 1:04
  Speaker 4: Pues no he escuchado nada.
• 1:05
  Speaker 5: Ni el sonido del mar.
• 1:08
  Speaker 4: Sí, he escuchado el sonido del mar, he leído muchísimo
• 1:11
  Speaker 4: y
• 1:11
  Speaker 5: me
• 1:13
  Speaker 4: he hecho hasta una empanada.
• 1:14
  Speaker 5: Qué dices? ¿Gallega
• 1:16
  Speaker 4: Te lo juro por Dios. ¿Gallega? La he hecho yo.
• 1:18
  Speaker 5: No me lo creo.
• 1:19
  Speaker 4: Te lo juro por Dios, una empanada de calamares que
• 1:22
  Speaker 4: olía todo el pueblo donde estaba, olía a calamares.
• 1:25
  Speaker 5: Eso tengo que probarlo y verlo, las dos cosas, así
• 1:27
  Speaker 5: que ya
• 1:28
  Speaker 4: sabes. Tengo que probar unas cuantas más porque eso fue
• 1:31
  Speaker 4: una casualidad tremenda.¿ Salió bien?¿ Salió rica o no? No
• 1:35
  Speaker 4: sabes cómo, no sabes cómo. Qué bien, Manuel. De verdad,
• 1:38
  Speaker 4: lo digo en serio. Bueno, cargadito
• 1:39
  Speaker 5: cargadito
• 1:40
  Speaker 4: vienes
• 1:41
  Speaker 5: Menuda lista de Spotify que nos has preparado para
• 1:43
  Speaker 4: el
• 1:43
  Speaker 5: estreno de este pentagrama. Nueva temporada. Yo he perdido la
• 1:46
  Speaker 5: cuenta contigo, la verdad. Sé que en Es Radio comienza
• 1:49
  Speaker 5: la temporada número 18. Sí. Para mí es la 17
• 1:52
  Speaker 5: y contigo,
• 1:53
  Speaker 4: pues
• 1:53
  Speaker 5: entiendo que por ahí andarán los
• 1:55
  Speaker 4: cálculos. Pues no lo sé, me dio algún hueco y
• 1:59
  Speaker 4: no lo sé. Ya
• 1:59
  Speaker 5: haremos números, no te preocupes
• 2:01
  Speaker 4: Yo tengo que hacer más que números, tengo que hacer letras,
• 2:03
  Speaker 4: porque es que hay muchos grupos que me dice la gente,
• 2:06
  Speaker 4: es que no has puesto a fulanito. Claro, yo todavía
• 2:08
  Speaker 4: tengo en la cabeza, a lo mejor el de hace
• 2:11
  Speaker 4: 12 años o 14 años, ¿sabes
• 2:13
  Speaker 4: O sea que bueno, iré haciendo también números yo también.
• 2:16
  Speaker 4: Bueno
• 2:17
  Speaker 5: porque Travis
• 2:17
  Speaker 5: cuéntanos.
• 2:18
  Speaker 4: Por qué, Travis? Pues mira, es una cosa mía, de
• 2:23
  Speaker 4: cabeza mía. Estuve dándole vueltas, no sabes cuántas vueltas, a
• 2:27
  Speaker 4: cómo comenzar.¿ Por qué? Porque mi cabeza es así. No
• 2:31
  Speaker 4: tiene más remedio que estar dándole vueltas. En Galicia también.
• 2:36
  Speaker 4: Y bueno, pensé desde Frank Sinatra. Lo que pasa con
• 2:40
  Speaker 4: Frank Sinatra es que vamos a tener que dedicarle muchos
• 2:42
  Speaker 4: programas y empezar con muchos programas.
• 2:44
  Speaker 6: Lo hiciste el año pasado, hicimos 10 programas seguidos. Sí
• 2:47
  Speaker 4: eran los Beatles, y no fueron 10, eran 7. Oye,¿
• 2:49
  Speaker 4: y hemos hablado de Dolly
• 2:51
  Speaker 5: Parton?
• 2:54
  Speaker 4: No, no hemos hablado de Dolly Parton. Pues tenemos cita pendiente. Bueno,
• 2:59
  Speaker 4: a ver, ya sabéis vosotros que a mí normalmente no
• 3:03
  Speaker 4: suelo poner los que no me gustan mucho.
• 3:05
  Speaker 5: Ya lo sé.
• 3:06
  Speaker 4: Dolly Parton es una artista magnífica, es increíble, pero hace
• 3:09
  Speaker 4: country para empezar, o sea, es más bien música para
• 3:12
  Speaker 4: americanos americanos. Y bueno, tiene tres éxitos importantes que a
• 3:18
  Speaker 4: mí me gustaban mis niños más que a mí. Pero bueno, vale.
• 3:21
  Speaker 4: Murió la pobrecilla de que descanse en paz. Lo de
• 3:24
  Speaker 4: por qué Travis.¿ Por qué Travis? Bueno, pues consideré que
• 3:28
  Speaker 4: era algo así como para engrasar, como para empezar así
• 3:30
  Speaker 4: de una manera feliz la temporada. Es un grupo que
• 3:36
  Speaker 4: se conoce, pero tampoco una barbaridad los que se conocen
• 3:38
  Speaker 4: realmente esa oasis y blur antes de ellos. Y Suede,
• 3:44
  Speaker 4: por ejemplo, también. O después a Coldplay y King. Y
• 3:50
  Speaker 4: Travis queda ahí en medio y Travis es un puente
• 3:53
  Speaker 4: fundamental para que de Oasis se pasara a Coldplay. Sí, sí, sí,
• 3:59
  Speaker 4: es fundamental y no lo digo yo, lo dice Chris Martin,
• 4:04
  Speaker 4: el cantante de Coldplay, que dice Coldplay no existiría sin Travis. Directamente.
• 4:13
  Speaker 4: Y después dice The Man Who, que es un disco
• 4:14
  Speaker 4: que vamos a escuchar ahora, dentro de un ratito, fue
• 4:17
  Speaker 4: el disco que me enseñó a escribir canciones. Más no
• 4:20
  Speaker 4: se puede decir.
• 4:22
  Speaker 6: Con poco tiempo fueron insistiendo en cómo tenían que hacerlo
• 4:25
  Speaker 6: los que han llegado cinco años después
• 4:27
  Speaker 4: Sí, no tan poco tiempo. Efectivamente tiene razón en que
• 4:29
  Speaker 4: en poco tiempo se entraron en el camino. Desde el
• 4:33
  Speaker 4: año 94 o 93.
• 4:33
  Speaker 6: Pero ellos, cuidado, son una
• 4:34
  Speaker 4: banda... Lo digo ya, si de paso, Fran Gil y
• 4:41
  Speaker 4: La Voz han didulgo guitarra y teclados, Dougal Payne bajo
• 4:45
  Speaker 4: y Neil Primrose batería. Es una banda que empezó con
• 4:48
  Speaker 4: estos cuatro y sigue con estos cuatro. Estamos en 2024,
• 4:53
  Speaker 4: ha sacado su último disco, que lo tenéis en la
• 4:55
  Speaker 4: lista de Spotify.
• 4:57
  Speaker 5: Bienvenidos, entonces.
• 4:59
  Speaker 4: Sí, sí, muy bienvenidos, chicos majos, etcétera, sin problemas. Vale,
• 5:05
  Speaker 4: vamos con el segundo tema. Os he puesto el atado
• 5:10
  Speaker 4: a los noventa porque ellos tenían miedo de estar ahí
• 5:13
  Speaker 4: precisamente atados, veían que la época de Ozzy y Blur
• 5:16
  Speaker 4: se terminaba y no les gustaba, lo dicen así con
• 5:20
  Speaker 4: un poco de atado a los noventa, vamos a poner
• 5:23
  Speaker 4: el segundo del mismo disco, que se llama Good Feeling, Happy.
• 5:28
  Speaker 4: que es indispensable o fue indispensable en sus conciertos, y
• 5:31
  Speaker 4: siempre con sus letras irónicas dicen estoy tan feliz hoy,
• 5:33
  Speaker 4: estoy tan feliz hoy, mañana no me sentiré así. Más
• 5:38
  Speaker 4: o menos. Vamos con las, Amalio, vamos con la segunda,
• 5:41
  Speaker 4: con Happy, desde el principio.
• 6:17
  Speaker 5: Fíjate que escuchando la lista, Manuel, me han parecido casi
• 6:20
  Speaker 5: todas melodías muy melancólicas y esta es la que más
• 6:24
  Speaker 5: diferencio del resto de canciones
• 6:26
  Speaker 4: Del resto. Ahora te explico por qué.
• 6:28
  Speaker 5: Vale.
• 6:34
  Speaker 4: Bueno, aquí es donde estoy tan feliz hoy, mañana ya
• 6:37
  Speaker 3: veremos. Ya
• 6:37
  Speaker 4: veremos
• 6:38
  Speaker 4: Bueno,¿ por qué esto que dices? Bueno, es básicamente el
• 6:41
  Speaker 4: resumen que tenía yo aquí en mi guioncito para contaros,
• 6:45
  Speaker 4: es esto precisamente, que ellos empezaron con el primer disco
• 6:49
  Speaker 4: Good Feeling, haciéndose sonar o pareciéndose. a lo que vino
• 6:56
  Speaker 4: antes que era Oasis y Blur y lo que intentaron
• 7:00
  Speaker 4: fue un cambio vamos, intentaron, no, consiguieron un cambio porque
• 7:04
  Speaker 4: ellos no querían hacer esto querían buscar un camino o
• 7:08
  Speaker 4: buscar un camino que les llevara a algo más original
• 7:12
  Speaker 4: que lo que estaba sucediendo y lo que estaba desvaneciendo
• 7:15
  Speaker 4: de todas maneras se
• 7:16
  Speaker 6: parecen todas mucho hay un momento en que, no diré
• 7:19
  Speaker 6: que ensucian para que no se enfaden, pero que emborrona
• 7:21
  Speaker 6: mucho el ritmo todo Y se parecen bastante. Si pusiéramos
• 7:24
  Speaker 6: diez canciones de diez grupos de esa época, a veces,
• 7:27
  Speaker 6: si no son famosas, costaría entender de quiénes son. Es
• 7:29
  Speaker 4: decir, hay una
• 7:30
  Speaker 6: base ahí que se parecen mucho.
• 7:32
  Speaker 4: Tienes toda la razón del mundo. La base es una
• 7:34
  Speaker 4: batería contundente, un bajo que la acompaña perfectamente, unas guitarras
• 7:38
  Speaker 4: bastante sucias y muchas guitarras eléctricas por ahí embarañadas. Y
• 7:43
  Speaker 4: una voz rockera. Eso es lo que sucedía con Oasis,
• 7:46
  Speaker 4: Blur y todo esto. Más o menos, Oasis y Blur.
• 7:48
  Speaker 4: Tiene menos
• 7:49
  Speaker 6: caña que Blur, posiblemente, pero...
• 7:51
  Speaker 4: No, no, es que no es caña. Esto es lo
• 7:54
  Speaker 4: que os quiero contar. Bien, en 1999 sale un disco
• 7:58
  Speaker 4: que admira, y es el que dice Chris Martin, que
• 8:01
  Speaker 4: le influye en la manera de componer. que es The
• 8:08
  Speaker 4: Man Who, 1999. Este disco los hizo estrellas internacionales.¿ Qué sucedió, María,
• 8:12
  Speaker 4: en esto que me preguntabas? Que veo que aquí son
• 8:15
  Speaker 4: más rockeros y... Bueno, pues sucedió efectivamente que fue... Decidieron
• 8:20
  Speaker 4: ser menos rockeros.¿ Y cómo decidieron ser menos rockeros? La
• 8:25
  Speaker 4: banda buscaba, ya os digo, un enfoque más íntimo en
• 8:28
  Speaker 4: sus canciones. Esto que decías, Jaume de Sucio, no sé cuánto, ¿no?
• 8:32
  Speaker 4: Entonces el cantante Gilly... Acudió un señor que se llama
• 8:36
  Speaker 4: Nigel Goodrich, que me imagino que no suena el nombre,
• 8:40
  Speaker 4: pero en cuanto os diga quién es, pues seguro que
• 8:43
  Speaker 4: os suena. Healy, el cantante de Travis, estaba completamente impresionado
• 8:48
  Speaker 4: por el trabajo que hizo Nigel Goodrich en el disco
• 8:51
  Speaker 4: OK Computer, 1997, Radiohead. Radiohead, OK Computer, no sé si
• 8:58
  Speaker 4: lo conoce todo el mundo, supongo que sí, casi todo
• 9:00
  Speaker 4: el mundo.¿ Os suena? Sí, sí, sí. Bueno, a ver,
• 9:03
  Speaker 4: OK Computer es un disco de culto para toda la humanidad.
• 9:07
  Speaker 4: Cuando digo toda la humanidad me refiero a la comunidad rock,
• 9:09
  Speaker 4: a la comunidad pop, a la comunidad jazzera. Es un
• 9:13
  Speaker 4: disco que influyó muchísimo, marcó muchísimo una época, aunque no
• 9:17
  Speaker 4: fuera número uno de los 40 principales. Entonces,¿ qué hizo
• 9:21
  Speaker 4: Nigel Goodrich, el productor? Pues los puso a entrar en vereda.
• 9:28
  Speaker 4: Convenció al grupo para bajar las guitarras eléctricas en la mezcla.
• 9:32
  Speaker 4: Que eso para un grupo de pop, pop rock, es
• 9:37
  Speaker 4: un bajonazo. Yo soy un guitarrista y me vas a decir...
• 9:41
  Speaker 4: O sea, hacía lo
• 9:42
  Speaker 6: mismo pero les bajaba un poco la
• 9:44
  Speaker 4: preeminencia. No, lo bajaba bastante, ahora lo escucharéis. solamente subían
• 9:47
  Speaker 4: cuando él quería, cuando, bueno, ahora queremos un poco más
• 9:49
  Speaker 4: de emoción, pues toca la guitarra. Bueno, importantísimo, y lo
• 9:53
  Speaker 4: más importante, y es algo que sucederá en Travis a
• 9:55
  Speaker 4: partir de ese momento hasta ahora mismo, es colocar la
• 9:59
  Speaker 4: guitarra acústica del cantante, que en teoría es una guitarra
• 10:01
  Speaker 4: de acompañamiento, en el centro de la mezcla. Es decir,
• 10:06
  Speaker 4: Frank Healy, que es el cantante, va a colocarse dentro
• 10:09
  Speaker 4: de lo que escuchamos nosotros en nuestro espacio estéreo, se
• 10:12
  Speaker 4: coloca en el centro con su guitarra y su voz.
• 10:15
  Speaker 4: Es decir, es un cantautor. Y a raíz de ese
• 10:18
  Speaker 4: cantautor van plantando arbolitos alrededor con los instrumentos. O
• 10:21
  Speaker 6: sea, el
• 10:21
  Speaker 4: estereo se
• 10:21
  Speaker 6: hace con las guitarras, el bajo no,¿ se entiende? El
• 10:23
  Speaker 6: bajo está en ambos sitios, ¿no?
• 10:25
  Speaker 4: El bajo estará en el centro, evidentemente. Lo que pasa
• 10:27
  Speaker 4: es que el bajo es muy melódico en el caso
• 10:29
  Speaker 4: de Travis, con lo cual se distingue perfectamente. Lo escucharéis.
• 10:34
  Speaker 4: Les obliga a hacer tempos más lentos. El pop rock
• 10:37
  Speaker 4: no tiene por qué ser tan rápido. Con lo cual
• 10:40
  Speaker 4: consigue aire y espacio en la mezcla, ¿vale? La voz
• 10:44
  Speaker 4: de Frank Hilley pasó de los gritos rockeros de los
• 10:46
  Speaker 4: que hablábamos, estilo blues u oasis, a un tono más
• 10:51
  Speaker 4: cálido y vulnerable. Es decir, aquí tiene un falsete, Frank
• 10:55
  Speaker 4: Hilley tiene un falsete prodigioso, que escucharéis continuamente, y el
• 11:01
  Speaker 4: productor Naigur Gris se encarga de que se escuche perfectamente.
• 11:04
  Speaker 4: Y por último, ya no os doy más la barrila
• 11:06
  Speaker 4: para poder escuchar, Gris es famoso por... por darle prioridad
• 11:12
  Speaker 4: a la acústica de la sala más que a la microfonía.
• 11:16
  Speaker 4: Es decir, cuando graba una batería, en vez de enchufarle
• 11:20
  Speaker 4: los micros directamente al bombo, por ejemplo, a los aéreos,
• 11:23
  Speaker 4: a lo que sea, le interesa más que la sala
• 11:26
  Speaker 4: donde está grabada esa batería sea enorme, con madera, piedra,
• 11:30
  Speaker 4: para que la reflexión sea de una manera determinada y
• 11:33
  Speaker 4: los micrófonos nos hacen captar el ambiente. O sea, que
• 11:35
  Speaker 4: haya más eco.¿ El qué, perdona? Que haya más eco. No,
• 11:39
  Speaker 4: es distinto. No porque coge la reverberación enorme de la sala.
• 11:42
  Speaker 4: Por eso. Es menos concreto, menos definido, digamos.
• 11:45
  Speaker 5: Pero a mí eso me parece inteligente.
• 11:47
  Speaker 4: Bueno, es que... Tener en
• 11:49
  Speaker 5: cuenta la sala en la que vas a tocar, ¿no?
• 11:51
  Speaker 4: Claro, claro, claro. Y a partir de ahí, Goodrich sentó
• 11:54
  Speaker 4: las bases de una producción en un mundo pop sofisticado.
• 11:58
  Speaker 4: Y estoy hablando de Beck, o sea,¿ quiénes la han llamado?
• 12:01
  Speaker 4: Pues Beck... Paul McCartney, Roger Waters, Red Hot Chili Peppers,
• 12:06
  Speaker 4: Ray Mudos, es decir, es lo de arriba de todo.¿
• 12:10
  Speaker 4: Y crea
• 12:10
  Speaker 6: una sala para cada uno, crea?
• 12:13
  Speaker 4: O es la misma sala? No, no, no, la misma,
• 12:15
  Speaker 4: la misma, o bueno, por ejemplo, a ver, no tengo
• 12:18
  Speaker 4: tantos detalles, pero por ejemplo, las baterías sí puede grabarlas
• 12:20
  Speaker 4: por separar una sala más grande, y eso se hace aquí,
• 12:23
  Speaker 4: en España. No se comanda
• 12:26
  Speaker 6: nuestro grupo, sí
• 12:27
  Speaker 4: Sí, sí, sí. Ahora mismo cada productor y sobre todo
• 12:32
  Speaker 4: dependiendo del dinerito, claro. Porque esto, grabar una batería en
• 12:36
  Speaker 4: una sala grande con madera, piedra y etcétera, etcétera... Ya,
• 12:40
  Speaker 4: lleva
• 12:40
  Speaker 5: lo
• 12:41
  Speaker 4: suyo. Lleva lo suyo, bueno. Vais a escuchar esto, vamos
• 12:43
  Speaker 4: a escuchar bastante hasta que empiece el instrumental y vais
• 12:46
  Speaker 4: a ir reconociendo en esta canción que es de antes
• 12:48
  Speaker 4: de Coldplay... vais a ir reconociendo un sonido a Coldplay.
• 12:55
  Speaker 4: Todo esto de lo que os he hablado, que la
• 12:56
  Speaker 4: voz cambia más vulnerable, más tímida, capas de guitarras acústicas
• 13:01
  Speaker 4: con rasgueos tremendos, etcétera, etcétera, los espacios en el aire,
• 13:07
  Speaker 4: lo vais a notar perfectamente en esta canción. Vamos desde
• 13:09
  Speaker 4: el principio con la 3, Writing to Reach You. Es clavado, ¿sí?¿
• 13:18
  Speaker 4: A que sí? Sí, sí.¿ No te cambia la voz?
• 13:48
  Speaker 8: Hay un falsete, ¿no? Sí, sí, sí. Y sigue el falsete.
• 14:23
  Speaker 5: Vaya cambio más alucinante, Manu, en el tema
• 14:26
  Speaker 4: de la voz.
• 14:27
  Speaker 5: Sí, porque es que además te transmite todo lo contrario
• 14:30
  Speaker 5: a lo anterior.
• 14:31
  Speaker 4: Sí, exacto. Por eso cuando me preguntabas qué pasa aquí,
• 14:34
  Speaker 4: te decía, verás qué es lo que pasa. Es que
• 14:37
  Speaker 4: han cambiado de filosofía, básicamente.
• 14:39
  Speaker 5: Un tono más suave, ¿no?
• 14:41
  Speaker 4: No solo más suave, es todo... A ver, hay cosas
• 14:43
  Speaker 4: que no se escuchan, pero el señor este, el productor,
• 14:47
  Speaker 4: es un especialista en efectos De todo tipo. Entonces, te
• 14:51
  Speaker 4: están metiendo cosas que no escuchas
• 14:54
  Speaker 4: pero hacen a la atmósfera muy curiosa. Y, de hecho,
• 14:56
  Speaker 4: si seguís escuchando esta canción, quien tenga tiempo, veréis cómo
• 15:00
  Speaker 4: hay una parte instrumental. Vamos, Coldplay. Esta es Coldplay. Sí, sí, sí.
• 15:06
  Speaker 6: O sea,
• 15:06
  Speaker 4: que Coldplay
• 15:06
  Speaker 6: copió de ellos, entonces. Sí, sí, sí. Esa canción es clavada. Sí, sí.
• 15:11
  Speaker 6: No es que sea clavada
• 15:12
  Speaker 4: la canción, pero sí es... Los arreglos son muy parecidos,
• 15:14
  Speaker 4: a principio. Es clavada a una de Oasis. O sea,
• 15:17
  Speaker 4: las progresiones armónicas, de hecho... se preguntan... en una estrofa...
• 15:24
  Speaker 4: de esta misma canción... ellos mismos se preguntan... y qué
• 15:28
  Speaker 4: es un Wonderwall de todas formas... es decir, está haciendo
• 15:31
  Speaker 4: referencia al Wonderwall... de Oasis... y el Wonderwall de Oasis
• 15:35
  Speaker 4: viene también... por si no lo sabéis... del primer disco
• 15:38
  Speaker 4: en solitario... que sacó George Harrison en 1968... que se
• 15:43
  Speaker 4: llama Wonderwall Music... el primer disco... de los Beatles en solitario...
• 15:47
  Speaker 4: lo estuve escuchando el otro día... Y no hace falta escucharlo,
• 15:56
  Speaker 4: creo yo.
• 15:56
  Speaker 6: Esta Wonderball, la que sacó Asís, es muy cercana a ellos.
• 15:59
  Speaker 6: Es influencia directa.
• 16:02
  Speaker 4: Había salido en 95, creo
• 16:03
  Speaker 6: Sí,
• 16:04
  Speaker 4: sí, y el mismo compositor te dice que es un
• 16:07
  Speaker 4: Wonderwall un poco de cachondeo, porque es que la progresión
• 16:11
  Speaker 4: armónica que hacen es bastante parecida a la canción de Oasis.
• 16:15
  Speaker 4: O sea
• 16:15
  Speaker 6: tienen en cuenta que les van a llamar tramposos o
• 16:17
  Speaker 6: lo que sea y ya lo meten en la letra.
• 16:19
  Speaker 4: No, sin embargo, fíjate, curioso, porque de Oasis con toda
• 16:22
  Speaker 4: su historia de broncas y esas cosas, les caían bien.
• 16:26
  Speaker 4: De hecho, al principio los llamaban como teloneros. Qué bonito.
• 16:31
  Speaker 4: Vamos ahora con una que se llama Driftwood, que está
• 16:36
  Speaker 4: muy bien llevada. Es una metáfora, habla de alguien que
• 16:38
  Speaker 4: va a la deriva, que es vulnerable y se deja
• 16:42
  Speaker 4: llevar por una corriente. Driftwood en inglés es algo así
• 16:47
  Speaker 4: parecido como un trozo de madera que se lo lleva
• 16:49
  Speaker 4: la corriente. Y aquí vais a ver cómo hay, como
• 16:52
  Speaker 4: en todas las canciones, pero aquí ya de una manera exagerada,
• 16:56
  Speaker 4: La guitarra acústica de la que os hablaba, del cantante,
• 16:59
  Speaker 4: que rasguea sin parar, dando una especie de sensación. Cuando
• 17:02
  Speaker 4: tú rasgueas una guitarra sobre un ritmo fijo y rasgueas
• 17:05
  Speaker 4: la guitarra todo el rato, es imposible ir a tiempo. Imposible.
• 17:11
  Speaker 4: O sea, puedes ir más o menos, pero siempre da
• 17:13
  Speaker 4: una sensación de flotar un poco a la deriva, que
• 17:16
  Speaker 4: es lo que intentaban. Y después... hay algo muy curioso
• 17:22
  Speaker 4: que va dentro también de la filosofía de esta música, digamos,
• 17:25
  Speaker 4: nueva que empezaron a hacer Travis, que es que la
• 17:28
  Speaker 4: batería acompaña a la guitarra, pero no la molesta. Es decir,
• 17:32
  Speaker 4: vais a escuchar más la guitarra acústica casi que la batería. Fijaos,
• 17:35
  Speaker 4: la 4. La 4.
• 17:50
  Speaker 9: Es que mentira,
• 17:54
  Speaker 4: aquí está sonando una batería, ¿eh? Lo que decías de
• 17:57
  Speaker 4: los volúmenes, bajan el volumen del resto. Eso es, eso es.
• 18:01
  Speaker 4: Está acompañando muy bien a la guitarra acústica. Ahora
• 18:04
  Speaker 9: lo
• 18:05
  Speaker 4: escucharéis mejor.
• 18:09
  Speaker 9: Veis la batería?
• 18:19
  Speaker 6: Esta es clavada a una de Kors. Me suena a
• 18:21
  Speaker 6: una de Kors, pero mucho. No
• 18:25
  Speaker 4: estoy muy experto en Kors, si te digo la
• 18:28
  Speaker 9: verdad.
• 18:33
  Speaker 5: Yo lo que siento es que la voz sigue contenida. Sí,
• 18:37
  Speaker 4: claro. Y es un ejercicio que ya no suelta, salvo
• 18:40
  Speaker 4: en rarísimas ocasiones. Lo que hace es una interpretación maravillosa.
• 18:46
  Speaker 4: Es buenísimo interpretándolo. Y no solo eso, aunque ahora la
• 18:55
  Speaker 4: voz esté discreta... Después hay canciones donde la saca, la
• 19:02
  Speaker 4: escucharemos ahora dentro de un rato una, y tiene una
• 19:05
  Speaker 4: super voz el tío. O sea, no te creas que
• 19:07
  Speaker 4: hace el falsete porque no sepa cantar.
• 19:09
  Speaker 6: Ahí no usa ningún teclado nunca, por lo que veo.
• 19:11
  Speaker 4: Sí, sí, el guitarrista toca también los teclados. A ver,
• 19:16
  Speaker 4: es que hay de todo todo el rato, pero no
• 19:18
  Speaker 4: te enteras de nada. Hay veces que, para daros algún
• 19:23
  Speaker 4: detalle así curioso y tal, la que viene ahora no,
• 19:25
  Speaker 4: la siguiente me parece... He escuchado efectos, por ejemplo, sobre
• 19:29
  Speaker 4: la caja de la batería y hay tal mezcla de
• 19:33
  Speaker 4: cosas que no he sabido muy bien qué efecto le
• 19:35
  Speaker 4: han metido a la caja. Sé que sucede algo.¿ Para
• 19:37
  Speaker 4: que no los copien
• 19:39
  Speaker 4: El qué es?¿ Para
• 19:40
  Speaker 6: que no los copien?
• 19:42
  Speaker 4: No, me imagino que se le ocurrió al productor en
• 19:45
  Speaker 4: la mezcla. Incluso pueden ser cosas que se te escapan, ¿sabes?
• 19:49
  Speaker 4: Algo que... por error dices, ah, pues no suena tan mal,
• 19:51
  Speaker 4: pues lo dejamos. Y a ver quién sabe qué es eso,
• 19:53
  Speaker 4: yo qué sé. Vamos con un tema que los hizo
• 19:59
  Speaker 4: súper conocidos ya para siempre, que se llama¿ Por qué
• 20:03
  Speaker 4: me llueve siempre a mí? Empieza con un cello y
• 20:07
  Speaker 4: también hay unas cuerdas, etc. Este sencillo es el más
• 20:10
  Speaker 4: emblemático de Travis. Los consolidó internacionalmente, desde luego. El primer
• 20:14
  Speaker 4: éxito de ellos.¿ El qué, perdón? El primer éxito de
• 20:16
  Speaker 4: ellos fue este. No sé si fue el primer éxito.
• 20:19
  Speaker 4: Los que hemos escuchado fueron... Puede ser que fuera el
• 20:21
  Speaker 4: más grande. Aquí sucedió una cosa muy curiosa. Este hombre,
• 20:25
  Speaker 4: el cantante Frank Hillig, escribió esta canción en Israel porque
• 20:30
  Speaker 4: ya eran famosos. Se fue a Israel a componer. O sea,
• 20:32
  Speaker 4: ya te da una idea más o menos del... del tema...
• 20:36
  Speaker 4: escapando del clima de Escocia... porque que no le apetecía
• 20:40
  Speaker 4: componer lloviendo... todo el rato, yo lo entiendo... le llovía
• 20:44
  Speaker 4: sin parar, bueno... entonces se fue a Israel... por eso
• 20:46
  Speaker 4: el título de la
• 20:47
  Speaker 6: canción entonces...
• 20:48
  Speaker 4: sí, sí, porque me llueve siempre a mí... bueno, la
• 20:51
  Speaker 4: cuestión es que... le fue a Israel... Y no paraba
• 20:55
  Speaker 4: de llorar tampoco. Entonces le preguntaba a la gente, oye,¿
• 20:59
  Speaker 4: qué pasa aquí? Y todo el mundo decía, no, no,
• 21:01
  Speaker 4: esto es un fenómeno inusual. Que llevas la duda encima
• 21:04
  Speaker 4: tú donde vayas.
• 21:04
  Speaker 5: Sí,
• 21:05
  Speaker 4: eso es. Entonces escribió,¿ por qué siempre me llueve a mí?
• 21:09
  Speaker 4: Es porque mentí cuando tenía 17 años. Esa es la frase.
• 21:14
  Speaker 4: Y se convirtió en un folk, o sea, en una
• 21:17
  Speaker 4: canción folk de tipo acústico, pero a la vez le
• 21:21
  Speaker 4: hizo un himno para los estadios.¿ Por qué? La primera
• 21:25
  Speaker 4: vez que la interpretaron en el Festival de Glambur y
• 21:27
  Speaker 4: no me acuerdo qué año. Comenzó a llover, estaba todo
• 21:31
  Speaker 4: despejado y comenzó a llover cuando empezó a cantar la canción.
• 21:34
  Speaker 4: Esto no es broma, es así. Qué serendipia. Qué
• 21:39
  Speaker 5: bueno, que la verdad es que es una historia curiosa.
• 21:42
  Speaker 4: Es curioso, sí, sí, pero eso sucedió así y desde entonces,
• 21:45
  Speaker 4: por supuesto, esta canción,¿ Por qué me llores siempre a mí?
• 21:47
  Speaker 4: La tocan cuando van a
• 21:48
  Speaker 6: los desiertos
• 21:49
  Speaker 4: ¿no? Exacto, los pasean por el mundo para que se
• 21:53
  Speaker 4: acabe la sequía.
• 21:54
  Speaker 5: No conocía esto, la verdad
• 21:56
  Speaker 4: Vamos con la cinco, que es esta.¿ Por qué me
• 21:58
  Speaker 4: llores siempre a mí?
• 22:02
  Speaker 5: Ahí hay
• 22:04
  Speaker 4: violonchelo. Hay un chelo ahí, sí, al principio. Y hay
• 22:06
  Speaker 4: cuerdas por medio, sí.¿ Veis la guitarra acústica omnipresente? Sí. Sí.
• 22:45
  Speaker 6: Habiéndolo escuchado cantar a pulmón en las primeras canciones, me
• 22:47
  Speaker 6: gusta más de esa manera que así ahí, ¿eh? Que
• 22:51
  Speaker 6: te gusta más así. Cuando él canta a pende pulmón
• 22:52
  Speaker 6: queda falsete, pero bueno.
• 22:54
  Speaker 4: Bueno, hay... Para gusto lo colores. A ver, nosotros estamos escuchando... Hoy,
• 22:59
  Speaker 4: por ejemplo, estamos escuchando las primeras partes de las canciones, ¿no?
• 23:03
  Speaker 4: Si escucháis la canción entera va variando. Claro.
• 23:07
  Speaker 8: I can't avoid the light blue
• 23:19
  Speaker 6: Ves qué cambio? Cuando canta con pulmón y cuando baja
• 23:21
  Speaker 6: otra vez.
• 23:21
  Speaker 4: Sí, sí, sí, sí. Bueno, aquí lo vas a escuchar,
• 23:25
  Speaker 4: en la siguiente que vamos a escuchar, que se llama Tarn.
• 23:28
  Speaker 4: Vamos a escucharla desde el principio hasta el estribillo. Vamos,
• 23:31
  Speaker 4: un buen ratito para que veas cómo va cambiando. Esto
• 23:34
  Speaker 4: que tú dices de que si va flojo, aquí va
• 23:39
  Speaker 4: subiendo muy poco a poco hasta que llega a decir Tarn, Tarn, Tarn.
• 23:43
  Speaker 4: Ahí está la voz a tope. Va creciendo, ¿no?
• 23:45
  Speaker 5: Subiendo una
• 23:45
  Speaker 4: montaña. Sí, vamos a ir desde el principio. Venga. Ahora
• 23:50
  Speaker 4: creo que es en esta canción, sí. Fijaos en la caja.
• 24:00
  Speaker 6: Qué pasa ahí? Hace un redoble, ¿no? Yo no
• 24:02
  Speaker 4: sé lo que es eso. No tengo ni idea de
• 24:03
  Speaker 4: qué es eso.
• 24:06
  Speaker 6: Le meto un reverb para que repita o lo hace él.
• 24:08
  Speaker 6: Un reverb, un
• 24:09
  Speaker 4: trémolo, algo que se le ha escapado. Podemos volver a
• 24:14
  Speaker 4: escucharlo
• 24:15
  Speaker 5: Manuel. Vamos a volver a escucharlo, por favor. A ver
• 24:18
  Speaker 5: si
• 24:18
  Speaker 4: así uno de
• 24:18
  Speaker 5: los oyentes sabe lo que es. Vale, vale. Si saben
• 24:35
  Speaker 5: lo que puede ser, que nos escriban a arrobacinderradio, cuenta
• 24:37
  Speaker 5: en Twitter, findesemana, arrobaesradio.fm, el correo.
• 24:41
  Speaker 4: Es verdad
• 24:41
  Speaker 5: que es increchendo la canción y fíjate, estas dos últimas,
• 24:45
  Speaker 5: aunque suenen melancólicas, son bailables. Sí,
• 24:49
  Speaker 4: sí, en general, todo tiene un ambiente festivo y después
• 24:54
  Speaker 4: las letras, no sabría si decir que son buenas o
• 24:58
  Speaker 4: malas porque... Dicen dos cosas solamente y una de ellas
• 25:02
  Speaker 4: es una ironía sobre algo, algo gracioso y bueno, no sé.
• 25:06
  Speaker 4: No sé, pero fijaos cómo van subiendo hasta el estribillo
• 25:08
  Speaker 4: de esta canción. Bueno, ahí lo tenéis ya, ¿eh?¿ Dónde
• 25:31
  Speaker 4: está el yaume? Ahí me gusta más. Pero fíjate que
• 25:36
  Speaker 4: voz más maravillosa. O sea, es limpia, poderosa, gorda para
• 25:44
  Speaker 4: estar bien tan agudo.¿ Dónde está el yaume? Bueno, vamos
• 25:58
  Speaker 4: con el siguiente disco, si no nos va a dar tiempo.
• 26:01
  Speaker 5: Nos quedan cuatro
• 26:03
  Speaker 4: o cinco minutos. Con el siguiente disco repitieron evidentemente la
• 26:08
  Speaker 4: fórmula de 2001. Siguió Frank Hilli llamando a Nigel Woodrick
• 26:14
  Speaker 4: para hacer el álbum. Le llamaron la banda Invisible. porque
• 26:19
  Speaker 4: él sentía que eran muy famosos ellos, pero nadie los
• 26:21
  Speaker 4: conocía por la calle. Y no con disgusto, a él
• 26:26
  Speaker 4: le parecía muy bien que se conocieran sus canciones y
• 26:27
  Speaker 4: no se le conociera a él.¿ Por qué no salía
• 26:30
  Speaker 4: de la MTV o qué? No lo sé, no tengo
• 26:33
  Speaker 4: ni idea, pero es cierto que yo tampoco conocía mucho
• 26:35
  Speaker 4: las sus caras, la del cantante, por ejemplo. No tenía
• 26:38
  Speaker 4: ni idea, aparte que cambia mucho de imagen y unas
• 26:40
  Speaker 4: veces va con el pelo rojo, otras, en fin... Ha
• 26:44
  Speaker 4: envejecido también, como todo el mundo. Sí. Vamos con un
• 26:49
  Speaker 4: tema que fue un éxito muy grande, fue uno de
• 26:51
  Speaker 4: los grandes signos de la radio de los años 2000
• 26:54
  Speaker 4: en Reino Unido. Y aquí a ver si adivináis qué instrumento,
• 26:58
  Speaker 4: que lo utilizan varias veces en este disco, está por
• 27:02
  Speaker 4: ahí que no pega mucho con la música que hacen.
• 27:04
  Speaker 4: Vamos desde el principio, las siete. Se escucha desde el principio, ¿eh?
• 27:16
  Speaker 4: Hay una guitarra que hace tiro, riro, riro, tiro, riro, riro.
• 27:19
  Speaker 4: El triangulito del principio, el metal ese. No, no, no,
• 27:22
  Speaker 4: sigue escuchando con la guitarra.
• 27:31
  Speaker 5: Ese sonido me recuerda al folk.
• 27:33
  Speaker 4: Al folk? Te recuerda, ¿eh? Sí
• 27:36
  Speaker 4: Y qué puede ser? Hay un instrumento que hace tico, tico, tico, tico, tico, tico,
• 27:41
  Speaker 4: igual que la guitarra. Ajá.
• 27:45
  Speaker 6: O sea, me suena así, como un banjo o algo así,
• 27:47
  Speaker 6: pero es que muy agudo
• 27:48
  Speaker 5: no sé.
• 27:48
  Speaker 6: Como un banjo muy agudo, me suena una cosa
• 27:50
  Speaker 4: rara. Como un baño, no, es un baño.
• 27:52
  Speaker 5: Es un baño.
• 27:53
  Speaker 4: Es un baño, lo meten en... Sí, sí, es un baño.
• 27:56
  Speaker 4: Lo que pasa es que al mezclarlo con la guitarra,
• 27:58
  Speaker 4: pues da una sensación muy curiosa, muy bonita. Escuchad, ya veréis. Sing, sing, sing, sing, sing.
• 28:05
  Speaker 4: For everything I want.
• 28:15
  Speaker 9: Ahora lo escucháis bien en el baño, ¿no? Sí, ahora sí.
• 28:43
  Speaker 4: Hay un montón de cosas que suceden en las canciones
• 28:46
  Speaker 4: de estos chicos y esto supongo que tiene que ver
• 28:48
  Speaker 4: el productor. Estáis escuchando sonidos que salen de todos los lados.
• 28:52
  Speaker 4: Utilizan el lap steel guitar, utilizan millones de cosas. Lo
• 28:56
  Speaker 4: que no utiliza, seguramente no os habéis fijado, lo que
• 29:00
  Speaker 4: no utiliza es el guitarrista solo de guitarra. No habéis
• 29:04
  Speaker 4: escuchado ni un solo,¿ a que no? No, pues es
• 29:06
  Speaker 4: el guitarrista pianista. Yo me imagino que por ser pianista
• 29:09
  Speaker 4: también tiene que ver algo. El guitarrista es un tipo
• 29:13
  Speaker 4: muy hábil creando texturas con montones de guitarras. Hay millones
• 29:17
  Speaker 4: de guitarras ahí mezcladas. Pero no hay nunca un solo.
• 29:20
  Speaker 4: Cuando hay un solo es una nota larga que sucede
• 29:22
  Speaker 4: a otra. Bueno, esto después se llevó... Era porque no
• 29:26
  Speaker 4: querían o porque él
• 29:27
  Speaker 6: no llegaba a solos o no era tan virtuoso. O
• 29:29
  Speaker 4: igual no querían hacerlo así. Yo me imagino que están
• 29:33
  Speaker 4: ahí las dos cosas, Jaume. Yo me imagino uno que
• 29:36
  Speaker 4: no sería un gran solista, pero esto ya es imaginación mía, ¿eh?
• 29:41
  Speaker 4: Y dos, pues que le iba bien al grupo así también.
• 29:43
  Speaker 4: O sea que,
• 29:44
  Speaker 5: bueno.
• 29:45
  Speaker 4: Vamos con las flores en la
• 29:46
  Speaker 5: ventana para despedir.
• 29:48
  Speaker 4: Sí, las embarazadas. Para despedir. Vale, pues vamos. Otra con banjo.
• 29:52
  Speaker 4: Flowers in the window. Desde el principio. Nos quedan ahí, bueno,
• 29:56
  Speaker 4: quien quiera que escuche la lista, porque quedan unas cuantas curiosas.
• 29:59
  Speaker 4: Solo deciros Que después de este disco no pudieron celebrar
• 30:03
  Speaker 4: la gira del disco porque el batería, el Melrose, se
• 30:08
  Speaker 4: metió un leñazo estando todos en una piscina pensando que
• 30:12
  Speaker 4: había agua suficiente para tirarse. No, y se tiró
• 30:14
  Speaker 5: anda
• 30:15
  Speaker 4: Se tiró, se rompió el cuello, tuvieron que ponerle no
• 30:19
  Speaker 4: sé qué cosa, pensaron, el grupo dijo que no volvía
• 30:21
  Speaker 4: a tocar, que sin él no volverían a tocar nunca
• 30:23
  Speaker 4: más porque eran ellos cuatro y nada más. Pero le operaron,
• 30:27
  Speaker 4: estuvieron un tiempo de recuperación y volvieron a sacar el
• 30:31
  Speaker 4: Twelve Memories, que para los amantes de Travis es una maravilla,
• 30:34
  Speaker 4: para mí tiene un par de canciones buenas.
• 30:38
  Speaker 5: Oye, este es un grupo que como ejemplo de compañerismo
• 30:41
  Speaker 5: y trabajo en equipo me parece fantástico y es difícil
• 30:44
  Speaker 5: encontrarlo en el mundo de la música. Sí
• 30:46
  Speaker 4: yo los he descubierto en ese sentido. Si no he
• 30:48
  Speaker 4: encontrado nada, por más que he investigado de alguna resbilla,
• 30:51
  Speaker 4: alguna cosita por aquí, a ver si copian un par
• 30:54
  Speaker 4: de acordes de una canción y te están diciendo el
• 30:56
  Speaker 4: nombre de la canción. Algo de salseo
• 30:58
  Speaker 5: pero nada, no he encontrado.
• 31:00
  Speaker 4: Y vean este vídeo, el de esta canción, que está
• 31:02
  Speaker 4: todo de embarazadas, es precioso. Vale, pues nos despedimos entonces
• 31:06
  Speaker 4: con Flowers in the Window, ¿no?
• 31:10
  Speaker 2: Manuel Comesaña, músico, compositor y lo más importante
• 31:17
  Speaker 9: amigo. Gracias y hasta la semana que viene. Hasta la
• 31:19
  Speaker 9: semana que viene, Dios sabe con qué. Es la mañana
• 31:35
  Speaker 9: de fin de semana