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#334 Estadão 150 anos: relembre entrevista com Milton Nascimento no Estadão Noite, em 2013 · Peças Raras - Você em sintonia com o rádio

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Peças raras você tem sintonia com raras?
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Olá, tudo bem? Eu sou o Marcelo abud, seu
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podcaster radiofônico, e estou de volta com nossas peças raras.
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E neste ano de 2025, o Estadão está completando 150 anos.
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E um dos braços do grupo estado é justamente o rádio, né
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tradicional, a Rádio Eldorado, que já teve ali a Rádio Eldorado
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AM, depois a nova Eldorado AM é virou o rádio Estadão, havia a
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rádio Estadão e a Rádio Eldorado, as 2 frequências.
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E é um pouco dessa memória, é. No momento em que o Estadão
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estava é com uma rádio com o seu nome, né?
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A rádio Estadão, que também teve o período rádio Estadão ESPN,
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que nós vamos lembrar aqui, ainda impactado, eu impactado
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pelo filme. Milton bituca nascimento, então
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eu vou trazer aqui um momento muito especial na programação da
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rádio Estadão, que atualmente é a Rádio Eldorado, né?
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Está tudo junto ali é no 107 ponto. 3 aqui em São Paulo e que
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dá para ouvir no aplicativo na internet, enfim.
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Mas é em 2013, a rádio Estadão estava lá em 92,9.
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E um dos programas brilhantes que a gente acompanhava na rádio
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Estadão era justamente o Estadão noite.
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E o Estadão noite tinha como apresentador o Emanuel Bonfim.
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Que atualmente é o diretor artístico da Rádio Eldorado.
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Bom, para celebrar então, um dos áudios aqui do Estadão.
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Nesses 150 anos do grupo, eu vou trazer uma entrevista raríssima
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com o Milton Nascimento, que foi ao ar em dezembro de 2013.
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Final de ano, entrevistas especiais no Estadão noite e na
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passagem de ano ali 31/12/2013, foi ao ar uma entrevista.
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Lista exclusivíssima muito boa com o Milton Nascimento e a
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gente vai ouvir trechos desta entrevista, que foi
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brilhantemente conduzida pelo Emanuel Bonfim.
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Aliás, só um parênteses aqui. Eu sou muito fã do Emanuel
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Bonfim. É o conheço desde a época da
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faculdade, quando ele fez rádio e TV na Cásper líbero.
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Eu fui entrevistado por ele. Vou deixar depois da entrevista
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do Milton, que é o que nos interessa aqui.
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É essa peça rara também. Vou trazer aqui um achado do
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espaço, A Entrevista que o Emanuel Bonfim fez em 2003, lá
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na Rádio Gazeta universitária, da Cásper líbero, né?
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Comigo é isso, vou dividir com vocês.
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Atualmente, você ouve o Emanuel Bonfim também diariamente na
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Rádio Eldorado, 107.3 junto com o Leandro cacossi, no fim de
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tarde Eldorado, um programa que dá muito.
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Espaço também para cultura, para arte, inclusive a Flávia Moraes,
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diretora de Milton. Bituca nascimento foi
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entrevistada recentemente, né? Antes do filme ser lançado, no
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fim de tarde. Eldorado.
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Mas vamos lá. Já falei bastante, vamos
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acompanhar esse momento mágico. Trechos da entrevista de Milton
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Nascimento em dezembro de 2013, na rádio Estadão, com
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apresentação de. Emanuel Bonfim.
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Se o Brasil pudesse ser definido por uma Voz 1 timbre, a de
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Milton surge como unanimidade, sofisticação, rebuscamento,
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lirismo, poesia e beleza. Não há como não se emocionar
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diante da obra e das canções do artista carioca mais mineiro de
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que se tem notícia. E hoje aqui na rádio Estadão, eu
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tenho a honra de receber aqui em nossos estúdios, ele, Milton
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Nascimento. Tudo bem?
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Milton? Seja bem-vindo.
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Tudo bom? É um prazer estar aqui com
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vocês, do Estadão. Estamos aí.
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Sempre que precisa, precisa da gente.
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A gente está. Tendo empadinha de queijo, tá
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tudo certo, né aí? Melhorou muito, né?
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Mas o negócio com o Estadão é é de antes de eu ser conhecido.
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O pessoal do do caderno 2 já tinha um pessoal que falava de
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mim e tal. Sempre me deram o maior apoio.
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Aí depois que eu fui para o para o Rio, que me tornei conhecido.
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É, todo mundo continua do mesmo jeito.
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Eu faço. Eu venho aqui com o maior
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prazer. Que legal, Milton.
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O Milton. É verdade que foi o Truffaut o
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culpado de transformar você em compositor?
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Foi a novela e vague que ajudou a despertar esse lado compositor
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na sua vida. Bom, o cinema sempre foi uma
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coisa extraordinária na minha vida, quando eu mudei para Belo
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Horizonte que eu comecei AA. Aí mais aqueles negócios que
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eram uma cidade que tinha muita cultura em Belo Horizonte.
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Eu era amigo do Marcinho Borges, EEA, gente IA em todos os os
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filmes que que a gente sabia que que eram bons e um negócio
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assim. E o Marcinho tinha uma mania de
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querer que eu compusesse, né? Mas eu não queria compor.
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Eu naquela época, tocava violão, contrabaixo, cantava.
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A gente tinha um tri chamado. Berimbau, trio, que era o ó meu
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Deus, o Wagner tiso, o Paulinho Braga e eu.
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Aí o Marcinho chegou para mim um dia que eu tava lá fora do do
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bar que a gente tocava, e falou, o que que tá acontecendo com
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você hoje? Eu falei nada.
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Aliás, foi o dia que eu conheci o Marcinho, falei, não tá
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acontecendo nada. Ele falou, tá acontecendo sim,
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porque eu tava sentado, ouvindo, ouvindo você tocar.
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Ou contrabaixo. E vi que tinha uma coisa
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diferente. Aí eu tava Na Na assim, no
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segundo andar do edifício, olhando para baixo, e falei para
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ele, olha, o negócio é o seguinte, eu tô aqui em Belo
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Horizonte fazendo o que eu gosto e não tem nada de errado, tal.
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Agora, de vez em quando, a gente para um pouquinho para avaliar
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essas coisas todas. Ele falou, não, nada disso.
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Você já prestou atenção nos arranjos que você faz para as
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músicas que você canta? Falei, claro, sou eu que fiz.
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Ele falou, não, você não prestou atenção, porque senão você IA
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saber que são outras músicas, porque eu queria só cantar
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música dos outros, não queria compor.
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Aí acabou que a gente ficou amigos e começamos era.
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É bibliotecas EE, bom livros, música, EE, cinema e tudo
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teatro. Tudo que acontecia lá a gente
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tava junto e um dia ele assistiu um filme e eu tava não sei aonde
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ele tava me procurando. Aí me falaram, olha, o Márcio
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Borges tá te procurando aí, que quer te mostrar uma coisa?
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Aí eu encontrei com ele lá Na Na rua Tamoios lá.
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E ele falou, bitoca, eu tava passando um filme aqui que você
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tem que ver. Aí nós fomos, entramos na sessão
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das 2 e saímos na sessão das 10. E era justamente Gil e Jim, né,
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que aqui botaram um nome bobo, né?
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Uma mulher para 2, não é nada disso, quer dizer.
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Ah, um nome nacional, né? É horrível, horrível, e o Gil e
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Jim são 2 caras, um francês e um alemão.
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Que se apaixonam pela mesma mulher que qualquer um tinha que
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apaixonar por aquela mulher, porque Jaime morrou só existe
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uma. E então a gente não conseguiu
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sair do do do cinema. Aí foi quando eu realmente
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conheci o François trifaut. Quando a gente saiu o marciando
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um pouco é de pressa. Eu fui atrás dele.
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Pera aí, pera aí, vamos lá para sua casa.
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Eu vou pegar um violão e você vai pegar um caderno e a gente
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vai começar a fazer música hoje. Olha que legal.
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E foi nessa noite, a gente fez 3 músicas.
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Você lembra quais eram? Uma chama novena, que foi a
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primeira, a outra crença e a outra gira, girou.
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E aí começamos a fazer, fazer, fazer, fazer.
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Eu fazia as músicas, eu fazia a letra, mas aí teve 1 hora que eu
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lembrei. Que quando eu era pequeno, a
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gente vinha para o Rio e a minha madrinha levava nossa família
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todinha para Cabo Frio. E nesse caminho eu conhecia as
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Salinas, não é? E fiquei doido com as Salinas.
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Então aquela água No No no chão assim virando sal, né?
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Aqueles é cataventos. E aquilo tudo, aquilo sempre.
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Me acompanhou muito, né? Então eu falei, olha, aí tá o
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assunto aqui, né? Então foi engraçado porque eu
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comecei AA escrever a primeira parte, que era Oo lance do do do
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trabalhador de lá. É dizendo que que trabalhava
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muito, que sofria o Sol. Essas coisas todas, mas com
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amor, porque aí ele poderia transar, a família dele direito,
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o filho dele estudar e aqueles negócio todo e tal.
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E depois veio um negócio na minha cabeça que que era 11 tipo
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de perguntas, é, a água vira çal lá na salina.
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Quem diminuiu a água do mar? Pergunta.
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E foi assim, foi assim e acabei a música.
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E eu gostei muito do do do que eu tinha escrito, mas não
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gostava da música que é. Geralmente eu fazia a música
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assim, pra não esquecer do Balanço que eu queria da letra.
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E aí encontrei de noite com com o Marcinho Borges.
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Eu falei aqui, escrevi isso aqui.
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Ele falou, pô, demais, é agora. E a música?
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Eu falei, não, a música, eu não gostei.
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Não vou mostrar para ninguém. Ele falou para mim, você vai
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mostrar aí, tal. Acabei que eu comecei AA cantar
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e mostrei para ele. Ele falou, você é louco.
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Isso é uma coisa lindíssima. E esse foi o primeiro encontro
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seu. Como é que é essa canção do Sol?
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Chegou com quem? Quem apresentou vocês falou
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Milton. Essa Elise Elise sem o Milton
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Nascimento. Não, o lance da da de eu
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conhecer a Elise. Tinha uma cantora lá no Rio de
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Janeiro chamada Luiza e. Estava gravando OOA, última
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faixa do disco dela, e tinha Moacir Santos, que era o maestro
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do disco dela, e ela cantava muito.
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E a gente. Eu passei pro Mascarenhas e
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wagnertismo, fomos pro pro Rio. Aí ele perguntou se a gente não
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queria fazer um corinho lá no com a gente, claro, aí fizemos o
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couro de noite, teve uma festa na casa da Luiza.
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A gente foi que foi uma loucura, que de repente eu tava no meio
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daqueles. Caras todos que eu idolatrava,
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né? E então o pacífico fez que eu
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cantasse uma música tal, e eu cantei a música do, do minha e
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do Wagner, que chama Aconteceu Naquela Noite, naquela noite eu
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não queria, mas o pacífico era tipo Marcinho, né?
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Aí é aconteceu que cantei lá o tal, sentei num num lugar.
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Aí quando eu sentei, eu falei, aquela pessoa sentada ali no
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chão, eu já vi essa mulher, né? E fiquei pensando, pensando.
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Aí eu lembrei que eu tinha trabalhado numa numa rádio,
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apresentando isso sim, assim. Aí chegou lá no chegaram lá em
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Três Pontas na minha, na minha emissora.
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Um disco do Sérgio Murilo, que era um cantor de rock, e um
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disco da Elis Regina, que tava cantando rock também.
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Aí é, a gente ficou tal. Quando a gente saiu na rua, eu
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peguei e fui, corri atrás dela assim e comecei a cantar uma das
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músicas do disco dela. E ela falou, cala essa boca,
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fecha, esquece essa coisa não há não.
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Paulo, ela não gostava da que ele disse não, não, porque
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segundo ela, Eu Acredito é o pessoal queria fazer 111 coisa
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com a Selic. Campela exatamente queria
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aproximar da Selic campela. Não brigar com a Selic?
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Campela. E ela não queria nada disso.
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Aí. Aconteceu um festival.
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Aqui em São Paulo, o berimbau de ouro, que ela inclusive ganhou o
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primeiro, né? E eu tava no segundo que alguém
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me descobriu. Dizem que foi o Baden Power.
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E aí aconteceu Oo seguinte, a gente tava na numa sala com uns
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músicos ótimos tocando pra ensinar as melodias pra para as
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pessoas, mas enquanto estava acontecendo isso lá.
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Tinha 11 fileira de de de partituras e eu peguei e comecei
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disfarçadamente a olhar assim, assim, assim, até que eu peguei
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uma e falei, isso aqui é do Baden.
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E aí chamaram, eu fui e entreguei.
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Foi a única música que não, não, não sabe que ela tinha.
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Ela IA ser dada para alguém. Mas eu cheguei antes e foi um
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negócio que depois com uma confusão, porque eu não achava
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uma música e eu já tava lá em Belo Horizonte cantando a música
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para todo mundo. A música do Baden.
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Do Baden e depois eu conheci o Baden e tudo e tal, e no último
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dia eu a Elisa IA cantar. No.
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Encerramento, né? E eu ensaiei minha parte, tava
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andando No No corredor. Aí eu ouvi aquele barulho de
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tamanco assim e tal. Quando eu olhei, Era Ela, né?
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Eu sabe aquele negócio que você fica meio com vergonha, né?
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E tal? Eu abaixei minha cabeça, passei
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Por Ela, ela passou. Aí de repente teve aquele
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barulho de tamanco, mas bem grapa.
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Mineiro não tem educação, não, eu falei.
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Como é que passa por mim e não, não dá nem bom dia?
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Eu falei, não, Luiza, o negócio é o seguinte, porque todo mundo
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fala de em você, essa coisa toda.
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Eu não queria ser mais um chato. Ela falou, não, senhor, de manhã
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você diz bom dia, de tarde você diz boa tarde, de noite você diz
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boa noite. E eu quero que você vá lá na
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minha casa para cantar aquela música do eu e do Wagner tiso
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que você cantou lá na casa da Luiza.
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E de repente, ela começou a cantar a música.
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Devia fazer uns 3 anos. Eu olhei assim para ela.
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Ela falou, memória, meu caro. A lindy brava era snobe.
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Com razão. Esse é Milton Nascimento hoje
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aqui nos estúdios da rádio Estadão, conversando com a
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gente. Na sequência, a gente continua o
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papo, ô Milton, tem uma pessoa que gostaria muito de estar
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presente hoje nesse estúdio aqui e participar dessa entrevista,
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inclusive. Ele foi um dos fomentadores, né?
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Desse papo nosso que está acontecendo aqui agora.
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Mas como ele não pode estar aqui, está indo para Cuba.
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Inclusive, ele deixou uma pergunta, queria que você
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ouvisse ele vai se apresentar aí?
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Olá, Milton. Eu sou Júlio Maria, repórter do
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caderno 2, colunista aí da rádio Estadão.
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Um prazer poder falar com você. Infelizmente não estou aí para
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fazer isso pessoalmente, mas é um grande prazer poder falar com
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você mesmo a distância, Milton. O pessoal lá fora é louco por
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aquilo que você faz, né? Historicamente, tudo que você
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fez, na verdade na sua carreira foi foi sempre muito bem
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recebido aqui, mas lá fora também, e principalmente pelo
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pessoal do jazz, né? Eu queria saber Milton assim,
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você demora muito para criar para fazer uma música.
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Acho que deve ter casos e casos você vai responder, então você é
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um pouquinho mais objetivo. Qual foi, Milton, a música mais
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difícil que você fez? Em toda a sua história, qual foi
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a composição mais difícil? Levou mais tempo, enfim, para
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você terminar, para você acabar na sua carreira.
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Obrigado, Nilton, um beijo grande, a gente se vê, um abraço
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bom, um abração para você, eu te conheço, gosto de você para
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caramba. Agora o lance é o seguinte,
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entre várias, várias músicas que eu fiz assim, que que a gente
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fica pensando, pensando. Creio que não.
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Não que foi difícil, mas me deu muito trabalho.
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Foi saudade dos aviões da panair que a Elis Regina, quando
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gravou, botou conversando no barco com medo da da censura.
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E. Foi assim, eu?
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Acordei. Às. 9 horas da manhã eu morava
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em Copacabana e aí fui direto para a sala, num apartamento que
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não tinha nada, só fogão, geladeira, um negócio para eu
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dormir no quarto. E um.
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Piano numa outra. Sala aí?
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Eu. De 9 horas.
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Fiquei. Ali.
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Tal. Tal com um negócio interessante,
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porque como não tinha nada, tinha o eco e eu sou fã ardoroso
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do eco. E.
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Fiquei fiquei o dia inteiro, o dia inteiro nem almocei, nem
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nada, nem nada. E quando teve 1 hora que.
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Que eu queria? Parar.
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Eu falei, não, mas eu não acredito que eu fiz essa música.
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E continuei. Continuei até mais ou menos umas
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6 horas da tarde ainda com com a música, aquela mesma música e
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tudo. E aí 1 hora eu falei, bom, eu
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tô, tô cansado, vou, a música é essa mesmo e eu vou é.
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Vou pro quarto dar uma. Né, passar o tempo um pouco, né,
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olhando para o teto? E acontece.
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Que eu saí da da da sala onde eu estava.
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E fui. Para o caminho do meu quarto?
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E aí? Na hora que eu IA entrar no meu
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quarto, eu olhei para trás, vi o piano no outro quarto.
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Aí fui, sentei no piano e fiz outra música, que é ponta de
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Areia. Então foram as 2.
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Foram feitas uma atrás da outra assim.
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Eu não tava pensando em fazer ponta de Areia, né?
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Mas. Acho que eu tava com tanta tanta
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coisa na cabeça por causa daquela primeira música que eu.
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Tive. Que eu não não IA conseguir
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chegar no meu quarto. Aí entrei pro outro lado e saiu
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ponta de Areia. Milton tem outra.
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Pessoa que é muito amiga sua que vai fazer uma pergunta aqui para
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você, participa aqui hoje do nosso programa tudo.
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Bem querido. Eu tenho uma questão aqui para
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conversar com você, para dividir com os ouvintes, é o seguinte,
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cara, é, tem uma coisa maravilhosa que acontece com
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você? E é uma coisa.
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Que eu lembro do Villa-Lobos, de entrevistas que eu vi do
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Villa-Lobos dizendo que ele gostava de compor quando ele
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morava em Santa Teresa, no Rio. Tinha Rose, passava o bonde,
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fazia barulho. Eh uma ocasião até.
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Ele disse assim, perguntaram para ele se, se o bonde passava
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na hora que ele estava escrevendo a sinfonia, o que que
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ele fazia? Aí ele falava, eu coloco o bonde
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na sinfonia. Então é.
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E ele gostava de tocar no meio de aniversários, de festas.
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E você é um cara assim. Você é um cara que gosta de
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compor com pessoas, conversando, com com festas.
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Pessoas passando do seu lado, você não tem aquela coisa do do
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recolhimento para compor. Isso eu acho fascinante.
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E aí eu queria saber de você, se você concorda com a fase do
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Villa lobo, que diz que o ouvido de fora não tem nada a ver com o
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ouvido de dentro. Um beijo, amigo.
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O beijão? Lo o lo é.
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É parte da minha vida, é. É meu irmão mesmo.
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Que a gente tá? Junto.
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Sempre. Graças a Deus.
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E é realmente. Eu vi esse filme do Villa-Lobos.
22:12
Eu fiquei é muito tocado. EE é, é uma coisa muito
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interessante porque tem realmente a ver, porque se eu
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tiver sozinho em casa pra compor, eu não componho, tenho
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que ter os meus afilhados, crianças ou coisa e tal.
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E esse negócio do barulho do bonde e trem, essas coisas todas
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fazem parte da da minha vida e da minha música.
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E eu já fiz. Várias músicas na época que
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tinha o Vera Cruz de que era o trem de Belo Horizonte para o
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Rio, conforme o Balanço do trem, eu eu fazia aquele negócio,
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então, mas você tá certo, é? É assim mesmo, tem que ter.
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Bagunça para eu poder compor, né?
23:01
Qual que é a? Sua primeira memória musical do
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que que você? Primeira coisa que você ouviu
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musicalmente e isso foi importante para sua formação.
23:12
Olha, a minha mãe é que a lília é é não, não é adotiva.
23:20
Ela é minha mãe. Porque a minha mãe, de de
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sangue, ela faleceu. 11 casa da lília, da mãe da lília, né?
23:29
E depois eu fui para Juiz de Fora para ficar com a família da
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minha mãe, aí eu não conseguia me adaptar não.
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Conseguia. Comer nem nada e tudo.
23:42
E sentava Na Na, na, na varanda da da minha avó tentando ver um
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carro verde e passava carro para tudo quanto é de tudo quanto é
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lado, mas menos o carro verde. Agora tem 11, coisa que é minha
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com a com a Lilia, minha mãe. Que é?
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A gente sempre teve uma sintonia muito grande, então ela tinha
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fazia 2 meses que ela tinha se casado com meu pai.
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Aí ela chegou para ele e falou assim, é zino, que era o apelido
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dele. Nós temos que ir a Juiz de Fora,
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porque o bituca não tá bem agora.
24:21
Três Pontas a Juiz de Fora naquela época, né?
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É quase uma viagem de de navio daqui até Marte, EEE.
24:32
Então ele ele aceitou o negócio e foi.
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Foram os 2 para o Rio. Chegaram lá, pediram para o meu
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avô, que era meu padrinho também, para ir para Juiz de
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Fora, e o carro dele era verde. Então foi 11 coisa.
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Que eu tava? Lá assim, de repente, eu vi o
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carro verde. E tava?
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Tava tava num passeio quando eu vi o carro verde, eu comecei a
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levantar minha mão de Felicidade, mas eu não tinha nem
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força pra pra nada. E aí?
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As pessoas que que que viram o que aconteceu é que quando eles
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estavam chegando, minha mãe me viu no passeio.
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E viu que eu IA cair e meter minha cabeça numa Pedra.
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Ela. Abriu a porta do carro com
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aquele trânsito todo, não quis nem saber.
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Atravessou aquela rua toda e tal, foi me pegar.
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Me pegou na hora que eu tava começando a cair.
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Então essa daí eu fui para Minas Gerais.
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E. Me considero mineiro, carioca,
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mineiroca, mineiroca, mas é foi com a Lilian.
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Que era? Lá na casa da minha madrinha
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tinham 2 filhas, EE. Elas tocavam piano, então eu nem
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sabia andar direito. Eu IA para o piano e ficava
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balançando assim e tal. Ela conta isso.
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Que eu acho que meu. Primeiro negócio, eu não sei que
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música foi em especial, mas foi ali No No, no piano.
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Milton. Agora, eu queria te perguntar
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sobre o clube da esquina. Eu queria saber de você, o que
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que viabilizou o clube da esquina?
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É, foi, tinha aquela reunião de amigos, mas é como é que se deu
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esse passo entre uma reunião de amigos instrumentistas?
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Eu acho que você era um pouco mais velho da turma, mas para
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isso se transformar num disco, tem um projeto em torno daquela
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turma ali. O que que viabilizou o clube da
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esquina? Olha.
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Foi uma coisa porque eu? Quase fui adotado também pela
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família Borges, né? Então era muito amigo do mais
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velho, o marilton. E eu tava.
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Sempre lá Na Na. Na casa deles, a mãe dele
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brincava comigo, que que não queria saber de de eu entrando
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na casa dela, que eu só atrapalhava, que os meninos
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estudavam e não sei o que, não sei o que pegava uma vassoura,
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saia correndo atrás de mim, mas nunca me acertou, né?
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Aí. É.
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Tinha o Lô, o irmão dele chamado ier, que é 1 ano mais LE mais a
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Beto Guedes e mais um outro menino que eu esqueci o nome.
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E eles? Cantavam as coisas dos Beatles,
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que eu ficava fascinado, né, porque inclusive tinha hora que
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eles faziam umas coisas que nem os Beatles faziam.
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E aí foi? Passando o tempo, passando,
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passando, passando, eu vim para o Rio depois de tudo.
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E um dia eu fui a. A Belo Horizonte.
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E tava lá. Na casa dos Borges, procurando o
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pessoal, não tinha ninguém em casa e a casa toda aberta.
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Andei assim, assim, assim, quando eu tava saindo, o lo
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apareceu Na Na porta, falei o lo que coisa legal e tal coisa.
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Aí ele falou, eu falei Pra Ele, você quer ir num botequinha ali
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que eu vou tomar 11 batida de limão e você toca, toma um
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Guaraná e falou, vamos. Descemos.
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E aí eu? Pedi OA batida de limão e ele
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falou para o cara, outra para mim.
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Aí recebeu aquele olhar, né? Número sei lá o quê, né?
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Reprovação, né? Aí tomamos e coisa ele falou,
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bituca, o negócio é o seguinte, eu adoro as tuas músicas, gosto
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demais de você como pessoa e cantor e tudo.
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E. Tal.
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Mas eu tenho uma tristeza muito grande.
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Falei, por quê? Porque vocês não gostam de mim.
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Eu falei que? Isso, muito pelo contrário.
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Ele falou, não, vocês saem de noite, vão pra vários lugares,
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vão tocar algumas vezes. Ninguém nunca me chamou.
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Aí eu. Falei, Lu, sabe quando que eu
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fiquei sabendo que você não era mais uma criancinha?
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Foi aqui nesse batida agora na batida de limão.
29:14
E aí ficou. Aquele negócio, né?
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E tal aí? Ele falou assim, eu tenho 11
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umas coisas que eu faço, mas só acompanhamentos, não tem
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melodia. E tal?
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Eu falei, você quer me mostrar? Ele falou, quero e fomos então
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pra pra casa. E ele começou.
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A tocar e cada coisa que ele tocava eu achava mais linda e
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tal, até que teve uma. Que eu falei, não, essa aí.
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Peguei o violão e comecei a tocar junto com ele pra fazer a
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melodia. E quando eu começo AA fazer a
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melodia, eu fecho o olho, olho pra baixo.
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Quer dizer, fecho o olho e fico tocando, tocando, tocando.
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E assim? Foi e quando a gente tava
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acabando a coisa, eu olhei e tava uma assim igual, sentado,
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escrevendo uma letra no chão. E a mãe deles chorando na porta?
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Olha a primeira música minha do Lô, que se chamou clube da
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esquina. E o lance era o seguinte.
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Não. Adianta, por exemplo, lá fora eu
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tentar explicar que não tinha um clube, que era o lugar onde a
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rapaziadinha se reunia, fazia farra de noite, não sei o que os
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vizinhos tacavam, sal, Pedra, tudo, água e coisa.
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E. Que não, mas não adianta.
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Eles vêm ao Rio, a Minas, até hoje procurando o.
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Tal do clube, o tal do. Clube.
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E. E foi assim, e depois, a partir
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dessa, dessa época, eu comecei a ouvir as coisas do Lô.
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Que ele começou? A fazer melodia e música.
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EE tinha muito a ver comigo, né? Eu me deixava fascinado.
31:04
Então, eu? Chamei?
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É o primeiro. Eu cantei o clube da esquina num
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disco meu, consumo imaginário e. Para.
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Lena e McCartney, como foi uma outra música dele, do Fernando e
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do Marcinho. E depois?
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Eu falei, Lô, você tem que ir para o Rio.
31:19
Aí ele. Foi depois de brigar com a com a
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mãe. Até não sei o que que ela não
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queria. Queria que ele estudasse.
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Aí ele foi para o Rio. E a gente?
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Continuou, né? Compondo e coisa principalmente
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ele aparecendo com as coisas lindas assim, aí um dia eu falei
31:40
para ele, Oo loco, por que que você não traz o Beto Guedes?
31:44
Aí. Fomos a Belo Horizonte e falamos
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com os pais do Beto. Foi um negócio assim, porque a
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mãe dele chegou e falou assim, se fosse outras pessoas, eu não
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deixava não. Mas você, Milton, ele pode ir
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para o. Rio responsa pois é.
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E aí? O Beto foi morar com a gente e a
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gente foi fazendo as coisas e tal até sair o disco do clube da
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esquina. Olha, a única coisa que eu tinha
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de certeza é que eu adorava aquilo que a gente tava fazendo.
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E. EE que para alguma coisa aquilo
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IA servir? Né?
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E tem. Um negócio até interessante.
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O. Rapaz, o senhor chegou aqui
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falou do Lessa, né? O Lessa é?
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Conhecido foi conhecido como pai dos músicos.
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Porque na época? Do, do, da bossa nova?
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A Odeon. Não quis gravar com Tom Jobim e
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João Gilberto. Esse pessoal todo.
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Ele alugou um, chamou uma pessoa de orquestra de madrugada.
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E. Chamou o pessoal e gravou chega
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de saudade e a outra música do outro lado, que eu não lembro
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qual é. Aí.
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No No, quando abriu de de manhã AO deon, ele entregou o disco
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para eles e falou aí que que vocês não queriam?
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E o mundo, né? Quando a gente foi?
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Gravar o clube da esquina, o pessoal também não queria
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porque. Eu queria fazer.
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Um disco duplo eu falei, como é que foi fazer um disco duplo com
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um cara que ninguém conhece? Tá, não, não vai ter.
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Não, não vai ter. Chegou a tal ponto que eu falei
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assim, bom, se vocês não querem que eu grave esse disco.
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É. Tudo bem, porque tem outras
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gravadoras, eu vou. E vou gravar.
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Eles tinham também, né, o negócio do look que não era
33:40
conhecido, né? E aí o Lessa chegou?
33:44
Lá pra eles numa reunião e falou assim, olha.
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Deixa esses. Meninos, fazer o que eles estão
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querendo, porque eles não são bobos não.
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Então 2 vezes assim o Lessa. Entrou na música popular
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brasileira e eu na parte da bossa nova.
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Eu nunca vi ninguém falar, mas eu falo.
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Oi aqui. Quem tá falando é o Hamilton
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Godoi. Eu gostaria de lembrar com o
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Milton, quando eu a conheci, o festival, que ele veio cantar
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aqui em São Paulo com a música chamada cidade vazia.
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Começo da carreira dele, ele se apresentou pela primeira vez
34:28
aqui como cantor, música do Baden pau, eu e o Lula Freire.
34:35
Eu fiquei Encantado com o Milton.
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Aí eu fui atrás dele lá no hotel São Paulo, onde ele tava
34:41
hospedado, porque eu soube que ele era compositor, que tinha
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umas músicas e que fazia umas coisas completamente diferentes
34:49
de tudo que se fazia até então. Aí eu cheguei lá no hotel.
34:54
Toquei a campainha do quarto dele, ele já tinha ouvido falar
34:59
de mim, né? E eu, olha, eu vim aqui te
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conhecer. Milton, e sua música, você pode
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mostrar aí pra mim algumas coisas e eu me lembro.
35:09
Milton, você começou a tocar e eu falei, nossa, que cada coisa
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diferente, né? Cada música completamente fora
35:19
do do do que se fazia, né? Muito mais avançado.
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Além do seu tempo. E daí nasceu uma grande amizade
35:28
entre nós e tive oportunidade de ter dessas músicas uma fita que
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ele gravou pra mim e depois todas as músicas que o Milton
35:40
gravou naquela fita. Não sei se o Milton sabe disso.
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Eu tive oportunidade de gravar com o zimbo trio e é uma Alegria
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muito grande toda vez que eu vejo o Milton.
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Tenho essas lembranças felizes e gostaria que ele falasse um
35:56
pouquinho do da da daquele momento em que a gente brincava
36:00
assim, Milton, povo nas ruas cantando as suas músicas.
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Era algo impensável pelo grau de evoluído que era as suas
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composições, né? E que isso, graças a Deus, foi
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acontecer alguns anos depois, né?
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Então é só para dar 111 abraço para você e dizer que.
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Eu falei com a minha mãe, ela tá te mandando um beijo também, tá
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bom? Siga em frente, Milton.
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Um abraço. Ah.
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Milton, você é parte, é dominante da minha vida.
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Você e sua família. Um beijão pra sua mãe?
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EE, eu quando conheci o Hamilton, conheci também o
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Adilson e o hamilson, né? Cada qual tinha seu seus
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negócios assim e sempre me trataram bem demais.
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Diferente de outras pessoas que passavam por mim, nem queriam
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saber quem eu era. Eu sempre fui muito bem tratado
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lá na família EE, as minhas músicas muito bem, sabe?
37:04
Respeitadas por por todo mundo. E é um prazer aço você ter
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falado aqui isso tudo aí e claro.
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Que eu? Tenho disso do do zimbotrio.
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E tem uma coisa. Interessante que ele fala, que
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que surpreendeu ele o fato das suas músicas irem para as ruas,
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mesmo com a sofisticação que tinha as suas composições.
37:32
Isso te surpreendeu também? Milton, olha.
37:35
Pode ser que sim, pode ser que não.
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Porque todo mundo falava que ninguém nunca IA cantar essas
37:41
músicas em lugar nenhum. E quando?
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Quando eu via escolas e não sei o que começou pelas escolas, né?
37:51
E depois o? O povo na rua, muita gente
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cantando e. Tal e eu?
37:55
Acho que mexeu um pouquinho comigo também, só.
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Muito legal. E esses jazistas, vocês?
38:04
Vocês trocam ideias sempre. Por exemplo, o enishort, né?
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Vocês gravam aí o herb henk, que vocês gravaram discos de várias
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faixas juntos. Como é que é?
38:10
Vocês trocam ideias sempre? Milton, olha.
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Inclusive, acho que 2 meses atrás eu, o Wayne, o herb e a
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Esperança. Nos reunimos em Istambul no dia
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do Internacional do jas. Então o Wayne me chamou, eu fui
38:30
e eles queriam que eu cantasse a travessia.
38:34
Eu, tudo bem. Se alguém pensa que eu é enjoei
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de travessia, não enjoei não. Adoro e mas eu não sabia porque
38:44
que eles queriam a travessia também.
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Não perguntei não, mas cheguei lá.
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É numa reunião de músicos do mundo inteiro que tem travessia
38:53
e tem Bridges, que é pontes, né? Então Istambul é um, é um.
39:00
É uma cidade cheia de pontes. AA travessia é a.
39:06
Coisa. Mais importante, né?
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Guimarães Rosa já falava isso, né?
39:11
Então eles queriam que eu cantasse que ela fosse a música
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principal desse acontecimento. Então é uma coisa.
39:19
Eu acho assim, mágico, sabe? Tudo mágico.
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Barato, né? E tem uma.
39:25
Outra coisa, porque eu gravei com depois que eu gravei, o
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native dança com o Wayne swarter, abriu 11 porta assim
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pra mim, porque o pessoal de rock lá de fora, o pessoal do
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pop, todo mundo vinha. Me chamar para fazer uma coisa
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com eles, para mim é uma maravilha.
39:51
Agora teve um lance para mim fantástico.
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Fui a Los Angeles com 2 amigos meus Paulistas, inclusive e.
40:02
Tava. Passando Na Na Na piscina de um
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hotel. Aí um desses.
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Meus amigos falou assim, olha, tem um cara ali querendo falar
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com você. Aí eu.
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Olhei e conheci. Só que eu.
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Sempre esqueço o nome dele. Que loucura.
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Aí eu fui andando para o lado dele assim ele falou, o Milton
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deve fazer mais de 20 anos que eu tô.
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Afim. De te encontrar para te
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agradecer. Aí eu falei, para me agradecer?
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Ele falou, é porque quando você gravou com o Wayne, eu ficava
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escondido No No, no estúdio. Ouvindo aquelas coisas que você
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fazia com a voz? E ficava.
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Pensando no estúdio, tudo bem, mas para fazer ao vivo uma
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pessoa só, não dá. Então eu é.
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Escrevi No No nos jornais. É.
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Procurando é músicos que cantassem e apareceu e eu fiz.
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Oo. Meu grupo, então, é de repente
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fui responsável por pelo surgimento.
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Do earthan and fire. Coisa que ninguém sabia porque
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ninguém fala aqui. Milton, eu queria.
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Agradecer demais você ter vindo aqui à rádio Estadão, participar
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aqui do programa Estadão noite. Ficamos todos muito honrados e
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emocionados, né? Basta ver com o número de
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pessoas aqui, todo mundo tentando.
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Está perto de você que você é um cara iluminado, né?
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E obrigado, viu? A gente ficou muito emocionado
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com a sua vinda aqui. Emocionado, fiquei eu e é.
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Muito. Bom, eu adoro fazer, sabe?
41:50
Trabalhar assim, tipo rádio, né? E que a gente vai botando coisas
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na cabeça, soltando coisas que talvez em outra ocasião não
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falasse e tal. É um prazer.
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O como eu já falei, o Estadão é é 10 para mim.
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E quando quiserem. Eu tô aqui.
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E obrigado a todos que falaram. Né, né, os amigos?
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Que falaram com? Achados do espaço.
42:24
Muito bem. Eu prometi então, agora, nesse
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achados do espaço, uma entrevista feita pelo Emanuel
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Bonfim comigo lá em 2003, quando o Emanuel estava dando os seus
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primeiros passos no rádio, na Rádio Gazeta AM universitária,
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que era justamente o braço da faculdade Cásper líbero, o
42:50
Emanuel Bonfim, assim como Leandro cacossi, que hoje está
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apresentando o fim de. Tarde, junto com ele fez
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faculdade de rádio ETV na Casper líbero.
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Acompanhe essa entrevista. Um momento que foi muito gostoso
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para mim também, de estar lá na faculdade que eu fiz na década
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de 9010, anos antes. Então, foi muito emocionante ser
43:16
entrevistado na Rádio Gazeta m universitária, sendo que eu
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havia me formado lá na Cásper líbero.
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Tá bom? Vamos ouvir em 2003, o Emanuel
43:29
Bonfim, na Rádio Gazeta m universitária. 8. 9.
43:37
Zero. Muito bem, vamos?
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Dando sequência a essa terceira edição do jornal da Gazeta m
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universitária desta sexta-feira e hoje em dia, saber falar em
43:49
público e saber se comunicar muito bem é fundamental para
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quem está no mercado de trabalho.
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Então, o que afirma o? Professor Marcelo abud, que é
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também publicitário e ministro, um curso que ensina as pessoas a
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falar melhor. Então confira A Entrevista que
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eu fiz com o Marcelo abud, que vai nos falar um pouquinho mais
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sobre isso. Confira, Marcelo abud conta para
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gente, para o ouvinte da Gazeta m universitária, o que que o
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colégio William Shakespeare desenvolve nessa parte de
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apresentação. Como falar em público explica um
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pouquinho primeiro o colégio. Então, o?
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Colégio William Shakespeare, que fica ao lado da estação Vila
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Mariana. Ele tem ministrado vários cursos
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voltados pra postura, pra como você deve se colocar em público
44:30
numa reunião ou quando você vai fazer uma apresentação de um
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produto, diversas finalidades pro mundo da comunicação
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empresarial. Esse é o foco dos cursos que vem
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sendo desenvolvidos e que as pessoas podem fazer lá no
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colégio. William Shakespeare e você?
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Especificamente, vai trabalhar em que área desses cursos e
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dentro do do colégio William Shakespeare.
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É a minha participação, vai ser em como falar em público.
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A importância de se falar em público hoje em dia, que cresceu
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muito, né? Porque antigamente falar em
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público era importante para quem trabalhava na televisão, para um
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advogado, é para quem fazia um programa de rádio que nem você
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aqui, né? Emanuel, mas hoje em dia, falar
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em público é fundamental para todo profissional que quer ter
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uma boa posição no seu emprego. Você precisa saber.
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Como se posicionar diante da sua função?
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E hoje em dia também muita gente é o próprio patrão, né?
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Então, cresceu muito a importância de como falar em
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público e às vezes é até. Uma palavra meio pesada, mas eu
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queria que você até falasse um pouco da definição dela.
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O pessoal fala em oratória. Significa necessariamente é
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falar em público, né? A oratória também tá dentro
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disso. A oratória quer dizer, fala
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sobre tudo, não fala. É a oratória é um pouco mais
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abrangente, né? Não só como falar em público,
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mas também o conteúdo, a importância do que você vai
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falar, como você se prepara para falar em público, o conteúdo,
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né? Tudo isso está abrangido na
46:00
oratória. Tem palavras, né?
46:01
Oratória retórica, que até é muito usada em política, às
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vezes de forma pejorativa, mas que são fundamentais para que
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você saiba se preparar para falar com o seu público, que é
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importante. Conhecê lo, né também.
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É, eu fico com uma dúvida, né, porque vocês dão o curso, então
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de como falar em público, mas necessariamente eu imagino que
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vocês não conheçam com quem vocês estão tratando e qual é o
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grau de instrução dessas pessoas, né?
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Enfim, com quem elas vão falar, como o trabalho.
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Então, como falar em público? Às vezes, pra uma pessoa que
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talvez tenha lido poucos livros na vida, isso influi demais, ou
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que só fez até a oitava série, até o terceiro colegial.
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Há essa diferença No No momento de fazer o curso.
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Com certeza há. Mas a gente tem que saber
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trabalhar diversos públicos. Isso é uma das coisas que se
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aprende num curso como esse, de como falar, né?
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Com os diversos públicos que você pode encontrar.
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É muito importante quando você pode conhecer de antemão a
47:00
pessoa que vai estar diante do do curso e se prepara uma coisa
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especial para esse público, quando não, como é o caso desse
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curso, porque ele é aberto a interessados de diversas áreas.
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Pode ser. Alguém que passa teatro pode ser
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alguém que seja um executivo de uma empresa, então nós não temos
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esse limite, né? Pra conhecer exatamente um
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público determinado. Então a gente tem que saber é
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atrair esse público. Tem que usar recursos e usar
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maneiras que que sejam atraentes pra todos os públicos, né?
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Tentar atingir de forma é mais abrangente.
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E a importância da leitura? Nesse caso é fundamental.
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A gente sabe que para falar bem, a pessoa tem que ler é esse é o
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é um ponto chave. E muitas vezes a gente encontra
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pessoas que que de repente tem até o dom de de falar em
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público, mas precisam aperfeiçoar.
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Esse lado da leitura. Com certeza é um ponto que a
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gente trata no curso da da importância da leitura para
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desenvolver até o vocabulário, né, que é fundamental.
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Na hora de falar em público e que público?
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Tem uma procura mais um curso como esse de de como falar em
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público? Então, Emanuel é é variado, mas
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a gente pode detectar que hoje em dia o os empresários estão
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muito preocupados, porque até pouco tempo o empresário é.
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Não tinha necessidade de estar toda hora demonstrando o seu
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potencial, ele tinha sua função determinada dentro da empresa.
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E cumprir aquele papel dele. Hoje em dia, todo, todo, a todo
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momento, você tem que demonstrar o seu potencial.
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Isso não é feito. Você não vai chegar na sala do
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seu chefe e falar, olha, eu sou bom, eu quero dizer que eu
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preciso de um aumento, porque as minhas qualidades são essas.
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Não é assim. É no dia a dia, na maneira como
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você se coloca, na maneira como você é, se veste e, enfim, na
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postura, né? No No tratamento que você dá a
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ao seu próprio discurso. Você vai conseguir conquistar um
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cargo melhor, uma função melhor dentro da empresa.
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Então a procura é muito grande por parte de empresários.
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Um dia eu. Conversei aqui no jornal da
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Gazeta m universitária com Marcelo abud, que é um dos
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professores aí do curso de como falar em público lá no colégio
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William Shakespeare. Agora você tem um momento então
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de falar em público e dizer que quem se interessou aí pelo.
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Curso, gosta ou está? Está é querendo fazer o curso,
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né? Participar desse curso, como é
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que faz? Acesse o site telefone.
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Você pode passar então esses esses contatos aí com o colégio,
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então. Emanuel, o colégio William
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shakes tem interesse em fazer a inscrição em algum curso.
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Pode acessar o endereço na internet, que é
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www.mlimaeventos.hpg.com.br. Tá certo, eu?
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Conversei então com Marcela, buddy Marcelo, muito obrigado
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aqui pela entrevista aqui na gazetaine.
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E bom trabalho, então aí nos no curso e você ministrando aí
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algumas palestras, sou eu que. Agradeço a esse espaço e desejo
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muito sucesso aqui para vocês com essa proposta da Rádio
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Universitária, que eu apoio de coração, porque eu fiz parte
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dessa faculdade, fui aluno aqui há uns 10 anos e é muito bom
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estar de volta vendo isso funcionar.
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Um grande abraço para você e para os seus ouvintes.
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Na Gazeta. M 11 horas e 44 minutos.
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Rádio. Gazeta AM 890 universitária.
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Pensou que tivesse acabado? Tem mais, tem mais achados do
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espaço? Bom, estamos aqui homenageando,
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além do Milton Nascimento, que foi o início desse episódio, o
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Emanuel Bonfim. E nós temos aqui do acervo do
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Bruno Bittencourt, produtor da energia 97, um acervo que ele me
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presenteou, né? Por ser ouvinte aqui do peças
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raras, nós temos o Emanuel Bonfim fazendo FM jovem.
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Na mais FM, em 2004, aqui em São Paulo, vamos conferir como é o
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Emanuel Bonfim fazendo rádio jovem.
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É isso aqui você só ouve no peças raras.
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Vamos lá, DJe lá vamos. Nós 10 horas e 2 minutos aqui em
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São Paulo, começando mais uma edição do programa DJ mais todos
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os dias, das 10 às 11:00 da noite, arrebentando as mixagens
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mais insanas à noite. Luz 92,5 dá mais FME.
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Hoje é balada oficial. Climão total.
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Sexta-feira dia 3/12/2004 estamos aqui o DJ Glauco e
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também DJ Costa. A gente abre com o set do DJ
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Costa, você manda o seu e-mail participaporaquitabomdjmais@maisfm.com
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pode ligar também, acessar o chat da mais, mandar seu
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recadão, pedir um som 9776-2211 é o telefone da mais falado
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vamos? Bora então.
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Já para a música tem uma pá de balada da mais hoje rola no Kiss
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Me até a galera da mais percorrendo a noite de São Paulo
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com um furgão da mais trazendo as.
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Notícias e danos. Vi passos pra você, tá bom?
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Fique ligado. Aí vamos embora, tem.
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Muito mais música, tem muito mais DJD.
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J mais DJ. Mais as mensagens, mais isso
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será da noite aqui. Tem.
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Muito mais música, tem muito mais DJDJ ma.
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Com peças raras envolvendo aí, inicialmente a celebração dos
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150 anos do Estadão, em uma entrevista incrível com Milton
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Nascimento e na sequência alguns áudios bem especiais com essa
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evolução do Emanuel Bonfim no rádio, que passou por muitas
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emissoras até se tornar o diretor artístico da Rádio
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Eldorado, essas edições do nosso peças raras.
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Termina aqui eu conto com você a qualquer momento, em edição
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extraordinária e as quintas feiras, quando eu tenho aqui
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reproduzido áudios da trajetória desse podcast, das produções
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radiofônicas, enfim, muita memória, muita história por
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aqui, um grande abraço e até mais.
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Essas. Rádios você tem sintonia com
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rádio?