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DuplaDe2 #1: Dirty Harry · BonusCast

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  Olá. A todos, todas e todes.
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  Este é o dupla de 2, o mais novo podcast do bônus stage, no qual
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  a gente vai falar sobre filmes de ação, masculinidade.
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  E também masculinidade tóxica. Eu sou Alana dilene.
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  Este aqui é o meu parceiro. Olá, eu sou o André caoro.
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  E a gente promete que não vai se demitir antes do fim do episódio
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  para sair por aí perseguindo bandidos aleatórios.
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  Ninguém vai entregar o instintivo nem a arma, a gente
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  vai até o final aqui. Exatamente, né?
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  Dentro do que prevê a lei, acho que antes da gente começar de
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  fato um assunto. Acho que vale a introdução,
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  primeiro do filme, do qual a gente vai falar, não é hoje,
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  nesse episódio piloto, o que é que você acha?
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  Eu acho que que vale a pena a gente fazer a introdução sobre o
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  filme e também falar um pouquinho da ideia do podcast.
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  Então você começa a falar sobre o filme.
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  OK, eu começo a falar sobre o filme.
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  Bom. O filme que a gente vai analisar
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  aqui, o nosso episódio piloto, é o dirty Harry.
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  Perseguidor implacável, de 1971, que é um filme dirigido pelo
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  townsingel e tem sua Estrela principal como o Clint Eastwood,
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  né? Talvez é o papel que consolidou
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  ele como um astro de ação. Com certeza.
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  Depois do dos westerns que ele fez, né?
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  Dos programas de TVE, é um filme muito importante para o gênero
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  de ação, principalmente quando ele toca sobre violência urbana
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  e também histórias de detetives, né?
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  Acho que especialmente porque traz esse traz o clientisto para
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  o ambiente urbano. Exatamente.
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  E a gente sabe que a persona do clientisto é totalmente
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  construída nos filmes, né? Mas e por que que a gente
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  resolveu falar tanto desse filme quanto necessariamente sobre o
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  filme de ação? A verdade é que assim, né?
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  Eu conheci calor através do bônus cast, né?
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  A gente começou a conversar. E a gente acabou percebendo que
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  temos muito gosto em comum no que toca cinema, especialmente
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  porque conseguimos ser apreciadores assim, apreciadores
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  grandes, sommeliers de cinema ruim.
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  De filme ruim, né? Que essa por si só é uma arte,
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  né? Apreciar filmes ruins?
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  Sim, sim. Mas além disso, a gente é
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  percebeu que gostava muito de cinema e acabamos conversando
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  não só sobre cinema, mas sobre livros sobre quadrinhos e tal.
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  E a por conta de um tuíte de de caloro, no qual ele estava
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  falando sobre Máquina Mortífera, a gente acabou desencadeando uma
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  conversa. E a gente percebeu que seria
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  muito legal um projeto que analisasse.
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  É filme de ação, tanto pelo seu papel cultural, porque é um
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  gênero muito prolífico, é um gênero que produz muito.
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  É, é. E na verdade, desde quando
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  começou, ele nunca parou. Você não tem exatamente uma
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  baixa em filmes de ação, ele está sempre sendo feito.
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  Ele pode não ser bom, mas tá, tá sempre saindo. 11 filme do Jason
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  statan. Um filme do Vin Diesel ou
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  qualquer outra coisa assim. E eu diria, eu diria só que Oo
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  filme do do Jason Statham, ele é o é o atualmente ele é o Daddy
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  movie. Ele é o Daddy movie.
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  Antes era do Steven Seagal, né? Do Stallone.
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  Mas hoje em dia Oo pai quer ver o filme lá do do Calvo bonitão,
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  né? Que dirige as coisas, que é
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  OOKO. KOK, não sei.
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  Acho que a gente tem um demográfico muito baixo para
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  para fazer essa afirmação, uma piada.
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  Acho que isso requer mais pesquisa.
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  Mas então, e a gente estava falando sobre filmes já são
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  antigos, sobre a coreografia de filme, filmes já são antigos e
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  tal. E a gente invariavelmente acabou
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  percebendo um pouco tanto o retrato do outro nesses filmes,
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  como a alteridade é retratada, como você consegue, né?
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  Como o kauer, o mesmo disse. Como a gente consegue perceber,
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  é quem é o inimigo dos Estados Unidos da vez.
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  A depender do filme, do do, do do Mel Gibson que esteja saindo,
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  né? Sim, sim, isso também fica bem
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  claro nos filmes do James Bond, né?
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  Sim, você pega lá de 62 até hoje em dia.
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  Ele já enfrentou comunistas, já enfrentou chineses, né?
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  Até o Pablo Escobar sobrou para ele lá no final dos anos 80.
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  É incrível isso. É verdade?
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  Então assim é como produtos e produtores culturais, não é?
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  E também no aspecto técnico, notar as mudanças que o tempo
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  foi trazendo pra pra esse gênero em específico.
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  Mas mais importante é, e eu acho que é o fio condutor desse
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  podcast que tá nascendo hoje aqui, é a gente perceber o
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  retrato da masculinidade nesses filmes, porque é muito fácil a
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  gente apontar, assim como senso comum do tipo Ah.
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  Isso aqui é isso? É é o problema da masculinidade
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  frágil? Ou Ah, é esses e outros aspectos
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  você vê em tais, em tais filmes. Mas mesmo essa figura masculina
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  típica entre aspas, ela sofreu e sofre mudanças.
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  Você vê isso nas estrelas, é de cinema.
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  Você vê isso no nos tipos de história que que são produzidas
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  e que vem sendo. É gravadas, né?
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  EE, exibidas e consumidas. Então foi mais tentando pensar,
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  por esse aspeto que a gente é resolveu levar, né?
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  Resolveu tocar esse projeto e aqui estamos então como o nosso
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  episódio piloto a gente elegeu, né?
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  Com o nosso objeto piloto a gente elegeu o durth Harry, que
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  é o primeiro filme. Do que hoje seria chamado de
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  franquia. Antigamente ele não.
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  Talvez não tivesse esse nome, mas hoje definitivamente seria
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  uma franquia sim, de 5 filmes, né?
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  Desse personagem. Curioso o curioso Alana também é
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  que esse filme, ele é de 71, ele é antes do do Star Wars, né?
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  Sim, mas ele é ele é um pouco depois do dos filmes James Bond,
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  né? Uma década quase.
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  Só que o curioso é que eles não tinham essa visão de franquia
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  que nem a gente tem hoje em dia. Dirty Harry, um.
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  Ele tem o nome, mas o dirty Harry 2.
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  Ele já tem um Magnum 44, um nome totalmente diferente, né?
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  Então ele está bem no primórdio da franquia, assim do do herói
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  de ação. Né?
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  Mas aí a gente tem uma outra, tem um outro aspeto
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  mercadológico do sistema hollywodiano de produção, que é
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  a Estrela. Porque ele não é um filme do
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  dirty Harry, exato, ele é um filme do Clint Eastwood sim, que
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  saiu do faroeste, né? Ele já tinha aí seus 4 filmes,
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  eu acho, né, de de se minha memória não falha agora assim,
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  de relativo sucesso, de relativa projeção.
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  E ele, né, vai para o ambiente urbano e ele passa a ser as
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  pessoas passam a ir ao cinema procurar um filme, não é um
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  filme do dirty Harry, é um filme do Clint Eastwood, exato, então
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  ele é a sua própria franquia, ele é a marca, sim, se havia
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  toda. Toda essa preocupação
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  mercadológica, assim aí eu acho que não, mas aí é só achismo,
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  mas a isso. É então e isso que você comentou
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  do do twistud, né? É, é muito importante a gente
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  notar o papel do do astro de ação, né, para essa franquia,
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  porque o dirty Harry, ele é um filme que ficou muito tempo para
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  ser feito Na Na Warner, né? Se você pensar em 1968, a gente
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  teve o Bullet, do Steve McQueen. Que é um dos primeiros filmes de
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  de policial, desse desse estilo que o policial vai, ele vai
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  contra o sistema de certa forma, né?
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  Claro que é um filme mais mais gentil nesse aspecto, né?
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  Até pela persona do próprio Steve McQueen, que ele era um
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  cara que era muito pró hippie, ele era contra, é estados de
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  opressão, essas coisas, né? O inclusive o dirty Harry foi
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  oferecido ao Steve McQueen, mas o ponto que eu gostaria de de
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  chegar aqui. É que o clintristo ele vinha
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  realmente desses faroestes, né? Ele tinha os 3 faroestes do
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  Sérgio Leoni, que deram AA projeção como um astro Pra Ele
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  lá no na Europa e posteriormente nos Estados Unidos.
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  Ele também vinha de uma parceria muito grande do dom segel, né?
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  Que é o diretor do do perseguidor implacável.
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  E isso já estava solidificando ele como um astro de ação, né?
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  Só que ele era um astro de ação, muito ligado ao faroeste e.
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  Trazer essa persona do faroeste para um ambiente urbano vai
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  levantar muitos pontos interessantes a respeito da
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  justiça de Fronteira, né? O que é essa figura mítica
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  masculina? Ela, ela consegue trazer, né?
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  De de interessante para essa dinâmica.
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  Concordo, concordo, porque é aquela, né?
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  Quando o personagem tá ali, inserido no ambiente do velho
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  Oeste, de que Ah, é a Fronteira a ser descoberta, as regras da
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  sociedade não chegam aqui, né? Né?
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  Inclusive fazendo 11 breve devaneio.
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  É, eu adoro como Oo Red Dead Redemption, o primeiro jogo
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  trabalha isso também assim, né? Inclusive com as figuras do que
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  viria a ser OFBI, né? Tem uns npcs que estão ali
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  atormentando Oo protagonista, mas aqui ele é meio que um filme
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  de transição na carreira do Clint Eastwood.
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  Ele vai saindo, ele vai deixando faroeste, então ele vai saindo
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  daquele espaço. Mas o filme meio que recupera
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  isso depois, como a gente vai observar e já já, né?
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  Sim, sim. Só então pra gente deixar um
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  pouco o ouvinte a par, né? Vamos passar Oo enredo do filme.
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  Com certeza. O dirty hair, né?
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  Que é o perseguidor implacável no Brasil e ele foi dirigido
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  pelo dom cig e lançado lá no Natal de 1971.
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  Ele vai contar a história da investigação e perseguição do
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  assassino em série Scorpion, interpretado pelo Andrew
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  Robinson, que está aterrorizando as ruas de São Francisco.
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  Em seu encalço está Harry Kauan e ele vai tentar impedir o
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  Scorpion qualquer maneira possível.
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  E diria até que ele tem que enfrentar tanto o Scorpion
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  quanto a burocracia e o sistema criminal americano.
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  É quase uma cruzada tanto contra, né o antagonista, quanto
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  contra, a os valores da democracia Americana.
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  Exatamente, é. É muito.
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  É muito confortável a gente ter 11 visão do de 2023, né?
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  E enxergar as. Coisas muito problemáticas em
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  filmes antigos e no derth. Harry não é uma exceção, mas a
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  gente pensar no contexto de que quando saiu esse filme, né?
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  Lá para 1971, pensar sobre como São Francisco é, era
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  representada. O que que, o que que a cultura
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  de São Francisco dizia sobre tanto os anos 60 quanto as as as
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  políticas liberais dos Estados Unidos, né?
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  Você vê que tudo se encaixa e nenhum filme ele vai existir um
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  vácuo, né? Apesar de com certeza, apesar de
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  o dom sigo e o próprio clinturs falar que não é um filme
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  político. A política dele começa a vazar,
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  né? Pelo pelas fissuras.
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  EE, é muito, muito interessante a gente analisar isso, mas nunca
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  deixando de pensar que a gente tá aqui em 2023, né?
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  Com todo um contexto diferente. Exato, assim é muito fácil a
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  gente projetar certos valores. Inclusive, na nossa primeira
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  leitura do filme, a gente meio que acabou fazendo isso.
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  Mas trazer o contexto histórico, trazer o que representa e o que
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  representava, especialmente na época, né?
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  O espaço urbano, o espaço de São Francisco é muito importante.
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  São Francisco foi palco de diversos eventos envolvendo os
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  movimentos de direitos civis. Até hoje o estado da Califórnia
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  é. Querendo ou não, uma referência
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  em termos de de liberdades civis, quando teve toda a
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  campanha, primeira campanha do Trump, o discurso da Extrema
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  direita começou a ganhar muita projeção e começou assustar as
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  pessoas, né? AAO estado da Califórnia, de
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  maneira geral, sempre se posicionou mais para o espectro
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  liberal progressista, né? E isso é histórico, né?
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  São Francisco foi espaço de diversos protestos, de diversos
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  conflitos. A primeira parada gay não é a
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  primeira parada gay. A primeira parada gay, salvo
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  engano, foi por lá. E enfim, né?
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  Também havia muito esse imaginário de que em São
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  Francisco você meio que podia ser qualquer coisa.
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  Isso se deve, eu imagino, eu imagino.
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  Não, certamente. Por conta desse, desse
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  importante papel histórico que que acabou, que a cidade acabou
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  exercendo, mas também por ser é é muito próximo dos grandes
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  estúdios, da de toda coisa AAA máquina de fantasia de
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  Hollywood, né? Então tem tem tem uma mistura de
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  de elementos aí que que estão no imaginário, né?
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  Em torno da cidade. Exatamente.
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  Também não à toa que é o lar do instituto Xavier, né?
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  Desde 2002, 1008, a partir de 2008, que antes eles saíram de
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  Nova Iorque e foram pra São Francisco.
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  Então eu acho que é muito tipo, olha, não, esse é o espaço que
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  seria. É apto a receber pessoas
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  diversas, entre aspas. São Francisco, né?
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  Como a gente está comentando aqui, ela é 11 cidade histórica,
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  tanto pra esses movimentos civis.
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  É grande parte das panteiras negras também tinham, tinham os
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  seus partidos por lá. O interessante, você vê que essa
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  essa escolha de São Francisco não é tão leviana, né?
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  Normalmente a gente pensa em histórias de detetive
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  perseguindo bandidos em Nova Iorque, né?
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  Até em 1971 a gente tem o. Operação França, do William
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  friedick, né? Que também vai tratar dum dum
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  detetive que é linha dura. Inclusive é muito, muito curioso
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  ver que nesse ano saiu esses 2 e só o Harry callen, o dirty Harry
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  conseguiu emplacar uma franquia de sucesso, mas assim, São
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  Francisco, ela está posicionada no dirty Harry, muito pra ser um
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  palco e também ser um personagem antagonista, o Harry, né?
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  Aqui a gente vai ver todas as políticas liberais que vão.
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  De alguma forma, impedir o Harry de prosseguir na sua busca pelo
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  assassino Scorpion. Eu concordo com você que ela é
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  um personagem, certo? Pra pra usar um clichê até da da
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  da linguagem, da crítica. Mas sim, ela não é só espaço,
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  ela não tá ali só gratuitamente. Mas eu não sei dizer se a cidade
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  em si, Como Ela É retratada no filme.
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  Ela é um espaço antagônico, porque na verdade é a casa dele.
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  Ele é o senhor da cidade. Vários planos no filme reforçam
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  essa ideia. Ele ele tá muito à vontade, é no
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  topo de prédios, entendeu? Observando assim, quase como uma
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  gárgola, né? Guardando OOO, ambiente é quase
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  o Batman. É certo que ele não é um ricaço
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  playboy, né? Mas.
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  É, mas assim é. Há vários momentos que o filme
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  retrata o personagem como conhecendo aquela cidade muito
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  bem, não é? E a cidade já não era pequena em
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  1970, então assim, não é como hoje que você tem o Google Maps,
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  você não vai se perder tão facilmente, né?
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  Eu acho que Oo os vilões, os antagonistas, além do Scorpion.
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  Também tá mais na burocracia, então tá mais, digamos assim,
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  entre aspas no progresso social do que realmente no espaço.
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  Ah, sim, nisso eu eu concordo totalmente com você que o
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  antagonismo que eu queria me referir é esse, né?
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  Das políticas mesmo, não mais uma parte, né?
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  Mais uma parte geográfica que eu que eu quis comentar e inclusive
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  o Harry tá muito. Muito à vontade, a ponto de você
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  ter sequências de ação que vão depender da expertise dele com a
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  cidade, né? E lembrando que eu eu nunca fui
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  para os Estados Unidos, não sei se a aluna já foi.
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  O que eu tenho de memória daí são dos filmes e dos produtos
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  culturais, né? E ele evita muito os cartões
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  postais de São Francisco, né? AA.
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  Aquela ponte famosa, ela só vai aparecer perto do final.
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  As ruas que são mega elevadas também não são palcos de grandes
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  perseguições ou de grandes ações.
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  Então ele realmente está muito à vontade, mostrando um aspecto da
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  cidade que que não é muito comum no cartão postal.
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  Fora que a maioria das cenas elas são todas filmadas em
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  local, né? É difícil você ter 11 cenário no
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  filme. Bem notado, bem notado isso,
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  cara, porque é como se a reação. E a ação aqui eu não estou
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  falando só a ação de perseguição, a coisa da
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  adrenalina, mas a ação dramática, né?
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  Os atos dos personagens é, eles acontecem entre aspas, AA no
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  nível do cidadão comum, no nível do chão.
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  Eles não acontecem nos cartões postais.
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  Né? Ou não apenas nos cartões
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  postais, né? Vamos situar aqui, isso é São
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  Francisco. E aí a gente vai mostrar a ponte
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  lá que eu esqueci o nome, acho que é Golden Gate.
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  Acho que não, lembra Golden Gate.
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  Golden Gate? Acho que É Ela só vai aparecer
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  lá na frente e. E muito mais como um espaço de
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  trânsito. É um espaço que está lá para, na
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  verdade, separar. Mas não vamos queimar pauta não,
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  que a gente já chega nessa ponto.
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  Né? Deixa eu fazer uma pergunta.
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  Alana, claro, essa foi a sua primeira experiência com dirty
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  Harry ou você já já tinha visto em algum momento?
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  Como é que foi essa essa revisitada ou essa primeira
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  primeira visita? Não, essa foi a primeira visita,
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  não é? Eu conheço mais os filmes mais
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  recentes do do clintista ou dele já.
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  Umidade mais avançada? É, foi meio assim.
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  Eu peguei começo de carreira porque eu vi os faroestes EAO
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  momento atual da carreira, não vou chamar fim de carreira
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  porque ele já disse que não vai aposentar.
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  Nossa, sim. Sim, e o cara tem 90 anos, tá
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  melhor que eu. Então eu peguei esses 2 momentos
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  assim, esse momento mais intermediário, que na verdade
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  seria talvez o auge, né? Em termos de produção de filmes,
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  saindo o ano sim, ano não e tudo mais.
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  Eu não peguei tanto, né? Minha experiência de filme de
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  ação é muito mais AA experiência afetiva, né?
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  É muito mais os filmes que eu via com meu pai.
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  E aí, como eu já sou um pouco posterior, né, eu não tenho
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  lembrança de pelo menos ver esses filmes com meu pai.
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  Então, assim, para mim foi foi a primeira vez.
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  Então foi. Foi realmente um trabalho de
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  curiosidade com o filme, foi apesar disso, depois que você
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  assiste você. Começa a pensar, eu já vi o
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  Harry Callan, eu já vi ele e ele em vários filmes.
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  Né? Com certeza, com certeza.
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  Ele não só ciumenta a carreira do clientista, como na verdade
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  ele estabelece os estereótipos do policial.
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  Né? Que quer fazer o que ele acha
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  que é certo, ele quer ir atrás dos bandidos, ele quer impedir
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  as pessoas de morrerem e tudo mais.
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  E esse sistema atrapalha. Ele sim é esse arquétipo né?
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  Eu não sei se é a primeira aparição desse arquétipo, assim
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  eu não tenho esse conhecimento para afirmar, mas eu posso dizer
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  que certamente ajudou AA lançar as bases a alicerçar esse
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  arquétipo. No cinema de Hollywood.
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  Aquela coisa que eu comentei do operação França sair também no
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  mesmo ano é, os 2 filmes lidam com um policial que é retratado
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  como um homem difícil, que já está na à beira do colapso, né?
• 20:25
  Harry calan ele diversas cenas. A gente sabe que ele não sabe
• 20:29
  porque ele é policial, né? Detetive?
• 20:31
  No caso, se ele tem, ele vê algum sentido em tudo que ele
• 20:34
  está fazendo ou se ele já está num num piloto automático, já
• 20:37
  está amortecido e. E o próprio Popeye doyle, do
• 20:39
  operação França, ele também está no mesmo aspecto.
• 20:42
  A diferença é que Oo dirty Harry ele teve um impacto muito maior
• 20:46
  por conta da sua Estrela, né? Do kristoj e que era 11.
• 20:50
  Personalidade do faroeste, né? Alguns dos historiadores de
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  cinema até comentam que ele herdou o manto do John Wayne,
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  né? Então é ele.
• 20:59
  É um filme que cimentou essa essa relação do policial que vai
• 21:03
  vira um rebelde autoritário, né? Porque o sistema não funciona e
• 21:08
  só o meu jeito vai funcionar. E só só pra comentar também.
• 21:12
  Eu vi o dirty Harry recentemente, né?
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  Entrou na HBO Max e eu sempre tive curiosidade de assistir.
• 21:18
  E foi um choque assim com com o filme, né?
• 21:20
  Porque ele muda muito do que você entende sobre filme
• 21:24
  policial quando você vê, né? E é um filme muito, muito
• 21:27
  interessante. Esse personagem, né?
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  Falando já que ele a gente veio nessa ponte, né, de que ele cria
• 21:32
  uma arquétipo. Ou cimento a um arquétipo já em
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  construção, não é? É nesse contexto da desses
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  avanços sociais ou desses conflitos, desses embates
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  sociais, não é para para não usar esse termo avanço, porque
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  fica parecendo que é uma coisa linear.
• 21:54
  A gente está sempre progredindo, né?
• 21:55
  E não é. A gente não tem direitos
• 21:57
  garantidos, essas coisas vão e voltam.
• 22:00
  Né, na verdade, a gente tem mais movimentos cíclicos, né?
• 22:05
  E? Mas nesse contexto, em qualquer
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  que seja o ponto de ciclo, você vai ter a figura da pessoa
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  insatisfeita, que vê o seu espaço, os seus valores sendo
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  questionados. E muitas vezes, na cabeça dessas
• 22:24
  pessoas, né, não é só um não é uma questão, não é um debate,
• 22:28
  né? Eles veem seus direitos serem
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  dilapidados, né? Por esses avanços, como quem diz
• 22:34
  tipo entre aspas, aqui tá citando discursos de senso
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  comum, Ah, mas agora é tudo esse negócio de cota, é, é, é racista
• 22:43
  porque é direito, é mais direito para os negros, por exemplo.
• 22:47
  Enfim, esse tipo de atrocidade, né?
• 22:49
  Pra dizer Ah, porque botar uma placa de que discriminar por
• 22:53
  orientação sexual é homofobia, botar ter que botar a placa aqui
• 22:57
  e isso deixa de ser 111, passa a ser um alto autoritário do
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  estado e deixa de ser uma coisa democrática.
• 23:03
  Enfim, né? É essa figura que é incapaz de
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  reconhecer que está e sempre vai estar num ambiente social de
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  disputa. É meio que representada reunida
• 23:18
  e amalgamada no Harry callahan. Para piorar, digamos assim, ele
• 23:24
  tem consigo a força da lei. O cara é AAO representante da
• 23:30
  lei, né? Ele tem a autorização, ele tem a
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  Fed, ofício para aplicar o que ele considera a lei, né?
• 23:40
  E ele começa a ser questionado a ser pressionado.
• 23:45
  Pelas forças estatais para chegar e dizer, olha, pera aí,
• 23:47
  não é bem assim. Então assim, esse personagem,
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  ele é um policial, o Harry carran, também chamado de dirty
• 23:56
  Harry, que inclusive vou fazer aqui 11 pequeno parênteses que
• 24:01
  eu acho esse nome para o primeiro filme.
• 24:03
  Uma coisa curiosa certamente não era a associação que existia na
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  época, mas hoje quando você fala em dirty cop, né?
• 24:10
  Dirty polissman? É uma pessoa corrupta.
• 24:13
  Certamente não havia essa associação, pelo menos na época,
• 24:16
  ou então pelo menos no filme. Porque o filme faz questão de
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  explicar para gente que ele recebe esse apelido, porque na
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  verdade, ele faz o trabalho que ninguém quer fazer.
• 24:25
  Ele faz o trabalho sujo que ninguém quer fazer, e essa é uma
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  mancha para ele, mas ao mesmo tempo é um epíteto de certo
• 24:33
  orgulho. Ele não vocaliza. 11
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  insatisfação com esse apelido? Ele só se mostra como um cara
• 24:39
  meio cansado, talvez de lidar com isso, mas ele vai fácil,
• 24:42
  porque é o trabalho dele, é o que ele precisa fazer.
• 24:44
  Ele é o limite, né, entre as pessoas, entre aspas,
• 24:49
  civilizadas e a escória da sociedade.
• 24:53
  Sim, sim, ele é um personagem, né, que aparentemente não tem
• 24:57
  vida privada, não tem AA, não tem nenhum espaço privativo, não
• 25:01
  é ele é o trabalho, ele até descansa no trabalho.
• 25:06
  Ele é o tipo de policial que ele prefere fazer a ficar falando e
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  se explicando, né? Ele é super pragmático.
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  O que ressoa com papéis anteriores da vida do isto?
• 25:18
  E vai continuar ressoando com os papéis posteriores dele,
• 25:23
  inclusive com aqueles que virão já Na Na sua idade avançada, né?
• 25:27
  Como eu não vou lembrar agora o nome, mas como personagem de
• 25:30
  Gran Torino. O caso o Gran Torino.
• 25:33
  O próprio pensou uma certa quantidade, aquele Menina de
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  Ouro. Sim, todos parecem que é o é a
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  aposentadoria do dirt Harry, sabe isso eu não falo de uma
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  forma pejorativa, mas o Clint Eastwood, ele é o dirt Harry.
• 25:47
  Né? Você não consegue desassociar
• 25:49
  ele. Se saísse 11 continuação com
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  outro ator, não IA ter o mesmo impacto.
• 25:54
  E você comentou dele realmente está casado com o trabalho, né?
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  Casado não, mas vivendo o trabalho, não tem dúvida.
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  Privada, é curioso ver aqui no filme, as todas as refeições que
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  ele faz são em lugares públicos, são sempre na correria.
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  Só existe uma cena que você vê ele com uma roupa mais de ficar
• 26:12
  em casa e é no momento em que ele está perseguindo o bandido
• 26:15
  sem o aval da da polícia. Que ele está à paisana, né?
• 26:18
  Exato, EE também. A questão do dele ter um cabelo
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  considerado comprido, né? Para o departamento que ele tem,
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  não é um cabelo comprido, mas é bem mais cheinho do que o dos
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  policiais lá que ele vê, né? E o coitado, na verdade, só está
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  aproveitando enquanto ele ainda tem cabelo, porque na verdade,
• 26:34
  AAA linda testa vai, não é? Recuando a cada poster dessas,
• 26:39
  dessa franquia, a cada poster dessa série de filmes.
• 26:42
  Então ele tá, ele tá vedita. No exato.
• 26:45
  Ele tá só aproveitando enquanto ele ainda tem cabelo, gente,
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  coitado. Deixa o cara.
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  Essa relação com o trabalho dele ser trabalhador também mostra
• 26:53
  como o Harry. Ele é retratado como um homem do
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  povo. Sim, né?
• 26:57
  Ele é muito homem do povo. Ele não quer nem gastar dinheiro
• 27:00
  com uma calça nova, né? Na hora de de cuidar do
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  ferimento, porque ele não pode se dar ao luxo de pagar uma
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  calça nova, né? Ele come na banquinha de hot dog
• 27:09
  e o inclusive, essa cena é muito legal porque o cozinheiro
• 27:14
  pergunta Pra Ele se é jantar ou se é almoço.
• 27:16
  E aí ele responde que tem diferença, né?
• 27:19
  O que mostra que ele deve tá indo lá muito tempo comendo
• 27:22
  aquele hot dog. Todo dia a todo horário.
• 27:25
  Sem frescura nenhuma, porque ele é o homem do povão.
• 27:28
  Só faltou comer pastel de feira. Se em São Paulo fosse ele teria
• 27:33
  comido pastel de feira. Com toda certeza ele IA.
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  Ele IA comer o podrão. Pois é, essa questão do do homem
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  simples, ela é interessante de ver também Como Ela É associada
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  ao ao ideal do homem americano, né?
• 27:45
  Do homem dos Estados Unidos, cara que não tem frescura, que
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  que ele tem um senso de honra, um senso de justiça próprio.
• 27:52
  E isso é o suficiente, né? Por.
• 27:53
  Porque nos Estados Unidos você só consegue triunfar a partir da
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  sua seu mérito próprio, né? Ele é o país da meritocracia,
• 28:01
  sim. E eu eu sinto muito esse
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  individualismo assim nos personagens, grandes personagens
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  do cinema. EE, no Harry dá para sentir um
• 28:09
  pouquinho também, na minha opinião.
• 28:11
  Não, com certeza. É ele, claro.
• 28:14
  Ele e o Scorpions são as forças motrizes narrativas.
• 28:18
  São eles que fazem a história andar, não é?
• 28:21
  É o Scorpion, de um lado, cometendo crimes abertamente,
• 28:26
  né? E o.
• 28:27
  Outro obsceno? Exatamente crimes mais obscenos,
• 28:30
  né? Na verdade.
• 28:31
  E do outro lado você tem o Harry também forçando os limites da
• 28:36
  lei. Ele representa a lei, mas na sua
• 28:41
  jornada individual, na sua, é inclusive puxando esse aspecto
• 28:46
  que você traz, né? Dele ser o homem comum.
• 28:49
  Ele puxa, ele acaba reforçando esses valores de que olha no
• 28:54
  fim, o que importa é a sua honra, é a sua palavra, é a sua
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  própria lei. E o filme meio que reforça isso
• 29:00
  sim, tá? O filme ele não valida, é por
• 29:04
  inteiro. O os avanços e debates sociais,
• 29:09
  por outro lado, ele também. Aí eu preciso, né?
• 29:11
  É fazer essa ressalva aqui. Ele também não renega essas
• 29:16
  coisas como sendo Ah, e é por isso que o mundo está do jeito
• 29:19
  que está e tal. Não, ele não faz, é é esse
• 29:22
  comentário, mas não à toa o antagonista, o Scorpion, que é
• 29:28
  um assassino em série. Antes de existir esse termo, ele
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  traz no seu figurino, no seu cabelo, no.
• 29:35
  Seu trejeito, todos esses signos ligados à contracultura, né?
• 29:41
  Ele tem um cabelo maior, mais comprido, que balança o vento.
• 29:44
  Ele é usa as calças de boca de sino que o Harry não usa.
• 29:49
  Ele traz trajes mais coloridos. Oo cinto dele?
• 29:53
  Ele tem aquele cinto chamativo também?
• 29:55
  Então isso isso é curioso, porque a fivela lembra muito
• 29:58
  aquele símbolo da paz dos hits, né?
• 30:01
  Só que ele está. Ele está quebrado, num numa das
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  pernas, tem até uma cena. Perto do final que ela começa
• 30:07
  com a Câmera mostrando um símbolo da paz pichado Na Na
• 30:10
  parede, ela pega e faz 111 movimento para o cinto dele, dá
• 30:14
  um zoom. É uma transição temática aí, mas
• 30:17
  ele mostra que, na verdade, assim, ele apesar de carregar
• 30:20
  esses signos, ele não é dessa galera.
• 30:23
  Sim, né? Ele se aproveita dessa
• 30:26
  indumentária, digamos assim. E.
• 30:28
  E ele, na verdade, não é paz e amor.
• 30:32
  Nadinha, né? E é importante a gente trazer
• 30:36
  também que poucos anos antes, né?
• 30:39
  Eu acho que entre foi na segunda metade dos anos 60, né?
• 30:45
  OAAO estado da Califórnia, mais especificamente AA cidade de São
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  Francisco e arredores. É, eles estavam.
• 30:54
  É, eles tinham passado pela história lá do do do Assassino
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  do Zodíaco, né? O cara que publicou cartas no
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  jornal, né? Se responsabilizando por
• 31:05
  assassinatos, né? Assumindo a autoria de de
• 31:07
  assassinatos que estavam em investigação, deixando cifras.
• 31:10
  É, é, é enigmas. E que tipo, até hoje esse cara
• 31:15
  não foi Descoberto, né? Né?
• 31:17
  Então é Oo enredo do filme. Ele bebe de medos muito reais os
• 31:23
  problemas, né urbanos? EE enfim, AA história desse
• 31:28
  assassino para criar Oo seu enredo e para e para criar o
• 31:33
  seu. Antagonista e aí, acho que a
• 31:37
  gente pode seguir mais falando um pouco mais devidamente agora
• 31:40
  do filme, né? Calor, o que que você acha?
• 31:43
  Eu só queria comentar também. Não sei se você tem essa, essa
• 31:46
  mesma impressão de que tem algo de Charles Manson No No
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  Scorpion. Eu não sei se é um medo do
• 31:51
  hippie, mas eu pensei muito no Charles Manson por conta do ano,
• 31:55
  né, que é 71. Ele foi condenado em 71 lá pelas
• 31:59
  mortes, né? Aquele é o bando dele.
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  Então eu não sei se é uma associação minha ao ao hippie
• 32:05
  assassino, né? Que ele a imagem dele.
• 32:06
  Porque eu até achei estranho que o zodíaco beleza, é muito Clara.
• 32:11
  AA referência, né? Tem até o nome de de escorpião
• 32:14
  do signo, né? E a exato.
• 32:16
  É a pertinha que ele manda pro governador, né?
• 32:18
  Exato. Todo esse essa vestimenta
• 32:20
  riponga assim que ele tem. Me fez pensar um pouco nisso.
• 32:23
  Assim, eu não estou dizendo que não faz sentido uhum, mas eu
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  acho que talvez não não houvesse uma intenção tão Clara.
• 32:30
  Eu acho que é mais para como a gente tinha falado, mais para
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  diferenciar tematicamente protagonista em antagonista,
• 32:37
  porque o Harry, bem ou mal, ele usa os ternos.
• 32:40
  São ternos coloridos, são ternos bem vibrantes até em relação a
• 32:44
  outros personagens, o que é válido também porque ele é o
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  protagonista. Você quer que que a Câmera veja
• 32:49
  esse personagem, mas eu acho que é muito para criar essa tese
• 32:54
  antitese, entendeu? Essa esse contraste você tem de
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  um lado. Um assassino civilizado que é o
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  Harry. O com distintivo, né?
• 33:04
  Né? O com distintivo.
• 33:05
  E você tem o psicopata, a visão do psicopata que se tinha ali
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  nos anos no início dos anos 70, né?
• 33:13
  De um psicopata. Então é também a um pouco de
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  retrato histórico, né? Por que não?
• 33:20
  O único bandido, entre aspas, branco, é o Scorpion, né?
• 33:23
  Sim, até mesmo um que nem o Harry.
• 33:26
  O Harry conhece que é um cara que vai ter uma interação com o
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  Scorpion lá pro final. Ele também não é branco.
• 33:32
  É verdade. De resto, a representação da
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  alteridade não é racial que a gente tem nesse filme.
• 33:38
  É uma quase vítima do Scorpion, que é um rapaz que ele está.
• 33:43
  Eu não lembro se ele está saindo da igreja, mas ele está saindo
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  de um ambiente. Ele está usando uma tipo, uma
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  capa roxa assim, bem bem chamativa, que é um rapaz negro.
• 33:52
  Eu posso estar fazendo assim uma super interpretação.
• 33:56
  Mas eu acho que é a visão do filme do que é 11 homem gay se.
• 34:00
  Ficar assim, apesar do filme não julgar, né?
• 34:03
  Porque a gente não a? Gente vê tudo pelo um plano, um
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  plano subjetivo, né? Da de uma sniper do Scorpion.
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  Isso é um plano do ponto de vista, né?
• 34:11
  Do Scorpion, exatamente. Do assassino.
• 34:13
  É por isso que eu quero fazer essa relação aqui.
• 34:15
  Uhum, então. Ou é como bandido, né?
• 34:18
  Que o primeiro, os primeiros criminosos que o Harry impede.
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  São bandidos de que são assaltantes de banco e são
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  negros. Nessa outra figura aqui do rapaz
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  que ele não chega AA ser assassinado, mas assim era um
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  claramente um alvo, não só pela raça, mas provavelmente pela
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  sexualidade também. E a criança que não aparece na
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  tela, sim, que é uma das outras vítimas dele.
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  E ela não é retratada na tela, mas o espaço geográfico é e é
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  colocada como um ambiente. E com como 11 vizinhança mais
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  pobre. Sim, é um bairro negro dentro da
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  da cidade. Ou se não, em sua totalidade ou
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  em sua quase totalidade, né? Essa associação geográfica ou
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  então na figura de servo, quando ele é atendido no hospital.
• 35:10
  Por um enfermeiro ou médico, né? Isso não fica claro, mas por um
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  profissional de saúde que é negro.
• 35:16
  Sim, sim, apesar disso, eu eu não sinto 11 muito uma
• 35:19
  hierarquia nessa cena. Não sei como é que é a sua
• 35:22
  interpretação, mas para mim, o Harry, ele trata Oo, no caso o
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  médico, né? Até com mais respeito do que ele
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  trataria o prefeito. Ah, mas é porque eu acho que
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  além disso, eles são amigos, né? E o cara está fazendo um
• 35:33
  trabalho que que na visão do Harry útil, ele está ajudando
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  pessoas. Ele está salvando vidas.
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  EE sabe o que é curioso? Aham o Harry está cheio de.
• 35:40
  De falar, Ah, faz isso, faz aquilo pra esse médico, né?
• 35:43
  Porque é uma cena em que o Harry tá ferido, mas o médico fala um
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  negócio muito interessante. Ele fala, ó, para de dar palpite
• 35:49
  no meu trabalho. Eu nunca te ensinei.
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  Como que você tira uma confissão espancando uma pessoa?
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  Então a fama do Harry? É.
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  Tamanha, né? Ele deve ser uma pessoa
• 36:00
  terrível. E isso não é a única referência
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  que a gente tem das atitudes dele, né?
• 36:03
  Tem uma sequência bem, bem explícita sobre como que ele age
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  mais pelo. Pelo raciocínio simples do que
• 36:11
  uma averiguação de lei, né? Que é quando Oo prefeito comenta
• 36:15
  sobre o caso em que o Harry simplesmente atirou no cara por
• 36:19
  suspeita de. Nem suspeito, né?
• 36:22
  Como ele fala, né? Por intenção, ele fez o ele fez
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  o que fez pra evitar um crime, né?
• 36:28
  E aí, o Harry, na verdade, ele é bem explícito assim,
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  especialmente se você está lidando com a maior autoridade
• 36:34
  da cidade, que é o prefeito. Ele vai ficar.
• 36:37
  Olha, se eu vejo um cara pelado no meio da rua segurando a faca
• 36:40
  e ele tá com a ereção e correndo atrás de uma mulher, eu vou
• 36:44
  atirar nele. E o próprio prefeito, que é a
• 36:48
  figura, digamos assim, que tá ali para representar AAA lei e a
• 36:53
  burocracia, ele para e vira é, não é que ele tem razão, sabe?
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  Então, até esse consenso social. Acaba validando os
• 37:05
  comportamentos do Keller. O filme vai seguindo mais de uma
• 37:08
  vez, digamos assim, ele é o Harry.
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  Ele é colocado contra a parede em relação às figuras de
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  autoridade e a própria burocracia do seu trabalho, né?
• 37:21
  Eles começam o processo de investigação, eles fazem uma
• 37:24
  emboscada para o para o assassino, para o Scorpion, ele
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  cai na emboscada, só que acaba dando muito errado.
• 37:32
  Porque o kalaran tá com um fuzil que ele usa, que ele poderia ser
• 37:36
  usado para matar elefantes. Né?
• 37:39
  Oo filme faz questão de dizer isso para gente, textualmente.
• 37:42
  E o Scorpion? Ele também tá ali numa
• 37:45
  cobertura, tá mirando numa igreja, uma galera que tá
• 37:48
  fazendo uma novena e ele tá com uma bendita de uma metralhadora.
• 37:55
  O cara, até então ele estava usando um rifle, ele estava
• 37:58
  usando aqueles tiros discretos que ninguém escuta e não sei o
• 38:01
  quê. Mas não ele naquela noite que
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  ele sai para caçar, ele sai com a porcaria de uma metralhadora.
• 38:08
  Então assim, o Harry Kelvin, ele vai aumentando suas apostas no
• 38:12
  jogo e o seu antagonista, ele vai elevando também esse risco,
• 38:17
  de forma que você vê as ações do do Harry sering.
• 38:22
  Justificadas pelo nível de desumanidade desse vilão.
• 38:26
  Poxa, não, o cara, ele saiu de casa com a metralhadora para
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  matar a galera numa missa. Nesse momento que você tem AA.
• 38:34
  Uma das cenas quônicas de filme, né?
• 38:36
  Quando ele começa a tirar no letreiro da igreja que está lá,
• 38:39
  né? O Jesus saves, né?
• 38:40
  O Jesus. Estava.
• 38:41
  O nome é um letreiro em nenhum vermelho e azul, coisa típica
• 38:45
  assim dos anos 70. Mas bem, ele começa a tirar na,
• 38:48
  no, no, no letreiro e vai destruindo o letreiro.
• 38:51
  Então, tipo é, é mais um ponto de que ele não é só um vilão
• 38:55
  psicopata, né? Ele tá lá pra tentar destruir
• 38:59
  todos os valores, que né, são os alicerces da nossa sociedade, na
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  nossa civilização. Ele está matando pessoas
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  aleatoriamente, ele está tirando tranquilidade do povo, o direito
• 39:09
  de ir e vir. E o direito de de de professar
• 39:14
  uma religião e não sei o que. Ele está destruindo tudo, né?
• 39:17
  E isso é tudo culpa dessa galera libertinosa aí todas as
• 39:20
  libertinagem que quer fazer o que quer e não sei o que
• 39:23
  entendeu. É mais ou menos esse discurso
• 39:25
  que que o filme acaba consciente ou não, ele acaba é colocando
• 39:31
  através das ações, né? Do desses 2 personagens e ele
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  meio que acaba construindo essa. Esse antagonismo aí, entendeu?
• 39:41
  Então, de um lado você tem esse personagem limítrofe e do outro,
• 39:45
  você tem a única pessoa capaz de de de combater isso de igual
• 39:50
  para igual, que é o Harry calleran.
• 39:53
  Porque ele não está amarrado às regras da nossa sociedade.
• 39:58
  Ele não pode estar amarrado depois de uma perseguição que se
• 40:03
  espalha por toda a cidade. Porque depois que ele foge, né?
• 40:06
  Dessa, dessa emboscada, ele sequestra uma garota, manda um
• 40:09
  bilhete dizendo que ela está enterrada viva, inclusive com
• 40:13
  uma coisa até meio explícita, né?
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  Que ele bota o sutiã da menina na caixa e um dente.
• 40:18
  Dela, né? E diz, olha, eu quero um resgate
• 40:20
  de 200, 200000 é 200000000. Eu acho que é 200000, ó, 200071
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  é um mal grande. 71 é muito dinheiro?
• 40:28
  Exato. Ele quer um resgate de 200000
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  USD em dinheiro. Só uma pessoa que vai entregar e
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  tal. E para se certificar, essa
• 40:38
  pessoa, né? O carteiro.
• 40:39
  Acaba sendo OOO Harry Keller, porque ninguém quer fazer essa,
• 40:43
  né? Sim, ele vai junto com o
• 40:44
  parceiro, o parceiro fica dando cobertura para ele e a gente já
• 40:47
  pode também, né, puxar aqui o ponto para falar do parceiro
• 40:50
  dele e eles cruzam uma área imensa da cidade, porque o cara
• 40:55
  vai ligando para os telefones públicos, né, para os orelhões,
• 40:58
  e vai dizendo, tá, agora você vai para tal canto, você vai
• 41:02
  para tal canto. Mais uma vez você tem essa, esse
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  papel fundamental da cidade enquanto espaço narrativo.
• 41:09
  E eu imagino que para quem viveu a na cidade além nos anos 70, no
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  começo dos anos 70, aqueles lugares vão ser reconhecíveis.
• 41:18
  E o Harry, ele também vai lidando com as próprias
• 41:22
  dinâmicas da cidade. De novo, do lugar que ele
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  conhece, do lugar que ele domina, ele passa por uma área,
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  tem uns maloqueiro lá que tentam assaltá lo ele dá uma coça nessa
• 41:32
  galera. Isso é incrível, porque ele
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  poderia falar, se o policial sai daqui, ele não fala, ele aponta
• 41:37
  a arma para o cara. Exato.
• 41:40
  E deixa por isso mesmo, ele, nenhum momento ele fala que é
• 41:42
  policial. É apontar um para o cara.
• 41:44
  Ele soca o outro. Quando ele podia dizer, olha, eu
• 41:47
  sou policial, dei um fora daqui. Exatamente, era só mostrar o
• 41:50
  distintivo. Pois é.
• 41:51
  Ou então, sei lá. Talvez se ele mostrasse que era
• 41:53
  policial AA galera fosse querer montar em cima dele, talvez não
• 41:57
  sei. Mas sei que essa é a resposta,
• 41:59
  não é, é? É aquele ditado, né?
• 42:02
  Violência nunca é resposta né, violência pergunta e a resposta
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  é sempre sim, né. Enfim, depois de toda essa
• 42:08
  perseguição, quando ele finalmente encontra o Scorpion,
• 42:11
  ele leva uma surra sim, né? Ele é retirado da sua, ele é
• 42:15
  afastado da sua Magnum 44, a arma que no começo do filme ele
• 42:20
  diz pra gente, né, que é o revólver mais poderoso que pode
• 42:24
  arrancar a cabeça de uma pessoa, uma situação que começa e perde.
• 42:28
  Filme no filme quase, né? Ele mostra o revólver fazendo
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  troça do bandido, assaltante de banco.
• 42:33
  Ele aponta a arma para o estudante de banco e diz, Ah, é?
• 42:36
  Você está se sentindo com sorte hoje?
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  Para saber se eu se eu usei todas as minhas balas, mas então
• 42:42
  ele é demovido dessa arma, a arma retirada dele, né?
• 42:45
  Ele leva uma surra e é salvo pelo parceiro que é o Chico
• 42:50
  González, que leva um tiro do escorpio também nessa
• 42:54
  circunstância e quase vai de arrasta para cima.
• 42:58
  É, é legal como essa sequência de perseguição do escorpion com
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  os orelhões. Ela é uma sequência longa, mas
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  ela não é uma sequência cansativa, né?
• 43:06
  O que mostra que o filme tem uma edição.
• 43:08
  É muito competente, né? Em esticar uma coisa que poderia
• 43:12
  ser ser extremamente chata, porque é é o que eu intenso de
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  ir correndo num numa, num filme que tem uma fotografia que preza
• 43:19
  muito pelo. Pelos contrastes, né?
• 43:21
  E a fotografia muito escura, né? Sim, é um filme que, apesar de
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  se basear na Estrela, em muitos momentos você não vê o rosto
• 43:28
  dessa Estrela. Tipo, ele entra numa sombra de
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  um prédio e você só vê a silhueta dele.
• 43:33
  É um é uma coisa meio expressionista, meio um Noah
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  urbano, assim, um Noah à luz do dia.
• 43:39
  É uma fotografia muito curiosa. São escolhas muito curiosas.
• 43:42
  Que que que são feitas nesse filme?
• 43:44
  E maravilhoso, porque em nenhum momento você deixa de enxergar o
• 43:47
  que está acontecendo, né? Existem cenas que são só
• 43:49
  cabeças, mas você sabe o que essas cabeças estão fazendo?
• 43:51
  Sim, é um trabalho assim que que é de ficar triste, né?
• 43:54
  Que muitos filmes onde a gente vê, a gente não consegue
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  enxergar nada, né? É mais um uma qualidade assim,
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  técnica, que eu adoro nesse filme, mas essa perseguição ela
• 44:01
  é extremamente longa. O Harry passa por vários pontos
• 44:03
  que não são os cartões postais de São Francisco e por fim,
• 44:06
  quando ele chega no parque, a surra que ele toma do Scorpion é
• 44:10
  uma surra muito feia, né? É uma coisa assim, do Scorpion
• 44:13
  pegar EE, balançar a cabeça dele contra a parede, dar uns bicudão
• 44:17
  que me parece 11 surra que emascula de uma forma muito,
• 44:23
  muito forte, né? Eu não consigo pensar 11, outro
• 44:26
  filme de ação que teria 11 sequência tão brutal assim com o
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  seu protagonista. Eu acho ela muito interessante,
• 44:31
  porque ela ser brutal dessa forma, vai fazer com que quando
• 44:35
  o Harry for atrás do Scorpion. A gente vai estar do lado dele.
• 44:39
  Que é algo que acontece na verdade, quase emendado.
• 44:42
  A gente sai, é retirado daquela situação.
• 44:44
  O Scorpion foge com a perna ferida OOOO.
• 44:48
  Harry ainda taca lhe Oo uma faquinha um canivete é o.
• 44:52
  Usa o Scorpion de. Né?
• 44:54
  Corta facas, né? Exato.
• 44:56
  Meta a faca Na Na Na coxa dele. O cara sai é é mancando.
• 45:00
  E isso, na verdade, isso é quase que uma.
• 45:04
  Aquela trilha de migalha de pão, porque é por conta do ferimento
• 45:08
  que ele sabe que causou, que ele vai atrás de descobrir quem que
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  foi esse tratado, aquele ferimento, porque se deixasse
• 45:15
  sem nenhum tipo de tratamento, o cara possivelmente IA morrer de
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  de hemorragia. Assim foi algo o filme retrato
• 45:21
  como algo muito feio. E aí por conta disso, eles
• 45:24
  acabam localizando onde Oo cara está escondido.
• 45:27
  E aí ele vai agora com outro parceiro, né?
• 45:30
  Um literalmente um colega de trabalho dali.
• 45:33
  Ele descobre que o cara meio que mora de favor no na zeladoria de
• 45:37
  um estádio de futebol, né? De do futebol americano.
• 45:40
  Lá ele invade o lugar atrás do cara.
• 45:45
  E assim. Sem mandato?
• 45:46
  Sem mandato? Né, ele é invasão de propriedade
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  privada. Pro Harry e pro Harry o mandato
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  é serve para limpar a boca do cachorro-quente, né?
• 45:54
  Depois de ter atirado no bandido, né, porque.
• 45:56
  Exatamente. É para isso que vai servir.
• 45:58
  Ele invade o espaço, persegue o cara numa de novo, numa cena
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  super escura que você seguir agora muito mais pelo som, sim.
• 46:08
  Né? Você vê OOO som de passos se
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  arrastando e cada um dos personagens numa cadência de
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  passos diferentes, porque é justamente como um deles está
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  meio manco por conta do ferimento na perna.
• 46:20
  Então ele vai ter uma cadência diferente do Harry, que assim,
• 46:25
  bem ou mal, apesar de ter levado uma surra, agora ele está puto,
• 46:28
  ele está processo. Ele quer ir atrás desse cara de
• 46:31
  todo jeito, porque ele tem. Ele sequestrou uma menina que
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  supostamente ainda está viva, até onde ele sabe.
• 46:38
  E ele quer se vingar da surra que ele levou.
• 46:41
  Até quando ele finalmente alcança esse personagem?
• 46:43
  Ele está no meio do estádio, ele está no meio do Gramado.
• 46:47
  Então é realmente 11 encontro de gladiadores ali.
• 46:52
  É certo que o Harry, ele está muito melhor e ele realmente dá
• 46:57
  uma salva. E não só.
• 47:00
  Ele literalmente bota o pé na ferida do bicho para tentar fazê
• 47:04
  lo falar onde está a menina? O que é muito interessante
• 47:08
  também é quando essa sequência é dada No No estádio, o novo
• 47:12
  parceiro, entre aspas, ele ilumina, né?
• 47:14
  Que o Alívio a gente vai ter 11 show aqui, né?
• 47:16
  Sim, 11 porradaria de gladiadores e o Harry, a
• 47:19
  primeira coisa que ele faz é render o Scorpion, o Scorpion
• 47:21
  está longe dele, o Harry está na arquibancada, ele mira lá OA sua
• 47:24
  magna, né? O Scorpion, para o que dá a
• 47:27
  entender é que o bandido, ele não.
• 47:29
  Não IA fazer nada, sabe? Ele IA ficar lá quietinho e o
• 47:32
  real dá um tiro, é um baço no cara assim, sem aviso, sem nada,
• 47:35
  ele atira no cara pra pra garantir que ele não vai fugir,
• 47:38
  né? E isso choca o Scorpion de uma
• 47:40
  forma que ele começa a gritar aquele eu tenho direito, você
• 47:44
  está louco, me chama uma ambulância, me chama meu
• 47:46
  advogado, eu não vou falar com você.
• 47:48
  E essa sequência como público, a gente fica muito, muito puto.
• 47:54
  Né? Porque a gente sabe que o
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  Scorpion sequestrou uma menor de idade e ela pode estar morta a
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  qualquer momento. A gente viu toda AA psicopatia
• 48:02
  dele no parque, né? Em outras sequências.
• 48:04
  E a gente quer que o que o Harry impeça ele de alguma forma, né?
• 48:08
  A gente está torcendo pelo mocinho?
• 48:10
  É, é. É o normal desse tipo de filme.
• 48:13
  Mas aí que que eu acho interessante, né?
• 48:14
  Porque quando ele começa a torturar para valer o scorpio, a
• 48:18
  Câmera, ela se distancia, né? Parece até que isso é um momento
• 48:22
  que eles não querem que assim a gente concorde tanto, né?
• 48:25
  É a parte, né? Que que o Joe Joe Street, né?
• 48:29
  Do dirty Harris America, a gente vai falar direitinho no fim do
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  do episódio, mas foi uma das referências para essa nossa
• 48:36
  discussão. Ele vai falar que esse é o
• 48:39
  momento mais ambíguo em relação ao Harry, porque a Câmera
• 48:44
  literalmente se afasta assim, num movimento um traveling muito
• 48:48
  longo. Um movimento que realmente é é
• 48:51
  despersonaliza aquela violência. E aí seja porque ele não quer
• 48:56
  que a gente questione demais o Harry, porque a gente vai estar
• 49:01
  ouvindo os gritos do Scorpion, a gente vai estar testemunhando
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  aquela violência policial ali em primeiríssimo plano.
• 49:09
  Seja porque ele quer realmente borrar essa Fronteira entre os 2
• 49:14
  personagens. Porque talvez você se lembre,
• 49:17
  caoro que. Quando a Câmera vai se
• 49:19
  estanciando, tá meio que neblinando no lugar.
• 49:23
  Então parece um movimento da Câmera de dizer não, pera aí,
• 49:27
  não há nada para você ver aqui, você não precisa ver isso.
• 49:31
  EE você realmente para assim, caralho, bicho, eu precisava
• 49:33
  isso tudo. E talvez para que a gente não se
• 49:37
  perca do personagem, a Câmera se afasta.
• 49:41
  Eu concordo com você, é, eu acho que a gente não estaria tanto
• 49:45
  com o Harry. Se aquela cena fosse mais longa,
• 49:48
  a gente tivesse vindo mais a dor dos corpos, apesar de ser um
• 49:51
  grande de um filho da puta. Então essa, essa puxada de
• 49:55
  Câmera, ela ela serve muito ao Harry, né?
• 49:59
  Porque eu acho que isso é metade do filme.
• 50:02
  A gente não estaria mais com ele, da mesma forma que a gente
• 50:05
  está ao o começo até o fim. E eu acho que é muito bem
• 50:10
  dirigido dessa forma, né? Pra gente ter 11 personagem que
• 50:13
  a gente gosta do Harry, mas. Que não dá para concordar com
• 50:16
  tudo que ele faz, né? Sim, o próprio diretor, ele acha
• 50:19
  um horror o que aconteceu com o personagem do Henry carro, dele
• 50:22
  se tornar esse exemplo de masculinidade, esse exemplo de
• 50:27
  homem para a direita dos Estados Unidos, endossado pelo próprio
• 50:30
  intristo, sim, porque ele era um cara de de políticas mais
• 50:33
  liberais, o dom sírio. EE mesmo assim ele ele virou,
• 50:38
  né? Então acho que se fosse mais
• 50:40
  feio, a gente não IA ter essa empatia pelo Harry, né?
• 50:42
  Depois dessa passagem toda que o personagem, né?
• 50:44
  Que o Scorpion é preso não sei o quê, o Harry precisa prestar
• 50:47
  contas. O que ele odeia fazer, né?
• 50:49
  Exato. O que ele odeia fazer, né?
• 50:52
  Que é prestar conta do que ele faz.
• 50:54
  Por que que ele tem que dar satisfação?
• 50:55
  Exato, né, apesar dele ser funcionário público.
• 50:58
  E quando isso acontece, aí é que vem o grande choque assim,
• 51:03
  porque as evidências que ele, as provas que ele coletou não vão
• 51:07
  servir porque ele as conseguiu de maneira ilegal.
• 51:10
  O cara está alegando tortura policial e talvez pelo fato dele
• 51:14
  ser um bandido branco. O filme não fala disso, tá?
• 51:17
  Isso é uma interpretação que eu estou colocando o filme.
• 51:20
  Ele não, ele não usa isso textualmente, mas em vista do
• 51:23
  tratamento dos outros criminosos, né, que o filme
• 51:26
  traz, talvez. Né, e isso seja 11 fator se
• 51:31
  levado em conta. Eu concordo muito com isso,
• 51:34
  porque se a gente pensar, a gente não comentou ainda dessa
• 51:37
  cena com o detalhe que ela merece.
• 51:39
  Mas a cena do assalto a banco, onde todos os assaltantes são
• 51:42
  pessoas pretas, o Harry tortura isso nunca é mostrado no filme
• 51:46
  como um problema. Sim, e também não é algo que Oo
• 51:48
  Harry vai ter que enfrentar. Exato.
• 51:50
  Mesmo que não seja intencional, a interpretação é super válida.
• 51:53
  Né, porque a gente tem o exemplo de 2 etnias diferentes e uma é
• 51:56
  tratada de uma forma e outra é tratada de outra.
• 51:58
  Exatamente, exatamente. Então, muito bem colocado.
• 52:01
  Eu não tinha pensado nisso muito, muito.
• 52:03
  E pior, né? Nessa cena que que está lá para
• 52:06
  apresentar o personagem, que é a cena do assalto ao banco.
• 52:09
  Né? Você tem 3 criminosos, né?
• 52:12
  Um que está no carro, outros 2 que estão fugindo do
• 52:14
  estabelecimento. Ele mete balaço para cima, no
• 52:17
  meio da rua, entendeu? O cara, na fuga, quebra um
• 52:21
  hidrante, então espalha água para todo lado.
• 52:24
  Certo, tem um Monte de civis passando, gente que não tem nada
• 52:27
  a ver com nada, né? Que poderia ter sido dano
• 52:29
  colateral assim, com muita facilidade.
• 52:32
  Tem tem 11. Só um comentário.
• 52:34
  Tem um figurante que ele não levanta a cena inteira depois
• 52:36
  que acabou o tiroteio. Ele está muito perdido?
• 52:38
  É muito. Bom, eu não reparei nesse
• 52:40
  figurante, mas assim é uma rua de grande movimento.
• 52:43
  Então tem tudo isso e ele atira a ponto de matar 2 na hora.
• 52:50
  Você vê assim que AA Câmera passa por eles.
• 52:52
  Eles estão imóveis. Certo?
• 52:54
  E ele faz tortura psicológica com um terceiro suspeito.
• 52:56
  Que é a cena icônica do do Henry calan?
• 52:58
  Exato, é a cena que apresenta o personagem.
• 53:01
  É quando eles soltam, né? Você está se sentindo sortudo
• 53:04
  hoje, punk. Como é que a gente traduziria
• 53:06
  punk? Acho que eu chamaria de
• 53:07
  vagabundo. Né, vagabundo?
• 53:09
  Pode ser, né? Você, você, você está com sorte
• 53:11
  hoje, vagabundo. Nesse momento ele enfrenta as
• 53:15
  consequências, né? Já nesse momento mais avançado
• 53:18
  do filme. As provas que ele reúne não tem
• 53:20
  validade. E o cara ele é solto.
• 53:23
  O cara ele é solto. Porque o estado agora aqui,
• 53:26
  enquanto poder governamental, ele resolve, olha, vai dar muito
• 53:29
  problema, mas a gente levar esse cara a julgamento, a gente vai
• 53:32
  gastar, a gente vai dar mídia para esse cara e a gente não vai
• 53:35
  fazer isso. O Harry, ele se dedica na sua
• 53:39
  cruzada agora, no seu tempo livre, que ele não tem, né?
• 53:42
  O cara só trabalha. Mas agora, fora do seu horário
• 53:45
  de trabalho, ele está perseguindo o cara, porque ele
• 53:47
  sabe que o scorpio vai aprontar, né?
• 53:50
  Ele sabe que o cara vai fazer de novo, né?
• 53:53
  E ele quer estar perto. E aí o scorpio percebendo essa
• 53:57
  movimentação, o que é que ele faz, né?
• 53:59
  Ele contrata uma pessoa, outro homem, negro, para dar uma surra
• 54:03
  nele, sim, que ele fica com a cara inchada e tal, ele fica
• 54:07
  fiosão. Para sair na televisão dizendo
• 54:10
  que ele foi espancado pelo Harry.
• 54:11
  Callan, e a resposta do Harry é tipo, olha, claramente não fui
• 54:15
  eu. Eu disse, tá, e porque você está
• 54:16
  dizendo isso? Isso porque ele está muito
• 54:18
  bonito. Se eu tivesse dado uma surra
• 54:19
  nesse cara, ele não IA estar bonitinho desse jeito.
• 54:22
  Ele é tão confiante dessa sua posição e tá tão puto com um
• 54:27
  sistema legal que nesse momento, quando ele é confrontado pelo
• 54:30
  pelo chefe de polícia, a primeira coisa que ele pergunta
• 54:33
  é, você quer meu distintivo? Depois disso, o Scorpion ele
• 54:37
  segue, porque agora ele quer escalonar tudo, entendeu?
• 54:40
  Ele já teve como alvo uma criança negra, uma mulher rica,
• 54:46
  uma adolescente e agora ele vai sequestrar um ônibus escolar.
• 54:50
  Sim, a sensação que fica é que Oo Harry, ele realmente tem que
• 54:54
  lidar tanto com o Scorpion quanto as burocracias, né?
• 54:57
  Em toda sequência que o Harry quase pega o Scorpion, né?
• 55:00
  Que você acha que as coisas vão acabar bem.
• 55:02
  A burocracia entre, né? Né?
• 55:04
  Ele questiona a todo momento se o método que o prefeito quer,
• 55:08
  que o chefe de polícia deseja fazer ao certo, né?
• 55:11
  Eu acho até até curioso que tem uma a cena no começo em que o
• 55:14
  Harry, ele acha a carta do scorpio e eles estão conversando
• 55:17
  no gabinete do prefeito. O Harry, ele é toda hora
• 55:21
  interrompido pelo chefe de polícia, toda hora querendo
• 55:23
  mostrar serviço pro prefeito. Isso vai deixando ele um
• 55:26
  pouquinho bravo, né? E tratando de coisas assim, de
• 55:28
  estratégias que o, na opinião do protagonista, são erradas.
• 55:31
  Isso vai vai sendo um fator assim que vai crescer.
• 55:34
  Crescendo no filme, né? O clímax dele se dá né?
• 55:37
  Muito pelo Harry não seguindo o que a polícia quer, né?
• 55:42
  Mas a gente já vai chegando ali. Eu queria só comentar também que
• 55:45
  a cena em que o Scorpion ele é espancado, o cara primeiro que
• 55:48
  ele ganha, ele pega o dinheiro, você não sabe o que vai
• 55:50
  acontecer na cena, né? Eles estão num num lugar assim
• 55:52
  médio escondido, ele fala, nossa, você realmente quer os
• 55:54
  200 USD, né? Que acho que 200 USD é o
• 55:57
  especial do cara EE. Ele começa a espancar o Scorpion
• 56:01
  assim de uma forma brutal. Ele pergunta, não tá bom não, já
• 56:06
  chega, cara, não vou bater mais você.
• 56:08
  E aí o Scorpion chama ele de no caso, né, de do pior, xingamento
• 56:12
  que você pode chamar com uma pessoa, que é que é preta, né?
• 56:14
  O cara bate nele e fala, toma, essa aqui foi de graça, né?
• 56:18
  Esse é um é um dos momentos de timing, de humor muito bom do
• 56:21
  filme. A resposta, né?
• 56:23
  Do espancador ao xingamento que ele recebe, né?
• 56:26
  Assim, não. Realmente é, é, é.
• 56:27
  É um timing, é. É um humor assim, muito.
• 56:31
  Sutil e de qualidade duvidosa até, mas é um.
• 56:35
  Ele funciona por conta daquele contexto.
• 56:36
  E você está tenso assim com a com a porradaria que o Scorpion
• 56:39
  tá levando? Sim.
• 56:40
  E quando acontece isso, você dá aquela risada de Alívio.
• 56:42
  Né, Alívio, né? Aquela aquele riso de Alívio.
• 56:45
  É talvez, talvez. Eu não tinha pensado tanto nisso
• 56:48
  não. E o ônibus?
• 56:49
  Ele acaba servindo o ônibus e as crianças envolvidas e tudo mais.
• 56:54
  O Scorpion tenta usar de moeda de troca.
• 56:56
  Né? Pra tipo, Ah, eu quero uma fuga
• 56:59
  com um jato particular e não sei o quê.
• 57:01
  E ele vai, né? Aumentando as demandas.
• 57:04
  Ele vai escalonando essas coisas, né?
• 57:06
  Os seus pedidos e a prefeitura, né?
• 57:09
  Claramente sem saber o que fazer assim.
• 57:12
  Ah, o que é que esse estado democrático de direito vai fazer
• 57:15
  com esse, com esse sujeito que foge tanto ao padrão de crimes
• 57:20
  cometidos até então? Sim.
• 57:21
  E a única pessoa que sabe o que fazer é é o calleum, né?
• 57:25
  Ele sai em perseguição, né? Ele está literalmente em cima de
• 57:30
  uma ponte. Né, Oo Scorpion vê o cara.
• 57:34
  Ele fica incrédulo, assim como quem diz, porra, bicho, que
• 57:38
  cacete. Tu está fazendo aqui, meu irmão.
• 57:40
  Não tem nada a ver com isso. E eles começam um embate.
• 57:46
  E agora assim, fora dos limites da cidade.
• 57:49
  Agora você saiu do espaço urbano, você saiu do lugar que é
• 57:53
  civilizado e você voltou para o Oeste.
• 57:55
  Sim, você voltou para o velho Oeste.
• 57:56
  Você está numa Pedreira então que é, é.
• 57:59
  É quase o equivalente ao deserto, digamos assim.
• 58:02
  No começo dessa cena, né? O Scorpion, quando ele é
• 58:05
  sequestro, é o ônibus. Você tem algumas sequências, ele
• 58:07
  fala no orelhão, sim, mas quando vai começar a cena do embate
• 58:09
  final, você vê até um uns boizinhos, né?
• 58:12
  Assim? Verdade.
• 58:12
  Ele posiciona muito assim para esse embate do velho Oeste.
• 58:15
  Né, é um espaço. Apartado, né?
• 58:18
  Dos prédios altos, das sombras. Aqui você não tem sombra, né?
• 58:23
  Aqui você não tem nada, lançando sombras sobre esses personagens,
• 58:26
  aqui está tudo as claras, né? A sequência inteira se passa,
• 58:29
  sei lá, no pingo do meio-dia tem essa perseguição de tiro pra um
• 58:34
  lado, tiro pro outro. Você tem um uso do espaço, do
• 58:37
  espaço da construção civil. Para distender o tempo para não
• 58:41
  ficar só. Ah, você tem um personagem
• 58:44
  pegando cobertura de um lado, um personagem pegando cobertura do
• 58:47
  outro e um tentando acertar o outro, né?
• 58:49
  Não, ele usa esse espaço de forma muito dinâmica.
• 58:52
  Você tem esses personagens correndo, inclusive, é algo que
• 58:55
  eu preciso comentar. Agora eu tento puxar porque
• 58:57
  senão eu vou esquecer. Sendo um filme dos anos 70, é é
• 59:01
  um filme que é muito. Corporal é muito corpóreo esses
• 59:04
  personagens, eles se impõem muito fisicamente e não assim
• 59:09
  porque eles são grandes ou Fortes, embora o clientista tudo
• 59:11
  seja muito alto, né? Mas é, eles estão sempre se
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  movendo, eles estão sempre andando.
• 59:18
  É Oo sangue de groselha, né? O sangue, ele é brilhante, ele
• 59:23
  é, é, ele é denso, ele é abundante também.
• 59:28
  Quando quando o ferimento aparece, o sangue é abundante,
• 59:31
  não é uma coisa. Que se retrai nesse sentido, o
• 59:34
  filme, o filme, ele não se retrai visualmente nesse
• 59:37
  sentido. O filme aí do ele estava pegando
• 59:40
  Oo código reis assim, ó, sapateando em cima, né?
• 59:43
  Porque ele mostra muito sangue para um filme de 71, né?
• 59:47
  Se você pensar em 67, a gente teve Bonnie Clyde, né?
• 59:52
  68, acho que 68. Você tem o meu ódio ser a tua
• 59:56
  herança, né? Que é o wild Band do Saint pink
• 59:59
  Park. Ele tem também 11 balé.
• 1:00:01
  Violento No No seu clímax e aqui ele ele vai avançando, né?
• 1:00:05
  Porque é um filme muito violento, né?
• 1:00:07
  Ele tem uma violência muito crua e ele também trata da nudez, bem
• 1:00:12
  abundante assim, né? Para um filme dos anos 70 dos
• 1:00:14
  Estados Unidos, é uma nudez só feminina, é, mas não, inclusive,
• 1:00:19
  você acaba vendo, vendo corpos assim que em, em, em certas, em
• 1:00:24
  certas situações que não é legal ver, né?
• 1:00:27
  Mas ele trata com tudo isso. E eu, eu só.
• 1:00:29
  Eu também queria comentar sobre essa questão do do de ser um
• 1:00:33
  filme corpóreo assim que até o momento.
• 1:00:37
  Você sabe que o dirty hair é um cara durão, mas você não espera
• 1:00:40
  que ele vai pular em cima de um ônibus.
• 1:00:42
  Você não espera isso, sabe você? A reação do Scorpion é a sua
• 1:00:44
  reação. Esse cara está maluco de pular
• 1:00:47
  aqui em cima do ônibus? E ele pula em cima do ônibus,
• 1:00:51
  entendeu? E o?
• 1:00:51
  Próprio que nem triste hoje pula essa sequência toda.
• 1:00:54
  É ele lá que está segurando, né? É, é uma puta cena.
• 1:00:57
  Pois é. E aí você tem toda essa
• 1:01:00
  movimentação, essa movimentação física dos personagens também,
• 1:01:03
  entendeu? É, não é só perseguição de
• 1:01:05
  carro, que também pode ser legal, mas assim é justamente
• 1:01:08
  você. Tem ele pulando em cima do
• 1:01:09
  ônibus, o cara tentando derrubar o outro de cima do ônibus e as
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  crianças gritando no meio e não sei o que é uma confusão.
• 1:01:16
  Mas muito Clara, você entende o tempo todo que está acontecendo.
• 1:01:21
  As crianças são tiradas de jogo, né?
• 1:01:23
  E restam apenas o Scorpion e o Harry, né?
• 1:01:26
  E eles se movimentam pela Pedreira, eles sobem, descem
• 1:01:29
  escada. Você tem uso de níveis, uso de
• 1:01:34
  espaços diferentes, espaços apertados.
• 1:01:36
  Então, assim, apesar de toda a iluminação, apesar de tudo, está
• 1:01:39
  acontecendo as claras, né? Você tem tipo, corredores lá
• 1:01:43
  dentro? Do dos carrinhos da Pedreira,
• 1:01:46
  porque eu esqueci o no seu nome. Da esteira.
• 1:01:48
  Né? Da esteira?
• 1:01:49
  Isso. Da esteira que está carregando
• 1:01:50
  as pedras, né? Que são retiradas e tal.
• 1:01:53
  EEO filme usa isso de maneira muito criativa, até que
• 1:01:56
  finalmente o cara é atingido, o cara fica prostrado e o Harry
• 1:02:02
  repete. A frase de lá do começo que ele
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  usou contra os assaltantes de banco, que é tipo, olha, esse é
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  o revólver que pode arrancar sua cabeça e não sei o quê e não sei
• 1:02:13
  o quê. E você já perdeu as contas.
• 1:02:16
  Até eu já perdi as contas de quantas balas eu, eu, eu atirei
• 1:02:20
  até agora, certo? E aí, você tá com sorte,
• 1:02:23
  vagabunda. Dando terminando aqui com com os
• 1:02:26
  spoilers, ele mata o cara e na visão desse personagem, na visão
• 1:02:32
  do Harry. Era a única solução possível,
• 1:02:35
  porque ele não poderia ser pego. Como ele não foi pego pelo
• 1:02:41
  sistema legal? Na visão desse personagem, Oo
• 1:02:46
  estado com toda todo o aparato legal de julgamento e de não sei
• 1:02:52
  o que ele não é capaz, ele não está pronto para pessoas tão
• 1:02:57
  fora da curva quanto Oo Scorpion quanto.
• 1:03:03
  Esse tipo de gente, digamos assim, a única solução É o Fim,
• 1:03:07
  é realmente é dar cabo dessa pessoa.
• 1:03:10
  E depois que Harry faz isso, ele joga o seu distintivo ali Na Na,
• 1:03:14
  na beira do Rio, e ele meio que vai ficando.
• 1:03:17
  Perto, né, da da mancha de sangue, do do do Scorpion.
• 1:03:20
  E assim, na nossa primeira leitura, eu acho que vale a pena
• 1:03:23
  a gente comentar caora. A nossa primeira leitura foi
• 1:03:26
  tipo esse personagem, ele se quebrou, agora ele não vê mais
• 1:03:29
  sentido no que ele está fazendo e por isso ele é remesso
• 1:03:32
  distintivo. Mas, né, lendo um pouco, vendo
• 1:03:36
  as críticas, entendendo melhor o contexto, a gente acabou
• 1:03:40
  percebendo que essa é uma leitura anacrônica.
• 1:03:42
  Era uma leitura da gente agora. Pensando em questões de saúde
• 1:03:46
  mental, de taxas de suicídio entre pessoas que trabalham na
• 1:03:50
  segurança pública e em todo tipo de atrocidade.
• 1:03:54
  Que eles veem, que eles testemunham e que eles fazem ou
• 1:03:58
  se veem fazendo, acaba que não era uma leitura justa e correta
• 1:04:02
  para o personagem. Na verdade, enquanto Fronteira
• 1:04:06
  entre essa civilização, todo esse desconhecido, ele está
• 1:04:12
  acima da lei. É isso que faz o ele jogar o
• 1:04:15
  distintivo fora. É do tipo essa lei que eu
• 1:04:18
  protegi até o momento. Ela não faz sentido.
• 1:04:20
  Não sou eu. É o sistema.
• 1:04:22
  O inimigo agora é outra. Eu acho isso incrível, o filme
• 1:04:26
  inteiro ele tá mostrando que o Harry tá em dúvida sobre o que
• 1:04:30
  ele faz, apesar da gente ter essa leitura mais anacrônica a
• 1:04:33
  respeito de suicídio, né? De servidores públicos.
• 1:04:37
  O interessante que ele admite já ter tido vontade de se jogar.
• 1:04:43
  Quando ele vai resgatar o suicida, né, que é uma cena, é
• 1:04:46
  outra cena assim que você vê. Ou é só nos anos 70 para alguém
• 1:04:48
  fazer uma dessas, né? É verdade?
• 1:04:50
  Mas ele realmente se vê acima da lei, né, que tanto é reforçado
• 1:04:54
  aí pela fotografia dele. Né?
• 1:04:56
  Ele é colocado acima, ele é colocado no patamar superior
• 1:05:00
  fisicamente também. E pensando no embate, o Scorpion
• 1:05:03
  também. Ele se via acima da lei, né?
• 1:05:05
  Porque ele conseguia fazer tudo isso e se safar.
• 1:05:08
  E é curioso que são os 2 personagens centrais do filme,
• 1:05:12
  óbvio. Mas são os únicos que que o
• 1:05:14
  diretor escolhe dar planos subjetivos de ponto de vista,
• 1:05:19
  né? E são planos parecidos, né, de
• 1:05:21
  de de binóculo, porque depois a gente pode até falar, OOO,
• 1:05:25
  Harry, calan ele. Ele é um voyer, né?
• 1:05:29
  Ele tem 22 cenas que ele é, ele tá vendo uma mulher pelada num
• 1:05:34
  apartamento e uma delas ele fala, Ah, você merece viver um
• 1:05:37
  pouco, né, Harry? Olha aí, né?
• 1:05:39
  Isso. Então, eu acho que.
• 1:05:42
  Isso vai reforçando, né? Fora também que é essa essa
• 1:05:44
  vigília do Harry com binóculo e do do Scorpion com uma sniper
• 1:05:49
  também mostra sempre de planos altos, né?
• 1:05:52
  Eles estão acima do que do que for na cidade, do que for a lei,
• 1:05:56
  né? E eu acho que é um filme que ele
• 1:06:00
  trabalha muito bem esse aspecto. Eu não sei se é justo eu
• 1:06:03
  comparar, mas eu pensei muito no Tropa de Elite um.
• 1:06:06
  Ele me parece tratar de temáticas muito parecidas, só
• 1:06:10
  que o Tropa de Elite um é. Eu acho que ele é um filme mais
• 1:06:13
  covarde, assim, No No que ele quer colocar como antagonismo,
• 1:06:17
  isso é pra outro, outro episódio.
• 1:06:18
  Eu acho que é um comparativo válido, mas acho que a gente
• 1:06:22
  pode desenvolvê lo mais pensando no Capitão nascimento, inclusive
• 1:06:27
  no impacto cultural que ele teve aqui.
• 1:06:29
  Sim, eu pensei muito sobre isso, né?
• 1:06:31
  Porque a estética de direita que o derth Harry influenciou lá nos
• 1:06:35
  Estados Unidos com candidatos como Reagan, né?
• 1:06:38
  É uma estética de direita que o própria figura do nascimento
• 1:06:41
  influenciou aí, né, nessa política bolsonarista, né?
• 1:06:45
  Ô, esses tempos que teve aí o presidente Jair Bolsonaro.
• 1:06:50
  Era direto em grupo de família. Você recebeu 11 meme dele colado
• 1:06:53
  no Capitão nascimento, né? Mas isso é algo que vai ser
• 1:06:56
  muito gostoso de desenvolver num num próximo episódio.
• 1:06:59
  E eu queria te perguntar uma coisa, Lana, oi?
• 1:07:01
  O que você achou do Harry callen como o personagem?
• 1:07:04
  Então, como o personagem, ele é um personagem arquetípico ele,
• 1:07:10
  como a gente já comentou antes, né?
• 1:07:11
  Ele consolida esses esses arquétipos, né?
• 1:07:16
  Do do machão. EE não é nem um machão fortão,
• 1:07:19
  não sei o que, mas tipo do cara de uma masculinidade que que que
• 1:07:24
  quer se mostrar de ação, né? Ele resolve as coisas, né?
• 1:07:28
  Ele vai lá. É um cara.
• 1:07:30
  Que tem é o cara que tem colhão. Ao mesmo tempo, é um personagem
• 1:07:34
  que ele, ele não parece perceber o quanto o sistema também
• 1:07:37
  massacra ele. E o sistema?
• 1:07:39
  Não estou nem falando aqui. O sistema legal, o sistema do
• 1:07:42
  direito em si, ao qual ele está submetido enquanto policial.
• 1:07:47
  Mas o quanto que esses arquiétipos acabam realmente
• 1:07:51
  sequestrando o personagem, né? De si mesmo?
• 1:07:54
  Porque é isso nesse primeiro filme, né?
• 1:07:57
  Eu não sei em relação aos outros, porque ainda não vi, mas
• 1:08:00
  nesse primeiro filme ele não tem nenhum tipo de vida privada.
• 1:08:02
  A única coisa que a gente sabe é que a esposa dele morreu num
• 1:08:06
  acidente que parece ter sido super aleatório, né?
• 1:08:09
  Então talvez por isso ele acabe. Tendo se casado com o trabalho e
• 1:08:14
  ele reconhece na figura do parceiro, que é um cara
• 1:08:18
  estudado, que é um cara que se formou na universidade, que
• 1:08:22
  aquele tipo de vida não é humana.
• 1:08:24
  Quando o parceiro está hospitalizado, que ele vai
• 1:08:26
  visitá lo e aí o cara fala, não, ele falando não, olha, daqui a
• 1:08:30
  pouco você está aí de novo e a gente volta, né?
• 1:08:33
  E o cara responde, cara, eu não sei se eu quero voltar, porque,
• 1:08:36
  veja, eu tenho licença de professor, né?
• 1:08:38
  Ele tem uma licenciatura. Eu fiquei pensando, Ah, pra que
• 1:08:41
  que eu tenho licenciatura se não é para exercer?
• 1:08:43
  Isso? Deixa o Harry reflexivo e quando
• 1:08:46
  ele sai desse encontro com o parceiro, ele tá com com a
• 1:08:49
  esposa do parceiro e ela começa a comentar, meio que se
• 1:08:53
  desculpando, olha, tipo, ele disse isso porque na verdade sou
• 1:08:57
  eu quem não aguenta, vê lo sair de casa todos os dias sem saber
• 1:09:01
  se ele vai voltar vivo. E como é que a sua esposa lida
• 1:09:04
  com isso? A cara disse, olha, ela nunca
• 1:09:06
  lidou bem, mas ela né, ela já faleceu e tal.
• 1:09:10
  E você tem razão, isso não é vida pra vocês.
• 1:09:13
  E aí ela pergunta, e por que você continua?
• 1:09:17
  E esse eu acho que é, é o momento mais contemplativo do do
• 1:09:21
  filme inteiro, porque ele literalmente diz, eu não sei.
• 1:09:25
  Então é como você falou mais cedo, é?
• 1:09:28
  Ou ele já tá ali, no tão automatizado naquele ali, ele tá
• 1:09:33
  tão amortizado, né, tão dormente, pra violência que ele
• 1:09:38
  assiste. E que ele perpetra que ele não
• 1:09:42
  consegue perceber que ele também é vítima daquilo ali.
• 1:09:46
  Ele também é vulnerável aquilo ali.
• 1:09:48
  E talvez é para meio que se defender ou defender o seu core
• 1:09:55
  ali daquilo de, de de tudo isso que ele vivencia e faz.
• 1:10:00
  Ele acaba se distanciando e aí as coisas acabam perdendo o
• 1:10:02
  sentido. Então assim, eu gosto como
• 1:10:06
  apesar de um personagem arquitípico, apesar de um
• 1:10:08
  personagem que está seguindo Oo roteiro, né?
• 1:10:12
  Ele não é raso, ele permite que a gente é faça todas essas
• 1:10:18
  elucubrações, todas essas leituras.
• 1:10:20
  E eu gosto também como ele acaba representando essa.
• 1:10:25
  Esses medos da de de uma classe média, de um entre aspas, o
• 1:10:30
  homem do povo, como você coloca, né?
• 1:10:33
  Quando ele se vê encurralado? Por todas essas mudanças
• 1:10:37
  sociais, por todas as mudanças que ele vê ao redor dele, a
• 1:10:41
  policial agora é estudado. Como assim?
• 1:10:43
  Eu entrei aqui com fundamental, sei lá, é, e agora você tem esse
• 1:10:48
  cara da universidade. Eu não quero trabalhar com um
• 1:10:50
  cara que é formado, entendeu? Essa galera intelectual.
• 1:10:53
  E depois ele passa a reconhecer o valor do parceiro e ele meio
• 1:10:57
  que acaba amalgamando todas essas coisas dentro desse
• 1:11:01
  personagem. Então assim, eu achei.
• 1:11:03
  Curiosíssimo fazer essa leitura, fazer essas análises e me
• 1:11:07
  divertir, querendo ou não, enquanto filme de ação brucutu,
• 1:11:11
  não. É, ele é um filme que ele é
• 1:11:13
  muito divertido. Talvez pra 11, público mais
• 1:11:18
  contemporâneo, ele possa ser um pouco lento até, né?
• 1:11:21
  Mas assim, ainda acho que Oo trabalho de você ter um time de
• 1:11:25
  ação nesse filme é muito bom. É.
• 1:11:28
  Não demora muito para as coisas acontecerem e quando você tem
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  uma calmaria, ela é justificável.
• 1:11:33
  Pela pela trama e também para desenvolver os personagens, né?
• 1:11:36
  É essa sequência mesmo que você falou do quando o parceiro do
• 1:11:41
  calan tá hospitalizado, ela serve para gente dar um destino
• 1:11:44
  ao personagem, mas não deixa de desenvolver o Harry conversando
• 1:11:48
  com a esposa do do Tico, né? E pô, eu acho ele muito
• 1:11:54
  fascinante, né? Eu eu vi 3 filmes do dirty
• 1:11:57
  Harry, já eu eu preciso rever o segundo terceiro para ter uma
• 1:12:01
  análise mais. Mais embasada a respeito do
• 1:12:04
  personagem, mas eu acho que ele muda muito no segundo e no
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  terceiro, até essa questão dele ser 111 voyer acaba.
• 1:12:13
  Acho que não tem mais isso nos outros filmes, mas ele é
• 1:12:16
  fascinante porque ele se vê muito perdido mesmo assim, no
• 1:12:20
  que ele tá fazendo, né? E parece que a própria
• 1:12:23
  corporação não sabe o que fazer com ele, né?
• 1:12:26
  Não sabe o que fazer com esse cara.
• 1:12:27
  EE, eu adoro que. A cena mais icônica dele é ele
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  sendo um maluco total, né? Talvez a gente enxergue assim
• 1:12:35
  hoje em dia, mas o normal seria um filme de policial.
• 1:12:40
  O Harry lê os direitos do do suspeito e ele não vê os
• 1:12:43
  direitos. Ele tortura ele.
• 1:12:45
  Ele faz uma condenação com com 11 frase que ele deve ter
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  ensaiado na frente do espelho milhões de vezes, né?
• 1:12:52
  Porque ele ele usa isso para o para o bandido.
• 1:12:56
  E também ele usa depois no final com Scorpion, né?
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  Apesar disso, você vê que no Scorpion ele tá muito abalado.
• 1:13:01
  Ele tá bem abalado. Ele nem tá falando as coisas
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  calmas com um sorrisinho meio maroto.
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  Não, não. Ele tá fisicamente abalado.
• 1:13:08
  Ele perdeu a pose assim, né? Enquanto que se no começo do
• 1:13:12
  filme ele continua comendo cachorro-quente, né?
• 1:13:14
  Enquanto tá atirando na galera, tipo assim, what não é?
• 1:13:18
  Mas ali não. Já No No embate final, é, é é
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  como se ele realmente tivesse. Inimiga altura, sim, é um cara
• 1:13:26
  que dá um cansaço nele, que faz ele se questionar.
• 1:13:30
  Sim, e tira toda a pose do Harry.
• 1:13:31
  Exato. E você comentou muito da da
• 1:13:34
  fotografia, né, que ela é bem escura assim.
• 1:13:37
  Eu adoro isso, né? Eu gosto muito como ela faz
• 1:13:41
  essa, essa brincadeira do mesmo de dia está escuro, né?
• 1:13:45
  Mesmo de dia tem. Tem coisas aqui que o Harry vai
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  ter que enfrentar e as cenas noturnas também são, são
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  maravilhosas, tanto a perseguição dos orelhões.
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  Quanto AA chamada que ele recebe da central para atender a
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  questão de um de um suicida, né? Que como o Scorpion, ele ele
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  ataca as vítimas do telhado. A polícia toda tá procurando
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  pessoas no telhado, encontrou um suicida e aí manda um subir no
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  subir No No caminhão de bombeiro lá no para falar com ele.
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  E essa cena não tem como a gente não pensar em máquina mortiferon
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  quando. O Mel Gibson vai salvar um
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  suicida. Aí ele pula com o suicida que
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  ele se ele se algema, né? O Harry também.
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  Ele provoca o cara a ponto do suicida querer bater nele, né?
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  Em vez de. Em vez de pular de.
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  Pular ainda dá um cacete no cara, né?
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  Pra Ele ficar inconsciente. EE mesmo.
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  E mesmo assim essa essa, essa fotografia.
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  Ela é excelente aí para passar as temáticas do filme.
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  Mas também para dar um dar um clima legal, né?
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  Não é, estabelece o tom. Tom maravilhoso, verdade.
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  E eu e eu gosto muito dessa questão da da Magno, né?
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  Que é AA pistola mais poderosa, a gente sabe que em filmes de
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  ação a pistola a gente sabe o que que é, né?
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  A gente sabe o que que é, né, gente?
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  O próprio Scorpion, numa cena, fala, é grandão.
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  Exato, exato. E isso entra No No fato dele ser
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  o cara que com entre aspas, né? Com colhões, sei que essa
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  expressão é horrorosa, mas é o né?
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  É o cara com colhões que ele faz aquilo que o cidadão médio, o
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  que a sociedade não tem coragem de fazer.
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  Mas que né, Oo cidadão médio gostaria?
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  Que gostaria? Exato.
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  É, é o personagem de velho Oeste, né?
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  Isso ele vai fazer o certo, não importa o que você fala para
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  ele, ele está certo, ele vai fazer o certo e você só vai
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  reclamar porque é o que você pode fazer.
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  Exato. E todos os personagens já são.
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  Eles são assim de uma forma ou de outra, né?
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  Assim nessa ação urbana. A gente vê um pouco do Harry
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  carran. Até No No robocop a gente vê o
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  Harry carran, só que num tom mais satírico, né?
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  Onde você vê que que as ações robóticas e.
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  E do robocop serve para você rir, porque é muito absurdo, mas
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  é exatamente Oo modus operante do do Harry e muita sequência.
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  Não, eu acho que robocop também faz um grande comentário sobre o
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  capitalismo, porque mesmo depois de morto você tem que trabalhar.
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  Você tem que trabalhar, exato. Mas aí a gente ensina um
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  episódio para falar do robocop, porque eu acho que vale a pena.
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  É maravilhoso que esse é o piloto do nosso dupla de 2, né?
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  O nosso podcast aqui de filmes de gênero e masculinidade.
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  E aí a gente já. Termina no episódio pensando em
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  vários filmes para. Falar é verdade, é verdade.
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  Acho que por hoje a gente encerra por aqui, né, caoro?
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  Tem mais alguma coisa que você queira trazer?
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  O que eu gostaria só de comentar é que se você quer assistir o
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  dirty Harris, você quer revisitar, ele tá na HBO Max,
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  tá? É um acesso fácil de você
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  conseguir encontrar o filme. Eu sei que muitas pessoas tem
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  esse problema, né? Se não tá presente no streaming,
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  acaba passando. E que a gente estudou o livro do
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  Joe Street, né, que é dirty Harris America.
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  Exatamente. Que é todo um estudo de contexto
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  histórico político. A respeito dos filmes do dirty
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  Harry, ele também faz um comentário muito pertinente
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  sobre como que a carreira do clientes se solidificou com
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  isso. Sim, vale a pena a leitura, né?
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  Só infelizmente você só vai encontrar esse livro em inglês,
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  sim, mas ele foi a nossa, a nossa base.
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  Principal aqui de pesquisa. A gente também leu um pouco
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  assim sobre o cinema de gênero, sobre o cinema de ação uhum, né?
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  E assim, por mais que a gente não tenha citado diretamente
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  esses textos, é, eles estão aqui nas ideias que a gente ajudaram
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  a gente. Né?
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  A ler esse filme, esse aqui é o nosso episódio piloto, então a
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  gente está testando formato. A gente queria saber se isso IA
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  funcionar, então a gente não está indo.
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  A gente não começou cronologicamente como era mais
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  ou menos a ideia do projeto, mas tudo indica que o nosso próximo
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  episódio, ele vai voltar um pouco no tempo e ele vai se
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  concentrar um pouquinho na história do gênero, do filme de
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  ação, de onde veio o filme de ação.
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  E para isso a gente vai acabar recorrendo um pouco.
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  Para o melodrama e aventura, o filme eleito para a gente
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  discutir essas coisas foi a princesa prometida, que vai ser
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  o nosso próximo episódio e mas isso vai ficar aí para o próximo
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  mês e. Por agora eu queria puxar os
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  nossos agradecimentos, tá? Agradeço aqui quem ficou com a
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  gente até o momento. Se você gostou, passa para um
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  amigo, divulga aí para quem pode gostar de filme de ação, para
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  quem pode gostar aqui das nossas análises.
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  Lembrando o dupla de 2, ele é um podcast do bônus stage.
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  A gente não tem perfil dupla de 2 ainda Na Na, nas redes, nem
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  nada, mas o bônus tem né? Nós somos no Twitter o arroba
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  bônus stage BR. E o arroba bônus stage no
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  Instagram e no TikTok? Olha aí, não é?
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  O Rodrigo está ativando a está ativando essas redes aí com
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  alguns vídeos legais que ele tem feito.
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  Muito bom poder falar de filme de gênero.
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  Você que está ouvindo até agora. Pensa quantos, quantos podcasts
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  em português você tem sobre dirty Harry?
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  É verdade, eu tenho uma coisa que é assistir filme e pensar,
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  putz, eu queria muito ter uma conversa sobre esse filme, né?
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  E muitos serviços de ação. Eles são esquecidos dessa forma,
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  né? É a chance de você ouvir, né?
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  As análises assim e também entrar em contato com a gente e
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  fazer os seus apontamentos pelas redes sociais, que a Alana já
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  citou. Nosso muito obrigado.
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  A gente vai ficando por aqui e. Tchau, tchau.