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GPS Audiovisual T06 P37 - ENTREVISTAS: VANINA SPATARO, JUANA GONZÁLEZ POSSE, SANTIAGO ESTEVES · GPS Audiovisual

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Speaker 2: GPS Audiovisual Radio. Todos los miércoles a las 19 horas. El
0:07
Speaker 2: protagonista es el cine argentino. En la mirada de Julia Montesoro.
0:13
Speaker 2: Un programa con perspectiva de género que nuclea la industria
0:16
Speaker 2: cinematográfica del país.
0:32
Speaker 3: el cine argentino no volverá a ser el que es
0:36
Speaker 3: hasta ahora nosotros en este 2025 más que nunca desde gps
0:43
Speaker 3: audiovisual seguimos creyendo seguimos apostando por la cultura una cultura
0:49
Speaker 3: libre plural accesible diversa y que cuente con recursos del
0:55
Speaker 3: Estado para su desarrollo. Bienvenidos a esta nueva edición de
0:59
Speaker 3: GPS Audiovisual Radio con la producción periodística de Norberto Chávez,
1:04
Speaker 3: la conducción de quien les habla, Julia Montesoro y en
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Speaker 3: los controles, Gonzalo Sorais. Vanina Espataro es la productora general
1:14
Speaker 3: del festival La Mujer y el Cine, que finalizó en
1:18
Speaker 3: los últimos días de septiembre y que está abocado a
1:23
Speaker 3: la difusión, al fomento, a la visibilización del trabajo de
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Speaker 3: realizadoras mujeres argentinas y extranjeras. Vanina es tesorera de esta
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Speaker 3: organización que preside la gran Ana María Musnik y en
1:40
Speaker 3: su extensa trayectoria en cine además debutó en el largometraje
1:45
Speaker 3: dirigiendo como directora Naufragios, estrenada en 2024. Estamos con Vanina Espataro
1:53
Speaker 3: dando comienzo a esta nueva edición de GPS Audiovisual Radio.
1:58
Speaker 3: Gracias por acompañarnos, Vanina. Gracias
1:59
Speaker 4: por apoyarnos siempre.
2:01
Speaker 3: Bueno, el día después.
2:03
Speaker 4: El día después.
2:05
Speaker 3: Tarea
2:06
Speaker 4: cumplida es lo primero que decimos. Ah
2:08
Speaker 3: bueno, bueno
2:09
Speaker 4: Para nosotros es una misión el festival, o sea, lo
2:12
Speaker 4: tomamos muy en serio, trabajamos
2:13
Speaker 3: todo el
2:14
Speaker 4: año para que suceda y tratamos que año a año
2:17
Speaker 4: vaya creciendo, evolucionando, también con lo que va pasando con
2:24
Speaker 4: la cultura en la Argentina. Por eso este año lo
2:27
Speaker 4: que más hicimos fue darle pantalla a Cine Nacional. con
2:32
Speaker 4: la esperanza de que el año que viene tengamos películas
2:34
Speaker 4: para estrenar.
2:35
Speaker 3: Claro. Cosa que
2:37
Speaker 4: está
2:38
Speaker 3: difícil. Sí, está complicadito el tema. Ahora,¿ cuáles son las
2:43
Speaker 3: primeras conclusiones después de bajar un poco la espuma? Los nervios,
2:52
Speaker 3: la ansiedad y, bueno, esto de lo que pasó en
2:56
Speaker 3: esta edición de La Mujer y el Cine.
2:58
Speaker 4: Lo primero que veo como evolución, yo estoy en el
3:02
Speaker 4: festival como productora general desde el 2018, o sea, ya son
3:05
Speaker 4: ocho años. Lo que me sorprende es la solidez que
3:11
Speaker 4: van ganando las mujeres realizadoras en sus películas, en sus cortometrajes.
3:17
Speaker 4: hay una fuerte evolución, no solamente de las temáticas, sino
3:22
Speaker 4: también en el lenguaje cinematográfico, una solidez que realmente da
3:27
Speaker 4: placer ver en pantalla. El concurso de cortometrajes, que ya
3:32
Speaker 4: es un ícono dentro del festival, vemos marcado como esos
3:39
Speaker 4: cortometrajes que eran bastante más toscos antes, o sea, como
3:43
Speaker 4: esos primeros pasos, se consolidan como directoras con futuro. O sea,
3:47
Speaker 4: vemos cortometrajes que decimos, acá hay una directora. No es
3:50
Speaker 4: un ejercicio de cortometraje. Y eso creo que se ve
3:54
Speaker 4: también muy marcado en las diferentes escuelas. O sea, yo
3:58
Speaker 4: ya noto un corto de la FUC, un corto de Diseño,
4:01
Speaker 4: Imagen y Sonido, un corto de la ENERC, Se ve
4:04
Speaker 4: el gran trabajo docente que hay con esas camadas de
4:11
Speaker 4: nuevos directores y directoras. Nosotros sobre todo lo notamos en
4:15
Speaker 4: las mujeres que van ampliando cortometrajes de género, cortometrajes documentales,
4:22
Speaker 4: mucha animación. Por supuesto, ficción. De hecho, este año uno
4:29
Speaker 4: de los cortos ganadores fue Ecocidio, que es un cortometraje
4:34
Speaker 4: de animación. También hubo grandes documentales. Hay un documental precioso
4:41
Speaker 4: que se llama Sonidos del Viento, sobre las mujeres en Jujuy.
4:47
Speaker 4: Realmente me sorprendió mucho, 31 cortometrajes en competencia y este año
4:54
Speaker 4: me tocó ser jurado también. Entonces pude ver la totalidad
4:59
Speaker 4: de la competencia y realmente fue difícil. Era
5:03
Speaker 3: muy pareja.
5:03
Speaker 4: Era muy pareja, muy
5:05
Speaker 3: pareja.
5:06
Speaker 4: Así que coincidimos con todos el jurado que realmente el
5:11
Speaker 4: nivel era muy alto. Y también nos pasó en, creo
5:19
Speaker 4: que fueron 21 largometrajes proyectados, que algo que hay que rescatar
5:23
Speaker 4: también es el compromiso de las directoras en la presencia
5:25
Speaker 4: de las funciones, que es ese vínculo con el público,
5:30
Speaker 4: ese networking también entre ellas, lo que hace diferencia entre
5:35
Speaker 4: exhibir una película comercialmente y un festival. O sea,¿ qué
5:38
Speaker 4: es un festival? Es una fiesta del cine. Y en
5:43
Speaker 4: esa conjunción, ¿entendés? Determina una función con una directora que
5:48
Speaker 4: se junta con otra directora, que se queda en la proyección.
5:51
Speaker 4: Esa respuesta del público por querer saber más, por tener
5:54
Speaker 4: de primera mano esa información que no va a salir
5:57
Speaker 4: en una reseña. Realmente es un lujo.
6:01
Speaker 3: Un contacto con las
6:03
Speaker 4: realizadoras. Y algo que nos pasó, que es muy de entrecasa,
6:08
Speaker 4: pero que a partir de esa reflexión hicimos a la
6:13
Speaker 4: araca de eso, es que nos dimos cuenta que el
6:17
Speaker 4: concurso de Working Progress, que nació en 2018, apoyó a 31 largometrajes
6:23
Speaker 4: que fueron terminados y exhibidos. Entonces dijimos, epa
6:31
Speaker 4: ese trabajito de hormiga de ir apoyando, ayudando,
6:34
Speaker 3: siguiendo
6:36
Speaker 4: dando pantalla al año que sigue, o a los dos
6:38
Speaker 4: años cuando ese largometraje esté terminado, ni siquiera fue un
6:43
Speaker 4: número redondo, porque cuando empezamos a hacer cuentas dijimos, 31 películas,
6:47
Speaker 4: es un montón. Claro. Y ahí nos sentimos muy orgullosas
6:50
Speaker 4: porque es esas tareas, aparte del agotamiento y el trabajo
6:55
Speaker 4: anual para lograr que el festival suceda, es que ves
7:00
Speaker 4: que ese trabajo da frutos y eso es realmente un orgullo.
7:03
Speaker 3: Sí, claro. Ahora, en esta evaluación de todo lo que
7:08
Speaker 3: pasó por el Festival de la Mujer y el Cine,
7:11
Speaker 3: que además, digámoslo, exhibir más de 40 films con entrada gratuita.
7:18
Speaker 3: Con entrada gratuita. esa cantidad de películas realizadas por mujeres
7:25
Speaker 3: con entrada gratuita ya es todo un logro y una
7:29
Speaker 3: rareza en estos
7:31
Speaker 4: tiempos este año tuvimos un lindo premio que nunca teníamos
7:40
Speaker 4: en lo que nosotros llamamos panorama nacional se acercó el
7:43
Speaker 4: Ministerio de Mujeres y Diversidad de la Provincia de Buenos
7:47
Speaker 4: Aires y otorgó dos premios a largometraje. Entonces estamos pensando
7:53
Speaker 4: justamente el año que viene tratar de que ese panorama,
7:57
Speaker 4: aparte de tener el panorama, tener una sección competitiva de
8:01
Speaker 4: largometrajes nacionales. Me parece que para nosotros lo más importante,
8:07
Speaker 4: aparte de la pantalla, es premiar. Porque el premiar es
8:10
Speaker 4: que hiciste bien las cosas. No es que hice un
8:14
Speaker 4: corto y se lo mostré a mi familia. Hice un corto,
8:17
Speaker 4: me premiaron,
8:20
Speaker 3: lo exhibo
8:25
Speaker 4: Es lo que te anima a seguir creyendo que lo
8:28
Speaker 4: que estás haciendo tiene sentido. Entonces, lo mismo con los largometrajes.
8:34
Speaker 4: Y la sección nueva que tenemos de videominuto, que es...
8:40
Speaker 4: O sea, contar un minuto es muy difícil. Recibimos montones
8:43
Speaker 4: de propuestas. Yo creo que el logro del festival, aparte
8:48
Speaker 4: de poder hacerlo, esa cantidad de películas, totalmente gratuito, que
8:55
Speaker 4: eso es gracias también al apoyo de Mecenazgo de la
8:57
Speaker 4: Ciudad de Buenos Aires. y a los sponsors que año
9:01
Speaker 4: a año se van sumando, eso también nos demuestra que
9:05
Speaker 4: lo que estamos haciendo es necesario, que lo que estamos
9:07
Speaker 4: haciendo tiene un plus para la sociedad, para las realizadoras
9:14
Speaker 4: y para el público. Sabemos el panorama internacional, hemos traído,
9:19
Speaker 4: por ejemplo, la apertura que fue con una película costarricense,
9:23
Speaker 4: cuando nos acercamos a la Embajada de Costa Rica, se
9:26
Speaker 4: sintieron muy orgullosos de que un festival en Buenos Aires
9:29
Speaker 4: quisiera abrir con una película de ellos, más allá que
9:33
Speaker 4: la película estuvo en Los Goya, en Platino, o sea,
9:36
Speaker 4: es una
9:36
Speaker 3: película importantísima. Sí, importante, sí.
9:41
Speaker 4: Lo mismo nos pasó con España, el Centro Cultural España
9:45
Speaker 4: en Buenos Aires siempre nos apoya con... Tenemos una película,
9:49
Speaker 4: Un amor de Coiset, que la verdad que yo no
9:50
Speaker 4: la había visto. Es un peliculón. O Salve María de
9:56
Speaker 4: Marc Col, que es una película muy audaz sobre la
10:00
Speaker 4: maternidad y el no instinto materno. Películas que no llegan
10:05
Speaker 4: a pantalla comercial. En Buenos Aires se perdió ese cine.
10:12
Speaker 3: Sí,
10:12
Speaker 4: prácticamente no hay
10:14
Speaker 3: presencia de otro cine que no sea el norteamericano de
10:17
Speaker 3: Hollywood mainstream y de superhéroes. No,
10:20
Speaker 4: no, que asegure taquilla. Sí. Pero que no tiene, o sea,
10:25
Speaker 4: entonces de alguna manera también es educar a un público
10:30
Speaker 4: el poder acercar películas distintas con las temáticas de este
10:36
Speaker 4: año de muchas películas internacionales tenían que ver, por ejemplo,
10:39
Speaker 4: con el amor y el sexo en la tercera edad.
10:44
Speaker 4: Todos los años hay como algo que aúna las voces
10:48
Speaker 4: de las mujeres y que van evolucionando, o sea, más
10:52
Speaker 4: allá de las distancias y los diferentes países, hay algo
10:55
Speaker 4: que en el aire que se va comunicando, no sé cómo,
10:59
Speaker 4: pero que logra esas películas que tienen temáticas, puntos de
11:04
Speaker 4: vista muy diferentes, pero temáticas comunes. O sea, llama la
11:09
Speaker 4: atención y son películas fuertes porque no es común ver
11:14
Speaker 4: en el cine qué pasa con las mujeres, con la edad,
11:18
Speaker 4: el amor y el sexo.
11:20
Speaker 3: Claro, no, para nada.
11:21
Speaker 4: Para nada.
11:22
Speaker 3: Y
11:23
Speaker 4: desde
11:23
Speaker 3: una mirada que además no hegemónica.
11:26
Speaker 4: Sí, de una mirada de una mujer... más joven, o sea,
11:31
Speaker 4: que
11:31
Speaker 3: ya
11:31
Speaker 4: pensando en qué viene después, ¿no?
11:36
Speaker 3: Ahora, en las producciones argentinas que presentó este año La
11:40
Speaker 3: Mujer y el Cine,¿ hay algún hilo conductor, algo que
11:46
Speaker 3: hayan observado, más allá de esta diversidad de formatos, ¿no?
11:50
Speaker 4: Mira, hubo, dentro de esas películas hubo ocho que eran
11:55
Speaker 4: work in progress, que pasaron por la sección work in progress.
12:01
Speaker 4: Vemos que hay más documentales que ficciones, o sea, los
12:05
Speaker 4: documentales requieren tal vez un presupuesto más accesible que un largometraje.
12:11
Speaker 4: Sin embargo, estuvo una película que amé cuando la vi
12:14
Speaker 4: en Bafisi, Todas las fuerzas de Luciana Piantanida, que parece
12:18
Speaker 4: una hermosa película con... con una mirada de cierta magia
12:27
Speaker 4: y cierta lírica dentro de lo que es los migrantes
12:31
Speaker 4: en Argentina, las mujeres migrantes. Después ganó dentro de la
12:37
Speaker 4: competencia de Panorama. Y, por ejemplo, la de Toía Bonino,
12:42
Speaker 4: que para nosotros es una gran directora, que ya hemos
12:45
Speaker 4: tenido cortometraje, o sea, ha participado varias veces en La
12:48
Speaker 4: Mujer y el Cine con la Dio, que es otro
12:51
Speaker 4: tipo de cine muy comprometido, con una historia muy personal
12:55
Speaker 4: de su familia. Yo creo que, por suerte, no hay
13:01
Speaker 4: una temática que aúne todas esas películas que estuvieron presentes
13:08
Speaker 4: este año. Pero sí es que son películas muy personales.
13:13
Speaker 4: O sea, con temáticas que refieren a su familia, a
13:17
Speaker 4: su entorno, en el caso de Luciana. Y películas muy
13:22
Speaker 4: valientes y para nada... no sé cómo decirlo, pero para
13:29
Speaker 4: nada que se calle en nada. O sea, películas realmente valientes,
13:35
Speaker 3: de mujeres con
13:36
Speaker 4: una voz fuerte.
13:38
Speaker 3: Claro. Bueno, yo te escuchaba y creo que también se
13:44
Speaker 3: lo comentamos a Ana María Mosnik antes del festival, cuando
13:49
Speaker 3: estuvo aquí en GPS Audiovisual Radio. Esto que decís de
13:56
Speaker 3: los work in progress, de la gran presencia de work
14:00
Speaker 3: in progress, justamente José Luis Rebordinos, el director del Festival
14:04
Speaker 3: de San Sebastián, dijo que este año, en esta edición,
14:09
Speaker 3: por primera vez,
14:10
Speaker 4: no había
14:11
Speaker 3: work in progress argentinos.
14:16
Speaker 4: Se va a sentir esa presencia.
14:18
Speaker 3: Yo creo que
14:18
Speaker 4: este año nosotros tuvimos una linda participación de películas postuladas,
14:26
Speaker 4: pero ha pasado que muchas películas todavía le faltaba un
14:30
Speaker 4: primer corte. O sea, eran proyectos que se quedan sin
14:34
Speaker 4: presupuesto antes de llegar a ese primer corte. Y mucho
14:39
Speaker 4: más documental que ficciones. Creo que solamente una ficción de
14:45
Speaker 4: las seis películas de Work in Progress, que es de
14:49
Speaker 4: Jimena Montioliva, una película de terror psicológico. que también es
14:55
Speaker 4: otra directora que seguimos de cerca y que hemos apoyado
14:59
Speaker 4: en películas anteriores pero yo creo que sí lo que
15:04
Speaker 4: me cuesta ver es cómo, o sea, cuál va a
15:07
Speaker 4: ser la forma de producir en una Argentina sin apoyos
15:12
Speaker 4: el cine porque la camada de nuevos directores que hay
15:18
Speaker 4: en las escuelas es de un nivel muy alto que
15:23
Speaker 4: se van a encontrar con pocos recursos para iniciar sus
15:26
Speaker 4: carreras como directores. Porque una cosa es tener un presupuesto
15:30
Speaker 4: para un cortometraje y más en un ámbito de una
15:33
Speaker 4: universidad donde hay ciertos apoyos y después largarte a tu
15:37
Speaker 4: primer ficción o tu primer documental sin las vías de
15:41
Speaker 4: apoyo que el Instituto de Cine tuvo siempre. Y que
15:46
Speaker 4: a la vez, no sé, ahora por ejemplo hay unos
15:49
Speaker 4: concursos que el Inca está promocionando, que creo que entre 8
15:57
Speaker 4: y 10 películas apoyan y creo que son 225 mil dólares que
16:04
Speaker 4: dan para hacer la película. que es un puntapié inicial
16:08
Speaker 4: para una película. O sea, en una película de ficción
16:12
Speaker 4: de cuatro semanas, se lo lleva actores y técnicos. Se
16:20
Speaker 4: va en sueldos. Ni pensás en locaciones, vestuario, arte, ni
16:27
Speaker 4: pensar en postproducción. O sea que hace varios años ya
16:30
Speaker 4: que el cine nacional necesita de coproducción para llevar adelante filmaciones.
16:37
Speaker 4: Pero bueno, no se filmó ninguna película con presupuesto 2025 este año,
16:44
Speaker 4: o sea, no se aprobó ningún presupuesto. Entonces, eso se
16:50
Speaker 4: va a sentir, si ya Sebastián lo siente, se va
16:54
Speaker 4: a sentir acá, se va a sentir en las salas argentinas,
16:57
Speaker 4: se va a sentir en los festivales del mundo, etc.
17:00
Speaker 4: Y una película, como vos sabés, no es que de
17:03
Speaker 4: un año a otro se finaliza. Una película son dos, tres, cuatro,
17:07
Speaker 4: cinco años, depende de los recursos que puedas juntar para
17:14
Speaker 4: su realización. Entonces, estos parates no es que es un
17:17
Speaker 4: año o dos años. Son parates que se van a
17:20
Speaker 4: extender muchos tiempos para recuperar lo que el cine nacional
17:26
Speaker 4: estaba estrenando en Argentina y a nivel mundial en el
17:34
Speaker 4: resto de los festivales porque realmente
17:36
Speaker 3: el
17:37
Speaker 4: nivel es muy alto
17:40
Speaker 3: si ya se está anotando esa merma el año que
17:44
Speaker 3: viene
17:44
Speaker 4: nosotros estamos pensando una vez que uno termina el balance
17:48
Speaker 4: y descansa empieza a pensar ya inmediatamente en que sumas
17:53
Speaker 4: el año que viene al festival¿ Y qué se están
17:57
Speaker 4: imaginando ustedes? Pienso que de alguna manera vamos a abrir
18:01
Speaker 4: el festival a Latinoamérica o Iberoamérica porque eso también posibilita,
18:07
Speaker 4: ese networking posibilita que se conozcan otras formas de producción,
18:13
Speaker 4: se conozcan directoras, comproductoras, empezar a generar un cine más iberoamericano.
18:22
Speaker 4: Argentina estaba muy acostumbrada a producir desde Argentina y después
18:27
Speaker 4: buscar la coproducción. Capaz que ahora es empezar a abrirse.
18:34
Speaker 4: Y estamos fuertemente tratando de llegar a un acuerdo con
18:38
Speaker 4: Brasil como para tenerlo como país invitado. Me parece que
18:42
Speaker 4: es una industria que está muy fuerte. España está espléndido.
18:45
Speaker 3: Sí, España está en un crecimiento incluso de público en
18:48
Speaker 3: las salas.
18:49
Speaker 4: Un crecimiento de público. Las directoras españolas realmente están haciendo
18:52
Speaker 4: películas que son sorprendentes. Vi un comunicado de CIMA, que
18:57
Speaker 4: es la Asociación de Mujeres Audiovisuales en España, creo que
19:02
Speaker 4: están en el 38% de mujeres directoras, comparación del 2015 que
19:07
Speaker 4: creo que era el 19%, y tiene que ver mucho con...
19:11
Speaker 4: con el apoyo de políticas positivas para con el cine
19:18
Speaker 4: realizado con mujeres o sea no es que por persistencia
19:23
Speaker 4: solamente o sea la persistencia está siempre pero necesitas de
19:27
Speaker 4: políticas que apoyen ese número que crean que presupuestos grandes
19:34
Speaker 4: se abran a mujeres no solamente queden en los directores
19:42
Speaker 4: varones hay algo que Argentina había logrado y había ganado
19:49
Speaker 4: que lo veo que se está disolviendo en el aire
19:53
Speaker 4: y los discursos de odio actuales asustan mucho
20:00
Speaker 3: Bueno, efectivamente es así. Y pienso,¿ cómo lograron ustedes?¿ Cómo
20:09
Speaker 3: logran ustedes? Es casi una hipopeya. Es épico. Sí, bueno.
20:16
Speaker 3: Plantear esta edición del festival con toda esa riqueza, con
20:21
Speaker 3: toda esa participación, con los premios que van creciendo, que
20:25
Speaker 3: por otra parte, digámoslo, son premios que contribuyen a concluir
20:30
Speaker 3: esas películas o a visibilizarlas aún más. O sea, son
20:35
Speaker 3: premios para postproducción, son premios al reconocimiento de guiones, en fin,
20:42
Speaker 3: distintas áreas que cada día están más desguarnecidas. Yo creo
20:46
Speaker 4: que el mayor trabajo que es anual, más allá de
20:50
Speaker 4: buscar películas y la convocatoria, es buscar recursos.
20:55
Speaker 3: Esa
20:55
Speaker 4: es la tarea anual. Tenemos unos sponsors que adoramos en
21:01
Speaker 4: Working Progress porque realmente el esfuerzo que hacen para poder
21:05
Speaker 4: contribuir con esas películas, para que esas películas se terminen
21:09
Speaker 4: y lo lindo que tiene es que cada sponsor elige
21:12
Speaker 4: qué película quiere acompañar. Y lo acompaña desde un amor,
21:16
Speaker 4: o sea, no solamente desde lo económico, sino desde una
21:19
Speaker 4: amorosidad con ese proyecto que lo llena de orgullo a
21:24
Speaker 4: ellos y nos llena de orgullo a nosotras que podamos
21:28
Speaker 4: conservar esos sponsors. Históricamente, por ejemplo, el concurso de cortometrajes
21:32
Speaker 4: tenía latas de película, latas de 16 milímetros. Ahora ese premio
21:39
Speaker 4: pasa a ser un premio económico que... siempre que lo
21:43
Speaker 4: conseguimos se devalúa y nunca llega a ser lo que debería,
21:48
Speaker 4: pero la idea siempre es que el festival dé un
21:54
Speaker 4: granito de arena para que esa directora siga filmando. Que
21:58
Speaker 4: sea no solamente reconocimiento, sino tener cierto recurso para que
22:02
Speaker 4: posibilite un segundo cortometraje, para que esa película se termine,
22:08
Speaker 4: para darle pantalla una vez que esté terminada esa película.
22:12
Speaker 4: O sea, es un poco acunar de alguna manera este
22:17
Speaker 4: cine para generar recursos para que eso sea posible.
22:24
Speaker 3: Es épico.
22:26
Speaker 4: Es épico, pero te digo que es un placer hacerlo.
22:32
Speaker 4: Es un placer porque se nota el cariño, la alegría
22:38
Speaker 4: del festejo del cine, de poder ver el cine en
22:42
Speaker 4: pantalla grande. Y también creo que hay algo que hay
22:48
Speaker 4: que decirlo, porque yo soy como la última de las
22:52
Speaker 4: integrantes de la mujer y el cine. Hay un trabajo,
22:55
Speaker 4: somos pocas, pero todas mujeres muy fuertes, con muchas conexiones
22:59
Speaker 4: y que generosamente brindan su expertise para que esto suceda.
23:06
Speaker 4: Cada una con su fortaleza y es realmente un aplauso
23:12
Speaker 4: para mis compañeras que realmente
23:14
Speaker 3: ponen
23:15
Speaker 4: durante todo el año mucho esfuerzo para que esto... Y
23:19
Speaker 4: se ve que nuestro comportamiento también demuestra que somos serias.
23:23
Speaker 4: Porque el apoyo de esos sponsors creo que es...
23:28
Speaker 3: Claro, es también
23:29
Speaker 4: una expresión
23:30
Speaker 3: de... Es una expresión
23:31
Speaker 4: de apoyo
23:31
Speaker 3: porque el trabajo que
23:32
Speaker 4: se hace se hace con mucho amor, pero se hace
23:35
Speaker 4: con mucha seriedad, con mucho profesionalismo. Un festival boutique, te diría,
23:41
Speaker 4: porque ojalá pudiéramos empezar a crecer y ser un festival
23:48
Speaker 4: que se expande. Pero bueno, siempre como decimos con Ana María,
23:51
Speaker 4: el próximo festival¿ Cómo crece? O sea, nuestra tarea siempre es,
23:57
Speaker 4: no este estuvo
23:58
Speaker 3: bien
23:58
Speaker 4: vamos por uno igual, sino vamos por uno mejor.
24:01
Speaker 3: Vamos por más. Vanina Espataro, productora general del festival La
24:07
Speaker 3: Mujer y el Cine, muchísimas gracias por estar aquí en
24:11
Speaker 3: los estudios de GPS Audiovisual. Muchísimas gracias por todo el
24:15
Speaker 3: inmenso trabajo que hacen para visibilizar justamente el trabajo. de
24:22
Speaker 3: las creadoras argentinas, las realizadoras argentinas y también del extranjero.
24:27
Speaker 3: Así que bueno, vamos por más para la edición 2026. Exactamente,
24:31
Speaker 3: así
24:32
Speaker 4: que un placer siempre estar con vos y por apoyarnos siempre.
24:35
Speaker 3: Muchas gracias. Seguimos en GPS Audiovisual Radio. Bueno, qué bueno.
24:54
Speaker 8: y y y y y Sine. Sine. Sine. No me perdí. ¡Gracias!
26:48
Speaker 9: Me llamaron desde acá hace un rato?¿ Mi hijo está detenido?
26:50
Speaker 9: Se
26:51
Speaker 2: embistió en un accidente automovilístico a una mujer. La mujer
26:54
Speaker 2: murió en el acto. Ella era mi profesora y vos
26:58
Speaker 2: sos mi mamá.
26:59
Speaker 9: Necesito saber para poder seguir. No va a cambiar nada
27:01
Speaker 9: hablar de eso. Entre ustedes siempre fue una cuestión el
27:04
Speaker 9: tema de los
27:04
Speaker 4: límites. Fue un accidente, ¿ok?¡ No te creo!¿ Por qué
27:10
Speaker 4: Alan hizo lo que hizo?
27:22
Speaker 3: Después del silencio de Juana González Poce, ganó el premio
27:26
Speaker 3: de la competencia Cortos UBA a la mejor película del
27:30
Speaker 3: Festival Internacional de Cine de la UBA, el FICUBA. El
27:34
Speaker 3: reconocimiento incluye una participación en el programa de capacitación Campus
27:40
Speaker 3: Málaga Talent, en alianza con el Festival de Málaga y
27:44
Speaker 3: el Mercado Mafís. Nos da mucho gusto recibir en GPS
27:49
Speaker 3: Audiovisual Radio a Juana González Poce. Gracias por acompañarnos, Juana,
27:53
Speaker 3: y bienvenida.¿ Cómo estás?¿ Me escuchás, Juana? Estamos en comunicación
28:05
Speaker 3: con Juana, entonces, González Poce. A ver si me estás
28:09
Speaker 3: escuchando ahora. la directora, la realizadora premiada en la competencia
28:18
Speaker 3: de cortos de la UBA correspondiente a esta última edición
28:23
Speaker 3: del FICUBA. No sé si podemos retomar el contacto con
28:27
Speaker 3: ella porque estamos teniendo dificultades para establecer la comunicación. Bueno,
28:35
Speaker 3: les decía entonces que después del silencio de Juana González Poce,
28:40
Speaker 3: obtuvo el premio de la competencia de cortos UBA a
28:45
Speaker 3: la mejor película del FICUBA. Ahí entonces tenemos de vuelta
28:50
Speaker 3: a Juana González Poce con nosotros. Hola, Juana, bienvenida.¿ Cómo estás?¿
28:57
Speaker 3: Me escuchás?¿ Me escuchás? Juana... No se escucha nada.¿ Estarás muteada?
29:06
Speaker 3: A ver.
29:10
Speaker 11: Ahora escucho.
29:12
Speaker 3: Ah, perfecto. Bueno,¿ qué historia cuenta Después del Silencio?
29:19
Speaker 11: Después del Silencio cuenta la historia de Rosa, que es
29:21
Speaker 11: una chica que está en duelo, atravesando un duelo, y
29:24
Speaker 11: se entera que una señora del barrio vio a la
29:27
Speaker 11: Virgen María. Y empieza como a presenciar, ella trabaja en
29:30
Speaker 11: una tintorería y a través del vidrio del local empieza
29:33
Speaker 11: a presenciar cómo el barrio se llena de esa gente
29:36
Speaker 11: que va a ver a esta señora que vio a
29:38
Speaker 11: la Virgen.
29:40
Speaker 3: Y qué te inspiró a desarrollar esta historia, este corto?
29:47
Speaker 11: El corto un poco surgió de grandes temas, quería hablar
29:50
Speaker 11: por un lado de las creencias, por un lado del
29:53
Speaker 11: mundo del trabajo, por un lado del duelo, y un
29:57
Speaker 11: poco fue como partir de esos grandes temas e ir
29:59
Speaker 11: encontrando el personaje y la historia más pequeña.
30:05
Speaker 3: Y cómo definís tu película, tu corto? es una ficción
30:13
Speaker 3: pero es una historia de amor de descubrimientos yo
30:19
Speaker 11: creo que es una historia que cuenta una duda creo
30:22
Speaker 11: que es un personaje que está en búsqueda de algo
30:25
Speaker 11: que no sabe que
30:29
Speaker 3: es esa es la protagonista entonces se está replanteando sus
30:36
Speaker 3: creencias en todo caso
30:39
Speaker 11: Sí, no tanto, no queríamos hablar particularmente de la religión,
30:45
Speaker 11: sino es un personaje que no sabe muy bien qué hacer,
30:49
Speaker 11: que está transitando un duelo, transitando una situación difícil, y
30:52
Speaker 11: se presenta como esta comunidad, como este grupo de gente,
30:56
Speaker 11: creyendo en algo muy firme, y a ella le genera eso,
31:00
Speaker 11: una duda, una intriga,
31:01
Speaker 6: como
31:02
Speaker 11: sentir
31:02
Speaker 6: que
31:03
Speaker 11: hay algo más. Porque un poco el corto la muestra
31:07
Speaker 11: ella siempre en el trabajo, en su casa, sola. Y
31:09
Speaker 11: de repente todo lo que... De repente empiezan a aparecer
31:15
Speaker 11: novedades que tienen que ver con esto que sucede en
31:18
Speaker 11: el barrio.
31:19
Speaker 3: Vos estudiaste diseño de imagen y sonido en la UBA
31:23
Speaker 3: y comenzaste como montajista y guionista, ¿no? Y bueno, en
31:28
Speaker 11: los últimos
31:30
Speaker 3: ¿Perdón? No,
31:31
Speaker 11: que sigo estudiando.
31:33
Speaker 3: Ah, seguís estudiando. Ah, bien. Pero en los últimos años
31:37
Speaker 3: te dedicaste a dirigir y editar videoclips,¿ puede ser?
31:43
Speaker 11: Sí, yo trabajo en general en el área de videoclips,
31:49
Speaker 11: principalmente en dirección y en montaje.
31:52
Speaker 3: Y qué te decidió a dedicarte a la dirección?
31:59
Speaker 11: A ver, a mí siempre me gustó muchísimo el cine
32:02
Speaker 11: y dirigir un corto era lo que quiero hacer hace mucho.
32:04
Speaker 11: Un poco enfado al no tener una orientación por carrera.
32:08
Speaker 11: No es que yo me decidí por ser montajista o
32:11
Speaker 11: me decidí por ser directora, sino que fue algo que
32:13
Speaker 11: fui construyendo. El montaje fue como la primera herramienta que
32:19
Speaker 11: me gustó. Yo edito desde muy chiquita. Y se fue dando,
32:25
Speaker 11: un poco enfado es eso, como que cada año tenés
32:28
Speaker 11: una materia que se llama proyecto, te dividís por grupo,
32:31
Speaker 11: te dividís por roles, y bueno, este año se dio
32:34
Speaker 11: que dentro de mi grupo, que aparte es un grupo
32:36
Speaker 11: con el que trabajo hace años, dirija yo.
32:41
Speaker 3: Y te gustó?
32:46
Speaker 6: Más que otras cosas
32:47
Speaker 3: Más que qué?¿ Más que otros roles de la producción,
32:51
Speaker 3: de la realización?
32:54
Speaker 11: Es muy distinto, a mí me gusta mucho editar, de
32:56
Speaker 11: hecho el corto además de dirigirlo también lo edité, no
33:00
Speaker 11: sé si es que me gustó más, es distinto, creo
33:03
Speaker 11: que es otro mundo, donde hay mucha más responsabilidad también,
33:06
Speaker 11: en montaje estoy más cómoda.
33:09
Speaker 3: Recién estuvo con nosotros Vanina Espataro, que es la productora
33:13
Speaker 3: general de La Mujer y el Cine, y bueno, tengo
33:16
Speaker 3: entendido que ahí también tuviste un premio, ¿no?, con este corto.
33:22
Speaker 11: Sí, gané un premio por Argentores al mejor guión y
33:27
Speaker 11: la directora de arte ganó un premio a mejor dirección
33:29
Speaker 11: de arte por la ADA.
33:31
Speaker 3: O sea que venís afilada con este corto. Bueno, muy bien, felicitaciones. Bueno,
33:41
Speaker 3: tenés genes familiares vinculados con el arte, con la cultura, ¿no?
33:48
Speaker 3: Me gustaría que por ahí nos contaras un poco sobre
33:52
Speaker 3: eso y de qué manera esto...¿ Qué impulsó o contribuyó
34:00
Speaker 3: a tu elección por la carrera de imagen y sonido?
34:06
Speaker 11: Bueno, sí, en el corto aparece mi abuelo, que es Jairo,
34:10
Speaker 11: que aparece cantando, y después también mi mamá era actriz,
34:16
Speaker 11: Agustina Pose, y bueno, tengo abuelos músicos también un poco,
34:21
Speaker 11: la verdad que toda mi familia viene del arte, y sí,
34:24
Speaker 11: creo que tanto yo como mi hermano, como los niños
34:27
Speaker 11: de la familia, un poco no nos quedó otra. que
34:30
Speaker 11: estudiar algo relacionado al arte, y sí, en mi casa
34:34
Speaker 11: creo que mi papá y mis tíos sobre todo crecieron
34:40
Speaker 11: con mucha cinefilia, como que algo del cine familiar o
34:43
Speaker 11: de ver una película por semana es algo con lo
34:45
Speaker 11: que me crié, y eso que desde muy chica me
34:49
Speaker 11: interese por lo audiovisual.
34:52
Speaker 3: Y en qué fue lo primero que pensaste o en
34:55
Speaker 3: quién pensaste cuando supiste que ganabas la competencia de cortos
35:02
Speaker 3: de la UBA, del FICUBA?
35:07
Speaker 11: La verdad estaba muy nerviosa, fue en el aula magna
35:10
Speaker 11: que es gigante, no sé si pensé en alguien, sí
35:14
Speaker 11: fue como muy emocionante recibir un premio en mi facultad,
35:18
Speaker 11: en donde estudiamos, de donde salió el corto y ver,
35:22
Speaker 11: o sea, lo primero que vi fue los rostros de
35:24
Speaker 11: mis profesores que me conocen desde que arranqué a estudiar,
35:28
Speaker 11: que saben cómo fue mi crecimiento filmando y editando. que
35:31
Speaker 11: conocen al resto del equipo como que creo que fue
35:34
Speaker 11: muy emocionante transitarlo en ese espacio como que nos sentíamos
35:38
Speaker 11: en familia era esa la sensación de estar como en
35:41
Speaker 11: nuestra casa
35:43
Speaker 3: claro, en ese lugar de nuestra casa como decís vos
35:47
Speaker 3: pero justamente rodeada de todos los que te fueron o
35:51
Speaker 3: te siguen nutriendo para continuar este camino¿ pensás ya en
35:56
Speaker 3: el largometraje o todavía es como muy prematuro?
36:02
Speaker 11: Pensar lo pienso, todavía no sé por qué día, todavía
36:08
Speaker 11: no arranqué a escribir, pero es algo que tengo pensado
36:11
Speaker 11: para pronto, por lo menos, arrancar a escribir, a ver
36:15
Speaker 11: qué sale, porque como bueno, estuve escuchando ahí lo que
36:18
Speaker 11: decía Vanina, es un momento... Difícil para encargar
36:22
Speaker 3: una ópera prima. Sí, sí, difícil para encargar una película
36:27
Speaker 3: en general, ¿no? Y más una ópera prima y bueno,
36:31
Speaker 3: además realizada por una mujer, que parece como algo prehistórico
36:37
Speaker 3: que uno estuviera diciendo este tipo de cosas, pero lamentablemente
36:41
Speaker 3: es así. Si no existieran lugares como La Mujer y
36:46
Speaker 3: el Cine o como esto que el FICUBA te posibilita ahora,
36:51
Speaker 3: sería realmente imposible en este momento. Bueno, estamos con Juana
36:58
Speaker 3: González Poce, directora de Después del Silencio, ganadora de la
37:02
Speaker 3: competencia de cortos UBA del FICUBA, el Festival Internacional de
37:08
Speaker 3: Cine de la UBA. Ahora el camino, el próximo camino
37:12
Speaker 3: es el programa de capacitación Campus Málaga Talent que es
37:16
Speaker 3: parte del premio que Juana acaba de obtener y bueno
37:22
Speaker 3: el camino entonces recién comienza, recién comienza pero muy auspicioso
37:28
Speaker 3: por cierto el camino después del silencio. Sí
37:35
Speaker 11: estamos muy contentos. La verdad que estoy muy contenta por
37:37
Speaker 11: la oportunidad de ir a Malaga. De hecho, creo que
37:40
Speaker 11: es una muy buena oportunidad también para comenzar un guión nuevo.
37:44
Speaker 11: Así que sí, ojalá que se vengan proyectos pronto.
37:47
Speaker 3: Bueno, estaremos atentos entonces a todo lo que vaya ocurriendo.
37:52
Speaker 3: Muchísimas gracias por estar con nosotros, Juana. Te mando un
37:56
Speaker 6: abrazo.
37:58
Speaker 3: Seguimos en GPS Audiovisual Radio. Adelante, Gonzalo. Yo creo que
38:06
Speaker 3: cada mundo y cada mirada es original. Entonces les digo,
38:09
Speaker 3: les suplico, inventen el cine.
38:34
Speaker 5: Y en el cine argentino hay mucho para recordar y revisitar.
38:38
Speaker 5: Tenemos
38:39
Speaker 8: que defender el cine. Esto es algo que nos identifica,
38:43
Speaker 8: que nos hace crecer en la sociedad. Me da
38:47
Speaker 5: un montón de orgullo también por ser parte de esta casa.
38:50
Speaker 9: La verdad, una oportunidad hermosa la que nos dan. Nos
38:53
Speaker 9: agarró piel de gallina, estuvo muy lindo. Que viva la Uni,
38:56
Speaker 9: la educación buena y la gente argentina. No.
39:19
Speaker 3: El director mendocino Santiago Esteves estrena el jueves 23 el policial
39:25
Speaker 3: Los Renacidos. Es una producción de Letiró Cine de Argentina
39:30
Speaker 3: con España y Chile. Este policial tiene como protagonistas a
39:37
Speaker 3: Marco Antonio Capone y Pedro Fontaine.¿ Está bien dicho así
39:41
Speaker 3: el apellido del coprotagonista? Bueno... Esta película fue estrenada mundialmente
39:48
Speaker 3: en la competencia internacional del Festival de Cine de Shanghai.
39:53
Speaker 3: Ahora próximamente va a estar en Huelva, en España. Así
39:58
Speaker 3: que hay un recorrido internacional muy fructífero. Detrás y antes
40:05
Speaker 3: del estreno y casi posterior al estreno. Totalmente. Inmediatamente. Así
40:10
Speaker 3: que bueno, aquí estamos, le damos la bienvenida a Santiago Esteves,
40:15
Speaker 3: director de esta película que, bueno, me están haciendo señas
40:22
Speaker 3: y te podés acercar al micrófono. para que podamos conversar mejor.
40:28
Speaker 3: Ahí estoy mejor, ahí
40:29
Speaker 10: se va a escuchar un poquito.
40:30
Speaker 3: Ahí me dicen que sí, perdón.
40:32
Speaker 10: No, no, por
40:32
Speaker 3: favor. Bueno, los renacidos parte de una idea exótica, si
40:38
Speaker 3: cabe la palabra, que es ayudar a personas a fingir
40:42
Speaker 3: su propia muerte.
40:44
Speaker 10: Sí, exactamente.
40:46
Speaker 3: Y esto de dónde salió?¿ Cuál fue el origen?
40:50
Speaker 10: Mira, después de La educación del rey, que es mi
40:52
Speaker 10: primera película, siempre tenía ganas de hacer una película en
40:58
Speaker 10: Mendoza que fuera un policial. Y recuerdo una mañana me
41:03
Speaker 10: desperté con un radio despertador que tenía, donde estaban entrevistando
41:08
Speaker 10: a un tipo que tenía una funeraria, y había todas
41:11
Speaker 10: estas preguntas alrededor de los mitos urbanos vinculados a... A
41:16
Speaker 10: los funebreros, a los velorios, estaría si alguna vez alguno
41:19
Speaker 10: se despertó,¿ cómo habría que hacer para fingir una muerte?
41:22
Speaker 10: Y yo estaba un poco dormido en la cama y
41:24
Speaker 10: en el instante que lo escuché dije, esto es una
41:26
Speaker 10: muy buena idea para un policial. Sumado a que, bueno,
41:31
Speaker 10: acá tuvimos el caso Jabrán en los 90, donde empezó a
41:35
Speaker 10: circular esta idea de que si uno tiene los suficientes
41:37
Speaker 10: recursos o el suficiente poder... Puede hacer casi cualquier cosa
41:42
Speaker 10: entre esas cosas, porque no desaparecer o fingir una muerte
41:46
Speaker 10: y empezar
41:46
Speaker 5: una vida
41:47
Speaker 10: nueva en otro lado. Y con estos elementos empecé a
41:51
Speaker 10: trabajar en el guión hace mucho tiempo ya. Y bueno,
41:56
Speaker 10: los siguientes, bueno,¿ cómo lo logran?¿ Cómo hacen esa farsa, digamos?
42:02
Speaker 10: Que además es una farsa que me parecía como muy
42:04
Speaker 10: interesante en términos cinematográficos, porque es bueno, todos hemos ido
42:07
Speaker 10: a velorios, todos hemos ido a intierros
42:09
Speaker 10: y son puestas en escena, ¿no? Donde se escenifica la
42:14
Speaker 7: partida de
42:14
Speaker 10: alguien. Y entonces, bueno,¿ qué pasaría si fuera solo una
42:18
Speaker 10: puesta en escena eso? Y no tuviera el elemento que
42:21
Speaker 10: lo sustenta, ¿no? entonces con todos esos elementos más una
42:26
Speaker 10: parte que tiene que ver con la medicina y bueno
42:29
Speaker 10: yo vengo de una familia de médicos
42:33
Speaker 3: bueno, te iba a preguntar justamente¿ hay ahí componentes personales
42:38
Speaker 3: también en el armado de esta historia?
42:42
Speaker 10: seguro, sí en un momento como que empecé a trabajar
42:46
Speaker 10: con estos elementos y realmente empecé a preguntarle a mi
42:49
Speaker 10: hermano que tengo un hermano cirujano Sobre sustancias, sobre procedimientos,
42:56
Speaker 10: sobre cómo se hace para declarar la muerte legal de
42:59
Speaker 10: alguien o no. Como que bueno, empecé una búsqueda que
43:01
Speaker 10: me empezó a llevar hacia mi familia, digamos, en un punto.
43:05
Speaker 10: Entonces hubo toda una parte de... Yo también sabía que
43:09
Speaker 10: quería hacer una película de hermanos, entonces... De alguna manera
43:13
Speaker 10: todo esto empezó a trabajarse en conjunto. Entonces fueron esos
43:18
Speaker 10: tres elementos, ¿no? Esta idea de un negocio muy especial,
43:22
Speaker 7: la
43:22
Speaker 10: idea de una familia donde ese negocio ha sido un
43:24
Speaker 10: negocio familiar y también la idea de la frontera y
43:27
Speaker 10: Mendoza como
43:30
Speaker 3: la
43:30
Speaker 10: frontera y la montaña, ¿no? Fueron esos tres elementos con
43:35
Speaker 10: los que empecé a trabajar para construir.
43:37
Speaker 3: Ahora... También es un claro exponente tu película del género policial.
43:46
Speaker 3: Pero¿ en qué momento vos decidís, bueno, voy por acá
43:49
Speaker 3: de lleno, voy por el policial para contar toda esta historia?
43:53
Speaker 3: Que también podría tener elementos sobrenaturales, si querés. Pero bueno,
43:59
Speaker 3: vos elegiste el policial.
44:01
Speaker 10: Exacto. Mira, es algo que he pensado más a posteriori
44:06
Speaker 10: que a priori de hacer la película
44:07
Speaker 6: Yo
44:07
Speaker 10: estaba seguro que quería ser un policial. Quizá por esta
44:11
Speaker 10: cuestión que te digo de la puesta en escena, porque
44:14
Speaker 10: si hay algo que tiene el cine policial en los
44:17
Speaker 10: términos que a mí me interesa, que a otros les
44:19
Speaker 10: pueden gustar las armas, las persecuciones,
44:21
Speaker 5: los autos
44:22
Speaker 10: a mí lo que me gusta del género policial es
44:24
Speaker 10: que establece una serie de expectativas y un diálogo con
44:26
Speaker 10: el que está mirando. Donde ya hay cierta sospecha De
44:32
Speaker 10: que lo que estás viendo puede no ser sostenido en
44:36
Speaker 10: el tiempo, puede ir cambiando durante la película. Entonces, ese
44:39
Speaker 10: juego de tensión y expectativas es lo que a mí
44:42
Speaker 10: me atrae todavía y me gusta mucho del cine policial,
44:45
Speaker 10: de la literatura y del cine policial. Y fui por ahí, digamos,
44:49
Speaker 10: para tener un espectador que fuera reconstruyendo que todo esto
44:53
Speaker 10: que vos vas viendo que hacen los personajes... tiene una
44:57
Speaker 10: finalidad que no es precisamente la de hacer un velorio,
45:01
Speaker 10: la de estar en
45:01
Speaker 6: una
45:01
Speaker 10: ambulancia, etc
45:03
Speaker 10: Como toda esa ruptura de expectativas era lo que más
45:05
Speaker 10: me atraía. Y después, bueno, la película se lanza a
45:08
Speaker 10: ser un western, desde mi punto de vista, digamos, con
45:10
Speaker 10: una larga persecución hacia la montaña, digamos
45:15
Speaker 10: Por eso, son dos géneros que son muy parientes, digamos,
45:18
Speaker 10: y
45:18
Speaker 3: que
45:18
Speaker 10: me gustaba trabajar por ahí.
45:20
Speaker 3: Bueno, los escenarios se prestan mucho, ¿no? También está filmada
45:25
Speaker 3: íntegramente en Mendoza la película.
45:27
Speaker 10: Sí, salvo una partecita en Chile, muy breve
45:29
Speaker 3: El
45:30
Speaker 10: resto está filmado en distintos puntos de la provincia y
45:32
Speaker 10: mucho en la Ruta 7, que es la ruta que une
45:36
Speaker 10: Argentina
45:37
Speaker 3: con Chile. Sí, es también una película de camino. Total.
45:40
Speaker 3: Y de intensa nocturnidad. Exacto. Entonces, en ese sentido...¿ Qué
45:51
Speaker 3: te dificultó o qué riesgos corriste al filmar casi en
45:58
Speaker 3: la oscuridad? Y en esos escenarios naturales, ¿no?
46:03
Speaker 10: Total, bueno, cualquier persona que se vincula al cine de
46:07
Speaker 10: alguna forma sabe que la noche es un poco una
46:11
Speaker 10: gran dificultad de producción.
46:12
Speaker 6: Y
46:12
Speaker 10: más aún la noche en la montaña, que es un
46:14
Speaker 10: lugar inhóspito, digamos. Por naturaleza es un lugar que no
46:18
Speaker 10: estamos preparados para... Y eso fue algo con lo que
46:23
Speaker 10: las primeras reuniones con productores y las primeras reuniones era
46:26
Speaker 10: algo que saltaba a la luz, como cómo vas a
46:27
Speaker 10: hacer para filmar esto en estos lugares, porque algo que
46:32
Speaker 10: tenía el guión ya mismo eran las locaciones precisas, elegidas
46:38
Speaker 5: y
46:38
Speaker 10: eran todas muy lejanas. Entonces, segundo, hablar con el director
46:43
Speaker 10: de fotografía y que me diga, todo bien, pero no
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Speaker 10: se ve nada de noche, no hay alumbrado público ahí,
46:48
Speaker 10: en esa ruta, ¿no? Sí. Entonces, frente a estas dificultades, bueno,
46:53
Speaker 10: uno empieza a trabajar... buscando las soluciones más prácticas posibles
46:58
Speaker 10: para llegar a los objetivos. Aparte, esta es una película
47:01
Speaker 10: que si bien tuvo financiación de distintos países, sigue siendo
47:03
Speaker 10: una película independiente en el aspecto de que no hay
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Speaker 10: una gran inversión privada
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Speaker 5: por
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Speaker 10: detrás
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Speaker 5: ni plataforma.
47:10
Speaker 10: Entonces fue todo un desafío a la astucia de cómo
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Speaker 10: empezar a resolver cada problema. Entonces algunas cosas se podían
47:19
Speaker 10: resolver de distintas maneras y Y bueno, claramente la cuestión
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Speaker 10: visual fue como el gran desafío de la película, porque
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Speaker 10: si vos filmás esta película sin tener en cuenta que
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Speaker 10: no hay luz ahí arriba, va a ser lo mismo
47:32
Speaker 10: que si la filmaras, no sé, en cualquier ruta de
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Speaker 10: la Argentina
47:35
Speaker 6: no se va a ver nada. Entonces
47:37
Speaker 10: un poco el objetivo era, bueno,¿ qué diseñamos para lograr
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Speaker 10: o en qué horario del día podemos filmar? Hay algo
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Speaker 10: muy maravilloso de la montaña que es tan alta en
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Speaker 10: esos lugares que es que tapa el sol por completo. Entonces,
47:47
Speaker 10: teniendo toda una situación de sombra controlada, y determinados aspectos técnicos,
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Speaker 10: podés lograr la sensación de que es de noche. Entonces,
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Speaker 10: no la sensación, la certeza de que es de
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Speaker 6: noche. Entonces,
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Speaker 10: entre una cámara luminosa, filmar siempre al borde del día
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Speaker 10: con la montaña tapando el sol y ninguna sombra, y
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Speaker 10: un diseño de producción muy exigente, logramos filmar.
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Speaker 3: Bueno, justamente, cuando el sol se está yendo, se está
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Speaker 3: yendo en pocos minutos. Exacto. Así que...¿ Cuáles eran los
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Speaker 3: horarios de filmación de todo esto? Y teníamos,
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Speaker 10: era como teníamos siempre los planos que iban a establecer
48:25
Speaker 10: esta idea de noche en la montaña en un momento
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Speaker 10: del día muy preciso. Entonces, estuviéramos haciendo lo que estuviéramos haciendo,
48:32
Speaker 10: sabíamos que teníamos que cortar a las seis y media
48:34
Speaker 10: en ese momento, me acuerdo que era, e ir corriendo
48:37
Speaker 10: a hacer estos planos. Era como, bueno, no importa nada,
48:40
Speaker 10: hay que hacer este plano. Y ahí se empezó a
48:42
Speaker 10: establecer un poco este código de De que parece que
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Speaker 10: es todo el tiempo de noche y en realidad, bueno,
48:49
Speaker 10: es el montaje el que te lo permite construir, digamos
48:51
Speaker 3: Ajá, bien. Y la elección de los protagonistas, porque estos
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Speaker 3: dos hermanos también son muy particulares, ¿no? Total, sí. Fontaine
49:00
Speaker 3: y Caponi son ellos los que dan vida a estos personajes.
49:04
Speaker 3: Uno es médico, ahora... Es raro también que alguien que
49:10
Speaker 3: es médico y que se lo ve en el comienzo
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Speaker 3: de la película y en el final también, se lo
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Speaker 3: ve como muy colaborativo con la comunidad, muy predispuesto, de
49:24
Speaker 3: pronto está vinculado a algo turbio.
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Speaker 10: Claro, es que el tipo viene de ahí y se
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Speaker 10: está tratando de escapar de una situación familiar, digamos, y
49:34
Speaker 10: de este negocio que habían montado el padre, cuyos conocimientos
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Speaker 10: se los pasó a él. Y está un poco ahogado
49:42
Speaker 10: de una situación, digamos. Uno de los ejes para mí
49:44
Speaker 10: de la construcción de estos personajes es son tipos que
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Speaker 10: viven de noche y hacen algo que no se lo
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Speaker 10: pueden contar a nadie, digamos. Son unos tipos bastante ermitaños.
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Speaker 3: Sí, de poco hablar.
50:12
Speaker 10: que por cosas que se cuentan en la película vinculadas
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Speaker 10: a su mamá, a su papá de una manera muy
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Speaker 10: sintética han crecido como un poco desprovistos de cualquier tipo
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Speaker 10: de capacidad de hablar
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Speaker 5: y de
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Speaker 10: afecto pero también la posibilidad de hablar de lo que
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Speaker 10: les pasa Entonces son tipos que hasta el final de
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Speaker 10: la película casi que no logran, solo con, casi con
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Speaker 10: señas logran establecer algunos acuerdos, ¿viste? Pero lo que también
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Speaker 10: me interesaba era dentro de ese marco de rispidez, estos
50:44
Speaker 10: tipos son lo único que tienen el uno al otro, ¿no?
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Speaker 3: pese a
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Speaker 10: todo han crecido en un nivel de como de austeridad
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Speaker 10: afectiva tan grande que bueno están todo el tiempo definiendo
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Speaker 10: qué va a pasar la película juega un poco a
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Speaker 10: eso A si ese vínculo se va a quebrar o
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Speaker 10: se va a asolar. Sí
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Speaker 3: qué va a pasar entre ellos y con cada uno
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Speaker 3: de ellos, ¿no?
51:10
Speaker 10: Total
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Speaker 10: Y bueno, y el que es médico ha logrado al menos, viste,
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Speaker 10: está armando una familia, se ha ido lejos y la
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Speaker 10: película empieza cuando lo encuentran, digamos.
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Speaker 6: Entonces
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Speaker 10: un poco eso. Y respecto de los actores que me preguntas...
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Speaker 10: Para mí era muy importante el rango de edad que tuvieran, digamos.
51:31
Speaker 10: Era importante para mí sentir que los tipos podían tener
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Speaker 10: una segunda oportunidad, que no tenían todas las cartas jugadas.
51:38
Speaker 10: Por el lado de Pedro lo encontré en Chile, viéndolo
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Speaker 10: en algunas películas chilenas donde él era secundario y me
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Speaker 10: pareció que tenía algo muy interesante él en esta cosa
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Speaker 10: así más silenciosa. Y Marco es un actor que lo
51:52
Speaker 10: vengo viendo desde hace mucho.
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Speaker 3: Marco Antonio Caponi. Marco
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Speaker 10: Antonio Caponi es contemporáneo mío, digamos es mendocino como yo.
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Speaker 10: Y yo lo vi crecer muchísimo y generar como un
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Speaker 10: volumen actoral y una potencia que para mí tenía que
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Speaker 10: ser ese hermano, el hermano más díscolo, digamos.
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Speaker 5: Un
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Speaker 10: tipo como que tuviera una potencia también en lo no verbal.
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Speaker 10: Y
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Speaker 3: fue un
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Speaker 10: placer trabajar con él y bueno, realmente estuvo bárbaro para mí.
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Speaker 3: Lo conocías? No, no nos conocíamos. Nunca habían tenido trato.
52:30
Speaker 3: Para nada
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Speaker 10: Lo que él dice es que cuando leyó el guión
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Speaker 10: entendió un montón de cosas que tienen que ver con
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Speaker 10: crecer en un lugar como Mendoza,
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Speaker 3: en esa
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Speaker 10: provincia que es como bastante conservadora, que tiene como un
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Speaker 10: montón de rasgos muy especiales.
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Speaker 3: Sí.
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Speaker 10: que él entendió muy rápidamente de los personajes y entendió
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Speaker 10: muy rápidamente del universo y eso fue un buen punto
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Speaker 10: de partida porque había muchas cosas que no teníamos que
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Speaker 10: hablar digamos que estaban medio entendidas
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Speaker 3: por donde
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Speaker 10: teníamos que ir y después bueno fue todo un descubrimiento
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Speaker 10: del trabajo en conjunto digamos
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Speaker 3: Claro, o sea, hubo un armado previo del personaje. Sí, trabajamos...
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Speaker 3: Hasta dónde podía llegar o no. Exacto, y
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Speaker 10: quién era ese personaje del cual se ve poco fuera
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Speaker 10: de la acción, porque algo que me pasaba también era que...
53:21
Speaker 10: Un poco el personaje a través del cual se iba
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Speaker 10: a narrar la historia, el personaje de Pedro. Y el
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Speaker 10: personaje de Marco era más un incógnita, ¿no? Un tipo
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Speaker 10: que no sabías para dónde podía ir en la película, ¿no?
53:31
Speaker 10: Y eso era atractivo y a la vez como... nada,
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Speaker 10: nos obligaba a dialogar mucho y a tratar de, bueno,
53:39
Speaker 10: pero quiere hacer esto, quiere hacer otro,¿ qué problema tiene
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Speaker 10: este pibe? Y un poco todo ese diálogo fue lo
53:44
Speaker 10: que fue dando forma durante el proceso, con muy poco
53:47
Speaker 10: tiempo de preparación, porque la verdad es que una de
53:50
Speaker 10: las cosas de filmar de esta forma es que, bueno,
53:53
Speaker 10: llegás como medio justo, si bien
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Speaker 7: tuvimos
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Speaker 10: ensayo y diálogo, y se generó algo entre ellos muy
53:58
Speaker 10: interesante para mí, A la vez, bueno, estás lanzado como
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Speaker 10: a la aventura. Así que, bueno,
54:06
Speaker 3: yo estoy contento
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Speaker 3: La película tuvo su premier mundial en Shanghái.¿ Qué vio
54:14
Speaker 3: el público de China en una historia filmada en otro país,
54:22
Speaker 3: en otra forma de vida, con otra idiosincrasia?¿ Qué fue
54:28
Speaker 3: lo que recibiste ahí?
54:29
Speaker 10: Mirá, fue muy curioso porque las salas estuvieron llenas, todas
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Speaker 10: las proyecciones... La gente es muy fervorosa, pero también lo
54:41
Speaker 10: que tienen los chinos es que manejan códigos tan distintos
54:45
Speaker 10: y son tan cordiales y tan políticamente correctos, por decirlo
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Speaker 10: de alguna manera, que cuesta enterarte. O sea, tenés que hurgar.
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Speaker 10: Yo creo que lo que más pude... Como más me
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Speaker 10: pude enterar fue leyendo. Todos tienen como unas páginas como
55:01
Speaker 10: si fuera Rotten Tomatoes o
55:03
Speaker 5: esas páginas
55:03
Speaker 10: o letterbox donde la gente escribe, escribe, escribe. Y tienen
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Speaker 10: sus propias. Obviamente no tienen
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Speaker 5: las occidentales
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Speaker 10: Entonces una noche me dijeron, che, bueno, pero está esto.
55:13
Speaker 10: Yo me quejaba un poco de esto. Che, no estoy
55:14
Speaker 10: pudiendo saber qué les parece. Porque te esperan en la
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Speaker 10: puerta del hotel y tenés que firmar autógrafos. Pero eso
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Speaker 10: no significa nada en el fondo
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Speaker 10: No sabes qué pasó. Claro. Entonces empecé a investigar y
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Speaker 10: a traducir con Google, etc. Y del chino. Muy chino todo.
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Speaker 10: Y ahí empecé a entender un poco qué cosas les
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Speaker 10: habían parecido interesantes de la película. Algo que no podían
55:40
Speaker 10: entender era el tema de las fronteras. Cómo la
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Speaker 5: gente podía
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Speaker 10: traspasar las fronteras así, ¿viste? Pero también yo confiaba en
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Speaker 10: algo muy específico que es como el vínculo fraterno. Eso
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Speaker 10: es como lo que tiene la película un poco de universal,
55:55
Speaker 10: con lo que se puede conectar de distintas culturas y
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Speaker 10: a partir de ahí hablar. Y creo que eso era
56:01
Speaker 10: lo que más rescataba, como cierta idea de... Y les
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Speaker 10: hacía mucho acordar al cine de Hong Kong. Eso lo
56:07
Speaker 10: leí mucho. Como que les gusta que el cine más
56:10
Speaker 10: de género dentro
56:11
Speaker 6: de Asia
56:12
Speaker 10: Como que les hacía acordar a películas o a cierto tono.
56:17
Speaker 10: Lo cual a mí me enorgullece porque me gusta mucho
56:18
Speaker 10: de los directores de Hong Kong. Entonces, nada.
56:22
Speaker 3: Claro, bueno, y que el público hiciera esas lecturas de
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Speaker 3: una película como esta. Entonces, bueno, con Santiago Esteves estuvimos comunicados,
56:34
Speaker 3: estuvimos hablando aquí en los estudios de GPS Audiovisual Radio.
56:39
Speaker 3: Él estrena el jueves 23 este policial, Los Renacidos.¿ Y qué
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Speaker 3: esperás que pase acá con el público?¿ Con qué se
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Speaker 3: va a encontrar el público que vaya a ver Los Renacidos?
57:00
Speaker 10: Yo creo que es una película que trabaja para el
57:03
Speaker 10: espectador en el sentido de que pone, sobre todo y
57:08
Speaker 10: más pensando en la sala de cine, pone todos los
57:10
Speaker 10: recursos necesarios para que el espectador tenga como un plato
57:16
Speaker 10: muy completo y muy sabroso y de alguna forma pienso
57:22
Speaker 10: que eso es algo un poco inusual en nuestro cine,
57:25
Speaker 10: está ocurriendo hay casos por supuesto Pero yo siento que
57:31
Speaker 10: traté de armar el plato más completo y más especial
57:35
Speaker 10: que pude para el paladar nacional, digamos, ¿no? Es una
57:40
Speaker 10: película que, si bien trabaja con cierta dureza, trabaja con cierta, digamos, nocturnidad,
57:46
Speaker 10: como vos decías, es una película que tengo la sensación,
57:50
Speaker 10: y nos pasó el otro día que tuvimos un preestreno
57:52
Speaker 10: en Mendoza, que es que una vez que el espectador
57:54
Speaker 10: se sienta en la sala, en los 82 minutos que dura
57:57
Speaker 10: la película... estaba agarrado de un viaje muy intenso. Y
58:02
Speaker 10: eso
58:02
Speaker 3: es lo que
58:03
Speaker 10: tengo ganas
58:03
Speaker 3: de que ocurra.
58:04
Speaker 10: Vamos a
58:04
Speaker 3: ver
58:05
Speaker 10: si pasa.
58:06
Speaker 3: Bueno, allí entonces estará disponible a partir del jueves 23 este
58:12
Speaker 3: policial Los Renacidos que recomendamos y con cuyo director acabamos
58:19
Speaker 3: de hablar y con él entonces nos estamos despidiendo de
58:23
Speaker 3: esta nueva emisión de GPS Audiovisual Radio. Muchísimas gracias por
58:28
Speaker 3: acompañarnos y nos despedimos hasta el próximo miércoles. Ya saben,
58:34
Speaker 3: como decimos siempre, pero ahora más que nunca, vean cine
58:38
Speaker 3: argentino y véanlo en las salas. Hasta la semana que viene.
58:42
Speaker 3: Gracias por acompañarnos. Esto fue GTS Audiovisual Radio.
59:08
Speaker 7: Los esperamos el próximo miércoles a las 19 horas por Radio Trento.