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Ilustração e jogabilidade no RPG #0141 · Café com Dungeon

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  Eu tinha uma guilda de Wow, alguns de vocês já sabem disso,
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  Wow, World of warcrafts, isso tem muito tempo já, mas essa
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  guilda eu eu tive que sair da guilda que eu tava, rolou 11
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  galera, ou vamos sair daqui que tá uma merda, não sei que de
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  fato tava. E eu segui a galera.
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  Quando eu abri o olho, todo mundo saiu e eu fiquei tomando
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  conta da guilda durante um tempão e acabei estruturando
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  essa guilda. E eu estruturei essa guilda em
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  cima do que eu achava que eram meus valores ideais ali pro ou
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  que era um sentimento de socialização, né?
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  Uma guilda social que o objetivo era que a gente pudesse, antes
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  de tudo, socializar, jogar junto, trocar ideias, se tornar
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  amigo ali e em decorrência disso, a gente melhorar a
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  comunidade e a comunidade, trazendo melhoras pra ranking,
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  pra gente poder raidar junto, pra gente poder.
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  É correr atrás de, enfim, de ativos, né?
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  E todo esse tipo de coisa que foi acontecendo no ou ao longo
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  do tempo, começando ali no. Eu comecei no burning crusais,
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  né? No final do vanilla, início do
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  burning crusais, e não tinha tanta coisa do é tanto ative
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  social, tanta coisa assim. Mas com o tempo isso veio
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  crescendo, veio sendo uma coisa interessante para o jogo e a
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  minha guilda tava no momento bom para isso.
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  Então, ao passo que a guilda cresceu socialmente enquanto
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  comunidade, a gente veio aparando várias arestas e
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  entendendo como transformar essa união, dessa desse coletivo que
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  tava crescendo muito em performance, tanto no PVP, né?
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  A gente indo é é fazendo é treta contra as guildas, indo lá pra
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  stormwins, pra tomar stormwins e a gente enfim fazendo arena e
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  fazendo um Monte de coisa, mas também.
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  Performando muito bem no pve, primeiro nas 25 Men, depois indo
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  lá focando nas 10 Men, EE, indo bem naquilo naquelas dangers lá
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  de alta performance. Foi difícil, foi demorado, mas a
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  gente chegou lá eventualmente é, mas me parece que com o tempo a
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  gente veio inclusive desenvolvendo muito bem isso.
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  Quando chegou no Lite King, a gente chegou a ser é a gente, eu
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  acho que era guilda do servidor que mais tinha.
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  É pessoas que tinham um título com seus personagens ali, o
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  título de King Slayer. Eu acho que era esse o nome do
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  do do ative, né? De quem tinha matado o lych
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  King, isso pra mim era uma coisa importantíssima, porque a gente
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  tinha tanto esse ative quanto a gente tinha um ative social.
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  Muito, vários ativos sociais importantes, inclusive a gente
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  tava muito bem ranqueado No No mundo mesmo, né?
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  No ranking do mundo em relação a aos ativos sociais.
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  E eu acho que, com o tempo, os designers do do ou eles
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  resolveram não apostar mais nesse sentimento de comunidade
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  em torno das guildas. O jogo foi precisando cada vez
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  menos de guilda. Acho que o ápice é a última
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  grande medida que eu lembre da minha época.
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  No que que reforçava esse sentimento de comunidade era o
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  banco da guilda. Que era uma coisa que a gente IA
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  fazer informalmente, a gente tinha, eu tinha um personagem
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  que era o Almeida, que ele era o tesoureiro da guilda, e a galera
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  mandava ouro Pra Ele. Ele fazia uma gestão ali daquele
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  ouro, ele presenteava sempre que alguém chegava no nível.
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  Acho que era nível 20, a gente mandava montaria pro cara.
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  A gente tinha todo um esquema de banco que fazia a guilda se
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  desenvolver mais rapidamente. Quando quando surgiu o banco da
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  guilda, isso ficou mais fácil, né?
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  Tipo, a gente, ao mesmo tempo que fazia isso, a gente podia
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  botar. É recursos para os times de
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  rede, né? A gente organizava esse tipo de
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  coisa para facilitar a vida de todo mundo, então a comunidade,
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  ela se ajudava e teve muita treta também.
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  Muito time de rede saía porque não queria participar desse,
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  dessa coletividade, dessa forma. E aí a gente falava, então vai,
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  podia ser o cara que melhor performance.
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  Se em dado momento ele achasse que o coletivo tava atrapalhando
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  ele, ele tretava com todo mundo e a gente falava, então vai
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  embora e tudo bem. É, criei muitos inimigos dessa
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  forma, mas foi o que aconteceu. Eu já falei um pouco disso aqui
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  No No café com dângel na primeira temporada, mas me
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  parece que AO looking for group foi uma coisa que mudou muito o
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  jogo, né? Quando você podia chegar e botar
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  lá, eu Ah, estou procurando por grupo E o jogo sozinho botava
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  você dentro de um grupo E esse grupo IA pra dângel ou IA Haidar
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  lá nas redes 25 ME 10, ME não lembro, mas.
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  Esse jogo unir as pessoas por elas fazerem ali os objetivos
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  delas. E aí, acabou que isso aí pra
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  muita gente que era casual, dava ok, simplificava o jogo e fazia
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  o jogo ficar mais acessível. Principalmente quando o jogo
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  começou a ter modos mais fáceis. Você não precisava ser bom e nem
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  insistir muito pra conseguir sucesso em níveis mais baixos
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  ali. Né?
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  Você tinha os modos mais hardcore, mas você tinha modos
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  mais casuais de engajar com conteúdo na cabeça dos
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  desenvolvedores. Eles queriam que você que todos
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  os jogadores usufruíssem do Lorde do jogo através das
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  dangels e das redes e tal de uma forma simples, ágil e que eles
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  pudessem conseguir isso através do looking for group.
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  Só que isso, de certa forma, esvaziou bastante o sentido da
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  guilda. Tem grande parte da galera que
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  era casual. Falava, bom, então não preciso
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  aqui ficar, é no meio dessa comunidade, aqui não preciso.
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  E assim, tudo bem, se o cara não vê tanto valor nisso, é talvez
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  ele nem tivesse que estar lá. Mas muitas vezes o fato do cara
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  estar lá permitia que ele visse valor naquilo, entende?
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  No dia a dia, que ele fosse construindo esses laços e ter
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  essa oportunidade era uma coisa que fazia sentido, né?
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  E era muito importante para nossa guilda, que era a
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  irmandade do caos. Bom, eu acho que.
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  Essa introdução é uma introdução importante porque a gente quando
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  deixa de lado esse valor do aspecto social da comunidade
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  dentro do jogo, o jogo passa a ser mais um grade ali da gente
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  ficar matando 10 javalis e buscando um determinado item
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  específico, buscando poder. E não tem um outro aspecto em
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  relação em relação a isso, porque você está sempre jogando
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  com pessoas diferentes ali, com quem você não vai fazer grandes
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  laços necessariamente. Na grande maioria das vezes,
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  você não fazia mesmo. E você ao mesmo tempo, não, se
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  não se não se incluía num ambiente comunitário que podia
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  te fazer enxergar o valor nisso, ainda que você não visse
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  originariamente. Então se perdeu bastante essa
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  ingenuidade. O cara pra entrar numa guilda
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  com com essa mentalidade do social, né?
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  Ele precisava estar afim disso especificamente, e se ele não
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  tivesse afim disso, ele tinha uma forma mais eficiente de
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  jogar o jogo, então? É, ele não teria oportunidade de
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  ver aquilo na prática e ver o valor que poderia ter naquilo,
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  né? E o juiz alers perderam isso,
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  né? Eu acho que o juiz alers nesse
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  ponto, perderam o que tinha nesse nesse grande valor do ou
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  pra mim, e eu acho que isso tem a ver com o produto também, né?
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  Se a gente pensar talvez o ou tenha tenha saído de uma crise,
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  eu não sei dizer comercialmente, nem vou analisar isso, pra ser
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  sincero, tô pouco me fodendo. Mas eu acho que possivelmente o
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  pode ter de repente, saído um pouco de alguma crise ali, podia
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  ter gente abandonando o jogo e que de outra forma falou, Ah,
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  cara, se está mais fácil eu engajar aqui, eu vou engajar.
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  Conquistar o casual é conquistar onde está o dinheiro, né?
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  O público casual é uma pirâmide, né?
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  Então, o público casual está na base da pirâmide, quanto mais.
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  Você se comunica com a base da pirâmide, mais dinheiro, tem ali
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  uma galera que bota dinheiro na coisa, mas que necessariamente
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  frui da coisa. Nós temos estar lá instalar o
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  tempo todo, mas que uma vez que você acessa essa galera, você
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  está acessando um público muito grande.
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  E por que que eu estou falando disso tudo no episódio sobre
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  arte? Porque eu acho que, de maneira
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  geral, a gente tem um apego, não somente AA nostalgia, a coisa
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  né, da gente falar Ah, daquele tempo que era bom, eu sei que
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  existe esse apego AA nostalgia. Principalmente da minha parte.
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  Agora falando da guilda do ou. Eu sei também que tem um apelo à
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  comunidade, né? A questão da da ingenuidade em
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  relação a isso, da gente entender que algumas coisas
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  emergem ali sem ter grandes segundas intenções.
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  Elas emergem porque sabe aquele papo do que importa?
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  São os amigos que fazemos no caminho.
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  Acho que isso é um pouco ingênuo, porque, no final das
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  contas. Se a gente está falando de
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  produto dane, se os amigos que a gente faz no caminho, a gente
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  quer ver Oo board crescendo ali. A gente quer ver o board ficando
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  feliz com com com o lucro que vai ter, né?
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  A gente quer ver o produto, dá certo, a gente quer ver o
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  produto se espalhar. É, a gente quer ver o produto
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  sendo conhecido por mais gente, mais acessível, et cetera, et
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  cetera, e por outros discursos também.
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  A gente pode dizer que, olha, se você quer que o cara se inclua
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  numa comunidade. E cria laços dentro do ou para
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  poder usufruir. Você está sendo gatekeep.
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  Ele deixa de ser também gatekeeping.
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  Não é possível dentro disso aí, é isso me lembra também um tema
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  até mais é antigo em relação a isso, que é toda a questão em
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  relação ao artesanato versus indústria, né?
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  Da época do início da revolução industrial, onde você tinha
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  pessoal do Arts and crafts que apontava para o mundo
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  industrial, né, com fazendo coisas em escala.
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  Dizer, pô, isso aqui é isso aqui é de baixa qualidade, cara.
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  Vocês estão vendendo produtos de baixa qualidade, sem nenhum
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  sentido, sem nenhum envolvimento ali.
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  É uma coisa meio vazia de sentido.
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  Esse material industrial que vocês estão fazendo aos
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  borbotões para vender para muita gente.
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  Vocês estão perdendo a parte artesanal, que é Oo artesão e
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  sua conexão com a matéria, né? Sua expressão, mesmo que seja
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  uma coisa utilitária. Ele está botando sua expressão
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  ali. AA cadeira que tem curvas
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  específicas na madeira, né? O corrimão que se torce ali,
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  naquela coisa meio arnovou, né? Porque era possível na época.
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  Lá foi dando lugar a coisas que são funcionais, retas.
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  Simples de fazer, né? Que leva até é esticando a corda
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  e a gente vai chegar no design, no design ultrafuncionalista,
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  né? Com.
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  É meio sem graça, sem linhas, sem muita expressão, uma coisa
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  que serve para aquilo ali. E dane se qualquer função
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  estética que ele tem ali, né? Na Na coisa do do visual, né?
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  Do de você trazer um sentimento artístico em relação àquilo, né?
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  E deixa de lado isso. Ele vai ter somente aquele
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  visual relativo à própria função.
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  Não deixa de ser uma estética também.
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  Mas é uma coisa que, enfim, passa a pautar muito OOO nosso,
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  o nosso meio, né? O ambiente em que a gente vive,
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  a gente olha em volta e a gente vê pouca expressão, né?
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  Do do do artístico, né? A gente vê muito mais uma
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  expressão do meio, de produzir industrial em escala replicado.
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  Isso também é uma perda da ingenuidade, né?
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  Por outro lado, se a gente olhar para o material feito por
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  artesão. Antes da revolução industrial,
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  era um material caro, o público geral, ele não tinha acesso a
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  coisa feito por um artesão bom, né?
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  Se você queria um cinto, era muito comum você pegar lá o cara
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  mesmo, ele pegava uma corda e amarrava em torno da calça, ele
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  não tinha um couro, ele trabalhava que ele pegava o
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  furo, não. Essa coisa aqui era um artesão
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  que fazia e era caro, não era qualquer pessoa que tinha
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  acesso. Eu lembro minha avó que minha
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  avó teve uma infância pobre, né? Teve uma vida pobre numa parte
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  da vida dela e ela dizia que fazia um, fazia um é uma, uns
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  calçados assim, com papelão pra andar por aí e tal.
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  Às vezes não tinha dinheiro pra comprar um Calçado de verdade.
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  Meu meu bisavô tinha uma loja de de calçados, mas não era pra
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  família. Ele vendia aquilo, a família
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  dele não tinha acesso. E de certa forma, a indústria
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  trouxe isso. Hoje em dia, todo mundo, mesmo
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  que seja mais pobre, não sei o que vai andar, mesmo que seja
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  uma coisa é mais, é de qualidade inferior, et cetera, as pessoas
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  andam calçadas, as pessoas têm, enfim, não sei que tem gente aí
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  passando fome, tem gente na rua, et cetera, mas há uma
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  Acessibilidade maior do mercado. Por quê?
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  Porque o mercado quer vender, né?
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  O mercado quer atingir os públicos até mais pobres, então
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  nesse, nessa, nessa ideia de venda.
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  Ele abre espaço para que as pessoas mais pobres também façam
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  parte do jogo do consumo. E aí não deixa de ser um pouco
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  de Gate keeping a gente falar que o mundo tinha que ser dos
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  artesãos, né? Afinal de contas, a gente quer
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  uma experiência enlatada para que grande parte da população
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  tenha acesso a isso. E aí, como é que a gente
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  trabalha isso, né? A gente quer jogos de maneira
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  geral, trabalhem com o enlatado. Que trabalhem com o superficial
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  para que mais pessoas tenham acesso a isso.
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  Ou a gente quer jogos de artesão, jogos que não se não se
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  consomem tão facilmente, mas que tem tenham umas camadas de
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  significado ali, que venham de pessoas que tem uma
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  intencionalidade mais clara, em vez de ser feito por um time, é
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  despersonalizado em escala por pessoas de uma companhia.
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  Que provavelmente nem vê sua cara na hora de tomar as
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  decisões que a gente quer, né? Bom, o debate vai pra arte,
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  obviamente, né? Eu vim trazendo cada vez mais
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  pra arte no caso da da criação artística, né?
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  Porque a gente vai falar de arte no RPG quando a gente pega ODID
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  lá atrás. E aí eu estou falando do DID
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  jogo indie, DID 74, o jogo indie mais influente de todos os
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  tempos. Né, esse DED.
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  Ele tinha uma capa, por exemplo, feita de maneira bastante,
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  bastante durthio selfie ali. A gente tá falando de uma capa
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  que foi feita em cima, né? Como referência ali 111
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  quadrinho. E nesse quadrinho tinha um
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  Cavalheiro, um cara sobre sobre um guerreiro, sobre um cavalo e
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  quase como um decalque ali o cara fez aquela aquela
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  reprodução em cima daquilo. E botou na capa.
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  Aí ficou uma coisa bem durch of self, uma coisa que você poderia
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  ver no caderno do estudante durante durante a aula,
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  rabiscando ali, claro, um pouquinho melhor, né?
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  É, mas acho que tá no mesmo nível.
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  É uma coisa feita ali, sem uma intenção de uma
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  reprodutibilidade Extrema, sabe? É uma coisa que parece mais o
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  que era, de fato, que era uma expressão de uma comunidade
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  ingênua underground. E eu acho que isso é muito
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  relevante pra gente trazer aqui. O RPG veio se entendendo cada
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  vez melhor com um produto. E a gente chega nos dias de hoje
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  com alguns produtos que são feitos pra massa.
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  Eles não são feitos para as pessoas mais entendidas, eles
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  não são feitos para as pessoas envolvidas com uma comunidade,
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  não são feitas pra não, não são feitos para as pessoas que estão
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  já. Dentro daquela daquelas bolhas
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  de cracudos que sabem tudo sobre aquilo, não?
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  O ideal do jogo, ideal do DED atual é que qualquer pessoa
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  possa pegar se tiver dinheiro para comprar, né?
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  Obviamente não é 11 livro barato, né?
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  Mas que qualquer pessoa possa pegar, principalmente no mundo
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  dos países desenvolvidos, né? Em contraste aí o ao sul global
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  em desenvolvimento. As pessoas que não não gastam
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  grande parte do salário mínimo comprando ORPG, mas que essas
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  pessoas possam ter acesso ali a esses livros e possam através
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  dele, sem grandes é mergulhos, entender como se joga aquilo e
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  jogar, inclusive de maneira casual, como se faz com lá, com
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  o catan, como se faz com o War. Você tá jogando DID você tá
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  jogando DID moderno. Você simplesmente parou ali,
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  jogou uma sessão, depois você volta, joga outra, dali há
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  vários meses você joga outra. Esse público casual, ele é muito
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  importante porque ele fica com essa, esse sentimento de que ele
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  joga DID, que ele faz parte daquilo, e ele passa a consumir
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  pesadamente tudo que tá em torno do jogo, não somente o jogo, o
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  jogo passa a ser só mais um fator.
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  E isso você fala, pô, mas você precisa jogar.
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  Para consumir tudo, todo o resto que tá em volta.
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  Você tá sendo tão Gate keeper quanto aquele metaleiro que fala
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  assim, então você tá usando a camisa do sei lá do balzephon?
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  Então fala aí que vai ser uns 5 álbuns do balzephon que tem o
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  vocalista, não sei. Quem sabe mais ou menos esse
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  cara tá fazendo ali o papel de Gate keeper.
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  Como você estaria se você tivesse falando, cara, você sabe
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  quem são os criadores do DED? No fim das contas, tem.
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  Autor importante aí do do meio do RPG que nem sabe quem foi,
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  que criou ODED junto com Oo gaigax, né?
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  E cara, tudo bem? Acho que saber da história da
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  coisa saber nem necessariamente vai fazer aquele cara ali ser
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  melhor ou pior do que os outros. Certamente é só um cara mais um
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  cara menos informado em relação às origens do hobby.
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  E potencialmente deixa de lado muitas coisas importantes a
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  respeito do hobby nesse processo, mas isso é parte de um
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  hobby que vai se comercializando, vai se
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  entendendo cada vez mais como produto, não somente ali como
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  uma expressão ingênua de produto mesmo, como era ODID original em
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  74. Então disso eu vou fazer uma
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  análise aqui, que é uma análise que não é nova, tá?
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  Eu estou falando muito em cima de uma ideia que eu entrei em
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  contato através do guilesp, que é o autor lá do berrell MEIs, o
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  autor do for beden cavern's of care.
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  Ele é um cara que estuda esse tipo de de imagético assim, né?
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  E ele tem 11. Momento, não, não lembro onde
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  que foi isso. Não sei se foi um podcast, um
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  vídeo em que ele faz uma análise que me despertou pra esse
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  assunto, né? É, e o comparativo dele a
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  respeito? Day deu descuido?
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  Deledê moderno é muito pertinente e eu vou alargar um
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  pouquinho em torno desse desse debate, né?
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  A arte no RPG, no caso aqui vamos falar de o jogo imprimindo
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  jogabilidade através da arte promove.
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  Vamos lá, deixe o seu café diante de mim.
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  Café não tem café nenhum não. Eu sinto a presença do café com
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  Dulce. Bom dia, amigos do café com
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  dânjo. Estamos aqui para mais um
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  episódio do seu podcast matinal favorito, trazendo sempre muito
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  RPG. Meu nome é Rafael balbi e eu já
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  tô bebendo um café horroroso aqui porque ainda não comprei um
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  moedor para moer meu café. Ovelha negra, mas.
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  Esse episódio não é um episódio oferecido pela ovelha negra nas
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  quintas feiras, como você está acostumado?
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  Esse episódio é um episódio oferecido pela nossa parceira
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  tria tria, editora que está aí lançando esse mês o Shadow of
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  the demorlord e tem questões interessantes a respeito de arte
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  do Shadow of the demorlord que a gente vai ver mais pra frente.
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  Mas o fato. É que tá chegando aí, 1111
• 20:01
  relançamento desse jogaço de schwalbe, né?
• 20:04
  É pra quem viu, pra quem ouviu aí o episódio sobre Oo Shadow of
• 20:09
  the Wear the Wizard sabe que a tría está em contato íntimo aí
• 20:13
  com o com o schwald, né? Que é esse grande game designer
• 20:17
  aí. E já lançaram o chave the Shadow
• 20:20
  of the Wear the Wizard, né? Já lançaram aí também o punk.
• 20:25
  Apocalyptic, né? Também que é do.
• 20:28
  Do shawalp, então eles estão. Eles resolveram fazer juntos o
• 20:31
  relançamento aí do do Shadow of the the Moore, que ficou com a
• 20:35
  editora pensamento coletivo e acabou perdendo o suporte,
• 20:38
  acabou perdendo. É uma continuação do trabalho
• 20:41
  aqui. Então felizmente caiu nas mãos
• 20:44
  do Bruno, né? Com AE da galera da tria
• 20:47
  editora, que vai certamente dá uma nova casa aí com bastante
• 20:51
  suporte. Né?
• 20:52
  Então, feliz com a notícia, é, e tem um recado mais aí do Bruno a
• 20:57
  respeito disso, tá? É que o negócio é o seguinte,
• 20:59
  cara, é o livro básico e o escudo do mestre.
• 21:03
  Serão versões revisadas, né? Não saiu impresso no Brasil
• 21:07
  dessa forma, mas mais importante ainda, o livro básico, além da
• 21:11
  capa normal, ela vai ter como opção uma versão com uma capa
• 21:15
  especial ilustrada por um artista nacional, né, e que não
• 21:19
  vai ter nada escrito nela. Na frente, anão ser a própria
• 21:25
  capa mesmo, Oo título, vai estar só na lombada, é só ilustração e
• 21:29
  o nome do jogo ali em verniz localizado, né?
• 21:33
  Então, de forma que inclusive o nome do jogo só vai ser visto
• 21:36
  pelo reflexo do verniz, que é uma solução que eu adoro, acho
• 21:39
  muito legal e traz um ar até de mistério que eu acho muito
• 21:42
  legal, né? E o escudo vai ter 4 abas e vai
• 21:46
  ter uma única ilustração inteirona nele todo assim.
• 21:50
  Vai ser ilustração da capa especial, mas com algumas
• 21:53
  continuações de cena pros 2 lados.
• 21:56
  Então é um Painel assim, uma coisa meio de bosh, né, cara?
• 21:59
  Inclusive vou citar o próprio ierônimos bosh aqui, falando de
• 22:04
  arte nesse episódio, mas OOO que tem, eu acho que de de teor que
• 22:08
  eu vou abordar também mais para frente, é que o próprio schwalb
• 22:11
  deu a ideia inicial da ilustração da capa e o Bruno tá
• 22:15
  fazendo a direção de arte. Eu posso dizer que eu já estou
• 22:18
  vendo aqui é alguns algum, algumas, alguns testes, tá de
• 22:24
  arte com essa capa e o negócio está ficando bem legal mesmo,
• 22:27
  gente, é interessantíssimo. Eu vou abordar isso mais para
• 22:31
  frente, então aproveitem aí que a tría está trazendo, tá?
• 22:34
  Oo Shadow of the demon road aí está está relançando e eu vou
• 22:39
  deixar o link no incentivo do episódio para vocês
• 22:42
  participarem. Tá desse, desse retorno numa
• 22:45
  nova edição no Brasil. Beleza, é bom, mas antes da
• 22:51
  gente cair no episódio, eu quero dar uma lida né com vocês aqui
• 22:56
  nos comentários do último episódio, né?
• 22:58
  O último episódio foi sobre o impacto do sim.
• 23:03
  O primeiro é do Luiz real oficial.
• 23:07
  É um abraço aí pra família real oficial.
• 23:11
  E o Luiz falou o seguinte, jogando daghart, isso se torna
• 23:14
  parte intrínseca da mecânica do jogo.
• 23:16
  O impacto do sim é, eu abordei o Luiz o No No episódio eu abordei
• 23:22
  daghart a mecânica dele é, ele traz isso muito na resolução de
• 23:27
  conflito, né? É, e também na parte do mestre
• 23:30
  aí de como ele constrói o jogo, mas ele modela, e quando ele
• 23:35
  modela e traz uma economia de pontos em relação a isso, ele
• 23:38
  cai nos problemas com a ponta. Aí no episódio, né?
• 23:41
  É, então não é como se ele resolvesse essa questão.
• 23:46
  É pra sempre, né? Eu não acho que seja assim,
• 23:49
  justamente porque resolver tecnicamente pra mim é uma é uma
• 23:53
  solução talvez deveras inadequada que os RPGs insistem
• 23:58
  em buscar, né? O diálogo ficcional talvez seja
• 24:01
  a parte mais fluida do jogo, e acho que é bom que continue
• 24:05
  assim, né? Só que com.
• 24:06
  Ideias em torno com é boas práticas e principalmente com
• 24:10
  princípios de como utilizar, né, o diálogo, mas obviamente uma
• 24:15
  modelagem ou outra eu acho que pode ser bem-vinda, né?
• 24:18
  Mas que economias e tudo mais se perdem muito no processo.
• 24:22
  Então tem alguma crítica ao da garrard que eu faço?
• 24:24
  Ainda que seja um jogão, certamente beleza, um abraço,
• 24:28
  Luiz, manda um abraço aí pra família real oficial é o Carlos
• 24:32
  rentes, falou. Em conflito eu acho que ele
• 24:35
  botou com c maiúsculo aqui do conflito.
• 24:38
  Acho que deve ser o jogo dele, né?
• 24:39
  Do Carlos. Então?
• 24:41
  O moderador, também com m maiúsculo, usa recursos quando
• 24:44
  introduz problemas não antecipados, os personagens
• 24:48
  descobrem que foram roubados. Essas intervenções podem ser
• 24:51
  negadas pelo uso de recursos dos jogadores.
• 24:54
  Contudo, quando o problema é antecipado, a negação não é
• 24:58
  possível uma porta forçada e tipo soturnos nos arredores, por
• 25:02
  exemplo. O objetivo é fazer da
• 25:04
  antecipação uma oportunidade narrativa e dramática, sendo
• 25:07
  parte integral do diálogo narrativo, exigindo mecanização
• 25:10
  apenas quando a bruta é Carlos. É interessante, tá?
• 25:14
  Eu acho que você resolveu mecanizar é a parte onde Oo
• 25:19
  primor técnico, né? Em torno do desafio do RPG da
• 25:22
  minha concepção. Falha, né?
• 25:24
  Então você estabelece um jogo a partir disso, acho que é uma
• 25:27
  forma interessante. Né?
• 25:29
  É, e na assim, na pior das hipóteses, é uma boa solução,
• 25:32
  porque cria consciência dos jogadores a respeito disso.
• 25:36
  Então gostei muito da tua ideia de de mecanizar somente a
• 25:40
  intervenção não antecipada, assumindo que a que a
• 25:42
  antecipação é uma boa prática, né?
• 25:45
  Então gosto, mas é, talvez eu pra mim tenha que o ideal de
• 25:49
  fato é que a gente não tenha, né nenhuma, nenhum tipo de
• 25:52
  economia, nem de mecânica, levando pra esse lado, porque.
• 25:56
  Porque a mecânica tem muita gravidade, né?
• 25:58
  E o normal é que as pessoas percebam nas mecânicas caminhos
• 26:01
  de agência. Quando isso acontece, aquilo
• 26:04
  passa a ser um caminho cada vez mais desejável, né?
• 26:06
  Acho que isso explica, por exemplo, porque que muita gente
• 26:09
  entende. Que ODID é um jogo de combate.
• 26:12
  Por quê? Porque ele tem mecânicas de
• 26:13
  combate, combate tem muitas estatísticas e tem muitos
• 26:17
  recortes em torno do combate e muita condição mecânica em
• 26:20
  torno. Então as pessoas acabam
• 26:21
  entendendo que mesmo nas edições em que o combate é algo a ser
• 26:25
  evitado, né? Muitas pessoas entendem que DID
• 26:29
  é um jogo de combate por conta disso.
• 26:32
  E talvez a história do DID conte justamente, né, pra gente como a
• 26:37
  mecanização. Leva as pessoas de fato a
• 26:41
  interagirem mais com o jogo naqueles canais.
• 26:44
  Então a gente vê as edições sucessivas cada vez mais
• 26:47
  abraçando mais o combate, né? E viabilizando cada vez mais o
• 26:53
  combate como como uma primeiro lugar, como uma possibilidade do
• 26:58
  jogo, mas depois quase como um late motif do jogo, né?
• 27:01
  De fato, então, interessante a reflexão, muito bom aí, cara, é,
• 27:06
  fale mais aí do conflito quando puder.
• 27:08
  É, valeu, um abraço. O Luiz é e o Luiz mestre é ele,
• 27:13
  comenta. No episódio ficção primeiro 129
• 27:17
  é, ele falou o seguinte, no meu sistema trade Mark, você pode
• 27:21
  também é você pode ou escolher solução narrativa ou jogar o
• 27:25
  dado. Se jogar, o dado tem risco de
• 27:27
  perder recurso, diminuindo as suas chances de sucesso futuros,
• 27:30
  né, cara? Se você pode escolher a solução
• 27:32
  narrativa ou jogar o dado, né? É.
• 27:36
  Acho que no fim das contas, você está mecanizando o jogo como um
• 27:39
  todo, né? Como acontece com com a galera.
• 27:42
  Fala do old School, né? O old School, de maneira geral,
• 27:45
  você tem ali uma solução na ficção, né?
• 27:48
  Você dizendo como você construindo a ficção é, mas
• 27:53
  quando tem um risco, você joga o dado, né?
• 27:56
  Acaba que não é uma opção mecânica, ou quero resolver isso
• 28:00
  narrativamente ou quero jogar o dado.
• 28:02
  Não sei como acontece na dinâmica que você propõe.
• 28:05
  Mas me parece muito diferente do que acontece no, no, no, no, no.
• 28:09
  Jogo com SR. Né?
• 28:12
  Assumindo aí uma lógica cintiana de de click Prime em torno da
• 28:17
  ficção, mas curioso, um abraço. Obrigado pelo comentário.
• 28:21
  Vamos lá, vamos para o episódio. Lá jurubel saiu com vida, meus
• 28:30
  pés já estavam congelando meus olhos.
• 28:34
  Já vão acostumando com a escuridão, finalmente as
• 28:38
  árvores, o Sol, o assunto do mar.
• 28:42
  Sobrevivíamos aí que calma, desordonei.
• 28:48
  Silêncio. Olha para o chão.
• 28:52
  Está vendo as folhas? Do chorumel, o que?
• 28:55
  Que tem é a mata, é as planta, é a vida, não são.
• 29:03
  Folhas. As ripas do píer, elas não são
• 29:06
  de de madeira, é tudo, tudo, tudo.
• 29:10
  Carta, são cartas. A danje continua com licença,
• 29:16
  cavalheiros, pelos meus estudos e conhecimento trata se de um
• 29:20
  novo desdobramento do perigo. Depois de enfrentarmos a
• 29:25
  masmorra e o gelo, recuperamos tesouros e segredos arcanos.
• 29:31
  E tivemos de usar os portais para sairmos de lá nesse
• 29:35
  processo. As dungeons of cards, que são
• 29:38
  modulares, te expandiram em Docas e florestas, que é o que
• 29:43
  estamos vendo na sua frente, e estão se recombinando em
• 29:48
  inúmeras possibilidades de configuração espacial para um
• 29:52
  novo desafio. E isso, caderneta, é agora.
• 29:56
  A boa notícia é que vamos ter que chegar ao portal negro.
• 30:00
  E derrotar outra monstruosidade, provavelmente.
• 30:03
  E o lado bom é que podemos encontrar mais tesouros
• 30:08
  equiparmos a nós mesmos, equipar melhor os nossos pets, além de
• 30:13
  tudo, conseguir mais riquezas no processo.
• 30:17
  O dobro do desafio, o dobro da recompensa pessoal.
• 30:23
  Todo mundo quieto, tão vindo ali é uma armadilha.
• 30:28
  Pelos astros tem novos monstros também e não estamos a sós com
• 30:34
  eles. Olha só, pelo gosto da sola de
• 30:39
  sapato, tem novos heróis na jogada também, amigos.
• 30:47
  Devemos tentar pro mar para o sul.
• 30:50
  Nos registros históricos, naquela direção encontraremos o
• 30:53
  antigo Império Sukita e provavelmente teto.
• 30:57
  Para descansarmos os pés. Vamos para lá.
• 31:01
  Vamos, vamos. Eu só queria pegar uma praia.
• 31:16
  Vamos lá, vamos falar de arte? No RPG e de como se constrói,
• 31:21
  né? A Vibe do jogo, né?
• 31:23
  De como se constrói game play também a partir de arte.
• 31:26
  Acho que a gente pode começar por aí.
• 31:28
  É em primeiro lugar. A gente vem estudando essa
• 31:31
  questão das vibes aqui no café, né?
• 31:33
  E eu tenho me inclinado cada vez mais a entender vibes como essa
• 31:39
  influência sobre o gameplay, tanto dos jogadores quanto do
• 31:44
  mestre. Em relação AA, ao que é
• 31:48
  construído como influência, não somente a partir das mecânicas,
• 31:52
  mas por outras vias, como por exemplo, pelo layout do jogo,
• 31:57
  pelo tom da escrita, é do manual, né?
• 32:01
  Pela ficha, ou como a ficha colocada ali, o layout dela,
• 32:06
  pela arte utilizada. E a gente vai focar na arte, né?
• 32:09
  Então acho que a gente pode já combinar aqui que a arte ela
• 32:13
  imprime. Jogabilidade, né?
• 32:15
  O que muita gente chamaria de estética, mas dentro do game
• 32:17
  design, a estética está muito atrelada à ideia da mecânica,
• 32:21
  tradicionalmente, então eu vou deixar que seria a influência de
• 32:24
  gameplay que vem da arte do jogo, né?
• 32:27
  Ela estaria dentro do campo da Vibe e não da estética,
• 32:30
  assumindo essa diferenciação. E como é que acontece isso, né?
• 32:34
  Como é que acontece essa influência?
• 32:36
  Eu acho que em primeiro lugar. É muito natural quando a gente
• 32:40
  pega ODID dos anos 70, né? ODID de 74.
• 32:44
  A gente está falando de uma comunidade de jogo, a gente está
• 32:49
  falando de uma comunidade de jogo que tem muitas influências,
• 32:53
  é que estão ali, é acerca ali do jogo o tempo todo, né?
• 32:57
  Então a gente está falando de literatura Pulp, de fantasias,
• 33:01
  say fi swarder sourcer, né? Então todo esse todo esse
• 33:06
  material do apendexene, né, do. E vai desde do do do
• 33:11
  tradicional, que a gente conhece aí do do token e Senhor dos
• 33:16
  Anéis, mas principalmente o hobbit.
• 33:18
  Mas também vai para o lado aí do Conan, vai para o lado do
• 33:22
  fritsliber, né? Com com com o fafred green
• 33:26
  mouser e lancman, vai para o lado também aí do enfim, de de
• 33:31
  coisas mais puxadas para o sai fi mesmo, né?
• 33:35
  Então tem. A John Carter from Mars tem
• 33:38
  bastante material, né? A gente sabe isso, o euric tem
• 33:41
  bastante coisa, é também essas, essas essas literaturas de de
• 33:46
  exploração do centro da Terra, Terra oca, essas coisas, é
• 33:51
  também tem 11 influência do loft craft entulica, né?
• 33:57
  Mas também não para por aí. A gente tem também uma
• 34:00
  comunidade em torno de jogos de guerra, né?
• 34:03
  De. Vamos fazer aqui com as nossas
• 34:06
  miniaturas, as batalhas napoleônicas, et cetera, e a
• 34:09
  gente vê uma confluência, essas tribos numa comunidade só, que
• 34:14
  passa a conviver de alguma forma.
• 34:16
  Então, a gente não vê somente jogos napoleônicos, né?
• 34:20
  De guerra, mas a gente vê jogos também de guerra que trazem ali
• 34:24
  seu seu Gandalf no meio, né? A gente vai ver um jogo de
• 34:29
  guerra que tem ali elfos e works, né?
• 34:32
  Uma coisa que. A gente vai ver sendo explorada,
• 34:35
  mas futuramente pelo pelo warhammer e coisas assim.
• 34:40
  Mas fora isso, a gente começa a ver os jogos que começam a
• 34:43
  surgir dali. E ao ao passo que a gente vê Oo
• 34:48
  game e vê essa literatura aparecendo, aparece gente
• 34:51
  querendo contar histórias ali através dos jogos.
• 34:54
  Aparece gente com campanhas, né? Como a campanha ardsoniana aí do
• 34:59
  Blackmore. A gente também tinha campanha.
• 35:02
  A ideia do brownsen, né? Que é um jogo situacional ali,
• 35:05
  com pessoas comuns da Vila perante um cerco, né?
• 35:10
  É que tem toda uma interpretação.
• 35:11
  Você é um personagem só, então tem todos esses e todo esse
• 35:15
  processo que é muito bem descrito no elusif shifts, né?
• 35:18
  Do do John Peterson e também no play net the World, mas que, no
• 35:23
  fim das contas acaba. É construindo tudo, uma estética
• 35:27
  própria ali, né? 1111 arte específica, uma
• 35:32
  estética própria, uma forma, né, de de se colocar ali, que é uma
• 35:37
  mistura de todos esses, de todas essas lentes possíveis dentro
• 35:41
  dessa comunidade, né? O dide, ele é muito uma
• 35:43
  expressão disso. É.
• 35:46
  Então, quando o dide surge, ele surge para uma galera que sabe
• 35:51
  muito bem suas influências, por outro lado.
• 35:54
  Né? Eles não tem grandes recursos,
• 35:57
  eles são uma comunidade robista e a comunidade robista de
• 36:00
  maneira geral. Ela não é um grande Mercadão,
• 36:03
  né? Naquela época ali.
• 36:04
  Então é uma galera que tem seu mercado, tem seus produtos,
• 36:08
  consegue vender entre si, tem alguns produtos até que rompem a
• 36:12
  bolha, né? É, se fala bastante isso No No
• 36:16
  play a the World, se fala bastante isso No No luso shift,
• 36:20
  mas o fato é que. Os artistas ali normalmente são
• 36:24
  as pessoas envolvidas e resolvem se expressar artisticamente e
• 36:28
  colocar. É um material é que possa
• 36:32
  visualmente chamar atenção e que tenta comunicar essa bagagem
• 36:37
  visual específica, né? Então, quando você pega ODID
• 36:41
  original, as artes do DID original, elas são bastante
• 36:45
  inocentes. Nesse sentido, a gente tem.
• 36:49
  Um outro ali ilustrador, que se encara de maneira profissional,
• 36:52
  né? Eu acho que a gente tem no DD
• 36:54
  clássico ali a gente tem gente que que que é ilustrador mesmo,
• 36:58
  que trabalha dessa forma, né? Então a gente tem essa arte
• 37:02
  ingênua, mas ao mesmo tempo, ela ela é uma arte profissional,
• 37:08
  ainda que mais suja, mais underground, né?
• 37:10
  Que muitas vezes a gente encara. Homo ingenuidade.
• 37:14
  Mas é uma mistura de uma arte ingênua com uma arte mais
• 37:17
  underground, uma arte mais Pulp, né?
• 37:20
  É a parte ingênua, é aquela que vem sem saber exatamente o valor
• 37:24
  comercial daquilo ou o valor técnico que aquilo teria.
• 37:28
  É mais uma expressão genuína, né?
• 37:30
  Da sua vontade de comunicar o seu take sobre aquela bagagem
• 37:36
  cultural que aquilo traz. Então o cara que vai lá e
• 37:39
  desenha um b holder, né? Ele tá trazendo uma criatura,
• 37:43
  né, que que é fruto de toda essa é é essa fantasia que se
• 37:48
  consumia na época. Então você vê ali uns desenhos
• 37:51
  do b rouder que são até hoje em dia.
• 37:53
  A gente olha e dá uma risada, é um b rouder, bem diferente desse
• 37:56
  b rouder atual, que a gente vê essa besta com a boca babando
• 38:00
  vários olhos malvados e tal. Não tem alguns b rouders ali que
• 38:03
  você olha e fala, cara, que sujeito.
• 38:05
  Engraçado, né, é? Mas a gente tem isso aí, né?
• 38:10
  É, é a arte antiga. DD muitas vezes era considerada
• 38:13
  tosca ou mal feita ali, em termos de proporção, é
• 38:17
  perspectiva. Às vezes era uma coisa Chapada
• 38:19
  de lado, né? É, tinha uma estranheza própria,
• 38:23
  né, uma originalidade evocativa e era revolucionária, criava
• 38:30
  universos visuais revolucionários também, né?
• 38:34
  É, então as referências deles eram muito é, vinham muito
• 38:39
  dessa, dessa bagagem específica e da própria imaginação em cima
• 38:43
  daquilo. Então a gente vai ver o gaguex
• 38:45
  criando um monstro, por exemplo, o passaralho, né OOO Bear ele em
• 38:49
  cima de um desenho de um de um boneco ali de um bonequinho, sei
• 38:52
  lá chinês, que ele comprou na loja de 1 USD.
• 38:54
  Então ele constrói em cima daquilo desenho, em cima
• 38:57
  daquilo, as pessoas desenham aquele bicho ali.
• 39:01
  E é uma coisa meio meio mal feitona assim, mas que é muito
• 39:04
  autêntica, né? E a autenticidade brilha
• 39:07
  sozinha. Valor artístico da autenticidade
• 39:10
  é muito alto, né? É isso é uma coisa que a gente
• 39:13
  pode comprovar com o que o pessoal chama de outsider music.
• 39:18
  Eu não sei se vocês já ouviram falar sobre isso, né?
• 39:21
  Oo outsider music é um é um rolê muito, muito autêntico.
• 39:28
  É um fenômeno de música que tem que as pessoas fazem 111
• 39:32
  apanhadão, né? Mas a gente tem bandas como the
• 39:34
  chegues ou Oo artista Daniel Johnson, né, que vocês devem ter
• 39:40
  visto já uma camisa dele por aí das bandas de rock, mas que são
• 39:44
  artistas fora da indústria, né? E tem uma música que
• 39:48
  tecnicamente muitas pessoas podem torcer o nariz, né?
• 39:52
  Mas que eles estão num ambiente completamente alheios AA censura
• 39:56
  do meio, a censura externa a uma censura da indústria musical
• 40:01
  também, de maneira que eles não têm uma música comercialmente
• 40:06
  perfeita. Talvez longe disso até, mas que
• 40:10
  é muito autêntica. E essa autenticidade?
• 40:11
  Ela tem um valor muito grande e impacta diretamente pessoas como
• 40:15
  Kurt colbin, do Nirvana. É, vários artistas artistas dos
• 40:20
  anos 90 usam a camisa do do Daniel Johnson ali como
• 40:23
  influência mesmo tão talvez ele tenha sido tão influente pra uma
• 40:27
  geração de de de rock in roll ali quanto sei lá quanto o
• 40:31
  próprio pixis, né? Como foi pro pros pros grunges
• 40:35
  ali, né? Então o Kurt Cobain usava uma
• 40:37
  camisa do danielssons Junior, usava uma camisa do Pixel e
• 40:41
  usava também uma camisa do Daniel Johnson.
• 40:44
  É o que é muito interessante, né?
• 40:46
  De como uma arte tão ingênua, né?
• 40:49
  Esse essa que hoje em dia a gente percebe como outsider
• 40:52
  music, ela pode influenciar é trabalhos que a gente vai ver
• 40:57
  frutificar depois ali pra própria indústria, né?
• 41:00
  É EE artistas que são mais Cruz, EE amadores, vão acabar gerando
• 41:06
  uma produção comercial mais perfeita, partir dessas
• 41:09
  imperfeições, né? Então, a imperfeição.
• 41:12
  É as limitações que a gente vê em determinado geração, mas
• 41:16
  acabam virando partido estético dali para frente, como bem
• 41:19
  defende o Brian Eno, né? As limitações estéticas ali
• 41:23
  viram um partido estético dali para frente.
• 41:26
  Aliás, as imperfeições técnicas viram partido estético dali para
• 41:32
  frente. Então acaba que OA gente vê, né?
• 41:37
  Esse? Esse material original do DED se
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  conectando com pessoas também que são artistas de fato,
• 41:45
  ilustradores de fato e tal, mas que é, são mais sujos, mais
• 41:50
  underground ali, né? A gente tem dos anos 60 também,
• 41:54
  a gente tem 11. Não somente a literatura Pulp e
• 41:59
  os quadrinhos Pulp e essas coisas assim, mas a gente tem
• 42:01
  também aquela galera do quadrinho underground, né?
• 42:04
  O Robert crambs. Se você olhar, por exemplo, hoje
• 42:07
  em dia é a galera que faz arte pro DCC, né, cara?
• 42:12
  Tem muita influência. Eu na minha cabeça do ZAP
• 42:14
  comics, do cramb, é um quadrinho underground dos anos 60, é, eu
• 42:20
  tenho certeza que o trampier. É um artista cônico ali do
• 42:23
  players and book original, né? E que tem vários, vários
• 42:27
  materiais para dragão Magazine. Tem até o dragãozinho que ele
• 42:31
  que ele desenha é ele acabou virando taxista, né?
• 42:36
  Mas o estilo dele se comunica muito com quadrinho degrau,
• 42:39
  onde? Com tatu, né?
• 42:40
  Com arte de tatu. Então eu acho muito interessante
• 42:44
  ali o trabalho do trampier, né? Se juntando a toda essa arte
• 42:48
  original ingênua do DEDA. Gente, tem também o Russ
• 42:51
  Nicholson, né, que é a escola inglesa aí trazendo bastante
• 42:55
  rachura, trazendo essa carga Pulp, né?
• 42:58
  E uma boa técnica, eu acho, até de de de nanquim, mas também ao
• 43:04
  mesmo tempo com aquele hiper realismo meio doido que você
• 43:08
  olha em qualquer espaço. Daquela arte, ela é muito bem
• 43:12
  definida, tem muita definição, então tem detalhe o tempo todo,
• 43:16
  né? E quando a gente sabe que em
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  teoria, né, a boa técnica da ilustração diz que você vai dar
• 43:22
  foco em alguns pedaços ali, você vai trazer mais detalhes para
• 43:25
  onde você está querendo dar relevância, né?
• 43:27
  Mas a arte do School, ela conecta muito com uma arte.
• 43:31
  Eu não sei se hiper realismo é a palavra correta para isso, mas
• 43:35
  talvez sim porque já vi muita obra hiper realista em que
• 43:37
  absolutamente. A foco em todas as partes da
• 43:40
  obra, né? Então isso não, não, não
• 43:44
  conversa tanto com um direcionamento do seu olhar.
• 43:46
  Mas, pô, quem liga tanto para isso, né?
• 43:49
  Veja, tudo passa um tempo olhando para todos os detalhes
• 43:52
  de toda de todo o ambiente construído ali, né?
• 43:56
  E tem também o David suderland, né, que é responsável por capas
• 44:01
  clássicas ali também. Acho que eles em Ava, mapas
• 44:04
  também, né? Dentro da TSRE, que definiram
• 44:07
  bastante isso mais pra frente, que a gente vê pintura a óleo,
• 44:10
  né, a gente vai ver um pessoal que artisticamente tem muita
• 44:14
  técnica. Então a gente começa a ir até
• 44:16
  pro virtuosismo, né, com essa coisa meio arte da do rótulo, da
• 44:20
  Catuaba, né? O elmour, essas paradas assim.
• 44:24
  Eu acho que são muito maneiras também, principalmente no ADED.
• 44:27
  Começa a ter cada vez mais disso, né?
• 44:28
  Na segunda edição, então, a gente vê isso explodindo com
• 44:32
  bron e etcetera. Mas eu acho que já é uma outra
• 44:36
  etapa em que a gente já começa a ver que se banca mais arte.
• 44:41
  Não é uma arte que tecnicamente, em teoria, seria muito superior
• 44:45
  ali é, mas o fato é que a gente até ODID de transição, que é a
• 44:50
  segunda edição do ADID ou ODID ali.
• 44:53
  Do do back me, né? A gente ainda vê uma construção
• 44:57
  de um de um imagético que dialoga muito com Oo sword and
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  source e, como tal, ele dialoga com 11 tipo de fantasia.
• 45:10
  Em que a gente fala de de pessoas pequenas, né?
• 45:14
  Isso tem. A gente pode trazer o hobbit
• 45:16
  aqui para ilustrar, você não é o mais poderoso, você não tá
• 45:20
  lutando, você não vai eliminar o Sauron, você bilbo bem, né?
• 45:25
  Mas você é pequeno, é tão pequeno que você é o único que
• 45:29
  consegue portar o anel, né? O bilbo não, no caso do frodo,
• 45:33
  né? É, mas o Bill também importa.
• 45:35
  Então vocês são os únicos que de tão pequenos, né?
• 45:38
  De tão é ingênuos ali vocês conseguem carregar o anel, vocês
• 45:44
  não vão matar jamais o Sauron, mas vocês conseguem fazer o
• 45:48
  serviço que tem que ser feito ali pra conter a sua expansão,
• 45:52
  né? É, e isso precisa da sua
• 45:54
  humildade, precisa inclusive da sua falta de capacidade de tomar
• 45:58
  conta do mundo no seu poder. É, aos poucos a gente vê.
• 46:04
  Essa essa vibração, né, essa Vibe também, a Vibe do anti
• 46:08
  herói, né, que a gente tem com elre, que tem com outros ali,
• 46:10
  com fafe, Grey mouse, que é um pouco pro outro lado, né, de que
• 46:14
  você é o anti herói. Você não tem as virtudes do do
• 46:17
  seu lado, mas você também é falho, você é é o herói
• 46:22
  possível, não é o herói desejável, né?
• 46:25
  E a gente, você tá flanando num mundo de cinzas, o cona um pouco
• 46:30
  isso também e flana pela virtude muitas vezes.
• 46:33
  Mas ele passa também muito por esse canal de de anti herói, né?
• 46:37
  Do herói que é o herói que se tem, é o herói da circunstância,
• 46:41
  é aquele que consegue vencer as próprias dificuldades ali, né?
• 46:44
  É você flana entre o anti herói e o sobrevivente.
• 46:49
  E acho que OOOO personagem no DED, né?
• 46:54
  Desde o início não precisa ser. Esse cara incapaz, ele pode ser
• 46:58
  um cara capaz. Eu acho que o personagem
• 47:00
  clássico do DD é old School, ele não é esse esse sujeito
• 47:05
  plenamente incapaz, ele tem suas capacidades.
• 47:07
  Ele é um bom aventureiro, né? A gente tem que tratar ele como
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  um bom aventureiro, um cara que sabe fazer as coisas pertinentes
• 47:13
  à sua profissão, né? Ele não é um Zé ninguém como o
• 47:16
  funil do DCC muitas vezes fez a gente imaginar OOO.
• 47:21
  O old School, né? De que você é um camponês
• 47:24
  completamente inapto que vem enfrentar uma caveira com uma
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  massa, com com um amassador de pão.
• 47:30
  Não é exatamente isso. Isso é uma visão específica do
• 47:33
  DCC, mas que válida também, né? É, mas o fato é que a arte ela
• 47:39
  traduz isso tanto que quando ODCC resgata, ele resgata
• 47:42
  justamente esse tom, esse tom das artes do DD clássico de que
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  você. Não, tá?
• 47:48
  Você pode checar os heróis. Eles não estão numa posição de
• 47:51
  dominância, eles não são. Eles não estão, de maneira
• 47:54
  geral, numa posição que eles estão tomando.
• 47:56
  Conta dessa situação em que eles estão é enfrentando os monstros
• 48:00
  ali, numa num viés de controle do monstro ou de igual pra
• 48:05
  igual, né? Não, pelo contrário, eles são
• 48:08
  sempre pequenos, eles são sempre frágeis em relação ao monstro,
• 48:12
  né? Ainda que nem sempre o monstro
• 48:14
  também venha com aquela grandiosidade épica do monstro
• 48:18
  que a gente vai ver mais pra frente.
• 48:20
  Os monstros, eles também é. Tem esse lado, como eu falei, do
• 48:24
  b roder, né? Do old School, b roder, do old
• 48:26
  School. Ele, ele é 11, figura ali que
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  não é tão tão opressor e colossal como OOOB.
• 48:35
  Roder veio sendo retratado mais a frente, os dragões, a mesma
• 48:38
  coisa, mas o fato é que a gente vê esse tom.
• 48:42
  Mais é, é, não vou dizer realista, né?
• 48:46
  Mas 11 tom menos grandiloquente são os heróis possíveis, né?
• 48:51
  E são também os os problemas possíveis a gente encarar a
• 48:55
  nossa frente, né? São, é, são seres que a gente
• 48:59
  vai enfrentar, que são grandiosos sim, né?
• 49:02
  Mas que a gente consegue superar de alguma forma e que a gente
• 49:05
  não precisa superar pelo combate, pelo conflito direto, a
• 49:08
  gente pode. Buscar nossos subterfúgios, a
• 49:11
  gente pode buscar os nossos valores, a gente pode superar
• 49:15
  isso dessa forma. Conforme ODED vem evoluindo,
• 49:18
  EORPG vem evoluindo junto, né? A gente vê outras influências
• 49:22
  aparecendo, então a gente tem ainda o futuro, né?
• 49:24
  A gente tem umas outras influências aparecendo, o Túlio
• 49:27
  pegando forte no Japão inclusive, né?
• 49:30
  Mas indo pra um lado mais Pulp, ele mantendo esse lado Pulp
• 49:33
  também, que é OOO revista, aquelas revistas, aquelas
• 49:38
  magazines, né? De de horror e de e de Reed
• 49:43
  Science, essas coisas assim, o futuro, bebendo muito disso e
• 49:47
  trazendo isso forte também, é sempre esse lado do cara.
• 49:52
  Olha que coisa estranha, a gente tem domínio sobre isso.
• 49:55
  Na verdade, a gente é insignificante perante essa
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  criatura ancestral que mora no fundo do oceano, esses deuses de
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  outras realidades. A gente também é incapaz perante
• 50:07
  eles, né? A gente é, a gente tem que lidar
• 50:09
  aqui. Com com o nosso horror aqui, a
• 50:12
  nossa insignificância perante eles no código, né?
• 50:15
  Então acho que também permeia isso.
• 50:17
  Com o tempo, a gente vê OA gente vê os anos 80, anos 90 escalando
• 50:22
  o poder, né? Lidando com super-heróis,
• 50:26
  lidando com também com daydez, né?
• 50:30
  Com ideias de fantasia que vão sendo cada vez mais poderosas,
• 50:33
  que vão exercendo cada vez mais domínio.
• 50:36
  Ou, pelo menos, enfrentando de igual para igual.
• 50:39
  É ameaças cada vez mais grandes, loquentes.
• 50:42
  Então a gente vai ver a arte do russeclopedia já no meio dos
• 50:45
  anos 90. Ali a gente vai ver essa Arte 1
• 50:49
  pouco mais ameaçadora. As criaturas são mais
• 50:52
  ameaçadoras, né? A gente ainda tem heróis ali um
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  pouco incapazes em relação a elas, talvez é.
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  Aparecendo em muitos momentos ali como frágeis, mas a gente já
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  vê também em outros momentos essa esses heróis enfrentando
• 51:06
  essas criaturas horripilantes ali e que tão ali é OB rouder é
• 51:11
  mais assustador. OB rouder da russacropedia.
• 51:14
  Ele é bem mais assustador do que ODED do do que OB rouder do DED
• 51:18
  original, né? E aí a gente vai chegando na
• 51:22
  terceira edição, quarta edição, quinta edição, cada vez mais com
• 51:26
  essa arte épica. Né?
• 51:29
  Que os jogadores, eles vão olhar os personagens ali e eles têm
• 51:33
  uma expectativa de ser aqueles caras que dominam a situação,
• 51:38
  né? Então a gente vê chegando junto
• 51:40
  disso as ideias de combates equilibrados.
• 51:43
  Combates, eles são os os personagens podem até sofrer,
• 51:47
  mas eles meio que vão batalhar. Né?
• 51:50
  Eles vão lutar e isso passa a ser uma parte do jogo mesmo, de
• 51:54
  que vai ter conflito para você poder é usar o teu personagem
• 51:58
  planilhado usar o seu personagem de bonecagem, usar as opções
• 52:03
  mecânicas que ele traz de. De poderes, né?
• 52:07
  Você medir bem o poder e tal, mas quando você tiver, você vai
• 52:10
  usar isso, você vai esgarçar o teu personagem ali, das
• 52:13
  possibilidades dele, mas você vai vencer aquele grande
• 52:15
  conflito com o Dragão, com o beholder, é e são são encontros
• 52:19
  que eles têm, é eles tencionam, né?
• 52:22
  Eles é, buscam te ensinar como construir um encontro que vai
• 52:26
  ser superado, ainda que seja um bom desafio, né?
• 52:30
  Você passa a ter cada vez menos a ideia do combate pela guerra,
• 52:34
  né? De que você pode superar OB
• 52:37
  holder, de repente jogando alguma coisa no olho dele Pra
• 52:40
  Ele fechar o olho. Aí você encontrando uma Rota de
• 52:43
  Fuga. Isso é superar OB holder no old
• 52:45
  School na quinta edição. É você lutando contra ele ali,
• 52:49
  gastando seus recursos, entendendo os recursos dele,
• 52:52
  neutralizando os recursos dele é e conseguindo fazer uma tática
• 52:56
  que supere, né? Que que vença ele dentro da do
• 52:59
  próprio conflito direto ali. Essa esse é o ideal que a gente
• 53:03
  tem, né? Tanto que na capa, se a gente
• 53:05
  pode ver um tarrasque, mas esse tarrasque está sendo enfrentado
• 53:08
  por heróis voadores ali, heróis que jogam coisas em cima dele,
• 53:13
  né? Então, existe uma oposição à
• 53:15
  altura ali, ainda que as dimensões do tarrasque sejam
• 53:18
  imensas, você vê que os heróis ali não estão sofrendo tanto na
• 53:23
  mão dele, não estão assustados e fugindo e lutando pela própria
• 53:27
  vida nas artes que ODID traz. O que que a gente vê de maneira
• 53:32
  geral, a gente vai ver que tem também uma outra, uma outra
• 53:36
  linha de arte que a gente vai vendo, que é a que é a arte, que
• 53:39
  começa a tentar trazer a ideia do produto, né?
• 53:45
  Quanto mais a gente vai vendo os os RPGs mais modernos, então a
• 53:48
  gente vai ver a freelig, por exemplo, aparecendo com ips
• 53:52
  Fortes. Então tailson the loop, né?
• 53:55
  É ou coisas assim, eles vão trazendo as suas influências,
• 53:58
  vão tentando. Morder o público através das
• 54:02
  influências visuais que eles têm, né?
• 54:04
  Através das da das ips que eles trazem.
• 54:07
  Ou se a gente pega, por exemplo, kids, um bikes.
• 54:09
  E não é exatamente o mip famosa, né?
• 54:12
  Não, ele não tá trabalhando com mip famosa, mas ele se comunica
• 54:15
  com com ips famosas. Então ele se comunica com a
• 54:18
  galera do gunis, ele se comunica com a galera dos Stranger
• 54:21
  Things, ele se comunica com a galera que tem aquele tropo, né?
• 54:25
  Das crianças de bicicleta. Então ele aposta nesse visual.
• 54:30
  Então ele se comunica com quadrinhos, se comunica com
• 54:32
  coisas que estão nesse universo também, né?
• 54:35
  A freeling indo direto na IP, mas outros jogos também em torno
• 54:38
  disso, né? Então a gente começa a ter uma
• 54:40
  variedade de jogos e também uma variedade de comunicação visual
• 54:44
  em torno disso, né? Recentemente eu abordei aqui.
• 54:47
  O slug blaster e de como ele traz as influências dele, né?
• 54:51
  Até em termos de produto, né? De customização do do gear que
• 54:56
  você anda, né? Como é que é o teu kit, que que
• 54:58
  você tá vestindo hoje, quanto você gastou nisso?
• 55:01
  Sabe, tem um pouco nisso, nessa pegada juvenil que o slug
• 55:04
  blaster traz e de como você montou o seu shape de skate, né?
• 55:08
  Do do seu overboard lá e tudo isso acontecendo ali dentro do
• 55:11
  jogo, né? De maneira ludificada até.
• 55:14
  Então a gente vai vendo que o que OORPG vai se é
• 55:17
  multifacetando também, mas vai tentando buscar arte, que o
• 55:22
  promova perante um público específico e comunique aquele
• 55:26
  público mais ou menos. Ó, se você quer jogar esse tipo
• 55:29
  de de jogo aqui, de narrativa construída, jogue o nosso jogo.
• 55:33
  Então, essa arte, ela se comunica dessa forma com essas
• 55:36
  pessoas, né? É uma coisa que.
• 55:40
  Talvez o gurps não tenha feito muito bem, né?
• 55:43
  O gurps ele, ele tinha o gurps Império Romano, mas ele não
• 55:46
  buscou se associar a nenhuma franquia de Império Romano.
• 55:50
  Mas claramente, sei lá, do cinema ou algo assim, né?
• 55:53
  É também publicar com alguém com Spartacus, não sei, mas o fato é
• 55:58
  que a gente vai ver que OOEPG, né?
• 56:01
  Fora da TSR, ele não, não, não se comunicava, não se construia
• 56:05
  assim tão claramente em torno das IP.
• 56:07
  Você tinha algumas exceções, né? Mas, de forma geral, ATSR que
• 56:11
  tentava se comunicar com as ips, né?
• 56:13
  Tinha Oo RPG do tartarugas Ninja que era bem underground, tinha
• 56:18
  um RPG aí do ghostbusters, tinha RPG que eram é de franquias e
• 56:24
  tal, mas que de maneira geral, se você pegasse o livro do RPG,
• 56:28
  você IA ver aquele material preto e branco com uma arte, né?
• 56:32
  Meio underground. O RPG, durante muito tempo ele
• 56:35
  teve essa coisa da arte underground, né?
• 56:38
  É até mesmo OODED segunda edição, que acho que é um
• 56:42
  capítulo importante de trazer aqui.
• 56:44
  A gente tinha aí o bron, a gente tinha, aí, gente importante, né,
• 56:48
  gente importante não. Desculpa, gente com um trabalho,
• 56:51
  né, que hoje em dia a gente entende como importante, mas que
• 56:54
  era um trabalho é tecnicamente com é bem feito, né?
• 56:58
  Em teoria, com óleo, com técnicas de mais, de mais
• 57:03
  difíceis ali, em teoria, eu acho.
• 57:06
  Assim, muita gente vai me crucificar por isso, mas eu acho
• 57:09
  a eu acho a arte do bron péssima hoje em dia, eu olho para aquilo
• 57:13
  ali, sinto a força da nostalgia, mas é cara, eu vejo poses, eu
• 57:18
  vejo de repente, com posições ali que não fazem muito sentido.
• 57:22
  Parece uma coisa meio de de manequins, sabe?
• 57:25
  Uma arte em cima, feita em cima de manequins, o cara onde vou
• 57:28
  botar um manequim, desenhar em cima.
• 57:30
  E até era legal, tinha uma coisa cool em relação ao que eles
• 57:33
  estavam vestindo, a estética. Que proponha do da vestimenta e
• 57:37
  tal, mas eu acho que tematicamente fraco, em
• 57:40
  contraste com outras artes do ADED segunda edição, que eu acho
• 57:44
  muito boas assim. Eram muito.
• 57:46
  Evocativas, você tinha umas cenas ali, como por exemplo, eu
• 57:50
  lembro que tinha 11 halfland tocando, 111 espécie de corneta,
• 57:56
  uma coisa mágica, um elite abrindo uma tumba atrás dele. 11
• 58:00
  situação que eu falo, cara, que situação maneira.
• 58:03
  Mas nem todas as situações que eu via.
• 58:06
  Né? Dentro do do PHB, do DMGE, tal,
• 58:10
  aquelas situações não pareciam nunca concretizar em jogo.
• 58:14
  Era uma coisa curiosa. Eu sentia que o visual da coisa,
• 58:18
  o tipo de storytelling que aquilo tava buscando, tipo, era
• 58:22
  muito difícil. Eu na minha idade ali naquela
• 58:24
  época, nos anos 90, né? Eu era um adolescente.
• 58:29
  Eu, eu não conseguia. Imprimir muito claramente
• 58:32
  aquelas cenas em mesa. Né?
• 58:34
  É o jogo em si. Parecia, sei lá, muito mais
• 58:37
  automatizado. Ele não chegava naquelas cenas
• 58:40
  maneiras ali. Eu tinha que forçar meio a barra
• 58:43
  pra conseguir chegar numa cena daquele jeito.
• 58:45
  E eu acho que o RPG de maneira geral, ele tem.
• 58:50
  Ele sofre um pouco disso. Muitas vezes, a imagem que ele
• 58:53
  passa OOA arte que ele traz. É em jogo, você não consegue
• 58:59
  reproduzir muito aquele feeling, aquele aquela Vibe.
• 59:03
  Isso é uma questão importante, né?
• 59:06
  Será que se o jogo traduz a Vibe que ele usa para se vender?
• 59:11
  Então, acho que tem questões em. Relação a isso que são.
• 59:13
  Questões atuais que a gente vai ver no, no, no, no RPG atual.
• 59:17
  E aí isso me traz pro pro, pro DID, pro path Friday e outros
• 59:22
  jogos dessa que são mais tradicionais nesse sentido e que
• 59:26
  trazem artes interessantes, tá? Acho que são artes muito, muito
• 59:30
  boas de maneira geral ali, mas também no ideal, porque na
• 59:34
  prática não são boas assim. E tudo bem.
• 59:38
  Eu sei que a gente pode estar falando aqui.
• 59:40
  De de artistas, né? Como o Todd locke Wood, que
• 59:44
  trabalhou na terceira e quarta edição do dayd, né?
• 59:46
  A gente tem aí o wain reinalds aí com um traço mais agressivo
• 59:50
  no pet Fighter. Aí na terceira edição também, a
• 59:53
  gente tem uma galera aí que tem uma pegada importante aí, eu
• 59:57
  acho, no, no, no RPG de maneira geral, mas a arte dos produtos,
• 1:00:04
  do dayd dos produtos do. Do do path Finder, muitas vezes
• 1:00:11
  você vê que elas são feitas em escala industrial.
• 1:00:14
  Por quê? Porque elas estão visando o
• 1:00:16
  produto, estão visando as linhas do produto, estão visando os
• 1:00:19
  calendários. Lá é, a gente sabe que há uma
• 1:00:22
  questão comercial por trás disso.
• 1:00:24
  E quando há uma questão comercial, a gente tá falando de
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  lucrabilidade, né? De do quanto que aquele produto
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  vai reverter em grana. E isso envolve também se
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  baratear os custos com com. Com a criação artística, né?
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  Os caras olham pra qualquer coisa como número.
• 1:00:40
  Então a arte também é número e você vai ver coisas horrorosas,
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  como Oo material de de Raven, loff do day day, quinta edição é
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  péssimo, péssimo. A capa do do do guide lá do como
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  é que é o. Esqueci o nome do cara do
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  Caçador de vampiro, né? Enfim, aquele aquele material lá
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  você tem O caçador de vampiro com a sua ajudante do lado e
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  você tem os trades chegando com com os morcegos.
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  Mas cara, uma coisa não conecta com a outra.
• 1:01:10
  Um personagem tá olhando pro lado, outro tá olhando pro
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  outro. EE tem um, sabe?
• 1:01:15
  É a composição tá péssima. Você vê que é uma colagem mal
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  feita de arte digital, feita às pressas, tecnicamente muito
• 1:01:24
  ruim, né? É isso você vai ver em muitos
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  títulos em que as editoras tentam lançar dessa forma.
• 1:01:31
  Eu posso fazer aqui, eu posso trazer aqui um material do
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  adidíssimo edição em comparação do elmour do Jeff.
• 1:01:39
  É isley, né? Do enfim que eu acho que são. 11
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  material ali muito bem acabado e tal, que tem uma narrativa em
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  torno, tem um tom mais profissional, um pouco mais
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  épico em cima da coisa, um pouco fantasia de poder, meio brega,
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  mas que é muito bem colocado. As as cenas são muito
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  evocativas, né? Você consegue ver ali aquela o
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  Ivan pendurada num tronco, né? Por uma corda, assim, com os
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  caras meio que ó, conseguimos vencer ela e o tesourinho dela
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  ali embaixo. Aquilo é muito evocativo do
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  jogo. Né?
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  É as artes do DED, elas são muito display assim, elas são
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  uma coisa que não me trazem uma narrativa muito interessante,
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  sabe? É mais uma coisa de Ah, olha que
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  personagem interessante, na melhor das hipóteses, uma, olha
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  que estética específica que eles estão trazendo, interessante
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  também, mas a arte em si eu não vejo muito valor, é uma arte
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  digital meio esvaziada, né? E esvaziada por quem?
• 1:02:38
  Pelo pela forma industrial de produzir.
• 1:02:40
  Esse RPG pela forma industrial de produzir jogos, né?
• 1:02:45
  E jogos. A gente está falando também dos
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  jogos, se colocando como Vibe, ou seja, como a arte que promove
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  game play. Porque da mesma forma que eu
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  tentei reproduzir as cenas do elmor e do Jeff isley em mesa
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  quando eu tava jogando a dayd segunda edição, e posso até ter
• 1:03:01
  falhado muitas vezes, aquilo, de certa forma, me me influenciou.
• 1:03:06
  E por mais que pudesse ser frustrante em determinados
• 1:03:08
  momentos, tenho certeza que em outros eu fui influenciado
• 1:03:11
  positivamente por aquilo e aquilo trouxe gameplay para o
• 1:03:14
  jogo, né? É talvez o bron, né?
• 1:03:19
  Também tem me influenciado dessa forma porque tinha essa coisa
• 1:03:22
  meio é sei lá de como, de como é uma armadura, é um pedaço de uma
• 1:03:27
  armadura, sabe? É, sei lá, tinha uma estética
• 1:03:31
  meio particular ali que de certa forma eu imaginei Dark sã
• 1:03:34
  daquele daquele jeito ainda que é ele não tivesse grandes cenas
• 1:03:37
  evocativas ali para eu trabalhar.
• 1:03:39
  Ele tinha muito estilo, né? Aquilo era uma coisa quase
• 1:03:42
  fashion, né? O bron tinha um trabalho quase
• 1:03:44
  fashion, uma coisa meio icônica, né, de construir um personagem
• 1:03:48
  icônico que só olha e fala, caraca personagem de maneira eu
• 1:03:50
  quero um personagem assim muito mais do que uma situação
• 1:03:53
  interessante assim. Eu lembro muito mais do bron.
• 1:03:55
  Por essas questões ali do os caras com máscara de couro, meio
• 1:03:59
  BDSM que você fala, pô, é que os cara um cara meio cu aqui, né?
• 1:04:04
  Tão sei lá, né? Eu estou, eu estou viajando
• 1:04:08
  aqui. Mas o fato é que atualmente o
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  day dele não me traz muita, muita vontade de de botar na
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  mesa aquilo, falar, fazer aquilo algum descer em mesa?
• 1:04:19
  Não, ele me traz um imagético. Geral ali que não influencia
• 1:04:23
  tão, tão fortemente assim. Não sei se é um problema da
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  minha geração, se é uma coisa da minha idade que eu olho.
• 1:04:29
  Não, não me identifico mais. Talvez as gerações mais novas
• 1:04:32
  possam ter uma influência como a do Brom.
• 1:04:34
  Ah, eu quero fazer um personagem assim, porque tá que nem aquele
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  desenho que tá lá no meio do PHB, não sei.
• 1:04:41
  Mas o fato é que é OOO produto me parece se impor na forma de
• 1:04:47
  produzir a arte. É e acaba que isso acaba vindo,
• 1:04:51
  a despeito do gameplay que aquilo poderia gerar, né?
• 1:04:55
  E acho que isso é um grande problema que a gente tem hoje em
• 1:04:57
  dia. Em comparação, eu vejo que é
• 1:05:00
  como o ou, né? Que perdeu talvez o seu, o seu,
• 1:05:04
  o seu aspecto de comunidade, que trazia tanta cultura em torno
• 1:05:08
  daquilo e trazia tanta cultura e era tão forte aquilo que pessoas
• 1:05:11
  que não eram artistas. Conseguiam conviver naquele
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  universo visual com artistas underground e tudo mais, num num
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  todo coeso, que imprimia gameplay, que imprimia estética,
• 1:05:23
  de imprimir uma coisa interessante de jogo ali, então,
• 1:05:27
  talvez do mesmo. Jeito que OU né?
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  Perdeu. Sua ingenuidade visando o
• 1:05:32
  produto talvez ODED também tenha passado por algo parecido, algo
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  similar, né? Por um processo paralelo a esse
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  em relação a própria arte. Né, EE, talvez eu fico pensando
• 1:05:44
  como é que seria, né? A gente sabe que ODID
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  essencialmente hoje em dia ele é ele é auto referencial, mas como
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  é que será o esse auto referencial daqui a 20 anos?
• 1:05:53
  Pro DID, né? Será que ele vai ficar tão
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  pasteurizado assim, tão é tão soft assim?
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  Por um lado a gente sabe, né? Aquela crítica do artesanato,
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  pô, ele tá mais pobre, ele tá talvez mais.
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  Ele talvez tenha pecado por ser menos artesanal e mais
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  industrial na sua produção de arte em larga escala, mas ele tá
• 1:06:19
  atingindo mais gente, né? A indústria atinge mais gente,
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  né? Ela se pasteuriza, mas ela chega
• 1:06:27
  em mais pessoas. São pessoas que às vezes não tem
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  111 conhecimento das bases do DED do que ele já foi, assim
• 1:06:35
  como pessoas que jogam ou e não sabem que antigamente você tinha
• 1:06:38
  que ter uma guilda para poder Haidar.
• 1:06:40
  Mas por outro lado, olha, que bom, eles não precisam de uma
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  guilda para arraidar, eles conseguem arraidar independente
• 1:06:45
  de ter um grupo, né, de ter uma comunidade, isso é bom, acho que
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  é bom e ruim ao mesmo tempo, né? Tem mais acesso.
• 1:06:55
  Por um lado é bom, né? E a gente não quer ser Gate
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  keepper, por outro lado. A gente sente o esvaziamento do
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  significado junto com a indústria e junto com todo esse,
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  com a forma com que é feita essa Acessibilidade, né?
• 1:07:09
  Via mercado a gente vê isso com ORPG também.
• 1:07:16
  Você já viu o blog do café com dângion?
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  Cola aqui que tem conteúdo, viu? A gente coloca lá no blog
• 1:07:22
  algumas traduções de artigos que a gente aborda aqui.
• 1:07:25
  Por exemplo, lá eu coloquei a tradução do discurso do mets.
• 1:07:29
  Feito pelo Philip K. Dick, né?
• 1:07:32
  Também botei que a gente comentou aqui num episódio do
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  café com dângelo. Eu botei lá também a tradução do
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  regras elidem e os artigos que discutiram nessa linha aí um
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  trabalho aí do providélo também. Tradução aí do Dani, né?
• 1:07:44
  Daniel Haidar, o artigo do montola, as regras invisíveis do
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  roll plain também coloquei o artigo do providélo falando de
• 1:07:52
  inspirações para o península ancestral.
• 1:07:54
  E minha ideia é sempre colocar mais conteúdo ali, conteúdo
• 1:07:58
  escrito falando do material aqui do café com dângel.
• 1:08:01
  Então cola lá, café com dangelo.wordpress.com,
• 1:08:05
  inclusive, aceito colaborações. Se você tem vontade de escrever
• 1:08:08
  para blog, a gente pode trocar uma ideia a respeito do conteúdo
• 1:08:11
  para se vincular lá, beleza? Então cola aí no nosso
• 1:08:15
  wordpress. Isso me traz aqui pro momento.
• 1:08:30
  Atual, né? Da tri editora, lançando o
• 1:08:33
  Shadow of the demon Lord. Eu posso dizer hoje com
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  tranquilidade, até porque meu parceiro aqui, né?
• 1:08:39
  Teria é, é, a gente já conversou a respeito disso, eu não tenho
• 1:08:43
  problema de trazer críticas ao material, né?
• 1:08:46
  E por mais que eu fale bem do shawalb e fale bem, é do game
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  design que ele imprime, que é um eu já falei aqui no chave do
• 1:08:53
  chave do of the Wizard, né? Que é um game design
• 1:08:56
  incremental, né? De que ele não joga fora muita
• 1:08:59
  coisa, mas ele sabe é mitigar algumas vacas sagradas do do do
• 1:09:05
  tipo de jogo de fantasia que ele gosta de retrabalhar esses
• 1:09:08
  pedaços, então incrementar muito o jogo.
• 1:09:10
  Então, Oo. O Shadow of the demonroord é uma
• 1:09:14
  carta de amor ao DED que ele sempre quis jogar, né?
• 1:09:18
  E nisso vou até trazer aqui o texto, né, que eu acho
• 1:09:20
  maravilhoso. Um textinho do schwalb, né, de
• 1:09:24
  2015, aqui falando um pouco desse rolê aí, tá?
• 1:09:27
  É que eu acho interessante a gente trazer ele.
• 1:09:30
  Fala o seguinte, há cerca. De um bilhão de anos.
• 1:09:37
  Eu coloquei as mãos em uma cópia do War hamer fantasy road play.
• 1:09:43
  Dei d. Era o meu jogo, pelo menos até.
• 1:09:46
  Decidirem que havia Satanás demais em suas páginas para que
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  eu pudesse jogar sem comprometer minha alma.
• 1:09:53
  E então fui forçado a encontrar outros jogos para satisfazer
• 1:09:57
  minha vontade de interpretar personagens.
• 1:10:00
  O velho mundo de Oh Hammer provou ser um lugar muito mais
• 1:10:04
  Sombrio e assustador do que qualquer coisa que dei day tinha
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  a oferecer e por isso me fascinou.
• 1:10:10
  Era um mundo de aventuras sombrias e perigosas, lama,
• 1:10:13
  loucura e sangue que jorravam de suas páginas.
• 1:10:16
  O jogo guardava muitos segredos assustadores, revelava hordas de
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  demônios ansiosos para destruir o mundo e apresentava uma
• 1:10:24
  variedade de monstros, tanto familiares quanto estranhos.
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  Warhammer me ensinou. Muitas lições sobre.
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  Fantasia, lições que cultivaram um apetite duradouro por
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  aventuras sombrias, sinistras e cruéis.
• 1:10:40
  Para o primeiro jogo da minha. Empresa novata de.
• 1:10:43
  RPG eu poderia ter feito qualquer coisa.
• 1:10:47
  Um futuro Sombrio com carros velozes e os psicopatas que os
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  dirigem, colonos presos em um planeta distante, micróbios
• 1:10:56
  autoconscientes vivendo dentro de um corpo humano doente.
• 1:11:00
  A fantasia sempre foi meu primeiro e verdadeiro amor, e a
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  fonte a qual recorro primeiro. Quando jogo e escrevo para jogos
• 1:11:08
  de RPG de mesa, você poderia pensar que a vontade de criar
• 1:11:14
  conteúdo de fantasia divertido teria sido devidamente saciada
• 1:11:19
  depois de passar quase 3 anos na equipe de design da quinta
• 1:11:22
  edição de DED. Mas não foi o caso e este livro
• 1:11:27
  é a prova disso. Veja bem, dei d nunca foi meu
• 1:11:32
  nem pertencia a mais ninguém da equipe.
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  Dei d é um jogo muito maior do que as pessoas que tiveram
• 1:11:38
  privilégio de trabalhar nele. Nós trabalhávamos a sombra.
• 1:11:42
  De gigantes, aqueles. Deuses do design de jogos que
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  vieram antes de nós e nos proporcionaram horas
• 1:11:48
  intermináveis de aventura como guardiões desse jogo, nossa
• 1:11:52
  tarefa era produzir algo digno de ser incluído no panteão.
• 1:11:56
  Das edições e que capturasse os melhores e mais brilhantes
• 1:12:00
  momentos de todos eles. Pra complicar ainda mais as
• 1:12:03
  coisas, trabalhamos de forma aberta, pedindo opinião e
• 1:12:07
  sugestão de jogadores de teste que eram perspicazes e
• 1:12:11
  entusiasmados e refreavam algumas de nossas ambições mais
• 1:12:14
  radicais, ao mesmo tempo que abraçavam outras o resultado,
• 1:12:20
  como certamente vocês puderam constatar.
• 1:12:22
  Foi um sucesso estrondoso e as pessoas voltaram a jogar DID em
• 1:12:26
  massa. Eu descobri após o fim da minha
• 1:12:29
  jornada com DID, que queria algo que fosse meu, um RPG de mesa
• 1:12:36
  livre do cânone e nascido da minha imaginação, moldado pelos
• 1:12:41
  meus gostos e interesses. Tudo pra produzir uma
• 1:12:45
  experiência de jogo que eu que que se igualasse, aquelas que
• 1:12:49
  presenciei em lojas de jogos, convenções.
• 1:12:52
  Na minha mesa de jogo e nas mesas dos meus amigos, para
• 1:12:56
  saciar essa fome, comecei a projetar o que viria a ser o
• 1:13:00
  Shadow of the demon Word. Submeti o projeto a testes
• 1:13:03
  rigorosos, projetei e reprojetei esclareci revisei limpei e fiz
• 1:13:10
  muito mais para chegar a esse produto que agora você tem em
• 1:13:14
  mãos. Shadow of the Dream Lord é uma
• 1:13:17
  síntese de tudo que eu almejo em jogos de fantasia.
• 1:13:20
  Apresentada de forma concisa e elegante, isso lhe dá as
• 1:13:24
  ferramentas para contar histórias de terror ambientadas
• 1:13:27
  em mundos de fantasia à beira da aniquilação, revela coisas
• 1:13:31
  horríveis e aterrorizantes que escondem sob o manto da noite e
• 1:13:36
  apresenta uma magia que é ao mesmo tempo estranha e poderosa.
• 1:13:40
  Oferece. As ferramentas para criar
• 1:13:43
  protagonistas imperfeitos, que talvez tenham a chance de fazer
• 1:13:45
  a diferença no mundo antes que seja tarde demais.
• 1:13:50
  Foi uma longa e sinuosa jornada até que, até chegarmos a esse
• 1:13:54
  ponto, houve surpresas maravilhosas e contratempos
• 1:13:57
  assustadores. Já apresentei esse jogo em suas
• 1:14:00
  diversas diversões, em mesas de jogos desde Seara, Washington
• 1:14:04
  até Lake Dina van, Wisconsin, de natioville, tennessee, até
• 1:14:08
  Indianápolis, Indiana. Ao longo do caminho, conheci
• 1:14:12
  muitas pessoas maravilhosas, inteligentes, engraçadas,
• 1:14:15
  criativas e tão excêntricas quanto eu.
• 1:14:18
  Esses foram os amigos, novos e antigos, que fizeram da campanha
• 1:14:22
  do que que Star ter um sucesso e transformaram essas palavras em
• 1:14:25
  um produto final. Então, antes de ir, muito
• 1:14:28
  obrigado a todos. Agradeço o seu apoio na
• 1:14:30
  campanha, seu incentivo por e-mail ou por carta, e por
• 1:14:33
  dedicar seu tempo e imaginação a este meu joguinho.
• 1:14:37
  Robert Jay schwalb. Julho de 2015 bom, o Shadow of
• 1:14:44
  the demon lords é de 2015 e de lá para cá muita coisa mudou.
• 1:14:49
  Eu lembro muito bem, em 2015 eu já produzia conteúdo, inclusive
• 1:14:52
  conheci o show alby no contexto do lançamento do Shadow of anime
• 1:14:56
  Lord no Brasil. Ele veio para o diversão offline
• 1:14:59
  e eu tava cobrindo, né? Eu tava trabalhando o lançamento
• 1:15:02
  No No RPG notícias junto com Thiago rosa lendo pug.
• 1:15:07
  A medir a mão mineiro, Rafa Cruz e tal.
• 1:15:11
  Então eu tive oportunidade até de trocar ideia com schwalbe.
• 1:15:13
  Já falei sobre isso aqui no café, sobre esse esse encontro
• 1:15:17
  com ele, né? E sobre o que a gente conversou.
• 1:15:19
  Mas isso não vem ao caso. O que vem ao caso é que 2015 as
• 1:15:22
  coisas eram diferentes e eu lembro muito bem do estado das
• 1:15:25
  coisas em relação à arte. A gente tava no momento em que
• 1:15:29
  ORPG se deslumbrava um pouco com a arte digital.
• 1:15:34
  Com arte feita direto no Photoshop, direto direto nos
• 1:15:37
  meios digitais. Não era uma questão de você
• 1:15:39
  pegar e colorir no né? Pegar o traço e colorir no
• 1:15:42
  computador, né? Nada assim, era questão de você
• 1:15:44
  fazer. É meio aquele esquema, meio
• 1:15:47
  concept arte, né, que é uma coisa rápida que você faz no
• 1:15:51
  computador. EE bota logo pra jogo.
• 1:15:55
  Isso trouxe muita coisa interessante, mas trouxe muita
• 1:15:57
  coisa ruim também. O shadoff demon lords, ele ele
• 1:16:01
  não tem um rigor editorial em relação à direção de arte das
• 1:16:05
  imagens. É, tem algumas imagens que são
• 1:16:08
  boas e tem outras que não são boas.
• 1:16:11
  É tal assim, não são nada boas. A começar pela capa, né?
• 1:16:15
  É, eu acho que a capa do Shadow demon lords muita gente conhece
• 1:16:18
  aí que tem um grande demoniozão, né?
• 1:16:23
  Esse demoniozão está segurando aí um martelo.
• 1:16:27
  Tipo de bater bife, né? Com a ponta quadrada gigantesco
• 1:16:31
  do tamanho dele na mão direita. Na mão esquerda, ele tá
• 1:16:34
  segurando um cutelo imenso ensanguentado, né?
• 1:16:37
  Tem uma Vibe meio pucher do Diablo gordaço, assim e tal.
• 1:16:42
  Tem outro demônio atrás no background assim, num lugar meio
• 1:16:45
  cheio de escadarias, mas o fato é que tem uns heróis lutando
• 1:16:48
  contra os heróis, correndo em direção a ele, e um anão ali,
• 1:16:51
  meio que peitando ele, né? Com peito aberto mesmo, dando um
• 1:16:54
  Berro na direção dele. Eu não gosto muito dessa
• 1:16:58
  ilustração para capa do Shadow of the demo lords.
• 1:17:00
  Olhando hoje em dia, na época eu até achava maneiro, tal, acho
• 1:17:03
  que foi impactante. Mas olhando hoje em dia, em
• 1:17:07
  primeiro lugar, ele não passa muito a ideia de que a ameaça do
• 1:17:09
  Shadow of the demo lords, né? Do demoilzão e do apocalipse,
• 1:17:13
  ela é um pouco Estanque, né? Você não vai reverter muito
• 1:17:16
  essa. A ideia não é muito você
• 1:17:17
  reverter, é você lidar com os efeitos, né, dessa, dessa
• 1:17:20
  hecatombe é demoníaca que vem por aí.
• 1:17:24
  E a capa mostra os heróis correndo em direção a ele, né?
• 1:17:27
  Como se tivessem destemidos ali. O anão, particularmente, tem
• 1:17:32
  foco nele, né? Tem um pouco de foco nele, ali,
• 1:17:36
  os detalhes e tudo mais. E ele está bem confiante de que
• 1:17:39
  ele vai reunir suas forças para deitar OOO demôniozão.
• 1:17:44
  Fora isso, tem uma certa apesar, apesar do movimento, né?
• 1:17:47
  Dos heróis em direção ao ao demon Lord, né?
• 1:17:52
  É, tem 11 coisa um pouco estática, né?
• 1:17:56
  É uma imagem que você vê alguns segundos antes de um de um
• 1:18:00
  conflito, o demônio não está nem um pouco em uma pose de Batalha,
• 1:18:04
  ele está posando, né? E quem está em pose de ir pro
• 1:18:07
  pau são os os guerreiros, o que pode significar alguma coisa,
• 1:18:11
  mas olhando assim, ele passa uma situação um pouco Estanque.
• 1:18:13
  Assim ele não passa uma situação que eu falo, Ah, eu quero viver
• 1:18:16
  esse momento aqui, sabe? Então, não, não acho ilustração
• 1:18:20
  que que tenha envelhecido bem assim.
• 1:18:23
  Acho que na época foi interessante, foi curioso.
• 1:18:25
  Ele tem uma técnica legal aqui de ver, né?
• 1:18:28
  Uma definição do das coisas, das das tintas assim, que é curioso
• 1:18:32
  por si só. Mas no fim das contas, eu não
• 1:18:34
  gosto muito da capa, então eu fico feliz de que vai ter uma
• 1:18:38
  reimaginação desse momento, né, dessa capa, dessa cena, e eu sei
• 1:18:42
  que a cena está muito mais viva. Ela está muito mais é trazendo
• 1:18:46
  jogabilidade, né? De você entender o apocalipse
• 1:18:50
  ali através de como Oo Bruno está dirigindo a arte, eu achei
• 1:18:54
  interessante. E como o schalb tem dado o aval,
• 1:18:57
  né? Pelo que a gente viu.
• 1:18:58
  Então conversei com o Bruno a respeito e fui vendo que AA arte
• 1:19:02
  da capa ela vai ser muito interessante assim.
• 1:19:05
  Eu estou muito, muito doido pra ver, principalmente com o verniz
• 1:19:08
  aplicado da forma que o Bruno falou que vai ser, né?
• 1:19:12
  Conversar com schalb é muito fácil.
• 1:19:14
  Ele é hoje nosso licenciador mais próximo e outros são muito
• 1:19:17
  próximos também. Mas ele é o com certeza o que
• 1:19:20
  está mais colado com a gente. Converso com ele quase que
• 1:19:23
  diariamente, às vezes até coisas aleatórias, nem coisa de de
• 1:19:26
  trabalho, só sabe. Então bem bacana isso.
• 1:19:30
  E quando eu conversei com ele lá.
• 1:19:32
  Atrás, né? Para trazer o punk apocalipse,
• 1:19:34
  que o wird Wizard. Ele falou que o demo Lord não
• 1:19:38
  era boa ideia porque o jogo já tem uma história difícil no
• 1:19:41
  Brasil, já era um jogo mais antigo.
• 1:19:44
  E eu com com a vontade, né, de? Trazer.
• 1:19:47
  Falei, vamos ver como que funciona os outros 2, o punk
• 1:19:49
  EOO, wild Wizard. E aí quando os 2 foram melhor do
• 1:19:54
  que o esperado, que a gente conversou e foi uma decisão meio
• 1:19:58
  que unânime, assim de nós 2, né? Vamos lançar o demo lote, o
• 1:20:01
  pessoal tá pedindo muito e aí nas divulgações a gente viu que
• 1:20:04
  o retorno da galera foi muito forte e aí o schalby abriu os
• 1:20:08
  braços e falou, vamos fazer. E aí, pra fazer essa nova
• 1:20:12
  encarnação? Do jogo, né o?
• 1:20:13
  Reencarnação eu tive a ideia da capa, né?
• 1:20:17
  E o schwalby adorou a ideia. Ele falou assim, cara, muito boa
• 1:20:20
  a ideia, gostei e vamos fazer. E aí eu falei, pô, já que isso é
• 1:20:25
  a própria. Encarnação do jogo, ou.
• 1:20:26
  O jogo é sua encarnação em texto, né?
• 1:20:28
  Em livro me dá a ideia da capa que a gente vai organizando e eu
• 1:20:31
  vou fazendo aqui a direção de arte e pedindo um apoio.
• 1:20:34
  Aí ele deu a descrição, né? De demônios invadindo muitos
• 1:20:38
  vindo do céu. Casas pegando fogo e explicou um
• 1:20:41
  pouco ali do conceito, facilitou muito de transmitir, né?
• 1:20:45
  Direto pra pra ilustração o jogo.
• 1:20:48
  Então isso foi 11 passo aí que a gente ganhou muito com ele dando
• 1:20:54
  o início da arte, né? Como seria?
• 1:20:57
  Mas direção em arte em si, a maior dificuldade é não tornar
• 1:21:00
  ela caricata, porque o jogo tem uma identidade muito forte, né?
• 1:21:06
  E todo mundo entende, né? Quem é fã do Jô, quem sabe a
• 1:21:09
  base de fãs, sabe como que ele funciona na ideia de ser bem
• 1:21:13
  gráfico, de ser bem pitoresco. Mas a gente tem que medir isso
• 1:21:18
  de forma que fique. Vou usar aqui, né?
• 1:21:23
  O que você gosta do do café de falar?
• 1:21:25
  O diagético, né? De mostrar como seria dentro do
• 1:21:27
  mundo do jogo mesmo e não uma coisa pra ser quebrando uma
• 1:21:30
  quarta parede ou algo assim. Isso aí passou muito na no
• 1:21:34
  pensamento da direção de arte. Então, foi não tornar caricato.
• 1:21:38
  Demais. Colocaria a malvadeza do jogo,
• 1:21:41
  é, vamos dizer assim, mas sem exagerar, sem extrapolar a
• 1:21:44
  medida que ficasse uma boa arte, sabe?
• 1:21:48
  Então acho que foi muito por aí, né?
• 1:21:50
  E como o próprio demon Lorde, não tem uma representação em si,
• 1:21:54
  né? Não tem nenhum livro que fala
• 1:21:55
  como era a inscrição dele. Ele é uma figura, né, invisível,
• 1:21:59
  vamos dizer assim, inominável ou indescritível.
• 1:22:03
  É, não tinha como. Ir pra essa parte de.
• 1:22:05
  Caricatura, né? Então facilitou muito, mas a
• 1:22:09
  gente tinha que ter uma figura imponente, que representasse,
• 1:22:11
  seria um grande demônio ou coisa do tipo pra ficar na temática do
• 1:22:14
  jogo. E a gente conseguiu com o nosso
• 1:22:16
  artista, muito bom também, né? O nosso, o nosso artista
• 1:22:20
  interno, que tá fazendo, ele é fixo com a gente.
• 1:22:22
  Então isso aí, cara, ajudou. Muito.
• 1:22:25
  Sabe o shualby tá participando do processo e dando AK em
• 1:22:29
  algumas etapas? Ele deu a quem em todas, né?
• 1:22:31
  Nunca pediu pra ajustar nada depois que ele deu a primeira
• 1:22:33
  ideia. Isso aí facilita muito a nossa
• 1:22:36
  vida, sabe? Facilita muito mesmo.
• 1:22:38
  Então é mais a. A.
• 1:22:41
  Preocupação de tornar o negócio? Pô, a identidade do jogo sem
• 1:22:47
  ficar. Infantilloide, sabe?
• 1:22:51
  Então acho que foi bem por aí. É, mas fora isso, eu fiz aqui um
• 1:22:56
  compilado aqui do que eu. Achei.
• 1:22:58
  Pra dar exemplo, né? Eu sei que não tô num num vídeo,
• 1:23:01
  eu tô em áudio, então vocês vão ter que imaginar a arte junto
• 1:23:04
  comigo, mas eu acho que são algumas referências
• 1:23:07
  interessantes do que que eu acho que é ruim e do que eu acho que
• 1:23:10
  é bom dentro do Chad of the demon Lord.
• 1:23:12
  E o motivo disso você vai ver mais para frente.
• 1:23:15
  Bom, primeiro o que que tem de bom, né?
• 1:23:18
  De ilustração, no chaddo of the demon Lord, primeiro lugar, as
• 1:23:21
  vinhetinhas em preto e branco são desenhos pequenos, né?
• 1:23:25
  Que que meio que selam. Oo layout então tem 111
• 1:23:30
  pentagrama com um demôniozinho sendo invocado ali uma coisa bem
• 1:23:34
  simples. Tem outro momento que tem alguns
• 1:23:37
  demônios ali entre si, ali espreitando simples também tem
• 1:23:43
  outro que tem uma mão decepada cravada com um prego no meio.
• 1:23:47
  Muito boa. Acho que isso é muito invocativo
• 1:23:49
  isso, esse tipo de coisa, por mais que seja que não tenha uma
• 1:23:52
  ação em torno, não seja uma situação específica.
• 1:23:56
  Dá vontade de você passar por um momento, de você usar essa
• 1:24:00
  visão, né? Quase de forma onírica, ali
• 1:24:03
  dessa mão decepada com um prego no meio, então as vinhetinhas
• 1:24:08
  em. Preto e branco eu gostei muito
• 1:24:10
  da. Maioria, né?
• 1:24:11
  Tem uma outra também que não, não sei lá, tipo um besouro
• 1:24:14
  usado mais de uma vez, assim que eu não achei muito porque usar
• 1:24:17
  aquilo? Mas as vinhetinhas são boas?
• 1:24:20
  É. Tem um momento que tem uma
• 1:24:22
  ilustração de uma goblin. Vestida ali como 11.
• 1:24:26
  Personagem no moranguinho sabe essa bonequinha moranguinho que
• 1:24:29
  tinha antigamente? Não sei se existe ainda, mas com
• 1:24:32
  uma roupinha cheia de fru meio rosada, essa goblin é um
• 1:24:37
  escárnio e ela tá em cima de um livro de magia assim, com pé em
• 1:24:40
  cima do livro de magia, meio que lendo a parada.
• 1:24:43
  Aquilo ali eu acho que passa o tom muito bem assim.
• 1:24:46
  Uma puta ilustração, achei. E acho que ela combina muito no,
• 1:24:50
  no, no, no estilo assim, bem detalhado, né?
• 1:24:53
  E com hiper detalhes assim. Eu achei muito bom.
• 1:24:57
  Nessa linha também tem um. Momento que tem um anão.
• 1:25:00
  Também não tem uma grande cena, mas é um anão com martelo
• 1:25:04
  completamente ensanguentado. Ele também todo ensanguentado e
• 1:25:07
  proporções meio doidas, assim, com uma arte meio rocócó.
• 1:25:11
  Eu acho que isso, apesar de não ser uma cena que eu queira
• 1:25:13
  vivenciar e não trazer exatamente um game play, ele
• 1:25:16
  traz caracterização. E traz bem uma caracterização.
• 1:25:19
  Então acho que é, é, é, ela faz bem essa, essa, esse situar
• 1:25:26
  estético geral assim em cima do Shadow the moonroard, né?
• 1:25:30
  O que eu acho importante. Por quê?
• 1:25:32
  Porque a falta de direção de arte geral ali para as
• 1:25:35
  ilustrações traz alguns momentos de fantasia muito genérica, de
• 1:25:38
  uma fantasia que não tem 11 local específico, não tem um
• 1:25:42
  ambiente específico, mas essa ilustração.
• 1:25:44
  Ela, ela, ela tem uma cara, né? Ela, ela, ela imprime um pouco
• 1:25:48
  de de estilo. Eu acho que é uma coisa
• 1:25:50
  bem-vinda. Tem 11.
• 1:25:54
  Ótima também, que eu acho que é. Bem roccozenta assim que é um
• 1:25:59
  momento de invocação de um diabrete criança que porra
• 1:26:02
  aquilo ali? Sim, é uma cena maneira, né?
• 1:26:05
  Tem 111 mago, sei lá, 11 cara ali invocando o cara uma criança
• 1:26:10
  demônio foda, foda, EE. Sabe, é, é até Exagerado assim,
• 1:26:16
  nos tons, nos a criança ali, sei lá, uma aura meio meio pegando
• 1:26:20
  fogo assim, uma parada meio é bem catiça.
• 1:26:24
  A parada eu achei muito bom. Tem uma outra ilustração que eu
• 1:26:27
  achei foda também, que é uma ilustração completamente gore,
• 1:26:31
  filme b mesmo, de um cara se esvaindo assim, né?
• 1:26:36
  Tirando o próprio coração e a cara dele já virando caveira.
• 1:26:40
  Sabe uma coisa bem, filme b assim bem.
• 1:26:44
  É bem ripple man, né? Quem quem gosta do desse filme
• 1:26:47
  com o Emílio Esteves tem esse esse rolê assim de virar
• 1:26:49
  caveira, sabe? E o outros soldados do lado
• 1:26:52
  assim, meio que vomitando as próprias tripas.
• 1:26:54
  Cara, um rolê bem, sabe aquela imagem que você você olha e você
• 1:26:59
  fala, caraca, isso dá azar só de ver?
• 1:27:02
  Tem uma outra imagem também que é bem, bem, sei lá, me lembra o
• 1:27:07
  ironimus bosh, né, que eu já citei ali atrás e tem aquele.
• 1:27:12
  Aquele Painel, né? Que eu adoro, tipo, com várias
• 1:27:15
  situaçõezinhas acontecendo assim No No, no Jardim das delícias.
• 1:27:20
  Acho que o nome dele, o nome é esse.
• 1:27:22
  É uma coisa meio meio demoníaca e Sacra ao mesmo tempo, né?
• 1:27:25
  Uma obra do Bosch e acho que tem 111 imagem aqui que ela tem um
• 1:27:31
  quebocheano assim, que é um demonhão imenso, ciclópico.
• 1:27:38
  Com o diabrete voando em torno dele e ele tá chegando meio que
• 1:27:41
  colhendo uns toco de árvores, sei lá, umas palhas assim.
• 1:27:46
  Mas ele tá chegando numa fazenda bem nebulosa assim, 11 fazenda
• 1:27:49
  cheia de bruma. E também ali dá vontade de você
• 1:27:52
  vivenciar aquele momento, aquela chegada daquela figura ali numa
• 1:27:56
  paisagem meio bucólica, mas que ele chega com esse tom catiço,
• 1:28:00
  sabe? Pra cima acho muito bom.
• 1:28:02
  É EOEOEOEO, é uma coisa meio. Sei lá, meio tétrica assim, meio
• 1:28:09
  ao cocó, também no estilo, então gostei muito.
• 1:28:13
  Tem ilustrações menores assim Pintadas também, como o do
• 1:28:19
  barget, o cão do inferno ou o corpo lívido e que são várias
• 1:28:23
  faces, como se fosse uma coisa meio lether face assim que tira
• 1:28:26
  várias faces e coloca em cima de uma superfície.
• 1:28:30
  E tem essa coisa bem filme b, assim que eu gosto, né?
• 1:28:33
  O barget é o cão do inferno, é uma coisa mais de.
• 1:28:37
  Sei lá, mais mais sombria assim dum cão infernal mesmo que passa
• 1:28:40
  o tom tem a goela murmurante, que é uma criatura bizarra, que
• 1:28:45
  é uma boca imensa assim, cheia de dente, mais 2 mãos saindo com
• 1:28:48
  a mão pra um lado também bem filme b eu gosto desse tom, acho
• 1:28:52
  que conversa muito. Então isso tudo estaria dentro
• 1:28:54
  de uma direção de arte que conversa entre si, chegando num
• 1:28:58
  num também, numa criatura que é o corpo, um corpo seco ali, né?
• 1:29:02
  Um corpo. Bem filme b também, corpo seco,
• 1:29:05
  uma coisa meio Tale, some the crept, como a névoa em torno,
• 1:29:09
  né? Que é a névoa assassina.
• 1:29:10
  Então acho que esses momentos são muito bons da arte do demon
• 1:29:12
  Lord, porém, ela contrasta muito com outras artes que são ruins,
• 1:29:16
  como por exemplo, o topo de capítulo de 11 dos topos de
• 1:29:20
  capítulo que tem de personagem. Tem um anão lendo um mapa com 11
• 1:29:25
  moça com martelo na mão, com uma tochinha insignificante na mão.
• 1:29:28
  Assim, num num cenário genérico, numa coisa toda, uma arte bem
• 1:29:32
  genérica. Com estilo genérico, com tudo
• 1:29:35
  genérico, sabe? Uma fantasia genérica não diz
• 1:29:38
  nada e ela tá no topo de capítulo.
• 1:29:41
  Tem uma ilustração também de uma arqueira.
• 1:29:42
  Ruiva cabelo. Curtinho assim, ela tá olhando
• 1:29:46
  pra você, apontando o arco pra você, mas tecnicamente tá
• 1:29:49
  horroroso e também não diz nada, não diz nada aquilo ali faltou o
• 1:29:54
  gori, faltou Oo fator catiço, faltou tudo ali não tem nada.
• 1:29:59
  Né? E tecnicamente ruim.
• 1:30:01
  Assim, a construção dela mirando o arco em você, ela nem ameaça
• 1:30:05
  nem nada. É só uma coisa mal feita ali,
• 1:30:08
  né? Também tem uma ilustração, né,
• 1:30:12
  de de plebeus ali, com uma mulher lendo um livro sobre um
• 1:30:14
  cavalo, com um cara puxando na frente.
• 1:30:17
  Também genérico e mal feito, tecnicamente ruim.
• 1:30:19
  Eu acho que essas ilustrações aí parece que foram aprovadas
• 1:30:22
  talvez, né? Na minha cabeça aqui, a toca de
• 1:30:24
  caixa, meio que, sei lá, de repente o artista demorou pra
• 1:30:27
  entregar e aí, tá, tinha que lançar logo porque já tinha sido
• 1:30:30
  feito o financiamento. Não sei como é que foi isso, mas
• 1:30:33
  numa direção de arte mais rigorosa que ele talvez não
• 1:30:35
  tivesse passado, sabe? O olho falou, cara, tá muito
• 1:30:37
  aquém assim, não tá passando. Oo recado não passa, o recado
• 1:30:42
  não segue 111 todo coerente do que seria uma arte catiça que
• 1:30:47
  precisaria ter nesse nesse RPG é também tem 11 parte que tem é 11
• 1:30:55
  parte que faz a descrição do de feitiços de forma geral, tem uma
• 1:30:59
  cena. A arte destoa completamente.
• 1:31:03
  É uma arte quase, quase de de mangá, sei lá, de uma ação de
• 1:31:08
  uma mulher. Meio sub 0 e 1 cara cuspindo
• 1:31:11
  fogo com a mão de dragão. Assim, uma coisa meio Scorpion,
• 1:31:15
  mas uma art genérica, sabe? Com uma fantasia genérica e que
• 1:31:18
  vai para um caminho completamente diferente do que
• 1:31:21
  eu acho que comunica o resto das ilustrações do demo Lord também
• 1:31:25
  tem ali 11, momento 11, ideia de ilustração que eu acho que podia
• 1:31:29
  ter sido foda. Que alguém abrindo uma gaveta e
• 1:31:33
  dentro dessa gaveta tem ali vários dedinhos necrosados com
• 1:31:37
  uma fitinha amarela, só que AOOA as técnicas usadas.
• 1:31:42
  Eu acho que a forma com que está renderizada aquela imagem ali,
• 1:31:46
  né, com com a pintura digital, sei lá, ficou ordeiro demais.
• 1:31:50
  Ficou uma coisa com um tom artístico que ficou parecendo
• 1:31:53
  que aquilo ali era, sei lá, uma sabe?
• 1:31:56
  Um produto para criança? Ah, dedinhos divertidos, sabe?
• 1:32:00
  Pô, cara, tem uma coisa mais tétrica, sabe?
• 1:32:02
  Uma almofada manchada de sangue com esses dedos ali, uma coisa
• 1:32:06
  que trouxesse uma brutalidade ou 11 coisa profana em relação
• 1:32:11
  àquilo. Aquilo parecia um algo, sei lá,
• 1:32:12
  umas coisas meio suvenir, meio sei lá, não, não pareceu, não
• 1:32:17
  teve fator catiço, sabe? Faltou muito pelo contrário.
• 1:32:20
  Então, uma ideia, uma Bela ideia desperdiçada assim, gaveta de
• 1:32:23
  dedos da Bandai. É também tem uma que tem um
• 1:32:27
  demonhão metendo um martelo gigante em cima de um de um
• 1:32:31
  goblin que está escapando, mas ele está metendo um martelo
• 1:32:34
  gigante no chão. Só que ele não está fazendo um
• 1:32:36
  movimento de meter um martelo pesadíssimo no chão, sabe?
• 1:32:40
  Então, tecnicamente, até a anatomia da coisa, a ação da
• 1:32:45
  coisa está devendo bastante. Do do outro lado, um cutelo
• 1:32:48
  vertendo sangue assim, mas que não tem ninguém recém ferido ali
• 1:32:51
  em cima, tá só o homem escapando, não tem um contexto,
• 1:32:54
  então a imagem tá toda muito ruim também, né?
• 1:32:57
  E genéricos tem 2 criaturas que eu acho que fazem contraste com
• 1:33:01
  as outras que eu mencionei, que é a górgona e o arqueiro lobo,
• 1:33:05
  inclusive, que tá com uma pose péssima, uma pose meio de cagão,
• 1:33:08
  assim anatomicamente meio equivocada, sei lá.
• 1:33:13
  É, é, eu acho que tudo meio genérico, então você tem um
• 1:33:16
  contraste muito grande, essas 2 coisas, eu acho que é um fruto
• 1:33:19
  de 2015 ali, né, dessa época em que você tinha um certo
• 1:33:24
  deslumbre com essas artes. Assim, pelo menos 11 você
• 1:33:27
  contava com essas artes sendo feitas muito rápidas, né?
• 1:33:30
  Acho que até é ODED hoje em dia, ele ele usa ainda esse tipo de
• 1:33:33
  coisa, o que é muito criticável, né?
• 1:33:35
  Até em capa ele usa esse tipo de coisa, então o que eu critiquei
• 1:33:38
  ODED, eu tenho que criticar no Chad of demo Lord, porém.
• 1:33:41
  A oportunidade da capa ser refeita agora com a
• 1:33:45
  intencionalidade do shoaop, né, Oo shoap dando consultoria.
• 1:33:48
  O Bruno mares é dirigindo a arte, né, com artistas da tría,
• 1:33:54
  com um artista da tría, especificamente, é, eu acho que
• 1:33:57
  isso tudo dá uma possibilidade da gente entender novamente essa
• 1:34:01
  arte do sharedof the nimum Lord, né?
• 1:34:04
  E vai, isso provavelmente vai ressaltar essas artes, que são
• 1:34:07
  muito boas. E ajudar a gente a trazer essas
• 1:34:10
  artes que são muito boas pro game play, né?
• 1:34:13
  E aí se empalidecem essas essas artes que são mais tosquinhas,
• 1:34:17
  que são mais ruins, mais ruinzinhos e tal, né?
• 1:34:20
  E que talvez até de repente merecessem no futuro.
• 1:34:22
  Quem sabe aí uma repaginada numa segunda edição, de repente a
• 1:34:26
  gente pode é ver, de repente um trabalho, né, de direção de arte
• 1:34:29
  mais mais cuidadoso. Em cima dessas artes específicas
• 1:34:33
  que eu acho que ficam, é, ficariam facilmente de fora,
• 1:34:36
  talvez até deixar de fora, deixar menos ilustração.
• 1:34:39
  Umas ilustrações mais significativas.
• 1:34:40
  Talvez ajudasse bastante o Shadow of the Moon Lord, porque
• 1:34:44
  acho que tem ali ela gera um, né?
• 1:34:46
  É, é partido estético, né? Vibe, né?
• 1:34:50
  Acho que gera um Vibe, né? Usando a terminologia aí do do
• 1:34:55
  da jogabilidade impressa por vias não mecânicas, né?
• 1:34:59
  No caso aqui pelo ilustração, então trazem vibes muito
• 1:35:03
  interessantes e até trazem situações de jogo mesmo, como
• 1:35:06
  invocação. Do diabo criança ali ou do?
• 1:35:12
  Do palanque? Lá com o cara tirando o próprio
• 1:35:14
  coração ou com a cara virando caveira, que eu achei excelente
• 1:35:17
  assim. Mas é isso, né?
• 1:35:18
  A gente precisa trazer mais disso pra que isso não fique
• 1:35:22
  soterrado ali, né? Com o misturado ali com outras
• 1:35:26
  que são ilustrações ruins. E a capa tem esse poder, né?
• 1:35:29
  A capa é aquela primeira impressão, é aquele momento que
• 1:35:32
  você saca qual é a do jogo ali. EEE não ter esses heróis.
• 1:35:37
  Peitando o grande demônio, né? Logo na cara assim, eu acho que
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  é uma coisa interessante. A gente tem ali um receio, a
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  gente tem uma coisa que é importante e é caro, eu acho,
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  pra essa edição de arte aí em que aparentemente, pelo que eu
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  vi até agora, né, sem dar spoiler, mas eu tive ali 1111
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  visualização do desenvolvimento. Tá ficando muito legal, tá
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  ficando muito interessante e caminhando mais numa, numa, numa
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  ideia que eu acho que vai trazer.
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  O lado bom, né? Das ilustrações do demo Lord,
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  né? Ressaltando esse aspecto aí.
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  Então muito bom ver isso acontecendo, né?
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  Tendo essa oportunidade de ter não.
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  Mas antes de uma segunda edição do Chad of the Moon Lord, tem 11
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  reedição ali com uma capa nova, né?
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  Que certamente vai lançar uma luz nova sobre as demais
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  ilustrações e acho que isso tem a fazer muito a ganhar.
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  O Chad of the Moon Lord. Então aproveita e vai lá.
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  No No catarse, tá no tá no descritivo do episódio, aí o
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  link para você participar da chegada do demonhão de volta
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  para o Brasil, se você já tem, né, o material é, eu acho que
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  vale dar uma olhada aí no material extra que tá vindo, tem
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  viram outras coisas aí, então é a trilha sempre dá suporte para
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  os jogos, né? Então não vai ser diferente com
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  o chiado of the moonlord e fica aí, né OOA torcida para que
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  venha no futuro uma segunda edição do chiado of the
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  moonlord, possivelmente aí. 11 injeção de arte eu acho que um
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  pouco mais é dedicada aí, né? Pra gente ver mais do que ele é
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  bom, né? Mais do das vibes positivas que
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  ele, que ele, que ele consegue trazer quando ele adota o fator
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  catiço na arte, né? Então é isso.
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  Agora voltando, né? Eu acho que pro pro tema geral
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  um pouco saindo um pouco do demon Lord, é acredito que.
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  A gente vê de maneira geral, né? É, é a arte no meio do RPG como
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  uma coisa que as pessoas vão percebendo novamente a
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  importância do game play que a arte pode trazer, né?
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  Isso vai ter reflexos no ficha, isso vai ter reflexos na forma
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  com que você cria uma narrativa visual, o storytelling da coisa,
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  do tipo de cena. Será que aquela cena dialoga com
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  o tipo de situação que o game play vai trazer?
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  Isso é uma coisa importante, né? É você de repente conectar
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  algumas opções mecânicas ou algumas opções de jogabilidade,
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  algumas coisas, algumas cenas que provavelmente vão ocorrer
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  com uma arte específica com esse tipo de coisa.
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  Isso promove muito o jogo, né? Isso isso é esse caminho de você
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  pautar o jogo, de você explicar o jogo.
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  Talvez não por texto ou por ou por caminhos necessariamente
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  mecânicos, mas às vezes até complementando os caminhos
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  mecânicos ou trazendo jogabilidade por outros canais,
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  que é uma coisa muito importante.
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  E aí, nesse caso, existe essa influência do RPG com produto,
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  né? A gente pode perceber a arte.
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  Dialogando com o produto, né? Mas não necessariamente indo
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  direto para o canal de marketing, mas a arte promovendo
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  uma boa jogabilidade, o que por si só já é um marketing muito
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  positivo. Né?
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  E se ela fizer isso com um primor técnico, com tempo para
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  desenvolver essas artes sem uma pressão, né?
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  Descabida para que o cara entregue logo o comprovante.
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  Acontece, né? O EAS of The Course, quando a
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  gente olha uma capa de Raven, loff ali totalmente
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  desconjuntada. Se a gente der as condições
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  materiais para que a arte seja bem feita, para que o artesanato
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  da coisa seja bem construído, para que a direção de arte
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  converse não somente dentro do departamento de arte, mas também
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  com o departamento de jogo, com a jogabilidade.
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  E aí certamente a gente vai ver um RPG que consegue trazer a
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  arte novamente para o seu seio ali, né?
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  Como acontecia com DED antigo, que apesar de uma arte que não
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  tinha muita técnica, sempre, muitas vezes era ingênua.
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  E acabou. Era só ingênua mesmo, mas quem
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  conseguia representar o que se queria sentir com aquilo, né?
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  O que se queria é. Passar, né?
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  A partir daquela daquele material, mesmo que fosse você
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  do ucho self fazendo o teu jogo e rabiscando algumas coisas ali.
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  Essa autenticidade, ela é muito importante, a autenticidade.
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  Amigos, eles vão encontrar muito mais dentro do jogo do que na
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  pesquisa de mercado. Mas que Bela ideia, Hein?
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  Caderneta? Aí nesse grimoriozinho
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  mequetrefe não tenha notado que o Império Sukita não existe mais
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  e que ele foi consumido por fogo e deserto não, Bela jogada,
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  bruxo é é de fato. Meus registros precisavam de
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  atualização cerca de 200 anos e agora estamos aqui, perdidos em
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  meio ao calor e as dunas. 1000 Perdões.
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  Pessoal, pessoal. Silêncio, silêncio, bombas sem
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  ser chato, mas já sendo as dunas e o fogo tão vendo se tirar
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  Areia pro lado, ó ó cartas de deserto e fogo.
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  É isso mesmo, pessoal, as danças dos of cards.
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  Se desdobraram se com a edição masmorra e gelo você já tinha
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  uma rejogabilidade imensa com muita modularidade e Liberdade
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  de modo de jogo, seja arena cope ou solo, agora a gente tem mais
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  2 expansões, Docas e florestas e deserto e fogo decopaga e tirou
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  do forno agorinha para enriquecer a sua mesa.
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  Você pode expandir a masmorra e gelo se você, a gente tiver, ou
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  qualquer uma das expansões também podem ser jogadas de
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  maneira autônoma, mas o legal é mesmo a gente combinar elas.
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  Cada caixa vem com 2 baralhos de 55 cartas contendo novos
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  monstros, heróis, tesouros, armadilhas e tudo mais dentro do
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  tema, além de miniaturas, 2 dados, 2 cenários completos por
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  caixa e o manual de regras. Feito com muito carinho pelo
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  Eduardo Santini. Quer garantir o seu?
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  É só chegar no descritivo do episódio e apoiar quem apoia
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  café com dângelo. Cartas de deserto e fogo.
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  Vamos encerrando aqui o episódio, né?
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  Lembrando. Que é um episódio oferecido pela
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  tri. Então agradeço aí tá o
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  oferecimento a comunidade de mais o episódio do café com
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  dângelo é e também lembrar que até no adjetivo do episódio lá
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  alguns links aqui, né? Então tem link aqui para o
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  catarse do demo Lord, né? Tem link para o nosso wordpress
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  aqui do café com dângelo com agora com o texto traduzido.
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  Né? Do do grilo chamado de ratos, a
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  Riqueza que é 111 texto aqui falando sobre dângeons de como
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  construir dângeons que tenham ali um ecossistema que faça
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  sentido, né? Que é uma tradução de um texto
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  do do role plain tips. Então o grilo começando a
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  produzir aí textos pro blog do café com dângeo muito
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  interessante e vou deixar também o link aí pro para as cartas da
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  copag, né? Pro tanto pro.
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  Pro dungeons of cards aí do fogo deserto, né?
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  E também pro Docas e florestas aí que são as expansões do
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  dungeons of cards. É deixar também aí os links
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  mencionados no episódio, né? Então tem o link para o episódio
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  anterior do Chad of the moloes da primeira temporada do café
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  com dângelo pra você que quer sacar mais sobre o jogo que você
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  quer conhecer, a jogabilidade dele, o sistema em si e tudo
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  mais. Né?
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  Acho que vale a pena dar uma conhecida aí e inclusive ver,
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  né, como eu enxergava o Shadow, a demonroad lá mais mais para
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  trás, né, alguns anos atrás. E eu quero saber de você, você
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  já jogou Shadow of the demonroad anteriormente?
• 1:44:11
  Já entrou em contato com o produto quando ele foi lançado
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  pela primeira vez ou você vai conhecer o Shadow of the
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  demonroord agora? Manda aí, responde a pergunta
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  para gente e também comenta aí, cara, qual é o qual o jogo, qual
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  o jogo que você acha? Que tem a arte que traz mais
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  Vibe pro gameplay, né? Que traduz mais o seu a estética
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  pro gameplay através da Vibe. Conta aí pra gente quais as suas
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  artes preferidas em RPG? Beleza?
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  No mais, vamos vamos lembrar aqui que se você quiser que o
• 1:44:43
  café com dange volte a ter 5 episódios semanais, você pode
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  considerar. Apoiar o projeto é sua expansão,
• 1:44:49
  lá não é nosso. Apoia, se apoia.
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  Ponto s barra café com dângel você gostou especialmente do
• 1:44:54
  café de hoje? Deixa uma pra gente, uma gorjeta
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  pra gente, manda um Pix em qualquer valor.
• 1:44:58
  Pracafecomdangio@gmail.com, a gente conta com você se você tem
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  uma marca ou uma empresa e quer ter um dia na semana no café com
• 1:45:06
  dângel, assim como a tría. Você pode financiar nosso
• 1:45:09
  episódio semanal no podcast e fazer a Alegria da Marcia
• 1:45:12
  rpgista. Então consulta a gente em café
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  com dano arroba gmailcom e a gente tem uma proposta especial
• 1:45:17
  para você. Você pode também consultar a
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  gente aí sobre parcerias e anúncios.
• 1:45:21
  A gente trabalha com marcas de RPG e também com outros ramos
• 1:45:24
  aí, como cafés, jogos, tecnologia, educação, mídia,
• 1:45:28
  vestuário, etc. Se você é um produtor de
• 1:45:31
  conteúdo, game designer independente, acadêmico ou fã e
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  quer participar do nosso projeto.
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  Conta aí sobre você e fala a respeito de como a gente pode
• 1:45:38
  colaborar lá no nosso e-mail, beleza?
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  Por fim, agradecer a galera que torna possível essa aventura dos
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  nossos assinantes. Então vale usar isso aí, o Lúcio
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  n Pimentel, o um dos caras aí por trás do do clube do livro do
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  apendic sene que tá bombando. Parabéns aí pela iniciativa.
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  Lúcio vai hoje, mas é o pessoal do nível de apoio à comunidade,
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  incluindo aí a Dani Marques. Daniel brilho, gata morta e o
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  lian kerlopes um salvo especial para os assinantes do nível RPG
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  dojô, dentre eles o Pedro Borges, o Rodolfo helmuth, Lucas
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  barjudo, Leo paixão e o Denis Santos.
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  Um abraço aos membros do treinamento, ao e o fantasy e
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  eles são o Cleiton, Daniel Haidar, Leo gasparuto Menin,
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  Marcos Gonçalves e Vinícius Lourenço.
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  Um imenso agradecimento aos nossos membros, café com balbi,
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  no caso Thiago Augusto, um grande abraço meu camarada,
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  saudade de você. Tomando aí 11 vinho juntos ali e
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  dando uma olhada no nas coisas do David Lynch, aí valeuzaço um
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  abraço e até a próxima. Eu sinto a presença.