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Fausto Bonilla: la paciencia narrativa · El Arte de Contar Historias

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Bienvenidas y bienvenidos al arte de contar historias.
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Este es un podcast de diálogos entre creadores hispanohablantes
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con mucha literatura y storytelling de verdad.
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En este episodio nos acompaña Fausto e Bonilla, escritor y
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cofundador de cisne revista digital.
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Fausto Bonilla ha ganado distintos premios y es gestor
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cultural y artista que dedica su vida a la creación y difusión
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del arte. Cuenta con 5 libros publicados y
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2 cortometrajes producidos. Su última obra se titula NI cómo
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decirte que me muero con ustedes, León Rico.
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Hola Fausto Bonilla, muchas gracias por aceptar la
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invitación al Podcast. Bienvenido.
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No, muchísimas gracias a TI león.
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Este es un gusto de poder estar aquí.
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Insisto, puedes estar en este espacio que es un espacio que te
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hablábamos antes de de iniciar un espacio muy interesante y muy
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necesario para toda el arte independiente.
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¿No dinos desde dónde nos nos pláticas, desde dónde te
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escuchamos? Donde desde la ciudad de
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Guanajuato, Guanajuato, aquí en México, que este yo no soy
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nacido aquí, yo no nací en la ciudad de Guanajuato, pero ya
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tiene un buen rato que resido y pues ya es mi prácticamente mi
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ciudad de los últimos años. ¿Y A qué te dedicas además de
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escribir? Además de escribir, estoy
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terminando de estudiar una maestría, justamente estoy
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terminando la maestría, acabo de terminarla hace cosas un mes o
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un poquito menos. ¿Entonces pues era también
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estudiante, no? Además de escritor, pues era
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también estudiante. Y este e insisto, pues voy
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terminando apenas ese proyecto. ¿En qué estabas haciendo tu
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maestría? En administración muy diferente
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a las letras, no, no tiene nada que ver con con esta parte de
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escritura, que también supongo que lo platicaremos después.
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Pero este es en administración un área, pues muy distinta.
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Enfoquémonos un poquito en eso. ¿Cómo llegó tu gusto por la
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administración? ¿Porque es raro, no?
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Así como que. Ah, yo quiero hacer números,
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casi ningún niño dice esto cuando es pequeño.
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Sí, Fíjate, fue bien interesante porque yo obviamente desde antes
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ya traía pasión por las letras. Por ejemplo, la pasión por las
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letras es algo que traigo prácticamente desde niño como
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dices, no de desde sueño y niño, pues ya hablas de las letras,
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pero este ahora sí que cuestiones de la vida, lo
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difícil que es ser artista en Latinoamérica y muchas otras
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cosas. Me llevó a estudiar relaciones
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industriales, que básicamente es como recursos humanos, es una
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forma de llamarlo a los recursos humanos, a la carrera de
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recursos humanos y este, y me comencé a acercar a esa área
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administrativa, terminando la carrera.
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Mi idea era estudiar una maestría.
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Entonces dije que que hay a fin en mi universidad, yo estoy en
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la Universidad de Guanajuato, dije que haya fin en en mi
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universidad, que que tenga como un programa interesante y fue
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precisamente administración. Entonces sí, es bien diferente a
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lo que es mi pasión por las letras.
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Sí, esto creo que una un área y una disciplina totalmente
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alejada. Pero también me encanta.
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También tiene su parte muy interesante, su parte muy
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humana, que es algo bien bien interesante.
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La administración, entonces creo que de ahí viene de de esta
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cercanía con algo humano. Luego pasa esto, no un poco
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también cómo el contexto no se termina.
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O sea, todo lo que tenemos próximo hay.
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¿Me parece que vigotsky es un pensador que decía, es la ley de
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la máxima proximidad, no? O sea, aprendemos de los que
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están muy cerca de nosotros entonces.
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Igual o sea teniendo alrededor. ¿Qué opciones tengo para
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estudiar disponibles que estén aquí muy cerca de mí y todo esto
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me parece que al final, si termina como determinando un
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poco lo que hacemos, no? Sí, claro, porque insisto, yo
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creo que mi pasión desde siempre fueron las letras que también
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digo gracias a a Dios, al universo.
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Como quieran verlo, tengo la oportunidad de de poder escribir
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bastante, pero este pues sí. Como decimos en Latinoamérica,
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en este tipo de de regiones, a veces las carreras artísticas
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pues son complicadas y se. Se inician más bien como un plan
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B o como una especie de hobby. Tristemente se ve más como una
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especie de hobby y pues como tú bien mencionas una cosa u otra,
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te llevas a estudiar y a dedicarte, pues a áreas muy
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distintas. ¿Oye, cuéntanos, desde cuándo
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escribes? ¿Qué es el primer recuerdo con
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la escritura que que tú traes a la mente?
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Pues comencé de muy, muy niño, o sea a lo mejor, pero muy niño a
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lo mejor 10 años, 9 años, que recuerdo que había unos primeros
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bocetos de cuentos. Este hasta hace no muchos años,
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todavía los tenía guardados ahí. Esos primeros como bocetos, esas
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primeras este trabajos, después toda la pandemia y que hice como
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una limpia general de de mi habitación.
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Algunos los fui sacando, pero pues desde muy chico te digo tal
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vez 910 años. Aunque también debo mencionar
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esos fueron mis primeros, este bocetos de escritura.
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¿Después lo dejé un poco y donde lo retomo ya de manera muy
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importante también es en la preparatoria, porque fue cuando
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más leí y por supuesto, pues ahora sí que uno cuando comienza
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a leer y a leer más, pues es cuando más escribes no?
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Entonces, si bien yo ya escribía, ya traía como este
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gusto, esta inquietud, para mí es hasta la preparatoria cuando
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comienzo a leer mucho más y que ya comienzo a escribir de una
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manera semiprofesional, obviamente amateur, pero que sí,
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ya empiezo a darle más, más en el camino de la literatura, pero
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insisto, siempre estuvo acompañándome, desde niño traía
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esa inquietud y por ejemplo. Mi abuela era poeta, mi abuela
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vivía en Michoacán este y hace 50 años ella ya escribía poesía
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y le encantaba escribir poesía y tiene como que vamos un un
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contenido literario importante, o sea, tiene bastantes poemas
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escritos. Entonces es algo que incluso ya
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desde la familia ya venía arrastrando la parte de las
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letras, ya venía arrastrando esta parte del gusto por leer y
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por escribir también. ¿Y en ese tiempo, digamos ya en
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la Prepa, este te gustaba mostrar tus textos o nomás eran
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para ti? Nada más para mí, nada más, nada
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más para mí, de hecho, tengo muy, muy.
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Este cuál fue el primer texto que yo publiqué de manera ahora
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sí que valga la redundancia pública, que fue en el año 2020,
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precisamente inicios del año 2020, en una revista aquí, local
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de Guanajuato, yo publiqué un primer poema.
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Fue la primera vez que hice publico un texto, porque todo lo
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demás había sido precisamente para mí, para dejarlo en el
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cajón y más bien que se quedara ahí como una especie de de
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ejercicio creativo. Entonces yo realmente fue ya
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hasta más para acá ya en la universidad, que realmente me
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animé a hacerlo público, que realmente hice un texto público.
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¿No, y cuál fue ese texto público en la universidad de qué
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trataba? Era un un poema que lleva por
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título Agave, que de hecho salió en mi primera antología de
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poemas que se llama el color del mango y era básicamente un poema
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de amor, un poema así de romanticón amoroso.
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Pero insisto, esa fue la primera vez que como tal, en línea y en
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y en un registro importante, ya se publicó un.
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Un texto mío. Antes, la verdad, no me había
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animado. La verdad.
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Me había dado un poco de no, no diría miedo, pero un poco de de
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incertidumbre. ¿El decir, pues sí, valdrá la
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pena, no, qué tanto está? ¿Está chido publicar?
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¿Y cómo te fue con esta primera antología que sacaste?
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La verdad es que muy bien, yo también lo considero que y que
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tú, por ejemplo también león, que ya tiene este primer trabajo
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de novela, me me podrás decir si lo notaste igual o no.
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Yo creo que siempre que uno lanza un primer trabajo hay como
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una especie de de interés, pues de todos los cercanos, o sea ahí
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sí lo noté muy importante, no desde familia, amigos,
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conocidos, es como como este interés.
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¿En qué escribe esta persona? No, obviamente, conforme pasa el
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tiempo, pues este interés ya va cambiando de públicos, tal vez
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ya no es tan cercano y de hecho ya se vuelve un público.
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Más externo, más, más alejado de uno.
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Pero curiosamente esta primera antología fue eso tuvo con un
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gran interés y un gran impacto en la gente que me conocía,
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amigos, amigas, incluso este colegas, escritores, escritoras.
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Y la verdad es que le fue muy bien.
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Tanto que fue de los libros que he publicado, ese momento de los
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que más rápido se agotaron las copias.
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Y precisamente este año se cumplen 5 años de la publicación
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y pues estoy planeando una segunda, una segunda edición y a
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la vez segunda impresión para precisamente revivir un poco
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este este primer trabajo. ¿Tu segundo trabajo es este que
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tienes ahorita en insta o hubo otro intermedio?
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No hubo otros varios intermedios, hubo uno de
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ensayos, que fue el segundo, que salió prácticamente como 6 meses
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después de la primera antología, ese ya por título derrotamos el
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capitalismo en 50 sencillos pasos.
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Ese salió, le fue también de manera decente, números, poquito
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después publicó 1/3 antología de poemas que es de mezcal en las
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flores. Ese un poco ya fue más
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complicado venderlo y moverlo. Después, al poco tiempo publicó
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otro que se llamaba frágil, que es otra antología de.
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¿Más que esa, la considero como primera antología, cómo decirlo,
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de un trabajo poético con mucho más contenido y mucho más
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técnica, y por último, esta novela que es la de mi, cómo
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decirte que me muero, que es mi primera novela, es la primera
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vez que publico en el género de novela, entonces no?
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¿Pues ya van varias publicaciones, esta es la
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quinta, EH? Y te digo, la verdad es que ha
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como que fluido de manera distinta al cómo les va en
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cuanto a impacto, no en cuanto a cómo se venden, en cuanto a cómo
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les va de de números ha fluido bastante, o sea, la primera tuvo
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como este interés de de la gente que me conocía, pero he ido
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llegando a nuevos públicos. Y eso ha sido muy interesante,
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frágil, se vendió muy bien, se difundió muy bien y ahorita con
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la novela Vamos bien, la verdad va, va muy bien en cuanto a
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números y en cuanto a movimiento también.
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¿Sí, como dices la primera, toda la gente se acerca y te apoya y
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luego sacas otra y así como que ay otra vez este con lo mismo
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no? Y entonces es más difícil como
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moverla, no, ya como conforme vas avanzando, pero.
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¿Al mismo tiempo vas ganando otro tipo de público, no?
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Sí, tal cual, tal cual es lo que decimos.
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Sí vas buscando nuevos públicos y los vas encontrando la verdad.
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Te digo desde el género. A mí me ha pasado como me he
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movido de poesía, ensayo, novela.
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Pues hasta gente que que cierto género le gusta más, pues la vas
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a encontrar con ese libro en específico.
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Hasta pues de plano los temas, o sea frágil, tocaba temas muy
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específicos. La novela toca otros temas muy
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específicos, entonces, pues hay gente que con esos temas conecta
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más y te busca. Entonces sí, sí, ciertamente es
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complicado, porque este interés, tal vez de los cercanos, como
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dice, se pierde un poco, tal vez con la segunda o tercera
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publicación, pero vas encontrando nuevos públicos y es
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algo súper interesante también. ¿Y cómo te fue con este salto de
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la poesía a la novela, que es como?
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Pues sí, parece un brinco muy grande y yo conozco.
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¿Tengo amigos y amigas poetas que dicen no, yo no podría
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hacerlo, no? O sea, y al revés, no.
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O sea, los que escriben narrativa también le tienen
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bastante respeto a la poesía. Sí, mira, yo creo que a mí algo
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que me facilitó mucho al momento de ya publicar mi primera novela
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es que ya tenía varios ejercicios de novela sin
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publicar, es decir, que escribía y se quedaban ahí.
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O están de hecho todo ahí guardados pero sin publicarse.
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Porque ya había trabajado en el género, por ejemplo yo en el año
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2021. Resulté, seleccionado dentro de
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la convocatoria de jóvenes creadores del fonca, es el Fondo
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Nacional para los creadores artísticos en la categoría de
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novela. Precisamente entonces, por
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ejemplo, yo ya una novela anterior la había estado
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trabajando un año con tutores YY con digamos, un seguimiento
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técnico más importante. ¿Entonces vamos, que el género,
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aunque fue interesante porque siempre que brincas incluso a
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publicar algo distinto, pues es interesante porque dices, oye, y
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cómo va a reaccionar la gente no?
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¿Y la gente que ya leyó a lo mejor otros de poesía y que sí
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le gustaron qué va a opinar? ¿O este tipo de cosas en
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aspectos técnicos me fue más sencillo porque ya había
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trabajado bastante novela, pues este ejercicio que se publicó,
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te digo ya es como la tercera o cuarta que que termino de
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escribir en un primer boceto, no?
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Entonces creo que en aspectos técnicos no fue tan complicado.
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Tal vez el reto más complicado fue, pues, pensar cómo iba a
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reaccionar. La gente se va a vender, te digo
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menos, se va a vender más. Cómo difundirlo en redes
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sociales, por ejemplo, algo que comentábamos también antes de
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iniciar el programa, es bien diferente.
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¿Cómo puedes publicitar una novela a un libro de poemas
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entonces? Obviamente este trabajo de
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difusión pues cambió muchísimo y sí, es muy diferente.
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¿Sí, creo que tocas también un punto importante, como dices no?
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Pues hubo 2 ejercicios de novela que no vieron la luz, que se
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quedaron ahí guardados. ¿Y creo que tenemos que tener
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eso en cuenta, no? O sea, que de pronto haya esta
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obsesión por publicarlo todo y pues no.
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¿O sea, va a ver a lo mejor productos que no tengan esa
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calidad o que simplemente son un paso, una antesala para otro
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producto más grande, no? ¿Entonces tener también ese ojo
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crítico para poder en su momento, cuando terminaste de
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escribir, saber determinar si esto conviene publicarse o no, y
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que no, que antes de que empieces a escribir sea el
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objetivo último de la publicación, no?
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Sí, y porque, cómo decirlo, a veces somos como medio
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impacientes con nuestras historias que me refiero.
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¿Con esto pasaba cuando yo comencé a escribir novela este
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que yo decía, Bueno, estoy contando una historia que me
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interesa mucho, no? Una historia en particular que
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me interesa muchísimo. Y como tú dices yo yo
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reflexionaba, o sea, valdrá la pena publicarla ya, porque no
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digo que es una historia que se vaya a perder para siempre o que
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nunca me vaya a sacar esa temática de nuevo.
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Es tal vez, tal vez todavía no tengo la calidad técnica para
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contar la historia como yo quisiera contarla.
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A veces es lo que pasa, o sea, tengo esta historia que me
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fascina, que me inspira desde joven o tal tal cuestión, pero
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pues tal vez aún no hay este aspecto técnico de esta calidad
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técnica necesaria, entonces por eso es bien importante esto que
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tú dices ser paciente con nuestras historias.
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A ver, pues esta historia no la voy a abandonar, porque es una
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historia que me fascina y siento que me conmueve.
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Pero tal vez me tengo que esperar un ratito.
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Leer más tal vez hacer varios intentos con la misma historia,
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o sea, generar varias novelas, como con la misma historia, para
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ver cuál es la que realmente resuena con las palabras y la
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las reflexiones que yo quería conectar al principio no,
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entonces creo que hay que ser muy pacientes con las historias,
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hay que ser muy, muy precavidos en ya vale la pena publicarlo.
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Es una historia que incluso después puedo regresar y
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contarlo mucho mejor de lo que hoy lo estoy contando.
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¿Sí, creo que el tiempo que deja 1 / 1 edición y otra también te
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ayuda a ver el crecimiento propio, no?
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¿Cuando empiezas a detectar cosas que podrían ser contadas
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de forma distinta, oye Platícanos, cómo llevaste a la
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luz el primer proyecto, tu primer poemario?
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¿Sí, claro, fue, fue divertido, fue un reto importante en el
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sentido de que yo no tenía ni idea, o sea, de verdad no tenía
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ni idea de cómo publicar, o sea, yo ya tenía trabajo, ya tenía la
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antología, ya había reunido como algunos poemas que yo decía,
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bueno, van en una misma línea temática, más o menos quedan
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bien reunidos, qué hago con ellos?
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¿O sea, ya tengo ese trabajo, qué hago con él?
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Porque yo la verdad, no tenía ni idea, digo, no, no sabía ni por
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dónde comenzar, comencé a contactar colegas, eso fue lo
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que me ayudó comenzar a contactar colegas que me
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dijeran, pues sabes que esta es una posible ruta, este es otro.
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Otra ve por aquí, ve por allá. En lo que terminé concluyendo lo
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que terminé descubriendo es a ver, había varias formas, una
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era, pues esperar a que alguna este una editorial grande o una
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editorial de gobierno, por ejemplo, se animara a
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publicarlo, que la verdad se veía muy complicado por el la
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calidad del trabajo y al ser una primera obra entonces dije o K
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esto se ve muy, muy complicado y casi descartable.
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¿Otra opción era contratar una editorial independiente y pues
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publicar a través de ellos, pero lo que pasa es que a veces ese
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servicio pues puede ser muy costoso, no?
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O sea. La verdad es que yo para los
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recursos que tenía entonces, algunas, algunas editoriales me
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cotizaron YY realmente no me salía, o sea, no, no tenía con
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qué. ¿Entonces, qué fue lo que
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terminó pasando? Un amigo que se llama Miguel
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Rueda y yo tenemos un proyecto que se llama cisne revista
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digital, es una revista digital de publicación abierta y
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gratuita, y comenzamos a platicar sobre esto que había en
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el mundo editorial y dijimos, bueno, y por qué no hacemos
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cisne revista digital que ya para entonces tenía cierta
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popularidad, una especie de editorial independiente.
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Ahora si como funcionan las editoriales de de la gente que
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cobra, nosotros hacemos. Un servicio similar y por
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supuesto iniciando con nuestros libros.
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Entonces fue lo que hicimos nosotros, nos dedicamos a
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investigar cómo hacer la maquetación.
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Mi tío Fernando la Tabán es quien diseña nuestras portadas,
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actualmente es quien ha diseñado todas mis portadas, es el diseño
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de la portada, este contactamos a una imprenta que es grupo en
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Guadalajara, o sea, comenzamos como a nosotros, hacer el
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trabajo que haría una independiente YY nosotros nos
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aventamos todo este proceso, también la parte de derechos de
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autor, todo este proceso, nosotros nos lo aventamos.
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Entonces fue divertido porque fue ir descubriendo como todas
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las las formas o o todo lo que tenías que hacer para poder
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llegar a publicar, pues se trabajó y se logró.
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Se publicó a los pocos meses de que yo había iniciado con la
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idea. ¿Ahora bien, fue muy, muy
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enriquecedor, porque pues ya conocí más o menos el proceso,
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tanto que todas las obras posteriores, tanto de Miguel
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como mías y de otras amistades, pues hemos seguido la misma
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línea, no de decir, pues sabes qué?
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Lo mismo, maquetar nosotros. Contactar a tal imprenta,
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contactar a tal diseñador, o sea, ha sido ya como un trabajo
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más, más rutinario. Entonces sí, fue bien complicado
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ese primero, porque fue descubrir todo esto, pero
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también por lo mismo, pues nos dejó muchísimo aprendizaje,
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porque fue precisamente descubrir cuál es el camino para
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llegar a publicar. ¿Oye, y como editorial
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independiente, en ustedes participan en ferias del libro o
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cómo le han hecho como para darle difusión?
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Digo, aunque es obra propia al inicio, pero supongo que ahora
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tienen más catálogo de autores, no, entonces.
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¿Ajá, les ofrecen de difusión como editorial o como trabajan?
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¿Ajá ha sido complicado y de hecho yo lo platicaba con Miguel
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Rueda, con este amigo que hiciste, somos los co creadores
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de la revista, que que precisamente yo un reto que no
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contemplaba del mundo editorial, o sea yo yo no pensé que fuera
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tan complicado y para mí hoy por hoy es el reto más importante,
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es la distribución, es cómo vendo los libros, o sea o K sé
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cómo hacer banner, sé como hacerte videos, sé cómo hacerle
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publicidad no, pero cómo los distribuyo, o sea cómo llego al
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cliente porque son pocos, sabes los clientes que me van a buscar
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en línea? Línea o que directamente me van
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a buscar ya ya sabiendo que que les interesa el libro.
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Entonces hemos ido como creciendo de a poco este
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trabajo, lo que hemos hecho, porque tú también lo vas a
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hablar. León, en la feria del libro a
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veces es caro también rentar un stand, o sea, a veces te puede
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salir muy caro y por ejemplo para el catálogo de libros
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impresos, o sea que todavía hay copias físicas que tenemos, pues
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la verdad es poco rentable porque ya nos quedan a lo mejor
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algunas copias de 2 o 3 obras mías de Miguel creo que ya ni
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siquiera tiene de las últimas obras que ha impreso.
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De otra amiga, Diana, que publicó con nosotros tampoco.
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Entonces ya es complicado como tal rentar un stand para los
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pocos libros que tenemos, que es lo que hemos hecho y que que
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recomiendo mucho a la gente que se quiere meter a escribir, que
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lo haga. ¿Colaboraciones?
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Hemos hecho muchas colaboraciones con, por ejemplo,
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otras editoriales independientes o con otras este librerías
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independientes. Estuve yo en la Feria del libro
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del ajá, la fiesta del libro y de la rosa de Luna, que es como
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la feria del libro de la Unam en Ciudad de México con la
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editorial del narrador, ellos nos abrieron un espacio y
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dijeron puedes traer tu novela y aquí vender con nosotros y pues
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estar en el stand up ah o K perfecto con una librería en
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león, Guanajuato que se llama 1657 Bugs, creo que se llama,
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ellos nos dijeron pues saben qué dennos copia de sus libros y los
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van a estar vendiendo ahorita esta semana en la Feria del
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libro de San Miguel de Allende. Entonces eso es lo que hemos
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hecho, como hacer colaboración ellos se quedan un porcentaje de
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de la venta en nuestros libros, pero pues tienen el Stand, que
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es algo que nosotros no podríamos costear ahorita,
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entonces hacer ese tipo de colaboraciones y en las
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librerías que hemos podido, por ejemplo de mi primer libro de
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color de mango, unas copias se quedaron en la librería Efraín
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huerta del Fondo de Cultura Económica en León.
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También estamos en 1657 bugs. Hemos buscado como
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colaboraciones con librerías también de que también se caen
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un porcentaje mínimo y poder colocar ahí el libro es lo que
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hemos hecho hasta el momento. Porque te digo, eso sí, fue algo
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que descubrimos y que nos impactó.
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En cierto grado que el gran problema de la venta estaba en
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la distribución, en lo complicado que es llegar a una
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librería fuera de tu Estado o lo complicado que es que te dejen
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vender en ciertas ferias del libro porque son carísimos los
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stands. Entonces más bien eso.
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Eso fue como el gran reto que hemos ido logrando, trabajar,
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pues gracias a esto, colaborar con otras editoriales pequeñas.
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¿O con librerías también más independientes?
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Sí, lo que yo también he visto que hacen, hay como grupos de
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autores independientes y entonces te venden, pues el
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espacio, pero más pequeño no, o sea te dicen, vamos a estar en
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la feria de de Monterrey, por ejemplo, y si quieres venir un
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día y estar con tu libro, pues pagas tanto, si quieres estar
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los 5 días, pues vas a pagar tanto y así y entonces entre
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diversos autores, o sea, es como aún están ahí.
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¿Este mezclado de muchos autores y entre todos lo que todos
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cooperan, pues se paga el stand completo, no?
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Sí te digo prácticamente eso es lo que hemos hecho con editorial
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el narrador y con otras librerías pequeñas.
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El poder hacer eso no. O sea colaborar entre varios,
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porque si no, pues sí, precisamente la renta de los
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stands. ¿Para una sola librería
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independiente o para una sola editorial independiente?
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Pues la verdad son son muy altos.
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Entonces creo que es un una buena manera colaborar de ese
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tipo de de de estilos para lograr vender y estar sobre todo
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en esas ferias, que es a veces lo más importante.
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No si hay volumen de venta, pero también la presencia allá.
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¿Háblanos de tu novela, ni cómo decirte que me muero, de qué
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trata? Sí, claro, claro, es una novela
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de realismo mágico. ¿Es una novela breve?
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Relativamente, casi. Pues podríamos considerarlo
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entre novela breve, casi cuento largo, porque realmente en
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formato de de de documento normal de Word son 60
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cuartillas, ya traducido en formato novela son 120, o sea,
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es realmente muy breve, pero esta es una novela de realismo
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mágico que prácticamente lo que nos cuenta, o sea la historia
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que que narra, es la carrera para la candidatura de de
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presidencia municipal. Aquí en la en una ciudad que es
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3 cruces, 3 cruces se llama que es una ciudad fantástica, que
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básicamente es la ciudad de Guanajuato, donde actualmente.
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Parecido, o sea, es una ciudad mágica, pero inspirada muchísimo
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en Guanajuato. Entonces, insisto, la la
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historia que se cuenta es la la carrera por la presidencia
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municipal de ese pueblo, no de de ese 3 cruces.
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Entonces ya obviamente, como en cualquier novela, pues a partir
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de esa historia central surgen muchas otras historias, varios
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personajes también con. Con diferentes historias que los
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atraviesan, pero básicamente esa es la historia central del libro
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y que es un libro que la verdad estoy orgulloso.
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Como decíamos, es una novela que sí consideré ya estaba como a un
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nivel técnico y también de lectura digerible para
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publicarse. O sea, que dije, va, creo que a
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la gente le puede gustar. Creo que también transmite muy
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bien mi estilo, porque yo a nivel personal y a nivel, pues
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sí, el literario también. Soy una persona que me
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considero, pues que le gusta divertirse, que le gusta llevar
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un tono ligero, que le gusta este ser muy alegre y creo que
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el libro, pese a que toca temas muy fuerte.
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Va por ese ese tono se expresa muy bien lo que es mi tono como
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autor. Entonces, insisto, es una
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historia de la que estoy orgulloso, una novela de la que
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estoy orgulloso y que lo comentaba antes, la verdad.
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Le ha ido bien en ventas para lo que habían sido otras otros
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trabajos. ¿Esta ha sido muy bien recibido,
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no? ¿Y de dónde te surge la idea de
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iniciar con esta historia? Fíjate que ya tenía la historia
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de de hablar de algunas elecciones, porque te acuerdas
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que el año pasado aquí en México fueron elecciones precisamente
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tanto federales como algunas estatales y municipales.
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¿Entonces ya traía como mucho esta idea de quiero hablar algo
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de lecciones, hablar de esta parte política, y lo crucé con
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un cuento que yo ya tenía pendiente, o sea, yo ya había
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escrito un cuento breve de 3, cuatro cuartillas, que dije,
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Sabes que estas 2 historias puede haber alguna manera de que
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se conecten, o sea, de que de que vayan juntas?
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Entonces así surgió la historia, se fue trabajando y realmente
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pues salió rápido. Es es lo que he platicado
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también con otros colegas, que casi la novela de que comencé
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escribir, la que terminé de corregir, fueron a lo mejor 7
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meses, 6 meses y medio, que la verdad es que es muy rápido para
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un trabajo de novela. Entonces creo que salió bien, se
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dieron los tiempos y fluyó muy, muy chido la escritura.
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Acostumbras, antes de de pasar ya al proceso editorial,
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prestársela a alguien que la lea que te dé algunas observaciones.
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Sí, sí, sí, sí. Por ejemplo, tanto en la novela
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como en todos los libros de poesía anteriores, mi papá, que
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muchos años fue docente, se dedicó a esta parte de
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investigación. Mi hermano, que también es un
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aficionado a la lectura, me hacen revisiones porque
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generalmente sí tienen correcciones YY mucho.
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¿Lo que yo les solicito son correcciones no solo de
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ortografía, por ejemplo, que pues a todos se nos van errores
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ortográficos, sino también o sea comentarios sobre la historia,
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no porque a veces uno ya cuando está escribiendo y está
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apasionado con una historia no nota, como esos pequeños huecos
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o esas fisuras que que otra persona que lo lee de fuera sí
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puede notar, no de que oye y pues este chavo por qué estaba
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acá si nada tenía que ver, oye, por qué este elemento apareció
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de la nada, ese tipo de cosas? ¿Entonces sí, sí tengo como
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insisto, tanto mi papá como mi hermano hacen lecturas para
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ellos decirme Sabes qué? Pues aquí esto.
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Que no, no hace sentido o intenta intenta cambiar de plano
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la redacción capítulo me pasó esta en la novela de que un
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capítulo, pues realmente la redacción está muy rara, no se
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entendía y me decían, Sabes que pues de nuevo que hace viento te
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título porque no, no se entiende no, entonces sí, sí tengo este
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correcciones y observaciones porque si no, sí muchas cosas se
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me irían, la verdad. ¿Oye, y quién la narra?
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Porque creo que el punto de vista, o sea el narrador, creo
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que es una de las cosas más importantes en la novela.
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¿Entonces platícanos cómo seleccionaste tu?
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Narrador, aquí hay 2 narradores principales, es, por un lado,
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una niña de unos 6 7 años. No, no es tan específico, pero
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es una niña que sufre de una enfermedad mortal, prácticamente
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es quien narra, de hecho, la voz central de la novela, esa niña y
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otra voz es un narrador, este que evidentemente no está
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presente es 1/3 y que narra la novela, si no me equivoco en
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pasado, ajá. Me parece que lo va hablando en
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pasado, entonces este. Elegí estos 2 narradores porque
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me parecían que los 2 enriquecían el flujo de la
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novela. Ahí va porque la niña al ser una
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niña y al hablar de temas tan complejos como la muerte, por
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ejemplo, porque tengo una niña enferma y me permite que sea una
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voz muy dulce y muy poética a la vez, porque está hablando de
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temas muy fuertes, pero es la visión de una niña a nivel
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poético fluye bien porque se entiende cómo esta repetición a
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veces de oraciones, este relacionar conceptos muy humanos
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con conceptos medio mágicos, fantásticos.
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Pues me permite que vaya muy bien desde una voz poética y
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tengo un narrador, tal vez más frío, más, más este digerible,
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más lineal, que lo que busca es mantener el ritmo.
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No que no todo se vuelva como un libro de poesía casi expresado
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de novelas, sino que pues vaya a un ritmo de narración también
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mucho más acelerado de que Ah, bueno, va pasando esto y esto y
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esto y tal. Entonces creo que las 2 voces
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funcionan muy bien, porque una es mucho más poética, más
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insisto, para disfrutarla casi melosa, y otra voz es una voz
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mucho más fluida, mucho más rítmica.
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Entonces esos fueron de los narradores que tomé y que me
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permitieron. Esto que yo creo mantener como
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el ritmo de la novela en un buen estado.
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¿Y cómo te sueles trabajar? La la novela, HACES tu Escaleta,
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te vas en orden. Luego hay autores también que
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les gusta trabajar con una pregunta o empiezan diseñando el
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conflicto. No sé cómo platicamos de esa
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parte. Sí, fíjate que algo que me dejó
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también mucho esta parte del fonca de ese año que estuve con
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con tutora escribiendo novela súper importante, la escaleta, o
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sea eso es importantísimo. Yo sí la manejo y sí lo
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recomiendo mucho, porque precisamente sí nos permite
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incluso nosotros notar el ritmo de la novela.
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Si va en un ritmo correcto como como sobrellevarla, no, porque a
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veces pasa. ¿Es lo que decimos la novela?
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Pues obviamente tiene ciertos momentos más importantes o más.
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Impactantes o de mayor, cómo decirlo, de mayor arrojo de
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pasiones en la novela y obviamente en la Escaleta
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también te permite mucho eso decir, Sabes que pues voy bien,
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o ya me tardé demasiado, o ya alargué mucho para llegar como a
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un clímax, a un momento importante.
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Este tipo de cosas, entonces yo sí uso escaleta, lo recomiendo
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mucho y otra cosa que usé en esto de la novela o otras 2
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cosas, otras 2 herramientas, una fue la descripción de
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personajes, sí, con los personajes principales, porque
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tengo otros que intervienen muchísimo menos.
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Pero sí con los personajes principales, el el conocerlos a
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profundidad, que es algo que yo no hice en otros ejercicios, que
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ahora sí lo apliqué, es a ver este cuate que es uno de los
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principales. Por ejemplo, un personaje
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principal se llama Agustín Gascurain, que es como un
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caudillo posterrevolucionario, ya sabes, el típico hacendado
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que se hacen rico y que controla al pueblo y tal dije, a ver, lo
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quiero conocer y conocer bien sus motivos, su pasado, su
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entonces, sí, de plano en Word, escribí como una descripción del
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personaje de que así se comporta.
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Así actúas y piensas y se ve todo este tipo de cosas.
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Eso es, por un lado un una herramienta que usé y por otro
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algo que yo sí hice es escribir capítulos específicos.
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Por ejemplo, yo ya tenía ciertos capítulos que dije ya hasta sé
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cómo quiero que vaya a la redacción de cierto capítulo,
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pues la escribí incluso desde antes que empezar a escribir la
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novela. Si me explico, o sea, yo ya
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tenía ciertos capítulos que decía, sí quiero que sean
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narrados y que hablen de esto y este tipo de cosas.
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Eso lo hice desde antes en cierto de empezar a escribir
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entonces tanto que yo lo comento con amistades y lo comento
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también con el público, aquí es. ¿Yo sí me eché como un mes de
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conceptualización de la novela, o sea, yo sí me eché como un mes
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de esto decir, pues sabes qué voy a escribir personajes, voy a
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describir este la la escaleta, voy a describir ciertos
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párrafos, o sea, sí, me eché como un mes diciendo, a ver,
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quiero que esto como que este circulito de lo que es la novela
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quede perfectamente bien cerrado, que no se me vaya a
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escapar nada por ahí, no? Entonces así fue como se
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escribió y obviamente lo que decimos a veces lo más
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divertido, pues ya es escribir, o sea literal, es literal estar
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con el el lápiz y el papel, pero pues sí, también este trabajo de
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conceptualización. Es lo es también de lo más
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importante y de lo más necesario para una novela.
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Sí, creo que hay 22 cosas muy importantes.
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No que no nada más está la parte lúdica del del proceso de
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escritura de escribir ya, sino que está esta parte de
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planeación de como dices, de conceptualización de, pues sí,
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de arquitectura, de los personajes, de la narración, de
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los ritmos. Y luego también está la parte de
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corrección, no una vez que escribes.
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¿Pues todo el tiempo que dedicas a a regresar y a reescribir una
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y otra y otra y otra vez y este hasta que queda una versión como
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como tú la esperas ver, no? Sí que también es bastante
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tardado y que también lo hablamos.
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Se requiere mucha paciencia porque muchas veces pues sí es
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regresarte no, porque que es de una parte ortográfica que es
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bien importante y que muchos, muchos trabajos literarios no lo
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traen. O sea, me he encontrado trabajo
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literario, sobre todo en este ámbito más independiente, que
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tienen unos errores ortográficos garrafales que.
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Dices no manches, ahí sí, puede que neta nadie le dio una
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lectura más que el autor, YY no es porque el autor no sepa
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escribir, pero es normal, o sea, es lo que decimos.
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¿Tu escribiste también una novela?
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¿Pues sabes que ya hay un punto donde tienes el ojo del taller,
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donde ya a la vista está cansada, que se te puede ir
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cualquier cosa, no? Entonces es bien importante
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desde una perspectiva incluso ortográfica y por supuesto esto
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que hablábamos que yo comentaba anteriormente de de
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observaciones que a veces pues a uno se le van, sabes qué no
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añadiste esto que te explica cómo por qué pusiste este primer
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elemento o aquí un personaje te salió de la nada sin que antes
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me dijeras que iba a estar ahí o por qué está ahí, o sea ese tipo
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de cosas que a veces se nos van y que pues sí es cansado
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regresarte porque dices pues chale no, ya como que ya quieres
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ver lo publicado, tú ya escribiste, ya te aventaste a
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chamba, quieres ya que salga y pues esto te requiere no de lo
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que. Decimos irte para atrás otro
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rato y echar para para atrás varias semanas el trabajo, pero
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también importantísimo porque sí se nota, se nota muchísimo el
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final de la obra, o sea al final del producto se nota cañón el
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trabajo de corrección yo lo decía también con Miguel Rueda,
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mi amigo también acaba de publicar un un libro de cuentos
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y fue bien importante y se notó la diferencia del primer trabajo
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que él me, él me mandó al último ya corregido.
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¿Dices no manches, se nota muchísimo la calidad del
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trabajo, como cambia, no? Entonces sí se nota, es algo muy
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evidente y que lamentablemente muchas veces no se quiere
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trabajar por lo mismo, porque tú ya terminaste de escribir, ya
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terminaste de aparte divertida y dices ya vamos a publicarlo ya
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lo que salga y tal no, pero no. Sí, es bien importante darle un
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trabajo de corrección, porque, insisto, al final se nota.
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Y sí. Uno lo ve todos los cambios que
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hizo de su trabajo antes de corregirlo haya terminado listo
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para publicarse y pues sí, cambia mucho si hay muchas cosas
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que cambian. No es bien importante la
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corrección, que sí es un trabajo pesado, que a veces es lo que no
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nos gusta. Es como el trabajo, menos tal
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vez divertido de todo el proceso de escritura, pero que también
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súper súper necesario. Sí, exacto, lo que decíamos, o
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sea, nos gana la impaciencia y queremos apresurar las cosas por
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ya verlo, pero. Pero pues ese es el trabajo.
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¿O sea, pasas más tiempo editando que que escribiendo en
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realidad, en qué estás trabajando ahora?
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¿Fausto? Ahorita ya estoy literal a unas
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semanas de concluir mi tesis, entonces sería lo ideal, ya dale
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prisa. Eso terminar ya la tesis, que es
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lo que. Lo que decimos no está.
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¿No es tan divertido escribir la tesis como una novela?
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Para nada. Entonces ya le quiero dar fin a
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eso, pero posteriormente voy a tener unos meses un poquito
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libre de de de carga de trabajo y responsabilidades, y me
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gustaría comenzar a trabajar una segunda novela muy diferente en
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estilo, muy diferente, tal vez incluso en tono.
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Pero que este le quiero dar como un trabajo porque es una
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historia. Lo que comentábamos también hace
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rato, que ya traigo varios años arrastrando, que es una historia
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que ya he querido escribir desde hace mucho tiempo y que ahorita
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digo, bueno, tal vez voy a tener justo el tiempo, voy a tener
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justo, creo ya algunas herramientas técnicas necesarias
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y ya quiero darle escritura, eso porque también sería una novela
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más larga que la que publiqué esta primera vez.
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¿Esta primera vez, te digo, fueron 120 cuartillas más o
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menos en en formato libro, pues espero que ya estás un poquito
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más extensa, por lo menos sí, no?
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Entonces eso es en lo que estoy trabajando, este te digo, espero
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en un mes ya comenzar como a trabajarla de manera más formal,
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ahora si dedicarle más horas al día, este conceptualizar todo
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este tipo de cosas, pero es como mi próximo trabajo, una novela
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es donde estoy ahorita parado y te digo, es una historia que ya
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traigo desde hace mucho tiempo queriendo contar y que que ya me
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exige ya también en el cuerpo y la creatividad decir ya va para
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adelante y que que ojalá en algún momento se publique
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también. ¿Pero que está bien, EH?
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O sea, yo pienso también que está bien que sean novelas
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cortas, porque. ¿Es más barato imprimirlo, es
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más fácil distribuirlo y por supuesto el costo es más barato
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también para el público, no? ¿Porque luego te avientas un
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novelón de 500 páginas y pues lo vas a tener que vender a 600
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pesos sin ni siquiera ganarle nada, no?
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¿Entonces también creo que pensar en historias cortas pues
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es es también muy atinado y lo que dices también por ahí creo
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que lo decía también stephen King, o sea, esas historias que
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no nos dejan, esas son las que hay que escribir, no?
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Y se van metiendo en la cabeza y en los huesos.
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Y de pronto, pues ya sientes esa urgencia por tener que sacarla.
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¿No nos recomendarías un par de libros antes de antes de que
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concluyamos la entrevista? Sí, claro, claro, mira.
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Y justamente voy a hablar de algunos libros que creo que me
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inspiraron la novela. O sea, voy a recomendar unos
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libros que que, por lo menos a nivel lectura y a nivel
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inspiración, me ayudaron mucho. Uno de ellos es primavera, con
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una esquina rota de Benedetti, de Mario Benedetti.
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Es una novela bien interesante sobre la dictadura en Uruguay y
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que precisamente lo narra la hija de un periodista uruguayo.
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¿Entonces se asemeja un poco a lo que yo hice en el libro y de
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ahí tomé inspiración, porque también es una niña hablando de
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una dictadura, que es un tema también súper complicado para
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que una niña lo narre, no? Entonces yo también quise
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aplicar un poco eso haciendo que una niña hablara sobre la
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muerte. Entonces creo que por eso me
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inspiró mucho para esta voz como tan dulce.
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Tan. Tan infantil, insisto, se llama
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primavera, con una esquina rota de Mario Benedetti.
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Por supuesto, también. Y es una recomendación obligada
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a Pedro Páramo, porque también esta es una obra de realismo
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mágico. ¿Entonces?
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Pues evidentemente, Pedro Páramo es es la carne, es el, el, el
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postre excelente de de lo que es el realismo mágico.
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¿Como el trabajo más completo, no?
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Que sin duda alguna recomendarlo y otro libro ya para concluir,
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pues ya no eres tú de Rosario castellanos, que es una
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antología poética de Rosario castellanos, que a mí como poeta
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me parece la antología también más completa a nivel poesía, o
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sea, mi es mi antología favorita, te la recomendaría
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mucho poesía, no eres tú de Rosario Castellanos, que es
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también una obra excelente que les puede ayudar mucho, escriban
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lo que escriban, escriban poesía, novela, ensayo, leer
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Poesía, pues te ayuda para también tener un unas.
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Herramientas técnicas diferentes.
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¿Entonces, entonces lo recomiendo mucho esas 2 novelas
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y ese libro de poesía? Sí, yo creo que la poesía,
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además, te ayuda a ir determinando tu voz, tu propio
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estilo. Leer poesía te da esa como
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sensación estética a la hora de leer no, entonces creo que es
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muy útil leer poesía, aunque digas no lo envío.
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Es novela, te cambia mucho, como la forma de escribir.
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¿Qué consejo les darías a escritores?
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Bueno, ya diste varios en toda la entrevista, pero no sé si
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quisieras cerrar con uno así. Importante.
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Sí, uno que y que para mí me sirvió muchísimo para esta
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novela, Fíjate. Que que tal vez puede sonar muy
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bobo, muy simplón, pero que ayuda muchísimo.
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Es diviértete al escribir, porque yo sí creo.
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Y lo decía Jordan Peel, que es un guionista estadounidense muy,
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muy importante, decía, yo no escribo una obra si no disfruto
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al escribirla, o sea, si al momento de escribir yo no estoy
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divirtiéndome, dice la dejo porque eso me dice que va a ser
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algo que que la gente tampoco va a disfrutar.
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Entonces yo sí también creo mucho en eso.
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O sea, si tú estás comenzando a escribir una novela y no estás
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disfrutando el proceso, o sea, cuando te sientas, no.
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¿No, no sientes este gusto, esta pasión, esta este orgullo por
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estar escribiendo lo que estás escribiendo?
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Debes de dejarlo, por lo menos por un tiempo, porque sí creo
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que parte vital de escribir es que lo disfrutes, y más cuando
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son novelas que son procesos tan largos, porque a lo mejor una
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antología de poesía ya conceptualizándola
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escribiéndola, te avientas a lo mejor un mes, 2 meses, 3.
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Ya conceptualizada la la antología, pero, por ejemplo,
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una novela pues te puede implicar años, o sea, hay gente
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que se avienta años de su vida escribiendo.
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Entonces yo sí creo que si no estás disfrutando lo que estás
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escribiendo, si la historia no te apasiona tanto, o o el tono,
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por ejemplo, a mí me sucedió. ¿Yo comencé a escribir esta
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novela como con un tono un poquito diferente y dije, Sabes
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qué? No me regreso porque, insisto,
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mi tono como autor es más humorístico, es más ligero.
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Entonces dije, no, si no voy por ahí, pues no lo estoy
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disfrutando y la gente no lo va a disfrutar tampoco como
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lectora. Entonces ese sería mi consejo,
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insisto, todavía está muy simple, pero disfruten.
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¿O sea, si no están disfrutando, cambien el tono o cambien la
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historia o cambien el género, porque no, no está chido
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escribir sin disfrutar, sin sin realmente apasionarte, por lo
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que es estar con el papel YYY la pluma, no?
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Sí, creo que es un gran consejo este, porque luego empieza a ser
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tedioso tener en cuenta que es un proyecto que vas a tener que
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desarrollar por un tiempo largo. ¿Y si no lo disfrutas, empieza a
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ser tedioso y se vuelve como un compromiso y pues puedes no
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terminarlo, no, entonces creo que hay que disfrutarlo de
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principio a fin, no? Y y a mí también me parece muy
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útil esto de probar la voz del narrador YY ver una y otra vez,
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y a mí me ha pasado también esto de que escribo el inicio una y
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otra vez hasta que encuentro YY después ya me sigo, no este.
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Entonces creo que esto también es muy útil.
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¿Fausto, dónde consiguen tu novela?
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Actualmente está en como librería, únicamente está en
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León, Guanajuato, que es en la librería 1657 Books.
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Parece que se llama así y también de manera directa
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conmigo. Yo hago envíos a todo el país
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porque bueno, a veces este a mí me contacta gente de otro lado
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del país, entonces ese es directamente conmigo, me envían
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mensaje a mis redes sociales y nos ponemos de acuerdo para
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hacer el envío de la novela. Y también está disponible en
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formato digital únicamente en Google Books, en la plataforma
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de libros de Google, ahí lo pueden comprar en PDF a un
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precio pues mucho menor que el físico y este y básicamente son
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los 3 medios esa libra. ¿Entraría este conmigo
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directamente o bien por Google Books, que es el formato
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digital? ¿Y cómo te encuentran en redes
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sociales o tienes tu página web cómo se contactan contigo?
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Prácticamente en todas las redes sociales aparezco como Fausto
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Bonilla. Precisamente es algo así en
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TikTok, en Instagram, en YouTube, en Facebook y en
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prácticamente en todos lados u otro medio.
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Es la página de cisne revista digital.
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Es la la revista que te comentaba al principio, ahí
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estamos, en contacto directo también con mucha gente.
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Entonces esa es la también otro medio de comunicación,
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cualquiera de las páginas. En Asus sitios webs de cisne,
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revista digital. Fausto, pues me dio mucho gusto
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conocerte y conocer todos tus proyectos y tu proceso creativo.
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Te deseo mucho éxito en tu bueno, en tu último proyecto
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literario que es esta novela, ni cómo decirte que me muero y
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también en los que vienen, también en tu tesis, que bueno,
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que ya vas a terminar y qué bueno que estás en eso y ya muy
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pronto serás el maestro Fausto Bonilla.
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Así que te deseo mucho éxito y espero pues nos volvamos a
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encontrar en algún momento por ahí.
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Sí, claro que sí, sería un gusto y muchísimas gracias.
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El por el espacio es lo que comentamos, escribir de manera
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independiente, un reto, les aplaudo y agradezco muchísimo
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estos espacios que apoyan al arte independiente, mucho éxito
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también y por supuesto, pues también agradecer a la gente que
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nos escuchó y que estamos disponibles en cualquier red
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social para si nos quieren contactar, platicar, este les
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interesa incluso la obra, pues también estamos ahí disponibles
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para cualquier cuestión. Muchísimas gracias, leo
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nuevamente. Mucho éxito con el programa.
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Gracias por escuchar este episodio del arte de contar
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historias. Si quieres compartir tu
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experiencia, tu proceso de creación o tu forma particular
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para contar historias, no dudes en Contactarme a través de
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leonrico.com o mandando un mensaje a la cuenta de
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Instagram. León rico, guión, bajo escritor
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hasta la próxima.