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Seu personagem não importa! #0078 · Café com Dungeon

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Eu não sei se você trabalha com criação no seu dia a dia.
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Eu trabalho. Eu sou designer na lura, que é
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uma empresa de ensino de tecnologia, e o meu time de
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design. Ele trabalha com muitas demandas
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criativas, né? Muitos problemas que aparecem
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que a gente tem que solucionar com o processo criativo.
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A gente passa por um processo criativo e entrega uma solução
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em design. Isso é muito curioso porque
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normalmente a gente passa por uma documentação, a gente começa
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o processo criativo. Com uma documentação, você sabe
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como é que é um processo criativo.
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A gente tem vários, né, várias possibilidades, mas o meu
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funciona da seguinte forma, o meu digo, da minha equipe, né, o
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que a gente costuma trabalhar em equipe, a gente primeiro começa
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com uma documentação do problema que apareceu, né?
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O que que a gente tem de problema?
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O que que ele atrapalha, o que que ele causa de problema, né?
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É qual o contexto dele, como ele acontece, quem são as pessoas
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envolvidas, é quem a quem se destina a resolução desse
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problema, né? Então a gente faz um mapeamento
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geral desse problema e começa a documentar também o que a gente
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vai alinhando, criando o que a gente vai entendendo que são as
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soluções. Mas uma parte inicial, né,
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desse, dessa documentação, a gente costuma chamar de
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briefing, que é quando a gente alinha todo mundo em torno desse
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problema e começa a entender melhor esse problema.
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E ali. A gente tem uma etapa muito
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importante que a gente costuma fazer, que são os requisitos e
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restrições. Quando a gente delimita quais
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são os os requisitos e restrições, a gente tá dizendo o
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que que o projeto tem que ter, que são os os requisitos e o que
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ele não pode ter, que são as restrições.
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Então vou dar um exemplo, né, do que precisa ter, do que é um
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requisito. A gente pode dizer que de
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repente a gente tá fazendo uma apresentação corporativa ou um
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vídeo corporativo, a gente diz. Esse vídeo, ele tem que usar
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determinada paleta de cores, ele tem que usar determinadas Fontes
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tipográficas, ele precisa de repente usar um logo na capa.
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Então são coisas que o projeto tem que ter, seguir determinado
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modelo, et cetera. Tem coisas que o projeto não
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pode ter. Por exemplo, a gente não pode
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gastar dinheiro com ilustrações, então, se a gente produzir
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ilustrações, tem que ser internamente, a gente não pode
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terceirizar. Pode ser que a gente tenha aí
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restrições de tempo, né? A gente não pode usar mais do
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que uma semana. Pode ser que a gente tenha ali
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alguma restrição de tecnologia. Por exemplo, se você entregar é
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um layout, esse layout não pode, o layout final não pode ser
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entregue em Photoshop. Por quê?
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Porque de repente, o usuário dessa solução não tem acesso ao
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Photoshop. A gente tem que entender se vai
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mandar no PDF, se vai mandar em outro formato, e isso faz parte
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ali das restrições. Photoshop aqui não isso de forma
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geral, são questões que podem parecer obstáculos, mas no
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fundo. Os requisitos e restrições ele
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eles enriquecem o problema. Quando a gente começa a pensar a
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partir de certos limites, de certa forma, a nossa
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criatividade é propicionada. E a partir disso, a partir
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desses esboços e desses limites meio práticos, a gente começa a
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ter uma série de desenvolvimentos.
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E aí entram outros outras práticas, outras técnicas
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criativas, como, por exemplo, é as técnicas de design Thinking
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que passam normalmente por. Momentos de expansão de ideias,
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em que a gente jogue 10 na mesa e outros momentos em que a gente
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refina as ideias, a gente escolhe as mais apropriadas e
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assim segue. Normalmente isso passa por
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dinâmicas de alinhamento criativo entre as equipes
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interessadas ou dentro da própria equipe.
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Com os profissionais criativos, passa por oportunidade de
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contingências, né? Que são aquela sambadinha pra um
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lado ou pro outro que a gente precisa dar pra adequar o
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projeto a realidade. E principalmente o resultado
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final, né? Quando a gente chega no
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resultado final, a gente entrega aquilo e muitas vezes as pessoas
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nem sabem pelos caminhos, por quais caminhos que a gente
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passou pra chegar naquele, naquela entrega.
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No RPG é assim também, o seu personagem, a gente fala nele
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como um resultado final, mas talvez ele não seja esse
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resultado final, o jogo talvez sejam todas essas etapas
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criativas pelas quais a gente passa.
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Quando a gente está é quando a gente está jogando, né?
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Quando a gente está criando também alguma coisa dentro da
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minha equipe, por exemplo, é quando você está ali jogando
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ideias na mesa, entendendo quais são as melhores ideias, quando
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você está pensando e criando, a partir de determinados prumos,
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determinados registros de jogo, determinadas ideias que você
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preconcebeu também. E esse personagem enquanto você
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joga, ele está em construção, assim como um projeto criativo.
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Eu não falo que ele só vai estar definitivamente construído
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quando um jogo. Quando o jogo termina.
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Eu acho que passa por aí, né? É, eu não falo aqui só uma
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sessão ou uma cena. Eu tô falando do jogo terminado
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como um todo. Eu falo daquela daquele momento
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pós a última sessão, a sessão da derradeira, aquele momento
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depois que a ficha é rasgada, né?
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Da campanha que se esqueceu no meio e a gente nunca mais
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voltou. Eu tô falando da gente olhar pra
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trás e se perguntar quem é esse personagem?
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Quem é o tal Malaquias da tornozeleira?
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Esse cara, filho da puta sem coração, quem é ele?
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Me parece que no fundo a gente só vai ter essa resposta depois
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do jogo encerrado, porque durante o jogo a gente vai
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construir esse personagem. E nesse ponto parece que toda
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ficha de personagem, a criação de personagens.
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É um briefing criativo que nem o que eu uso com os meus times lá
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na lura vamos investigar um pouquinho mais a criação de
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personagem. E, principalmente, uma ideia que
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eu estou tendo aqui é o seguinte, o seu personagem no
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fundo, durante o jogo, não importa.
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Eu preciso esquecer o que você sabe, esse é seu problema.
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Esquecer sobre o que você pensa que sabe sobre a vida, amizade e
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principalmente sobre eu e você. Bom dia amigos do café com
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dângel. Estamos aqui para mais um
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episódio do seu podcast matinal favorito, trazendo sempre muito
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RPG. Meu nome é Rafael balbi e hoje o
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meu café não existe até que experimente ele deixa eu ver.
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Hum, que delícia esse café magenta da ovelha negra.
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Eu sinto cada gostinho se formando no meu paladar aqui na
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minha língua e agora eu sinto que ele existe.
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Bom, se você quer sentir que o café ovelha negra é café
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especial, principalmente se você quiser uma agenta, eu acho que
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vale muito a pena. Se você ainda vai se
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familiarizar com cafés especiais, é vai lá no site
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ovelha ovelha ponto café e utiliza o cupom ccb.
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Tudo minúsculo que você consegue um abatimento para beber um café
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especial, ainda mais em conta, mesmo te levando em conta o
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preço do café normal, agora cheio de impurezas.
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Café. Esse café aí, tipo pilão, Três
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Corações, esses cafés são cheios de impureza, estão custando os
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olhos da cara. Vale a pena você ir pro café,
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uma agenda aí da ovelha negra e experimentar, né?
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Então usa o cupom pro CCD que você consegue um abatimento,
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beleza, experimenta aí que vale muito a pena, é delicioso, é
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qualidade de vida. Bom, se você quiser um desconto
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ainda melhor, pode se tornar um assinante do café com dângelo
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que a gente dá um desconto melhor também, a gente dá pontos
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progressivos de acordo com o seu nível de apoio.
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Então vai lá em apoia.se barra, café condanjo, torne se um
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assinante e ganhe cupons como como esse da ovelha negra e dos
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nossos parceiros. Aí a gente tem aí retropunk, a
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gente tem aí encaramelo jogos, a gente tem até jambô, a gente
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consegue aí cupom de desconto capicat, então cola aí com a
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gente que a gente, além dos cupons de desconto, também faz
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sorteios. De material.
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Aí a gente agora vai sortear um candela obscura, a gente vai
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sortear morkboard e a gente vai sortear.
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É outros jogos aí, inclusive o pachfinder pra pra servege
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World. Aproveitando que a gente vem aí
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de um de uma semana de machhaps, né?
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E bom, essa semana de machhaps eu vou aproveitar o gancho e
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puxar logo a nossa leitura de enquete, né?
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Porque no episódio anterior a gente a gente trocou uma ideia
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com o cara do RPG. Um produtor de conteúdo aí
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famoso, né? Que vem fazendo uma mach up
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muito interessante entre four bed and lands e for gotten
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realms, o chamado four bed and realms, que ele é mestre com o
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seu grupo de assinante e ele falou um pouco sobre esse essa
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campanha que é muito interessante.
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E aí eu perguntei, e aí você mistura cenários?
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E para minha surpresa, uma maioria que não foi esmagadora,
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mas foi uma maioria de 62,5% das pessoas disseram que sim, que
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misturam cenários. E os comentários falando o
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seguinte, o Leo paixão, um abraço Leo, ele falou, nossa
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campanha atual é uma experiência parecidíssima.
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Com o relato desse episódio, adaptamos o run of the Dark him,
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tracken him, né? É que já é quinta edição pra
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fargotten realms por motivos parecidos.
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Trazer essa familiaridade e repensar efeitos no mundo muito
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conhecido e familiar pros jogadores, particularmente, acho
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que dá muito trabalho. Se você quer manter a
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verossimilhança ao explicar porque as forças do cenário
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permitem que isso aconteça, é quase sempre.
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Eu me arrependo no meio, pelo trabalho que dá.
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É cara assim. A gente quando faz mistura de
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cenários e coisas assim, sistemas também.
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A gente sempre meio que tá misturando 2 coisas que a gente
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precisa conhecer, então em teoria dá mais trabalho do que
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conhecer uma só, né? Fora isso, tem todas as questões
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de compatibilidade que são muito interessantes, mas quando dá
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caldo, caldo, é gostoso, né, cara?
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É é aquele tempero, né? É bom.
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Valeu pelo comentário, Léo. O Thiago Soares falou misturo
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tormenta 20 com uma pegada Raven loff EDCC no estilowell fantasy,
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acho mais desafiador que o pet fineder 2 e quinta edição pontos
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de magia. Tem que ser mais administrado
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que os próprios itens. Quase rolou um TPK na primeira
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sessão, quando o grupo foi atraído para uma sala escura e
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com golbins prontos para uma emboscada.
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Foco no desafio e investigação. Olha, cara, é mais gente aí,
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mais mais um é testando aí, como é que é a mistura entre oll,
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fenders e tormenta, ainda trazendo para o caldo DCC Raven
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loff deve tá muito doido, cara, maneiro, depois manda mais aí,
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reportes sobre as sessões para gente, parece bem interessante.
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O Fábio Rodrigues Vieira falou comigo, já foi o contrário, eu
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fui mestrar o ryman of the Frost Maiden e uma leitura em que o em
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uma leitura em que o inverno é o inimigo principal na quinta
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edição é eu não, eu não, não. Ele não trouxe o clima de
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sobrevivência que eu queria, as versões antigas também achei,
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achei complicações conforme delainze, cheguei mais perto no
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tom e queria pra campanha. Com o tempo, adaptamos e mudamos
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algumas regras. Seu episódio, como sincerão?
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Foi fundamental e ficou de uma forma que a mesa curtiu muito.
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Inverno realmente é ameaçador e constante.
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É, Fábio, cara, é, eu acho que é isso, né?
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A gente entender os pontos Fortes e as sinergias que tem
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entre os sistemas e as propostas de jogo.
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A gente costuma fazer essa, esse artesanato da RPG, né, eu acho
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que é justamente isso, o artesanato da RPG e às vezes uma
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coisa que funciona legal. Para uma proposta não funciona
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para outra e vice versa, então saber fazer isso é muito legal.
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Você pelo visto está fazendo muito bem EOO cara do RPG, né?
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Oo Felipe também está fazendo isso de uma forma muito
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interessante lá no four bed and helms, então é isso.
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Todos de parabéns. Valeu galera, vamos para o
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episódio. Se tem uma coisa que eu sei é
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que subestimal desconhecido pode ser fatal.
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A tempestade que vinhamos investigar no litoral de Santa
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Catarina não é nada do que eu imaginava.
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Naufragamos logo na primeira noite minha garganta queimava, o
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sal correndo cada gota de ar que eu tentava respirar eu tragava
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uma dor cruel a cada afogamento, um desespero esmagador.
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Eu quase apaguei, quase não sai dessa.
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Acordei na Costa de um cemitério de naufrágios, debaixo de uma
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chuva torrencial, com a minha visão embaçada pela Areia e pelo
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sal no som do mar, se misturando aos ecos e estralos dos
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destroços, fantasmagóricos um aviso das profundezas que
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tentamos desafiar. Cada pedaço de fuselagem é uma
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história de desespero nesse lugar.
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Essa ilha perdida guarda mistérios que podem ser mais
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sombrios que qualquer coisa que eu já enfrentei.
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Aqui é a Laura Muniz de Moura e esse é o relato do início da
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minha investigação dos mitos de Atlântida.
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E aí, sobrevivente, está preparado para o maior desafio
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de RPG que você já enfrentou na sua vida?
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Boas vindas aí a temporada aberta de mitos de.
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Atlântica. Um jogo experimental de horror
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em sobrevivência em sessões episódicas, onde o foco aqui é o
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desafio e a imersão total. Então você busca desafios
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intensos, né? Você acabou de encontrar o
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Everest do RPG e a temporada aberta chega com mudanças
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incríveis pra gente. Aí regras mais simples e ao
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mesmo tempo mais sofisticadas te dá mais Liberdade pra ficção sem
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se preocupar tanto com mecânica. Aplicação de arquétipos, né, que
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seriam as cartilhas de jogo, aí os play books e a evolução dos
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personagens sem uso de nível de personagem, né?
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A gente tá fazendo a evolução por fato ficcional.
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Pela primeira vez a gente vai ter mids of Atlantic, da
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primeira campanha de how quentes, inteiramente mestrado e
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bugalha em inglês, um Marco aí para expandir a nossa
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comunidade. É uma forma de jogar e para quem
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não tem tempo para sessões de voz, né?
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Não se preocupa não, porque a gente tá implementando um
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sistema síncrono de jogo aí. Via Telegram você pode
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investigar os mitos. A aventura está sempre ao seu
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alcance. A temporada aberta de mitos de
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Atlântica já começou e eu quero saber se você está pronta.
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Se você está pronto para enfrentar o desconhecido, junte.
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Se a nós aí prove que você é capaz de sobreviver ao maior
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desafio, aí oferta de todos. Investigue os mitos, venha para
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mitos de Atlântica. Você não é seu?
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Emprego bom, cumpra aqui a gente começar a perguntar, como nasce
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um personagem de RPG? Bom, é, me parece que só uma
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questão importante, porque parece que ele já nasce no
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início do jogo, né? Parece que quando a gente vai
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jogar, ele já existe, ele já tá lá.
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Né? E as pessoas?
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E o indício que eu vejo disso é que as pessoas falam
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normalmente, olha, eu vou fazer o meu Rolling play.
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É de acordo com é com o meu personagem.
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Faria o Rolling play normalmente.
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Ele diz respeito às decisões, e aquele personagem tomaria, e não
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necessariamente as decisões do jogador somente, né?
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Parece que precisa se levar em conta o que é esse personagem e
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me parece que é muito claro quando você fala isso, me parece
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que esse personagem já é uma já já é uma coisa clara, né?
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Como ele faria, como ele agiria? Mas será que isso é verdade?
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Bom, para isso, vamos começar a investigar como a gente cria
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personagem, para a gente poder ter esse personagem e entender o
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que ele faria quando a gente for tomar decisões enquanto
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jogadores, então vamos lá, a gente começa normalmente o
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personagem. Pensando num conceito geral, pra
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quem é esse cara? A gente normalmente se inspira
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em alguém de uma série, um personagem de uma série, ou um
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personagem de um filme ou de um livro, ou em alguém que a gente
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conhece ou alguma figura histórica.
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E a gente tenta transmitir isso pra ficha.
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Às vezes o sistema vai contemplar, né?
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Esse tipo de coisa, às vezes não.
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Então se você pegar, por exemplo, um DED clássico, né,
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ODED quinta edição, a gente normalmente ele tem classes.
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Né, de personagem, com algumas coisinhas ali, de background,
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né, de passado desse personagem, de antecedente, desse
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personagem, mas o forte mesmo são os arquétipos.
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Então a gente tem ali classe, o arquétipo, de repente uma
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profissão ou um antecedente, umas coisas muito limitadas em
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torno principalmente da classe. E a gente tem o alinhamento, né,
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caótico, neutro, ordeiro, esse, essas coisas assim, acho que
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esse tipo de coisa é importante. Por quê?
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Porque a gente. Dentro de determinados jogos,
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isso aí já é Oo suficiente para a gente começar a jogar.
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Mas a gente tem também atributos numa ficha clássica de DED ou
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num DED quinta edição, e a gente, de certa forma,
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interpreta de acordo com isso, o clássico bárbaro burro, né?
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Ou sei lá, ou aquele mar muitíssimo inteligente é quase
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um gênio no limite humano. Como é que a gente joga?
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Em teoria, a gente joga levando em conta.
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E os atributos desse personagem. É em outros jogos a gente vai
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trazer também vantagens, desvantagens, a gente vai
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trazer. É algum tipo de antecedente mais
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sistematizado, como vampiro faz, né?
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Com seu sei lá dizer que você tem recursos, 5 recursos, 3 você
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tem contatos, você tem não sei o que.
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Isso tudo é determinado na ficha ali e de certa forma isso vai
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determinando mais ou menos, vai dando um esboço de quem é esse
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personagem. Outra coisa que a gente costuma
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construir antes de começar a jogar é começar a entender quais
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são as conexões desse personagem com o que a gente tem de
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expectativa para o mundo de jogo que a gente vai ter.
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Então, se a gente vai jogar, sei lá, um mundo de jogo, de
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fantasia medieval, sei lá, uma coisa meio Terra média.
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Então a gente já tem uma expectativa, ele já tem um
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repertório que a gente pode alinhar.
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O nosso personagem, tipo, meu personagem veio.
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De fire room, especificamente, é de deger Dale, então a gente
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sabe que seu personagem veio do vale da daga, e isso já localiza
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ele ali, já dá um pouco de contexto para ele, já começa a
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estabelecer certas conexões do que ele conhece, do que ele não
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conhece, né? Isso, de certa forma, vai
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informar o jogo. Outra coisa também é a história
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pessoal desse personagem pregressa ao jogo, você pode
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dizer que, olha, meu personagem é órfão e ele nasceu durante a
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guerra tal. E isso aqui fez com que é ele
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crescesse com ódio específico contra determinado tipo de.
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De sei lá, de de guerreiros, do Império, sei lá, você pode
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brincar em cima do background do seu personagem.
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De certa forma, isso é uma prática comum, as pessoas
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desenvolvem isso para poder é é construir alguma coisa e tirar,
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né? O seu personagem da folha em
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branco, você ter alguma coisa para trabalhar em cima, mas e
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aí, isso já é um personagem? Será que isso já é um personagem
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pronto? Será que isso já é o suficiente
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para a gente decidir? De acordo com o que o nosso
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personagem faria, bom, vamos aprofundar um pouquinho isso.
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Pra começar a aprofundar isso, eu vou perguntar o seguinte,
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você já ouviu o episódio 35 da segunda temporada aqui do café
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com d'angel que eu falo eu eu pergunto se o seu mundo de jogo
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já existe. Na verdade, eu afirmo, o seu
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mundo de jogo não existe. E por que eu falo isso?
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Eu falo isso porque. Me parece que o mundo de jogo de
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fato não existe no RPG, né? Esse mundo, esse mundo que ODNU
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cria, que O Mestre constrói previamente e etc.
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Ele não existe, na verdade, esse mundo.
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Ele é um repertório emergente, né?
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E é um repertório ficcional, emergente que a gente vai
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criando e que tem um sentido interno, né?
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Esse sentido interno é o que a gente encara como o sentimento
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de realidade, a verossimilhança, né, é o que vai.
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Construindo, esse é esse sentimento de que esse mundo
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existe, mas ele de fato não existe.
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Ele é um repertório emergente e permanente, tanto que a gente
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pode esquecer. É determinada parte do mundo que
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previamente a gente construiu como repertório.
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E o jogo continua normal, né? Se todo mundo esqueceu que
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existiu um npc dentro de uma floresta cara, simplesmente o
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jogo continua e esse personagem não aparece mais e funciona.
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Ainda assim, os personagens também passam por isso.
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E, de certa forma, a gente pode é começar a entender que esse
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personagem, ele só passa a existir conforme você vai
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jogando. É o mesmo argumento que passa
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pela lei da mesa, que é 1111. Noção de Royal fantasy, né?
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Que é o estilo de jogo que eu trabalho em cima do DD clássico
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eu defendo no episódio 35 o que que é a lei da mesa?
20:51
O que que é a lei da mesa? Resumindo, a lei da mesa diz que
20:55
alguma coisa só existe, né, no jogo.
20:58
Quando entra em jogo, pode parecer redundante, né?
21:02
Mas você é, se você diz que existe uma Montanha em
21:05
determinada região, essa Montanha é ocupa toda essa
21:09
região inteira e pode ser vista de qualquer lado.
21:12
E importa se você anotou isso na sua preparação como mestre, que
21:16
ela só vai existir quando você citar ela durante dentro do
21:19
jogo. A mesma coisa que o seu
21:21
personagem, você pode anotar na sua ficha que o seu personagem é
21:24
mau, que nem um Pica-Pau. Mas ele só vai ser entendido
21:27
dentro do jogo, né? Pelos demais e por todo o
21:30
repertório lúdico que isso encerra.
21:32
Se você fizer uma maldade com ele, que mostra que ele é mal
21:36
maldoso ou que as pessoas falem a respeito.
21:38
Ou seja, aquilo precisa ser concretizado na ficção de alguma
21:41
forma. E isso acontece durante o jogo,
21:43
com todas as pessoas presentes. Por quê?
21:45
Porque essas pessoas são quem utiliza esse repertório
21:48
ficcional. Não adianta nada você.
21:50
Construir um repertório ficcional isolado do jogo.
21:53
Esse repertório precisa entrar em jogo para existir.
21:56
Por isso que eu digo que o mundo ele não existe, ele é um ele é
21:59
um repertório emergente. A mesma coisa vale para o seu
22:03
personagem. Esse personagem precisa ser
22:06
construído em jogo, né? Se ele é caótico, se ele é
22:10
ordeiro, esse tipo de coisa precisa aparecer em jogo.
22:12
Se ele tem aliados, esses, esses aliados precisam aparecer em
22:15
jogo, senão eles são só bolinhas na sua ficha de vampiro.
22:19
Isso é uma coisa importante, porque a gente começa a entender
22:22
o personagem, assim como aquele mundo.
22:25
Eu falei que não existe o seu personagem, ele também não
22:28
existe. Ele existe no máximo como uma
22:31
expectativa, mas no fundo, ele só vai começar a existir
22:36
conforme você for jogando e for concretizando.
22:39
Ele nesse repertório lúdico, comum, nessa ficção comum, nessa
22:43
ficção compartilhada entre todos os participantes antes disso.
22:48
Ele é só uma folha em branco. Muita gente crítica o dayd, por
22:52
exemplo, falando, Ah, mas o dayd é o personagem meio que surge do
22:55
ovo, né? Ele é um personagem que é vazio.
22:58
Ele não tem muita coisa diferente, por exemplo, do
23:00
vampiro que você tem toda uma densidade ali de de
23:03
antecedentes, de vantagens, desvantagens, né?
23:09
Você escreve o background onde o sétimo Marcos você responde 20
23:12
perguntas sobre seu personagem, mas será que isso?
23:17
Transforma aquela folha em branco numa folha preenchida.
23:20
Será que esse personagem já existe a partir de agora?
23:23
Porque você respondeu aquelas 20 perguntas?
23:25
Me parece que não me parece que independente do personagem sair
23:28
do ovo criando da ID quinte edição ou de você planejar muito
23:31
esse personagem, o que você tem é a expectativa de um repertório
23:37
que vai ser vivenciado por todos.
23:39
Que você vai dar o nome daquele personagem, ou seja, aquele
23:41
repertório com sentido comum, que vai construindo aquele
23:45
personagem, mas ele não existe se não aparecer na mesa.
23:48
Quando a gente vai criar um personagem, a gente vai
23:51
construindo um todo coerente. E a gente tem de fato esse
23:55
problema da folha em branco. E a gente quando começa a
23:58
delinear um pouco, a gente começa a buscar um pouco de
24:01
contexto pra esse personagem. É como se a gente começasse a
24:04
esboçar alguns limites. Que impulsionassem a nossa
24:08
criatividade mais ou menos como eu fiz lá.
24:11
Como eu expliquei, né? Lá no na introdução sobre o
24:14
processo criativo do meu time de design, né?
24:16
Que normalmente passa por um briefing que a gente coloca
24:19
restrições e requisitos para um projeto criativo.
24:24
Então a gente, de certa forma, começa a contextualizar o
24:27
personagem, estabelecendo alguns parâmetros para ele ali, né?
24:32
Mas são expectativas. Então, sei lá, quando a gente
24:35
constrói o personagem, a gente vai levar em conta todas as
24:38
características de sistema, né? Que o sistema de jogo vai trazer
24:42
os atributos do seu personagem, as perícias do seu personagem,
24:46
os antecedentes dele. Você tem vantagens ou
24:48
desvantagens? Toda a economia de pontos que
24:52
leva a gente a comprar uma coisa, não comprar outra, né?
24:55
É, a gente pode também fazer essas conexões com o repertório
24:58
lúdico. Que existe no acordo pré jogo.
25:02
Então se a gente vai jogar em fi room, a gente pressupõe que
25:04
exista, que a gente vai jogar com o repertório ficcional que
25:07
existe em fi room, né? Então existem os reinos que que
25:12
existem em fire room, a gente poderia jogar com eles, então
25:14
associo o meu personagem com isso, ainda que possa ser que
25:17
isso acontece às vezes que o jogo nem passe pelo território
25:21
de origem do seu personagem, mas pelo menos aquilo
25:24
contextualizado, né? Na sua cabeça, de alguma forma.
25:27
Ou você construiu o background do seu personagem, como eu
25:29
mencionei há pouco tempo, você vai construindo isso.
25:33
Isso vai dando um esboço do que é o seu personagem.
25:36
Mas isso ainda não é o repertório lúdico, né?
25:41
Que a ficção, que é que a sua ficção vai alcançar, porque
25:44
ainda não está em jogo. De forma geral, esses elementos,
25:49
todos eles são um briefing criativo.
25:52
É uma coisa que vai trazer algumas limitações, alguns
25:54
requisitos, né? Tipo o seu personagem.
25:57
Ele precisa ter ali, precisa definir um jogo.
26:00
Ele tem uma boate na cidade, lá dos vampiros.
26:05
Pode ser que seu personagem, ele não consiga utilizar uma arma
26:08
grande, porque ele é um mago, né?
26:09
Então a gente tem ali limite, né?
26:12
Que vão impulsionar a sua criatividade.
26:16
Quando a gente fala, por exemplo, que você tem o seu
26:19
personagem tem 3 pontos de contato no vampiro.
26:23
É, você pode dizer que ele pode jogar o dado para ver, né?
26:26
Ele joga 3 dados para ver se tem sucesso.
26:28
O número de sucesso quer dizer que ele teve acesso a contatos.
26:32
Mas você pode dizer também que uma bolinha é o é o zébio, outra
26:36
bolinha é o esquistosoma e outra bolinha é a Matilda cremilda,
26:40
que são mais malfeitores menores espalhados pelas ruas, né?
26:44
Atrás de qualquer trambique são informantes seus.
26:47
Você vai concretizando aquelas bolinhas na ficção conforme elas
26:50
aparecem, você joga o dado e deu com você.
26:53
E o acionou o contato, beleza, mas quem é esse contato?
26:55
Como é que esse contato entra em jogo?
26:57
E aí você tem o repertório sendo criado, aquela bolinha de
27:00
contato. Ela não é um repertório
27:02
ficcional de verdade, ela é um esboço, ela é uma expectativa de
27:05
ficção. Isso tem a ver muito com o
27:08
episódio 7 aqui também do café com dano, na segunda temporada,
27:12
que eu falo sobre a disputa da ficção no RPG e quando você diz
27:16
que o seu personagem tem um clube noturno na parte rica da
27:19
cidade. Né, e esse é o clube noturno que
27:22
você tem direito de ter no jogo inicialmente, porque você
27:25
comprou ele lá nas suas vantagens, por exemplo, na sua
27:28
ficha, é isso, quer dizer que você já não tem um clube noturno
27:32
na parte, na parte pobre, por quê?
27:34
Porque tudo escolha nesse ponto é uma Renúncia, né?
27:36
Então, na verdade, você está construindo uma limitação e de
27:39
outra forma, se você pudesse escolher a qualquer momento você
27:42
pode escolher, sei lá que você está encalacrado na parte pobre
27:45
da cidade, você diz não. Eu tenho 11 casa noturna aqui.
27:49
Você se deu essa Liberdade porque você não definiu antes.
27:53
Mas quando você define previamente, você está dizendo
27:55
que aquilo ali é um repertório construído e que você tem esse
27:59
clube naquela parte da cidade, etc, etc.
28:01
Eu particularmente como mestre, deixo que o jogador é é escolha,
28:06
onde vai ser o seu clube noturno e como vai ser esse clube
28:09
noturno, etc etc. Durante o jogo, onde for melhor
28:13
para ele. Mas a partir do momento que ele
28:15
disse que ali não pode ser em outro lugar, tem outros mestres
28:18
que pedem para o jogador definir isso previamente.
28:20
E quando ele define previamente isso, de certa forma, ele
28:23
começou a jogar. Acho que nesse.eu.
28:26
Tenho que admitir que aí você começa a jogar de repente, antes
28:28
mesmo do jogo construído. Mas aquilo ali é um é uma.
28:31
Passa a ser uma limitação, né? E você já está determinando a
28:34
ficção em jogo e aquilo que vai precisar ser anunciado.
28:38
Com o jogador de alguma forma ou pelo menos acertado, né?
28:41
Com com o grupo ali, porque senão pode até ter conflitos,
28:44
né? É, vamos supor que você está
28:47
jogando um vampiro. EE, está estabelecido que só tem
28:51
uma casa noturna na cidade de quem é, né?
28:54
Então a gente vai ter que definir isso em conjunto, mas
28:57
principalmente aquele clube noturno fica na parte rica, logo
29:02
ele não fica na parte pobre, entende isso?
29:06
Não, não deixa de ser essa ficção em disputa durante o jogo
29:10
e toda escolha é uma Renúncia. E assim você começa a construir
29:13
o repertório lúdico do seu personagem e começa a colocar em
29:17
jogo. Ou seja, esse repertório lúdico
29:19
entra em jogo e passa a valer para as pessoas que começam a
29:22
utilizar aquela ficção, aquela ficção construída de forma
29:26
coerente entre si, que a gente começa a encarar como mundo de
29:30
jogo, como espaço simulado ou chame como quiser.
29:33
O seu personagem também é assim? E aí nesse ponto a gente começa
29:37
a trazer aqui é uma ideia de contexto lúdico também, que
29:40
ajuda a dar esse contexto para o personagem.
29:43
O que que eu chamo de contexto lúdico é como aquela.
29:46
Aquele jogo, né? Constrói a sua simulação, né,
29:50
dentro da jogabilidade dele. Então, por exemplo, ODED, ele
29:53
vai trazer que você é um mago caótico, level 1, força 6,
29:57
inteligência 18 e conhece os segredos da magia da escuridão,
30:01
então você consegue fazer ela a magia de darkens isso.
30:05
Costuma ser suficiente para você começar a jogar.
30:07
Você não precisa definir exatamente onde ele vive.
30:11
Como isso pode definir durante o jogo até, né?
30:13
Até porque o se o jogo não definiu isso previamente, talvez
30:17
você não precisa definir isso de fato previamente.
30:19
Você pode construir conforme joga e assim, dependendo de como
30:22
o jogo rodar, talvez isso nem entre em jogo.
30:25
Talvez isso seja uma questão relevante para esse jogo, até
30:28
que seja e aí você define, né? E outros jogos na mesma toada,
30:32
né? Mas no mesmo no mesmo ramo, ali
30:34
como beyond the Wall, eu fiz até um review sem serão aqui no café
30:38
com dângeno recentemente, o beyond the Wall, ele ele já
30:42
atrela um pouco mais. Ele já começa a desenhar esse
30:44
personagem na Vila dele, no ambiente dele, já começa a
30:49
trabalhar relações entre os personagens e muita gente gosta
30:52
de ter isso porque ajuda ela a tomar decisões.
30:56
É aquela coisa. Que tira o branco do papel, né?
30:59
É como o briefing criativo começa a botar alguns limites,
31:02
algumas ideias ali na mesa e você começa a jogar de acordo
31:06
com essas ideias. Mas isso quer dizer que esse
31:08
personagem já existe, no caso, o falkenstein, por exemplo.
31:11
Você começa a definir no que seu personagem é bom e no que não é.
31:14
Mas esse rol de habilidades, em que ele, em que ele é bom e não
31:17
é, são habilidades pertinentes, aquele cenário steampunk na era
31:21
vitoriana. Né, uma here vitorina
31:24
alternativa que tem dragões, fadas, et cetera.
31:27
Então ele tem todo um recorte em torno disso.
31:30
Até é atributos de magia, né tomos que você tem acesso.
31:35
Então, quando você constrói o personagem, a gente está em um
31:37
contexto lúdico, diferente do contexto lúdico do DED.
31:41
Não quer dizer que um é pior do que o outro, provavelmente um é
31:44
mais adequado do que o outro. Agora tem uma questão pessoal aí
31:47
que é você entender. Se aquilo é o suficiente para
31:50
você e isso você de fato precisa elaborar um pouquinho mais para
31:53
você começar a tomar as decisões com seu personagem de uma forma
31:56
mais criativa, às vezes você vai empacar um papel em branco.
32:01
Tem outros jogos, como ril, foulk, burning will, cult, em
32:04
que o relacionamento dos personagens é muito
32:06
interessante. Então você meio que vai
32:08
construindo uma rede de relacionamentos e afetos e
32:12
elementos em disputa, né? Entre os personagens e o jogo
32:16
emerge muito disso. E sobre isso, né?
32:18
Eu posso dizer que é uma coisa importante, a forma com que a
32:22
gente, esse contexto lúdico é muito, muito importante, porque
32:25
isso é o recorte que a gente dá na simulação que o jogo propõe,
32:29
né? Eu pude falar um pouco disso no
32:30
episódio 63 aqui da segunda temporada do café.
32:33
É o simular, emular e Philip K. Dick são alguns insights que eu
32:38
tive a partir de uma fala, né, de 1/01/1 de uma palestra lá que
32:41
o Philip k dzick deu no match em Paris.
32:46
E trouxe muitos insights. Um dos principais insights que
32:49
eu tive a partir dessa dessa construção dele, do Felipe.
32:52
Que dizer que sobre simulação, é de que a agência do jogador
32:57
pressupõe metajogo, se não seria agência do personagem.
33:01
Ou seja, você não decide somente de acordo com o seu.
33:05
De acordo com o seu personagem faria, mas você decide dentro do
33:09
contexto do jogo que você está jogando.
33:12
Então, se você está jogando, por exemplo, DED, você tomar
33:15
atitudes em é a despeito do seu grupo de jogo.
33:18
Normalmente costuma ser uma burrice, né?
33:20
Por quê? Porque o jogo depende muito
33:22
dessa, desse grupo, coagindo em conjunto para superar os
33:25
desafios. Já no Rio folk burning will você
33:29
jogar com isso em mente, provavelmente você vai ter
33:32
alguns problemas aí. Esse jogo ele ele estimula uma
33:35
certa disputa entre os personagens, né?
33:38
Então a gente entender que nós decidimos enquanto jogadores e
33:43
isso é diferente de decidir enquanto personagem é muito
33:47
importante. Então, não somente o contexto do
33:50
personagem constrói esse personagem, mas o contexto
33:52
lúdico também, o contexto do jogo que você está jogando.
33:57
Mas fora isso, acho que o principal que constrói o
34:01
personagem são as decisões. Coerentes que você vai tomar
34:05
durante é o jogo e que vão, né? A coerência entre essas decisões
34:10
é o que vai construir o personagem ou a própria
34:12
incoerência, afinal de contas, você pode construir um
34:14
personagem que é incoerente por natureza, né?
34:17
EE? Essa incoerência por si só, uma
34:19
constância é 11 repertório vai formar um repertório e esse
34:23
repertório é o que vai dizer. Qual o seu personagem?
34:26
Só que pra tomar essas decisões, muitas vezes você precisa desse
34:29
auxílio, desse contexto lúdico, desse contexto, né?
34:33
Da criação de personagens, do do do sistema, das conexões dele
34:38
com o cenário do background e et cetera.
34:42
Mas são as suas decisões que vão formando.
34:46
É um repertório, e é esse repertório que é o seu
34:50
personagem. O seu personagem vem do jogo
34:54
jogado. Mais de 1000 episódios na
35:00
primeira temporada, um podcast premiado por suas reflexões
35:06
sobre o jogo, entrevistas e convidados em uma nova temporada
35:10
com muito a oferecer a comunidade do RPG.
35:18
Aventureiros? Numa busca por mais episódios na
35:21
semana, te convidam a fazer parte do grupo de Telegram,
35:25
participar de sorteios e enriquecer seu jogo.
35:31
Esquente a água, moa os grãos e pegue os dados, apanha.se barra
35:42
café com gancho. Contamos com você.
35:54
Não é o dinheiro que tem no banco, não é o carro que dirige.
36:05
Vamos entender um pouquinho melhor essa afirmação, né?
36:07
De que o seu personagem é um repertório que vem do jogo
36:11
jogado. O que que eu quero dizer sobre
36:12
isso? Bom, faz o seguinte exercício,
36:15
pega aí. É 2 personagens, você faz eles
36:19
em vampiro, e eles e eles têm 2 fichas idênticas.
36:24
Pode ser de vampiro, mas pode ser também de burning will, pode
36:26
ser de outros, de outros jogos, mas pega 2 fichas idênticas.
36:31
Melhor pegar desses jogos que elaboram um pouco mais o
36:33
personagem, né? É.
36:35
E aí você pega 2 jogadores diferentes.
36:37
Esses 2 jogadores diferentes provavelmente vão construir 2
36:42
personagens durante o jogo. Bem diferentes entre si, porque
36:46
vão tomar decisões diferentes, né?
36:49
Os conflitos que vão aparecer a partir desses personagens, os
36:52
conflitos emergentes, vão ser muito particulares da
36:56
interpretação que cada jogador tá dando para essa ficha e para
36:59
esse esboço prévio do do personagem.
37:02
E é claro que você decidiu um background.
37:04
Responder perguntas sobre o passado desse personagem ajuda
37:08
você a trabalhar esse contexto para tomar suas decisões.
37:12
Mas ainda assim. Você está construindo esse
37:15
personagem? O que importa são as decisões
37:17
que você vai tomar e que vão ser impressas em jogo para aquela
37:21
para aquele coletivo, né? Não somente no espaço interno
37:25
seu o que você decidiu? Somente você, né?
37:28
Dentro do seu espaço interno, as respostas que você respondeu
37:32
sobre seu personagem, sobre o passado dele, isso são é
37:35
dinâmicas criativas sua suas, né?
37:38
Mas que vão impactar o jogo somente quando você.
37:40
Tomar decisões em jogo, quando você descrever alguma coisa em
37:44
jogo, quando você determinar alguma coisa sobre a ficção do
37:47
seu personagem em jogo. E aí eu retomo, a gente age de
37:52
acordo com com o que o nosso personagem faria.
37:55
Será que isso é verdade? Eu começo a questionar isso
38:00
tomando como princípio que o seu personagem é um repertório
38:03
emergente, assim como o mundo de jogo, né?
38:06
E assumindo que a sua ficha e o seu background.
38:09
São certas limitações, é de ficção que vão proporcionar a
38:14
sua criatividade, mas que ainda não entraram em jogo, né?
38:17
E o que tá na ficha e o que tá no seu background ainda precisam
38:21
aparecer em jogo. Ainda precisam ser descritos em
38:23
jogo para passar a valer dentro dessa do jogo, dentro dessa
38:28
ficção que a gente tá compartilhando, né?
38:30
De acordo com com a lei da mesa, a gente pode dizer que o seu
38:35
personagem. Ele é as decisões que você toma,
38:40
né? Mas é é essa máxima, né?
38:42
Jogar de acordo com o que meu personagem faria o seu
38:45
personagem, se ele é feito pelas decisões que você toma, né?
38:50
Claro, com base no contexto, um repertório nas limitações dele,
38:53
né? E toda essa é essa construção
38:57
prévia que você fez. Ainda assim, há uma gama imensa
39:01
de possibilidades de decisão para você tomar, que vão
39:04
representar esse personagem no jogo e vão construir esse
39:08
personagem não somente para você, mas perante todos os
39:12
outros participantes do jogo, né?
39:14
O seu personagem, portanto, ele é uma folha em branco, né?
39:17
E mesmo que haja alguns rascunhos, ele é essa folha em
39:20
branco e que não existe, mas que ele vai começar a existir
39:23
conforme você tomar decisões. Mas decisões com base em que se
39:29
ele não existe, né? Para além desse repertório que
39:32
não está em jogo, né? Me parece que não importa que na
39:37
ficha ele seja caótico. Mas como você vai imprimir o
39:40
caos do Malaquias de tornozelesa, traficante temido
39:44
pelos demais bandidos e muito ferido pela polícia?
39:47
Se é que você me entende? Como é que você vai imprimir ele
39:50
em mesa de jogo com o grupo dentro do repertório lúdico
39:53
comum? O background e tudo mais.
39:55
Eles vão ajudar você a dar coerência para esse repertório.
39:59
Mas ele só existe com a sua interpretação desse personagem,
40:02
com você exercendo a sua intencionalidade de dizer como
40:09
ele vai ser criado, como ele está sendo criado.
40:11
Ou seja, enquanto estamos jogando, estamos criando
40:15
personagem. Ele não existe antes.
40:17
E aí você vai construindo isso de forma coerente, mais coerente
40:21
ou menos coerente, mas sempre. Construindo esse repertório, que
40:24
é o que vai dizer quem é o seu personagem.
40:33
Que livro bonito é esse aí, o Leopoldo?
40:41
Que legal é essas coisas de joguinho, né?
40:44
Que você rola os dados tudo e os dados age é isso.
40:48
É, acho que é isso também, mas é esse lance do vintage.
40:51
Jogo antigo é porque quem e quem agir era o jogador e não os dava
40:57
em si. E esse jogo joga como é, é é
41:02
tipo RPG. É diz aqui que é recriação com
41:06
os personagens gerado, que ele chama, então gera o personagem
41:10
EE, joga com ele. Mas que que é vintage o
41:15
Leopoldo? É.
41:16
É essas coisas aí que tem 20 anos já, coisa das antigas, que
41:20
vai que volta, o pessoal traz de volta e depois deixa +20, é isso
41:24
aí. Ah, é que nem eu então que eu
41:27
sou 2 vintage de idade, né coroa já?
41:31
É só que no caso do livro, é 11 de 20 só porque é de vintage,
41:36
né? E tu tem esses dados aí, o
41:39
Leopoldo. Mas, mas, é claro, eu ando
41:42
sempre aqui com meu saquinho com 2 kits de dados de RPG, olha.
41:46
Então Bora jogar, porque eu fiquei me coçando de vontade de
41:50
aprender a jogar isso aí, como os antigos faziam, só que hoje
41:53
em dia, né? Vamos embora?
42:03
Saiu pela caramelo. Jogos OD vintage RPG do DM
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kirau. Edição impressa completa, bonita
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com as mexidas do kirau em cima do DID zero do DIDBXDID clássico
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de forma geral. Explorando uma jogabilidade
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ferramental usr bastante influenciada pelo café com
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dângio, inclusive. Então você vai estar mais do que
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familiarizado com essa jogabilidade e você é nosso
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ouvinte. É excelente para aplicar com
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well, fentes e outros. É os truques preferidos aí da
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blogosfera osr, desde que você não se esqueça de antecipar os
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perigos. Relógios da dângelo, relógio dos
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ermos e muitas outras ferramentas com a famosa
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didática do quiral. Tem que dar uma chance para
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ORPGO do scu. Não pode perder, essa é uma
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excelente pedida. Ou agora?
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Se você já é Cascudo, mas quer evoluir ainda mais a sua
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jogabilidade com Liberdade e um pacote robusto de ferramentas,
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esse é o teu jogo. Confere lá no site da caramelo
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jogos no ticket do episódio para esse e outros lançamentos de
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RPGO do scu aqui no Brasil. Eu que tenho na carteira não é
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seu uniforme. No fundo, então, concluindo,
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você não toma decisões de acordo com o seu personagem faria
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porque ele não existe para você perguntar.
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Ele não tem teor para além da sua expectativa, ele não tem
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vida, ele só é expectativa mesmo.
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AA realidade impressa, ela pode ser, inclusive, bem diferente
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das suas expectativas. Quantas vezes o seu personagem
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acabou sendo uma coisa em mesa, diferente do que você planejou?
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É importante, inclusive, que exista esse espaço de mudança,
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que a sua expectativa seja frustrada para uma coisa melhor
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em jogo, que possa emergir de uma forma mais interessante em
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jogo. No fundo, o seu personagem, ele
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vai ser o somatório das decisões que você tomou em jogo, e não o
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contrário. A agência do jogador pressupõe
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metajogo, lembra? Então é você quem decide essa
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construção e não personagem. A agência é sua, a agência é do
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jogador, essa agência não é do personagem.
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Então, esse repertório do seu personagem, ele está em
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constante construção, enquanto a gente joga no fundo, quando a
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campanha terminar. É que você vai ter um algum
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elemento que você vai ter essa janela pela qual você vai poder
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olhar para entender algumas interações significativas, né?
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Dessa vida fictícia que a gente criou em conjunto para dizer
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quem é esse cara, e muitas narrativas vão emergir disso,
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né? Ou uma só se você tiver jogando
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um jogo que constrói uma narrativa como seu objetivo, o
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Malaquias de tornozeleira? Era um filho da puta sem
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coração. Mas no fundo.
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Ele só queria ser amado por todos.
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Uma vida incompreendida, mas que acabou com um funeral e contou
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com a presença massiva de toda uma comunidade saudosa com
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polícia, com bandido, com criança, com velho, com
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flamenguista, com vascaíno, todo mundo molhando o lencinho
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branco, pedindo por paz. Esse, no fim, foi o seu
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personagem. Durante você teve que descobrir
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quem é o seu personagem, então, no fundo.
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Não importa, importa quem ele vai ser.
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Você é a merda do mundo. Que faz tudo para chamar
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atenção, é isso. Espero que tenha curtido é essa
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Bravata, né? Reforçando que é uma Bravata.
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Seu personagem não importa, claro.
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Mas deixo aí a uma enquete para você responder, e aí, o seu
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personagem importa? Responde aí sim ou não?
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E depois comenta, o que que você tem achado dessa série
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cronoclasta aí do seu mundo de jogo?
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Não existe seu personagem não importa, as regras não importam.
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Conta aí o que você tem achado dessas bravatas que eu tenho
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lançado? Enfim, é, é isso, vamos
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encerrando por aqui. Lembrando que no descritivo do
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episódio, eu vou deixar ali Oo café com Dancing número 35
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lincado, né? O seu mundo de jogo não existe o
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café com Dancing número 7 da segunda temporada também Oo
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disputa pela ficção e o episódio 63 simular emular e Philip k
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dzic. Onde tive um insight sobre é que
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a agência do jogador pressupõe metajogo é não mais.
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Vou deixar link aí também. Pro Castle falkenstein, pro be
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on the Wall, pro burning will, pro Rio folk.
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E pro vampiro, a máscara, que são os jogos que eu citei nesse
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episódio. Beleza?
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No mais é você pode se tornar apoiador do café com dângeo e
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ajudar a gente a voltar a ter 5 episódios nessa semana.
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Considere apoiar o projeto e a nossa expansão lá no apóia se
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apoia ponto s barra, café com dângeo e você participa do nosso
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grupo de Telegram, muito legal e ainda tem conta egoísta, beleza?
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Você gostou especificamente do café com dângeo de hoje?
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Deixa pra gente uma gorjeta, manda o seu Pix em qualquer
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valorpracafecomdangel@gmail.com a gente conta com você.
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Se você tem uma empresa ou uma marca e quer ter um dia na
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semana no café com dângel, você pode financiar o episódio
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semanal do podcast e fazer a Alegria da massa rpgista
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consulta a gente aí em café comdangel@gmail.com que a gente
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tem uma proposta especial pra você.
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Você pode também consultar agentes sobre parcerias e
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anúncios. A gente trabalha com marcas de
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RPG e também de outros ramos como cafés, jogos, tecnologia,
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mídia e etcetera. Se você é produtor de conteúdo,
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game design independente, acadêmico, fã alguma coisa assim
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e quer participar do projeto, conta um pouquinho sobre você e
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fala sobre a sua ideia lá no nosso e-mail, beleza, a gente
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acerta alguma coisa. No mais, agradecer aos
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assinantes, a galera que torna possível essa aventura, então
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muito obrigado. Aí o pessoal que apoiou com o
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nível incentivo, incluindo aí o Lúcio Pimentel, valeu.
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Valeu demais ao pessoal do nível de apoio à comunidade, incluindo
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aí o Lucas lá do optar um inclive valeuzaço Lucas, ao
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Evaldo pontual e ao Walter Luiz lada da Silveira.
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Um saldo especial para os assinantes do nível RPG.
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Dojou, né? Que eu vou mudar aqui para café
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com dojô, aliás, café no dojô, tá?
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O nome desse desse nível de apoio vai vai mudar para café no
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do Ju. Então agradecendo aí o Mateus
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coleto Vieira Silva, o Pedro Oliveira ou bizziner, o Vinícius
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Caldas, o Felipe scostegu, Caio Palma Fernandes dentre os
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demais. Então obrigado a galera aí do do
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café com doju. E 11 abraço aos membros do
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treinamento. Hoy of Antas é o Abílio Júnior,
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César Machado, Daniel Haidar, Diego sestito, Leo gasparuto,
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Marcos Gonçalves e Pablo Rodrigues Lima.
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Por fim, um imenso agradecimento ao nosso membro.
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Café com balby e o Thiago Augusto.
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Valeu meu amigo, obrigado pelo seu apoio desde sempre, cara.
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E é isso pessoal, até a próxima. Você?
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Eu não sei nada, nada. Vamos.
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Saber a resposta para essa pergunta.
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Se você fosse morrer agora, como se sentiria sobre a sua vida?
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Eu não sei. Eu não sentiria nada de bom
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sobre minha vida. É isso que você quer que eu
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diga. Então resposta errada.