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GPS Audiovisual T07 P34 -ENTREVISTAS PAULA HERNÁNDEZ, JULIÁN TAGLE, HERNÁN NÓBLEGA · GPS Audiovisual

0:02
Speaker 2: GPS Audiovisual Radio. Todos los miércoles a las 19 horas.
0:07
Speaker 2: El protagonista es el cine argentino. En la mirada de
0:11
Speaker 2: Julia Montesoro. Un programa con perspectiva de género que nuclea
0:15
Speaker 2: la industria cinematográfica del país.
0:32
Speaker 3: Bienvenidos a GPS Audiovisual Radio, consolidado como referente de la
0:38
Speaker 3: industria del cine argentino e iberoamericano en nuestra séptima temporada.
0:45
Speaker 3: Si pasa en nuestras pantallas, está aquí. Pasa en GPS
0:50
Speaker 3: Audiovisual Radio con la producción periodística de Norberto Chávez, la
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Speaker 3: conducción de quien les habla, Julia Montesoro, en los controles
0:59
Speaker 3: Gonzalo Sorais y en la dirección artística jessica bernardú paula
1:05
Speaker 3: hernández estrenó en streaming cautiva una serie que codirige con
1:10
Speaker 3: jasmin stewart inspirada en el caso de las carmelitas descalzas
1:15
Speaker 3: de nogoyá que expuso una historia que expuso años de
1:20
Speaker 3: encierros ayunos extremos y castigos Cautiva está protagonizada por Carolina
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Speaker 3: Kopeliov y Lorena Vega, junto con Rita Cortese y Julieta Silberberg.
1:33
Speaker 3: Iniciamos este nuevo programa de GPS Audiovisual Radio junto a
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Speaker 3: Paula Hernández. Gracias Paula por acompañarnos, bienvenida. Hola Julia,¿
1:43
Speaker 4: cómo estás? Gracias a ustedes
1:46
Speaker 3: Bueno, parece que estás en un lugar de mucho frío, ¿no?
1:50
Speaker 3: No
1:50
Speaker 4: pero hace frío. Tengo abierto arriba y
1:53
Speaker 3: hace frío. Bien, bien. Bueno, así estamos. Bueno, cautiva parte
1:59
Speaker 3: del caso de Nogoya, pero no es una construcción documental, ¿no?¿
2:04
Speaker 3: Cómo decidieron qué tomar para recrear esta historia y qué
2:10
Speaker 3: dejar de lado? Bien.
2:13
Speaker 4: Mira
2:14
Speaker 3: en
2:14
Speaker 4: principio nosotros, esto es un proyecto que me acercó la
2:19
Speaker 4: gente de Aleph Cine, que habían escuchado el caso de
2:23
Speaker 4: Silvio Alvarenque y les había parecido como un material así
2:27
Speaker 4: interesante para poder llevar adelante un proyecto de serie. Ellos
2:33
Speaker 4: tuvieron un vínculo previo de bastantes encuentros con ella y
2:36
Speaker 4: en esos encuentros, bueno, empezó de alguna manera a pensarse
2:40
Speaker 4: qué contar y qué no contar, tenía que ver un
2:44
Speaker 4: poco con una ficción, que de alguna manera tenía que
2:48
Speaker 4: ser un punto de partida, digamos, toda su historia, eso
2:52
Speaker 4: que ella había vivido, pero un punto de partida para...
2:55
Speaker 4: que fue un disparador para encontrar una historia. Cuando yo
2:57
Speaker 4: me acercé al proyecto había apenas como un pequeño tratamiento,
3:02
Speaker 4: una síntesis que modificamos bastante. Pablo Lago ya estaba trabajando
3:07
Speaker 4: ahí y yo me sumé junto con Leonel D'Agostino y
3:10
Speaker 4: empezamos a trabajar un camino nuevo. La información que teníamos
3:17
Speaker 4: era el acceso al expediente judicial y algunas informaciones que
3:21
Speaker 4: tenían que ver con... con los testigos de alguna manera
3:26
Speaker 4: de esta historia, yo decidí en ese momento no hablar
3:28
Speaker 4: con Silvia sino conocerla más adelante, no quería estar influenciada
3:33
Speaker 4: de alguna manera en el momento de escribir porque justamente
3:37
Speaker 4: no era un trabajo documental sino que tenía que ser
3:39
Speaker 4: una ficción. Y lo que nos pareció interesante es como
3:43
Speaker 4: contar el arco de este personaje, alguien que entra con
3:46
Speaker 4: mucha candidez, con mucha fe, con mucha creencia, desde un
3:50
Speaker 4: lado casi te diría cándido, a buscar un camino espiritual
3:55
Speaker 4: y también de alguna manera salir de ciertas cuestiones que
3:59
Speaker 4: tenían que ver con el ámbito familiar, que podían haber
4:02
Speaker 4: situaciones que de alguna manera le alteraban a este personaje.
4:06
Speaker 4: y encontró un refugio en un mundo de mujeres, que
4:10
Speaker 4: se suponía que ese iba a ser el lugar del
4:12
Speaker 4: amparo y de la protección, y lo que sucede adentro
4:15
Speaker 4: a lo largo de esos 14 años que ella vive
4:17
Speaker 4: ahí es todo lo contrario, como algo se va cambiando,
4:22
Speaker 4: se va tergiversando, se va llevando hacia un lugar muy
4:26
Speaker 4: oscuro y complejo para ese personaje, Y lo que me
4:29
Speaker 4: interesaba era no solo quedarme en esa situación del horror,
4:33
Speaker 4: sino ver cómo ese personaje encontraba soportes, ayudas, mucha fuerza
4:38
Speaker 4: interior y mucho trabajo para poder salir de esa situación
4:43
Speaker 4: tan hostil. Es como una gran resiliente en ese sentido,
4:48
Speaker 4: el personaje de esa religiosa. Y cómo no solo eso,
4:52
Speaker 4: sino que también podía llevar eso a una situación de justicia.
4:55
Speaker 4: Ese arco era el que nos interesaba trabajar. Sí estaba
5:00
Speaker 4: planteado que iban a ser seis capítulos y sí fue
5:03
Speaker 4: parte del proceso de escritura ir alternando los tiempos, te diría.
5:07
Speaker 3: Ajá.¿ Alternando los tiempos en qué sentido?
5:11
Speaker 4: En el sentido que la serie va y viene a
5:15
Speaker 4: lo largo de esos 14 años y que va siendo
5:17
Speaker 4: como una especie de gran fundido encadenado entre los dos tiempos, ¿no?
5:21
Speaker 4: Los momentos que vos ves más luminosos del pasado coinciden
5:26
Speaker 4: con los momentos... del escape, de los momentos más oscuros,
5:30
Speaker 4: más tordosos del presente. Entonces eso permitía también que cada capítulo, digamos,
5:35
Speaker 4: son capítulos de 40 minutos aproximadamente, un poco más, un
5:38
Speaker 4: poco menos, pero tienen como mucho ritmo, tienen un ritmo
5:41
Speaker 4: de thriller, pero te permite también respirar, porque la historia
5:46
Speaker 4: es muy asfixiante. Entonces ese balance, ¿no? De cómo se
5:49
Speaker 4: iban mezclando momentos más luminosos con momentos más oscuros, creo
5:53
Speaker 4: que también lo que te permite poder seguir avanzando en
5:56
Speaker 4: algo tan complejo y tan traumático.
5:59
Speaker 3: Ahora, en la historia en sí hay mucha violencia física
6:04
Speaker 3: y psicológica. Ustedes también balancearon ese aspecto de la historia.¿
6:11
Speaker 3: Qué decidieron hacer? no, por este camino no vamos a
6:15
Speaker 3: ir
6:15
Speaker 3: A mí
6:16
Speaker 4: un poco también tiene que ver con mi estilo, a
6:19
Speaker 4: mí no me interesa trabajar desde el morbo, sino que
6:23
Speaker 4: muchas veces creo que a veces lo que es más
6:26
Speaker 4: horroroso tiene que ver con lo que está dentro de
6:29
Speaker 4: las personas o con el fuera de campo, cómo se
6:32
Speaker 4: va construyendo eso, por supuesto que se ven cosas que
6:35
Speaker 4: son difíciles y que hay que que en comparación con
6:38
Speaker 4: lo que aparecía en el expediente es casi poco, digamos,
6:42
Speaker 4: es mucho más lo que realmente sucedía en el momento
6:45
Speaker 4: de la locura más desplegada del personaje este de la
6:48
Speaker 4: madre superiora. Y creo que lo más complejo es obviamente
6:55
Speaker 4: hay cuestiones que tienen que ver con las constituciones carmelitas,
6:58
Speaker 4: el tema de la disciplina, de usar el silicio, el
7:00
Speaker 4: látigo y demás, son cosas que están contempladas dentro de
7:03
Speaker 4: estas constituciones. Hoy por hoy a uno le puede parecer
7:08
Speaker 4: una cosa absolutamente arcaica y extrema y realmente innecesario, pero
7:16
Speaker 4: eso realmente existe en esas constituciones. El tema es el
7:19
Speaker 4: uso y abuso de esa situación que se generó acá,
7:23
Speaker 4: más allá de que por sí son elementos que para
7:25
Speaker 4: mí no deberían existir más, ¿no? Claro
7:28
Speaker 4: Eso por un lado. Y por otro lado, lo más
7:31
Speaker 4: complejo es el trabajo psicológico, ¿no? Cómo eso va, viste,
7:36
Speaker 4: como la gota que va agarrando la piedra, así lastimando
7:39
Speaker 4: de una manera muy, muy minuciosa, en donde esos personajes
7:42
Speaker 4: de alguna manera quedan como casi sin identidad, como que
7:45
Speaker 4: hay algo que termina borrado. Eso creo que es el
7:48
Speaker 4: daño más complejo, digamos que ya no sabés, un poco
7:51
Speaker 4: lo dice el personaje, ¿no? Ya no sabés quién sos,
7:53
Speaker 4: ni por qué estás ahí, si te gusta comer, si
7:56
Speaker 4: te gusta... Como que hay un momento en el que
7:59
Speaker 4: estás vivo, pero sin poder de decisión sobre las
8:02
Speaker 3: cosas que suceden
8:04
Speaker 3: Sí, sí, una crisis también de fe, ¿no? Una
8:07
Speaker 4: crisis de fe, una crisis de identidad. Sí, el tema
8:11
Speaker 4: de la religión... Es un fenómeno complejo. Creo que todas
8:17
Speaker 4: las personas tenemos necesidad de creer en algo y en
8:21
Speaker 4: este caso es muy doloroso como eso se va tergiversando.
8:25
Speaker 3: Ahora, ustedes codirigieron con Jasmine Stewart la serie.¿ Cómo se
8:31
Speaker 3: repartieron el trabajo? Y me parece que hay una mirada
8:38
Speaker 3: muy particular sobre el sonido y sobre la luz. para
8:44
Speaker 3: justamente representar o dar con esa atmósfera de horror, ¿no?
8:49
Speaker 3: En ese sentido,¿ cómo lo trabajaron?
8:52
Speaker 4: Mira, los guiones eran, te diría, bastante de hierro, en
8:56
Speaker 4: el sentido de que llegamos con guiones como muy sólidos,
8:59
Speaker 4: los seis capítulos estaban muy sólidamente escritos, y después fue
9:04
Speaker 4: repartirnos de manera alternada, o sea, yo hice el capítulo uno,
9:08
Speaker 4: el trece y el cinco, y ella los pares, el dos,
9:11
Speaker 4: el cuatro y el seis, Un poco también pensando en,
9:15
Speaker 4: digamos que uno, bueno, cómo se distribuyen los roles en
9:18
Speaker 4: una serie, ¿no? O alguien hace el primero y el
9:20
Speaker 4: último y alguno el medio, o se van alternando, o
9:23
Speaker 4: vas haciendo de a dos. Hay muchas maneras de hacerlo.
9:28
Speaker 4: Esto nos pareció en función de cómo era el diseño
9:30
Speaker 4: de producción, que estaba bien ir alternándonos. Y también porque
9:33
Speaker 4: somos dos directoras que cada una tiene un estilo distinto
9:37
Speaker 4: en su forma de... de presentar los relatos, pero acá
9:41
Speaker 4: había que encontrar un punto en común y ese punto
9:44
Speaker 4: en común tuvo que ver con un tono, con una
9:47
Speaker 4: decisión de cómo dirigir a esas actrices, con cuáles eran
9:50
Speaker 4: los planteos de cámara y de luz. Como vos bien decís,
9:53
Speaker 4: hay un trabajo muy minucioso con Iván Gerasinchuk, que es
9:57
Speaker 4: el fotógrafo con el que yo había trabajado en mis
10:00
Speaker 4: películas anteriores. Hicimos juntos con Jazmín una gran búsqueda sobre
10:06
Speaker 4: los seriados, sobre las figuras que se repiten, sobre el
10:10
Speaker 4: fuera de campo, sobre cómo se construye la luz siempre
10:13
Speaker 4: viniendo desde arriba. Hay algo de la observación de la
10:17
Speaker 4: pintura religiosa y del mundo del claustro, que es un
10:20
Speaker 4: mundo que realmente había que generarlo sin realmente conocer esos
10:24
Speaker 4: espacios porque justamente son lugares de clausura. Entonces es lo
10:27
Speaker 4: que uno conoce, escuchó, vio en alguna referencia y después
10:31
Speaker 4: es imaginación pura de cómo se puede vivir en una prisión,
10:35
Speaker 4: entre comillas, para nosotros
10:38
Speaker 4: Y después el trabajo de Hernán Severino... que hizo tanto
10:41
Speaker 4: el directo como todo el trabajo de postproducción también, fue uno,¿
10:45
Speaker 4: qué se escucha en este lugar? Había que trabajar de
10:48
Speaker 4: una manera muy fuerte con el silencio, entonces está el
10:50
Speaker 4: sonido de las rejas, de las puertas, de los pasos,
10:54
Speaker 4: de las cruces que ellas llevan colgadas, tanto en sus
10:57
Speaker 4: vestuarios como en las manos o en los rosarios, o sea,
11:00
Speaker 4: hay pequeñas construcciones de ese universo que nos iban, bueno,
11:05
Speaker 4: de alguna manera ayudando a contar este mundo del horror.
11:11
Speaker 3: Sí, eso está muy bien planteado. Son detalles, como bien
11:18
Speaker 3: vos decís, pero van construyendo esa atmósfera de opresión y
11:26
Speaker 3: hasta de delirio, se diría.
11:28
Speaker 4: Sí, es
11:29
Speaker 3: un
11:30
Speaker 4: delirio religioso lo que sucede ahí adentro, por supuesto.
11:32
Speaker 3: Claro, claro. Ahora,¿ el caso tiene víctimas reales? como vos
11:38
Speaker 3: decías recién hace un rato, una de ellas es Silvia Alvarenque, ¿no? Sí.
11:45
Speaker 3: Justamente su testimonio es el que abrió la causa.
11:49
Speaker 4: Sí, hay dos personas que están en la causa, una
11:53
Speaker 4: es ella, otra es Roxana, que es otra monja que
11:58
Speaker 4: logró escapar. Todas las monjas que pasaron por ahí en
12:04
Speaker 4: este convento tuvieron muchas situaciones de salud, Había, se supone,
12:08
Speaker 4: una cierta complicidad también con lo que tenía que ver
12:11
Speaker 4: con la clínica hospital que los atendía porque había un
12:16
Speaker 4: permanente ir y venir de religiosas con problemas gastrointestinales o
12:22
Speaker 4: de depresión o de falta de vitamina D o como
12:25
Speaker 4: determinadas cosas y muchos temas psiquiátricos también. Silvia es una
12:32
Speaker 4: lo que sucede en la serie no es exactamente lo
12:35
Speaker 4: que sucedió si el estado pero no la resolución ella
12:38
Speaker 4: no se escapa de esa forma pero si está en
12:42
Speaker 4: un borde muy complejo de salud psiquiátrico cuando sale y
12:49
Speaker 4: ella con el tiempo empieza a escribir todo esto y
12:52
Speaker 4: con ayuda de su familia empieza bueno como a poder
12:56
Speaker 4: rearmarse el que pone el puntapiés Daniel Lenz también que
12:59
Speaker 4: es un periodista de investigación de Entre Ríos, y con
13:02
Speaker 4: todos esos elementos de a poco se va armando con
13:05
Speaker 4: el tiempo elementos suficientes como para poder presentar una causa,
13:09
Speaker 4: una causa que durante mucho tiempo no tuvo respuesta del Papa,
13:16
Speaker 4: ni de los responsables, ni los arzobispos, ni los obispos.
13:22
Speaker 4: Siempre hubo una cierta idea de que ellos se movían
13:25
Speaker 4: bajo una... una ley religiosa, y en este caso había
13:30
Speaker 4: que poder llevar la causa hacia otro lugar, y se
13:33
Speaker 4: logró una condena de pocos años a la Madre Superior,
13:39
Speaker 4: pero condena al fin, y lo más importante es que
13:44
Speaker 4: le dio luz a una cuestión muy oscura que tiene
13:48
Speaker 4: que ver con lo que sucedió en ese convento.
13:50
Speaker 3: Ahora, Paula,¿ por qué es importante hoy visibilizar el abuso
13:55
Speaker 3: de poder dentro de instituciones cerradas?¿ Qué crees que aporta
14:02
Speaker 3: la ficción que no haya aportado, bueno, esto parte de
14:06
Speaker 3: lo que hablabas recién, la justicia o la propia institución
14:10
Speaker 3: de la iglesia?
14:11
Speaker 4: Yo creo que más allá de este caso tiene que
14:15
Speaker 4: ver con institución religiosa, pero yo creo que las instituciones
14:19
Speaker 4: de por sí en muchas, lo podemos ver en un
14:22
Speaker 4: montón de otros aspectos, hacen abuso de poder justamente de
14:26
Speaker 4: su lugar de institución. Me parece que esas situaciones hay
14:30
Speaker 4: que poder echarle luz, poder denunciarlas, poder abrirlas, porque los
14:34
Speaker 4: que habitan ahí adentro son personas que quedan fuertemente dañadas
14:39
Speaker 4: por esas situaciones. Creo que la religión católica y muchas
14:45
Speaker 4: de las religiones y ciertas Tendencias medio fundamentalistas o extremas
14:50
Speaker 4: de las religiones están en permanente revisión. Por eso también
14:55
Speaker 4: empiezan a aparecer otras religiones. Me parece que el tema
14:59
Speaker 4: de las religiones es tan complejo, no nos alcanza el
15:01
Speaker 4: programa para hablar sobre eso. Pero sí creo que es
15:04
Speaker 4: importante echar luz a una situación donde un personaje... se
15:09
Speaker 4: le borra la identidad de este personaje o cualquier otro,
15:12
Speaker 4: hay infinidad de casos de denuncias, esta fue bastante peculiar
15:15
Speaker 4: porque no había denuncias y situaciones así que tuvieran que
15:18
Speaker 4: ver con las mujeres en general siempre estos casos abusivos
15:22
Speaker 4: las denuncias o las cuestiones que salieron a la luz
15:24
Speaker 4: tenían que ver con hombres con curas y esto es
15:27
Speaker 4: bastante no sé si es la primera pero es de
15:29
Speaker 4: las muy pocas causas que llevan a poder resolverse siendo
15:35
Speaker 4: mujeres Es una temática que a mí me interesa, no
15:45
Speaker 4: solo la religión, sino las cuestiones que tienen que
15:48
Speaker 3: ver con conductas abusivas, ya sean intrafamiliares o institucionales. Ahora,
15:50
Speaker 3: desde el estreno de la serie Cautiva,¿ qué devoluciones recibieron
15:56
Speaker 3: del público?¿ Qué te están diciendo? No sé, de pronto
16:02
Speaker 3: apareció gente que vivió situaciones similares. Sí, la verdad
16:08
Speaker 4: es que fue impactante la repercusión porque es una serie,
16:12
Speaker 4: en principio quiero poner el foco también en Flow, en Warner,
16:17
Speaker 4: en TNT, en HVO, que toman la decisión de contar
16:22
Speaker 4: un proyecto de estas características que se corre un poquito
16:25
Speaker 4: del tipo de patrón,
16:27
Speaker 3: que se
16:27
Speaker 4: pide en las plataformas, en ese sentido me parece que
16:30
Speaker 4: se corre un riesgo, no solo en lo que se cuenta,
16:33
Speaker 4: sino en cómo se cuenta, es una serie pequeña, de
16:38
Speaker 4: pocos minutos, es casi como ver una película muy larga,
16:42
Speaker 4: con la posibilidad de desplegar una mirada autoral, que eso
16:46
Speaker 4: no implique dejar al público afuera, todo lo contrario, esa
16:50
Speaker 4: es la respuesta que estamos teniendo, es una serie que
16:54
Speaker 4: abrió discusiones que aparecieron a mí me llevan infinidad de
16:57
Speaker 4: mensajes de gente que le gusta que tiene que ver
16:59
Speaker 4: con el cine de gente que tiene que ver con
17:01
Speaker 4: cualquier otra cosa de gente que pasó por situaciones similares
17:05
Speaker 4: tanto en esta religión como en otras y también creo
17:11
Speaker 4: que hay algo del género de cómo está contada que
17:13
Speaker 4: también habilitó la posibilidad de que acceda a otro público
17:17
Speaker 4: a conocer una historia que quizás No sé si se
17:21
Speaker 4: pondría a mirarla en caso de ser un documental tradicional,
17:24
Speaker 4: por ejemplo. Y eso me parece interesante. Es una serie que...
17:28
Speaker 4: Ayer nos pasaron como esos listados y está como... Muy
17:34
Speaker 4: arriba
17:35
Speaker 3: en su actualización. Sí, sí, sí, exactamente.
17:39
Speaker 4: Así que nada, me alegro también por eso, porque es
17:42
Speaker 4: como una pequeña serie, miniserie, que bueno, llegó mucho más
17:46
Speaker 4: lejos de lo que imaginábamos y eso está buenísimo.
17:49
Speaker 3: Ajá, ajá.¿ Y cómo te sentís vos en la dirección
17:53
Speaker 3: de series? Ahora mismo estás dirigiendo otra serie. Sí.
17:57
Speaker 4: Bueno, depende cuál es, la verdad que durante mucho tiempo,
18:02
Speaker 4: como también tuve la suerte de poder hacer casi una
18:05
Speaker 4: película tras otra, hasta hace tres años atrás, te diría,
18:10
Speaker 4: hoy por hoy se me hace muy complejo pensar cómo
18:12
Speaker 4: encarar una película, no sabría muy bien por dónde, por
18:16
Speaker 4: un lado están las ideas y por otro lado es
18:17
Speaker 4: la posibilidad real, ante una gran dificultad que estamos pasando
18:22
Speaker 4: toda la comunidad cinematográfica, Si bien me resistí mucho, después fui, bueno,
18:29
Speaker 4: probando un poco a ver qué sucedía, ¿no? Hice series
18:32
Speaker 4: realmente por encargo, donde hay un showrunner, la idea es
18:36
Speaker 4: de otra persona, como está sucediendo ahora, dirigiendo en el
18:40
Speaker 4: barro con Sebastián Ortega, que es como el mundo de Sebastián,
18:43
Speaker 4: que viene desde el marginal, y que nos pidieron a
18:46
Speaker 4: mí y a Pablo Fendry, que somos los dos directores
18:49
Speaker 4: que entramos, que, bueno... la serie tuviera una mirada un
18:53
Speaker 4: poco más cinematográfica, el cuidado sobre los cuerpos, la mirada femenina,
18:56
Speaker 4: los vínculos, determinadas cuestiones, pero no deja de ser la
19:00
Speaker 4: mirada de Sebastián sobre ese mundo, entonces sos un director contratado.
19:04
Speaker 4: Y otra cosa es una serie como esta, donde de
19:07
Speaker 4: alguna manera es un poco una extensión de lo que
19:10
Speaker 4: yo hago en otro formato, o no sé si de
19:13
Speaker 4: lo que hace Jazmín, pero sí de cosas que también
19:15
Speaker 4: le interesan a Jazmín, entonces me parece que en ese sentido...
19:19
Speaker 4: Es muy valioso para uno como directora, en ambos casos,
19:24
Speaker 4: tener la posibilidad de seguir pensando cosas que nos interesan
19:28
Speaker 4: en un formato diferente. Entonces creo que siempre depende de qué.
19:33
Speaker 4: No es que sí o no a la serie, sino qué, cómo, cuánto.
19:38
Speaker 3: Eso es lo que te puedes plantear. Porque también las
19:42
Speaker 3: plataformas imponen en general... ciertas condiciones ¿no? Para la realización. Sí,
19:48
Speaker 3: en este
19:49
Speaker 4: caso fue muy fluido, te diría, todo el trabajo con
19:54
Speaker 4: la plataforma. La verdad que no tuve, por lo menos
19:58
Speaker 4: en las experiencias, que tampoco fueron tantas. Inclusive hace muchos
20:03
Speaker 4: años yo dirigí para vientos de agua con campanelas y
20:06
Speaker 4: ahí dio como... Me parece que ahí... cuando hay un
20:10
Speaker 4: showrunner con una idea muy clara, un poco te alineás
20:14
Speaker 4: hacia ese universo y tratás de mejorarlo desde tu perspectiva,
20:19
Speaker 4: pero esta serie fue un poco diferente, porque también estuve
20:23
Speaker 4: muy desde lo germinal y hasta el final, entonces también
20:27
Speaker 4: te permite otra cosa, porque en sí la temática me
20:30
Speaker 4: llevaba a un lugar mucho más cercano a mis
20:33
Speaker 3: ideas. Claro, sí, más alineado con... Con los temas que
20:38
Speaker 3: te convocan a vos, ¿no? Que yo puedo trabajar,
20:41
Speaker 4: exactamente. De todas formas, creo que es un espacio interesante, ¿no?
20:45
Speaker 4: Que hay que... De a poco hay que ir llevando también...
20:49
Speaker 4: Es como un diálogo que tiene que ir y venir
20:52
Speaker 4: de una manera que no se enriquezca ambas partes,
20:56
Speaker 3: ¿no?
20:56
Speaker 4: Porque me parece que hoy por hoy es un espacio
20:59
Speaker 4: interesante también para ganar el mundo de la plataforma.
21:02
Speaker 3: Y es el lugar en el que están trabajando, bueno... Sí, sí,
21:07
Speaker 3: los que estamos trabajando Más
21:09
Speaker 4: que nada estamos trabajando En plataformas Con cosas que nos
21:13
Speaker 4: gustarán más o menos Pero es importante saber Que estamos
21:16
Speaker 4: pudiendo hacer nuestro trabajo Y después, bueno Hay otras formas
21:21
Speaker 4: de hacer cosas Que hoy están muy, muy, muy trabadas
21:25
Speaker 3: Exactamente, sí Es un momento de De crisis muy difícil
21:30
Speaker 3: Para la industria audiovisual argentina Paula Hernández Un placer este contacto,
21:36
Speaker 3: tenía muchas ganas de que charláramos, pero también había que
21:40
Speaker 3: respetar los tiempos de las plataformas, de lo que se
21:44
Speaker 3: puede y lo que no se puede hablar. Te agradezco
21:47
Speaker 3: muchísimo
21:48
Speaker 4: Hay tiempos
21:50
Speaker 3: Así estamos. Te agradezco muchísimo este encuentro y bueno, te
21:55
Speaker 3: mando un beso muy grande. Gracias
21:57
Speaker 4: Muchas gracias. Besos a todos.
21:59
Speaker 3: Hasta pronto. Seguimos en GPS Audiovisual Radio.
22:11
Speaker 7: Nuestra investigación nos llevó hasta Alta Gracia, Córdoba, donde descubrimos
22:14
Speaker 7: cartas personales de Ignacio nunca antes vistas. Salgo viernes semana
22:21
Speaker 7: próxima para Vietnam. Va carta. Ignacio. Ayer me avisaron en
22:27
Speaker 7: el diario que me mandan a Vietnam del Sur. Una
22:30
Speaker 7: gran carta periodística a mi ver. Un gran riesgo que
22:34
Speaker 7: te agujeré en el pellejo para la mayoría de mis colegas.
22:38
Speaker 7: No creo que me acierten. Soy muy flaco. Con un
22:42
Speaker 7: poco de julepe, pero no demasiado. Más me importa hacer
22:45
Speaker 7: buenas notas. El corresponsal del New York Times me hizo
22:50
Speaker 7: historias muy duras y me dio estadísticas bastante peligrosas. Me
22:55
Speaker 7: encanta todavía más el ir. Un precio que tenemos que pagar.
23:01
Speaker 7: Un documental de Ricardo Prevee.
23:14
Speaker 3: El director y productor Julián Tagle estrenó su ópera prima Machado,
23:19
Speaker 3: un documental que reconstruye la historia de su familia materna,
23:24
Speaker 3: conocida por su participación fundamentalmente en la televisión argentina de
23:30
Speaker 3: los años 80 y 90. La película premiada en el
23:34
Speaker 3: Bafisi se estrenó en Malva Cine, que es donde se
23:38
Speaker 3: puede ver. Y bueno, ahora recibimos a Julián Tagli aquí
23:42
Speaker 3: en GPS Audiovisual Radio. Gracias por acompañarnos, Julián. Bienvenido.¿ Cómo estás? Hola, hola.
23:46
Speaker 3: Gracias a
23:47
Speaker 8: ustedes por la invitación
23:51
Speaker 3: En qué momento empezaste a registrar a tu familia y
23:55
Speaker 3: cuándo te diste cuenta que esas imágenes podían llegar a
23:59
Speaker 3: ser una película?
24:03
Speaker 8: Yo empiezo a filmar hace muchos años, alrededor de 20 años.
24:09
Speaker 8: Pero empiezo a registrar situaciones de la vida cotidiana, de
24:14
Speaker 8: cosas que sucedían alrededor, familiares. El archivo empieza bastante después
24:22
Speaker 8: a incorporarse en el proyecto. las sensaciones que llevo toda
24:27
Speaker 8: la vida filmando la película porque bueno, son muchos años
24:31
Speaker 8: y siempre fue un proceso interrumpido obviamente Entre entrevistas, entre
24:40
Speaker 8: registros que podía ir haciendo, tenía que ir frenando por laburo,
24:44
Speaker 8: por otros proyectos, por posibilidad de filmar, por la pandemia
24:48
Speaker 8: en el medio también, por diferentes cosas. Siempre seguí juntando material,
24:54
Speaker 8: no solo filmado por mí, sino también conversaciones telefónicas, audio
24:58
Speaker 8: de WhatsApp, mensajes de contestador. Es una película que se
25:03
Speaker 8: arma entre archivo, que aparece en unas cajas, en unos VHS,
25:08
Speaker 8: que aparece en una caja, que eran unos VHS en
25:10
Speaker 8: los que mi abuela grababa las escenas de la tele
25:13
Speaker 8: cuando aparecía algún machado. Ellos son artistas, actores de
25:17
Speaker 5: toda la
25:17
Speaker 8: vida,
25:18
Speaker 5: ¿no?
25:18
Speaker 8: Hicieron cine, teatro, televisión, de todo. Tuvieron su momento de
25:22
Speaker 8: más reconocimiento en los 80 y los 90, como decías
25:25
Speaker 8: vos recién. en donde en esas dos décadas mi abuelo
25:30
Speaker 8: sobre todo fue el que más televisión hizo, más novelas hizo.
25:34
Speaker 8: Había una época donde estaban cuatro telenovelas en un mismo día,
25:37
Speaker 8: hacía personajes siempre secundarios, pero bueno, laburó mucho. Después el
25:42
Speaker 8: otro también más conocido fue Juan Ignacio, que hacía un
25:45
Speaker 8: personaje bastante conocido en Ricos y Famosos, el malo de
25:48
Speaker 8: Ricos y Famosos. Después hicieron bastante televisión juntos, mi mamá
25:53
Speaker 8: estuvo en Rosa de Lejos, en Montaña Rusa,
25:57
Speaker 6: en Muñeca Brava
25:58
Speaker 8: como
25:58
Speaker 6: bueno
25:58
Speaker 8: estuvieron desde toda la vida. Mi tío abuelo, Ricardo Labié,
26:02
Speaker 8: que usaba el apellido Labié como actor y Machado como
26:04
Speaker 8: artista plástico, su primera película fue en el 47, entonces...
26:09
Speaker 8: es larga la historia de la carrera artística de la
26:13
Speaker 8: familia y yo encuentro esa caja que le habíamos dado
26:18
Speaker 8: por perdida con esos VHS en los que mi abuela
26:21
Speaker 8: grababa esas escenas de la tele y el archivo termina
26:23
Speaker 8: siendo ese el que quedó guardado en esos VHS y
26:27
Speaker 8: la película se arma entre escenas de los Machado actuadas
26:30
Speaker 8: por los Machado de televisión y de programas de televisión
26:33
Speaker 8: y cosas registradas por mí de la vida real Donde, bueno,
26:39
Speaker 8: cuento un poco la historia de los machados detrás de
26:42
Speaker 8: las cámaras.
26:43
Speaker 3: Fuera de las
26:44
Speaker 8: cámaras
26:45
Speaker 3: Fuera
26:45
Speaker 8: de los sets de filmación.
26:47
Speaker 3: Fuera de la imagen pública. Claro, claro. Sí, sí, sí.
26:50
Speaker 3: La película registra fundamentalmente eso. Ahora, en todos esos años
26:57
Speaker 3: de registros, bueno, evidentemente tenías la intención de en algún
27:02
Speaker 3: momento hacer algo, ¿no? Ahora...¿ Qué buscabas, qué te interesaba
27:11
Speaker 3: justamente mostrar y qué te interesaba dejar oculto, si cabe
27:19
Speaker 3: la palabra, en esta historia, en esta saga familiar?
27:25
Speaker 8: En los momentos de registro nunca pensé mucho en eso.
27:29
Speaker 8: Empecé a entender qué era lo que me interesaba mostrar
27:32
Speaker 8: y qué era lo que me interesaba dejar afuera en
27:34
Speaker 8: el proceso de montaje.
27:36
Speaker 6: que
27:36
Speaker 8: es la instancia de escritura de la película donde más
27:39
Speaker 8: se genera el sentido que la película finalmente tiene. Fueron
27:43
Speaker 8: 10 años de montaje, trabajé con 5 montajistas distintos, con
27:47
Speaker 8: Dante Perini, Constanza Curia, Alejandra Almirón, Hernán Rosselli, Martín Farina,
27:53
Speaker 8: todos unos personajes importantes.
27:56
Speaker 3: Muy importantes
27:57
Speaker 8: sí. No solo en el ámbito del montaje, sino también
28:00
Speaker 8: como directores, directoras. Sí, sí, sí. Personas de las cuales
28:05
Speaker 8: aprendí muchísimo, el proceso de montaje formoso fue muy enriquecedor.
28:10
Speaker 8: Y una cosa que me di cuenta en una charla
28:13
Speaker 8: hace relativamente poco fue, como Galen me dijo,¿ y cómo
28:16
Speaker 8: se tomaban ellos que vos agarraras el trabajo que habían hecho?
28:21
Speaker 8: Y te pusieras a armar un corte nuevo, diferente, con
28:24
Speaker 8: un montajista nuevo. Y la verdad que no lo había
28:27
Speaker 8: pensado nunca porque se vio de una forma muy natural,
28:30
Speaker 8: muy amorosa. Todo siempre... Una cosa muy linda que pasó
28:34
Speaker 8: con esta película es que Todo lo que pasó alrededor
28:37
Speaker 8: de la película siempre fue para la película, para que
28:41
Speaker 8: la película sea la mejor posible. Como mucho amor con
28:46
Speaker 8: el proyecto, toda la gente que estuvo cerca del proyecto
28:49
Speaker 8: desde el principio hasta el final y como sigue
28:53
Speaker 3: siendo. Ahora, la película parte de una pregunta personal sobre
28:58
Speaker 3: la historia de tu madre.¿ Cómo fue transformar esa inquietud
29:03
Speaker 3: íntima en una investigación documental y decidir qué aspectos de
29:09
Speaker 3: la vida familiar incluir en la película?
29:15
Speaker 8: Yo empecé el proceso de montaje cuando decido hacer una
29:22
Speaker 8: película que fue... Yo concretamente hace una película que fue
29:26
Speaker 8: después de hacer un cortometraje que hice en el marco
29:28
Speaker 8: de la ENERC, yo estudié en la UBA primero, después
29:31
Speaker 8: en la ENERC, la última carrera que hice fue esa,
29:34
Speaker 8: la realización cinematográfica y estudiando en una materia con Vanessa,
29:39
Speaker 8: con Vanessa Rago, y Carol Aynel, hice un retrato documental
29:45
Speaker 8: que era un cortometraje sobre uno de mis hijos. Ahí
29:49
Speaker 8: entiendo que el material... que se puede armar una historia
29:56
Speaker 8: con eso que yo venía registrando, con lo que registré
29:59
Speaker 8: para la escuela también, y bueno, todo lo que registré después,
30:02
Speaker 8: una vez que seguí filmando y haciendo entrevistas. Y yo
30:06
Speaker 8: empiezo el proyecto teniendo algunas ideas sobre, por más que
30:12
Speaker 8: esto empiece como una pregunta, como bueno, qué... qué le
30:17
Speaker 8: pasó a mi mamá, que está internada en psiquiátricos hace
30:21
Speaker 8: más de 20 años, 20, 25 años, en distintas instituciones psiquiátricas,
30:25
Speaker 8: desde mis 11 años más o menos, yo tengo 40.
30:31
Speaker 8: Empiezo a indagar en el material que yo mismo iba
30:35
Speaker 8: filmando y los contactos que yo iba teniendo con los
30:39
Speaker 8: Machado y el pasado de los Machado, la infancia de
30:42
Speaker 8: los Machado. creyendo que la responsabilidad sobre los problemas del
30:49
Speaker 8: presente de los cuatro hermanos Machado en gran parte era
30:54
Speaker 8: la ludopatía de mi abuelo, de mi abuelo Rodolfo Machado.
30:58
Speaker 8: Arranco a recorrer esta historia con esa idea. Y haciendo
31:04
Speaker 8: la película me doy cuenta que no, que es mucho
31:07
Speaker 8: más complejo que eso. que la gente no es mala
31:11
Speaker 8: o buena, que ellos tuvieron una infancia feliz, que disfrutaron mucho,
31:17
Speaker 8: más allá del caos que se ve en la película
31:20
Speaker 8: y que se ve en el funcionamiento de la familia.
31:21
Speaker 8: Y me pasa que termino la película sin ninguna respuesta,
31:29
Speaker 8: con más preguntas que las que tenía cuando la empecé
31:31
Speaker 8: a filmar, digo, no... Y creo que está bien eso,
31:36
Speaker 8: y me parece
31:37
Speaker 5: que
31:37
Speaker 8: es un proceso, el de procesar algo así es largo
31:44
Speaker 8: y es confuso.
31:48
Speaker 5: Me
31:48
Speaker 8: parece que uno por ahí tiene la fantasía, y por
31:51
Speaker 8: ahí yo la tenía cuando empecé a hacer la película,
31:55
Speaker 8: de poder encontrarse arrasando el perro. Luego... eso como de bueno,
32:03
Speaker 8: encontrar respuestas y te das cuenta que no, que es
32:07
Speaker 8: mucho más complejo que suceden un montón de cosas lateralmente
32:10
Speaker 8: a la realización de la película que son que están
32:15
Speaker 8: buenas y que modificaron mi vínculo con mi madre mucho
32:20
Speaker 8: más que encontrar respuestas a los problemas de mi mamá
32:25
Speaker 8: o encontrar respuestas en el pasado de la historia de
32:28
Speaker 8: ella y de los Machado Me pasó que me cambiaron
32:32
Speaker 8: cosas del presente
32:34
Speaker 8: más que encontrar respuestas. Concretamente en el vínculo con ella,
32:37
Speaker 8: en el vínculo con todos los Machado, en algunas cosas
32:41
Speaker 8: en la relación entre ellos, en situaciones que se están
32:44
Speaker 8: dando que no pasaban hacía mucho tiempo, que es encontrarnos
32:47
Speaker 8: todos en un mismo lugar y pasar un tiempo juntos
32:50
Speaker 8: compartiendo algo, que en este caso es la película. Que bueno,
32:57
Speaker 8: te digo... Por ese rato, ¿no? El día del estreno
33:01
Speaker 8: estuvimos todos juntos, al día siguiente estaban de nuevo todos
33:04
Speaker 8: con los mismos problemas de siempre, uno peleaba a muerte
33:06
Speaker 8: con el otro, el
33:07
Speaker 3: otro que
33:07
Speaker 8: quiere que siga,
33:09
Speaker 3: no sé. Sí, sí, sí. Bueno, la salud mental ocupa
33:14
Speaker 3: un lugar central en la película, en la historia, pero
33:19
Speaker 3: la película también habla de los vínculos, de las adicciones,
33:23
Speaker 3: del trabajo y las condiciones de vida.¿ Cómo decidiste abordar
33:29
Speaker 3: estos temas sin convertir el documental en un diagnóstico ni
33:33
Speaker 3: en una búsqueda de culpables?
33:37
Speaker 8: Bueno, yo creo que en parte fue indispensable la distancia
33:41
Speaker 8: con la que la película está contada, que creo que
33:44
Speaker 8: suceden dos cosas. Por un lado, yo siento que se
33:48
Speaker 8: agradece la distancia del punto de vista para con lo
33:50
Speaker 8: que la película está contando y al mismo tiempo hay
33:53
Speaker 8: una cercanía muy fuerte y una imagen muy íntima de
33:57
Speaker 8: lo que la película cuenta. No sé cuál es la
33:59
Speaker 8: respuesta de por qué funciona así. Digo... porque es las
34:04
Speaker 8: dos cosas es una distancia suficiente para que el público
34:08
Speaker 8: pueda disfrutar la película y es una cercanía suficiente como
34:13
Speaker 8: para poder ver una historia tan íntima como la que
34:16
Speaker 8: cuenta la película
34:17
Speaker 6: de una manera genuina
34:17
Speaker 8: y¿ qué más te iba a decir con respecto a esto? Bueno, sí,
34:31
Speaker 8: me parece que siempre tuve claro que la película yo
34:40
Speaker 8: no la estaba encarando con el objetivo de procesar un
34:44
Speaker 8: trauma o elaborar la relación
34:46
Speaker 5: con
34:46
Speaker 8: mi madre. Me
34:46
Speaker 5: parece que si
34:47
Speaker 8: uno encara un producto artístico como una película o
34:51
Speaker 3: lo
34:51
Speaker 8: que sea con una intención como esa... La película no
34:55
Speaker 8: puede ser buena. Por ahí puede ser buena para vos
34:58
Speaker 3: pero no va a ser
34:59
Speaker 8: algo disfrutable para el público
35:01
Speaker 3: Resolvelo en terapia
35:04
Speaker 8: Y muchas veces pasa que en los documentales familiares uno
35:09
Speaker 8: tiene que preguntarse qué le va a importar al público
35:12
Speaker 8: esto que yo estoy contando, que es mío, que es
35:14
Speaker 8: mi historia, que es con mi familia, que es algo personal.
35:19
Speaker 8: Entonces en ese sentido me parece que la distancia con
35:22
Speaker 8: la que está contada la película... da esa posibilidad me
35:26
Speaker 8: parece que es una distancia sana
35:28
Speaker 3: para la
35:28
Speaker 8: película
35:29
Speaker 3: para
35:29
Speaker 8: mí, para los machados
35:33
Speaker 3: el público agradece también el público lo agradece ese es
35:38
Speaker 3: un comentario bastante habitual que se escucha sobre tu película
35:48
Speaker 3: así que bueno, eso se agradece y mucho porque bueno
35:53
Speaker 3: la terapia se hace con terapeutas en otro lugar no
35:58
Speaker 3: en el cine sino es una terapia muy cara además
36:02
Speaker 3: bueno te agradezco muchísimo Julián Tagle este contacto te felicito
36:08
Speaker 3: por este debut en el largometraje va a ser este
36:12
Speaker 3: tu primer documental si después vas a seguir
36:19
Speaker 8: es mi primera película Ya estoy empezando a trabajar en
36:24
Speaker 8: el próximo proyecto que va a ser ficción, así que bueno.
36:28
Speaker 3: Ajá, bien. Bueno, estaremos atentos entonces a lo que ocurra.
36:34
Speaker 3: Muchísimas gracias por este contacto y bueno, te mando un abrazo, Julián.
36:39
Speaker 8: Muchas gracias a ustedes y los espero en el Malva.
36:42
Speaker 3: Allí estaremos. Seguimos en GPS Audiovisual Radio.
36:51
Speaker 11: Como muchas veces he dicho, a veces he confundido la
36:55
Speaker 11: vida con el cine y el cine con la vida
36:57
Speaker 11: y creo que el cine es gran parte de
37:01
Speaker 10: mi vida. La luz descubre las cosas, nace del negro.
37:05
Speaker 10: En donde no había algo, la luz lo comienza a
37:09
Speaker 10: mostrar y marcar. Creo
37:17
Speaker 5: que el cine es una cuestión de elección. Siempre es
37:19
Speaker 5: elegir algo. Siempre.¡ Suscríbete al canal!
38:27
Speaker 3: Hernán Nóblega es el director ejecutivo del Festival Internacional de
38:31
Speaker 3: Cine de la Universidad de Buenos Aires, el FICUBA, organizado
38:36
Speaker 3: por FADU y la Carrera de Diseño de Imagen y Sonido,
38:40
Speaker 3: cuya cuarta edición finalizó el miércoles 7 y que se
38:45
Speaker 3: ha afianzado como un espacio insustituible para la difusión, la
38:50
Speaker 3: memoria fílmica y la promoción de nuevas miradas audiovisuales. Estamos
38:55
Speaker 3: con Hernán Nóblega.¿ Cómo estás? Bienvenido.
39:00
Speaker 9: Julia, buenas tardes. Gracias por la bienvenida. Muchas gracias también
39:04
Speaker 9: por pasar ese resumen tan sintético pero tan potente que
39:09
Speaker 9: tuvimos del festival que acabamos de vivir y que es
39:15
Speaker 9: tan mágico verlo y ya pasó y terminó y tanto
39:20
Speaker 9: trabajo y ahora trabajando para el próximo.
39:22
Speaker 3: Claro, bueno, y además es un repaso impecable de esa gran,
39:27
Speaker 3: la verdad una gran programación, casi igual. una rareza, te diría,
39:31
Speaker 3: para los tiempos que corren que un festival internacional en
39:36
Speaker 3: la Argentina tenga esta calidad y este nivel y esta
39:43
Speaker 3: cantidad de presencia de nombres realmente poderosos del cine, ¿no?
39:48
Speaker 3: Así que bueno, felicitaciones por esta cuarta edición del FICUBA.¿
39:53
Speaker 3: Cuál es el balance, de alguna manera lo acabas de adelantar,
39:57
Speaker 3: que haces de esta cuarta edición del FICUBA? Me refiero
40:00
Speaker 3: en términos de convocatoria, de participación de la industria, de
40:04
Speaker 3: repercusión de las películas y de la respuesta del público
40:08
Speaker 3: que también fue muy buena.
40:11
Speaker 9: Es verdad, la respuesta del público, excelente. El balance, bueno,
40:15
Speaker 9: son muchos microbalances, me gusta pensarlo de esa manera porque
40:19
Speaker 9: sucedieron muchas cosas en diferentes momentos del festival, pero en
40:23
Speaker 9: general al final del recorrido te queda un sabor en
40:27
Speaker 9: la boca maravilloso por haber vivido, como bien dijiste, esta
40:33
Speaker 9: rareza quizá donde convivieron grandes autores, grandes obras, autores nuevos,
40:41
Speaker 9: con grandes obras, miradas absolutamente nuevas. Nosotros como un festival internacional,
40:48
Speaker 9: pero que está con la base dentro de la Universidad
40:51
Speaker 9: de Buenos Aires y de la carrera de diseño de
40:54
Speaker 9: imagen y sonido que surge desde ahí, yo como también egresado,
40:58
Speaker 9: ex estudiante, graduado, docente y director del festival, puedo decirte
41:05
Speaker 9: que es una gran oportunidad que este año ha tenido
41:10
Speaker 9: la particularidad de poder reforzar sobre todo la línea de
41:14
Speaker 9: acompañamiento de los nuevos valores, los valores que se forman
41:17
Speaker 9: en la universidad pública y que empiezan a darse a conocer.
41:21
Speaker 9: Para eso, este año incorporamos una nueva competencia, una competencia
41:28
Speaker 9: que no teníamos, que es la competencia de cortometrajes de
41:31
Speaker 9: graduados de la carrera de diseño de imagen y sonido,
41:34
Speaker 9: porque muchos graduados no han hecho un largo, pero sí
41:37
Speaker 9: han hecho muy buenos cortometrajes y han tenido este año
41:40
Speaker 9: la oportunidad de poder mostrarlos en competencia, en una nueva competencia. Entonces,
41:46
Speaker 9: a las cuatro competencias que ya teníamos se ha sumado esta,
41:49
Speaker 9: tenemos cinco competencias y la cantidad de películas que se
41:54
Speaker 9: han mostrado en diferentes ciclos. Otro de los puntos fuertes
42:00
Speaker 9: que me gusta destacar, que me parece que fue muy relevante,
42:03
Speaker 9: es haber podido entregar el mayor reconocimiento que la Universidad
42:08
Speaker 9: de Buenos Aires tiene y entrega, que es el doctorado
42:11
Speaker 9: honoris causa, a dos de próceres de nuestra industria, de
42:16
Speaker 9: nuestra historia, a Lita Stantic y al Changomonti, quienes además
42:22
Speaker 9: de haber estado y habernos emocionado a todo el auditorio
42:25
Speaker 9: colmado en la ceremonia de apertura, también tuvieron su tiempo
42:30
Speaker 9: para una clase magistral que dieron en conjunto. en uno
42:34
Speaker 9: de los espacios más grandes de la Facultad de Arquitectura,
42:36
Speaker 9: donde quedó gente afuera, y que fue maravilloso poder escuchar
42:41
Speaker 9: de primera persona la historia del cine, contando esa historia,
42:47
Speaker 9: y compartiéndola con un universo magnífico de futuros, esperemos de
42:53
Speaker 9: futuros cineastas que se están formando, además del público en general.
42:57
Speaker 9: Así que, como la base de este recorrido, haber incorporado
43:03
Speaker 9: haber tenido la oportunidad y la posibilidad de homenajear a
43:06
Speaker 9: estas grandes figuras que tan merecido lo tienen y que
43:09
Speaker 9: están recibiendo actualmente otro tipo de reconocimientos en todos los
43:14
Speaker 9: ámbitos y que la Universidad de Buenos Aires haya tenido
43:17
Speaker 9: el espacio también para hacerlo es muy valioso y las
43:22
Speaker 9: nuevas competencias la sección de panorama la sección haber podido
43:27
Speaker 9: descubrir quizás las películas menos visionadas de Yasuhiro Osu dentro
43:32
Speaker 9: de un ciclo especial que hubo también en conjunto con
43:37
Speaker 9: la Embajada de Japón conmemorando los 140 años del inicio
43:42
Speaker 9: de la migración japonesa a la Argentina como parte de
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Speaker 9: esa celebración se organizó este hermoso ciclo de estas películas
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Speaker 9: de Osu restauradas y no tan vistas y eso fue
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Speaker 9: también maravilloso porque y que el público haya acompañado estas proyecciones.
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Speaker 9: En algunos casos eran a las 13 horas, 13.30, en
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Speaker 9: la sala, por ejemplo, en el Cosmos, que tiene 160 lugares,
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Speaker 9: ibas a la proyección y estaba prácticamente lleno, y entonces
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Speaker 9: eran películas de la década del 50, la década del 60,
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Speaker 9: del gran maestro japonés, y era un placer poder ver eso,
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Speaker 9: cómo el festival muestra lo emergente, muestra lo nuevo, y
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Speaker 9: además se... se despeja todo el tiempo en los grandes
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Speaker 9: maestros la sección panorama también otro de los creo que
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Speaker 9: de los grandes hallazgos de la programación que se hizo
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Speaker 9: minuciosa cuidada de esa sección sección que dio también tantos
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Speaker 9: resultados la muestra de las películas de los Carax... que
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Speaker 9: convocaron muchísimo... nos quedaron chicas las salas realmente... porque la
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Speaker 9: gente iba... nosotros somos un festival... que tenemos entrada libre
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Speaker 9: y gratuita... eso para nosotros es muy importante... contarlo y decirlo...
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Speaker 9: porque es un festival internacional... pero que se hace desde
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Speaker 9: la universidad... pública y gratuita... y por eso también las
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Speaker 9: entradas son gratis... y eso
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Speaker 5: es
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Speaker 9: muy bueno... y la gente puede ir al cine... y
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Speaker 9: ver grandes películas como Viendes y Julia sin tener que
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Speaker 9: desembolsar en este caso una entrada para pagar un ticket.
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Speaker 9: Y eso también hizo que las salas exploten. La verdad
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Speaker 9: que en términos de público sentimos que este fue un
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Speaker 9: año de consolidación en ese término, en esos términos, en
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Speaker 9: el público. El festival se consolida como un referente de
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Speaker 9: la cultura audiovisual Y el público lo avala, lo apoya,
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Speaker 9: lo acompaña. Ha colmado todas las proyecciones, que han sido muchas.
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Speaker 3: Más de 40.000 espectadores. Es un número impresionante
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Speaker 9: Más de 40.000 espectadores. Y gente que quedaba afuera. Porque, bueno,
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Speaker 9: al ser entradas gratis, se retiran media hora antes. Entonces
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Speaker 9: llegaba la gente y de repente veía filas que daban
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Speaker 9: la vuelta y sabía ya que no iban a entrar.
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Speaker 9: Pero se quedaban igual y trataban de ingresar. Y, bueno,
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Speaker 9: hemos tenido algunas... nada, pero el que no entraba a
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Speaker 9: una proyección se quedaba para la otra y la verdad
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Speaker 9: que sí, un festival que en un balance general en
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Speaker 9: convocatoria creo que se ha consolidado, creemos que se ha
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Speaker 9: consolidado en ese aspecto y que el público así lo
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Speaker 9: avala con la presencia.
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Speaker 3: Al observar la selección de las distintas competencias,¿ qué preocupaciones,
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Speaker 3: conflictos¿ O búsquedas estéticas aparecieron con mayor fuerza en esta
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Speaker 3: edición del FICUBA?
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Speaker 9: Bien, en esta edición es muy variado. Nosotros tenemos cinco competencias.
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Speaker 9: La competencia internacional, donde ganó el gran premio del festival.
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Speaker 9: Una película francesa, Chana, de nombre, que se había estrenado
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Speaker 9: ya en... en la quincena de cineastas del Festival de
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Speaker 9: Cannes de este año, esa película, bueno, estuvo en competencia
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Speaker 9: y fue la gran ganadora en la competencia internacional, que
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Speaker 9: es una comedia dramática, muy, muy, muy mágica, que cuenta
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Speaker 9: la historia, bueno, de Diana y el resto de los protagonistas,
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Speaker 9: que son... Una joven cercana a los 30 años en
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Speaker 9: los suburbios de París que enfrenta problemas personales y familiares
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Speaker 9: y tiene una expareja que es delincuente. Entonces hay como... Básicamente,
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Speaker 9: para responder un poco más específica a la pregunta, es
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Speaker 9: como había un componente social muy importante en todas las
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Speaker 9: historias que hemos visto. Dentro de lo que se cuenta
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Speaker 9: y cómo se cuenta. Y también haciendo foco en las competencias.
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Speaker 9: que tienen más que ver con el universo universitario, sucedía
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Speaker 9: lo mismo. En los cortometrajes de graduados, con mucha diversidad
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Speaker 9: de miradas, con diversidad de todo tipo, en los largometrajes
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Speaker 9: de graduados, donde pudimos ver documentales de corte social, como
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Speaker 9: por ejemplo la historia de dirigida por Jorge Leandro Colás,
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Speaker 9: de Julio López, el hombre que desapareció
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Speaker 5: dos
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Speaker 9: veces,
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Speaker 3: que
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Speaker 9: nos refresca la memoria y nos muestra una realidad reciente
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Speaker 9: de nuestra historia
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Speaker 3: política,
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Speaker 9: como la podamos
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Speaker 3: definir
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Speaker 9: Películas como Plata o Mierda, de Toya Bonino, que muestra
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Speaker 9: una realidad carcelaria desde el punto de vista de... de
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Speaker 9: una persona privada de su libertad, con una crudeza y
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Speaker 9: un realismo, creo que yo por lo pronto
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Speaker 5: no
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Speaker 9: había visto antes, películas de ficción que también hablan de
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Speaker 9: lo social y del componente social, de cómo somos los
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Speaker 9: argentinos y cómo nos comportamos ante diferentes situaciones, como Los
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Speaker 9: Caminantes de la Calle, de Juan Martín Su, pensando un
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Speaker 9: poco en
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Speaker 5: lo que fueron
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Speaker 9: las películas en competencia de graduados sobre todo, porque bueno,
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Speaker 9: tenemos la suerte de tener una carrera en la universidad
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Speaker 9: que es diseño de imagen y sonido que es la
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Speaker 9: carrera de cine donde hay estudiantes pero también hay graduados
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Speaker 9: y hay graduados profesionales que han hecho más de una
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Speaker 9: obra y antes se veía Juli Tagle que estuvo aquí
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Speaker 9: recién que él presentó Machado también fue estudiante de diseño
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Speaker 9: de
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Speaker 5: imágenes y sonido
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Speaker 9: y tiene esta ópera prima maravillosa, que es la película Machado,
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Speaker 9: que se pasó dentro del festival en una de las
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Speaker 9: secciones de proyecciones especiales, y fue una película, como bien
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Speaker 9: conversaban recién, que conmovió todo el auditorio
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Speaker 9: porque también creo que, por lo menos yo, no había
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Speaker 9: visto una obra que narra ese tipo de historias en
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Speaker 9: primera persona con tanta... tanto realismo y
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Speaker 6: tanta crudeza.
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Speaker 9: Entonces, eso es un poco lo que recuerdo como balance,
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Speaker 9: quedarme con esta cosa de haber mostrado películas que hablan
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Speaker 9: de la realidad social abordándolas desde todos los ángulos, desde
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Speaker 9: lo histórico, desde la memoria y desde la cruda realidad.
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Speaker 3: Bueno, uno de los desafíos del festival es conectar la
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Speaker 3: formación universitaria con el ejercicio profesional.¿ qué dificultades encuentran los
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Speaker 3: estudiantes de cine... para dar sus primeros pasos en la industria...
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Speaker 3: y qué papel puede desempeñar el FICUBA... para reducir esa distancia?
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Speaker 9: Excelente, mira... los estudiantes... el mayor problema quizás... que nosotros
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Speaker 9: consideramos que tienen... es conseguir financiamiento para sus proyectos... un
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Speaker 9: estudiante promedio... que cursa la carrera, que va gastando a
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Speaker 9: lo largo de la carrera, porque claramente es una carrera
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Speaker 9: que tiene mucha teoría, que eso es muy interesante, pero
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Speaker 9: también tiene mucha práctica, y la práctica genera gastos. Los cortometrajes,
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Speaker 9: los ejercicios, los trabajos prácticos en una carrera de cine
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Speaker 9: son precisamente caros, porque quien no tiene equipos tiene que alquilarlos,
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Speaker 9: y en particular los estudiantes del último año de la
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Speaker 9: carrera realizan el trabajo práctico final considerado de manera coloquial
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Speaker 9: como tesis, si bien no lo es, pero bueno, ellos
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Speaker 9: lo llaman la tesis, el trabajo final, y ese es
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Speaker 9: un trabajo donde uno apuesta hacerlo mejor, porque es el
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Speaker 9: trabajo final. Entonces digo, los chicos, los alumnos, los estudiantes,
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Speaker 9: las estudiantes, claramente quieren todo lo que aprendieron durante los
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Speaker 9: cuatro o cinco años de cursada, ponerlo en práctica en
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Speaker 9: esa obra. Y ahí es cuando juegan más seriamente, con
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Speaker 9: los recursos técnicos, y eso encarece el proyecto. Y ahí
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Speaker 9: no hay acompañamiento, más que lo que ellos puedan aportar,
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Speaker 9: de los que trabajan, los que los ayudan los padres,
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Speaker 9: o haciendo rifas, o vendiendo cosas para recaudar dinero, para
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Speaker 9: financiar esos trabajos que están en el orden entre los
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Speaker 9: 10 y 15 millones de pesos promedio, para hacerlo, ¿no? Cortometrajes, básicamente.
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Speaker 9: La universidad, el festival sobre todo... eso lo detectó como
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Speaker 9: una problemática e intentaba siempre desde sus orígenes poder aportar
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Speaker 9: algo para ese financiamiento. Y este año avanzamos fuertemente con
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Speaker 9: eso y logramos una propuesta que se pudo concretar, se
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Speaker 9: pudo materializar, que fue un acuerdo entre Walt Disney Company
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Speaker 9: y el Festival Internacional de Cine de la Universidad de
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Speaker 9: Buenos Aires, en el cual hemos conseguido un financiamiento para
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Speaker 9: 10 proyectos de estos trabajos finales del último año de
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Speaker 9: la carrera de diseño de imagen y sonido, para que
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Speaker 9: cada uno de estos 10 proyectos que tuvieron que pichear
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Speaker 9: y presentaron sus historias y demás, frente a un jurado importante,
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Speaker 9: de renombre, se lleven 10 millones de pesos cada uno.
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Speaker 9: Ahí aportamos, con este vínculo, 100 millones de pesos que
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Speaker 9: aportó esta empresa, Walt Disney Company, para que puedan estos
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Speaker 9: 10 grupos poder llevar adelante sus trabajos y aliviarles un
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Speaker 9: poco la carga. Así que creemos que eso impulsa muchísimo
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Speaker 9: al talento porque con ese dinero seguramente van a poder
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Speaker 9: hacer una obra mucho más completa, administrándolo bien y con
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Speaker 9: holgura y quizás haciéndolo rendir como son creativos profesionales y
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Speaker 9: están acostumbrados a hacerlos con prácticamente nada, a poder hacerlo
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Speaker 9: con ese incentivo, creemos que va a haber una producción
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Speaker 9: mejor y lo importante es que pueden llevar adelante y
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Speaker 9: desarrollar ese proyecto que tienen con la ayuda que el
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Speaker 9: festival pudo conseguir a través de este acuerdo,
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Speaker 6: que
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Speaker 9: eso nos parece importante. Absolutamente importante y que queremos seguir
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Speaker 9: profundizando y seguir trabajando en ese sentido. No fue solamente
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Speaker 9: el aporte de la beca Disney, que así la hemos
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Speaker 9: denominado Disney Ficuba, a los proyectos finales. También habíamos hecho
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Speaker 9: otro acuerdo con la misma empresa, con Disney, para nosotros
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Speaker 9: el año pasado habíamos iniciado un laboratorio de ideas donde
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Speaker 9: quedaron seleccionadas 10 ideas y que lo llamamos el Ficuba Lab,
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Speaker 9: y este año es el Ficuba Lab Disney, también ahí
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Speaker 9: Disney acompañó este proyecto, este proceso final, aportando 70 millones
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Speaker 9: de pesos también a estos 10 proyectos. Los ganadores se
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Speaker 9: llevaron 10 millones de pesos, hubo 2 ganadores, y en
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Speaker 9: los otros 8 se llevaron 6 millones 250 mil pesos.
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Speaker 9: Que eso es muy importante decirlo, porque gracias al festival...
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Speaker 9: 20 proyectos de la universidad, los estudiantes, han logrado financiamiento,
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Speaker 9: cosa que no había sucedido en los más de 30
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Speaker 9: años de historia que tiene nuestra carrera. Esas son las
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Speaker 9: cosas valiosísimas que el festival le puede aportar a una
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Speaker 9: carrera tan importante que tiene más de 5.000 estudiantes, que
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Speaker 9: se cursa en la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo,
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Speaker 9: que es gratuita, y que pueden a través de estos
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Speaker 9: acuerdos que el FICU ha logrado, tener algo, un inicio,
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Speaker 9: un principio de financiamiento que esperamos que se pueda seguir repitiendo,
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Speaker 9: que se va a repetir y que estamos trabajando para
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Speaker 3: ampliar. Bueno, vos lo dijiste recién, pero es muy importante remarcarlo, decías,
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Speaker 3: no se logró en los 30 años de la carrera,
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Speaker 3: Yo diría que este tipo de acuerdo, por lo menos
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Speaker 3: en Argentina, tampoco se ha logrado a través de ningún festival,
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Speaker 3: y mucho menos de un festival que depende de la
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Speaker 3: universidad pública. Entonces me parece que esto es doblemente valioso, ¿no?
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Speaker 3: Cómo la sinergia muchas veces produce estos hechos, de lo
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Speaker 3: público con lo privado, ¿no? Este... Así que bueno, es
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Speaker 3: un gran impulso y seguramente lo van a seguir profundizando.
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Speaker 3: Hernán Nóblega, muchísimas gracias por este contacto. Felicitaciones por esta
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Speaker 3: edición del FICUBA que yo no pude seguir porque estaba
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Speaker 3: cubriendo el Festival Internacional de Cine de San Sebastián. Pero
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Speaker 3: solo con ver la programación sentía cierta envidia de no
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Speaker 3: poder estar aquí en Buenos Aires acompañándolos. Pero felicitaciones, porque
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Speaker 3: realmente una selección de lujo y bueno, este broche de
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Speaker 3: oro del acuerdo con Disney para promocionar, promover el trabajo
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Speaker 3: de los estudiantes de la carrera de imagen y sonido
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Speaker 3: es realmente muy importante. Muchísimas gracias.
57:22
Speaker 9: Gracias Julia, gracias por destacar esto y gracias por remarcar
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Speaker 9: que es un acuerdo inédito, que no sucede, que ha costado... gestión,
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Speaker 9: trabajo y que quizás, si me permitís, tiene que ver
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Speaker 9: también con el empeño y el empuje que nosotros tenemos
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Speaker 9: por precisamente haber transitado las aulas y saber de primerísima
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Speaker 9: mano la realidad que viven y desde ahí poder construir
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Speaker 9: un paliativo de alguna manera que aporte un poco de
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Speaker 9: ayuda para que el cine... se pueda desarrollar de la
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Speaker 9: mejor manera así que muchísimas gracias por el tiempo por
58:04
Speaker 9: el espacio muy amable y quedo a disposición cuando lo
58:08
Speaker 3: necesites perfecto muchas gracias Hernán Nóblega y bueno con este
58:12
Speaker 3: encuentro con el director ejecutivo del FICUBA el Festival Internacional
58:17
Speaker 3: de Cine de la Universidad de Buenos Aires damos por
58:20
Speaker 3: terminada entonces esta emisión de hoy de GPS Audiovisual Radio.
58:27
Speaker 3: Nos encontramos el próximo miércoles como cada semana aquí en
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Speaker 3: Radio Tren Topic. Gracias por acompañarnos. Hasta la próxima.