广角 | 当下中国画如何开出新境？

羊晚·花地·文化 · Jul 25, 2026 · 12m

上周日羊城晚报人文周刊发表对中国美术学院、广州美术学院教授王璜生专访，谈及当下国画创作中存在的一些问题，引发画界反响。

在新当代艺术环境下，如何界定国画的定义？国画创作向何处去？本版特约三位画家、艺术评论家撰稿，谈各自的体验思考——

呼唤个人情怀的真实抒发

文/杨小彦[中山大学艺术学院教授，画家]

老美协主席、著名油画家靳尚谊曾经批评说，现在的国画，大写意几乎绝迹。此语或可做不同解释，但内在意思是明确的，那就是：众人跟风，个性退位。在此潮流下，画家意识到，要想出人头地，只能紧随其风，而难得有个人情怀直接与真实的抒发。

当然，也存在与之抗衡的另一种追求，或可称之为“笔墨领先”，即一切以笔墨为中心，舍笔墨而无传统。我的一位专研传统艺术的朋友曾私下抱怨并指责时下的流行风气，以为过于入世，俗不可耐。他宣称，书法不过“兰亭序”，山水只从倪云林。我听之，脱口而出，此种看法，岂不等于“传统原教旨主义”？！朋友惊问何意，我回答说，你意无非是存在着一个未受玷污的传统，比如王羲之的书法和倪瓒的山水；所谓回归传统，就是要回到他们那里去，因为他们才是传统的典范。追根究底，何谓“笔墨原教旨”，也是难有确切定义。…