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Zarzuela para todos: 170 años del Teatro de la Zarzuela · Es la Mañana de Fin de Semana

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  Speaker 3: Y aquí una introducción musical que nos indica que estamos
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  Speaker 3: en Zarzuela para todos, todos los domingos. Ya lo saben,
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  Speaker 3: con Miguel del Pino.¿ Cómo está, profesor? Buenos días. Buenos
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  Speaker 4: días. Muy bien, muy bien. De celebración porque se acaba
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  Speaker 4: de instaurar el día 10 de octubre como Día Mundial
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  Speaker 4: de la Zarzuela.
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  Speaker 3: Qué bonito el Teatro de la Zarzuela que se inauguró
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  Speaker 3: ese 10 de octubre.
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  Speaker 4: Por eso es, precisamente
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  Speaker 3: por eso. Del año 1856. Exactamente. Eso
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  Speaker 5: viene por un edificio, no por un gran estreno ni
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  Speaker 5: por nada.
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  Speaker 4: Puedo explicarlo todo, Jaume. Puedo explicarlo todo.
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  Speaker 3: Venga, pues explique. Lo
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  Speaker 4: que pasa es que necesitaré de vuestra paciencia. Porque tengo
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  Speaker 3: la
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  Speaker 4: cabeza hoy atiborrada de números, vamos a ver. A ver.
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  Speaker 4: Todo empezó al terminar la Guerra de la Independencia. Como veis,
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  Speaker 4: vengo cargado de... Termina la Guerra de la Independencia y¿
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  Speaker 4: qué había quedado de aquella vieja zarzuela, primero barroca y
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  Speaker 4: luego de la tonadilla?¿ Sabéis lo que había quedado? Absolutamente nada.
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  Speaker 4: Todo había quedado prácticamente roto. Sin embargo, teníamos una regente,
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  Speaker 4: una reina regente, que era María Cristina, atención, de Nápoles,
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  Speaker 4: una regente napolitana.
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  Speaker 3: por
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  Speaker 4: lo tanto era un entusiasta de la zarzuela que había
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  Speaker 4: nacido en su tierra y quería que en España en
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  Speaker 4: vez de seguir con las tonadas las tonadillas de los
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  Speaker 4: franceses de la comedia francesa quería que los cantantes españoles
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  Speaker 4: pudieran cantar ópera y no estaban preparados no se estudiaba
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  Speaker 4: ópera no había prácticamente cantantes de ópera y que se
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  Speaker 4: le ocurrió a su majestad la reina pues algo genial
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  Speaker 4: crear un conservatorio el real conservatorio Su marido, yo creo
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  Speaker 4: que a Fernando VII le decían, pero majestad, la reina
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  Speaker 4: está haciendo esto, usted no hace nada. Y entonces el
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  Speaker 4: rey compró una vaca, deshizo ganadero. Bueno, siguió María Cristina
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  Speaker 4: de Nápoles, fundó un real conservatorio, trajo profesores italianos. Algunos
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  Speaker 4: también de Cataluña, donde la ópera había entrado más que
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  Speaker 4: hacia el centro de España y se fundó el Real Conservatorio.
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  Speaker 4: Y a partir de ahí, la primera generación de músicos
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  Speaker 4: capaces de interpretar lo que va a ser después nuestra zarzuela.
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  Speaker 3: No solo la reina, habría impulsores, imagino.
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  Speaker 4: No creo que muchos
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  Speaker 3: No, no tenía apoyo por parte de...
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  Speaker 4: Y con esos mimbres que tenía hizo un cesto maravilloso,
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  Speaker 2: que fue
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  Speaker 4: la creación de este Real Conservatorio,
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  Speaker 2: con unos
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  Speaker 4: sueldos buenos, puso buenos sueldos a todos. Pero es que
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  Speaker 4: la primera generación le salió preciosa al primer conservatorio, porque
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  Speaker 4: de ella nacieron los padres de la zarzuela. O sea,
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  Speaker 4: de los primeros cinco años ya sacó una zarzuela. Prácticamente.
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  Speaker 4: La primera que se hizo se llamaba El novio y
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  Speaker 4: el concierto. Era una cosa hecha más o menos por
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  Speaker 4: los propios profesores. Como si fuera una función escolar hoy, ¿verdad?,
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  Speaker 4: Pero a partir de ahí se fue creciendo, creciendo la cosa.
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  Speaker 4: Y uno de los primeros profesores era un tal Rafael Hernando.
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  Speaker 4: Hernando viajaba bastante a Francia
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  Speaker 4: y allí conoció en situ lo que era la comedia francesa.
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  Speaker 4: Hablamos de
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  Speaker 5: hace 200 años, que viajó a Francia como ahora que
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  Speaker 5: coge un ave,
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  Speaker 4: pero en esa época era distinto. Reciente, creo que no
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  Speaker 4: había tantos... No tarda una hora, vamos. Ni avión había,
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  Speaker 4: ni la catenaria. Cuando digo, vio que las óperas francesas,
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  Speaker 4: las óperas cómicas francesas, Además, se parecían bastante a lo
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  Speaker 4: que había sido la zarzuela en el siglo XIX, antes
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  Speaker 4: de nuestra guerra de la independencia. Y entonces lo trajo
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  Speaker 4: a España. Trajo a una señora Colequialas y Sondados. Una
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  Speaker 4: muy inocente, muy tontona, porque al pobre Hernando, ahora que
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  Speaker 4: no me oye nadie, al pobre Hernando le faltaba inspiración.
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  Speaker 4: No conseguía que el público... Ah, amigo, pero allá había genios.
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  Speaker 4: O sea, sabía de técnica, pero no de tema. Exactamente. Bueno,
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  Speaker 4: pero no terminaba de gustar. Pero había allí ya varios genios,
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  Speaker 4: uno era Francisco Asenjo Barbieri y el otro era Joaquín
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  Speaker 4: Gastán Vive. Esos son, forman parte de la generación de
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  Speaker 4: los padres de la zarzuela que dieron lugar a las
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  Speaker 4: primeras grandes obras. A partir de ahí pues ya empiezan
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  Speaker 4: las obras y para mí la fecha de nacimiento de
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  Speaker 4: la zarzuela más que el 10 de octubre es un
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  Speaker 4: día glorioso para la historia de la humanidad. Porque fue
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  Speaker 4: el mismo día que nací yo. Nacimos el mismo día
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  Speaker 4: desde distintos siglos. Estaba previsto ya. Ese día dije, a
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  Speaker 4: ver si ya va a nacer alguien. Pero eso
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  Speaker 3: marca el destino, ya lo
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  Speaker 4: sabes. Es casualidad que el 6 de octubre de 1851
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  Speaker 4: Barbieri diera a luz una zarzuela distinta a todas las
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  Speaker 4: que había hasta entonces. Se llamaba Jugar con Fuego. Ahí
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  Speaker 4: demostró Barbieri que la zarzuela podía tener tres actos, porque
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  Speaker 4: va a ser menos que la ópera, decía Barbieri. puede
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  Speaker 4: ser maravillosa. Y jugar con fuego es la auténtica piedra sillar.
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  Speaker 3: Es el
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  Speaker 4: fundamento de nuestras artesanías
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  Speaker 3: Lo tenemos.¿ Escuchamos Jugar con Fuego de Barberi? Venga, venga, venga. Sí,
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  Speaker 3: esto es magia, ya lo sabes. Por favor. Gracias por
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  Speaker 3: ver el video¿
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  Speaker 7: Por qué se hizo en tres actos, profesor
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  Speaker 2: Porque
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  Speaker 7: Barbieri cría en ello.
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  Speaker 4: los primitivos, los anteriores pensaban que la zarzuela no se
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  Speaker 4: iba a atrever a hacer lo mismo que la ópera
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  Speaker 4: tres actos, pues sí se podía conseguir y lo consiguió
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  Speaker 4: jugar con fuego aparte se acusaba a Barbieri de ser
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  Speaker 4: italianizante efectivamente la música es muy italiana es como se
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  Speaker 4: escribía entonces es como si ahora se acusa a alguien
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  Speaker 4: de ser un rockero porque hace un rockero de la
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  Speaker 4: época la
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  Speaker 5: zarzuela previa a la independencia era muy distinta, mucho más
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  Speaker 5: digamos primaria O sea, no se podía agarrar de ahí sacando...
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  Speaker 4: No, la primera zarzuela era barroca, era prácticamente música barroca,
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  Speaker 4: la zarzuela antigua. Cuando eso se acaba, a menos que
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  Speaker 4: el letrista era Calderón de la Barca, se decía de
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  Speaker 4: ella que era textocéntrica, pero dominaba el texto, y la
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  Speaker 4: música era fundamentalmente una música muy bella, muy bella, pero barroca. Luego,
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  Speaker 4: cuando eso muere, llega la tonadilla. Eran operitas en miniatura, graciosas, saladas,
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  Speaker 4: con tonadilleras que bailaban cosas... como moviendo el delantal, mucho,
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  Speaker 4: en fin. Y a partir de ahí, la zarzuela murió
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  Speaker 4: al llegar a la Guerra de la Independencia, como dicen
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  Speaker 4: ahora los modernos, como no podía ser de otra forma.
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  Speaker 4: Ya
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  Speaker 5: que empezamos, vamos a empezar bien.
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  Speaker 4: Y
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  Speaker 5: entonces buscan este formato
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  Speaker 4: Lo que buscan es la ópera española. Era la gran
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  Speaker 4: obsesión de Auma. tanto de la reina, de la regente,
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  Speaker 4: como de muchos músicos que vinieron luego, la gran obsesión
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  Speaker 4: era crear la ópera española. No lo consiguieron, pero¿ qué crearon?
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  Speaker 4: La zarzuela.
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  Speaker 3: Pero hay unas diferencias significativas entre la ópera y la zarzuela.
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  Speaker 4: Muy grandes, muy grandes, María. El profesor don Emilio Casares Rodillo,
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  Speaker 4: el profesor catedrático de mérito de la Complutense, llama la
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  Speaker 4: atención sobre lo que era la ópera. Que se dice, no,
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  Speaker 4: la ópera fue fracaso.¿ Qué va? La ópera Casares demuestra
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  Speaker 4: que tenía tanta audiencia como el fútbol hoy,
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  Speaker 3: por la
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  Speaker 4: cantidad de óperas que se pusieron, pero eran óperas que
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  Speaker 4: unas cuantas funciones y no quedaban en la historia, ¿verdad?
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  Speaker 4: En cambio, la zarzuela, sí. La zarzuela que nace a
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  Speaker 4: partir de Jugar con Fuego, sí. Y bien, pues gracias
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  Speaker 4: a Gran Barbieri.
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  Speaker 3: Hablabas antes de esa fecha, del 7 de octubre, sin embargo,
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  Speaker 3: la fecha inaugural oficial es la del 10 de octubre.¿
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  Speaker 3: Por qué se eligió el 10 de octubre?¿ Tiene algún significado?
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  Speaker 4: Lo tiene, porque mira María, primero se formó una sociedad
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  Speaker 4: comanditaria de cuatro socios, uno era un letrista, Luis de Lona,
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  Speaker 4: dos eran músicos, Barbieri y Gastán Vide, y el último
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  Speaker 4: de ellos era un gran cantante, el barítono Salas. Hicieron
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  Speaker 4: una sociedad, pusieron todo lo que tenía cada uno, se
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  Speaker 4: empeñaron y alquilaron un gran teatro, el Teatro del Circo.
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  Speaker 4: Primero de variedades, un teatro pequeñito, de ahí pasaron al circo.
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  Speaker 4: Estaba en la Plaza del Rey, donde está hoy el
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  Speaker 4: Ministerio de Cultura y tiene una dependencia. Y en el
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  Speaker 4: circo empezaron a ganar dinero. Aquello gustaba muchísimo, las primeras
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  Speaker 4: zarzuelas gustaban muchísimo. Empezaron a ganar dinero. Hasta el extremo
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  Speaker 4: de que se dieron cuenta de que el casero... El
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  Speaker 4: tal Colmenares, que ya tiene una mala... Bueno, el tal
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  Speaker 4: Colmenares creo que... Yo también quiero más. Creo que no
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  Speaker 4: había tanto problema como ahora con los alquileres, pero les sangraba.
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  Speaker 4: Hasta les tenemos que decir, vamos a la gran aventura.¿
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  Speaker 4: Por qué no compramos un solar y hacemos un teatro?
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  Speaker 4: Hay que echar las restos, ¿eh? Hay que echar las restos.
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  Speaker 4: Y a más tarda tiempo eso. Y no deber ni
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  Speaker 4: un duro, ¿eh? Lo hicieron con un banquero que tenía
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  Speaker 4: unos locales, unas cocheras de coches de caballos, entonces... en
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  Speaker 4: la calle Jovellanos... os va sonando a los abates
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  Speaker 4: en la calle Jovellanos... allí tenía también... un piso, salas...
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  Speaker 4: uno de los cantantes... y tal, que se veían en
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  Speaker 4: las cocheras y decidieron comprarlo. Aquí viene una historia que
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  Speaker 4: se la voy a ofrecer a Alicia, porque es que
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  Speaker 4: esto tiene una dramatización de esas que
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  Speaker 3: nos hace ya tan
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  Speaker 4: preciosas, ¿verdad? El banquero de las Rivas, que pedía doscientos,
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  Speaker 4: no sé cuántos mil barbaridades de reales y tal, Y
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  Speaker 4: todos ellos calcularon, y como vamos a decir, pagando tantos
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  Speaker 4: al año podríamos comprar, lo compraron. Compraron el teatro, hicieron
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  Speaker 4: la escritura el 6 de marzo, comprometiéndose a que en
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  Speaker 4: octubre ya habría Zarzuela.¿ En tres meses?¿ En cinco meses
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  Speaker 4: hicieron el teatro? Efectivamente, y se puso la primera piedra,
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  Speaker 4: con el banquero de las Rivas y su hija como madrina.
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  Speaker 4: Y se puso en los cimientos una caja de plomo grande,
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  Speaker 4: que no ha podido ser encontrada nunca. Y mira que
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  Speaker 4: me lo ha comentado a veces los varios directores del
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  Speaker 4: Teatro de las Zarzuelas. Unas partituras del Duende, una de
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  Speaker 4: las zarzuelas primeras, algunos planos, que nunca se ha encontrado,
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  Speaker 4: aunque se sabe dónde se puso, pero nunca se ha
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  Speaker 4: encontrado ese cofre de plomo que se puso allí. Y
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  Speaker 4: de marzo a octubre consiguieron abrir el teatro. Ese edificio
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  Speaker 4: es tremendo. Bueno, quiero aclararte que ese se quemó, pero
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  Speaker 4: se hizo otro después exactamente igual. Buena idea. Si llega
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  Speaker 4: a ser ahora, no podemos convertir en un multicentro para
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  Speaker 4: hacer también festivales. Se quemó en 1909. Reconstruyeron el teatro
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  Speaker 4: exactamente igual que había sido. Exactamente igual.
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  Speaker 3: Vamos con la segunda pregunta. con la segunda canción que
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  Speaker 3: tenemos preparada para este espacio. Sí
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  Speaker 4: porque yo he querido también darle espacio, que es bien hecho,
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  Speaker 4: lo merece, a Joaquín Gastambide, uno de los socios de Barbieri.
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  Speaker 4: Pero me tiene una curiosidad. Otra calle bonita de Madrid,
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  Speaker 4: por favor. También, también. Pero el problema, Jaume, es que
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  Speaker 4: casi nadie en Madrid conoce de Gastambide más que tiene
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  Speaker 4: una calle.
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  Speaker 5: Conoce los bares de la calle
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  Speaker 4: Y me preguntaba yo, una vez en una rueda de prensa,
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  Speaker 4: a Juanjo García, que la semana pasada tuvimos una llamada
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  Speaker 4: de una soprano que nos recordaba que Juanjo García iba
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  Speaker 4: a hacer en Kiev, llevando la guerra a la Rosa
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  Speaker 4: de la Zafra. Le digo a Juanjo García, Juanjo García,
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  Speaker 4: Barbieri era tan conocido como Gastambide y Gastambide como Barbieri.¿
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  Speaker 4: Por qué Gastambide ha sido olvidado prácticamente? Y me dice Juanjo,
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  Speaker 4: porque era insoportable. Porque tenía una palabra
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  Speaker 2: no podía
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  Speaker 4: ni ver nadie. Murió a la vuelta de un viaje
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  Speaker 4: a América, murió con el hígado, con una enfermedad, he
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  Speaker 4: investigado qué enfermedad podría ser eso con amigos médicos y
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  Speaker 4: parece que podía ser el calazar,
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  Speaker 3: con el
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  Speaker 4: hígado tremendamente deformado y murió. No lo quería operar nadie,
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  Speaker 4: nadie lo podía ver hasta en vida.
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  Speaker 3: De verdad
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  Speaker 4: Debía ser una persona de muy mal carácter
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  Speaker 3: muy
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  Speaker 4: mal carácter y a su muerte tampoco tenía hijos que
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  Speaker 4: reivindicaran su memoria, quedó olvidado.¿
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  Speaker 2: Qué pena, no
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  Speaker 4: Es una pena, porque era un músico maravilloso. En el
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  Speaker 4: año 2000, justamente, el Teatro de la Zarzuela se atrevió
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  Speaker 4: a rescatar una obra suya, El juramento, que nos demostró
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  Speaker 4: a todos que era preciosa. Este es un fragmentito de
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  Speaker 4: una obra menor de Gastán Bidel que habíamos buscado, que
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  Speaker 4: es el estreno de un artista, musicalmente muy compleja. Vamos
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  Speaker 4: a escuchar un poquito, María, lo tenemos a
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  Speaker 3: ver. Venga, tenemos el estreno de un artista.
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  Speaker 6: Británico, espérate un momento, que a tu vera lleva esta
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  Speaker 6: gachí a cantar con pena y sentimiento la cancioncica del
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  Speaker 6: churunduel que muy sentía como vais a ver. Venga de ahí,
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  Speaker 6: cántala ya. Mucha tensión, voy a empezar. Eres el chorumbel
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  Speaker 6: más bonito que la tierra gitana pisó y de amor
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  Speaker 6: es el pobre
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  Speaker 3: a la muerte. Qué bonitas historias cuentan.
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  Speaker 4: Muy bonitas, muy románticas, muy de la época, claro que sí.
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  Speaker 4: Pero bueno, lo cierto es que entre unos y otros,
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  Speaker 4: entre los cuatro... padres de la zarzuela, la generación número una, repito, Olona, Gastambide,
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  Speaker 4: Barbieri y Salas, Salas cantante. Y él, iba a decir,
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  Speaker 4: tirado de las ribas cobrando sus buenos... Y además se
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  Speaker 4: quedó con un palco y tal. Y así nace el
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  Speaker 4: teatro de la zarzuela, en un tiempo récord. De verdad,
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  Speaker 4: los reclamos sobre su inauguración son la monda, diríamos hoy
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  Speaker 4: Uno de ellos es que quepa al público que las
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  Speaker 4: butacas van a ser comodísimas y tienen además un espacio
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  Speaker 4: reservado para que los caballeros pongan el sombrero bien en
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  Speaker 4: la butaca. ¡Confitería!
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  Speaker 2: Una cosa
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  Speaker 4: completamente nueva entonces
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  Speaker 2: en
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  Speaker 4: un teatro. Una verdadera maravilla, con tres arcadas enormes, se
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  Speaker 4: conserva prácticamente... Y eso a pulmón en cinco meses. En
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  Speaker 4: cinco meses. Tenían que ganar mucho dinero con la zarzuela.
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  Speaker 4: Y pagando, y pagando. Y eso empeñaron, luego lo recuperaron
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  Speaker 4: de sobra, no dejaron a deber nada en absoluto. Pero
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  Speaker 4: es una historia genial. Por eso yo, ahora que, con
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  Speaker 4: todos los respetos, por favor, que nadie se escandalice, ahora
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  Speaker 4: que se ha puesto el nombre de Plaza de Teresa Velganza,
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  Speaker 4: a la que yo adoro... a esa placita que se
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  Speaker 4: forma ahora diré cómo, en la entrada del teatro, en
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  Speaker 4: la calle Jovellanos, yo creo que esa debería ser la
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  Speaker 4: llamada calle de fundadores, porque son los fundadores del teatro,
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  Speaker 4: a quienes se los debemos. En la entrada, que eso
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  Speaker 4: no se recuperó después del incendio, había dos enormes estatuas,
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  Speaker 4: una de Calderón y otra de López de Vega. Había
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  Speaker 4: también muchas alegorías de los músicos. Aquello era una verdadera maravilla.
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  Speaker 4: Y ahora viene lo gordo. Compraron... 27.300 no sé cuántos
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  Speaker 4: pies de superficie, todo el solar entero. Pero no edificaron 3.000,
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  Speaker 4: que es bastante, más de un 10%, no lo edificaron.
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  Speaker 4: Lo dejaron como una retranca de la calle de Jovellano
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  Speaker 4: para que podamos gozar ahora cuando vamos de una placita
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  Speaker 4: donde reunirnos. Que acoge a todo
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  Speaker 3: el mundo. Es como la sala de bienvenida, ¿no?
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  Speaker 5: Tampoco por seguridad estaba mal pensado eso, en esa
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  Speaker 3: época
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  Speaker 5: coches de caballos tal
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  Speaker 3: y cual,
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  Speaker 5: dejar ahí que puedan entrar los coches de caballos
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  Speaker 4: Figúrate, eso sería a imagen insemejante de lo que había
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  Speaker 4: sido el teatro anterior, era el teatro Apolo, pero fíjate, fijaros. Además,
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  Speaker 4: qué generosidad regalarle ese terreno al pueblo
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  Speaker 3: de Madrid. Totalmente, porque recoge y acoge. Además, cuando hace
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  Speaker 3: mucho calor se está fresquito y cuando hace frío también
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  Speaker 3: te guardas de esos vientos. Así
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  Speaker 4: es, María.¿ Cómo se charla allí?¿ Cómo se comenta?
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  Speaker 3: Unos
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  Speaker 4: para poner verde lo que se ha visto, otros para censurarlo,
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  Speaker 4: otros para glorificarlo.
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  Speaker 3: Maravilloso. Y además con ese mural lleno de cartelería que
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  Speaker 3: cada vez lo hacen mejor. Tenemos el Potosí submarino.¿ Arrieta
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  Speaker 3: era igual de insoportable que Gastán Vide?¿ O tiene mejor
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  Speaker 3: fama
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  Speaker 4: Arrieta era... Brenda, cierra el micrófono, que no quiero que
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  Speaker 4: se oiga esto. Arrieta era un bicho
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  Speaker 2: Madre mía.
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  Speaker 4: Él se arrimaba a lo que él creía que era
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  Speaker 4: un triunfo, ¿verdad? Arrieta no consiguió entrar nunca en la
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  Speaker 4: sociedad porque en principio había despreciado la zarzuela. Él venía
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  Speaker 4: de Italia, donde había desarrollado sus primeras óperas maravillosas. Ya
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  Speaker 4: había debutado en el antiguo teatro de circo con Marina
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  Speaker 4: y tal. Pero no quería Barbieri, no quería emitirlo, porque
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  Speaker 4: se había reído de ellos al principio. Y cuando decía
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  Speaker 4: que quería volver a entrar, decía Barbieri, este Arrieta es bobo.
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  Speaker 4: Se enemistaron hasta su muerte, que transcurrió en 1894, con
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  Speaker 4: cuatro días de diferencia de los pobres.
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  Speaker 3: Pero ahí había egos.
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  Speaker 4: Sí, fundamentalmente por parte de Arrieta. que quería que los otros,
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  Speaker 4: él no ponía, no puso dinero ni pues nada, él
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  Speaker 4: quería que los otros hicieran el esfuerzo y luego él,
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  Speaker 4: era tan bueno que lo tuvieron que contratar. Hace tres,
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  Speaker 4: dos años, el Teatro de la Zarzuela nos recordó a
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  Speaker 4: Rieta en una de sus obras, el Potosí submarino, con
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  Speaker 4: este coro de las anfibias, que muy divertido, mirad. A ver,
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  Speaker 4: escuchámoselo
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  Speaker 2: ¡Gracias!
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  Speaker 3: Con este coro de las anfibias nos tenemos que despedir, profesor.
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  Speaker 3: Pero ya
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  Speaker 4: hablaremos de Arrieta más adelante. Vamos a poner hasta submarinas,
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  Speaker 4: con eso digo bastante.
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  Speaker 3: Qué bien. Oye, me ha encantado conocer esta historia del
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  Speaker 3: Teatro de la Zarzuela. Imprescindible. Si vienen a Madrid, ubicado
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  Speaker 3: en la calle Jovellanos, porque es una joya arquitectónica.
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  Speaker 4: Nadie se lo debería perder, María
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  Speaker 4: efectivamente.
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  Speaker 3: Tanto por fuera, en esa placita, como por dentro.
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  Speaker 4: Una preciosidad de teatro, sin duda ninguna.
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  Speaker 3: Pues muchas felicidades al Teatro de la Zarzuela que cumple
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  Speaker 3: en este 2026 170 años. Profesor, gracias y hasta la
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  Speaker 3: semana que viene. Hasta la
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  Speaker 4: semana próxima.