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GPS Audiovisual T07 P28 - ENTREVISTAS NATALIA SMIRNOFF, PAOLA RIZZI, MATÍAS SCARVACI · GPS Audiovisual

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Speaker 2: GPS Audiovisual Radio. Todos los miércoles a las 19 horas
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Speaker 2: el protagonista es el cine argentino. En la mirada de
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Speaker 2: Julia Montesoro. Un programa con perspectiva de género que nuclea
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Speaker 2: la industria cinematográfica del país.
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Speaker 3: Bienvenidos a GPS Audiovisual Radio. Consolidado como referente del cine
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Speaker 3: argentino e iberoamericano, estamos en nuestra séptima temporada. Todo lo
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Speaker 3: que pasa en nuestras pantallas pasa aquí. Está aquí, en
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Speaker 3: GPS Audiovisual Radio, con la producción periodística de Norberto Chapp,
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Speaker 3: la conducción de quien les habla, Julia Montesoro, en los controles,
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Speaker 3: Gonzalo Sorais, y en la dirección artística, Jessica Bernardú. Paola
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Speaker 3: Rizzi acaba de recibir el premio Género DAC en la
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Speaker 3: sección Work in Progress del Festival La Mujer y el
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Speaker 3: Cine por su proyecto Ricardo Aronovich, Maestro de la Fotografía Cinematográfica.
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Speaker 3: un documental que pone el foco en uno de los
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Speaker 3: más reconocidos directores de fotografía del mundo, argentino del mundo,
1:26
Speaker 3: que trabajó a lo largo de un centenar de películas,
1:30
Speaker 3: podríamos decir, con directores como Hugo Santiago, María Luisa Bemberg,
1:35
Speaker 3: Costa Gabras, Alain Resnet, Ruy Guerra, Héctor Escola, en fin,
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Speaker 3: una constelación de directores y él mismo una estrella. Estamos
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Speaker 3: entonces con Paola Rizzi, aquí en los estudios de GPS
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Speaker 3: Audiovisual Radio, iniciando esta nueva emisión. Paola, bienvenida, muchas gracias
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Speaker 3: por acompañarnos. Gracias a vos, Julia, siempre. Bueno,¿ cómo tomaste
2:03
Speaker 3: la noticia del premio Género DAC en la sección Working Progress?¿
2:09
Speaker 3: Qué te pasó? Bueno
2:11
Speaker 4: primero entrar a la mujer y el cine me encantó.
2:14
Speaker 4: porque es lo que siempre aspiré de chiquita, a María
2:16
Speaker 4: Luisa Bamar, siempre. Esa fue mi referente más importante. Entonces,
2:24
Speaker 4: la mujer y el cine ya para mí es sinónimo
2:27
Speaker 4: de algo importante. Y que ya me hayan elegido para
2:33
Speaker 4: el Work in Progress ya fue lindo. Y después, Género DAC,
2:41
Speaker 4: otro premio. que para mí es importante porque es como,
2:46
Speaker 4: más allá del premio en sí, que es un taller
2:50
Speaker 4: de distribución, para mí es un reconocimiento de que yo
2:56
Speaker 4: era directora de fotografía, soy directora de fotografía, y ahora
3:03
Speaker 4: voy por mi segunda película de directora, entonces me siento
3:07
Speaker 4: como un reconocimiento por parte de las chicas. a todo
3:11
Speaker 4: el trabajo que vengo haciendo ya hace unos años,
3:14
Speaker 3: ¿no?
3:14
Speaker 4: Sí, claro. Claramente fue,
3:16
Speaker 3: es eso, un reconocimiento. Sí, sí, eso me encanta también.
3:21
Speaker 3: Y súper merecido, por cierto, Paola Rizzi, bueno, tiene una
3:25
Speaker 3: larga trayectoria como directora de fotografía. En algún momento, no
3:30
Speaker 3: hace mucho, presidió, fue la primera mujer directora, la primera
3:36
Speaker 3: mujer que presidió la Asociación de Directores de Fotografía, directores
3:41
Speaker 3: y directoras. Y bueno, ahora está en este segundo proyecto
3:47
Speaker 3: sobre Ricardo Aronovich.¿ Alguna vez contaste que la fotógrafa colombiana
3:52
Speaker 3: Adriana Bernal había intentado antes filmarlo y no le dio bola?
3:56
Speaker 3: Así lo dijiste, ¿no?¿ Qué cambió para que esta vez
4:00
Speaker 3: Aronovich aceptara hacer este
4:03
Speaker 4: documental con vos? Y Ricardo, aunque vive hace como 60
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Speaker 4: años en París, es muy argentino y todo lo que
4:12
Speaker 4: habla como argentino le cae un poquito mejor. Entonces corrí
4:18
Speaker 4: con esa ventaja. Y otra ventaja, otra vez tengo que
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Speaker 4: nombrarla directamente, es Ana María Mucznik, que también me dio
4:32
Speaker 4: un ayudín. para que es amiga de Ricardo hace muchísimos años.
4:38
Speaker 4: Igual él ya me conocía desde el año 93 y todo.
4:43
Speaker 4: También Manuel, que estaba vivo cuando
4:45
Speaker 3: empecé. Manuel Altín
4:46
Speaker 4: sí. Empecé con Manuel, con una entrevista a Manuel en
4:51
Speaker 4: noviembre del 2023. O sea, bueno, todos... y todas me
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Speaker 4: ayudaron un poquito, son hombres de mucho peso, y él
5:02
Speaker 4: ya me conocía también.
5:04
Speaker 3: Bueno, y en el caso de Ana María Musni, que
5:06
Speaker 3: es la presidenta de La Mujer y el Cine, su hermano,
5:11
Speaker 3: Hugo Santiago, que también trabajó con Aronovich y vivió en Francia.
5:17
Speaker 4: Exacto.
5:18
Speaker 3: Donde vive Aronovich, ¿no? Sí, vive en París. Ajá, bien.
5:22
Speaker 3: Vive en París.¿ Y cómo fue la relación, cómo es
5:26
Speaker 3: el vínculo con…? con él, más allá de tu vínculo
5:30
Speaker 3: con él, más allá de este documental. Porque también ahí
5:35
Speaker 3: imagino que tuviste que construir
5:38
Speaker 4: No, pero que ya lo tenía de antes. Él cada
5:43
Speaker 4: tanto me mandaba mensajes cuando alguna película que yo hacía
5:46
Speaker 4: fotografía iba a Francia, me acuerdo, Anna Katz, cuando hicimos
5:52
Speaker 4: la primera película que yo fotografié, El juego de la
5:54
Speaker 4: silla
5:54
Speaker 2: que fue la
5:55
Speaker 4: primera película de Anna, Le mandó un mensaje a Ana
6:00
Speaker 4: para mí, que me lo trajo Ana. En ese momento
6:03
Speaker 4: no había internet, creo. Claro. Casi. Y entonces me mandó
6:09
Speaker 4: un mensaje que me felicitaba por el trabajo del juego
6:12
Speaker 4: de la silla y demás. Y siempre... Ah, y aparte
6:17
Speaker 4: yo vivía en el edificio de Simón Feldman
6:21
Speaker 3: Otro, claro. Yo fui
6:22
Speaker 4: vecina 17 años, entonces... Muchas veces yo bajaba y estaba
6:28
Speaker 4: Ricardo tocándole el timbre y ahí yo vivía dos cuadras
6:32
Speaker 4: de la FUC. Si no estaba yendo a verlo a Simón,
6:35
Speaker 4: estaba comiendo con Manuel cuando venía a
6:37
Speaker 2: Buenos Aires.
6:38
Speaker 4: Entonces hubo como una frecuencia y ahora, desde hace unos años...
6:47
Speaker 4: La frecuencia es casi diaria, te diría, de contacto. Él
6:54
Speaker 4: está muy acá, está muy bien. O sea, es fuerte, fuerte.¿
7:02
Speaker 4: Cuántos años tiene Renovitz en este momento?
7:04
Speaker 3: No
7:05
Speaker 4: me lo recuerdo, 96
7:08
Speaker 3: Increíble. Increíble. Sí, sí, sí, sí. Y bueno, con toda...
7:14
Speaker 3: Con todo su raciocinio, todo bien. Está perfecto. Y aparte,
7:21
Speaker 3: esto de ser él el eje de un documental, de
7:24
Speaker 3: una película,¿ qué le pasa con eso?
7:28
Speaker 4: Bueno, pasó por, yo creo que debe haber pasado por
7:31
Speaker 4: varias etapas. En algún momento estuvo más incómodo, en algún
7:38
Speaker 4: momento quiso, en algún momento no quiso. Y Y ahora
7:42
Speaker 4: está ayudándome. Dice,¿ qué puedo hacer? Le digo, bueno, habla
7:48
Speaker 4: con la hija de Simón, por los de la mesa 10,
7:52
Speaker 4: no sé.
7:53
Speaker 6: Claro.
7:55
Speaker 4: Nada, estamos ahí. Entonces ya el tema de los derechos
7:59
Speaker 4: es un tema que me está pesando bastante porque hay
8:03
Speaker 4: cosas como de Torescola que es muy costoso. Hubo negociaciones, pero...
8:10
Speaker 4: Sigue siendo el minuto un poco costoso y no hay
8:15
Speaker 4: persona que yo haya entrevistado que no haya nombrado alguna
8:20
Speaker 4: de las dos películas que él hizo, La Familia y
8:22
Speaker 4: El Baile de Torres Cola, y no pueden no estar,
8:25
Speaker 4: entonces es un tema, porque no es... Cada película tiene
8:31
Speaker 4: sus dificultades y todas requieren de un gran presupuesto. Y
8:37
Speaker 4: en esta el punto débil son los derechos, sobre todo
8:41
Speaker 4: esas dos películas, porque creo que todo sigue bien con
8:46
Speaker 4: la de Arlene Resnay, Providence. Los franceses solo piden como
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Speaker 4: para la copia, como un básico.
8:56
Speaker 3: Claro. Pero el tema de Torescola es más complicado. Es
9:00
Speaker 3: más complicado.
9:01
Speaker 4: Aparte, el tema... Bueno, ya puedo hacer un máster casi
9:05
Speaker 4: en derechos de autor de películas. Sí, porque entre las
9:09
Speaker 4: del chango... Pero
9:12
Speaker 3: Monti, bueno, recordemos eso también. Paola Rizzi hizo un documental
9:17
Speaker 3: magnífico sobre Félix Monti, otro argentino, gran director de fotografía.
9:25
Speaker 3: Trabajó y sigue trabajando con todos, pero bueno, me decías
9:29
Speaker 3: entonces que hiciste casi un máster con el tema de derechos. Claro,
9:35
Speaker 3: porque
9:37
Speaker 4: las viejas productoras se desmembraron todas, entonces es como un
9:41
Speaker 4: trabajo de investigación que tienes que
9:43
Speaker 2: hacer. Sí
9:45
Speaker 4: Todos desaparecieron, por eso los hijos no tienen los derechos,
9:48
Speaker 4: la mayoría de las veces los hijos no tienen los derechos, rastrear, nada,
9:53
Speaker 4: es como un somos como una especie de investigadores privados
10:01
Speaker 3: y en eso quién te ayuda bueno Aronovich lo que
10:04
Speaker 3: puede
10:04
Speaker 4: Ricardo lo que puede bueno un día me pasó un
10:08
Speaker 4: teléfono supuestamente Costa Gabras no atendió nadie porque era un
10:13
Speaker 4: teléfono de la casa por ahí ya no lo usa
10:16
Speaker 4: más el teléfono
10:17
Speaker 2: de la
10:17
Speaker 4: casa me pasó el teléfono de Ruy Guerra y Ruy
10:23
Speaker 4: Guerra como es portugués se hizo el que está muy
10:26
Speaker 4: grande igual que Ricardo pero no está tan bien como
10:30
Speaker 4: Ricardo se hizo el que no entendía no sé qué
10:32
Speaker 4: pasó bueno es complicado porque me da teléfonos de gente
10:37
Speaker 4: muy mayor también entonces qué decís me parece el canal
10:44
Speaker 4: que el carril más sencillo siempre son los hijos, con
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Speaker 4: figuras aparte tan importantes. Y la persona que me está
10:52
Speaker 4: ayudando es un joven entusiasta, ex estudiante de la FUC,
11:03
Speaker 4: que se llama Diego Marzul, que está ayudándome en producción
11:07
Speaker 4: y No sé, debe tener 25 años o algo así.
11:13
Speaker 4: Con mucha energía. Claro
11:17
Speaker 3: Bueno, pero vos también tenés mucha energía. Porque con este
11:20
Speaker 3: proyecto venís desde hace ya bastante tiempo y le das
11:26
Speaker 3: para adelante pese a todas las dificultades. Y bueno, acá
11:30
Speaker 3: estás comentando algunas, pero sé que son varias. Ahora...¿ Cómo recrear?
11:40
Speaker 3: Porque Aronovich tiene como tres etapas de su vida, Brasil,
11:46
Speaker 3: Argentina y Europa.¿ De qué manera recreas esas tres etapas?¿
11:57
Speaker 3: Y dónde hay dificultades?¿ Dónde hay más dificultades para recrear?
12:01
Speaker 4: Mira, tuve la suerte de tener y tengo una socia
12:06
Speaker 4: productora que se llama Valeria Peimer, que también es una
12:10
Speaker 4: ex alumna mía. Trabajaron la mayoría entre compañeros y ex
12:15
Speaker 4: alumnos míos de la FUC. Estoy contando un adelanto. Bueno,
12:22
Speaker 4: la película empieza con Manuel, con una entrevista a Manuel, ¿no? Entonces, bueno.
12:28
Speaker 4: Todo esto,¿ por qué? Porque fui con Valeria... fuimos a
12:32
Speaker 4: Brasil a la semana del ABC y ahí entrevistamos a
12:39
Speaker 4: Alfonso Beato que es el director de fotografía de Todo
12:43
Speaker 4: sobre mi madre de Almodóvar
12:45
Speaker 2: que es
12:45
Speaker 4: discípulo de Ricardo que aprendió todo con Ricardo y me
12:50
Speaker 4: contó toda yo ya lo había conocido un año antes
12:54
Speaker 4: ahí en ese mismo festival y ya conocía la historia
12:57
Speaker 4: un poco de la historia y ahí bueno lo entrevisté
13:01
Speaker 4: Y con él, él representa una generación de cineastas y
13:05
Speaker 4: me contó el Cinema Novo y todo lo que significó
13:09
Speaker 4: Ricardo para el Cinema Novo y demás. Entonces, bueno, ahí
13:14
Speaker 4: tenés un gran entrevistado para mí. Y después en París
13:23
Speaker 4: hay más gente. Entrevisté también a Jean-Marie Drejoux, se llama,
13:28
Speaker 4: un francés que... es un gran director de fotografía y
13:32
Speaker 4: es el actual presidente o hasta ese momento era el
13:35
Speaker 4: presidente de la Asociación Francesa de Director de Fotografía, que
13:39
Speaker 4: también la misma historia, fue discípulo de Ricardo y trabajó
13:43
Speaker 4: en no sé cuántas películas con Ricardo. Él fue de provincia,
13:48
Speaker 4: lo llamó porque le gustaba el trabajo de él, Ricardo
13:50
Speaker 4: lo recibió, le enseñó todo y después empezó a hacer
13:53
Speaker 4: su carrera de director de fotografía. De esos testimonios... Adriana
13:58
Speaker 4: Bernal es colombiana, es otra, que fue presidente de la
14:03
Speaker 4: Asociación de Directores de Fotografía Colombiano. Y bueno, después Micaela Cajahuaringa,
14:13
Speaker 4: que fue alumna de él en la FEMIS, que no
14:15
Speaker 4: la llegué a entrevistar, estuve ahora en Perú con ella. Pero... Perdón.
14:23
Speaker 4: Adriana estuvo en La Femis. Micaela estuvo en Cuba con Ricardo.
14:28
Speaker 4: Porque Ricardo no paró. Tiene 96 años. No
14:32
Speaker 3: paró. Sí, sí. Toda una vida así. Filmando y yendo
14:38
Speaker 3: de país en país. Y bueno. Sí.
14:41
Speaker 4: O sea, no hay... Es como el chango, ¿no? Son personas...
14:47
Speaker 4: Muy productivas e inabarcables también. Vos tenés que elegir algo,
14:52
Speaker 4: porque todo no vas a poder abarcar, porque si no
14:55
Speaker 4: tenés que hacer una serie documental sobre ello. Porque tienen
15:01
Speaker 4: varios capítulos. Ricardo tiene tres importantes. Argentina, Brasil y
15:10
Speaker 3: Europa. Porque ni
15:11
Speaker 4: siquiera es París, ¿viste? Es Europa. Ni siquiera es Francia,
15:16
Speaker 4: es Europa, ¿no? Y cuenta cuando estuvo en Chinechita y
15:19
Speaker 4: los estudios de Chinechita. Bueno. Ahora, este...
15:26
Speaker 3: Supongo que también tenés, bueno, no vi el work in progress,
15:31
Speaker 3: pero supongo que también ahí está planteado un foco, ¿no?
15:35
Speaker 3: Por estas dificultades que estás, por todo lo que abarca
15:38
Speaker 3: Ricardo Aronovich. Sí.¿ Dónde decidiste vos poner el eje? Bueno,
15:45
Speaker 3: en realidad... Justamente para no hacer la serie, ¿no? Claro,
15:49
Speaker 3: claro
15:50
Speaker 4: En realidad no lo decidí directamente yo, sino que por
15:55
Speaker 4: un lado, cuando empezó Valeria, la coproductora, me dijo, fíjate
16:03
Speaker 4: que la primera persona, no sé qué, yo no quería
16:08
Speaker 4: saber nada. Y después el editor, Fernando Vega, también empezó, bueno, fíjate...
16:15
Speaker 4: Habla con Tamara Viñes para ver cómo hacemos para incluirte. Bueno,
16:21
Speaker 4: y él ya en la edición empezó a poner las
16:24
Speaker 4: cosas que no tenían que ir y ponerme un poco más. Entonces,
16:28
Speaker 4: es desde mí, es desde
16:31
Speaker 3: Paola
16:32
Speaker 4: la estudiante
16:33
Speaker 3: de cine. Paola Rizzi, entonces. Aronovich, revisitado por Paola Rizzi,
16:40
Speaker 3: que también con mucha experiencia en el cine argentino y, bueno,
16:45
Speaker 3: en la dirección de fotografía, ¿no? Ahora, este sería, si
16:49
Speaker 3: esto fuera el inicio de una serie sobre directores de fotografía.
16:54
Speaker 3: No hago más, ¿eh? Ah.
16:56
Speaker 4: Acá termino porque
16:57
Speaker 3: El Chango Monti, Aronovich y no más.
17:00
Speaker 4: No, porque el tema este de que tengan tanta edad...
17:06
Speaker 4: y con la angustia de que puedan ver la película.
17:11
Speaker 4: Porque la angustia que tengo hoy es que Ricardo pueda ver,
17:15
Speaker 4: aunque sea un armado más o menos prolijo, porque estamos
17:18
Speaker 4: hablando de una calidad de cine que hicieron espectacular. Me
17:24
Speaker 4: siento que no puedo mostrar cualquier cosa, ¿no? Porque ellos realmente... Entonces,
17:33
Speaker 4: es mucha... mucho peso para mí. Son como, bueno, exámenes.
17:40
Speaker 4: Estoy surfeando todo el tiempo entre las inclemencias del país
17:44
Speaker 4: para producir, los derechos, mis propias dificultades personales y creativas
17:53
Speaker 4: y todo, porque no soy... O sea, no viví la
17:57
Speaker 4: época de ellos realmente, que es el cine, ¿no? El cine. Y...
18:05
Speaker 4: Y bueno, y ellos y la mirada de ellos, y
18:07
Speaker 4: hablo de los dos porque no puedo sacarlo al chango,
18:13
Speaker 4: es importante para mí, es muy importante. Entonces, bueno, viste,
18:18
Speaker 4: es como, basta, basta.
18:23
Speaker 3: No más de esto.
18:24
Speaker 4: No, no, puede ser de gente que no esté ya acá, viste,
18:31
Speaker 4: pero así como ahora, no.
18:35
Speaker 3: Ahora, este premio de Género DAC, estos premios de Género DAC, primero,¿
18:42
Speaker 3: en qué instancia está el proyecto en este momento y
18:47
Speaker 3: en qué sentido te ayudan, te impulsan?
18:54
Speaker 4: Ay, ni a Ricardo ni al Chango les interesan tanto
19:03
Speaker 4: los premios, Pero a mí, como estoy empezando en esto
19:09
Speaker 4: de dirigir, me dan como una tranquilidad. Bueno, a alguien
19:14
Speaker 4: le gusta lo que vio, vieron un armado, entonces a
19:19
Speaker 4: alguien le está gustando. Bueno, eso ya, viste... Se me
19:26
Speaker 4: acercaron un par de personas que habían visto, ¿no? Todas mujeres. Claro. Divinas. Divinas.
19:39
Speaker 4: La verdad que eso me encanta. Eso me encanta. Que
19:44
Speaker 4: haya una cosa así de amigas, compañeras y buena onda.
19:51
Speaker 4: me parece importantísimo.
19:54
Speaker 3: Y que, digamos,¿ cuál es tu idea? Sentís esta presión
19:58
Speaker 3: de llegar con Aronovich para que vea un primer armado.¿
20:05
Speaker 3: Cuál es tu idea de cuándo podría estar terminado el documental?
20:08
Speaker 4: Ya. Falta
20:15
Speaker 4: ya está la música, ya está el afiche, ya está
20:19
Speaker 4: un monte, o sea, la gráfica, está todo. La música
20:24
Speaker 4: la hizo Ciro Hartman, como en la película del chango,
20:27
Speaker 4: que la codirigí con su madre, Alejandra Martín, no nos
20:33
Speaker 4: vamos a olvidar. que es el actual presidente de la ADF,
20:37
Speaker 4: y el afiche lo hizo Andrés Mendilarzu, y toda la gráfica,
20:45
Speaker 4: el hermano Agustín, y bueno, ya estamos terminando. Me queda
20:55
Speaker 2: la
20:55
Speaker 4: postproducción de sonido, grabar unos audios y pagar los derechos
21:01
Speaker 4: y ya
21:04
Speaker 3: estamos. Genial. Bueno, hacemos un llamamiento a quienes deberían estar interesados,
21:12
Speaker 3: me refiero a gente de aquí, para que Paola Rizzi
21:17
Speaker 3: termine este documental que ya está prácticamente listo sobre Ricardo Aronovich. Porque... Bueno,
21:25
Speaker 3: ella viene bregando por realizar esta película desde hace mucho tiempo.
21:30
Speaker 3: Me consta las dificultades que sorteó y que está sorteando.
21:35
Speaker 3: Y además creo que sería un muy buen aporte a
21:41
Speaker 3: la memoria cinematográfica de la Argentina. Que está, por cierto,
21:47
Speaker 3: bastante perdida y deteriorada. Así que, bueno... Desde acá hacemos
21:53
Speaker 3: votos para que alguien o alguienes apoyen este emprendimiento, este proyecto,
22:01
Speaker 3: que realmente es muy, muy importante. Paula, bueno, esta alegría
22:06
Speaker 3: de recibir estos premios de género DAC confluyen con un
22:13
Speaker 3: momento particularmente difícil de mucha tristeza, ¿no? Porque la partida
22:20
Speaker 3: de De Edi Calcaño, hace pocas horas fue tu gran amigo,
22:27
Speaker 3: además de compañero de ruta durante, ¿cuánto? 15, 18 años,
22:32
Speaker 3: con historias breves. Así que, bueno, nadie mejor que vos
22:38
Speaker 3: para recordarlo y hacernos partícipes de que¿ Quién fue este señor?
22:47
Speaker 3: Fue uno de nuestros primeros oyentes.
22:50
Speaker 4: Sí.
22:51
Speaker 3: Se ganó un premio, además, Edi Calcaña. Sí
22:53
Speaker 4: porque escribió.
22:55
Speaker 3: Sí, sí, sí. Escribió al WhatsApp y salió sorteado con
23:00
Speaker 3: un libro. Así que eso era en los primeros programas
23:04
Speaker 3: de GPS Audiovisual Radio. Sí
23:08
Speaker 3: Así que amigo de la casa y, bueno, era oyente también.
23:11
Speaker 3: Sí
23:12
Speaker 4: te quería mucho. Te respetaba mucho y te quería mucho.
23:15
Speaker 4: Como hijo de Kalki, él también empezó haciendo crítica y
23:21
Speaker 4: después dirigió y también hizo mucha publicidad y muy importante
23:29
Speaker 4: por el mundo. Bueno, hizo El Censor, que me parece
23:35
Speaker 4: una película
23:36
Speaker 2: muy
23:37
Speaker 4: Además de Gepetto, bueno, todo, ¿no? Pero... me parece que
23:43
Speaker 4: es para revisar la filmografía, por un lado, y por
23:50
Speaker 4: otro lado, lo que más puedo decir de Eddy, que
23:54
Speaker 4: aparte fue otro profesor, creo que en parte me lancé
24:00
Speaker 4: a dirigir por estar tanto tiempo con él, trabajando para
24:05
Speaker 4: historias breves y compartir muchas charlas con él, Fue el
24:12
Speaker 4: que me acompañó en el estreno de El Chango. Vino
24:17
Speaker 4: el estreno en plena pandemia. Desde San Isidro al Gomot.
24:26
Speaker 4: Él estuvo ahí. Y fue un gran tipo. Nadie... No
24:35
Speaker 4: me puedes escuchar. Realmente fue un gran, gran, gran tipo
24:39
Speaker 4: con mucho humor. La verdad es que nos hemos reído.
24:45
Speaker 4: Yo te he visto a vos también. Reíste mucho con él.
24:50
Speaker 3: Sí.
24:51
Speaker 4: No de él, sino con él
24:52
Speaker 3: No
24:53
Speaker 3: no
24:53
Speaker 4: con él.
24:53
Speaker 3: Con él, sí.
24:55
Speaker 4: Y...
24:56
Speaker 3: Era muy ocurrente. Muy,
24:58
Speaker 4: muy. Muy ocurrente. Muy
24:59
Speaker 3: muy
25:00
Speaker 4: Sí, sí, sí. Sí. Y... Muy generoso, muy generoso, buena persona,
25:07
Speaker 4: siempre llamando, siempre atento, siempre estando, cosa que no sucede
25:14
Speaker 3: tanto
25:15
Speaker 4: estando en los momentos que uno necesita a alguien o
25:19
Speaker 4: mira y está ahí. Fue un gran, para mí fue
25:24
Speaker 4: un gran compañero y es un dolor que todavía no
25:27
Speaker 4: lo puedo creer
25:29
Speaker 3: que no
25:29
Speaker 4: esté más. Sí, sí.
25:31
Speaker 3: Bueno, y además estuvieron aquí en el estudio de GPS
25:35
Speaker 3: Audiovisual Radio los dos juntos cuando esta gestión los dejó
25:39
Speaker 3: afuera de historias breves.
25:42
Speaker 4: Sí, uno de los hijos me dijo que una de
25:45
Speaker 4: las cosas que lo bajoneó bastante en estos últimos tiempos
25:51
Speaker 4: fue no tener esa actividad que lo llenaba muchísimo. esas
26:00
Speaker 4: son las pequeñas cositas que van quedando, que yo voy
26:06
Speaker 4: anotando mentalmente
26:10
Speaker 3: Sí, realmente fue bueno, y el trabajo que ustedes hicieron
26:13
Speaker 3: junto con Bebe Camín en Historias Breves, también ese es
26:17
Speaker 3: un hito dentro del cine argentino. Paula Rizzi, muchísimas gracias,
26:23
Speaker 3: sé que estás en un día muy difícil, Te agradezco
26:27
Speaker 3: infinitamente que hayas venido, que hayas compartido con nosotros, bueno,
26:33
Speaker 3: esto de Ricardo Aronovich, que ojalá lo podamos ver pronto
26:36
Speaker 3: y también este recuerdo del querido Edi Calcaño. Muchas gracias. No,
26:41
Speaker 3: por favor, gracias
26:43
Speaker 4: a vos
26:44
Speaker 3: siempre. Seguimos en GPS Audiovisual Radio. ¡Gracias!¡ Suscríbete al canal!
28:18
Speaker 3: Natalia Smirnov comenzará en octubre el rodaje de Roger Suelto,
28:23
Speaker 3: su nuevo largometraje protagonizado por Juan Canosa y Julieta Díaz.
28:28
Speaker 3: La película sigue a Roger, justamente un hombre neuroatípico de
28:36
Speaker 3: 33 años que vive con su hermana y mantiene un
28:40
Speaker 3: vínculo singular con el mundo Fungi. El proyecto explora la autonomía,
28:46
Speaker 3: el deseo, la neurodiversidad y la relación con la naturaleza.
28:52
Speaker 3: Para hablar de este fascinante proyecto estamos con la directora
28:58
Speaker 3: Natalia Smirnoff. Bienvenida Natalia,¿ cómo estás? Hola Julia,
29:02
Speaker 7: cómo va? Bueno,
29:04
Speaker 3: contenta de tenerte aquí con nosotros.
29:08
Speaker 7: Bueno,
29:08
Speaker 3: muy
29:08
Speaker 7: contenta de estar con ustedes. Gracias.
29:11
Speaker 3: Cuál fue el origen de Roger Suelto y qué cambió
29:14
Speaker 3: en vos y en tu manera de mirar el mundo
29:17
Speaker 3: durante los años que te llevó a concretar este proyecto?
29:22
Speaker 7: Me llevó muchos años.
29:25
Speaker 3: Sí. No
29:25
Speaker 7: es que en el medio estuve haciendo otro, entonces no
29:30
Speaker 7: estuve solamente esperando a Roger, pero sí desarrollándolo, ¿no? Partió
29:36
Speaker 7: de cuando yo me mudé a Escobar y ahí la
29:40
Speaker 7: vida en la naturaleza y cómo uno impacta sí o
29:43
Speaker 7: sí a donde se muda y donde
29:44
Speaker 2: se mueve
29:46
Speaker 7: Algo del humano siempre haciendo ciertas cosas. Y por otro lado,
29:51
Speaker 7: lo que la naturaleza condiciona y ese límite tan sano
29:55
Speaker 7: que es cuando uno es acotado por la naturaleza, ¿no?
30:01
Speaker 7: para la psiquis humana. Claro,
30:03
Speaker 3: vos venías de lo urbano, absolutamente urbano, una vida urbana. Sí,
30:08
Speaker 3: yo
30:08
Speaker 7: nací en Boedo. Sí,
30:11
Speaker 3: sí, sí.
30:12
Speaker 7: San Cristóbal, quiero decir, súper Buenos Aires y de una
30:16
Speaker 7: vida muy, muy urbana. Y después de tener hijos y
30:20
Speaker 7: empezar como a una etapa de escribir más, empecé a
30:23
Speaker 7: sentir mucha necesidad de volver a algo que había vivido
30:26
Speaker 7: de chica, que era... Unos fines de semana en la
30:31
Speaker 7: quinta con la familia y de tener un contacto con
30:34
Speaker 7: eso natural.
30:38
Speaker 3: En el medio de esto
30:40
Speaker 7: aparecieron los hongos
30:42
Speaker 3: Claro. Bueno, expliquemos también qué es esto, porque ahí hay
30:47
Speaker 3: un mundo por descubrir también, ¿no?
30:51
Speaker 7: Sí, cuando empecé el proyecto que Pablo Solás me invitó a...
30:55
Speaker 7: Todavía no había dirigido la afinadora y empezar de cero,
31:00
Speaker 7: ir una vez por semana y empezar a escribir improvisaciones
31:04
Speaker 7: hasta encontrar algo, empezó Roger y Roger apareció la primera vez,
31:09
Speaker 7: así que el personaje este extraño, atípico, neurodivergente, digamos, vino
31:17
Speaker 7: de entrada, ¿no? Pero entendiendo que la neurodiversidad igual no
31:23
Speaker 7: tiene que ser una etiqueta de nada, sino una exploración
31:26
Speaker 7: a encontrar qué es ese ser humano, ¿no? Que es
31:30
Speaker 7: algo que venimos trabajando con Juan Canosa, que va a
31:33
Speaker 7: ser de Roger, hace tres años que venimos ensayando. Pero
31:39
Speaker 7: en el medio de esto aparecieron los hongos, que yo
31:46
Speaker 7: empecé a explorarlo hace seis años y nadie hablaba de hongos.
31:49
Speaker 7: Nadie conocía ni nada. Y ahora todo el mundo está
31:53
Speaker 7: con los adaptógenos, con la microdosis. Ah, mirá. Entonces siento
31:58
Speaker 7: que los hongos nos van invadiendo, nos van manejando y
32:04
Speaker 7: nosotros somos presas de ellos, mucho más allá de lo
32:07
Speaker 7: que sabemos.
32:08
Speaker 3: Bueno, me parece, tengo entendido, ¿no? Que la historia... justamente
32:16
Speaker 3: lo que transita no es exclusivamente este mundo de los hongos,
32:22
Speaker 3: sino todo lo que a través de Roger se va descubriendo,
32:27
Speaker 3: sobre el contacto con el otro, con la naturaleza, la
32:31
Speaker 3: forma de entenderla. Sí, hay algo que
32:33
Speaker 7: es el vínculo central que es con su hermana Margarita,
32:39
Speaker 7: que interpreta a Julieta Díaz, y que es esta cosa
32:43
Speaker 7: que tenemos las madres mucho si bien ella es la
32:47
Speaker 7: hermana al Roger necesitar un cuidado y una supervisión no
32:53
Speaker 7: constante pero presente obliga a un tipo de vínculo donde
32:59
Speaker 7: la libertad del otro siempre es difícil de saber hasta
33:03
Speaker 7: qué punto se puede dejar pero Igual a mí como
33:09
Speaker 7: madre me pasa, hasta dónde me
33:10
Speaker 3: meto, dónde no me tengo que meter. Sí, absolutamente. Cuando invado,
33:15
Speaker 3: cuando no. Claro, claro, claro. Ahora, esa primera inquietud que
33:22
Speaker 3: vos decís que te surgió en esos bocetos de escritura,¿
33:28
Speaker 3: en qué punto se convierte en una película?
33:35
Speaker 7: Yo pienso que cuando algo te atraviesa, o sea, por
33:39
Speaker 7: lo menos a mí me ha pasado con las películas,
33:41
Speaker 7: llega un tema que en realidad te llega y no
33:46
Speaker 7: te deja vivir. O sea, vos querés dejarlo, vos querés
33:50
Speaker 7: irte de vacaciones tranquila. Sí. querés olvidarte de todo, querés decir, che,
33:55
Speaker 7: todos estos años dedicados invirtiendo, invirtiendo, no va, ya está,
34:00
Speaker 7: me dedico a otra cosa. Y no, y te persigue
34:03
Speaker 7: hasta que va cada vez cobrando más sentido y una
34:09
Speaker 7: sensación de vital de que es importante contarlo y que
34:12
Speaker 7: no te va a dejar en paz hasta que lo cuentes. Entonces,
34:15
Speaker 7: muchos años de trabajo, después de cuatro años más o
34:22
Speaker 7: menos tres, cuatro años de esto que te digo que
34:24
Speaker 7: empecé surgió esta película que yo me fui a hacer
34:27
Speaker 7: a Colombia entonces en ese momento había empezado como a
34:31
Speaker 7: la par entonces en ese momento se incorporó María Meira
34:34
Speaker 7: como co-guionista a la historia y terminó de darle forma
34:39
Speaker 7: a un montón de cosas que me parece que las
34:42
Speaker 7: hizo increíbles si bien era un diálogo común logró el
34:49
Speaker 7: punto justo de esta sutileza, ¿no? De encontrar cómo narrar,
34:55
Speaker 7: cómo conjugar sutilmente este amor por los hongos con la trama.
35:00
Speaker 7: Y a todo esto llega una turista que no llegamos
35:03
Speaker 7: a mencionar, que es Lucy, que lo interpreta a Vera
35:08
Speaker 7: Espineta en busca de hongos alucinógenos. Y como
35:12
Speaker 2: él es
35:12
Speaker 7: un amante de los hongos, se ve muy atraído, si
35:15
Speaker 7: bien él no puede tomar por su condición. Por esos hongos.
35:20
Speaker 7: Y ahí empieza toda una especie de rebelión a este
35:23
Speaker 7: orden reinante. Y Margarita, su hermana, se preocupa. Él ya
35:30
Speaker 7: no cumple las reglas que hasta
35:32
Speaker 3: ahora se
35:32
Speaker 7: cumplía.
35:33
Speaker 3: Se escapa de los cánones. Y lo lleva a varias cosas,
35:40
Speaker 3: a vivir. Ahora... Bueno, Roger es un personaje muy particular, ¿no?
35:48
Speaker 3: Tiene 33 años, ya dijimos, vive con su hermana Margarita
35:53
Speaker 3: o ella es casi su tutora, digamos, es neurodivergente.¿ Cómo
36:00
Speaker 3: encontraste a ese protagonista? Que recién decías que hace tres
36:04
Speaker 3: años que están ensayando.¿ Cómo lo encontraste y qué te
36:08
Speaker 3: definió que era él y no otro?
36:13
Speaker 7: Mira, había explorado, viste que yo vengo de dirección de casting,
36:18
Speaker 7: me gusta mucho el mundo de los actores y había
36:21
Speaker 7: explorado actores conocidos en ese rol, pero había algo que
36:29
Speaker 7: no terminaba de completarme y en esta idea de la
36:33
Speaker 7: particularidad que este personaje tenía, la película es muy sobre
36:36
Speaker 7: él y es justamente cuenta la sensibilidad, el foco que
36:40
Speaker 7: una persona neurodivergente tiene, que es distinta y que le
36:43
Speaker 7: presta atención a otras cosas. O sea, una expresividad particular,
36:49
Speaker 7: más monocorde y muy apasionado
36:51
Speaker 6: hacia donde
36:52
Speaker 7: va
36:54
Speaker 7: Y fui a un recital de mi ex y me
37:00
Speaker 7: presenta alguien de la banda que toca en La Grande
37:03
Speaker 7: y yo le digo, hola, soy la ex. Y él
37:06
Speaker 7: me dice, yo soy el actual. Y yo que estaba
37:11
Speaker 7: en medio de esta situación, un show, imagínate, dije,¿ y
37:15
Speaker 7: este personaje? Es Roger. Y Ale me empieza a decir
37:23
Speaker 7: que él quería actuar, que él quería actuar. Y yo digo,¿
37:25
Speaker 7: por qué Juan Canosa quería actuar? No sé, no entendía.
37:27
Speaker 7: Y de repente empecé a decir, es Roger, es Roger.
37:30
Speaker 7: Hicimos una prueba, empezamos a ensayar hace tres años a
37:33
Speaker 7: ver si algo pasaba. Y bueno, lo fui entrenando como actor,
37:39
Speaker 7: pero a su vez él fue estudiando de una manera
37:41
Speaker 7: y ahora estamos improvisando, ensayando con Julieta, con Vera. Y
37:46
Speaker 7: no se puede creer lo que aprendió. Hoy tuvimos una
37:51
Speaker 7: conferencia de prensa y él habló y emocionó a todos.
37:54
Speaker 7: Es muy hermoso ver todo el proceso que se va armando. Ahora...
38:02
Speaker 3: Vos también tuviste que incursionar en la neurodivergencia, ¿no? Digo,
38:07
Speaker 3: para armar esta historia, interiorizarte. Sí
38:17
Speaker 7: Yo siento que algo conozco entre cosas especiales de mis
38:24
Speaker 7: hijos o... y a su vez investigué mucho siempre me
38:31
Speaker 7: atrajeron distintas maneras de pensar y de actuar como Greta
38:37
Speaker 7: siento que hay una posibilidad de ver las cosas desde
38:40
Speaker 7: otro lugar cuando uno piensa en la neurodivergencia que pueden
38:45
Speaker 7: aportar al mundo otras cosas que no están funcionando bien
38:48
Speaker 7: y que claramente con la misma manera de pensar aparentemente
38:54
Speaker 7: no estaríamos yendo a Al mejor
38:57
Speaker 3: lugar,
38:58
Speaker 7: ¿no? Es un fracaso que yo siento como genera, o sea,
39:03
Speaker 7: las catástrofes que estamos viviendo ecológicas y, bueno, ni hablar
39:07
Speaker 7: las económicas, pero que encontrar otras formas de pensar puede
39:13
Speaker 7: ser una clave. Y de actuar, ¿no? Hay una cosa
39:16
Speaker 7: muy consecuente, muy verdadera,
39:20
Speaker 3: la neurodiversidad
39:21
Speaker 7: Claro,
39:21
Speaker 3: claro. Llevar a cabo esa pasión que nombrabas hace un momento,
39:27
Speaker 3: que quizás es una conducta unidireccional. pero bueno, con una
39:32
Speaker 3: pasión muy clara, muy fuerte.
39:35
Speaker 7: Sin hipocresía y sin directo y con todo puesto ahí
39:40
Speaker 7: como único,
39:42
Speaker 5: como
39:42
Speaker 7: única dirección. Y por otro lado, bueno, además es evidente,
39:46
Speaker 7: no sé si por lo que sea, pero que hay
39:48
Speaker 7: una gran cantidad de de nuevos, de la neurodiversidad ha pasado,
39:55
Speaker 7: pero yo no lo hice por eso, para nada, digamos.
39:58
Speaker 7: Graciosamente en Roger, ambas cosas, la neurodiversidad y
40:03
Speaker 3: los
40:04
Speaker 7: hongos empezaron en tanto tiempo a florecer mucho más.
40:08
Speaker 3: Claro, parece si no como, este es un tema de moda,
40:12
Speaker 3: lo voy a encarar.
40:13
Speaker 7: un tema
40:13
Speaker 3: de moda lo voy a encarar
40:15
Speaker 7: y a mí no, nada que ver, o sea justamente
40:17
Speaker 7: no me gusta tocar como los temas tanto de moda, no,
40:20
Speaker 7: no
40:20
Speaker 5: es algo que
40:21
Speaker 7: me atrae
40:22
Speaker 7: pero bueno a veces vienen tocan. Bueno y en este
40:26
Speaker 7: caso
40:28
Speaker 3: perdón vas a filmar además en un solo lugar, en
40:36
Speaker 3: una locación en el interior en el Valle de Calamuchita¿
40:41
Speaker 3: qué encontraste ahí que te definió también el escenario de
40:46
Speaker 3: esta historia?
40:50
Speaker 7: Bueno, por un lado voy a mencionar que ganamos el
40:53
Speaker 7: Cash Rebate de Córdoba, entonces es un gran aliciente para
41:00
Speaker 7: poder hacer la película. Necesitábamos un entorno natural y como
41:03
Speaker 7: todos estamos los que escuchan conocen es mucho más caro
41:09
Speaker 7: ir a filmar afuera porque hay que trasladar y todo
41:13
Speaker 7: el equipo tiene que estar ahí entonces esto fue un
41:16
Speaker 7: gran aliciente en las veces que me ha tocado como
41:20
Speaker 7: directora no me ha tocado solo bueno la de Colombia
41:22
Speaker 7: que yo estaba ahí todo el tiempo pero las veces
41:25
Speaker 7: que en otras películas trabajé afuera fue muy hermoso porque
41:29
Speaker 7: el equipo arma una comunidad única Y a su vez, digo,
41:33
Speaker 7: tal vez hoy, tal vez es un gran hermano que
41:36
Speaker 7: armamos ahí, no sé, porque vamos a estar conviviendo en
41:41
Speaker 7: la misma locación que vamos a estar filmando. Lo que
41:44
Speaker 7: a mí, en tiempos tan difíciles para el cine, lo
41:48
Speaker 7: que me da la sensación que poder filmar en el
41:51
Speaker 7: mismo lugar que vivíamos nos asegurábamos tener una película, sí
41:55
Speaker 3: o
41:56
Speaker 7: sí, y eso era muy bueno.
42:00
Speaker 3: De alguna
42:00
Speaker 7: manera la íbamos a lograr.
42:02
Speaker 3: Claro, parece como una obviedad, pero es exactamente así como
42:06
Speaker 3: lo estás diciendo. Bueno, vamos a tener una película, pese
42:11
Speaker 3: a todo.
42:13
Speaker 7: Pese a todo, vamos a tener una película.¿ Cuándo empiezan
42:16
Speaker 7: a filmar, Natalia? El 26 de octubre, por cuatro semanas,
42:21
Speaker 7: ahí en la Comunidad de los Reartes, en el Valle Calamuchita. Bueno,
42:29
Speaker 7: con elenco de acá, pero también con elenco local. Hay muchas,
42:35
Speaker 7: igual de todas partes del país,
42:37
Speaker 5: en
42:37
Speaker 7: los Reartes, es muy llamativo.
42:39
Speaker 3: Ah, mirá vos.
42:41
Speaker 7: Sí. Bueno, y... Pancho Barboa, por ejemplo, ahí, no sé,
42:45
Speaker 7: es muy... Ajá. Sí.
42:48
Speaker 3: Bueno, o sea que vas a estar en tu salsa, prácticamente.
42:52
Speaker 3: A ver, el lugar es hermosísimo,
42:53
Speaker 7: ¿no?
42:54
Speaker 3: Y
42:54
Speaker 7: uno está rodeado de las sierras y... Y sí, el
42:59
Speaker 7: plan es súper ajustado, en fin, pero sí venimos ensayando
43:08
Speaker 6: un montón como
43:09
Speaker 7: para
43:09
Speaker 6: llegar a eso, a trabajar.
43:10
Speaker 3: Bueno, Natalia, contentísima de que puedas concretar este proyecto. Una
43:16
Speaker 3: película en estos tiempos tan complejos que estamos atravesando. Natalia
43:23
Speaker 3: Smirnoff es la directora de Roger Suelto, un largometraje, una
43:28
Speaker 3: comedia dramática,¿ se podría decir?
43:32
Speaker 7: Sí,
43:32
Speaker 3: sí, se puede decir.
43:33
Speaker 7: Comedia dramática es mi género favorito.
43:36
Speaker 3: Bien, perfecto. Porque
43:38
Speaker 7: drama es demasiado, la vida
43:39
Speaker 3: ya está para el drama, así que que tenga algo
43:41
Speaker 3: de comedia. Sí, sí, ya tenemos demasiado drama con todo
43:45
Speaker 3: lo que estamos atravesando. Natalia,
43:48
Speaker 2: te
43:48
Speaker 3: agradezco muchísimo este contacto y bueno, te deseo lo mejor
43:54
Speaker 3: y esperemos entonces que el año que viene estar hablando
43:58
Speaker 3: del estreno de Roger Suelto. Yo te agradezco un montón
44:00
Speaker 3: el
44:01
Speaker 7: espacio y Julia, sabes que te quiero muchísimo. A vos
44:06
Speaker 3: también, Alberto
44:09
Speaker 7: Así que muchas gracias por ayudarnos siempre a
44:10
Speaker 3: nosotros. Aquí estamos. Te mando un abrazo enorme, Natalia. Gracias, eh.
44:16
Speaker 3: Seguimos en GPS Audiovisual Radio.
44:26
Speaker 8: Nuestra investigación nos llevó hasta Alta Gracia, Córdoba, donde descubrimos
44:30
Speaker 8: cartas personales de Ignacio nunca antes vistas. Salgo viernes semana
44:37
Speaker 8: próxima para Vietnam. Va carta. Ignacio. Ayer me avisaron en
44:43
Speaker 8: el diario que me mandan a Vietnam del Sur. Una
44:46
Speaker 8: gran carta periodística a mi ver. Un gran riesgo que
44:50
Speaker 8: te agujerea en el pellejo para la mayoría de mis colegas.
44:54
Speaker 8: No creo que me acierten. Soy muy flaco. Con un
44:57
Speaker 8: poco de julepe, pero no demasiado. Más me importa hacer
45:01
Speaker 8: buenas notas. El corresponsal del New York Times me hizo
45:06
Speaker 8: historias muy duras y me dio estadísticas bastante peligrosas. Me
45:11
Speaker 8: encanta todavía más el ir. Un precio que tenemos que pagar.
45:17
Speaker 8: Un documental de Ricardo Preve. La cuestión criminal, cuarto largometraje
45:24
Speaker 8: de Matías Escarbachi, propone un dispositivo que cruza ficción y
45:26
Speaker 8: documental para observar cómo se construye una idea de justicia.
45:43
Speaker 3: El proyecto va a llegar en pocos días más al
45:46
Speaker 3: WIP Latam del Festival Internacional de Cine de San Sebastián.
45:50
Speaker 3: Estamos con Matías Scarbacci. Muchas gracias por acompañarnos, Matías. Bienvenido.
45:55
Speaker 9: Gracias, Julia. Muchas gracias por invitarme
46:00
Speaker 3: De dónde surge la cuestión criminal y cuál fue la
46:03
Speaker 3: primera situación o pregunta que te llevó a pensar en
46:07
Speaker 3: la posibilidad de hacer una película?
46:11
Speaker 10: Mira, yo también soy... Bueno, yo tengo una formación de actor.
46:15
Speaker 10: Trabajé muchos años con Ricardo Bartiz, pero también soy abogado
46:18
Speaker 10: y mediador y trabajé en contexto de encierro como mediador
46:22
Speaker 10: penitenciario para facilitar el diálogo entre los jóvenes detenidos en
46:27
Speaker 10: Marcos Paz y los guardiacárceles. Y mis películas anteriores también
46:31
Speaker 10: están vinculadas al sistema penal y al sistema de justicia
46:34
Speaker 10: y de alguna manera intentar aportar una mirada distinta o...
46:41
Speaker 10: o una fuga al sistema, a la idea de justicia,
46:44
Speaker 10: a la injusticia también, a cómo se administra justicia, a
46:50
Speaker 10: la posibilidad del acceso a la verdad. Esta película es
46:54
Speaker 10: una consecuencia de aquellas películas que vengo haciendo y la
46:58
Speaker 10: singularidad que tiene esta es que es un híbrido que
47:02
Speaker 10: contiene documental y ficción.
47:06
Speaker 3: Entiendo que ese híbrido... quizás tiene que ver con el protagonista,
47:11
Speaker 3: que involucra a un joven diagnosticado con esquizofrenia y acusado
47:16
Speaker 3: de asesinar a su padrastro. Esa sería la parte real, digamos,
47:22
Speaker 3: de toda esta historia.¿ Cómo abordaste una historia atravesada por
47:27
Speaker 3: este tema, justamente?
47:30
Speaker 10: la película es un juicio por jurados no sé si
47:33
Speaker 10: conoces como es el juicio por jurados igual que la
47:35
Speaker 10: referencia mayor que tenemos en las películas de Estados Unidos
47:37
Speaker 10: en donde un jurado popular le toca, le lleva la
47:41
Speaker 10: citación para ser juez por un día de un caso
47:44
Speaker 10: de homicidio acá en la Argentina funciona y entonces me
47:48
Speaker 10: llegó la posibilidad de filmar este juicio por jurados
47:50
Speaker 5: de este
47:51
Speaker 10: chico esquizofrénico que según su relato mata a su padrastro
47:57
Speaker 10: para defenderse a él y para defender a su madre
48:00
Speaker 2: este es un
48:00
Speaker 10: juicio que sucedió en La Matanza en el 2024 a
48:04
Speaker 10: partir de esta situación me permiten acceder por diferentes acuerdos
48:10
Speaker 10: con la Asociación Argentina de Juicios por Jurados bueno, con
48:13
Speaker 10: diferentes instituciones a mí me interesaba filmar el jurado el
48:17
Speaker 10: jurado popular y el jurado real pero por
48:19
Speaker 6: cuestiones
48:19
Speaker 10: legales no puede ser filmado entonces me permitieron introducir un
48:23
Speaker 10: jurado paralelo conformado por mí por gente de mi entorno
48:28
Speaker 10: que participa y delibera en tiempo real y del mismo
48:32
Speaker 10: modo que el jurado real. Entonces ambos jurados participan, asisten
48:38
Speaker 10: a las pruebas, asisten a los testigos y deliberan en
48:41
Speaker 10: tiempo real. Ese es el dispositivo de la película. Dentro
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Speaker 10: de esos 12 jurados está Marcelo Subioto, que es el
48:48
Speaker 10: único que compone un rol por afuera de la sala
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Speaker 10: de deliberación. Así es un jurado más.
48:57
Speaker 3: Por qué esa necesidad de incorporar a un actor justamente
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Speaker 3: a este jurado? A mí
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Speaker 10: me interesaban dos preguntas. Primero,¿ qué le pasa a un
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Speaker 10: hombre común cuando le llega la citación para ser juez
49:13
Speaker 10: en un caso de homicidio con todo
49:15
Speaker 2: lo
49:15
Speaker 10: que ello implica, que tiene una pena de 8 a
49:16
Speaker 10: 25 años? Y por otro lado,¿ cuántas justicias existen? Entonces,
49:23
Speaker 10: esta posibilidad que me da introducir a un actor y
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Speaker 10: contar una historia, tiene que ver con esto, con responder
49:35
Speaker 10: a esa pregunta. Ajá
49:37
Speaker 3: ajá. En un
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Speaker 10: contexto real, porque el dispositivo, o sea, si bien todo
49:44
Speaker 10: el tiempo hay una juxtaposición entre el documental y la ficción.
49:51
Speaker 3: Bueno, en todo caso entiendo por lo que estás contando
49:54
Speaker 3: que ese jurado paralelo que creaste para esta situación es...
50:01
Speaker 3: el dispositivo cinematográfico¿ no es cierto? porque lo otro era
50:05
Speaker 3: claramente no se podía hacer con el jurado real porque
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Speaker 3: eso no es legal no lo permite la
50:11
Speaker 10: ley lo que pasa es que en la película aparece
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Speaker 10: el juicio real y dentro de ese juicio están insertos
50:21
Speaker 10: mi jurado paralelo pero
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Speaker 6: a
50:23
Speaker 10: los ojos del espectador no
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Speaker 6: se sabe, no
50:26
Speaker 10: se ve que es el jurado paralelo por el montaje
50:32
Speaker 10: pareciera como
50:34
Speaker 6: que mi jurado
50:35
Speaker 3: es
50:35
Speaker 6: el jurado real
50:36
Speaker 10: Es bastante complejo de explicar y de entender.
50:38
Speaker 3: No, no, por eso te lo preguntaba, porque estaba pensando, bueno,
50:43
Speaker 3: si estoy entendiendo bien lo que está contando, ¿no? Por
50:47
Speaker 3: eso digo, la creación de un dispositivo paralelo, si cabe
50:51
Speaker 3: la palabra, justamente para sortear esa imposibilidad de avanzar en
50:57
Speaker 3: ese tema, que es el tema de tu película. con
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Speaker 3: los testimonios y con este juicio y qué pasa con
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Speaker 3: la justicia y
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Speaker 10: me
51:09
Speaker 3: interesaba
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Speaker 10: mucho la deliberación a mí del jurado bueno, dos hombres
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Speaker 10: en pugna es el paradigma de este tipo de películas
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Speaker 10: que esa película es toda la película la deliberación
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Speaker 6: a mí me interesaba eso y cuando
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Speaker 10: hablé con las autoridades me dijeron no, es imposible, eso
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Speaker 10: no se puede porque es ilegal bueno, buscamos alternativas En
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Speaker 10: Corea se estaba dando esta situación de un jurado paralelo,
51:32
Speaker 10: porque no se animaban a introducir esta modalidad de juicio
51:35
Speaker 10: por jurados, entonces lo estaban haciendo en paralelo con el
51:39
Speaker 10: juicio ordinario, tradicional,
51:41
Speaker 3: para
51:41
Speaker 10: ver si le funcionaba. A partir de ahí surge la
51:44
Speaker 3: idea. Ah, mirá, mirá vos. Y luego
51:47
Speaker 10: surge la idea de Subioto, que casualmente nos conocimos en
51:51
Speaker 10: La afinadora de árboles, en la película de Natalia Smirno,
51:55
Speaker 10: como actores, ahí nos conocimos con Marcelo y nos hicimos amigos.
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Speaker 3: Mira, así que bueno, venimos de charlar con Natalia, justamente. Ahora,
52:04
Speaker 3: es tu cuarto largometraje y llegás por primera vez a
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Speaker 3: San Sebastián, ¿no? A la sección Latam, Work Week Latam.¿
52:15
Speaker 3: Qué expectativas tenés respecto de eso? Porque, bueno, es un
52:21
Speaker 3: segmento del festival muy importante donde las películas se presentan
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Speaker 3: frente a programadores. posibles coproductores o gente que va puede
52:32
Speaker 3: llegar a conectar a participar en la distribución de una
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Speaker 3: película vos que expectativas tenés respecto de eso
52:42
Speaker 10: y todas esas las que acabas de mencionar porque tiene
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Speaker 10: que ver con eso por la resonancia de estar en
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Speaker 10: ese espacio que es de mucho prestigio y de mucho
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Speaker 10: interés entonces generan eso la posibilidad que la película pueda
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Speaker 10: circular por esos lugares y generar interés con esos actores
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Speaker 10: me parece lo que la sensación o la expectativa como
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Speaker 10: yo te decía yo vengo de la actuación entonces también
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Speaker 10: se da la paradoja que en el mundo de ficción
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Speaker 10: trabajo con no actores también los personajes que circulan por
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Speaker 10: el mundo de subyoto que también tiene un dilema moral
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Speaker 10: en relación a su propia vida al límite entre lo
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Speaker 10: legal y lo ilegal también allí trabajo con no actores
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Speaker 10: y con un grupo de no actores que también han
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Speaker 10: circulado por el mundo de la ilegalidad. Entonces ahí también
53:34
Speaker 10: se duplica el tema o adquiere también diferentes capas de sentido.
53:38
Speaker 10: Pero con la particularidad que es una construcción de ficción
53:41
Speaker 10: con todo lo que ello implica y es la primera
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Speaker 10: vez que yo, si bien vengo de ese territorio de
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Speaker 10: la ficción, es la primera vez que me animo a
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Speaker 10: poder construir ficción. y me parece que ese mix yo
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Speaker 10: lo sentí muy representativo en este proyecto o que me
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Speaker 10: genera mucha identificación con un lugar al cual yo anhelaba
54:00
Speaker 10: y no lo tenía tan claro pero era de una
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Speaker 10: manera intuitiva que yo quería llegar a esa construcción de
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Speaker 10: ese tipo de cine y entonces en esta película sí
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Speaker 10: tenía la certeza de que lo estaba logrando y bueno
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Speaker 10: y a partir de ahí me parece que llega lo
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Speaker 10: de esta posibilidad de San Sebastián,
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Speaker 3: entonces
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Speaker 10: lo siento como una consecuencia de un trabajo de hace
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Speaker 10: muchos años que venimos realizando.
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Speaker 3: Y vas a San Sebastián, me imagino, vas a estar
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Speaker 3: en San Sebastián,¿ qué día entonces es la presentación
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Speaker 11: de
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Speaker 3: tu Working Progress? El 23 de septiembre, ahí nomás al
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Speaker 3: comienzo del festival entonces.
54:41
Speaker 10: Sí, y ahora bueno, estaba hoy justo, recién vengo del montaje,
54:45
Speaker 10: estamos trabajando Estamos terminando el corte que vamos a presentar
54:52
Speaker 10: Entonces estamos ahí muy contrarreloj y con mucha intensidad viviendo.
55:00
Speaker 3: Claro, claro que sí. Ahora,¿ en qué etapa está la
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Speaker 3: película en este momento? Mirá,
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Speaker 10: nosotros un poco lo de San Sebastián nos llega... yo
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Speaker 10: no presenté un corte completo presenté un teaser entonces justo
55:20
Speaker 10: estábamos preparando el final del rodaje y nos confirman esa
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Speaker 10: posibilidad a partir de ahí intensificamos el montaje entonces yo
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Speaker 10: ahora estoy terminando un primer corte
55:34
Speaker 5: un
55:34
Speaker 10: primer corte y me quedarán tres semanas más de montaje
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Speaker 10: y la postproducción
55:41
Speaker 5: pero bueno
55:41
Speaker 10: estamos bastante avanzados también tenemos coproducción chilena bueno, esta película
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Speaker 10: ganó el concurso de largometraje de ficción y documental del
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Speaker 10: Inca el año pasado que fue muy bueno, viste que
55:54
Speaker 10: fueron 10
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Speaker 6: películas
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Speaker 10: y también ganamos el fondo chileno el año pasado no
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Speaker 10: sé si en el verano de este año
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Speaker 3: de ahí entonces la coproducción surgió o ya estaba dada
56:08
Speaker 3: la coproducción
56:10
Speaker 10: La coproducción, lo primero yo inicié con una decisión personal
56:19
Speaker 10: de iniciar el proyecto y filmé toda la parte documental,
56:22
Speaker 10: todo lo que es el juicio y a partir de
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Speaker 10: ahí conseguí la coproducción, a partir de ahí vino el premio, bueno,
56:28
Speaker 10: se dio como consecuencia de ese movimiento inicial que hice.
56:33
Speaker 3: Bueno, y ahora San Sebastián, esta gran vidriera... Es realmente
56:39
Speaker 3: muy importante. Yo ya estuve en varias ediciones y bueno,
56:44
Speaker 3: lo he visto eso. Y he visto también a compatriotas, directores,
56:50
Speaker 3: directoras participar en ese segmento que es muy activo y
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Speaker 3: muy exigente también, ¿no? Muy demandante. Pero bueno, está bien.
57:01
Speaker 3: Te jugás la carta brava ahí, ¿no? Y sí.
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Speaker 11: Tú
57:07
Speaker 3: lo
57:07
Speaker 11: has dicho. Claro, claro. A nosotros, bueno, a los
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Speaker 3: periodistas no nos dejan participar de esas sesiones. Después sabemos
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Speaker 3: los resultados o yo me he enterado de los resultados
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Speaker 3: hablando con la gente que conozco, ¿no? Bueno, qué pasó,
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Speaker 3: qué no pasó, pero sé que es muy intenso y
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Speaker 3: muy gratificante también por todo lo que se genera. Así
57:31
Speaker 3: que prepárate. No te quiero cargar
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Speaker 10: más tensiones. yo creo que lo que vos decís yo
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Speaker 10: tengo una conciencia en relación a eso y estoy trabajando
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Speaker 10: desde hace mucho con esa conciencia y también con mucho
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Speaker 10: rigor en relación al lenguaje la película todo el tiempo
57:54
Speaker 10: tiene el marco de lo real y entonces la ficción
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Speaker 10: tiene que estar a esa altura y lo que no
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Speaker 10: esté a esa altura no puede estar
58:00
Speaker 5: y por
58:00
Speaker 10: suerte La ficción viene a alimentar y a nutrir ese
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Speaker 10: espacio documental en la película. Entonces estamos contentos en ese sentido.
58:11
Speaker 6: Esta
58:11
Speaker 10: etapa de montaje, el trabajo tiene que ver con eso.
58:15
Speaker 10: Con el recorte de toda la ficción que esté a
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Speaker 10: la altura de lo documental y que venga a nutrirla
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Speaker 10: y a darle brillo a eso. Ajá
58:22
Speaker 6: ajá. Bien
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Speaker 10: Entonces, bueno... Estamos como en eso, dedicando y ocupándonos. Y
58:29
Speaker 10: después todo el resto es eso, es la responsabilidad de
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Speaker 10: estar a la altura de ese espacio y estar con
58:34
Speaker 10: toda la lucidez para poder aprovecharlo.
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Speaker 3: Que abren muchas puertas. San Sebastián abre muchas puertas. Yo
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Speaker 3: sé lo que te digo.
58:42
Speaker 10: No, de hecho te digo, Julia, que antes de estar
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Speaker 10: participando ya están pasando esas cosas.
58:49
Speaker 3: Pasan cosas, exactamente. Matías Scarbacci, muchísimas gracias por este contacto. Entonces,
58:57
Speaker 3: director de La Cuestión Criminal, que va a estar en
59:02
Speaker 3: la sección WIP Latam del Festival Internacional de Cine de
59:07
Speaker 3: San Sebastián, ahora en muy poquitos días. Así que vamos
59:10
Speaker 3: a estar atentos a todo lo que ocurra allí. Vamos
59:13
Speaker 3: a estar nosotros también en San Sebastián. Así que nos
59:17
Speaker 3: vemos ahí. Te mando un abrazo enorme. Muchísimas gracias por
59:21
Speaker 3: este contacto. Gracias por el espacio.
59:22
Speaker 10: Un abrazo a ustedes.
59:24
Speaker 3: Nos vamos entonces hasta el próximo miércoles. Gracias por acompañarnos
59:30
Speaker 3: y bueno, nos encontramos aquí a las 19 en Radio
59:34
Speaker 3: Tren Topic. Hasta la próxima. Esto fue GTS Audiovisual Radio.
59:54
Speaker 5: Los esperamos el próximo miércoles a las 19 horas por
59:57
Speaker 5: Radio Trento.