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GPS Audiovisual T06 P42 - ENTREVISTAS MARCELO SCHAPCES, SOLEDAD SAN JULIÁN, JUAN PABLO MILLER · GPS Audiovisual

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Speaker 2: GPS Audiovisual Radio. Todos los miércoles a las 19 horas. El
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Speaker 2: protagonista es el cine argentino. En la mirada de Julia Montesoro.
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Speaker 2: Un programa con perspectiva de género que nuclea la industria
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Speaker 2: cinematográfica del país.
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Speaker 3: El cine argentino no volverá a ser el que es
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Speaker 3: hasta ahora. Nosotros desde GPS Audiovisual seguimos apostando, seguimos creyendo
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Speaker 3: en la cultura como pilar fundamental de nuestra sociedad. Una
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Speaker 3: cultura que sea plural, libre, accesible, diversa y que cuente
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Speaker 3: con recursos del Estado para su desarrollo. Bienvenidos a GPS
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Speaker 3: Audiovisual Radio con la producción periodística de Norberto Chab, la
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Speaker 3: conducción de quien les habla, Julia Montesoro, en los controles
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Speaker 3: Gonzalo Sorais y en la dirección artística Jessica Bernardú. Escritor,
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Speaker 3: una ficción de Paula De Luque basada en un momento
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Speaker 3: de la vida de Rodolfo Walsh, se acaba de consagrar
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Speaker 3: como mejor película en el Festival de Cine Iberoamericano de Trieste.
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Speaker 3: Nos acompaña Marcelo Chapses en la apertura de esta edición,
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Speaker 3: que es productor de esta obra. Felicitaciones, gracias por estar
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Speaker 3: con nosotros y bienvenido, Marcelo. Gracias, Julio
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Speaker 4: por la invitación. En rigor, uno de los productores, porque
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Speaker 4: la producción... Es Baracacine, que es mi productora, compartida con
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Speaker 4: Aleph Media, que es Fernando Sogolowicz
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Speaker 3: Bueno, entonces felicitaciones para todos ellos y para Paula De
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Speaker 3: Luque también. Sí, obviamente. Bueno, antes de escritor
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Speaker 4: hubo una serie. Una serie que se llamó Las Bellas
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Speaker 4: Almas de los
2:05
Speaker 3: Verdugos, porque
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Speaker 4: este proyecto tiene una historia bastante larga. En 2016 nosotros comenzamos... Sí, en 2016...
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Speaker 4: incluso antes con Paula, habíamos decidido que una muy buena
2:22
Speaker 4: historia para narrar era ese momento, no hacer una remake
2:26
Speaker 4: de Operación Masacre, sino contar como una aventura, como un
2:31
Speaker 4: thriller político y con una historia de vida detrás. Ese momento,
2:37
Speaker 4: ese momento bisagra en que Rodolfo Walsh decide con Enriqueta Muñiz,
2:41
Speaker 4: que era compañera de trabajo, investigar para algo que no
2:46
Speaker 4: sabían que iba a ser y que después termina siendo
2:48
Speaker 4: Operación Masacre. Y eso nosotros, en el medio de varias
2:53
Speaker 4: idas y vueltas, lo vimos a Marcelo Figueras, Marcelo Figueras
2:56
Speaker 4: escribió un guión, como los tiempos son muy distintos de
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Speaker 4: la literatura y del cine, Marcelo Figueras publicó esa novela,
3:01
Speaker 4: El negro corazón del crimen, y nosotros seguimos con el
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Speaker 4: proyecto hasta que finalmente lo pudimos realizar convertido en serie
3:09
Speaker 4: por medio de una... de los fomentos estatales que en
3:13
Speaker 4: aquel momento era el programa Renacer que bueno con mucha
3:18
Speaker 4: dificultad conseguimos realizarla fue una serie de seis capítulos que
3:24
Speaker 4: fue muy vista en la televisión pública en otras plataformas
3:31
Speaker 4: pero nos quedaba siempre Paula quería hacer una película, un
3:33
Speaker 4: largometraje entonces ahora finalmente en formato más personal de una
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Speaker 4: narración menos lineal esta película que es escritor con Diego
3:45
Speaker 4: Cremonesi
3:47
Speaker 3: en el protagónico
3:49
Speaker 4: con Vera Spinetta en los roles protagónicos y bueno, aquí
3:54
Speaker 4: estamos
3:55
Speaker 3: y en qué momento puntual deciden vos como productor con
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Speaker 3: Sokolovic también como coproductor deciden Bueno, hagamos la película.¿ Qué
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Speaker 3: los insta a convertir esta, o hacer este derivado, digamos? Sí,
4:15
Speaker 4: eso es una especie de derivado, pero estuvo siempre in pectore,
4:20
Speaker 4: porque Paula tenía muchas ganas de poder, digamos, de alguna
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Speaker 4: manera casi como hacer un corte de la directora, porque
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Speaker 4: la serie... planteaba hacer una narración un poco más clásica,
4:33
Speaker 4: más lineal, para que tuviera esta cosa que tiene que
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Speaker 4: tener el cliffhanger al final de cada capítulo para seguir
4:39
Speaker 4: en el
4:39
Speaker 2: próximo,
4:39
Speaker 4: etc. Y ella tenía como la idea, siempre por eso
4:45
Speaker 4: la película es en blanco y negro, la película tiene
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Speaker 4: una cosa más de... Más de thriller negro de esos
4:53
Speaker 4: años 50 y con una cosa de la cámara muy cercana,
4:59
Speaker 4: de primeros planos, que es lo que en algún momento
5:03
Speaker 4: estuvo planteado desde el comienzo cuando este iba a ser
5:06
Speaker 4: una película, después terminó siendo una serie y ahora va al...
5:09
Speaker 4: camino natural que es convertirse en una película. Y como además,
5:12
Speaker 4: como decías, estamos en una época donde no vamos a
5:15
Speaker 4: resignar ningún espacio y aunque el Estado se haya corrido
5:20
Speaker 4: del lugar que naturalmente tiene que tener, incluso por ley,
5:24
Speaker 4: nosotros vamos a seguir haciendo y en el hacer ahora
5:28
Speaker 4: nos encuentra con escritor que está muy bien porque iniciamos
5:32
Speaker 4: el camino con el premio al Festival de Trieste, que
5:36
Speaker 4: es un festival... de cine latinoamericano que tiene una larguísima trayectoria.
5:40
Speaker 4: Y ahora la película va, Paula seguramente viajará también, va
5:44
Speaker 4: a La Habana el 8 de diciembre. Estuvo
5:47
Speaker 3: en Brasil, ¿no?
5:48
Speaker 4: Estuvo en el Festival Florianópolis, en Trieste, y ahora va
5:51
Speaker 4: al Festival de La Habana. Y seguramente va a ir
5:53
Speaker 4: a muchos festivales más y estamos viendo el mejor modo
5:56
Speaker 4: para estrenarla el año que viene. El año que viene
5:59
Speaker 4: se cumplen 70 años de la... de la aparición de Operación Masacre,
6:04
Speaker 4: de la publicación de Operación Masacre
6:06
Speaker 4: Entonces
6:07
Speaker 3: sería como el momento ideal para hacer coincidir este
6:10
Speaker 4: tren. Sí, son varias fechas redondas porque también son los 50
6:16
Speaker 4: años del golpe militar en marzo, los 49 de la desaparición
6:22
Speaker 4: de la muerte de Rodolfo Walsh. Entonces, seguramente en el
6:27
Speaker 4: año que viene, en la primera parte del año que viene,
6:30
Speaker 4: vamos a organizar un estreno como corresponde.¿ Escritor es cine político? No,
6:37
Speaker 4: escritor es cine... Nunca fue pensado como cine político. Es
6:43
Speaker 4: una aventura que tiene partes de thriller, partes de aventura romántica,
6:48
Speaker 4: y lo que tiene es el trasfondo político. Porque nadie
6:54
Speaker 4: pregunta si... si Apocalipsis Now es una película política, porque
6:59
Speaker 4: los géneros tienen establecido, los norteamericanos tienen establecido que ellos
7:06
Speaker 4: se meten en determinados géneros, entonces es una película de guerra.
7:08
Speaker 4: Pero ahí habla que es una película profundamente política, por
7:11
Speaker 4: todo el trasfondo y por todo lo que la rodea.
7:13
Speaker 4: Escritor también, es una película que tiene un trasfondo muy
7:17
Speaker 4: político y que tiene que ver con un momento muy
7:20
Speaker 4: particular de la Argentina, menos de un año del derrocamiento
7:24
Speaker 4: de Perón, el alzamiento... del general Valle y los fusilamientos
7:30
Speaker 4: en el basural de José León Suárez, además de los
7:32
Speaker 4: fusilamientos de Valle, Tanco y los que comandaron esa rebelión.
7:39
Speaker 4: Ese es el momento, esa es la situación socio-histórica y
7:43
Speaker 4: ahí lo que hay es gente común en momentos extraordinarios.
7:46
Speaker 4: Rodolfo Walsh era un escritor en Ciernes que tenía un
7:50
Speaker 4: premio municipal, joven, vivía de hacer traducciones, y una muy joven,
7:56
Speaker 4: Enriqueta Muñiz, que trabajaba también haciendo traducciones esté en la
8:00
Speaker 4: editorial Jet, y esa gente común se encuentra en una
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Speaker 4: situación extraordinaria y actúa de determinada manera. Y la investigación, ¿no?
8:08
Speaker 4: Cómo la investigación
8:10
Speaker 3: va
8:10
Speaker 4: llevando... Decidir una investigación de algo que no se sabe
8:13
Speaker 4: qué es, sobre lo que se renuente, Walsh no tiene
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Speaker 4: simpatías por el peronismo, Enriqueta Muñiz menos... Sin embargo, en
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Speaker 4: ese momento la realidad los va encauzando. Por eso, como
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Speaker 4: los mejores thrillers
8:30
Speaker 3: dentro del género. Bueno, digo, está bueno esto, o a
8:34
Speaker 3: mí me resulta muy interesante, de que de los hechos
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Speaker 3: históricos seamos capaces de construir ficciones poderosas, policiales...
8:47
Speaker 4: Sí, es un
8:48
Speaker 3: poco...
8:48
Speaker 4: Si querés lo que pasa con esa cosa tan particular
8:52
Speaker 4: que tenía la Eternauta y que fue muy bien transpolado
8:57
Speaker 4: en la serie, que es un momento específico, un lugar
9:02
Speaker 4: específico y gente común en ese momento que se ve
9:06
Speaker 4: en su cotidianeidad transformado y entra en una en una aventura,
9:10
Speaker 4: pero los afiches del gobierno de Frondiz y las
9:14
Speaker 2: publicidades, todas las cosas
9:15
Speaker 4: estaban y forman parte de ese conglomerado. Acá obviamente esa
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Speaker 4: realidad invade mucho más la narración, pero siempre está por
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Speaker 4: delante y Paula hace mucho hincapié en eso, en esto
9:30
Speaker 4: de cómo lo público va transformando las vidas privadas.
9:36
Speaker 3: Es una película de época también, porque ese es otro
9:39
Speaker 3: tema difícil en términos de producción para Argentina. Pero no
9:45
Speaker 4: porque no hacía falta que la época... La época está dada, obviamente,
9:49
Speaker 4: sucede en 1956, pero la época está dada por detalles, por vestimentas,
9:56
Speaker 4: pero todo eso... Apenas entrevista. Lo importante son los personajes,
10:00
Speaker 4: lo que pasa con esos personajes y cómo esos personajes
10:05
Speaker 4: interactúan y evolucionan en la
10:08
Speaker 3: narración.
10:09
Speaker 4: Es una narración muy fuerte y personajes muy fuertes que
10:13
Speaker 4: evolucionan a lo largo de la trama. Eso es lo fundamental.
10:16
Speaker 3: Y bueno, más allá de este premio que acaba de
10:20
Speaker 3: ganar a Mejor Largo Metraje en Trieste,¿ qué devoluciones hubo
10:25
Speaker 3: de parte del público? Porque en definitiva acá lo que
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Speaker 3: importa es eso, ¿no?¿ Qué le pasa al público frente
10:31
Speaker 3: a este tipo de historias? En
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Speaker 4: Florianópolis mucha gente del público quedó muy conmovida, a pesar
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Speaker 4: de que eran su mayoría brasileros. Y acá me contaba Paula,
10:43
Speaker 4: que recién estaba volviendo de Trieste, que hubo un aplauso cerrado,
10:49
Speaker 4: ni bien comienzan los títulos de la película, un aplauso
10:52
Speaker 4: cerrado de 15 minutos, muy fuerte, la gente después también muy emocionada,
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Speaker 4: muy conmovida. Muchos latinoamericanos, muchos italianos y europeos, pero todos
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Speaker 4: muy conmovidos por eso, por la potencia de la historia
11:07
Speaker 4: y la potencia de los
11:08
Speaker 5: personajes
11:11
Speaker 4: Finalmente, Rodolfo Walsh, el nombre es como conocido, pero tampoco
11:15
Speaker 4: es tan conocido por fuera de... de Argentina y algunos
11:21
Speaker 4: países latinoamericanos
11:22
Speaker 3: Sí, te diría que en Argentina, a esta altura del partido,
11:25
Speaker 3: también es una figura bastante controversial, ¿no? Casi que sus
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Speaker 3: enemigos hacen más por mantenerlo vigente, pero bueno, así es.¿
11:37
Speaker 3: A vos por qué te interesó, como productor, por qué
11:40
Speaker 3: te interesó particularmente este episodio y esa época?
11:46
Speaker 4: Debo decir que siempre fui muy fanático de la literatura
11:53
Speaker 4: de Rodolfo Walsh. Yo conocí la obra de Walsh cuando
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Speaker 4: yo tenía 12, 13 años, cuando empezaba a leer literatura fantástica, y
12:02
Speaker 4: mi papá, que era muy afín a las novelas policiales
12:05
Speaker 4: y a las colecciones policiales, más populares de las novelas
12:08
Speaker 4: policiales de los años 50, Rastro, Sebastián, Serie Naranja, tenía ahí
12:13
Speaker 4: muchos libros. Y él me fue dejando y pasando algunas cosas,
12:16
Speaker 4: y yo a los 12, 13 años leí el libro del detective.
12:23
Speaker 4: del traductor que se hace detective, Daniel Hernández, Variaciones en Rojo,
12:27
Speaker 4: el libro justamente de Editorial Hachette de la serie Naranja.
12:32
Speaker 4: Y ahí descubro Walsh y al mismo tiempo en algunas
12:34
Speaker 4: revistas viejas, revistas Leoplan, que tenía mi papá, y encuentro
12:39
Speaker 4: que ese que yo había leído en Variaciones en Rojo
12:41
Speaker 4: también hace algunas recopilaciones de literatura fantástica y ciencia ficción,
12:45
Speaker 4: que a mí me encantaban, en la revista Leoplan, que
12:49
Speaker 4: es la famosa... antología que salió después que son los
12:55
Speaker 4: cuentos de miedo la antología de cuentos de miedo de
12:58
Speaker 4: Rodolfo Walsh que se republicó después muchas veces pero que
13:01
Speaker 4: originalmente tenía que ver con esas selecciones que él hacía
13:05
Speaker 4: para la revista Leoplan y de ahí pasados algunos años
13:09
Speaker 4: y metidos ya en política y con toda esa historia,
13:11
Speaker 4: aparece Operación Masacre
13:15
Speaker 4: que la leo ahí en los 70, cuando empiezan a salir
13:18
Speaker 4: las ediciones de Editorial de la Flor, y siempre quedo
13:21
Speaker 4: muy prendido de la dedicatoria, porque después hubo muchas, empiezo
13:27
Speaker 4: a buscar... la primera edición, las otras... y en todas
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Speaker 4: las ediciones... corrige Walsh muchas cosas... hasta el año 73... y
13:36
Speaker 4: corrige todas las ediciones... pero siempre mantiene su dedicatoria... que
13:40
Speaker 4: es Enriqueta Muñiz... y además... después en la primera parte...
13:45
Speaker 4: aclara esta frase famosa que dice... donde aparece en el libro... dije, hice, investigué...
13:53
Speaker 4: debe decir, dijimos, hicimos, investigamos... y le da un... Un protagonismo,
13:58
Speaker 4: un coprotagonismo a Enriqueta Muñiz muy grande y siempre yo
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Speaker 4: quedé muy enganchado con quién era Enriqueta Muñiz. Cuando pude
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Speaker 4: investigué más y así llegué a esa situación de que
14:10
Speaker 4: estas dos personas, muy jóvenes, sobre todo ella, habían decidido meterse,
14:17
Speaker 4: ella acompañar a este compañero de tareas en la investigación
14:22
Speaker 4: de esos fusilamientos que no tenían nada que ver con
14:25
Speaker 4: sus ideas ni con lo que los rodeaba a ellos.
14:29
Speaker 4: Y esta era una idea que siempre me había perseguido
14:32
Speaker 4: un poco. Entonces cuando con Paula empezamos a hablar de
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Speaker 4: qué hacer, en qué meternos en aquel proceso, momento 2015-2016,
14:43
Speaker 4: y hablamos, hablamos, y ella habló de una remake, porque
14:49
Speaker 4: había hablado en algún momento con Lucía Cedrón, de hacer
14:54
Speaker 4: una remake de Operación Masacre, la película del Tigre Cedrón,
14:59
Speaker 4: Y ahí yo dije, pero hagamos mejor, contemos la investigación
15:01
Speaker 4: de cómo estas dos personas llegan a hacer Operación Masacre,
15:06
Speaker 4: a escribir la Walsh, pero con mucha presencia de Enriqueta. Entonces,
15:11
Speaker 4: así llegamos a escritor y Paula después batalló mucho para
15:16
Speaker 4: que llegáramos finalmente después a la serie y ahora a
15:19
Speaker 4: la película.
15:20
Speaker 3: En este momento de plataformas y algoritmos,¿ Cómo se estrena
15:27
Speaker 3: una película de estas características?¿ Qué se tiene en cuenta primero?
15:33
Speaker 2: La
15:33
Speaker 3: llegada a las salas?¿ Si se puede conseguir una plataforma?¿
15:38
Speaker 3: El público?¿ La comunicación? Casi desde
15:42
Speaker 4: el comienzo que yo hago cine como productor, y esto
15:45
Speaker 4: ya tiene... más de 25 años, muy rara vez encaro un
15:50
Speaker 4: proyecto sin saber en el momento en que lo encaro
15:53
Speaker 4: y se empieza a desarrollar, por lo menos un poco
15:55
Speaker 4: cómo va a ser la estrategia o el camino de
15:58
Speaker 4: la difusión. de la puesta en común con el espectador
16:04
Speaker 4: de la exhibición. Ocurre ahora algo con las plataformas que
16:09
Speaker 4: es muy particular y es algo que yo veo o
16:13
Speaker 4: siento que se discute poco. Durante mucho tiempo hablamos del
16:19
Speaker 4: tema de la cuota de pantalla, los monopolios
16:21
Speaker 2: de
16:21
Speaker 4: la exhibición, que en pocas manos con las cadenas quedaba...
16:26
Speaker 4: Las cadenas terminaban mandando y uno no tenía condición para
16:30
Speaker 4: pelear un lugar en la grilla de estrenos. Pero hay
16:34
Speaker 4: algo que sucede ahora que, por eso digo, se habla poco.
16:39
Speaker 4: En Estados Unidos siempre estuvo prohibido, no se le permitía
16:45
Speaker 4: por razones de ley de monopolio, que las salas produjeran
16:52
Speaker 4: Los complejos de salas no podían, los exhibidores no podían producir.
16:55
Speaker 4: Y eso acá se replicó, los exhibidores en Argentina no
16:58
Speaker 4: podían pertenecer a la cadena de producción-distribución, entraban a la exhibición.
17:05
Speaker 4: Esto ahora dejó de ser así. Hoy las salas de exhibición,
17:10
Speaker 4: más allá de que existen las salas de cine, son
17:14
Speaker 4: básicamente las plataformas y las plataformas eligen qué producir, lo producen,
17:20
Speaker 4: lo distribuyen y lo exhiben. hacen todo. Entonces, hoy la concentración,
17:26
Speaker 4: en esto que me preguntabas vos, de dónde se va
17:29
Speaker 4: a exhibir escritor, seguramente va a tener una exhibición híbrida
17:38
Speaker 4: con alguna plataforma o con algún algo que terminamos inventando
17:42
Speaker 4: en el medio,
17:44
Speaker 2: en
17:44
Speaker 4: estos formatos híbridos que están ahora tan en boga, y
17:47
Speaker 4: va a estar en salas, va a estar en salas,
17:50
Speaker 4: estamos ahí ya con algunas cosas organizando, pero esto es
17:55
Speaker 4: algo que debemos pensar más y tener en cuenta. Por
18:01
Speaker 4: primera vez, toda la cadena de producción, de distribución y
18:05
Speaker 4: de exhibición, está en cabeza de básicamente 3, 4, como mucho 5 megaempresas
18:12
Speaker 4: que dominan absolutamente el 80 al 90% del mercado casi mundial.
18:18
Speaker 4: Con lo cual es un elemento preocupante, es un elemento
18:23
Speaker 4: para discutir, es un elemento para tener en cuenta, sobre
18:26
Speaker 4: todo en lo que venga en el after, siempre va
18:31
Speaker 4: a haber
18:31
Speaker 2: un after,
18:32
Speaker 4: y en algún momento el Instituto de Cine va a
18:35
Speaker 4: volver a tener la relevancia que no debió dejar de tener,
18:40
Speaker 4: y no solo en este gobierno, sino venía dejándola de
18:44
Speaker 4: tener desde hace bastante más tiempo, y ahí hay mucha discusión,
18:48
Speaker 4: mucha charla y mucho debate para dar, pero va a
18:52
Speaker 4: haber un after y vamos a tener que estar preparados
18:56
Speaker 4: para los nuevos escenarios, los que hay ahora y los
18:59
Speaker 4: que habrá pasado mañana.
19:03
Speaker 3: Yo muchas veces pienso, no se trata de ir a
19:07
Speaker 3: patear la famosa cadena de hamburguesas. En este caso no
19:13
Speaker 3: se trata tampoco de insultar o menospreciar a las plataformas.
19:18
Speaker 2: Ahora,
19:20
Speaker 3: creo que un dato sobre el que aquí no se
19:23
Speaker 3: está hablando para nada y que en algunos otros países
19:28
Speaker 3: ya hay hay resultados y hay reglas también. Es justamente
19:37
Speaker 3: el debate, la formalización de cuáles son las condiciones en
19:42
Speaker 3: que se produce y exhibe con estas plataformas, la que fuere.
19:48
Speaker 3: Brasil mismo acaba de sancionar una ley que regula también,
19:54
Speaker 3: la cuota, si querés, de participación de las plataformas, ¿no?
19:58
Speaker 4: Absolutamente, eso es muy reciente. Canadá lo
20:01
Speaker 3: ha hecho, en Europa han hecho varios países. España lo
20:03
Speaker 3: tiene
20:04
Speaker 4: Francia, sí. Y las plataformas no han dejado de invertir
20:07
Speaker 4: y de ser un actor súper importante en este momento
20:09
Speaker 4: para la producción del de audiovisual entonces eso es una
20:15
Speaker 4: falacia y así como hay tanta preocupación muchas veces por
20:18
Speaker 4: esto de con la nuestra en películas que no ve nadie,
20:21
Speaker 4: es el famoso cantito también como sociedad deberíamos preocuparnos un
20:27
Speaker 4: poco de que pagamos un servicio cuyas utilidades son remesadas
20:34
Speaker 4: fuera del país, que no tributan al país y que
20:37
Speaker 4: el único impuesto que pagan que es el IVA, que
20:39
Speaker 4: fue impuesto en 2016-2017, lo facturamos nosotros con nuestra tarjeta
20:44
Speaker 4: de crédito por encima de la cuota que nos cobra
20:47
Speaker 4: de membresía la plataforma o las plataformas, las que fuera
20:50
Speaker 4: que tengamos. Con lo cual, en el país no queda
20:53
Speaker 4: nada y para aquello que genera esta actividad, que es
20:58
Speaker 4: la actividad audiovisual, Tampoco queda nada porque el único impuesto
21:02
Speaker 4: que se cobra que es el IVA pasa a rentas
21:03
Speaker 4: generales y no queda nada para fomentar la actividad. Pero bueno,
21:10
Speaker 4: esto que se ha discutido bastante en ciernes, por lo menos,
21:14
Speaker 4: tendrá que ser el objeto central, espero, en futuras discusiones.
21:20
Speaker 4: creo que hay que aprovechar el tiempo que nos da
21:25
Speaker 4: el que nos dejen afuera de casi todo. Y bueno,
21:31
Speaker 4: mientras seguimos haciendo, porque digo, vamos a seguir haciendo y
21:36
Speaker 4: eso no significa que no necesitemos del Estado por el
21:41
Speaker 4: tipo de actividad que es y que el Estado, igual
21:43
Speaker 4: que en cualquier país desarrollado del planeta, participe en el
21:48
Speaker 4: fomento del audiovisual.
21:49
Speaker 3: Incluso en los Estados Unidos está perfectamente regulado. Está
21:53
Speaker 4: regulado y de manera indirecta termina participando y rigiendo en
21:57
Speaker 4: algunos casos los destinos de muchas de las sociedades que
22:00
Speaker 4: son las mayores estadounidenses
22:04
Speaker 3: Tiene sentido seguir produciendo cine en Argentina?
22:09
Speaker 4: Tiene sentido seguir haciendo todo lo que nos dé alegría,
22:11
Speaker 4: todo lo que nos dé placer, todo lo que nos
22:13
Speaker 4: gusta hacer, todo lo que para quienes, como yo, tenemos
22:18
Speaker 4: más años que muchos otros que están en la actividad
22:20
Speaker 4: y que muchas otras que están en la actividad, vale
22:23
Speaker 4: la pena porque es lo que nos permite levantarnos cada día,
22:27
Speaker 4: es lo que nos permite seguir soñando, es lo que
22:28
Speaker 4: nos da ganas y energía para vivir. Por lo tanto,
22:34
Speaker 4: este no es un trabajo que uno hace a desgano
22:36
Speaker 4: porque necesita el dinero para pagar
22:38
Speaker 2: los
22:39
Speaker 4: impuestos. Esto es una actividad que uno... se metió, desarrolló,
22:43
Speaker 4: cuando todavía esta actividad, en mi caso por lo menos,
22:46
Speaker 4: no era rentable, y te preguntaban, estudias cine, o vas
22:49
Speaker 4: a hacer cine,¿ de qué vas a vivir? Y hoy
22:53
Speaker 4: es una actividad que espero que todos los que la hacen,
22:57
Speaker 4: y sé que muchos... mis compañeros y compañeras de tarea,
23:00
Speaker 4: es así, es una actividad vital. Y como toda actividad vital,
23:06
Speaker 4: la vamos a seguir haciendo, cueste lo que cueste, y
23:09
Speaker 4: caiga quien caiga para volver al dicho original
23:13
Speaker 3: Muy bien, Marcelo Yaps es productor, entonces coproductor de Escritor,
23:18
Speaker 3: esta película de Paula De Luque, dirigida por Paula De Luque,
23:23
Speaker 3: que se acaba de consagrar como mejor largometraje en el
23:27
Speaker 3: Festival de Cine Ibero Latinoamericano de Trieste. Muchísimas gracias por
23:31
Speaker 3: acompañarnos y, bueno, un placer siempre. Gracias
23:34
Speaker 4: a vos, gracias a Norberto y gracias a GPS que
23:37
Speaker 4: existe para que justamente nosotros podamos seguir haciendo esta actividad
23:40
Speaker 3: Tratamos de
23:41
Speaker 4: seguir.
23:42
Speaker 3: Seguimos en GPS Audiovisual Radio. La documentalista, guionista, productora y
24:35
Speaker 3: docente Soledad Sanjulian es la nueva productora general del Festival
24:40
Speaker 3: Internacional de Cine de las Alturas y nos da mucho
24:45
Speaker 3: gusto recibirla para hablar con ella sobre este nuevo desafío
24:49
Speaker 3: que condensa en una sola función buena parte de lo
24:53
Speaker 3: que ella ha desarrollado hasta ahora en el campo del audiovisual.
24:59
Speaker 3: Hola Soledad,¿ cómo estás? Bienvenida y felicitaciones.¿ Me escuchás?
25:06
Speaker 6: Hola, Julia, Norberto.¿ Me escuchan?
25:09
Speaker 3: Sí, ahora te escuchamos.¿ Me escuchan bien
25:12
Speaker 3: Sí, sí.¿ Cómo
25:13
Speaker 6: estás, Julia, Norberto?
25:15
Speaker 3: Bueno, bien
25:17
Speaker 6: Creo que estamos ahí con un
25:18
Speaker 3: delay. Sí, exactamente. Pero bueno, seguiremos adelante.¿ Qué fue lo
25:22
Speaker 3: primero que se te cruzó cuando recibiste la noticia o
25:27
Speaker 3: cuando recibiste la propuesta de este cargo?¿ En qué o
25:32
Speaker 3: en quién pensaste, Soledad?
25:39
Speaker 6: Lo primero que sentí fue mucho miedo, para ser honesta.
25:45
Speaker 6: Y después pensé enseguida en Jujuy, porque la verdad es
25:49
Speaker 6: que no me encontraba en el país, no me encontraba
25:52
Speaker 6: dentro de la provincia, y la verdad que fue una
25:57
Speaker 6: sorpresa enorme y hermosa a la vez. Bueno, si bien
26:04
Speaker 6: sabía que Jimena estaba con esta decisión, que bueno, también
26:11
Speaker 6: para los que somos del sector y venimos siguiendo toda
26:15
Speaker 6: la labor inmensa que hace Jime y que hizo durante
26:19
Speaker 6: estos diez años, nos llenaba un poco de tristeza cada
26:24
Speaker 6: vez que ella manifestaba su deseo de no continuar. Son
26:30
Speaker 6: muchos años. Pero bueno, no me imaginé que iba a
26:39
Speaker 6: tener oportunidad de abordar este desafío tan enorme. Continuar además
26:50
Speaker 6: la labor titánica de ella
26:57
Speaker 6: honrando su trabajo, el trabajo de todo el equipo.
27:06
Speaker 3: Si podés acercarte un poco más a tu micrófono, a
27:10
Speaker 3: tu cámara, porque estamos con mucho delay y no te
27:15
Speaker 3: escuchamos bien.¿ Ahí me
27:19
Speaker 6: escuchas?
27:21
Speaker 3: Ahí te escucho, sí. Ahí te escucho un poco mejor.¿
27:24
Speaker 3: Y qué te motivó a aceptar la propuesta, Soledad?
27:30
Speaker 6: Por un lado, el desafío de acompañar este festival, que
27:35
Speaker 6: además es un festival que en lo personal quiero mucho.
27:40
Speaker 6: Todas mis películas, mis trabajos, tanto como directora, como documentalista,
27:46
Speaker 6: como productora, han pasado por las instancias del festival. Yo
27:51
Speaker 6: siento el festival como mi casa en ese sentido. Y...
27:58
Speaker 6: Y después, bueno, el desafío enorme de seguir aportando a
28:04
Speaker 6: la construcción federal y regional, en este caso, desde un
28:10
Speaker 6: lugar diferente, desde un lugar en el que nunca estuve,
28:14
Speaker 6: no vengo
28:15
Speaker 6: vos me conoces bien, sabés que no vengo de la gestión,
28:19
Speaker 6: vengo de la producción independiente, de... de la de
28:24
Speaker 2: arremar
28:25
Speaker 6: todos los días para contar nuestras historias y lograr vivir
28:30
Speaker 6: en definitiva de lo que sabemos hacer reciente escuchaba hablar
28:34
Speaker 6: con el colega con quien comparto completamente su visión de
28:39
Speaker 6: por qué hacemos cine y sobre todo en estas pepas Entonces,
28:48
Speaker 6: para mí era importante, o sea, fue importante dentro de
28:52
Speaker 6: la decisión, además de saber que iba a estar acompañada
28:56
Speaker 6: por un equipo enorme que hace maravillas
28:59
Speaker 2: todos los
29:00
Speaker 6: años. Esto de tener como la oportunidad en este momento
29:06
Speaker 6: tan difícil para el sector, bueno, poder aportar desde este lugar.
29:11
Speaker 3: Y en ese
29:12
Speaker 6: sentido Jujuy es un poco... Un oasis dentro de la
29:19
Speaker 6: situación del sector,
29:20
Speaker 3: ¿no? Ahora, bueno, justamente recién mencionabas todos estos... A lo
29:26
Speaker 3: largo de la década, que es la edad que tiene
29:29
Speaker 3: el festival, vos participaste en distintas instancias, de distintas formas,
29:34
Speaker 3: incluso como conferencista, ¿no? En algunos momentos, con talleres...¿ Qué
29:40
Speaker 3: reflexiones o qué aprendizajes de todo lo que fuiste sacando, viviendo,
29:47
Speaker 3: mejor dicho, en esas experiencias, tenés pensado trasladar al festival
29:56
Speaker 3: a través de este cargo?
30:00
Speaker 6: Bueno, sin olvidar lo que te decía recién, la construcción colectiva, federal,
30:08
Speaker 6: los que me conocen saben que desde hace muchos años
30:12
Speaker 6: aporto también desde... desde un lugar más de militancia, a
30:18
Speaker 6: través de asociaciones de las que formo parte y que
30:22
Speaker 6: tienen que ver con discutir políticas audiovisuales, pero sobre todo
30:28
Speaker 6: tratar de que en las regiones se produzca cine, en
30:34
Speaker 6: ese sentido soy además He sido tutora y soy además
30:41
Speaker 6: seleccionadora de los concursos Glaser que tienen que ver con
30:43
Speaker 6: el desarrollo de la producción nacional a través de este
30:47
Speaker 6: concurso que arma el INCA todos los años. Y bueno,
30:53
Speaker 6: desde hace un tiempo, varios años, que me dedico a
30:58
Speaker 6: visitar y a transitar mercados y laboratorios internacionales. Y hoy, bueno,
31:05
Speaker 6: entender que Jujuy es un lugar donde se piensa para filmar,
31:12
Speaker 6: donde se piensa en venir a contar historias. Entonces, en
31:16
Speaker 6: ese sentido, El festival es una pantalla fundamental para todo eso,
31:21
Speaker 6: es nuestra primer pantalla de exhibición hacia el mundo y bueno,
31:29
Speaker 6: vamos en esa dirección. La idea es un poco lo
31:34
Speaker 6: que venimos conversando también con Patricio Artero, el presidente actual
31:38
Speaker 6: del Instituto de Artes Audiovisuales de Jujuy, es poder ampliar
31:43
Speaker 6: las miradas del festival, poder traspasar esas fronteras potenciándolo aún
31:49
Speaker 6: más desde lo internacional, posicionándolo ya no solo a nivel regional,
31:54
Speaker 6: que en ese sentido el festival en estos 10 años logró
31:59
Speaker 6: ser el referente máximo del cine andino, proyectando lo mejor
32:04
Speaker 6: y lo más reciente de las instituciones. de los países andinos,
32:11
Speaker 6: entendemos también que es un momento bisagra dentro del festival,
32:14
Speaker 6: como cualquier festival que cumple 10 años, y en ese sentido
32:19
Speaker 6: queremos potenciar nuestras alianzas internacionales y sobre todo seguir aportando
32:25
Speaker 6: a esta construcción más integral. que tiene el Instituto de
32:29
Speaker 6: Artes Audiovisuales de Jujuy, donde hay otras áreas muy importantes
32:33
Speaker 6: que participan, como son la de fomento, la comisión de filmaciones,
32:36
Speaker 6: archivo y patrimonio, y ni dudar de la ENERC.
32:42
Speaker 5: Nosotros tenemos
32:43
Speaker 6: la ENERC, la sede NOA... acá en Jujuy, formando jóvenes,
32:49
Speaker 6: que bueno, que después son los que seguirán nuestro camino.
32:54
Speaker 3: Y en ese sentido, bueno, hablabas de la internacionalización, aumentar
33:01
Speaker 3: ese aspecto del festival, ¿no? Esto,¿ cómo sería con la
33:06
Speaker 3: presencia de invitados?¿ Qué ideas estás manejando o estás manejando
33:10
Speaker 3: con Patricio Artero a través de películas, no solo de películas,
33:14
Speaker 3: sino también de invitados, de charlas, de intercambios?¿ Cómo sería esto?
33:22
Speaker 6: Bueno, obviamente el festival en estos 10 años atravesó muchas crisis,
33:26
Speaker 6: como acompañando las crisis del... la Argentina. Entonces hubo años
33:31
Speaker 6: donde quizás fue más difícil traer invitados internacionales. Nosotros queremos
33:36
Speaker 6: recuperar eso. Entendemos que, como en cualquier festival, lo más
33:42
Speaker 6: importante es el encuentro del público, no sólo con esas
33:47
Speaker 6: películas que no se ven habitualmente en cualquier sala de
33:50
Speaker 6: cine o plataforma, que tiene que ver con el cine,
33:53
Speaker 6: con la mirada de autor, sino también el encuentro con
33:58
Speaker 6: aquellos que trabajamos en el quehacer cinematográfico. Poder encontrarse con
34:04
Speaker 6: un director, con un productor, con alguien que viene y
34:08
Speaker 6: te cuenta cómo fue el proceso de llevar adelante esa película.
34:13
Speaker 6: Entonces en ese sentido tiene que suceder. suceder eso, en
34:22
Speaker 6: su máxima expresión el festival. Y a partir de ahí
34:26
Speaker 6: también generar más alianzas para poder potenciar también nuestras instancias
34:32
Speaker 6: de formación. Como bien sabes vos, Julián, nosotros tenemos dos
34:37
Speaker 6: instancias de formación muy importantes durante el año, a partir
34:42
Speaker 6: del festival. que un poco funcionan como semilleros en algunos casos,
34:47
Speaker 6: que tiene que ver con un laboratorio de desarrollo de
34:50
Speaker 6: ficciones y de documentales. Entonces, en ese sentido, todas las
34:57
Speaker 6: alianzas que podamos generar para potenciar los premios de esos laboratorios,
35:02
Speaker 6: lo vamos a hacer.
35:03
Speaker 5: O sea
35:05
Speaker 3: la posición es esa, entiendo que de la provincia también, ¿no?
35:11
Speaker 3: Es una posición política, de seguir en estas políticas, profundizar
35:16
Speaker 3: estas políticas.
35:18
Speaker 6: Y acompañarnos desde las áreas, ¿no? Porque entendemos también que para...
35:25
Speaker 6: para que funcione todo, todo tiene que trabajar de forma
35:30
Speaker 6: orgánica y somos los más interesados en que el fomento
35:36
Speaker 6: local funcione, en que crezca la industria de la región
35:40
Speaker 6: y en eso el festival tiene el compromiso y la
35:44
Speaker 6: función de acompañar esas políticas a través de la exhibición
35:49
Speaker 3: y a
35:49
Speaker 6: través del encuentro y generar estas alianzas.
35:53
Speaker 3: Cuál es tu opinión sobre el estado de situación del
35:57
Speaker 3: cine actual a nivel regional y a nivel nacional?¿ Cuál
36:03
Speaker 3: es tu mirada
36:06
Speaker 6: A nivel nacional estamos en una situación muy crítica con
36:11
Speaker 6: un Instituto Nacional de Cinematografía que ha sufrido un ajuste
36:17
Speaker 6: muy severo ante Y el hecho, mira, te voy a
36:23
Speaker 6: contar algo, Julia, acabamos de cerrar la convocatoria el domingo,
36:30
Speaker 6: tenemos así como muy fresquitos los números de inscripción, y
36:34
Speaker 6: algo que nos llama la atención en algún punto y
36:38
Speaker 6: en otro no, porque más bien lo esperábamos, es el
36:42
Speaker 6: bajo nivel de inscripciones de Cine Nacional. y de cine
36:46
Speaker 6: regional y de cine jujenio en particular. Y eso tiene
36:52
Speaker 6: que ver con la coyuntura que está viviendo la Argentina
36:56
Speaker 6: y que está viviendo el sector. Si no hay políticas
37:00
Speaker 6: a nivel nacional que colaboren y que apoyen y fomenten
37:07
Speaker 6: para las provincias es mucho más difícil. Entonces siempre entendimos
37:13
Speaker 6: que que era muy potente lo que teníamos acá en
37:17
Speaker 6: la provincia, que aportábamos mucho a nivel regional y a
37:22
Speaker 6: nivel nacional, pero bueno, si no está acompañado de políticas nacionales,
37:27
Speaker 6: se hace muy cuesta arriba. Así que bueno, también la
37:33
Speaker 6: mirada internacional tiene que ver también con eso, con entender
37:36
Speaker 6: que hoy la única forma de producir es a través
37:42
Speaker 6: de la coproducción y a y así todo es muy
37:45
Speaker 6: difícil hoy poder filmar
37:47
Speaker 3: en Argentina también, exactamente bueno, Soledad Sanjulian flamante productora general
37:53
Speaker 3: del Festival Internacional de Cine de las Alturas nuevamente felicitaciones
37:58
Speaker 3: vamos a estar siguiendo atentamente todo lo que ocurra el
38:03
Speaker 3: festival entonces recordemos se va a llevar a cabo del 8
38:06
Speaker 3: al 16 de mayo del año próximo
38:09
Speaker 6: Así es, y en las próximas semanas, porque está el
38:13
Speaker 6: equipo de programación a full trabajando, en las próximas semanas
38:17
Speaker 6: ya tendremos seguramente los resultados de la selección para las convocatorias,
38:22
Speaker 6: que además te agrego un datito, una frutillita, es que
38:26
Speaker 6: este año inauguramos una nueva sección competitiva, que es la
38:33
Speaker 6: sección de videoclips, Jujenios, porque, bueno, como parte de las
38:40
Speaker 6: políticas que tenemos acá a través del Instituto de Artes
38:46
Speaker 6: Audiovisuales de Jujuy, la Comisión de Filmaciones fomenta mucho la
38:49
Speaker 6: producción de videoclips.
38:51
Speaker 3: Y se incrementó, lo sé.
38:54
Speaker 6: Exacto, y por toda la particularidad que tiene la música jujenia,
39:00
Speaker 6: entonces en ese sentido... decidimos abrir esta convocatoria que por
39:04
Speaker 6: suerte y para sorpresa nuestra tuvo una gran inscripción, así
39:08
Speaker 6: que estamos muy contentos y nos parece que es un
39:12
Speaker 6: espacio donde sobre todo los más jóvenes se van a
39:17
Speaker 6: sentir muy a gusto.
39:19
Speaker 3: Soledad, muchísimas gracias por este contacto. Te mando un abrazo
39:23
Speaker 3: enorme y bueno, hasta pronto. Desde allí, desde Jujuy, el
39:27
Speaker 3: Festival Internacional de Cine de las Alturas. Seguimos en GPS
39:32
Speaker 3: Audiovisual Radio.
39:36
Speaker 4: Me llamaron desde acá hace un rato, mi hijo está
39:37
Speaker 2: detenido. Se envistió en un accidente automovilístico a una mujer.
39:40
Speaker 2: La mujer murió en el acto. Ella era mi profesora
39:44
Speaker 2: y vos sos mi mamá.
39:45
Speaker 5: Necesito saber para poder seguir.
39:47
Speaker 2: No va a cambiar nada hablar de eso. Entre ustedes
39:49
Speaker 5: siempre fue
39:50
Speaker 6: una cuestión el tema de los límites. Fue un accidente, ¿ok?
39:53
Speaker 5: No te creo!
39:56
Speaker 6: Por qué Alan hizo lo que hizo?
40:51
Speaker 3: Juan Pablo Miller es uno de los productores que siguen
40:54
Speaker 3: apostando al cine de autor, manteniendo una saludable continuidad entre estrenos,
41:01
Speaker 3: películas en cartel, proyectos y festivales. Festivales nacionales, festivales internacionales.
41:10
Speaker 3: Actualmente continúa exhibiéndose La llegada del hijo. de Cecilia Tan
41:15
Speaker 3: y Valeria Pivato, Hijo Mayor, de Cecilia Can, y La
41:20
Speaker 3: Noche Sin Mí, de María Laura Verch y Laura Chiambrando.
41:26
Speaker 3: Estos son todos títulos que llevan el sello de la
41:29
Speaker 3: productora de Juan Pablo Miller, Tarea Fina. Estamos con él.
41:33
Speaker 3: Bienvenido aquí a los estudios de GPS Audiovisual Radio.¿ Cómo estás,
41:37
Speaker 3: Juan Pablo?
41:38
Speaker 7: Muy bien, Julia. Muchas gracias por la invitación.
41:42
Speaker 3: Bueno, es una curiosidad poco común, ¿no? Esto de que
41:46
Speaker 3: tengas prácticamente, sí, en simultáneo, tres películas en cartel exhibiéndose
41:54
Speaker 3: y al mismo tiempo recorriendo festivales.¿ Cómo se logra esto
42:00
Speaker 3: o a qué se debe esto
42:02
Speaker 7: Mira, básicamente, bueno, Hijo Mayor todavía no se estrenó comercialmente,
42:06
Speaker 7: sino que fue el estreno mundial, fue en Locarno, donde
42:11
Speaker 7: ganamos mejor dirección, después seguimos en San Sebastián, ya hicimos
42:16
Speaker 7: varios festivales, el estreno nacional fue en Mar del Plata,
42:18
Speaker 7: en Fuera de Campo, y ahora estamos armando el estreno
42:22
Speaker 7: para el año que viene. El 11 de septiembre estrenamos La
42:27
Speaker 7: llegada del hijo y el 9 de octubre estrenamos La noche
42:31
Speaker 7: sin mí que este jueves arranca la semana 7 y seguimos
42:36
Speaker 7: todavía en El Gomón y en Cacodelfia y en muchos
42:38
Speaker 7: espacios inca. así que ya pasamos casi los 5.000 espectadores, cosas
42:42
Speaker 7: que estamos bastante contentos, y bueno, y esto se dio
42:47
Speaker 7: básicamente porque estas dos películas que están ahora en cartel,
42:52
Speaker 7: las filmamos en el 2023, son proyectos que, bueno, La Llega
42:57
Speaker 7: del Hijo se estrenó mundialmente en San Sebastián,
43:01
Speaker 3: el año
43:02
Speaker 7: pasado también en Mar del Plata, en la competencia argentina
43:07
Speaker 7: ganó mejor película recorrió muchos festivales nacionales y estrenamos acá
43:14
Speaker 7: y bueno y después de la noche sin mí se
43:16
Speaker 7: estrenó en el bafisi de este año después el estreno
43:19
Speaker 7: internacional fue en lima festival de lima ahora ganamos un
43:22
Speaker 7: festival en chile y uno en colombia Y bueno, seguimos
43:25
Speaker 7: acá recorriendo los cines, yendo a todos, por ejemplo, ahora
43:29
Speaker 7: este lunes a las 5 de la tarde en Cacodelfia, yo
43:31
Speaker 7: lo llamo el show, porque vamos, presentamos la película, y
43:34
Speaker 7: después nos quedamos en preguntas y respuestas, que dura 45 minutos,
43:38
Speaker 7: que está buenísimo, porque
43:39
Speaker 5: van
43:40
Speaker 7: psicólogos, sexólogos, parte del equipo, entonces es un lindo plan.
43:46
Speaker 3: Y esto lo diseñas así en este contexto,¿ cómo pensás
43:51
Speaker 3: un estreno en este contexto además tan difícil?
43:55
Speaker 7: Mira, básicamente no hay una fórmula para cada uno de
43:59
Speaker 7: los estrenos, casi todas mis películas lo primero que trato
44:01
Speaker 7: de hacer es que viajen por festivales, que se genere
44:05
Speaker 7: un rum rum, de la película en festivales internacionales y
44:09
Speaker 7: nacionales para después estrenar en salas. Y acompañamos muchísimo la película,
44:17
Speaker 7: tanto en cosas que solemos hacer, calcomanías, premios, sorteos, vamos
44:24
Speaker 7: a las funciones, hacemos preguntas y respuestas, se arman cosas lindas.
44:29
Speaker 7: Y bueno, a veces funcionan bien, a veces más o menos,
44:31
Speaker 7: a veces súper bien. Con Alemania hicimos una cosa similar
44:35
Speaker 7: y metimos 22.000 personas, uno pela prima. Pero bueno, hay que
44:41
Speaker 7: ver cómo se arma. El problema que tenemos con la
44:43
Speaker 7: exhibición y la distribución en la Argentina es que las
44:46
Speaker 7: películas duran una semana en cartel, salvo que te vaya
44:49
Speaker 7: muy bien. Entonces tenés que buscar cómo estrenar la película,
44:52
Speaker 7: saber qué película tenés para estrenarla de una manera de
44:55
Speaker 7: que no dure una semana y que la vean 500 personas
44:59
Speaker 7: y ya te la saquen de cartel. Entonces hay que
45:02
Speaker 7: pensar si te conviene estrenar y hablar si podés llegar
45:06
Speaker 7: a conseguir al Malva o si conseguís la Lugones o
45:08
Speaker 7: si conseguís Cacodelfia o el Cine Gomón. Y demás, y
45:13
Speaker 7: vas viendo cómo lo podés armar y qué recorrido le
45:15
Speaker 7: podés dar a la película. O sea, está el Cine
45:17
Speaker 7: Cairo de Rosario, está el Hugo del Carril en Córdoba,
45:20
Speaker 7: la América en Santa Fe, la Universidad en Mendoza. O sea,
45:25
Speaker 7: son todas salas que son como importantes para el tipo
45:30
Speaker 7: de cine que hacemos nosotros.
45:32
Speaker 3: Y esas son conversaciones además más personales, ¿no? Sí, muchos
45:37
Speaker 3: son personales. Sí, y
45:40
Speaker 7: también yo suelo trabajar mucho con Manu García de CineTren,
45:44
Speaker 7: que ya estrenamos mucho juntos y ya nos conocemos mucho
45:47
Speaker 7: y nos asociamos y vamos para adelante juntos. para encontrarle
45:52
Speaker 7: el público a la gente. Nos pasó, por ejemplo, con
45:55
Speaker 7: La llegada del hijo, que hicimos todo un lanzamiento y
45:57
Speaker 7: la película no funcionó, pero no es que no funcionó,
46:02
Speaker 7: todo el mundo que la ve dice, Juanpa, qué peliculón,
46:04
Speaker 3: está buenísima
46:05
Speaker 2: Pero bueno, después la gente nos
46:06
Speaker 7: fue al cine y bueno, y pasó lo que... Ahora
46:09
Speaker 7: no estamos en cartel, pero de repente hacemos una función
46:12
Speaker 7: con público y demás y salen todos chochos del cine.
46:16
Speaker 7: O sea, son películas que también son, no son un
46:19
Speaker 7: canto a la vida, si se quiere, ¿no? O
46:20
Speaker 3: sea...
46:21
Speaker 7: Salís bastante tocado de la película, pero bueno, es cine.
46:28
Speaker 3: Bueno, una característica que tenés como productor o con tarea
46:34
Speaker 3: fina de tu productora es que apostás mucho a las
46:38
Speaker 3: óperas primas, que también es un desafío, y al cine
46:45
Speaker 3: realizado por mujeres.
46:48
Speaker 7: También,
46:49
Speaker 3: sí.¿ Eso por qué?¿ Hay algo ahí que ves en
46:54
Speaker 3: las mujeres o en las óperas primas? A ver
46:57
Speaker 7: óperas primas, me encantan las óperas primas. Me parece que
47:02
Speaker 7: el rol del productor dentro de una ópera prima es fundamental.
47:06
Speaker 7: acompañar un proyecto desde que todavía no escribiste el guión
47:09
Speaker 7: o que tu primera versión del guión hasta que estrenaste
47:11
Speaker 7: la película un proyecto que te gusta para mí como
47:14
Speaker 7: las óperas primas todas las películas terminan siendo mías y
47:17
Speaker 7: de tarea fina son películas de los directores también pero
47:20
Speaker 7: con una ópera prima yo me siento mucho más parte
47:23
Speaker 7: que si que porque lo ayudo a generar lo que
47:27
Speaker 7: soñó entonces durante 10
47:29
Speaker 5: años
47:31
Speaker 7: materializarlo y tener la película ahí eso por un lado
47:34
Speaker 7: después con el tema de las mujeres no es algo
47:36
Speaker 7: que se ha buscado es que se dio por los
47:38
Speaker 7: proyectos que iban llegando y los que iban a ser
47:41
Speaker 7: pero también soy productor de Ariel Rotter de Pablo
47:43
Speaker 2: Giorgeli de Fernando
47:44
Speaker 7: Salem
47:44
Speaker 2: de
47:44
Speaker 7: Mario Noviazin por mencionar algunos, que estamos desarrollando cosas y demás,
47:50
Speaker 7: pero bueno, también está Paula Hernández, Natalia Mirnoff, María Zanetti,
47:56
Speaker 7: Sabrina Zampos, hicimos muchas óperas primas y muchas películas de mujeres,
48:02
Speaker 7: pero no es que yo digo, no, solamente trabajo con mujeres,
48:05
Speaker 3: no,
48:05
Speaker 7: o sea...
48:06
Speaker 3: No, no, no te lo preguntaba por eso, sino porque
48:08
Speaker 3: es una característica.
48:12
Speaker 7: Sí, pero no es algo que
48:14
Speaker 3: sea
48:15
Speaker 7: buscado.
48:16
Speaker 3: A mí me llega un
48:16
Speaker 7: guión y no es que lo hagas desde mujer, entonces
48:19
Speaker 7: me gusta más, a mí me gusta el guión, o sea,
48:21
Speaker 7: obviamente que lo primero que veo cuando me llega un
48:23
Speaker 7: proyecto es qué hizo antes y si lo conozco, si
48:27
Speaker 7: no lo conozco, qué relaciones tengo, o sea
48:29
Speaker 3: todas esas cosas.¿ Y qué es lo que te llama
48:33
Speaker 3: más la atención de una historia, de un guión, de
48:37
Speaker 3: todos los que te deben llegar? No
48:39
Speaker 7: a mí básicamente trato de leer todo lo que llega,
48:43
Speaker 7: a veces es mucho, pero el guión en sí, o sea,
48:47
Speaker 7: qué sé yo, hijo mayor, hijo mayor era una película
48:51
Speaker 7: imposible
48:53
Speaker 3: de
48:53
Speaker 7: hacer, pero desde la primera vez que leí el guión,
48:58
Speaker 7: es más, me pasó, con ese proyecto, ese proyecto venía
49:02
Speaker 7: con un desarrollo, yo lo agarré en el año 2019, la película,
49:05
Speaker 7: y venía con un desarrollo de tres años anteriores. Y
49:08
Speaker 7: yo me acuerdo en un primer LoboLab de Mar del Plata,
49:12
Speaker 7: que yo estaba con otro proyecto, y ese era un
49:14
Speaker 7: proyecto que estaba ahí en el LoboLab, y yo decía,
49:16
Speaker 7: este es el mejor proyecto. O sea, yo como productor
49:19
Speaker 7: veo todo lo que está... Dije, este es el mejor proyecto,
49:22
Speaker 7: y a los dos años, Cecilia, o al año pasado,
49:25
Speaker 7: al otro año Cecilia me dice, che, Juanpa, necesito un productor,
49:28
Speaker 7: me encantaría, no sé qué, empezamos a armarla, era imposible
49:31
Speaker 7: de hacer, pero yo leí el proyecto y dije, esta
49:33
Speaker 7: película la quiero hacer, o sea, lo sentís, qué sé yo,
49:35
Speaker 7: lo
49:35
Speaker 5: había
49:36
Speaker 7: pasado con Alemania, con un montón de películas, con Las
49:39
Speaker 7: Buenas Intenciones, de Anita Blaya, con Los Sonámbulos, Las Siamesas,
49:43
Speaker 7: vos leés Las Siamesas, el guión de Las Siamesas es increíble,
49:46
Speaker 7: entonces es como decir, esta película la quiero hacer como sea,
49:49
Speaker 7: y con Paula estábamos haciendo Los Sonámbulos en ese momento,
49:52
Speaker 7: y de repente
49:54
Speaker 3: con
49:54
Speaker 7: Paula Hernández, claro, en el medio de los sonámbulos empezamos
49:58
Speaker 7: a hacerlas hacia mesas, o sea, fue una cosa increíble
50:01
Speaker 7: y son dos películas totalmente diferentes, pero están muy buenas
50:05
Speaker 7: las dos
50:05
Speaker 3: Ahora,¿ cuál es tu participación como productor en un proyecto?
50:10
Speaker 3: Porque vos hace un rato dijiste, le ayudo a hacer
50:14
Speaker 3: realidad ese sueño que tuvo durante muchos años, ¿no? En
50:20
Speaker 3: ese sentido,¿ sos crítico, sos permeable, te metés hasta un punto,
50:27
Speaker 3: no te metés tanto?
50:28
Speaker 7: Me meto hasta donde siento que me tengo que meter,
50:31
Speaker 7: o sea, hasta sentirme que estoy haciendo lo que siento
50:35
Speaker 7: que tengo que hacer. Por eso yo digo, che, me
50:37
Speaker 7: parece que esto hay que hacerlo de esta manera, y
50:39
Speaker 7: el director dice, che, mirá, Juanpa, yo lo veo de
50:41
Speaker 7: esta manera, bueno, es peligro el autor, te doy la
50:43
Speaker 7: derecha vos, seguimos así, yo lo haría de otra manera...
50:46
Speaker 7: Pero después me meto en la elección de personajes, en
50:49
Speaker 7: las locaciones. A mí me encanta hacer locaciones. Todos los proyectos,
50:52
Speaker 7: cuando los leo, pienso dónde los puedo filmar. Yo antes
50:56
Speaker 7: de ser productor de cine, antes de ser productor, fui técnico.
50:59
Speaker 7: Hice 27 películas como técnico de cine meritorio, ayudante, asistente, jefe
51:05
Speaker 7: de locaciones, jefe de producción. Lo que más me gusta
51:08
Speaker 7: de todo es buscar los lugares, las locaciones, pensarla, cómo hacerlo,
51:13
Speaker 7: dónde filmar y pienso de dónde podemos sacar la plata
51:16
Speaker 7: para hacer la película. Con qué coproductor se puede armar
51:20
Speaker 7: la película, a qué productor francés le puede ya interesar
51:25
Speaker 7: esta película y no esta, o le interesa más esta
51:27
Speaker 7: y no esta, o sea, saber con quién tratar de
51:30
Speaker 7: asociarse y bueno, y armar todo el proyecto de punta
51:33
Speaker 7: a punta.
51:34
Speaker 3: Ahora dijiste,¿ con qué productor francés...? No digo
51:39
Speaker 7: francés, puede ser francés, español, uruguayo, brasilero, mexicano, colombiano, o sea,
51:46
Speaker 7: hoy en día pensar una película sin hacer una coproducción
51:49
Speaker 7: es imposible, como están las cosas actuales. Básicamente lo que
51:54
Speaker 7: pasó en el cine es lo que pasa en el país.
51:56
Speaker 7: Uno antes para vivir necesitaba un dinero y hoy vivís
52:01
Speaker 7: de la misma manera y necesitas el 50% más. Con
52:04
Speaker 7: una película pasa lo mismo. Una película antes, una ópera prima,
52:08
Speaker 7: por ahí te salía... 700, 800 mil dólares o 650 es imposible
52:14
Speaker 7: firmar algo por menos de un millón de dólares entonces
52:17
Speaker 7: tenés que hacer tres coproducciones para conseguir esa plata y
52:21
Speaker 7: básicamente porque para las óperas primas es muy complicado, viste,
52:24
Speaker 7: que entre una plataforma desde antes si vos no tenés
52:28
Speaker 7: un No sé, un actor de súper renombre. Son óperas primas, ¿viste?
52:34
Speaker 7: También la apuesta es como muy grande. Entonces, no es
52:41
Speaker 7: tan sencillo. Y también la clase de película que hacemos nosotros,
52:44
Speaker 7: no sé si son muchas para que una plataforma desde
52:47
Speaker 7: antes te diga, ok, quiero que...
52:50
Speaker 3: Bueno, eso lo estuvimos conversando hace un instante con un
52:54
Speaker 3: colega tuyo, con Marcelo Yapses, y la pregunta era,¿ es
52:59
Speaker 3: posible hacer cine de autor en Argentina sin tener una
53:05
Speaker 3: plataforma detrás?
53:09
Speaker 7: A ver, como posible es posible, podés terminar muy endeudado,
53:14
Speaker 7: yo con
53:15
Speaker 3: un
53:15
Speaker 7: hijo mayor estamos en un momento muy difícil de cómo
53:19
Speaker 7: cerrar todo el tema de la financiación, esto y lo otro,
53:22
Speaker 7: pero la película es una bomba, está buenísima, estoy feliz
53:25
Speaker 7: de haberla hecho y... Y entiendo de que de alguna
53:30
Speaker 7: manera se va a vender y que vamos a recuperar
53:32
Speaker 7: y que va a estar todo bien y demás. Pero
53:36
Speaker 7: la plata que te falta para hacer una película es
53:38
Speaker 7: la plata que debería poner, ojalá, una plataforma.
53:41
Speaker 5: O
53:42
Speaker 7: sea, es lo que hablábamos antes. Yo antes hacía una
53:44
Speaker 7: película con parte del subsidio del Inca, productores asociados, coproducción
53:50
Speaker 7: internacional programa Ibermedia y Francia o Italia y ahí armas
53:54
Speaker 7: a la película bueno ahora tenés todo eso y te faltan 300.000 o 200.000
53:57
Speaker 7: dólares que es lo que podría llegar a una plataforma
54:02
Speaker 7: o un poco más que se yo pero bueno pero
54:04
Speaker 7: es difícil porque Está complicado porque aparte ahora el INGA
54:09
Speaker 7: cambió todas las reglas de juego, o sea, no existe
54:13
Speaker 7: mala preclasificación, el subsidio de medios electrónicos no es como
54:17
Speaker 7: era antes, sino que ahora sí o sí se la
54:19
Speaker 7: tiene que vender una plataforma y que la vean 10.000 personas.
54:22
Speaker 7: Y eso es muy difícil porque, por ejemplo, Hijo Mayor.
54:25
Speaker 7: Hijo Mayor viene con el plan de fomento anterior. Tengo
54:27
Speaker 7: un interés
54:28
Speaker 3: y demás, pero
54:29
Speaker 7: si no... No es una película que por ahí la
54:33
Speaker 7: quiera comprar una plataforma. Entonces yo ahí estoy pensando con
54:36
Speaker 7: Cecilia de qué manera vamos a hacer para que la
54:38
Speaker 7: película la vea la gente en el cine.
54:40
Speaker 3: Cecilia Khan es la directora de Hijo Mayor
54:43
Speaker 3: Hacemos estas aclaraciones porque nosotros por ahí hablamos con mucha
54:47
Speaker 3: familiaridad y la audiencia dice... Qué Cecilia, ¿no? Qué Valeria.
54:53
Speaker 3: No
54:53
Speaker 7: aparte está Cecilia Kahn y Cecilia Atán.
54:56
Speaker 3: Y Cecilia Atán, exactamente. Dos directoras con las que estás trabajando. Ahora...
55:03
Speaker 3: En este contexto,¿ cómo seguir adelante?
55:07
Speaker 7: Y la verdad que está muy complicado. Básicamente están los
55:10
Speaker 7: concursos del Inca, que son concursos que si los ganás
55:13
Speaker 7: es un buen dinero, pero bueno, qué sé yo, hay
55:17
Speaker 7: concursos que son cerrados, o sea, no saben quién presenta.
55:21
Speaker 7: Ni quién es el productor ni quién es el director.
55:23
Speaker 7: Un jurado lee los proyectos y eligen 8. Se van a presentar 200, 300
55:26
Speaker 7: y ganan 8. Pero bueno, después por ahí lo ganás. Nosotros
55:31
Speaker 7: en el primer concurso de todos ganamos con el proyecto
55:33
Speaker 7: de Victoria Gallardi, Los Erizos. Ganamos 225 mil dólares. La primera salió 1.200.000.
55:39
Speaker 7: Tengo coproducción con Uruguay. Ahora estoy viendo si abro o
55:42
Speaker 7: no abro España.¿ Por qué no llego a juntar todo
55:47
Speaker 7: el dinero que tengo que juntar para poder hacer la película? Entonces,
55:50
Speaker 7: es un camino bastante largo. Por suerte, hicimos un montón
55:54
Speaker 7: de gestiones entre las asociaciones de productores, CAI, CAPIMA y demás.
55:59
Speaker 7: para que entendiesen en el Inca que una película no
56:03
Speaker 7: se hace en cuatro meses. Necesitas un año o dos
56:06
Speaker 7: como mínimo para juntar esa plata para poder hacer la película.
56:10
Speaker 7: Porque básicamente tenés que conseguir coproducciones, que el coproductor consiga
56:15
Speaker 7: la plata de su Inca, o sea, el Inca
56:18
Speaker 3: en su país,
56:20
Speaker 7: y poder hacer la película.
56:22
Speaker 3: Y que las películas no se ven en TikTok,¿ no
56:25
Speaker 3: es cierto?
56:25
Speaker 7: Ah, no, bueno,
56:27
Speaker 3: eso seguro. Ese es otro temita, ¿no? La exhibición, bueno, creo,
56:35
Speaker 3: no sé, vos corregime, pero con la exhibición siempre ha
56:39
Speaker 3: sido un problema para el cine argentino, pero como en
56:44
Speaker 3: este momento creo que nunca.
56:45
Speaker 7: Yo creo que como en este momento nunca, pero sí
56:48
Speaker 7: hubo momentos muy difíciles. Bueno, después de la pandemia, el
56:52
Speaker 7: cine en general, no solamente el cine argentino, fue como
56:56
Speaker 7: muy difícil que la gente estuvo encerrada todo el tiempo,
56:58
Speaker 7: volver a encerrarse. Hubo que hacer un laburo como muy
57:02
Speaker 7: grande que en muchos países se hizo, acá no, pero bueno, nosotros...
57:07
Speaker 7: Lo que hacemos siempre con todas nuestras películas, a veces
57:09
Speaker 7: no va bien, a veces más o menos, pero es
57:11
Speaker 7: que tratamos que la gente vaya al cine, que es
57:14
Speaker 7: para donde nosotros hicimos la película. Pues la ceremonia de
57:18
Speaker 7: que se apague la luz y que haya 50 personas, dos
57:20
Speaker 7: horas concentradas en una pantalla, para mí eso no se
57:25
Speaker 7: cambia por nada si sos amante del cine.
57:28
Speaker 3: Claro, el cine. O sea, las películas están hechas en
57:31
Speaker 3: su mayoría para ser exhibidas en el cine y ahí
57:35
Speaker 3: es donde se tienen que ver. Eso lo decimos siempre
57:38
Speaker 3: nosotros
57:39
Speaker 3: Bueno, Juan Pablo,¿ qué otros proyectos tenés dando vueltas en
57:45
Speaker 3: este momento?
57:46
Speaker 7: A ver, en este momento estamos desarrollando una película con
57:50
Speaker 7: Valeria Pivato. que se llama La ilusión de un paraíso
57:53
Speaker 3: que
57:55
Speaker 7: va a ser su primer película sola sin Ceci que
57:58
Speaker 7: estuvimos en el foro de San Sebastián que nos fue
58:00
Speaker 7: bastante bien después estamos con la segunda película de María
58:04
Speaker 7: Zanetti que hay dos posibilidades una muy grande y una
58:07
Speaker 7: más pequeña Estamos con la película de Pablo Giorgeli, Trafondo,
58:12
Speaker 2: que es un
58:13
Speaker 7: proyecto que abandonamos en la pandemia, pero un proyecto muy,
58:16
Speaker 7: muy grande. Y en la pandemia nos fuimos a hacer
58:20
Speaker 7: otra película, República
58:20
Speaker 5: Dominicana, que se
58:21
Speaker 7: llamó La Encomienda. Y ahora lo retomamos y estamos intentando
58:27
Speaker 7: arrancarlo fuertemente. la segunda película también de María Noviazín y
58:33
Speaker 7: estamos ahí con varias cosas y bueno, con Los erizos
58:36
Speaker 7: que es como la primera que creo yo que voy
58:39
Speaker 7: a lograr filmar porque es la que ganamos el premio
58:42
Speaker 7: la que estamos esperando ahora que salga el concurso de
58:44
Speaker 7: Ibermedia estamos esperando el PUA en Uruguay las minoritarias estamos
58:50
Speaker 7: esperando como todas las cosas para ver que es una
58:53
Speaker 7: película que está buenísima la protagonista es Pilar Gamboa el
58:55
Speaker 7: protagonista es Daniel Händler O sea, está muy buena la película.
59:00
Speaker 3: De qué va
59:02
Speaker 7: La película es la historia de un matrimonio que se
59:05
Speaker 7: está por separar y que antes de separarse la mujer
59:09
Speaker 7: le dice, vamos a la casa de la costa, así
59:11
Speaker 7: se lo decimos a nuestro hijo, que tiene ocho años.
59:14
Speaker 7: Y no te cuento más.
59:15
Speaker 3: Bueno, chan. entonces bueno, con este levísimo anticipo de Juan
59:22
Speaker 3: Pablo Miller y su productora Tarea Fina
59:27
Speaker 7: y una cosa muy importante
59:28
Speaker 3: mirá que nos tenemos que ir
59:29
Speaker 7: terminamos de filmar la semana pasada la cuarta película de
59:33
Speaker 7: Natalia Smirnoff
59:34
Speaker 3: en
59:34
Speaker 7: Colombia que es una producción colombiana nosotros somos productores minoritarios
59:39
Speaker 7: por Argentina se llama Imperfecta de acá fue Javier Drolas
59:45
Speaker 3: un genio
59:46
Speaker 7: que para mí va a ser un peliculón
59:48
Speaker 3: Bueno,¿ y que va a estar cuándo?¿ El año que viene?
59:51
Speaker 7: Para el año que viene.
59:53
Speaker 3: Ajá, bien.
59:53
Speaker 7: Para el año que viene.
59:54
Speaker 3: Bueno, ahora sí, pasados todos los avisos parroquiales, Juan Pablo Miller,
1:00:00
Speaker 3: productor de Tarea Fina, uno de los productores más importantes
1:00:04
Speaker 3: y más activos del cine nacional, muchísimas gracias por acompañarnos
1:00:09
Speaker 3: con él. Nos estamos despidiendo de esta nueva emisión de
1:00:13
Speaker 3: GPS Audiovisual Radio. No se vayan porque ya llega mala noche.
1:00:19
Speaker 3: Y recuerden, como decimos siempre, vean cine argentino. Hay mucho,
1:00:25
Speaker 3: hay variado, hay bueno. Y véanlo en el cine, que
1:00:28
Speaker 3: es donde hay que verlo. Hasta la semana que viene. Gracias.
1:00:34
Speaker 3: Esto fue GTS Audiovisual Radio. Los esperamos el próximo miércoles
1:00:56
Speaker 3: a las 19 horas por Radio 30.