Latest / MDA - Mundo dos Animes / MDA #213 - NAUSICAÄ DO VALE DO VENTO

Transcript

MDA #213 - NAUSICAÄ DO VALE DO VENTO · MDA - Mundo dos Animes

• 0:05
  Seja bem-vindo ao MDA, coloque seu fone de ouvido e viaje com a
• 0:09
  gente no mundo dos animes. E estamos no ar com MDA, seja
• 0:19
  navio pirata ou uma nuvem voadora.
• 0:21
  Viaje com a gente no mundo dos animes.
• 0:24
  E nessa semana vamos viajar no mundo pós apocalíptico de
• 0:27
  náutica do vale do vento. Eu sou o Bruno e rayal miazzaki
• 0:32
  volta, por favor. Só mais um filmezinho só mais
• 0:34
  um. Você é da aposentadoria, só mais
• 0:36
  um, vai. Aqui é o wops e eu sempre fico
• 0:38
  na dúvida, é náusega com 2 a no começo, com 21 ou 2 a no final?
• 0:42
  Português e 2 a no final. 2 AE 2 AS, se eu não me engano.
• 0:46
  E tem aquele aceito, que ninguém nunca lembra o nome, que é os 2
• 0:48
  pinguins, os 2 pinguins em cima. Pois é, daqui do japonês é
• 0:51
  náutica. É mais fácil quando eu nem sei o
• 0:53
  nome daquele acento que tem no final, o assim do gráfico tem 2
• 0:55
  pontinhos em cima. Trema, né?
• 0:56
  É que a trema não existe mais na língua portuguesa.
• 0:58
  Né? Exatamente o voo.
• 1:01
  Porque que vive no Japão está sabendo mais da da língua
• 1:03
  portuguesa do que o moleque vive aqui também.
• 1:05
  É assim que ele fez a escola? É, é isso.
• 1:08
  Muito bem português, não foi minha matéria forte no ensino
• 1:12
  médio, né? Pelo amor de Deus, pô.
• 1:13
  Está aprendendo mais japonês de português agora, recentemente.
• 1:16
  Está vendo que aquela pior, que aquela verdade, né?
• 1:19
  Verde tudo, aquela verdade. Aqui é o Carlos e seguinte,
• 1:22
  nauska, até hoje é o meu filme favorito da bíblia, então não
• 1:26
  vai ter parcimônia aqui, tá? É o filme da.
• 1:29
  A bíblia que não é da dívida, né?
• 1:31
  Exato. E pra mim ainda é ainda é o que
• 1:33
  eu mais gosto. Então.
• 1:34
  E outra coisa, cara, leia um mangá.
• 1:36
  Cara, um mangá é um absurdo. Pra deixar claro, a análise do
• 1:38
  Carlos não será imparcial, né então?
• 1:40
  Seguimos o jogo. Será totalmente imparcial.
• 1:42
  Aqui é cubismo aí. Pô, se você quiser ver sobre
• 1:47
  cubismo, sobre reforma da língua portuguesa e sobre náutica do
• 1:51
  vale do vento, depois dos e mails.
• 2:06
  Gente, o patrão ficou maluco na anime?
• 2:09
  Hunter? Sim, nossos parceiros agora
• 2:11
  estão com 15% de desconto no Pix e no dinheiro e 5% de desconto
• 2:17
  no cartão com o cupom MDA. Também somos parceiros da
• 2:21
  crutchhol, o maior streaming focado em animes no Brasil, e
• 2:25
  rádio j Hero, onde estamos todo domingo, às 4 da.
• 2:28
  Tarde de volta com os e mails, Hein, Bruno?
• 2:37
  E aí, galera, e mails? Já temos mensagem, né?
• 2:42
  Do MDA, 212 dicas de quadrinhos nacionais parte 2.
• 2:47
  Participei do primeiro, falei, pessoal, tropa do lamen também,
• 2:50
  grande abraço, cai do tropa do lamen isso aí.
• 2:52
  Pessoal do tropa do lamen aí que faz um trabalho essencial e que
• 2:55
  vem aqui também dá dicas de quadrinhos nacional.
• 2:58
  Mas junto com a gente. E a primeira mensagem é do
• 3:01
  Waldo. Ele é quadrinista e ilustrador.
• 3:04
  Ele falou que publica um mangá lá fliptro, que chama Dark Rose,
• 3:08
  e ele falou que adorou o podcast.
• 3:10
  E ele diz, sei da importância de canais, sites e mídias diversas
• 3:14
  que divulgam nossos trabalhos e ajudam a fortalecer o quadrinho
• 3:18
  nacional, assim como tropa do amem.
• 3:21
  Parabéns, adorei o podcast. Já coloquei OMDA como um dos que
• 3:25
  me acompanha enquanto eu vou desenhar.
• 3:28
  E produzindo os meus trabalhos, olha aí.
• 3:30
  Isso aí, muito obrigado pelo apoio, por ter gostado, por
• 3:33
  acompanhar a gente. Agora espero que a gente possa
• 3:36
  ser um bom acompanhamento com a sua jornada artística, mas
• 3:39
  realmente, cara, está tendo espaço poder falar.
• 3:41
  E que bom que Oo quadrinho nacional como um todo, está
• 3:44
  vivendo agora um novo momento de ouro, né?
• 3:46
  Para as obras sendo publicadas, é novas editoras aparecendo aí,
• 3:49
  então que bom que a coisa está andando.
• 3:51
  Com certeza. Temos mensagens do MDA 211 e o e
• 3:56
  o hack show parte um esse aí. E amado por muitos aqui do Cash,
• 4:00
  outros já não gostam, mas muitos gostam.
• 4:02
  Outros não é uma pessoa só. Não.
• 4:06
  Não tem essa de outros não. Não queria jogar nomes lá, lá,
• 4:09
  entendeu? Mas já que está jogando nome, um
• 4:10
  tal de anão japonês aí, entendeu?
• 4:12
  A culpa é do hobbit, porque como ele nunca viu a dublagem
• 4:15
  brasileira, ele acha uma porcaria.
• 4:18
  E o hack show? Falo mesmo, ele disse.
• 4:19
  Isso ele se recusou a gravar. É um deixar claro, né?
• 4:21
  Aqui e o Gui, cafezinho gelado, grande abraço, guita sempre com
• 4:24
  a gente, manda o seguinte, e o hack show e guren lagans.
• 4:27
  Para mim são 2 obras, um. Dicas e perfeitas minhas séries
• 4:30
  conforto que quando estou querendo ver o anime repetido, o
• 4:33
  que acontece a cada 6 meses depois de 30 e seca genéricos
• 4:36
  verdade muitos seca genéricos faço questão de maratonar de
• 4:38
  novo, ainda mais porque e o e o Rock Show tem no YouTube,
• 4:41
  completinho e dublado. Só faltou cantar a icônica
• 4:43
  abertura MPTBR no corre corre da cidade grande.
• 4:46
  Muita gente passou só né? E aí, grande ícone da música
• 4:49
  brasileira. Cantada aí muito bem pelo grupo
• 4:53
  you 20. You 20.
• 4:55
  Inclusive, né? A gente está devendo o tem
• 4:57
  gentou para gorila? Não, né não.
• 4:59
  A gente está gravando tanto anime clássico ruim que a gente
• 5:01
  não grava os bom, né, cara? Incrível.
• 5:02
  Isso olha aí, você está falando que o Rock Show é.
• 5:03
  Ruim não, pô. Eu estou falando que do todos
• 5:05
  que a gente está gravando de clássicos, tem muitos que a
• 5:07
  gente grava que são ruins. Ah, tá, olha aí o cara se
• 5:10
  entregando, ó. Não, pô, calma lá.
• 5:12
  Também tem mensagem do Marcos Santos?
• 5:16
  E ele falou simplesmente o melhor de todos.
• 5:20
  The Best of the World. Ghost Ghost dos animes, né?
• 5:24
  Tem que respeitar OEO Rock Show. Pô, e agora?
• 5:26
  Mensagem do MDA 209. Animes excepcionantes parte 2
• 5:30
  inclusive, antes de ler os comentários, fica aqui AO meu
• 5:33
  protesto, porque o Lucas só fez essa capa, entendeu?
• 5:36
  Essa capa safada que ele fez porque eu não estava no cat, tá
• 5:38
  ligado? Mano?
• 5:39
  Que ele mandou essa capa safada? Se você viu eu me dar 3 homens,
• 5:41
  você vai entender. O cara colocou Oo Ney, menino
• 5:44
  Ney entendeu a posição como se fosse algo dececionante, pelo
• 5:47
  contrário. Quantos jogos o Neymar jogou
• 5:49
  essa temporada? Muito mais do que a gente
• 5:51
  esperava. Quantos jogos ele vai jogar
• 5:52
  ainda nessa temporada? Se der certo alguns.
• 5:56
  Nenhum ele já, ele já era para temporar.
• 5:58
  Nada. O importante entendeu é que você
• 6:00
  está vendo uma nova fase com o treinador.
• 6:02
  Estamos melhores, é sobre isso, mas o Marcos Santos diz
• 6:06
  seguinte, o que estraga essa levelin é a obra prima mesmo.
• 6:09
  Obrigado pelo podcast, excelente episódio, como sempre sou fã
• 6:12
  desde animisticcast. Olha só, a gente tem um ouvinte
• 6:15
  desde as antigas, Hein? Muito obrigado, Hein Marco, por
• 6:17
  acompanhar a gente. Opinião polêmica, Hein?
• 6:19
  É então polêmica isso aí de se falar.
• 6:21
  Esse voz de em voz alta é capaz de Jorge a treta.
• 6:24
  Falar em pessoa que acompanha a gente desde os primórdios aí do
• 6:27
  MDA, tem mensagem? E também do Odair, né?
• 6:29
  Ele falou, Guaraná, caraca, ele tá vivo.
• 6:33
  Ele tá vivo. E Calvo ainda, meu amigo.
• 6:35
  O melhor comentário que a gente agora.
• 6:37
  Guaraná, caraca, ele sabe. Pois é.
• 6:38
  Guaraná, a gente está entre nós. Calvo virou um abade, né?
• 6:42
  Mas é importante é que ele tá aí.
• 6:44
  Inclusive, logo mais terá mais episódio aí com o Guaraná.
• 6:48
  Reuniram a Trindade, né, o Trindade podcast.
• 6:51
  Não, não, não, não foi isso não. É verdade, na Trindade é outra.
• 6:54
  Coisa, esse é o proibido. É o proibido?
• 6:56
  Na Trindade é tipo o exódio. Causou um efeito.
• 6:58
  Apocalíptico do outcast. Se chama Trindade, mas são 4.
• 7:01
  Toda vez que os 4 grava juntos, dá alguma merda, cara, toma
• 7:04
  alguém, toma esposa de 1 dia a gente vai tomar algum processo?
• 7:06
  É uma merda. Dito isso, MDA 001, Hunter
• 7:10
  Hunter, exame, Hunter é o Breno reis comentou, vou até assistir
• 7:16
  de novo, muito bom Hunter, Hunter é maravilhoso, né?
• 7:19
  Ou seja, ele provavelmente ele ouviu o episódio de hack show e
• 7:22
  já foi pro de Hunter Hunter também.
• 7:23
  Isso aí. Muito obrigado, inclusive por
• 7:25
  ouvir o primeiro MDA, né? Você faz tempo, Hein?
• 7:27
  Nossa, mas. Obrigado. eSIM, pô, Hunter,
• 7:29
  Hunter, maravilhoso assim. Eu particularmente, para mim não
• 7:33
  é o melhor arco de Hunter Hunter, mas eu gosto bastante
• 7:35
  desse arco aqui também. Inclusive, ao contrário da
• 7:38
  shueixa, aqui o togatti trabalha bastante, pois é bom Bruno para
• 7:41
  pro episódio da semana. Vamos que vamos, chegou.
• 7:49
  Nome original kasenotani no náutica do estúdio top craft,
• 7:53
  que para você que está se perguntando ué, por que que não
• 7:56
  é gible? Calma, chegaremos nisso, tá?
• 7:58
  Mas saiba que o estúdio é top craft, lançamento em 1984, com
• 8:02
  duração de aproximadamente 120 minutos, 117, para ser mais
• 8:05
  exato. Gêneros aventura, fantasia,
• 8:06
  ficção científica e pós apocalíptico e direção ele, o
• 8:09
  lendário, a lenda, O Mestre rayol, mi zaki.
• 8:16
  Amado por muitos e odiado por alguns.
• 8:18
  Não pra mim é. Chamado por todos eu prefiro não
• 8:20
  pensar, acredito que eu devo agora.
• 8:21
  A fala é fumar o mouro roçoda. Aqui é clubido porque deu áudio
• 8:28
  de novo. Traz o Guaraná para bater um
• 8:30
  papo aqui no podcast para ver se ele não xinga 1 hora do rayal
• 8:33
  minhazaki. E esse filme é diferente de
• 8:36
  muitos outros que a gente tem. Original é o mangá, né?
• 8:39
  Não é um roteiro. Você precisa ter original o
• 8:41
  mangá do miasaki mesmo, que começou em 1982, né?
• 8:44
  2 anos antes do lançamento do filme.
• 8:46
  E foi terminado bem tempo depois.
• 8:48
  Pois é, não. Mas tudo bem, né, pô, o cara
• 8:49
  estava ocupado, né? Então é um caso de full metal,
• 8:51
  esse esse filme aí danausica. Pô, já que a gente entrou nesse
• 8:54
  processo aqui, a gente está falando, vamos lá, Oo cara é
• 8:56
  criado em relação em 82. Aí o miasaki conhece o takahara,
• 9:00
  né? E aí tem todo o desenvolvimento
• 9:01
  deles de pensarem o processo da bíblia e tal.
• 9:03
  E aí, Oo miasaki. De dirige um curta metragem
• 9:06
  antes que eu já esqueci o nome, que ele tava até na múbia esse
• 9:09
  tempo atrás, e aí eles fazem o processo de criação de náusica,
• 9:13
  porque tem um convite que o Manga tá tá, tá se
• 9:15
  desenvolvendo, né? E aí ele aceita como diretor e
• 9:17
  vai fazer o filme com a ajuda do próprio takahara e eu esqueci
• 9:20
  sempre que esse o nome do cara que é o que é o produtor, né?
• 9:22
  E bem filme da bom, eles criam a bíblia depois pra extremamente,
• 9:26
  né? Com o dinheiro desenvolvido por
• 9:28
  náusica e o miasaki, ele é o aos poucos ele vai fazendo o mangá,
• 9:33
  se eu não me engano, o mangá de náuse.
• 9:34
  Música vai terminar em 90 e alguma coisa tá ligado 92?
• 9:39
  Uma coisa assim. Então, tipo assim, quase 10 anos
• 9:40
  depois que ele começou o mangá, que ele vai finalizar a obra,
• 9:43
  porque ele virou diretor de cinema full time, né?
• 9:45
  E aí ele só fazia de vez em quando Oo mangá.
• 9:48
  Então o mangá demora muito tempo.
• 9:50
  Depois ele demora bastante tempo para para ser para ser
• 9:52
  terminado. Tanto que o mangá e obviamente o
• 9:54
  filme tem bastante coisas diferentes.
• 9:56
  Tempo livre, né? Fazendo tempo livre.
• 9:58
  Cabo mangá em 1994 e balé 12 anos, né?
• 10:00
  12 anos de publicação, praticamente.
• 10:04
  Vai muito devagar. Lugar, né?
• 10:05
  O processo de produção é parece pô, parecido com Akira, né?
• 10:07
  Com Akira foi mais rápido nesse certo sentido.
• 10:09
  AAA produção do mangá, sim, até porque, se eu não me engano,
• 10:13
  quando quando Oo carcereiro toma começou a fazer animação, o
• 10:16
  mangá já estava pela metade jakira, né?
• 10:18
  Já estava mais ou menos no que seria o terceiro volume hoje da
• 10:20
  JBC, né? Então é um processo de de a naus
• 10:23
  que era o mangá de sucesso já pela cotorrent, se eu não me
• 10:26
  engano e o kuma shottem que era a revista, e aí ele acaba
• 10:30
  recebendo a proposta de fazer o filme e desenvolve o processo de
• 10:33
  carreira. Na verdade, eu acho que ele
• 10:34
  recebe a proposta. Fazer um anime e aí por por
• 10:36
  conversas com o próprio takahara, ele resolve fazer o
• 10:38
  filme, se eu não me engano, o papo é esse.
• 10:40
  Bom, mas antes de a gente falar sobre o filme full Pix, nosso
• 10:45
  hoptianão japonês, por favor diga pra gente a sinopse de
• 10:49
  náutica do vale do vento. Então vamos lá em 1000, anos
• 10:52
  após um evento apocalíptico. Eu gosto muito de desses desses
• 10:55
  temas, de após apocalíptico, sabe?
• 10:57
  Eu sempre me interessa por esses temas.
• 10:58
  O evento apocalíptico conhecido como 7 dias de fogo.
• 11:02
  A humanidade vive em pequenas comunidades dispersas, né?
• 11:05
  No caso da nauska, é um deles. A civilização foi destruída e a
• 11:08
  Terra agora é dominado por uma floresta tóxica no mar da
• 11:12
  corrupção, que seria um mar podre, né?
• 11:13
  Habitada por vários insetos horripilantes e gigantes.
• 11:16
  Coisas que eu odeio. Uma coisa que eu mais odeio na
• 11:18
  vida é, são insetos. EE que vive no Japão, né?
• 11:21
  Mas sim. É assim no Japão.
• 11:22
  Não tem tanto inseto assim, não sabe?
• 11:24
  Não tanto quanto tem, sei lá. Em outros lugares, por exemplo,
• 11:26
  sei lá, Austrália da vida, no. Brasil.
• 11:28
  Nunca apareceu uma barata onde eu moro, sabe?
• 11:30
  Então, mas está cheio de barato por aqui também, dependendo do
• 11:32
  lugar que você mora, então já fica uma dica aí para você que
• 11:34
  quer é morar no Japão. Enfim, voltando pra sinopse, né?
• 11:37
  Por essa por cima de corrupção que são habitados por insetos
• 11:39
  gigantes e a nossa protagonista, a princesa náuseica do pacífico
• 11:43
  vale do vento, né? Que é uma dessas comunidades
• 11:45
  dispersas citado anteriormente, né?
• 11:47
  Ela tenta estabelecer uma convivência harmoniosa da
• 11:50
  natureza hostil. O com todo esse povo aí, mas
• 11:53
  essa paz ele é ameaçado quando é uma nave de um Reino de tom é
• 11:56
  que cai em celvali. Isso aí bem como os filmes do
• 12:00
  miasaki, né? Depois a gente vai perceber
• 12:02
  isso, outros filmes, mas sempre tem essa parada de AA relação da
• 12:06
  guerra com a história do filme. A relação é de tudo, né?
• 12:10
  Assim, o miasaki, todas as obras dele são muito guiadas por essa
• 12:13
  questão da guerra, em especial pela segunda guerra devido
• 12:15
  episódio pessoal que ele passou, mas não é exceção aqui, né?
• 12:19
  Então, por mais que essa é uma. Professora, vamos dizer assim,
• 12:22
  né? Veio antes dos famosos dele, mas
• 12:24
  sempre, desde desse ponto já tem esses elementos, né?
• 12:27
  E essa questão de que eu acho que é o principal que a gente
• 12:29
  vai falar, né, essa questão de como existe um equilíbrio entre
• 12:33
  a natureza e a modernidade, né? Natureza e humano.
• 12:36
  E a náutica é meio que o meio termo disso, né?
• 12:39
  Acho que ela é começa a ser apresentada como isso desde
• 12:42
  desde o começo da obra, né? Também das outras referências
• 12:45
  que a gente vai ver aí também. É o processo da criação de
• 12:47
  personagens, da náusea, né? Acaba sendo um processo, se
• 12:50
  torna meio tradicional. Nas obras da bíblia, né?
• 12:52
  As outras princesas da bíblia, vamos colocar assim, acabam
• 12:55
  seguindo, é uma estrutura bem parecida com o que se tem, é
• 12:59
  desenvolvido já pela nos que o pensamento que o que o miasaki
• 13:02
  tem, né? É bem legal falar isso, né,
• 13:03
  porque o miasaki ele acaba daí trazendo dentro do mangá, né,
• 13:07
  colocando uma protagonista feminina na obra, né?
• 13:10
  Então tipo, é uma já, já é uma quebra razoável, principalmente
• 13:13
  nós estamos falando de uma revista que ele estava, se eu
• 13:15
  não me engano, nas revistas, Ah, não era assim, né?
• 13:17
  Veja bem, na época de 1980, não tem tanta diferenciação assim,
• 13:18
  ainda no processo editorial do. Do Japão, né, né?
• 13:22
  Não estava se construindo a perspetiva de sair, né?
• 13:24
  Mas a narrativa com isso, né? Coloca uma cria assim, uma
• 13:28
  princesa, né? Do nessa estrutura da obra, que
• 13:30
  acaba se diferenciando muito da estrutura que a gente está
• 13:32
  acostumado, né, que a gente está falando aqui de indígenas,
• 13:34
  estamos falando de outros processos.
• 13:35
  Quem? Ao redor do mundo, né?
• 13:37
  E a náuseica foge completamente dessa, dessa narrativa, indo
• 13:40
  muito mais em direção a coisas que o miyazaki bebe.
• 13:44
  Outros diretores bebem mais nesse sentido, né?
• 13:46
  O próprio que a gente movimentou, o souda e o shinka,
• 13:49
  que é alguns processos tradicionais japoneses de
• 13:51
  pensar, né, de trazer o folclore EE, as tradições japonesas para
• 13:55
  dentro das narrativas assim e reinventá las e utilizar com
• 13:58
  elas como base, né? Miyazaki faz muito disso,
• 14:00
  takahara também faz um pouco disso, mas takara é um pouco
• 14:02
  marcar no chão, né? Mas a gente foi pegar o como é
• 14:04
  que o meu último filme do takarara o conta.
• 14:06
  Precisa caguy? Ah, sei isso.
• 14:07
  É o último filme do takahara vivo, né?
• 14:09
  Ali a gente tem umas construções diferentes, né, e tal, mas é,
• 14:11
  mas é uma busca No No folclore japonês de se trabalhar com
• 14:14
  isso. E os filmes da gibli, No No
• 14:15
  geral, tem muito disso, né, doutor, é isso basicamente, né?
• 14:19
  Então a gente tem muito dessa dessas narrativas sendo sendo
• 14:21
  construídas e aqui em náusea é o embrião de tudo, né?
• 14:25
  O que a gente está falando aqui, assim, é o embrião dessa
• 14:27
  narrativa feminino da na obra, né?
• 14:29
  Nessa narrativa de personagem feminino, é o embrião dessas
• 14:31
  construções que o que o Bruno trouxe bem, né, dessa discussão
• 14:34
  sobre a perspetiva. Do desenvolvimento da
• 14:36
  modernidade humana frente à natureza.
• 14:39
  OA poluição, né? Que é uma, é um tema recorrente
• 14:42
  e tão bem claro e tão falado sobre, por isso, sobre o que o
• 14:46
  mesa gosta, relações Inter humanas, como é que elas?
• 14:49
  São o modo de você coisa existir contra o ser vivo também, né?
• 14:51
  E as relações Inter humanas também, né?
• 14:53
  E aqui fica a dica, porque a gente vai falar mais do filme,
• 14:55
  né? Mas as pessoas que nunca leram o
• 14:57
  mangá, leiam o mangá, porque Oo filme, ele basicamente, ele é um
• 15:00
  arremedo dos acontecimentos que tem nos mais ou menos 2 primeiro
• 15:04
  volume do mangá. Sabe?
• 15:05
  Então. Com com uma finalização e tal,
• 15:08
  então tipo assim, OOO mangá. Ele explora muito mais esse
• 15:12
  mundo de de de nauscar, né? Então aí tem coisas que é
• 15:15
  deixada na obra, no filme, como por exemplo, essas relações dos
• 15:18
  reinos. O que que é OOA?
• 15:21
  A guerra de fogo, né? Que que teve anteriormente, né?
• 15:23
  Os tempos de fogo que tem uns, tem uns, tem uns gigantes e tal
• 15:27
  que eles apresentam que no filme é meio assim, é meio deixado de
• 15:30
  fora, né? Eles comentam essas coisas por
• 15:32
  cima assim e. É mais para dar um contexto, um
• 15:34
  big Brother. Isso eles fazem mais uma
• 15:36
  construção do que é o passado daquele mundo de náusea.
• 15:38
  Como é que chegamos até aquele ponto, né, de dar uma esse tipo
• 15:40
  de coisa? Esse tipo de coisa no mangá é
• 15:42
  completamente explorado, sabe? Existe toda uma lora em volta.
• 15:45
  Ali, no mundo de náutica da construção, ele aprofunda muito
• 15:49
  mais na criação do que é. Relação da náutica com os
• 15:51
  homens, esse tipo de esse tipo de constitucional, as relações
• 15:54
  entre os reinos, existem mais reinos na obra, né, que a gente
• 15:57
  vê aham, então o mangá é muito mais completo, né?
• 16:00
  Mas aí, mas o filme aqui ele faz um trabalho absurdo de
• 16:03
  construção e de cara, vamos dizer assim, de resumo, né, do
• 16:06
  que, do que a náutica quer falar.
• 16:08
  Ah, e os temas são os mesmos, né?
• 16:09
  O processo narrativo se parece, se complementa, mas os temas são
• 16:12
  os mesmos, então eu até indico, eu indico para quem nunca leu o
• 16:15
  mangá ver o filme e ler o mangá, porque são coisas assim, chega
• 16:18
  um momento que eles são coisas completamente diferentes, é.
• 16:21
  Bem distante e falando do mangá Carlos, você sabe até que parte
• 16:24
  foi adaptado o mangá de náutica, diante do da produção que estava
• 16:28
  tendo o filme de náutica. Vou usar como base o materiais
• 16:31
  do TBC aqui, né? É mais ou menos até o final do
• 16:33
  segundo volume. Ah, tá.
• 16:35
  Bem curtinho, é muito pouco. Na metade do filme a gente tem
• 16:38
  um encontro lá com o que vai ser Oo par romântico da náusea, né?
• 16:41
  A construção ali do par romântico da náusea e tal,
• 16:44
  asvel. E aquilo ali acontece assim, no
• 16:46
  meio do segundo volume, sabe? E na verdade tem tem esse
• 16:49
  acontecimento, só que depois Oo. Filme, ele acaba desenvolvendo
• 16:52
  uma ação contínua até o final, né?
• 16:54
  Tem esse encontro entre os 2, aí ele rola uma ação contínua de de
• 16:57
  construção contra Oo país ali que é o Reino principal, né?
• 17:02
  Que é a vilã de cabelo ruivo e tal.
• 17:04
  No No mangá, a partir dali já é muita coisa diferente, tipo,
• 17:07
  eles se encontram, aí depois eles se separam e aí vai ter
• 17:10
  mais desenvolvimento de briga de estados, brigas de países e tal.
• 17:13
  Aí vão começar a desenvolver que é o passado lá do mundo da
• 17:16
  náusica e tal. Então, o que que acontece na
• 17:18
  real a partir do específico do mangá?
• 17:21
  Já tem uma dissonância completa, por mais que ainda se tenha
• 17:24
  pequenas coisas que são parecidas, entende?
• 17:27
  Mas o processo narrativo rola uma dissonância ali.
• 17:29
  Então, tipo, tu tem uma outra história a partir mais ou menos
• 17:32
  do terceiro volume já do mangá. Perfeito.
• 17:34
  Tem uma coisa que eu gosto assim, não só de náutica de
• 17:37
  outros filmes do miasaki, mas acho que náutica é o que deixa
• 17:40
  muito na cara. Isso.
• 17:42
  Assim é como que ele consegue pensar e criar obras atemporais,
• 17:47
  né? Tipo assim?
• 17:47
  É a mensagem de náutica ela. Tá até hoje, né?
• 17:51
  Assim pra hoje, desde da época que foi lançado ali, dos anos 90
• 17:56
  até hoje em dia, a mensagem ainda se aplica, né?
• 17:59
  Então, assim, essa questão de como que a gente consegue ter
• 18:02
  essa coexistência, né, entre nós, entre a natureza.
• 18:05
  EE aí avançar, né, é avançar tecnologicamente e para não cair
• 18:10
  nesse cenário onde a humanidade por si só destruiu o planeta,
• 18:14
  né, meio louco, assim como o minhas.
• 18:15
  AI consegue imaginar isso? Primeiro porque você tem que
• 18:17
  fazer um exercício de imaginação, né?
• 18:20
  Se é um prazo, um. Muito louco porque pensa, dá,
• 18:22
  pode ser que você faça sua crítica agora que daqui 1010
• 18:25
  anos não seja válida, né? Mas na verdade não ela é válida,
• 18:28
  acho que poucas obras conseguiram fazer isso, é de
• 18:29
  cabeça do né, uma que consegue, que até hoje é uma crítica muito
• 18:33
  válida, mas é muito louco assim de pensar não só esse como
• 18:36
  outros filmes do miasaki, né? O thihiro tem com essa animada,
• 18:39
  não vou colocar porque não, não é o roteiro original, não é
• 18:42
  dele, né? Mas outras obras com vidas ao
• 18:44
  vento também tem uma crítica que se aplica até hoje, né?
• 18:46
  Então acho que é meio uma coisa muito louca assim que tem as dos
• 18:48
  filmes dele também. Sim, até porque o?
• 18:50
  Essa, essa, mas sim, porque, sendo muito sincero, quando
• 18:53
  quando a gente já começa AA apresentar estramas de de
• 18:56
  náuseica, né? E que são claramente
• 18:58
  posteriormente reutilizadas pelo pelo miansak como abordagens
• 19:02
  para ele falar das obras, né? Eu acho que o murolo que é o
• 19:04
  mais direto, né? Nesse sentido.
• 19:06
  É como modelo, né? Assim você percebe ter uma.
• 19:08
  Tem uma formulazinha assim, né? Você tem 11 protagonista que ela
• 19:11
  é, consegue dialogar com os outros, com os outros problemas,
• 19:14
  né? Com os outros personagens, essas
• 19:16
  diabetes protagonista, ela vai encontrar 11 mentor, que não
• 19:19
  necessariamente é o parroma. Ético dela, mas pode ser.
• 19:21
  E aí a trama vai se desenvolver isso no final vai ter a tragédia
• 19:24
  e tudo fica bem, né? É meio que uma forma que se
• 19:26
  repete a nos filmes do mia zac, né?
• 19:28
  Mas que funciona muito bem, porque é uma fórmula clássica de
• 19:30
  roteiro. Né?
• 19:31
  Alguns filmes acabam saindo desse processo, alguns filmes
• 19:34
  que ele trabalha, mais uma perspetiva de Slice of life, né?
• 19:36
  É um tutor, o que Quina ele vai para uma outra pegada, mas os
• 19:39
  principalmente os filmes de aventura, né, que a gente que
• 19:41
  ele acaba trabalhando acabam tendo esse esses mesmos
• 19:43
  estruturas, né? E ou ou temáticas que é esse
• 19:47
  diferenciam. Mas o que eu o que eu acho mais
• 19:49
  interessante é que eu acho que é, né.
• 19:50
  Sendo muito vivo, esses processos narrativos que o
• 19:52
  mesaki se apresenta é que já nos anos 80 gera 11.
• 19:56
  Quebra, né? Muito grande.
• 19:57
  Então você trazer uma personagem feminina para ser o centro
• 20:00
  narrativo da obra, a personagem feminina forte, ativa, que
• 20:03
  desenvolve, que faz as coisas, já era uma era uma coisa nos
• 20:06
  anos 80 ainda não era tão explorado, né?
• 20:08
  E você trazer uma personagem feminina, que é feminina, que eu
• 20:10
  quero dizer, tipo assim, que ela não não é colocada numa outra
• 20:13
  posição, tipo assim, ela tem os próprios dizeres e as próprias
• 20:17
  dúvidas dela não tentam colocar ela com ação de homem, que né?
• 20:20
  Na época dos anos 80, tentavam fazer uns processos desses anos,
• 20:23
  anos 70 também, né? Então você tem uma personagem
• 20:26
  feminina ali, com muito poder de fala, de desenvolvimento, a
• 20:29
  náusea, que é uma personagem muito completa e temas que até
• 20:32
  hoje se mantém em voga, né, como o Bruno comentou, e aí como ele
• 20:35
  apresenta isso já nos anos 80, né?
• 20:36
  Ele continua falando disso, parece que é um processo
• 20:38
  repetitivo, mas parece que o processo sendo que envelhece,
• 20:40
  né? Porque você não humano não
• 20:41
  aprendeu a resolver essa merda, né?
• 20:43
  Pois é, então a história está aí para ser recontada.
• 20:45
  O que eu acho é que ele refina esses esses processos narrativos
• 20:49
  cada vez mais, né? Então você.
• 20:50
  Se for pegar um vírus ao vento, o vírus ao vento, ele é uma obra
• 20:54
  que eu acho que o miyazaki, ele consegue equilibrar muito o tom
• 20:57
  desses temas que são tão é caros a ele, né?
• 21:01
  Ao mesmo tempo que ele tem a própria narrativa da construção
• 21:06
  daquele personagem ou daquela daquela obra em si, sabe?
• 21:10
  Em conjunto com esses temas, eu acho que o vidas aventos é o
• 21:13
  filme mais completo do miyaza como cineasta até hoje falando,
• 21:16
  sendo muito sincero, até porque, a princípio seria o último
• 21:18
  filme. Né?
• 21:19
  Depois dessa, salvou meio na. Menina Garça, né?
• 21:21
  Mas tudo bem. É, e a gente fala da
• 21:23
  protagonista náusica, como também uma representatividade
• 21:26
  feminina dentro da obra, mas a gente também tem que lembrar da
• 21:29
  kushana sim, né, que a kushana também.
• 21:31
  Ela é outra personagem também com muito foco, que ela também é
• 21:33
  uma líder nata, né? Ali No No seu povo, né, que ela
• 21:37
  vem ali para a história e também traz muito dessa, como que é
• 21:40
  essa liderança feminina, ela por parte dela, né, pelas visões
• 21:43
  dela, que é um é de que de começar um é uma visão
• 21:46
  totalmente diferente, né? Da náuseica, então elas divergem
• 21:49
  os seus pontos de vista. A gente enxerga que ambas têm a
• 21:53
  sua forma de liderança, de análise.
• 21:55
  Fica muito por pela sua coragem, pela sua bravura, né?
• 21:58
  Pelo seu pró ativismo, com o xana não, né?
• 22:00
  O xana não é que era por por poder, né?
• 22:02
  Pelos seus status, né? Diferente de de do que a gente
• 22:05
  vê com a nossa protagonista aí da trama em si só comentando da
• 22:08
  da parte anterior do tema de pós apocalíptico ambientais, que uma
• 22:12
  coisa que o mayazac faz muito bem, né?
• 22:13
  Que sem precisar se esforçar muito, que é de você deixar a
• 22:18
  pessoa curiosa com o desconhecido, né?
• 22:20
  É, é, é algo que mendinhabe faz muito bem, né, com o suspense
• 22:23
  dele com o ambiente, né, de que você não conhece o que tem ali
• 22:27
  pra frente, né, que no caso aqui é a floresta tóxica, né, o mar
• 22:29
  da corrupção, que você não entende direito o que que é
• 22:31
  aquilo, mas você sabe que é algo muito hostil, né, que é algo
• 22:34
  muito perigoso. Isso dá uma boa ambientação, né?
• 22:36
  Do que o mistério te interessa, né?
• 22:38
  Você quer saber mais o que está acontecendo por ali, e eu acho
• 22:40
  que isso é uma coisa muito forte que o miazac faz e ele trabalha
• 22:43
  bem sem precisar se esforçar muito.
• 22:45
  Às vezes você não precisa fazer muito, sabe?
• 22:46
  Às vezes você deixar algo em branco, deixar algo muito
• 22:49
  neblinas as. Vezes é é mais interessante você
• 22:52
  tentar explicar demais, sabe como é que funciona alguma
• 22:54
  coisa? Ah, cara, acho que é muito por
• 22:56
  aí. Mesmo assim, fazendo um paralelo
• 22:58
  com ocidente, se você pega pensando assim, né?
• 23:00
  Filmes que tem essa, essa parada de criar um mundo que está junto
• 23:04
  com a obra, que é algo meio meio místico, meio mágico.
• 23:07
  Assim que. Hoje em dia, gatiacota.
• 23:09
  A gente vai, Avatar não gatiacota e o próprio Avatar
• 23:12
  aqui não. Avatar é eng, né?
• 23:14
  É até o Avatar, eng também, mas Oo Avatar.
• 23:17
  James Cameron tem um pouco disso, né?
• 23:18
  O mundo de Pandora tem um pouco disso assim.
• 23:20
  Né? De se tem um anima parte, talvez
• 23:22
  o cara só posso falar isso, falou uma grande merda.
• 23:24
  Mas acredito que não acredito que tem essa umas coisas que
• 23:27
  faz. Avatar é a franquia James
• 23:30
  Cameron, você viva. É isso, né?
• 23:31
  Essa questão de existir um mundo por trás da obra, que é o que dá
• 23:34
  esse gostinho de você querer saber mais.
• 23:37
  Né, é o desconhecido, né? É o que a gente pode, pode mais
• 23:40
  diferenciar. Como eu disse, né, é agora há
• 23:42
  pouco. É o que a gente vê nessa
• 23:44
  temporada atual, né, é de que está sendo gravado.
• 23:46
  Podcast também está sendo postado, provavelmente ou daqui
• 23:48
  um tempo. É o próprio da Tiago também,
• 23:50
  que. O Carlos, tenho certeza que já
• 23:52
  está, já está valendo faz um tempo, né?
• 23:53
  Está vendo anime? E ele tem esse mundo aí,
• 23:55
  construir ele que a gente descobre que existe um mundo à
• 23:57
  parte, né? Entre aspas.
• 23:59
  E a gente fica curioso para saber o que que tem naquele
• 24:01
  naquele universo novo, né? Aquele mundo naquele ambiente,
• 24:03
  que é o que nos faz interessar. E eu acho que náusica, ela traz
• 24:06
  um pouco disso também. É Oo interessante que vocês
• 24:08
  falaram, né? Que tipo assim, quando você vai
• 24:09
  fazer uma construção de mundo, tem algumas questões assim a
• 24:11
  serem trabalhadas já por um mundo tão grande quanto esse.
• 24:14
  E no caso, eu acho que tanto do James Cameron quanto aqui do do
• 24:17
  miazaki, eu acho que o miazaki ainda vai.
• 24:19
  É um pouco mais profundo nesse processo que é.
• 24:20
  O que você mais mostrar do que realmente falar de narrar o que
• 24:23
  que é aquele mundo, esse tipo de coisa.
• 24:24
  No caso do náusek, por causa da perspetiva ali de contar um
• 24:27
  pouco OOO mundo passado, passado de náusek, ele ainda tenta
• 24:32
  explorar essa perspetiva de mundo de uma forma um pouco mais
• 24:34
  dispositiva, né? E no caso James Cameron, nem
• 24:36
  tanto ele, ele já, ele deixa mais as imagens do do Avatar da
• 24:40
  no mundo que ele está construindo se apresentar pra
• 24:41
  gente, e isso é o bom, mas ao mesmo tempo o mesaki também
• 24:44
  consegue fazer isso, né? Ele faz mais isso, ele explora
• 24:47
  mais as imagens em filmes posteriores, né?
• 24:49
  Como a gente falou. Acho que o vírus da ventos faz
• 24:51
  muito isso. O monono que faz muito isso, né?
• 24:53
  Eu acho que o grande charme de monono, que é isso, você
• 24:55
  explorar. Castelo animada é inteiro isso,
• 24:56
  né? Está animada?
• 24:57
  Nada explicado, né? É assim, você tem que
• 24:59
  interpretar tudo a partir do que é exibido.
• 25:01
  Sim, exato, exato. Entendeu?
• 25:03
  Então você tem outros filmes de onde o mesaki se se predispõe?
• 25:06
  AA explicar mais isso e aqui em nauska, até porque esse é o
• 25:09
  grande primeiro trabalho dele como diretor para um lado mais
• 25:11
  expositivo. Até porque, vamos lembrar, ele
• 25:13
  vem mais de uma narrativa de mangá.
• 25:14
  E no mangá é um pouquinho mais positivo, de vez em quando as
• 25:17
  obras, mesmo que do que necessariamente No No cinema.
• 25:19
  Mas ele explica de forma. Mais positivo inicialmente,
• 25:21
  depois ele deixa a amostra, né, os processos narrativos, então
• 25:24
  por isso que eu acho que se engrandece OOO miasaki ele, ele
• 25:27
  já tem muito domínio, quem quem lê náusica vai entender que é um
• 25:30
  storyboard absurdo para ir para cinema.
• 25:32
  Quando ele leva isso pro cinema, ele também vai cada vez mais
• 25:35
  explorando o processo de imagem. Eu acho que isso isso torna ele
• 25:38
  11 diretor tão, tão grande, tão bom, porque bons diretores sabem
• 25:41
  explorar o próprio processo imagético da obra, não precisa
• 25:44
  ficar narrando o que está sendo apresentado, entende?
• 25:46
  E com isso conseguem transformar em obras tão belas e aqui o
• 25:49
  miasaki consegue. Fazer isso com muita clareza
• 25:52
  também no processo narrativo dele da obra, se baseando muito
• 25:55
  na narrativa visual do das imagens que a gente está
• 25:57
  comentando, mas também estruturas que funcionam muito
• 25:59
  classicamente. Então, por exemplo, aqui o vupz
• 26:01
  comentou da da Cristiana, se a gente for perceber o que que o
• 26:04
  miyazaki faz, logo de cara, ele constrói uma personagem
• 26:07
  principal, que é a náusica, e ele vai construir uma entre
• 26:10
  aspas de vilã ou uma personagem de contraparte, né?
• 26:13
  Que é literalmente isso. Ela é uma contraparte anáusica,
• 26:16
  então ela é, ela é. Há processos muito diferentes de
• 26:18
  pensamento da náusica, é quase inverso.
• 26:20
  E isso funciona muito em estrutura narrativa, né, de a
• 26:23
  gente ter um personagem que pensa inversamente, o personagem
• 26:25
  principal, e aí por isso, naturalmente, a gente já tem um
• 26:27
  conflito, a gente já tem um embate, estrutura básica de
• 26:29
  processos de construção de obras narrativas, principalmente no,
• 26:32
  no, no ocidente, no Oriente, nem tanto.
• 26:33
  Até por isso eu acho que os filmes do miyazaki, em especial
• 26:36
  esses filmes como nause, como nonou, que é chihiro, que tem
• 26:40
  bastante conflito e tal, eles são muito apegado.
• 26:42
  O pessoal do ocidente tem muito apego a esses filmes, porque são
• 26:45
  estruturas narrativas que já funcionam melhor Na Na nossa
• 26:48
  ótica ocidental. Então, se for pegar um tutoro,
• 26:50
  por exemplo. Que que não tem construção
• 26:52
  narrativa de conflito? São filmes que se desenvolvem,
• 26:55
  eles são mais acontecimentos, eles funcionam muito mais na
• 26:57
  questão do quixoteen katsu, ali você já tem, Ah, é claro, as
• 27:01
  pessoas adoram os filmes e tudo mais e tal é, eu acho que já
• 27:03
  existe uma Barreira um pouco maior nesses aqui não, você tem
• 27:06
  construções bem claras, você tem o par romântico, né?
• 27:08
  Formando a formação com com Abel você vai ter essa construção da
• 27:11
  Cristiano, só que aí o miansaki ele tem naturalmente, né?
• 27:15
  O tracejo de, de de de montar essa narrativa, né, com com os
• 27:18
  parceiros ali de tipo beleza. A gente tem a que chama de um
• 27:21
  lado, a gente tem a náuseica do outro, a gente já tem os nossos
• 27:23
  conflitos a partir desse momento, mas a gente vai
• 27:24
  aproximar elas. Então, quando quando você vai
• 27:26
  vendo o filme, você vai ver que as 2 são diâmetro é oposta, mas
• 27:29
  elas vão se aproximando em decisões, especialmente
• 27:31
  decisões, sabe? Então, as decisões da náusea,
• 27:34
  que cada vez ficam um pouquinho mais parecidas com as decisões
• 27:37
  da quixana, e a as decisões da quixana ficam mais parecidas com
• 27:39
  as decisões na náusea. Então por que que isso é
• 27:41
  interessante? Porque você se transforma essa
• 27:43
  área de divisão das 2 em uma área cinzenta e você complexiza
• 27:46
  os personagens ali a partir desse momento, sabe, a partir de
• 27:48
  decisões que elas têm que tomar nada.
• 27:50
  Narrativa, e isso é de um refino assim, de você fazer a
• 27:53
  construção da obra muito bom. E aí você vai deixando cada vez
• 27:56
  a narrativa mais interessante, porque você não sabe dessa, de
• 27:59
  quando você começa as 2 num em 2 polos separados, mas as 2
• 28:02
  personagens que vão ser a motriz da obra, elas cada vez mais se
• 28:05
  aproximam dessas perspetivas de decisões tomadas.
• 28:07
  E decisões tomadas é o que move a maioria das narrativas, em
• 28:11
  especialmente narrativas aqui, como o do miasaki, que são muito
• 28:13
  pautadas em personagem. A gente foi pegar o Nonô, que é
• 28:16
  cheirinho, que a gente comentou. São obras de personagem, elas
• 28:19
  não são obras de mundos. Que vão andar?
• 28:21
  Que vão acontecer. A parte dos personagens não é.
• 28:24
  São obras de personagens. Então as decisões desses
• 28:26
  personagens são muito importantes para o
• 28:28
  desenvolvimento de cada obra. Geralmente o ocidente ele está
• 28:30
  mesmo mais apegado AA narrativas que tem um ponto de vista
• 28:34
  dicotômico, né? Então assim é mal, EE bem né,
• 28:37
  claro e escuro, enfim, luz e trevas.
• 28:39
  A gente acho que por costume, enfim, histórico, a gente não
• 28:41
  está muito acostumado a narrativas que não tem, né?
• 28:44
  11 vilão assim e uma coisa que eu fiquei mesmo pensando assim,
• 28:47
  igual você está falando Ah, a Cristiana de fato ela vai se
• 28:50
  aproximar. Ano mais a náutica, à medida que
• 28:51
  ela vê que existe outras opções além da violência, né?
• 28:54
  Mas o eu sempre estava perguntando assim, falei,
• 28:56
  beleza, mas que que é o vilão agora, né?
• 28:57
  Então aí eu procurava o krotawa, que é o aquele conselheiro dela,
• 29:02
  Ah, ele é o vilão, Ah não, agora o vilão é aquele cara que
• 29:05
  aparece que é amigo do Asbel, né, que é meio que o líder da do
• 29:08
  vilarejo dele do de pejit toda forma, a gente está sempre
• 29:11
  tentando procurar um vilão na história, né?
• 29:13
  Acho que isso é uma parada legal que o miasaki sabe trabalhar
• 29:15
  bem, né? Tipo ele que sabe transformar o
• 29:17
  personagem, ao mesmo tempo que não deixa você ficar meio
• 29:19
  estranho na. Ativa, sabe?
• 29:21
  É uma virtude bem na hora dele. Sei que ele consegue aplicar.
• 29:23
  Agora que você falou que eu parei pra pensar mesmo nisso.
• 29:26
  Porque Oo que que ele faz? Ele não deixa o personagem ser
• 29:29
  ser uma folha narrativa única, né?
• 29:32
  Sim, então ele, ao mesmo tempo que ele consegue complexar os
• 29:35
  personagens, ele complexa o mundo que está sendo apresentado
• 29:38
  ali, porque os personagens vão tomar decisões para aquela
• 29:40
  narrativa que a gente está sendo apresentado, né?
• 29:42
  Perfeito. Então você ter personagens
• 29:44
  complexos é o ato de você complexa a narrativa.
• 29:46
  E aí, cara, quando a gente não vai para esse Preto no Branco,
• 29:49
  essa disputa, né? Darth veio.
• 29:50
  Luke carioca, essas coisas assim, você fica meio nesse
• 29:53
  livro, você fica nessa perspetiva de de narrativa,
• 29:56
  tanto que a narrativa do do miasaki, ela é uma narrativa
• 29:58
  assim, se a gente for trazer para uma perspetiva ocidental de
• 30:01
  construção, né, do que é a teoria narrativa do pascinema,
• 30:03
  você vai ter uma narrativa meio híbrida ali na no processo, que
• 30:06
  é o que você vai ter várias perspectivas de narrativa
• 30:09
  Moderna, principalmente na construção da nausca narco que
• 30:11
  que o que que são narrativa narrativa clássica, gente
• 30:13
  funciona em todos os processos de narrativa que seja de
• 30:16
  literatura e tudo mais e tal. Fim da Disney, sabe?
• 30:18
  Tipo assim, são a narrativa que a gente mais conhece que a gente
• 30:20
  mais. Acompanhando a história do ser
• 30:21
  humano, sabe? É jornada pro herói chamado
• 30:24
  essas coisas assim, sabe, processo de narrativa clássica,
• 30:26
  não necessariamente se é só jornada do oral, mas tem vários
• 30:29
  outros processos, mas tipo, tu tem que ter o conflito
• 30:31
  delimitante já já já embarcado desde o início, tu tem que ter
• 30:34
  contrapartidas a formação de desse conflito, sabe?
• 30:38
  Então, tipo, a narrativa clássica, ela já funciona nesses
• 30:42
  membros que que que que minhas aqui faz ele, ele se utiliza de
• 30:45
  pequenas partes dessa narrativa clássica, mas ela constrói uma
• 30:48
  narrativa Moderna que que uma narrativa Moderna é processo que
• 30:50
  sub. Invertem essa processo na
• 30:51
  narrativa clássica, né? Então assim, Ah, eu não tenho um
• 30:54
  conflito logo de cara apresentado, Ah, minha, minha
• 30:56
  personagem principal pode ser a vilã, entendeu?
• 30:58
  Ou não. Então, tipo, tu tem de várias
• 31:01
  desconstruções ali a partir da narrativa Moderna, né?
• 31:04
  Que é que é apresentada especialmente a partir do
• 31:06
  movimento da novale vague, que tem isso e o miasaki, ele é um
• 31:09
  autor que ele bebe muito dessas influências novale vague, em
• 31:13
  especial as narrativas construídas pelo metal orlan, se
• 31:15
  a gente for pegar o miasaki era um profundo fã do moebius, por
• 31:19
  exemplo, tentando. Várias coisas aqui em náusica
• 31:22
  que são referentes às obras do moebius.
• 31:23
  Se você for atrás e querer ler obras feitas pelo moebius, sei
• 31:27
  lá, alchares, incall esses tipos de obras, assim que são feitas
• 31:31
  pelo moebius, é, tu vai ver que tem muito aqui de náuseka é ao
• 31:34
  contrário, né? Tem muito de moebius em náuseka,
• 31:37
  né? O miasaki, ele já era um
• 31:39
  profundo, é pessoa que bebia nessas Fontes assim, dessa
• 31:42
  construção. Então aquele constrói esses
• 31:44
  processos narrativos muito bem feitos na obra e se desenvolve.
• 31:47
  É, é bem legal falar isso, porque, tipo assim, sempre você
• 31:49
  vê o filme da gibli e principalmente.
• 31:50
  Esses que são de princesas, esses que são de de algum,
• 31:53
  alguns detalhes assim que são os mais famosos que o angular que
• 31:55
  comentou, tu sempre parece que você está jogando no seguro ao
• 31:57
  mesmo tempo que não está sem esses tem essa impressão, tipo,
• 32:00
  Ah, eu estou vendo coisas ali que eu já estou acostumado,
• 32:03
  Disney, algumas narrativas ali, do de Hollywood e tal,
• 32:06
  diferente, não é a mesma coisa, sabe?
• 32:09
  E eu, e eu acho que isso constrói muito do que é a
• 32:11
  carreira futuramente do miasaki, do próprio, da carralha, do que
• 32:15
  é a bíblia. Assim é conseguir sim, se
• 32:17
  embrenhar nesses processos narrativos EE criar algo
• 32:19
  próprio, sabe? Ganhou um pouco, sim.
• 32:21
  Com certeza. E uma coisa que assim é, não tem
• 32:25
  como cravar porque nenhum lugar que o miyazaki falando
• 32:28
  oficialmente isso é e duvido que ele vai falar agora.
• 32:30
  Mas eu sinto que o miyazaki ele se inspire em algumas outras
• 32:34
  obras também para fazer náutica. Assim, para mim, eu gosto muito
• 32:38
  de duna, para mim tem muita coisa de duna e náutica assim,
• 32:40
  sabe? Tipo tem, é a própria referência
• 32:43
  dos homens. Tipo, é uma referência a um
• 32:46
  pouco ao aos. AI que esqueci o nome do duna, o
• 32:50
  Zé irmão, o Zé irmão de Areia do duna, vai ter o nome certinho.
• 32:53
  É a própria relação. Essa questão de você ter ali um
• 32:55
  povo que de certa forma eles endeusam, esse esse povo que
• 32:59
  está na natureza e tal, nesses seres, você ter ali um povo
• 33:03
  externo que já é mais moderno, né, tem mais tecnologia, encara
• 33:07
  de outra forma, mas que não sabe coexistir.
• 33:10
  Então tem muito dessa dualidade assim, né?
• 33:12
  Que eu vejo que se repete um pouco nesse nesse mundo de
• 33:15
  náutica assim. E é outra referência que eu
• 33:17
  percebo que ele. Pega em outras obras, acho que
• 33:19
  menos. Acho que ele para de usar um
• 33:20
  pouco isso, mas pelo menos essa questão de você saber trabalhar
• 33:24
  bem. Oo mundo, né?
• 33:26
  Assim, o duna é muito rico porque o mundo é extremamente
• 33:28
  meio trabalhado, né? Agora eu acho que ele aprende um
• 33:31
  pouco assim também com o duna, certa forma, com o Frank
• 33:33
  Herbert, né? Mas provavelmente nunca vai
• 33:35
  saber, né, porque não tem nada dele oficial falando assim, né?
• 33:38
  Até porque pra gente ele fala começar a falar de de náuseica,
• 33:42
  né? É ou vou meter o daqui a pouco
• 33:44
  eu vou falar que ele plagiou, porque Herbert, aí nem aí ele
• 33:46
  vai ficar quieto. Acho.
• 33:48
  Pouco provável, viu, quer dizer? Não, não, não, não plagiar
• 33:51
  nunca, não. Eu acho que talvez tem
• 33:53
  inspirações, mas assim, plagiar não, porque a obra tem seu lado
• 33:58
  diferente. Né?
• 33:59
  É, eu não acho nem até que seja por inspiração, porque assim é.
• 34:02
  Não é difícil você pegar temas que podem ser abordados de mesma
• 34:05
  maneira, com habitações parecidas também, né?
• 34:07
  É, e naquela época também, né? É como, por exemplo, a gente
• 34:09
  sabe que minha zac, ele tem a própria filosofia dele, né?
• 34:12
  Ele é muito aquela pessoa de cabeça dura, né?
• 34:15
  Então assim, ele vai fazer o que está na cabeça dele, né?
• 34:17
  Ele não vai se importar com com o resto do que o resto pensa,
• 34:20
  tanto que até hoje ele pensa dessa forma, né, que às vezes o
• 34:22
  tipo o habitual e o convencional, para o resto, o
• 34:25
  que que os outros acham que é certo para ele estar errado, a
• 34:27
  visão dele totalmente oposta, principalmente sobre a indústria
• 34:29
  de filmes assim, né, de cinema, ele tem uma visão bem arcaica
• 34:32
  também, por certas vezes assim ele é um grande roteirista, é um
• 34:35
  grande diretor, né, mas a gente sabe que o miézaki ele pensa
• 34:38
  diferente de muitos de hoje em dia, né, do mundo moderno de
• 34:41
  hoje, como funciona o cinema, e aí a gente sabe, né, que tipo,
• 34:44
  se for pra. Levar para esse ponto o desaki
• 34:46
  não liga tanto para isso. Essa parte de Ah, se EE se eu
• 34:49
  pegar para que não? Às vezes pode até ser, mas
• 34:52
  assim, Ah, pera aí, saiu da cabeça dele mesmo, né?
• 34:53
  Perfeito. É, tem que lembrar.
• 34:56
  Que Oo miasaki é uma pessoa que não, cara, ele é um.
• 35:00
  Ele funciona como falou nos processos dele, né?
• 35:03
  Então, por exemplo, quando ele vai fazer o castelo animal, o
• 35:06
  castelo animal é um é um livro, né?
• 35:07
  É uma teologia de livros, que as pessoas não saibam que ele pegou
• 35:09
  adaptação e cara, tipo assim, eu nunca li o livro, mas o que eu
• 35:12
  ouço falar é que os livros são completamente diferentes do
• 35:14
  filme que ele fez, né? São, são.
• 35:17
  É bem bem diferente. É bem diferente.
• 35:20
  É outra parada. E aí ele é um na cabeça deles,
• 35:25
  os processos, funciona um jeito que ele.
• 35:26
  Melhor entender ali, né? Tanto que ele foi produtor
• 35:28
  executivo do filme filho dele, né?
• 35:29
  Que é o é o conto de terramar, que também é uma outra sequência
• 35:33
  de livros, né? A qual também é razoavelmente
• 35:36
  diferente do que é apresentado no nos livros.
• 35:38
  Então a gente consegue perceber que ele não está muito pré
• 35:42
  disposto, só tipo assim a fazer uma adaptação muito, é muito
• 35:45
  estruturada ou algo parecido, inclusive no caso de naus, que
• 35:48
  em específico né, já vinha do mangá, né?
• 35:50
  Então tipo, ele já tinha essas ideias desenvolvidas para o
• 35:53
  mangá. O que ele fez isso na minha, na
• 35:55
  minha perspetiva, foi da. Dá uma enxutada no que ele já
• 35:57
  estava pensando pra pra desenvolver o mangá.
• 36:00
  E eu acho que foi um pouquinho entre aspas, mais direto, como o
• 36:02
  mangá, ele teve mais tempo de construir e tudo mais e tal.
• 36:05
  E assim, vamos ser sincero, o mangá, como a gente já comentou,
• 36:07
  teve 12 anos de produção em 12 anos.
• 36:09
  Cara, você muda muito como pessoa, seus pensamentos.
• 36:12
  É as ideias, né, cara? Com certeza.
• 36:14
  Alguns temas que você quer abordar é, e aí eu acho até que
• 36:17
  isso ocorreu no mangá, de ele abordar outras coisas, outros
• 36:20
  parâmetros, outras coisas aonde que No No filme ele já foi um
• 36:23
  pouco mais direto, mais conciso, para se construir sobre a
• 36:25
  referência. Cara, a única que eu tenho
• 36:27
  certeza é o muebius assim muebius e é o metal Orlando um
• 36:31
  todo e mais AA novela e vague, porque o miazaque até já teve
• 36:35
  entrevista dele junto com o muebius falando sobre tudo mais
• 36:38
  e tal. E cara, você vê coisas que são
• 36:39
  idênticas, tipo Oo aparelhinho que a malsica usa pra pra voar,
• 36:43
  ele tem no, se eu não me engano, no al carras do do muebius, não
• 36:46
  é uma máquina que funciona também No No num quadrinho do
• 36:49
  muebius, então, tipo assim, a ideia foi completamente retirada
• 36:52
  de lá. Aí tem alguns planos que são
• 36:53
  muito parecidos, né? OEO miiazac já deu entrevista.
• 36:56
  Junto como Hebe, falando quanto que ele se inspirou no trabalho
• 36:58
  dele, esse tipo de coisa, em outros trabalhos também da
• 37:01
  metal. Orlando, então a gente vai falar
• 37:02
  aqui o espírito DRU, iê, vamos para outros caras que são muito
• 37:04
  grandes na estrada dos quadrinhos.
• 37:06
  Então essa referência é certeza. Agora, por exemplo, Bruna, é
• 37:09
  muito possível, cara, porque como o minhas a que lia muito o
• 37:11
  livro, o Bruna é um livro absurdo, né, velho?
• 37:13
  Sim. E a se eu não me engano, é bem
• 37:15
  na época que Bruna faz muito sucesso, né?
• 37:16
  Nós estamos falando de ali, início dos anos dos anos 80.
• 37:20
  Bruna é o que é 70 e pouco. Tuna foi publicada em 60, mas
• 37:25
  estourou lá para 70 e pouco é por aí, mas foi publicado 60 e
• 37:29
  estoura um pouco 70 e 80. É por aí aí depois a
• 37:32
  recentemente. Não.
• 37:33
  Aí é o que a gente está falando, sabe?
• 37:35
  É bem, é bem essa época, sim, provavelmente sim.
• 37:39
  Deve ter bebido de algumas coisas ali, da abra, do Herbert.
• 37:41
  Então, tipo eu, eu acho muito viável assim, mas.
• 37:44
  Ao mesmo tempo que foi o é o que eu falei, eu acho que o mezzac,
• 37:47
  ele vai para algumas tomadas de decisão que outras pessoas não
• 37:51
  não tinham feito tanto, sabe que depois a gente vai trabalhar
• 37:53
  aqui com com a metal orlan metal orlan tirando autoras que
• 37:58
  trabalharam junto a metal orlan os caras, os nomes mais famosos
• 38:01
  também não trabalharam tanto com 11 protagonista, o mezzacano de
• 38:04
  cara foi trabalhar com as protagonistas femininas, que
• 38:05
  também não era algo muito comum nos mangás da época, né?
• 38:08
  Então a gente tem já tem decisões ali próprias dele de
• 38:12
  como construir essa obra. É que eu não acho que vai.
• 38:14
  Chegar a ter uma perspetiva assim, de de aproximação tão
• 38:17
  grande de obras, acho que tem. Tem.
• 38:18
  Tem narrativas que se parecem assim, referências.
• 38:22
  Isso é natural no processo artístico, sabe?
• 38:24
  Sim, certeza e. Isso enriquece muito a obra
• 38:26
  dele, né? O processo, como foi feito a
• 38:28
  obra? Que também falou, nossa, mas o
• 38:30
  casting não é de náutica. Vale do vento, que que a galera
• 38:33
  tá há 15 minutos que eu tive sobre o miasaki, porque não tem
• 38:35
  como tá galera miasaki é, é uma lenda da indústria japonesa, né?
• 38:39
  Tá tudo interligado na verdade, né?
• 38:40
  É que assim, o processo é de construção também.
• 38:42
  Sim, sim, tu tem como falar de? Nome da bíblia e você fala do
• 38:45
  Mesaque? É.
• 38:45
  E a gente só repetiu o que aconteceu no filme.
• 38:47
  Vocês também. Vocês também já viram o filme,
• 38:49
  né? É ou se não vai vir agora, né,
• 38:51
  pô, porque é. Pô, é um filme de 84, né, gente?
• 38:54
  Volta lá pra ver a. Gente fala das referências que o
• 38:56
  filme pode ter, que é OE. Também é muito falado do filme,
• 38:59
  sabe? Sim, porque, por exemplo, quando
• 39:00
  a gente vai comentar sobre moedas, sobre a parte de de
• 39:03
  ficção científica da obra, é a gente está usando como
• 39:05
  referência, cara, ali você entende uma algumas perspectivas
• 39:08
  de criação do mundo de o como é que é a arquitetura daquele
• 39:12
  mundo de náusica, pô, da onde que a gente tira uma?
• 39:14
  Aparelhinho que voa com ela ali, quase conseguiu uma prancha e
• 39:17
  tal, sabe? Tipo assim, essas coisas, sim,
• 39:19
  construções em magés que a gente tem na imagem, que são muito
• 39:22
  referências de náusea, elas vêm de algum lugar, sabe que você
• 39:25
  não constrói esse tipo de coisa Do Nada, por mais que, por
• 39:27
  exemplo, vestimenta, eu não sei da onde, que OOO miasaki e a
• 39:30
  equipe dele de produção ali começou a pensar nesses
• 39:32
  processos de investimento por uma investimenta meio de futuro,
• 39:35
  ao mesmo tempo que é meio retrofuturista, sei lá, entende?
• 39:37
  É uma coisa muito própria ali, da obra, da vivência ali, da da
• 39:40
  da construção daquela obra. É uma coisa meio é meio
• 39:43
  medieval, foi. Futurista isso.
• 39:45
  É entende que hoje em dia tem 11 nome específico para para essa,
• 39:50
  para essa perspetiva de medieval com futuro.
• 39:52
  Assim, o hemona foi um filme recente que misturava muito
• 39:55
  isso. Sabe?
• 39:56
  Meio steampunk, mas não sei se é muito steampunk, não, cara, eu
• 39:58
  não enxergo muito steampunk. É, é.
• 40:02
  Não é não chega a ser um steampunk, não chega a ser um
• 40:04
  steampunk assim, não. Também concordo, por mais que
• 40:07
  tenha muita, beba muito as perspectivas de steampunk,
• 40:09
  porque, por exemplo, os os não tem muito no filme, né?
• 40:12
  Mas os gigantes de fogo eles são.
• 40:14
  Um meio que uma tecnologia meio ximpunk assim do mangá, sabe?
• 40:17
  Aham e ali a gente faz essas construções aham.
• 40:19
  Mas, mas, mas, por exemplo, o que que são os homens, cara?
• 40:22
  Os homens. Me parece muito uma construção
• 40:23
  própria de viver de perspetiva do miasaki, ligado aos folclore
• 40:27
  japonês, sabe? É, me me dá essa impressão, não
• 40:29
  sei, eu vou, porque você pode falar um pouco mais dessa
• 40:31
  questão de folclore japonês aí, com insetos, essas coisas assim.
• 40:33
  Não sei se tem uhum, mas parece muito ele tirando isso.
• 40:37
  O que tem aqui é bastante como a que eles falam, onde é?
• 40:39
  É que tem de caju e aqueles Milk, né?
• 40:41
  Mas de com o inseto realmente é. É difícil, teria que dar uma
• 40:45
  pesquisada para. Lembrar os homens estão mais
• 40:47
  voltados para inseto, né? Não é necessariamente os
• 40:49
  siocários. É que assim, o tanto que tudo
• 40:51
  ali do ambiente é é inseto, né? Mas o homo é a única coisa que
• 40:55
  eu fico pensando, o que que seria o homo?
• 40:56
  E é e é bem diferente, né? Ele, se ele é alguma coisa
• 40:59
  pegajosa que rasteja parecido com sei lá, tipo, não é tipo uma
• 41:03
  barata, né? Mas é tipo um, é algo parecido
• 41:05
  com uma barata. Né?
• 41:06
  É algo parecido com barato, um tatu barata, sei lá, só aquele
• 41:09
  tatu bolinha, só que barata. É, mas não é um tatu, é.
• 41:12
  É que é algo parecido com uma barata, tipo.
• 41:14
  Mãe, aqui tem várias espécies que são parecidas com baratas,
• 41:16
  né? Mas é um.
• 41:16
  Besouro, né, uma coisa assim? É, parece um besouro, mas que
• 41:19
  assim é que ele tem vários olhos, né?
• 41:21
  E ele é tipo assim, uma é um bicho com várias pernas, né?
• 41:24
  Várias patas que rasteja, tem uma casca grossa por cima e isso
• 41:28
  é tudo, né? Vários olhos em cada parte no
• 41:31
  corpo e que muda de cor. Então assim é, é uma coisa que
• 41:35
  saiu da da cabeça dele e a gente aceita, né, porque é uma
• 41:37
  fantasia, é um mundo desconhecido, aquele aqueles
• 41:39
  bichos que são parecendo umas larva que tem, sabe no começo do
• 41:42
  filme que aparece uma nave lá que tá?
• 41:44
  Caindo. E aí a nausca pega o plantador
• 41:47
  dela lá, vai até a nave, ela vê que o visor tá todo coberto com
• 41:50
  com aqueles insetos. Sim.
• 41:51
  E aquilo é tipo, como se fosse mais larva.
• 41:53
  Sim, sim, é uma parada dele também.
• 41:55
  Eu entendo assim, né? Essa questão de ele trazer
• 41:58
  porque o inseto é meio que uma parada grotesca assim na nossa
• 42:01
  visão, né? Tipo assim, algo que a gente
• 42:02
  quer ter nojo, né? Então é meio que uma crítica
• 42:05
  dele também, eu. Eu sou uma pessoa que eu tenho
• 42:07
  nojo de inseto. Tipo é.
• 42:08
  Eu odeio inseto. Tipo, odeio até.
• 42:10
  Pernilongo, Ah, então você não pode morar na praia?
• 42:12
  Você não pode morar na praia brasileira, meu amigo.
• 42:13
  Tanto que. Você vai ter de problema com o
• 42:15
  borrachudo, vai ser brincadeira. Eu odiaria o cara, eu odeio
• 42:17
  Mato, tá? Eu odeio Mato é a parte da
• 42:19
  construção, né, da parte de ambiente.
• 42:21
  Quanto a essa parte de seres, não é de insetos, seres
• 42:25
  desconhecidos, eu acho que náusica trabalha muito bem,
• 42:27
  porque assim, para você trabalhar com essas coisas,
• 42:30
  principalmente essas partes de fantasia, o náusica ela tem,
• 42:33
  parece que isso ela tem, sabe, tipo bem estruturado, o que que
• 42:35
  ela quer te passar, principalmente pelas mensagem,
• 42:37
  porque assim, uma coisa que está bem clara em náuseica, qual é a
• 42:39
  mensagem que ela quer te passar, né?
• 42:40
  E tem a parte do que são os seres humanos, a forma que eles
• 42:43
  pensam, né? Ontem esse ambiente, por tudo
• 42:45
  que aconteceu com esse, com essa parte da lenda aí dos 7 dias de
• 42:48
  fogo e por tudo ter acabado dessa maneira.
• 42:51
  E tem a parte também que é a natureza em si, que são os seus
• 42:55
  folclores que vivem aí, né? Não são, não são folclore
• 42:57
  exatamente, né, mas os insetos que vivem ali, né?
• 43:00
  O seu desconhecido e náusea, ela é a parte que faz meio que um
• 43:04
  ela interliga esses 2 pontos, o povo com esse ambiente que ela é
• 43:08
  uma pessoa diferente da lei de todos que ela meio que entende
• 43:12
  as intenções e os sentimentos e como.
• 43:14
  Sona a racionalidade desses seres desconhecidos.
• 43:17
  Ela é quem se põe à frente para tentar resolver todas as
• 43:20
  situações, os problemas, ela quem tenta no logo no começo
• 43:23
  ajudar aquele besouro gigante, não sei que era aquele sim,
• 43:26
  aquele inseto voador, né? A voltar para o seu lugar para
• 43:30
  não gerar um conflito muito maior, né?
• 43:32
  Ela, ela. Guia ela ter compaixão, né?
• 43:34
  É a primeira que ter compaixão por eles, né?
• 43:36
  É. Ela ter compaixão por ele ter
• 43:38
  uma vida também. E ela entender isso, né?
• 43:40
  Outra é que a gente vê também no final, que ela é a pessoa que
• 43:43
  entre a. Aspas quase se sacrifica, né?
• 43:46
  Para levar o homo de volta para sua família e também quando
• 43:50
  aquele o homo ele gera vários daqueles tentáculos, né?
• 43:53
  Que tá ela e a kuxana é ali que a kuxana, ela vai a vai dar um
• 43:57
  tiro no homo e aquilo seria totalmente catastrófico pelo que
• 44:00
  a gente imagina a náuseica ela fala, não atira, o homo envolve
• 44:03
  com os fios, né? Dos tentáculos nas 2 e ela
• 44:06
  enxerga através. Sei lá, de uma energia meio
• 44:09
  telepática ali um sentimento do homo e que quais são as
• 44:13
  intenções dele, né? E ele também entende que a
• 44:15
  náuseica não apresenta perigo para o homo.
• 44:17
  E aí nisso ele eles meio que ficam, entre aspas, em paz
• 44:20
  assim, né? Aquela coisa do animal, né, de
• 44:22
  que se você não me apresenta perigo, não vou te fazer algum
• 44:24
  mal. Sim, é, é mais ou menos nessa
• 44:26
  parte, assim que náusica tenta passar um pouco da mensagem.
• 44:28
  Ela tem que chegar com sentimentos, né?
• 44:30
  Porque até o momento, ali para os outros, os insetos eram
• 44:33
  inimigos, né? É o primeiro que ela nem
• 44:35
  inimigos, mas coisas do caminho, né?
• 44:37
  É. Porque é o desconhecido você.
• 44:38
  Você tem medo do desconhecido? Ainda mais esqueceu do mar e
• 44:41
  tal. Então assim, a primeira é que
• 44:42
  ela consegue enxergar que não existe talvez sentimento ali
• 44:45
  existe algo para se ter compaixão.
• 44:47
  Aí você tocou num ponto que é mais curiosidade, ô, Carlos,
• 44:49
  você que leu o mangá a parada dos gigantes de fogo, eu acho
• 44:52
  que eu estou estava pensando numa linha que talvez seja
• 44:54
  certo. Eu entendo que AA parada do
• 44:56
  gigante de fogo é meio que uma analogia que o minhasaki faz as
• 45:00
  bombas, você tem armas que são muito perigosas que ninguém pode
• 45:03
  ter, porque se tiver vai dar merda, e quando tiveram deu
• 45:06
  merda no mundo e só que. No filme não fica tão direto
• 45:11
  porque não tem tempo dele aprofundar muito isso, né?
• 45:13
  Tipo, ele só fala que existe tal, coloca ali, mostra que faz
• 45:16
  a crítica dele de que olha, mesmo ter aquilo não resolve de
• 45:19
  nada, né? Porque a natureza consegue
• 45:20
  ultrapassar isso, mas que pra mim ficar um pouco no ar aí se é
• 45:25
  que você tem que ler o mangá. Falei, pô, que que que que é o
• 45:28
  gigante de fogo no fundo assim, tipo, tem mais exploração sobre
• 45:30
  isso no mangá ou não? Tem tem bem mais exploração.
• 45:33
  Eles são uma arma mesmo assim, só pra deixar bem claro.
• 45:35
  Desenvolvida por Mano. O miasa, ele vai até um pouco
• 45:38
  mais do. Longe nessa exploração.
• 45:39
  Por que que acontece o miasaki? Aí ele vai usar aquela, aquele
• 45:42
  recurso narrativo mais tradicional, de tipo assim, a os
• 45:45
  personagens também não saberem o que que é aquilo e aí eles
• 45:48
  estarem no processo de Descoberto ao mesmo tempo que a
• 45:51
  gente, como público, vai aprendendo.
• 45:53
  Então ele faz esse processo narrativo para não dar muito
• 45:55
  spoiler do mangá, porque eu acho que as pessoas podem querer ler
• 45:57
  aqui, né? Além de eles se entenderem como
• 45:59
  armas, eles têm mais coisas em volta ao ao gigante de fogo.
• 46:02
  Processos de tecnologias antigas, processos de é
• 46:05
  desenvolvimento energéticos antigos, sabe aonde que ele vai?
• 46:08
  Vai estar amando essa discussão desse gigante fogo, só pra vocês
• 46:11
  terem uma noção, eu falei aqui que OOO náusea, ele vai mais ou
• 46:15
  menos ali até o volume 2 o filme, né, de adaptação e tal,
• 46:19
  mas já tem coisa diferente a partir daí, por exemplo, ele já
• 46:22
  tem uma exploração do gigante de fogo já nos 2 primeiros volumes,
• 46:25
  entendeu? Já ele já tem 11 outro, uma
• 46:27
  outra trama desenvolvida nesse meio já introduz esses essa
• 46:30
  narrativa que não foi apresentada no filme.
• 46:32
  Eles cortam isso do filme, dando mais o parecer, como a gente
• 46:35
  comentou de ser algo do passado que existiu naquele processo.
• 46:38
  Sair do filme, né? Eles cortam isso e vão mais
• 46:40
  diretamente No No embate ali da cortina ou e as coisas que
• 46:43
  acontecem ali no mar. Mas já tem isso já desde o
• 46:47
  início do do mangá, sim, primeiro, os 2 volumes já tem,
• 46:49
  já tem essa discussão e já tem esse desenvolvimento desse
• 46:51
  mistério. Tem mais coisas assim que são
• 46:53
  descobertas que que é os os 7 dias de fogo, né?
• 46:57
  Esse tipo de coisa assim ele vai mais fundo sem no mangá e vai
• 46:59
  desenvolver essas questões do que foi esses acontecimentos no
• 47:02
  filme. Ele ele, ele é bem direto, cara,
• 47:04
  a narrativa do filme, assim ela é muito exploratória, imagética,
• 47:07
  né ela. Ela explora muito as imagens dos
• 47:10
  homens da natureza, da relação da natureza com a náos, que
• 47:13
  assim, mas AA estrutura narrativa mesmo da obra é é de
• 47:17
  embate logo de cara, né? De desenvolvimento desse embate
• 47:20
  dos 2 e no meio desse termo assim Oo embate do ser humano
• 47:24
  com o com o desenvolvimento da natureza, né cara?
• 47:26
  Como você mesmo disse que assim é é difícil a gente falar de um
• 47:30
  de comparar 2 obras, sendo que ela não tinha terminado, né?
• 47:32
  Então assim, uma parte a gente tem aí que é o conteúdo
• 47:35
  original, né? Totalmente pensado, com todo o
• 47:37
  cuidado com o tempo para se. Trabalhado e o outro é o filme
• 47:40
  que também é bem trabalhado, mas que ele não tinha o seu final,
• 47:44
  né? Pra poder ter uma história.
• 47:45
  Então assim, outra coisa que e você também tentar contar tudo
• 47:48
  de um filme é meio complicado, porque você tem um tempo limite
• 47:51
  ali, né? Você não tem tanto tempo pra
• 47:52
  abordar tantas coisas. Ainda mais em animação, né?
• 47:54
  Gente? Vamos lembrar que o processo de
• 47:55
  fazer animação é, é, é bem, bem complexo assim.
• 47:58
  Então você tem muito tempo de produção de um filme, sei lá,
• 48:01
  você fazer fazer um filme, um filme de de de animação de 2
• 48:04
  horas é muito mais complexo assim em questão de produção do
• 48:06
  filme mesmo do que um filme live action, um filme live action.
• 48:08
  Pode ter mais tempo que você reduz ali no corte, é a
• 48:10
  animação, tem que ficar acertando as coisas, tem que
• 48:12
  fazer frame por frames, é principalmente nessa época que é
• 48:14
  frame, frame a frame por frame mesmo, né, que é a animação 2 d
• 48:16
  tradicional. Tu tem todo esse esse peâmbulo
• 48:20
  assim que não permite tanto essa construção.
• 48:22
  Cara, eu gosto de pensar os 2 como obras meio assim, são 2
• 48:25
  obras que funcionam no mesmo universo, mas elas são 2 obras
• 48:27
  distintas, uma é mais direta de alguma coisa e a outra ela vai
• 48:30
  embarcar muito mais nesse desenvolver quem gosta de Word
• 48:33
  building, essas coisas assim, eu adoro o mangá, abraça mais essa
• 48:36
  ideia assim, né, e que tem mais. Curiosidade sobre esse mundo de
• 48:39
  náusica e tal vai ter muito mais disso No No no mangá, então eu
• 48:44
  eu gosto de tratar as 2 obras quase como como coisas muito
• 48:46
  diferentes assim do da das perspectivas de tomada de
• 48:49
  decisão dos personagens e tal, personagens da náusea cresce
• 48:52
  muito no mangá, então vai tem tem bastante coisa diferente
• 48:54
  assim o mas assim não que isso entre em demanérito do do do
• 48:58
  filme, né? Aqui a gente está falando pra
• 48:59
  caramba, mas Oo filme ele pega as partes principais, como já
• 49:02
  comentou, e constrói uma narrativa própria, sabe?
• 49:04
  E aí e super enriquecedora, cara, a personagem da náuseica
• 49:07
  ela vira. Assim, um termo muito escroto,
• 49:10
  né? O Jesus dos insetos, né, velho?
• 49:12
  Ela meio que vai se sacrificar para fazer o desenvolvimento,
• 49:15
  né, né? Apaziguar toda essa essa
• 49:18
  problemática da relação a natureza com os humanos, e é e é
• 49:21
  bem legal, né, porque fica bem didático o processo ali de de de
• 49:25
  união, né? A gente tentar entender o outro,
• 49:27
  que é muito diferente da gente, né?
• 49:29
  E aí, no caso, tanto é a cortina com a náusea quanto é os humanos
• 49:32
  com os insetos, né? Essa necessidade de de viver
• 49:34
  isso em conjunto, né, que é uma temática trabalhada pelos times
• 49:38
  do miasal. Mas aqui eu acho que em náusica
• 49:40
  ele ele constrói isso muito bem pra pra pra ter a narrativa
• 49:42
  assim, ele principalmente na parte mais ética, ele consegue
• 49:45
  desenvolver essa essa perspetiva, né?
• 49:47
  Não precisa, tá? Tá sendo falado toda hora pra
• 49:49
  gente, né? As coisas acontecem, você vê,
• 49:51
  elas é vivas ali na obra e. Acho que a gente já está
• 49:54
  comentando sobre mangá, as diferenças e desta forma a gente
• 49:58
  cobriu a maior parte de náutica. Já tá na hora das considerações
• 50:01
  finais e as notas para a náutica do vale do vento.
• 50:05
  Náusica é um filme que eu tinha visto, acho que quando tinha
• 50:08
  visto. Faz muito tempo, né?
• 50:09
  Eu tive que rever nessa semana aí e eu realmente eu não
• 50:12
  lembrava como era o filme, né? É eu.
• 50:14
  E assim, olhando por pelas perspectivas de um vupk de agora
• 50:17
  para um vupk que tinha uns 1718 anos, eu passei a entender
• 50:21
  melhor quando a gente a gente vai evoluindo, né, a gente vai
• 50:23
  vivenciando mais a gente, principalmente nessa faixa de
• 50:25
  idade, entre os 2030 anos, mais para 2530 anos, a gente começa a
• 50:29
  refletir melhor sobre o que alguma, alguma coisa, né, alguma
• 50:34
  obra assim tem, tenta passar de mensagem, né?
• 50:35
  Eu acho que as mensagens aqui estão muito bem claras pelo
• 50:38
  raio. Camila, zac e assim é um filme
• 50:40
  que, embora a gente não tenha explicado tanto assim sobre a
• 50:42
  parte da diferença de pré drible e drible, né?
• 50:45
  No caso, o estúdio drible, ele foi fundado em 85 e o lançamento
• 50:48
  do filme foi em 84. Esse pode ter sido, no caso, um
• 50:51
  dos filmes que ele foi o precursor de tudo em que ele deu
• 50:55
  base para que poderia ser no futuro, o estúdio drible em si,
• 50:58
  né? Porque a gente vê muito que o
• 50:59
  drible tem pontos que são semelhantes nos seus filmes.
• 51:02
  Essa parte de trabalhar uma crítica social, de você ter
• 51:05
  conflitos políticos da humanidade, você ter temas
• 51:08
  muito. Muito bem estruturados.
• 51:10
  E isso vem muito da mentalidade de genial que é o do rayal
• 51:13
  miyazaki. Por isso que ele é tão aclamado
• 51:14
  assim, então bem premiado como ele deveria ser.
• 51:17
  Náusea, ela traz uma coisa que é muito importante, principalmente
• 51:20
  naquela época que, como nossos amigos podcasts aqui disseram
• 51:24
  que a importância do protagonismo feminino, da
• 51:27
  liderança feminina, né? De mostrar sua força, de que ela
• 51:30
  também tem essa força que ela também tem o seu poder de tomar
• 51:33
  a frente de uma situação, mas sem tentar colocar como se fosse
• 51:36
  no papel de um homem assim, mais sim, com ela.
• 51:38
  Fosse no papel de uma mulher mesmo, sabe?
• 51:40
  É uma mulher que tem os seus livre arbítrio, né?
• 51:42
  Tudo isso daí a gente vê que é uma trama construída de uma
• 51:45
  forma muito interessante, com baseado num Word build, em que
• 51:48
  você não precisa expor tanto para explicar ela, porque ela é
• 51:51
  mais expositiva do que explicativa e você mostra mais
• 51:55
  do que você explica. E isso está perfeito assim, né?
• 51:57
  Você trabalha dessa forma, até porque coisas que hoje em dia
• 52:00
  está um pouco engessado, coisas que a Netflix faz muito com seus
• 52:03
  com as obras originais, é que a Netflix ela não produz assim.
• 52:06
  Eu posso tá errada, mas é uma perceção. 11 perceção minha que
• 52:09
  a Netflix não produz mais obras, né?
• 52:11
  É, não produzem mais séries, filmes hoje em dia do no seu
• 52:15
  original Netflix. Esse tipo de filmes e séries que
• 52:18
  elas são, expositivas, tudo. Ela precisa explicar toda a cena
• 52:20
  que está acontecendo. Ela precisa estar explicando
• 52:21
  para você poder. Quer dizer, se você fechar o
• 52:23
  olho, escutar só o que está acontecendo, você entende tudo
• 52:26
  e. Isso é pra mim assim, é algo que
• 52:28
  é bem diferente dos filmes de do do miazaki sabe que ela é muito
• 52:32
  positiva, por exemplo, tijero, tem aquela cena maravilhosa,
• 52:35
  cena do silêncio que a tijero está no vagão do trem quase no
• 52:38
  final do filme, é uma cena expositiva reflexiva, é um
• 52:41
  silêncio que você começa a refletir sobre tudo o que
• 52:43
  aconteceu naquele filme. Eu amo cenas assim, do completo
• 52:46
  silêncio, sabe do vazio, aquela cena do vazio que você fica
• 52:49
  reflexivo e eu acho que é mais ou menos por essa ideia.
• 52:52
  Bom, é desviando, já já desviei um pouco do assunto, né?
• 52:54
  A na música ela não é um dos grandes filmes.
• 52:57
  Que eu tenho apego, mas ele é um bom filme, ele é um filme que
• 52:59
  ele tem o seu começo, meio e fim, muito bem estruturado, ele
• 53:02
  tem seus as suas críticas sociais muito bem estabelecidas.
• 53:04
  Não vejo algum grande erro aqui, né?
• 53:07
  Talvez o que seria um seria erro, mas que eu gostaria de ver
• 53:10
  mais e que eu entendo que não tenha, é sobre a sua mitologia
• 53:14
  em si nesse mundo, né? Do de náusea, que eu queria
• 53:16
  saber mais, né, eu queria saber mais, muito mais sobre esse
• 53:19
  floresta tóxica, né? Sobre esses seus diversos seres
• 53:21
  que habitam esse ambiente, que é muito misterioso, que não tem
• 53:25
  muito tempo para se aprofundar nisso, né?
• 53:27
  Queria ver mais a diversificação do dos de seres que habitam esse
• 53:32
  esse e-mail todo, né? O Word building gostaria de ver
• 53:34
  muito mais, cara se você quer me conquistar com alguma coisa e é
• 53:36
  uma obra, me passa um Word build interessante que me faz cativar
• 53:39
  logo de cara, sabe? E em náusea conseguiu até em
• 53:42
  certo ponto, mas eu queria ver mais, sabe?
• 53:43
  Eu parece que eu eu preciso beber mais desse de náuseica
• 53:47
  para entender mais sobre confusão, tudo isso que não foi
• 53:49
  tão bem explicado, né? Principalmente como a gente
• 53:51
  disse aqui, o gigante de fogo eu queria ver mais sobre gigante de
• 53:54
  fogo, mas a gente entende que não tem espaço para trabalhar
• 53:56
  tudo isso para. Acho que náusica é bem um cartão
• 53:58
  de visita para você, ó, tem mais aqui do mangá, viu?
• 54:00
  Você pode pegar e ler aqui e ver o que mais existe aí para
• 54:02
  apresentar aí, de certo ponto, a gente entende que seja dessa
• 54:05
  forma, né, porque também é uma obra que não foi finalizada,
• 54:07
  estava em construção ainda, eram outros tempos, né, de que se
• 54:10
  trabalhava roteiro que hoje em dia tem que ser muito nas pressa
• 54:13
  e náusica, ela tem o seu trabalho para se cuidar assim,
• 54:15
  né, ir embora, não tenha muito tempo para se trabalhar.
• 54:17
  E a outra coisa, eu acho que náusica é um filme muito fácil
• 54:20
  de se ver, sabe? Ela é muito convidativa, ela não
• 54:23
  é complexa, né, embora você trate sobre esses assuntos muito
• 54:26
  complicados assim. Né, disse.
• 54:27
  Não é que ela não é complicada, mas elas são assuntos que às
• 54:30
  vezes na época poderia ser tabus, né, que é como você
• 54:32
  cuidar do meio ambiente com você estar é entre vários tipos de
• 54:36
  povos, né? E você conseguir se relacionar,
• 54:37
  essas relações entre a pessoais também, né, e você
• 54:40
  principalmente, você coisa existir 4 seres ali e você
• 54:43
  respeitar o meio ambiente também, né?
• 54:45
  Respeitar e você trabalhar essa coisa de apocalipse, no caso de
• 54:50
  um alerta, talvez, né, poderia ser um futuro próximo do ser
• 54:53
  humano, né? Aqui na Terra uma nota é
• 54:55
  complicado, viu, eu vou de um. 8 e meio aqui.
• 54:59
  Só pra adiantar minha nota, vai sair 10, tá?
• 55:00
  Porque eu já falei meu filme. Procurou da Guida como mesmo?
• 55:03
  100% do cublismo. Foi que a gente não conversou.
• 55:06
  Ah, já adiantei já, nem desde o início as pessoas deveriam saber
• 55:09
  e aqui e depois do caixa de erguia o pessoal deve saber que
• 55:11
  minhas coisas favoritas é 110, é verdade.
• 55:14
  O náuseica cara, eu gosto de atratar ele assim.
• 55:16
  Primeiro que ele foi o filme que deu início todo esse processo da
• 55:18
  gib, né? E ele, com os lucros do filme,
• 55:21
  eles financiam AO desenvolvimento do Studio gib, e
• 55:23
  eu acho que talvez seja um dos filmes mais cooperativos ali do.
• 55:27
  Rio, né? Do trio que foi para fazer a
• 55:29
  formação da do do filme com o mia zac ser um diretor taca rara
• 55:33
  por trás, fazendo os processos junto com como produtor também.
• 55:35
  Eu acho ele filme muito redondo, cara, por mais que ele deixe
• 55:37
  muita coisa em aberta nessa questão do Word building, das
• 55:41
  mitologias e tal, eu acho que o em como como construção de
• 55:45
  narrativa, eles conseguem pegar todas essas questões,
• 55:48
  apresentarem dentro do filme e falar, galera, é isso, a gente
• 55:51
  não vai ficar fazendo mais desenvolvimento disso no filme,
• 55:54
  é só para vocês terem 11 construção específica.
• 55:57
  Cada do que é esse universo rapidamente aqui que a gente vai
• 55:59
  construir uma narrativa para isso.
• 56:01
  EE ali eu acho que ele seta o tom do resto dos outros filmes
• 56:03
  que vão seguir essa, esses padrões, porque como o Rubens
• 56:05
  falou e a gente já comentou aqui No No teste, ele é um filme
• 56:08
  muito fácil de se assistir e é impressionante como o como Oo
• 56:11
  miazar como na sua direção de estreia.
• 56:14
  E eu acho que isso vem trabalho belíssimo que ele tem como
• 56:16
  quadrinista e também por ter o takara ali por perto, né, pra
• 56:19
  entender esses processos de como fazer direção de cinema, né?
• 56:23
  Ele consegue fazer uma obra que se aproveita muito da.
• 56:27
  Imagem de uma edição muito bem feita pra época, assim, é uma
• 56:30
  edição que ela é universal de todos os tempos do cinema, sabe?
• 56:33
  É uma, é um, é uma direção que ainda uma direção e uma edição
• 56:36
  que ela ela consegue ter momentos de modernidade, assim,
• 56:39
  de ser rápida, de ser constante, ter muita ação e de ter os
• 56:42
  tempos de parar de aproveitar, de contemplar todo aquele
• 56:46
  processual. Então ele consegue ser muito
• 56:48
  completo. É um filme muito completo, é um
• 56:50
  filme muito redondo no que se trama a perspetiva do cinema
• 56:54
  como um todo, sabe? Eu acho ele é um filme que ele
• 56:56
  entrega o. Muito nessa perspetiva, e é por
• 56:58
  isso que eu gosto tanto de náusek assim.
• 57:00
  E para mim, a personagem de náusek ainda é a personagem mais
• 57:04
  assim, até porque eu li o mangá, né?
• 57:06
  Tem tem esse esse fator assim diferencial, mas ela ainda é a
• 57:10
  personagem que mais me grita dentro de toda toda todos os
• 57:13
  filmes que já foram feitos posteriormente na gible, sabe?
• 57:16
  Ainda é a personagem assim que eu olho e falo, cara, essa aqui
• 57:20
  é a maior criação de personagens que o minhazark já fez.
• 57:22
  Por mais que eu goste muito do do vida, do vida do vento, acho
• 57:24
  que é o filme mais, assim como o diretor mais.
• 57:27
  Rico da carreira do miasaki, eu adoro o princesa, é conto da
• 57:30
  princesa, caguia também, takahara é, tem vai ter outro
• 57:33
  time, como chihiro, que é uma personagem super complexa, super
• 57:36
  bem feita, é um filme muito redondo, absurdamente bem
• 57:39
  construído, mas ainda assim eu acho que o único personagem
• 57:42
  maior que a náutica que existe na história da gible se chama
• 57:44
  tottoro, porque é um bicho gigante, maravilhoso que a gente
• 57:47
  não entende. Ele existe magia em volta dele,
• 57:49
  literalmente. É um mijo mágico até para fora
• 57:51
  do cinema. É um totoro por explicações.
• 57:53
  Exato, tanto tudo que ele virou o símbolo do do estúdio, né?
• 57:56
  E depois? Tudo pra mim, AA naus que é, é o
• 57:59
  maior assim símbolo que que tem pra pra e aí eu acho que o filme
• 58:04
  ele ele, ele tem tudo isso, ele tem todo esse piso, ele tem toda
• 58:07
  essa construção. Cara, é um filme de 84 que ele
• 58:09
  ainda é, por todo que a gente já comentou.
• 58:11
  Os temas são muito modernos, os temas são muito atuais, a
• 58:13
  direção é muito bem feita, a direção é muito atual, a edição
• 58:16
  também. Então tipo assim, cara, é é um
• 58:17
  filme que pra mim ele é, ele é completo, por mais tem esses
• 58:20
  detalhes que a gente já comentou que assim de passando que são
• 58:23
  complementadas no mangá futuramente pelo tempo que mesa
• 58:25
  que tem de fazer a obra, mas é isso.
• 58:27
  Gente, é pra mim é. Vejam todos os times da gib, até
• 58:29
  os piores, que vão ter até uma fase da gibel, que é a minha,
• 58:32
  que é um pouco pior e tal. Mas assim, vejam todos, cara,
• 58:35
  todos eles vão ter alguma coisa muito interessante.
• 58:37
  Sem contar a parte da parte de animação, né?
• 58:39
  Que é um espetáculo à parte. Bom, na osca do vale do vento é
• 58:42
  como eles falaram, assim é uma obra.
• 58:44
  Que até hoje comenta sobre temas, dialoga com temas que são
• 58:47
  recentes, que estão em voga, e para mim é uma obra necessária,
• 58:51
  assim também, tipo muitos filmes da gibli são necessários.
• 58:54
  São filmes que até hoje são válidos e não é à toa que o trio
• 58:58
  que trabalha lá é lendário, não é à toa porque eles são tão bons
• 59:00
  assim. Mas é um filme que eu acho que
• 59:02
  tem um Cate especial para a gibli, porque é quando a gente
• 59:04
  vê essas figuras trabalhando, vamos dizer Sério, assim, nas
• 59:08
  aspas, dentro das aspas a primeira vez, né?
• 59:10
  Então você vai ver a nilvia azar que você vai ver outra cara,
• 59:12
  você vai ver o Joey site fazendo.
• 59:14
  As as músicas pela primeira vez que Johnny site, para quem não
• 59:17
  sabe, é o cara que compôs a música do castelo animado, né?
• 59:20
  O maior compositor da bíblia, né, é os principais.
• 59:22
  E a música mais icônica da bíblia, que é a música do
• 59:25
  castelo animado, ele compôs, então você é um filme muito
• 59:29
  importante para o estúdio, né? E somando tudo isso, e assim,
• 59:33
  não vou me alongar muito, porque a gente já comentou sobre tudo
• 59:36
  isso, sobre tudo que tinha que falar sobre esse filme, né?
• 59:38
  Mas é uma obra cara, maravilhosa.
• 59:40
  Se você não viu, veja, é receber o seu remake aí no.
• 59:44
  Não sei se faz tanto tempo, né, que teve os remakes do do
• 59:47
  náusica e vai receber um agora em 4K, né?
• 59:49
  Que vai estrear nos cinemas brasileiros.
• 59:51
  Aí é vai ter o festival aí todos o todos é remasterizado em 4K.
• 59:54
  Vou começar a passar, né? Acho que agora na data de
• 59:56
  gravação está em preciso mononoque e eu não sei qual o
• 59:59
  próximo, mas pelo que entendi, são todos.
• 1:00:01
  Vamos, vamos lá, vamos explicar. É o festival de da gibli vai
• 1:00:04
  acontecer em vários cinemas ao redor do país, tá?
• 1:00:07
  Então, a primeira etapa vai passar um grupo de de filmes da
• 1:00:09
  da gibli e na segunda etapa, que vai acontecer em 2026, só vai
• 1:00:13
  passar uma outro grupo de. De filmes da bíblia.
• 1:00:15
  Eu não vou lembrar agora quais são, mas, se eu não me engano,
• 1:00:17
  mananuque até 2026, por exemplo. Esse ano tem náusica.
• 1:00:21
  Em São Paulo, tá vendo, mananuque?
• 1:00:22
  Mas não é pra agora, se eu não me engano, em outubro, o filme.
• 1:00:24
  É só ações anteciparam assim. Eu sei que ir pro cinema perto
• 1:00:27
  de casa da Terra, Mano, porque me mandaram o aid esses dias.
• 1:00:29
  Pode ser uma transmissão do próprio cinema, sabe?
• 1:00:32
  Não, não. Mas o ponto assim é, agora, tá?
• 1:00:34
  Enfim, a animação já é bonita. Vai ficar ainda mais bonita, né?
• 1:00:37
  Como a gente comentou, pô, vejam a obra, se você não conhece, se
• 1:00:41
  o de Guida, assista, tem obras maravilhosas, eu, particular.
• 1:00:44
  Realmente, Bruno, né? Eu gosto mais de os filmes,
• 1:00:48
  mais, vamos dizer, emblemáticos, mais místicos, da bíblia, né?
• 1:00:52
  Então, por exemplo, eu gosto muito de castelo animado, é o
• 1:00:54
  meu preferido até hoje, gosto muito do menino e a Garça, que
• 1:00:59
  foi recente, né? Porque tem essa parada de você
• 1:01:01
  ter que pegar ali, interpretar o mundo, o mundo é muito menos
• 1:01:05
  explicativo, mas ela fica, não me desagrada, né?
• 1:01:07
  Por mais que seja mais positivo e direto ao ponto, ele não me
• 1:01:10
  desagrada, né? E minha nota vai ficar como 9 e
• 1:01:12
  meio, eu só não dou 10, porque para mim só existe.
• 1:01:14
  Tinham 10 de sudiogible, que é castelo animado.
• 1:01:16
  Sofanboy mesmo, carteirinha é nós é 10.
• 1:01:19
  Não, não existe nada igual castelo animado.
• 1:01:21
  Você não dá 10 só pra castelo animado?
• 1:01:23
  Só castelo animado Mano tire 9 e meio 9 e meio 9 e meio castelo
• 1:01:26
  animado só só castelo animado é 10, Mano.
• 1:01:28
  Mas existe uma categoria chamado assim notas que o Bruno dá só
• 1:01:32
  para gible. Só castelo animado ganha 10.
• 1:01:33
  Para mim é é o ápice do sudiogile, né?
• 1:01:36
  Só para confirmar aqui, 14 produções vão ser exibidas em
• 1:01:39
  2025 e os 18 em 2026. Então, filme da bíblia no
• 1:01:44
  cinema? Tem uma rapaziada pra gerar o
• 1:01:45
  vinho aí, tá? Sato?
• 1:01:46
  Company patrocina a agenda. É patrocina a agência da
• 1:01:49
  companhia? Exatamente.
• 1:01:50
  Gente, entra no Na Na Instagram do Sato company que, se eu não
• 1:01:53
  me engano, eles confirmaram todos os cinemas lá.
• 1:01:55
  É ingresso.com também, vai, galera?
• 1:01:58
  Isso ingresso.com vai ter. Vocês vão conseguir saber, é
• 1:02:00
  isso? E somando 18 e meio 19 e meio um
• 1:02:03
  10, a gente tem uma média de 9.39 e meio para arredondar aí,
• 1:02:08
  né? Então 9 e meio para a náutica do
• 1:02:10
  vale do vento, uma excelente nota.
• 1:02:12
  E se você concorda ou. Não concorda com o que a gente
• 1:02:16
  falou? Se você quer explicar para a
• 1:02:17
  gente sobre essa questão dos insetos ou corrigir alguma
• 1:02:21
  palavra que a gente falou errado de português, porque com com
• 1:02:23
  certeza cometemos muitos erros durante essa gravação aqui hoje
• 1:02:26
  está difícil, mas se você quiser deixar sua opinião, você pode
• 1:02:30
  mandar e-mail para podcast@mundosanimes.com ou
• 1:02:33
  comentar na caixinha de comentários ali no Spotify.
• 1:02:36
  Tem outra coisa, tá? Pessoal aí que está ouvindo,
• 1:02:38
  pessoal que está ouvindo aí. Os episódios antigos podem
• 1:02:41
  comentar sossegado os episódios dos.
• 1:02:44
  Spotify, mesmo que seja episódios antigos, porque ele
• 1:02:46
  cai na nossa mensagenzinha, desde que seja episódios
• 1:02:48
  antigos, ela vai para nossa caixinha lá em cima e aí
• 1:02:51
  aparecem mesmo assim, tá? Então a gente pode ler até de
• 1:02:53
  episódios passados. Não se acanhem em pensar que é
• 1:02:56
  por episódios ser muito antigos, a gente não vai ler os e mails,
• 1:02:58
  a gente vai ler também, né? O no caso o Bruno, o às vezes o
• 1:03:02
  Lucas, o Raul tá aí sempre aí, né?
• 1:03:03
  E vocês vão estão lendo os e mails, então sempre olhando o
• 1:03:06
  feedback de vocês, beleza? Até galera gostamos de ler
• 1:03:09
  comentários, amigos, gostamos. É, o Bruno gosta de dizer de
• 1:03:12
  quanto, de 6, né? O quê tá bem até agora?
• 1:03:14
  Cara, né, Mano? Talvez eu quero estar agora e se
• 1:03:17
  você quiser ser o nosso padrinho, nos apoiar com esse
• 1:03:20
  programa, entendeu? Tentar, porque, cara, a vida de
• 1:03:23
  muitos participantes aqui não é fácil, entendeu?
• 1:03:24
  A vida de muitos não é fácil aqui não é fácil você ser
• 1:03:29
  santista desse podcast, masco, masco, enfim, se você quiser, a
• 1:03:33
  partir de 5 BRL menos que uma passagem hoje de ônibus em São
• 1:03:37
  Paulo, você pode apoiar esse programa para esse podcast e
• 1:03:40
  participar do nosso grupo de padrinhos exclusivo no Telegram,
• 1:03:44
  que inclusive. E está tendo uma campanha, né?
• 1:03:46
  Um bolão oficial para adivinhar a altura do vupix que está aqui
• 1:03:49
  com a gente. O pessoal do MDA estará em
• 1:03:51
  outubro no Japão, Raul estará em outubro no Japão e vai medir
• 1:03:55
  oficialmente a altura do vupix. E o ganhador desse bolão vai
• 1:03:58
  ganhar um prêmio exclusivo diretamente do Japão.
• 1:04:00
  Eu posso ganhar esse prêmio também.
• 1:04:02
  Não, não pode, pô. Não, altura é tua.
• 1:04:04
  Pô, ô, quanto que é o quanto que é o mais barato dos padrinhos
• 1:04:07
  aí? 5 BRL pra gente. 5 BRL pode
• 1:04:08
  ganhar. Aí, ó, galera, fala pra vocês. 5
• 1:04:10
  BRL 5, 5 BRL não paga nem frete de qualquer coisa do Japão para.
• 1:04:14
  Cá entendeu, 5 é menos do que o Santos tomou do Vasco.
• 1:04:18
  Viu? Ah, então é, é isso, velho.
• 1:04:19
  Você você não entendendo porque a gente precisa de ajuda, né?
• 1:04:21
  Então. É isso, é isso, é.
• 1:04:23
  Isso é isso? Filho do meu Barão, tem um
• 1:04:26
  programa que eu posso ficar em paz aí e.
• 1:04:28
  Aí mandou torcer para o Santos. AI, cara, não é fácil.
• 1:04:31
  Seja como eles. Alex é.
• 1:04:32
  Liguei, Bruno Rezende, Carlos petroni, Guilherme Henrique,
• 1:04:35
  Guilherme Loures em yamagutti, Lucas Batista, Nathan clayman e
• 1:04:38
  Yasmin Gonçalves. Muito obrigado pessoal, até o
• 1:04:42
  próximo programa. Valeu?
• 1:04:44
  Valeu.