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El Rincón de Lectura: «La oscura historia de mi madre», ¿cómo se llevaban los grandes artistas con sus madres? · Es la Mañana de Fin de Semana

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  Speaker 2: Ana Rodríguez Fisher regresa con un precioso libro que descubre
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  Speaker 2: la relación que ocho grandes figuras del arte y la
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  Speaker 2: literatura mantuvieron con sus madres. Está editado por Siruela. Su título,
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  Speaker 2: La oscura historia de mi madre.¿ Cómo estás, Ana? Buenos días.
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  Speaker 2: Buenos días
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  Speaker 3: Alicia.
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  Speaker 2: Soy María, no te preocupes porque pasa de manera muy habitual.
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  Speaker 2: Alicia está en el control. Alicia es la jefa y
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  Speaker 2: nosotros somos los que hablamos. Para que no nos sigamos equivocando. Oye,¿
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  Speaker 2: cuál es el motivo de este libro?¿ Por qué has
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  Speaker 2: escrito sobre las relaciones maternofiliales?
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  Speaker 3: Bueno, porque cuando leía sobre todos estos escritores y artistas,
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  Speaker 3: y averigüé, esto ya hace muchísimo tiempo, la figura de
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  Speaker 3: la madre y la repercusión que había tenido en sus
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  Speaker 3: vidas y las experiencias a veces muy dramáticas y muy dolorosas.
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  Speaker 3: Me interesó sobremanera porque a veces se pasa muy a
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  Speaker 3: menudo en las biografías de los escritores, sí, la genealogía,
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  Speaker 3: la familia, pero no se entra… Realmente un poco en
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  Speaker 3: la intimidad, en la relación más personal, en toda la
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  Speaker 3: esfera de afectos, emociones, contradicciones. Y bueno, me parecía fascinante, claro,
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  Speaker 3: me parecía fascinante.
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  Speaker 4: Son cartas de gente que antes de morir, ¿no? Se
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  Speaker 4: dicen que es un soliloquio a las madres. Al final
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  Speaker 4: siempre queda algo por contar a tu madre, ¿no?
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  Speaker 3: Sí, sí, sí, sí. Claro, el momento es un poco
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  Speaker 3: el final. No siempre es el mismo, pero sí que
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  Speaker 3: está próxima un poco la despedida definitiva. Y en algunos
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  Speaker 3: casos las madres ya han fallecido, en otros no, en
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  Speaker 3: otros las madres sobreviven. Entonces es la necesidad de restituir
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  Speaker 3: ese coloquio que tiene múltiples matices, porque es confesión, es acusación,
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  Speaker 3: es evocación, es memoria, es nostalgia, melancolía... expresión de deseos
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  Speaker 3: y la madre siempre es la madre.
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  Speaker 2: Oye, y al adentrarte en la biografía de estos ocho creadores,¿
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  Speaker 2: has descubierto de alguna manera algún factor común o un
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  Speaker 2: patrón psicológico que compartan esas madres o cada historia es única, Ana?
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  Speaker 3: No, hay factores comunes. De hecho, uno de los aspectos
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  Speaker 3: que más me emocionó y entusiasmó y y me dio
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  Speaker 3: energía e impulso fue descubrir los lazos, los elementos comunes, correspondencias,
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  Speaker 3: siempre la época y el momento es ata o estrecha
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  Speaker 3: mucho más, en algunos casos, el caso de Helderlin, el
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  Speaker 3: caso de Van Gogh,
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  Speaker 2: el
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  Speaker 3: fanatismo religioso, la pequeña ciudad, la preocupación por la comunidad,
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  Speaker 3: en otros casos los factores son muy distintos, pero sí
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  Speaker 3: hay Hay muchos, no solamente en el perfil de la madre,
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  Speaker 3: sino también incluso en algunas experiencias que les marcaron. El
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  Speaker 3: afán de fuga, algunas lecturas, sí.
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  Speaker 4: Esas ocho cartas a la madre de gente famosísima e importantísima,
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  Speaker 4: hablas de un territorio oscuro.¿ Por qué la maternidad puede
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  Speaker 4: tener un territorio oscuro? Bueno, yo creo
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  Speaker 3: que porque parte de esa relación tuvo lugar o se
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  Speaker 3: desarrolló cuando nosotros todavía no éramos criaturas racionales y formadas, ¿no?
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  Speaker 3: Ni siquiera nuestra memoria era propia, ¿no? Porque a determinada edad,
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  Speaker 3: la memoria de determinada edad es lo que te han contado,
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  Speaker 3: pero no realmente lo que tú tienes allí, lo que
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  Speaker 3: tú recuerdas, lo que está depositado en ti. Entonces, bueno,
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  Speaker 3: creo que ahí siempre queda un... un escenario pantanoso, confuso,
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  Speaker 3: que incita a la exploración, al interrogarse, a preguntar, a contrastar.
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  Speaker 2: Escribe Van Gogh a su madre que la perspectiva es fundamental, Leo.
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  Speaker 2: Por eso ahora veo nuestro pasado de una manera muy distinta.¿
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  Speaker 2: Qué papel juega el paso del tiempo en estas relaciones?
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  Speaker 3: Bueno, Mucho, mucho, mucho, porque hay quiebros en esa relación
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  Speaker 3: y hay casos muy llamativos, el de Marguerite Diorat. La
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  Speaker 3: cita esta de Van Gogh me iba muy bien, porque claro,
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  Speaker 3: es una cita que por un lado hace referencia a
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  Speaker 3: una cuestión técnica en la pintura, pero que realmente se
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  Speaker 3: puede aplicar a lo que son las modulaciones en estas
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  Speaker 3: cartas y estos vaivenes. Ahora estoy aquí, ahora lo miro
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  Speaker 3: desde otra manera. cuando lo viví, lo sentí de tal
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  Speaker 3: o cual forma. Entonces, sí, esa perspectiva yo creo que
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  Speaker 3: es lo que enriquece, porque es lo que aporta pluralidad, matices,
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  Speaker 3: es lo que esponja un poco el relato.
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  Speaker 4: De Holderlin, por ejemplo, está el hecho de que la
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  Speaker 4: madre no visitara nunca al hijo en la torre de Tübingen,
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  Speaker 4: y el deseo de que fuera pastor y vocación poética.
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  Speaker 4: Y es un poco la rebeldía de él, supongo,¿ o
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  Speaker 4: no
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  Speaker 3: Claro, la rebeldía es en... en muchos de ellos y
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  Speaker 3: la obra es un poco para como autoafirmación el caso
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  Speaker 3: de Van Gogh lo mismo quisieran que fuese predicador y
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  Speaker 3: que siguiese los pasos del padre entonces por ejemplo en
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  Speaker 3: el caso de Van Gogh aparte de su obra y
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  Speaker 3: la pintura yo creo que la contestación más directa fue
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  Speaker 3: cuando él tuvo ese delirio de ser misionero y cuando
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  Speaker 3: se marchó al gorinaje y estuvo con campesinos con mineros
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  Speaker 3: con la gente pobre, con la gente necesitada, y creo
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  Speaker 3: que la suya era una manera de entender el cristianismo
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  Speaker 3: primitivo y una religión más justa, más honda, y eso
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  Speaker 3: sí que contrasta con la del sacerdote, con lo del padre.
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  Speaker 3: la praxis del
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  Speaker 2: padre. Sobre Virginia Woolf, la madre de Virginia murió cuando
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  Speaker 2: ella tenía 13 años.¿ De qué manera la desaparición de
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  Speaker 2: su madre cristaliza de alguna forma en Virginia un esquema
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  Speaker 2: de abandono que luego transmite en sus escritos y sobre
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  Speaker 2: todo en el final de su vida? Sí
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  Speaker 3: en Virginia, claro, es muy ondulante también esta relación. O sea,
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  Speaker 3: fue una relación obsesiva porque la madre es una presencia
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  Speaker 3: muy poderosa ya casi no tanto dentro del hogar, de
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  Speaker 3: la casa, porque estaban un poquito apartados ellos, sino la
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  Speaker 3: proyección pública de la madre en la Inglaterra victoriana. Y
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  Speaker 3: esta figura modélica, esta figura que daba para todo, la beneficencia,
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  Speaker 3: el ángel del hogar, el coordinar una casa en donde
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  Speaker 3: había siete hijos entre los dos matrimonios, etcétera, etcétera. Y
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  Speaker 3: entonces ella... tal como empieza la historia de Virginia Woolf,
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  Speaker 3: es la sensación de hundimiento y de pánico ante esa desaparición.
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  Speaker 3: Sin embargo, conforme va entrando y conforme ella va construyendo
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  Speaker 3: su vida y va madurando, esa figura se quiebra, se
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  Speaker 3: rompe en pedazos. Entonces es muy interesante en la obra
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  Speaker 3: de Virginia Woolf ver cómo está reflejada la madre en... ¡Ay,
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  Speaker 3: madre mía! Ahora no me sale el título. Es igual.
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  Speaker 2: En
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  Speaker 3: alguno de sus libros
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  Speaker 3: En
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  Speaker 2: Alfaro. En Alfaro
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  Speaker 3: exactamente. Es que ahora me salía una primera visión. En Alfaro,
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  Speaker 3: por ejemplo,¿ por qué? Porque es la reconstrucción del paraíso
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  Speaker 3: de la infancia, en Saint-Yves, los veranos. Y en cambio, Mrs.
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  Speaker 3: Dalloway ya es una visión muchísimo más crítica de esta
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  Speaker 3: figura que sí es un reflejo de la madre.
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  Speaker 4: Hay algunas como Marguerite Duras que ya habían retratado a
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  Speaker 4: la madre en algunas obras suyas, ¿no? Un dique contra
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  Speaker 4: el Pacífico y otras más. Entonces, a partir de sus
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  Speaker 4: obras ya se puede ahondar un poco más en esa relación.
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  Speaker 3: Claro, porque lo que me gustó de esta experiencia o
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  Speaker 3: de escribir este libro fue releerlos teniendo en cuenta un
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  Speaker 3: poco cuál era el tema que yo quería acotar o
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  Speaker 3: abarcar o recrear. Pero claro, el problema de Marguerite Degas
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  Speaker 3: es que ella que escribe este novelón que es Un
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  Speaker 3: dique contra el Pacífico, convirtiendo a su madre realmente en
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  Speaker 3: una heroína, en una mujer que lucha contra todo, hasta
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  Speaker 3: contra el mar, contra la administración corrupta, contra los vecinos, etcétera, etcétera,
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  Speaker 3: y la madre dice, bueno, pero¿ a dónde vas tú
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  Speaker 3: con esto? Una desaprobación total, un rechazo total. La ropa
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  Speaker 3: sucia se la va en casa, que es eso de
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  Speaker 3: andar paseando por ahí la intimidad o lo doméstico. Exacto.
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  Speaker 2: De alguna manera, Ana, me ha recordado este libro a
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  Speaker 2: Carta al Padre de Kafka. O sea, dialogan ambos libros
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  Speaker 2: con ese clásico de la literatura. Ana Rodríguez Fischer, desde
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  Speaker 2: Ciruela Ediciones, La oscura historia de mi madre. Gracias y
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  Speaker 2: un abrazo.
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  Speaker 3: Muchísimas gracias a vosotros. Un abrazo también.
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  Speaker 4: Es la mañana de fin de semana. Con María Díez
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  Speaker 4: Rovida y Jaume Sahalés. En Es Radio.