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Review Sincerão: Corespring #0021 · Café com Dungeon

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  Eu ainda fazia parte do perdidos no play, e eu
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  busquei possíveis parcerias com pessoas que quisessem
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  estrimar no canal. Acabou que nessas andanças eu
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  encontrei o pessoal de um cenário muito interessante,
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  um mundo com uma fonte de energia mágica emitida por
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  um cristal azul, que permitia propulsão de
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  espaçonaves e viagens através de luas e piratas
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  espaciais e pessoas a margem do mundo tecnológico
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  lutando contra o sistema. Na
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  época isso era um cenário para D &D Quinta Edição, e
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  foi legal entrar em contato com aquelas ideias ali que
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  ele trazia. E qual não foi minha surpresa
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  quando eu vi, recentemente, tipo 6 anos depois, no
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  Twitter, uma capa bonitona com personagens super
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  carismáticos e um carro voador numa espécie de
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  fuga, cheio de cores. Eu tive acesso ao material e
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  me deparei com uma revolução, um sistema
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  próprio, um jogo bem informatado, focado em luta
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  revolucionária, num cenário de Space Opera de Império
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  contra Rebels, carregado ali de motes de conexão entre
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  personagens, exploração e revolução. Era
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  a mesma ideia lá de trás, só que trabalhada pelo
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  tempo e pelo amor das pessoas envolvidas, e com
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  algumas adições interessantes. Apesar
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  de ser um barato que foge muito do meu, que é um
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  jogo tático, um combate cheio de opções mecânicas e
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  interações abstráteres, muitas vezes é do que
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  desvia dos seus gostos pessoais que vêm as ideias
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  que mais podem trazer sentido para você. Porque
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  no fundo, eu acabei confluindo com aquele
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  material ali em muitos pontos, mesmo esperando
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  contraste, mesmo esperando aquele trabalho que você
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  olha, reconhece o valor e fala não é pra mim, mas é
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  pra mim, e é pra mim demais. Talvez
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  não o jogo em si, nem todas as ideias que ele
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  traga, mas várias sintaxes ali, algumas formas de
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  abrir o RPG, suas interações mais básicas no
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  seu ferramental e brincar com essas possibilidades
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  criando lacunas para instigar o espaço de mesa
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  dentro do game design, nisso aí eu me vi e
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  bastante. Eu não esperava ver esse tipo
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  de coisa num jogo tático, e esse jogo tem muitos
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  momentos assim que chamam o artesanato. Esse
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  jogo é o Core Spring de Ariel Nore e Matheus Costa.
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  É como você rever um amigo
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  depois de alguns anos e descobrir que o filho dele,
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  que você viu o bebê, tá ali crescido, cheio de
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  vida, cheio de personalidade e o melhor, cheio de coisa
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  pra te ensinar. E aí, Rebelde, quer café?
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  Hum, café com o quê? Café
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  com Dungeon. Bom dia amigos do Café com
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  Dungeon, estamos aqui pra mais um episódio do seu
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  podcast matinal favorito, trazendo sempre muito RPG.
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  Meu nome é Rafael Balbi e o
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  meu café é um ovelha negra magenta para combinar com a
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  identidade visual do Core Spring. Bom,
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  se você quer beber um café especial como o meu provio
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  podcast, você pode encomendar lá em
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  ovelhanegracafés .com e usar o cupom CCD, tudo minuto,
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  para o que é o cupom para os nossos ouvintes. Se
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  você quiser um cupom com mais desconto ainda, você
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  pode se tornar um assinante que tem cupons progressivos
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  ali com descontos progressivos para você. Além
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  de você ganhar esse cupom especial para o café ovelha
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  negra, você tem acesso a cupoms de outros parceiros
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  nossos, como a editora RetroPunk, como a Caramelo
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  Jogos, também vai participar de sorteios de material dos
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  nossos parceiros. Então chega lá em apoia .se,
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  barra café com Dungeon e garanta esses benefícios
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  além de conteúdo extra exclusivo para cada nível
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  de apoio. Bom, vamos lá, vamos começar
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  aqui o episódio de hoje lendo a vinheta, né? A
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  vinheta do último episódio. A
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  vinheta não desculpa a enquete do último episódio.
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  No último episódio a gente
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  falou com o pessoal do role, do rolê, do quinto
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  episódio de RPG Larpe Educação e a pergunta que
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  a gente deixou foi, você já usou RPG para fins
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  educacionais? E cara, teve uma divisão bem
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  bem marcada aí de 50 % para cada lado de pessoas
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  dizendo que já usaram para fins educacionais e 50 %
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  que não. Isso é um traço muito
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  interessante aqui do café com Dungeon, né? Pelo
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  visto tem bastante gente que trabalha aqui na
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  educação, que pelo menos deve jogar com filho, com
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  filha, porque tem muita gente que já tem, já tem
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  criançada aí, né? Então muito interessante. A
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  pergunta que eu deixei foi, qual foi a principal lição
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  que você aprendeu com RPG? E
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  o César Almeida falou a convivência com RPG durante
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  os anos me trouxe reflexões e situações que me fizeram
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  aceitar e afirmar o quão me faz bem ter um grupo
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  de companheiros que se reúnem para uma pequena
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  aventura. Isso é bem legal, né? Um
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  aprendizado sobre a gente mesmo, né? Valeu,
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  César. O Arthur Elétro falou, difícil
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  pensar em apenas uma e delimitar como a maior, mas
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  posso afirmar que o desenvolvimento da empatia e
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  do autoconhecimento ao longo de alguns anos mestrando e
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  jogando foram marcante. Cara,
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  é muito interessante esse autoconhecimento que nem o
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  César falou, né? Mas também o desenvolvimento de
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  empatia, de certa forma, você para jogar, né? O
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  RPG é um jogo coletivo ali, de certa forma, quando
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  não é solo. E você ter esse momento de
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  empatizar o tempo todo durante uma seção acaba
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  criando esse exercício que é muito importante para a
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  vida mesmo, né? Então certamente é um aprendizado
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  interessante. O Davi Ribeiro Lima falou,
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  conduzir um grupo de pessoas a tomar a decisão
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  que eu quero, fazendo elas pensarem que foi escolher
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  deles. Muito útil contra executivos vai
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  -torrosos. Ele trouxe aqui um
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  ilusionismozinho, né? Mas que o ilusionismo, pelo
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  visto, ajudou ele a convencer os executivos de
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  que a ideia for deles mesmo. Isso
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  aí, cara, eu trabalho com design, ou quando você pega
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  uma pessoa muito vaidosa, né, que realmente quer
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  deixar a marca dela no projeto, às vezes é melhor
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  dar essa ilusão de escolha mesmo. É
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  uma foda de brincadeira. Legal,
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  gente, eu aprendi os dados de vocês. Obrigado
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  por quem participou da Enquete aí, a gente sempre
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  vai ler. Então fiquem de olho na Enquete
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  desse episódio aqui, beleza? Vamos
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  para o episódio de hoje. Bom,
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  vamos falar de Core Spring, né, que é esse jogo da
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  CapCat Games, que está sendo lançado aqui no
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  Brasil e já tem bastante tempo de estrada, né? Como
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  eu falei, eu vi essa capa desse jogo no Twitter e,
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  interferidamente, a CapCat Games trouxe para mim,
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  pediu para eu fazer um review, e aí eu achei
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  interessante, achei que dialogava em muitos pontos
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  com curiosidades minhas, sobre a própria produção da
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  CapCat, sobre o próprio Core Spring, e também sobre
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  o tipo de jogo que ele prometia, né? Por
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  quê? Porque ele tem um grupo fugindo
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  na arte da capa e é um arte meio fricazóide, né?
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  Ele tem personagens ali meio
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  que se divertindo, mas também assustados ali, que
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  ele fugindo, né? E uma fuga meio dessa galera
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  empolerada num carro voador, uma coisa muito ação, um
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  espécie ópera despretensioso, assim, gostoso de jogar
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  aparentemente, sabe? Pela capa, a gente olhando passa
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  muito isso. Por favor, isso ele é muito
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  colorido, tem muita ideia ali de, sei lá, de uma
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  modernidade, uma coisa meio tecnológica, assim, mas de
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  um jeito interessante, né? E
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  eles são perseguidos por dois policiais num jetpack,
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  assim, e aquela cena ali é muito evocativa. Ela
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  tem uma narrativa interessante, dá vontade de
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  jogar aquilo. E é isso, né? Acho
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  que essa arte, ela promete um jogo que não se leva
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  tanto a série, o divertido, o dinâmico, e ela tem
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  aparentemente muito espaço para desenvolvimento do
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  personagem, porque todos eles ali tem muita
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  personalidade na capa. E é isso, eles se desenvolvem
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  no meio dessa luta contra o sistema, né? E
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  eles meio que vão, assim, a capa me passa uma ideia
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  de que eles vão fatalmente triunfar, ainda que o
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  triunfo possa ser momentâneo de você viver para contar
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  a história no outro dia, sabe? Mas
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  enfim, eu achei muito interessante. Uma
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  coisa a se falar, antes de eu começar aqui esse review
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  sincerão, é que eu estou com uma versão preliminar
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  do livro em PDF, que a Capquette Games me passou.
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  Eu vi ali o material, já
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  posso falar um pouco do aspecto dele como design,
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  né? Como eu falei, as registrações
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  são muito interessantes, ela tem uma pegada fricazóide,
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  uma coisa meio cartoon, de vez em quando, uma coisa
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  puxada para mangá, muito colorida e tal, muita
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  variedade de personagens, inclusive, e dá para ver
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  que isso é um tema importante, né? Muitas
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  cores, variedade de gêneros, espécies ali, a constituição
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  física deles, robôs, personagens que é uma
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  cabeça de aquário, com peixinho dentro, umas coisas
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  muito viagens, assim, que trazem uma estética muito
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  forte. Tem também, assim, uma paleta
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  de coisas que remete a modernidade, esse tipo de
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  coisa bem tecnológica, assim. E
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  eu acho que essa arte, ela cumpre um papel importante
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  em trazer visualmente uma carga estética que imprime
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  muita coisa no jogo, tá? A estética, a parte estética
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  visual é muito importante no jogo e essas artes
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  imprimem muito, né? Auxiliando
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  o sistema a imprimir. Isso é importante, inclusive,
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  para a gente como eu, porque se tivesse só o
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  sistema, eu podia ficar um pouco perdido sem referência
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  visual, né? Se a referência visual fosse
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  pobre. E para o outro lado, só a
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  referência visual sem o sistema ajudando,
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  provavelmente eu ia ficar perdido de tentar emular,
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  né? Eu sou de outra geração, já
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  tem outras referências e tal. Então,
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  acho muito importante isso, tá? Em
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  termos de diagramação, a gente vê ali uma coluna
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  só, uma coluna central, utilizando a página toda. E
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  nesse ponto cabe uma crítica aqui, né? Por
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  mais que seja boa a diagramação, se você não se
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  perde, ela é clara e tudo mais e comunica bem, a
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  gente tem aí uma tendência no meio dos RPGs que vem
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  do meio do da OECR, do Jouzoldo Skull, que tem
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  ganho, inclusive, muitos prêmios lá fora nesse
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  assunto, é que os temas e assuntos do jogo acabam
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  sendo tratados dentro de um spread. Spread,
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  para quem não sabe, são essas páginas, é duas
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  páginas. Quando se abre uma página, tem a
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  página da esquerda, a direita, essas duas formam
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  um spread. Então, você tem uma
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  intencionalidade de design, tentar tratar os assuntos
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  dentro de um spread, que eles começam e se encerrem
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  dentro de um spread. Isso parece besteira, preciosismo,
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  mas faz uma diferença grande na hora de você
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  ler, porque você meio que divide, logicamente, esses
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  temas do manual. E outra coisa importante é
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  que facilita consulta também. E
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  nisso, a gente sabe que os jogos e os outros são
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  muito bons, eles brilham justamente nesse ponto da
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  consulta. Não à toa tem faturado esses
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  n's, então, assim, não é que o livro seja mal
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  diagramado, pelo contrário, ele é muito bem diagramado,
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  é bem um jeito de diagramar que me lembra
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  muito a Magpie Game, esse tipo de editor, assim. E
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  é muito funcional, mas eu acho que podia ter esse
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  ponto de melhor ainda, porque às vezes você vê
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  que o assunto ele quebra no meio de uma página, ou
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  chega no meio de um spread, em vez de
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  contemplar essa integridade de cada spread. Assim,
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  fora isso, eu não joguei o jogo, é um review de
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  leitura desse PDF, eu não fiz nem personagem, mas eu
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  fiz a leitura do PDF, eu li ele, e depois eu vi
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  streams, eu fui até a extrema do mestre Pedroca,
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  tanto aquele mestre quanto uma que uma das pessoas
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  autores, que é o Mateus, eu vi ele mestrar também.
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  Então, nesse caso, eu não posso
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  dizer que joguei, mas vi gameplay. Esse
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  é o ponto de partida da minha análise. Eu
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  acho que isso fala um pouco da qualidade do
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  review, estabelece algumas coisas, e agora eu queria
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  começar a falar sobre o que é o Power Spring. A
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  primeira temporada. Um podcast premiado por suas
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  reflexões sobre o jogo, entrevistas e convidados, em
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  uma nova temporada com muito a oferecer a
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  comunidade do RPG. Aventureiros
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  numa busca por mais episódios na semana, te
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  convidam a fazer parte do grupo de Telegram,
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  participar de sorteios e enriquecer seu jogo.
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  Esquente a água, mola os grãos e
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  pegue os dados. Apóia .se -café -cundanjo. Contamos
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  com você. Bom,
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  e sobre o que é o jogo? E
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  sobre o que é Power Spring? Bom,
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  o Power Spring, o título, ele é em homenagem, não.
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  Ele, de respeito a uma fonte de
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  energia muito importante nesse cenário, que
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  proporcionou a viagem espacial. Proporcionou
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  uma viagem espacial entre luas desse local, e
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  inclusive abriu a possibilidade de um jogo
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  interessante que tem a perataria espacial, esse
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  tipo de coisa, que é muito maneiro. Só
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  que isso é um recurso energético, um recurso raro
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  e caro. E ele faz essa infraestrutura
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  em torno do que se briga com o Império. Tem
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  esse Império que é um Império opressor hegemônico,
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  e se luta contra essa hegemonia cruel, em muitos
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  pontos, a gente vai ver mais para frente. Então,
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  a gente pode dizer que o jogo tem uma agenda que se
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  declara que é desenvolver uma história sob
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  insurgência. E esse desenvolver uma
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  história eu trocaria facilmente por dizer que é
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  um jogo de vivenciar uma insurgência, e vivenciar uma
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  revolução, porque eu não vejo... Como
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  acho que, sim, exista muito recurso narrativo do jogo,
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  me parece que o planejamento, a superação de
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  obstáculos ainda fala mais alto com uma agenda. Então,
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  eu botaria dessa forma uma crítica que eu faço aqui.
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  Eu diria facilmente, ou
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  deixaria um pouco mais de lado essa agenda de
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  construção narrativa dentro do jogo, e deixaria a
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  narrativa ficar um pouco mais emergente, pelo menos
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  intencionalmente falando assim, e a partir das
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  mecânicas centrais que a gente vai ver aqui em
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  frente, fiquei com isso em mente. Mas
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  não é nada sério, não. Acho
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  que o jogo contempla também essa dimensão narrativa com
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  tranquilidade. E a gente pode dizer que
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  essa narrativa é uma revolta contra um governo
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  opressor, e essa revolta vai levar uma revolução,
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  essa revolução coletiva, comunitária, pelo caminho da
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  verdade, pelo caminho da autenticidade. Esse
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  é o mote do jogo. Nesse sentido, o jogo se expressa
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  nas mecânicas, na distribuição de papéis,
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  colocando a narradora como responsável por criar
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  desafios e atribuir consequências aos atos dos
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  personagens. Enquanto isso, os personagens dos
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  jogadores são os rebeldes. Os
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  rebeldes jutam contra o Império, então a narradora
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  é uma pessoa que representa o Império. A
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  gente vê essa dicotomia, esse enfrentamento, e isso
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  criou e justifica essa cimetria de papéis. Eu
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  achei muito interessante. A gente pode dizer também que
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  esse conflito tem uma expressão mecânica muito
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  importante dentro do jogo, que é uma mecânica que vou
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  trazer logo de cara uma pincelada geral sobre ela,
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  que é a mecânica de estrelas imperiais. Para
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  quem joga GTA deve saber, quando você faz merda no
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  GTA, você começa a chamar a atenção da polícia, você
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  começa a ser perseguido, você começa a ganhar uma
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  estrelinha, até cinco estrelas quando vem o
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  exército, chove inferno em cima de você, da galera
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  vindo para te matar, nem capturar a galera que é te
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  matar mesmo. Isso é mais ou menos o que
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  acontece com essa mecânica. Você
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  tem de um de zero a cinco estrelas, e isso representa
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  a notoriedade do grupo rebelde frente ao Império.
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  Essas estrelas flutuam de acordo
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  com as intervenções feitas em jogo, que são ações
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  especiais dos rebeldes ou do Império. Quando
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  o Rebelde é porque veio dos jogadores, quando é do
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  Império é porque veio da narradora. E
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  existe essa negociação em torno desse número de
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  estrelas. Esse número de estrelas tem um
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  impacto importante dentro do jogo, e tem uma
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  centralidade muito grande, porque influencia muitas
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  outras mecânicas e muitos outros modulos do jogo,
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  para assim dizer. Então, a gente tem ali ações
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  especificas dos jogadores, eles são ações
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  predeterminadas ali, que os jogadores podem desempenhar,
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  ou a narradora pode desempenhar, que são essas
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  intervenções, e quando essas intervenções acontecem, o
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  número de estrelas flutua. Quando
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  os jogadores fazem intervenções rebeldes, você
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  soma estrelas nesse pul. Quando
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  é o Império que se move através da narradora, o
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  intervenção do Império, você perde, de ser tira da
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  mesa, das estrelas imperiais. O
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  número de estrelas imperiais à mesa impacta bastante o
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  jogo, inclusive até no dano. Quanto
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  mais estrela, mais dano você faz, mais dano você
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  leva. Então, o jogo vai ficando mais
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  estressado. Quanto mais estrela tem na mesa,
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  que é um reflexo interessante. Mas
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  tem outros reflexos que a gente vai ver mais para
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  frente. Inclusive, ele traz dinâmicas de
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  negociação para o jogo. Não deixa de ser uma negociação
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  isso. Eu vou fazer tal ação, mas
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  vou botar uma estrela a mais, isso vai dar mais
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  poder para a narradora, então não vou fazer isso,
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  mas você tem momentos de negociação muito
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  interessantes dentro do jogo em relação a isso. A
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  gente pode dizer que isso é a narrativa embutida
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  principal do jogo da revolução, dentro do que a
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  gente vai ver no Corspring. Bom,
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  mais para frente no livro, a gente acaba chegando aos
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  personagens, mas eu vou trazer um pouco mais para
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  trás e falar dos personagens logo agora no
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  início do podcast, porque eu acho que situa melhor
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  aqui. Primeiro aqui tem uma decisão
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  editorial que eu achei muito interessante. O
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  livro, quando fala de personagens, ele não fala
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  do indivíduo, dos indivíduos do grupo. Ele
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  fala do grupo em primeiro lugar, do coletivo, o que
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  ressona bastante com a proposta. E
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  você não escolhe arquétipos pessoais em primeiro
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  momento. Você vai escolher um arquétipo
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  coletivo, um arquétipo para o grupo. Tem
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  vários arquétipos que você escolhe um deles. Por
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  exemplo, tem o arquétipo Artistas. Então,
• 19:56
  o grupo é um grupo de artistas. Eles
• 19:58
  têm vantagens em testes quando as artes foram
• 20:01
  relativas à situação que estão enfrentando. Então,
• 20:04
  tem até um impacto mecânico interessante. Por
• 20:07
  exemplo, eles podem ser piratas também. E
• 20:09
  eles constroem uma nave com poder equivalente ao número
• 20:12
  de rebeldes no grupo. E aí você vai ganhando
• 20:15
  recursos e tudo mais que são mecânicas para você
• 20:19
  tomar decisões de como será esse navio pirata. É
• 20:23
  muito maneiro. Porém, ele abre a possibilidade no
• 20:26
  jogo de ter grupos mistos. E
• 20:29
  cada personagem tem o seu arquétipo e recebe uma
• 20:34
  vantagem relativa a esse arquétipo em vez do grupo
• 20:37
  como um lugar da mesma vantagem. E
• 20:39
  aqui, sinceramente, eu tiraria essa opção. Já
• 20:43
  deixo claro que se alguém for jogar Corspring, eu for
• 20:45
  mestrar, eu não vou deixar isso. Por
• 20:48
  quê? Porque faz uma lógica
• 20:50
  individualista. Provavelmente um grupo que fala, cara,
• 20:53
  só vamos pegar arquétipos individuais e aí a gente
• 20:58
  consegue combar as nossas vantagens aqui. Pernamente
• 21:01
  possível um on -xplot que facilmente jogadores mais
• 21:05
  voltados para a performance vão buscar e é um jogo de
• 21:09
  performance, Corspring. Então,
• 21:12
  eu vejo claramente que isso pode depor contra a própria
• 21:15
  natureza coletiva e sobre a própria intencionalidade de
• 21:19
  você trabalhar primeiro o arquétipo do grupo que eu
• 21:21
  achei muito interessante. E aí, para combar, o grupo
• 21:25
  combar, você, de repente, está abrindo mão de um
• 21:29
  arquétipo coletivo por arquétipos individuais que
• 21:32
  vão somar bem num impacto mecânico. Não
• 21:35
  é sobre o impacto mecânico aqui, eu acho que é mais
• 21:37
  sobre criar essa coletividade. Continuando,
• 21:41
  você passa então a escolher uma pergunta essencial a
• 21:45
  ser respondida pelo seu personagem ao fim das
• 21:48
  sessões. Essas perguntas podem ser mais ou
• 21:51
  menos complexas, já que eu decidi com a sua vontade,
• 21:54
  podem ser mais fáceis ou mais difíceis de serem
• 21:56
  respondidas, podem ser mais imediatas ou não. Isso
• 22:01
  depende de você, é bem aberto nesse ponto e não
• 22:03
  tem muita estrutura aqui. Ele
• 22:06
  tem alguns exemplos, tipo, o que eu preciso para
• 22:09
  alguma coisa. Qual a minha maior fonte de
• 22:11
  esperança nesse momento? Quem
• 22:13
  é o culpado pela morte de fulano? O
• 22:15
  que era a figura que eu vi em meus sonhos? E
• 22:18
  aí, se você responde essas perguntas no final da
• 22:20
  sessão, essa pergunta, no final da sessão, você
• 22:23
  desmarca um fardo da sua ficha. Um
• 22:25
  fardo, normalmente, é um problema relativo a algum
• 22:28
  dos seus atributos, se você tem quatro fartos, você
• 22:30
  quebra. É uma recuperação do seu
• 22:34
  personagem quando você responde essa pergunta. Eu
• 22:36
  achei um pouco aberta demais essa pergunta. Acho
• 22:39
  que podia ter um pouco mais de estrutura ali,
• 22:41
  porque senão acaba que, sabe, num jogo de
• 22:44
  performance e tudo mais, você acaba falando, ah, eu
• 22:47
  quero garantir que no final de toda a sessão, eu vá
• 22:49
  ter um fardo desmarcado. Então,
• 22:51
  eu vou pegar, sistematicamente, perguntas
• 22:54
  de fácil resposta. E nesse ponto, me parece um
• 22:59
  pouco dissonante com a ideia de uma revolução
• 23:01
  construída pouco a pouco, não seriamente com coisas
• 23:04
  pontuais que você vai tentar... Preguntas
• 23:07
  pontuais que você vai tentar responder, mas com
• 23:09
  algumas perguntas eventualmente mais cumpridas,
• 23:12
  mais longas, mas mecanicamente não é
• 23:14
  interessante você botar perguntas que você vai
• 23:16
  demorar mais tempo para responder. E
• 23:19
  aí, uma vez que você estabeleceu, que você
• 23:21
  aprendeu a jogar e você percebe que vale mais a
• 23:24
  pena você pegar perguntas muito pontuais e rapidinhas
• 23:27
  de você responder, esse ponto meio que fica
• 23:30
  garantido e essa resposta passa a ser uma burocracia,
• 23:33
  se eu ver acontecer bastante vampiro no esquema
• 23:36
  de recompensa do XP, não é um lugar que eu gosto
• 23:39
  muito de estar em termos de recompensa aos jogadores.
• 23:43
  Fica mais um blá blá blá do
• 23:45
  que necessariamente um desenvolvimento de personagem
• 23:48
  que eu acho que é uma oportunidade boa que isso
• 23:50
  fosse mais estruturado. Todo jeito que está, acho que
• 23:52
  vai soar como mais uma burocracia para ganhar
• 23:54
  ponto. Mas de qualquer forma, eu acho
• 23:57
  interessante porque você traz ali aspectos
• 23:58
  individuais para um mote coletivo. E
• 24:04
  aí a gente passa a escolher a espécie do seu
• 24:07
  personagem e essa escolha quer dizer que você vai
• 24:10
  ter uma... A estética do seu personagem
• 24:13
  é muito impactada agora, de acordo com a espécie do
• 24:17
  mundo que você vai escolher. Vai
• 24:19
  ter aspectos sociais também de cada espécie dessa que
• 24:22
  são muito importantes, de coletividade, de
• 24:26
  relacionamento. E por último, você vai ter
• 24:29
  uma coisa muito impactante também que são os talentos,
• 24:32
  de cada uma dessas espécies. E
• 24:36
  aí no caso a gente tem, por exemplo, os autômetros.
• 24:40
  Eles são máquina, eles têm
• 24:42
  corpos de metal, eles são robôs, mas eles em algum
• 24:47
  momento adquiriram ciência, eles adquiriram alma, sei
• 24:50
  lá o que é que você vai dizer, mas eles têm
• 24:52
  consciência. Tem um problema muito legal,
• 24:55
  aqui eu acho que o jogo imprimiu muito bem o que é
• 24:58
  que é a opressão do império. No
• 25:00
  caso do autômetro, você, por mais que seja, que
• 25:04
  você tenha consciência, que você seja uma... Tem
• 25:07
  uma personalidade e tudo mais, porque acredita -se
• 25:10
  que você foi uma alma que morreu e reencarnou no
• 25:14
  autômetro. Apesar disso tudo, você não é
• 25:17
  sujeito de direito esperante o império. O
• 25:20
  império não te reconhece como uma pessoa, como
• 25:23
  alguém que tem direitos, alguém que tenha, enfim,
• 25:27
  vontades e tal, você é uma coisa. Isso
• 25:30
  é um tratamento muito similar, pode até ser um
• 25:32
  gatilho para algumas pessoas, isso é um
• 25:34
  tratamento similar ao que se dava aos escravos, que
• 25:37
  não era alguém, era uma coisa. Então
• 25:39
  é um tema delicado, que traz muita opressão do
• 25:42
  império e pode ser mote de muita aventura interessante.
• 25:46
  Mas vale a pena dar uma
• 25:47
  checada nesse gatilho possível, até porque pela
• 25:52
  estética que se vende no livro e os autômetros são
• 25:57
  muito maneiros para você jogar e passa facilmente
• 26:00
  por uma outra esfera, de você não se ligar a que
• 26:03
  tem esse lado sombrio dessa interação com o império,
• 26:07
  mas é bem sério, é um tema bem profundo, bem
• 26:11
  reflexo, acho que pesados por jogo impotencial. Muito
• 26:17
  interessante, muito interessante, acho que é
• 26:18
  que dá o tom. Quase um cartão de visitas, eu
• 26:22
  olhei e falei, cara, apesar da estética engraçadinha,
• 26:26
  tem temas aqui que são profundos. E
• 26:28
  a gente tem aqui talentos associados, no caso do
• 26:31
  autônomo, você tem que ele é inorgânico, e nesse caso
• 26:35
  você tem questões de, por exemplo, você não come,
• 26:38
  você não bebe, você não é afetado por doença, por
• 26:42
  outro lado, tem isso. Você também tem a capacidade de
• 26:46
  fazer uma sobrecarga no seu sistema para agir melhor, e
• 26:49
  aí você ganha uma vantagem em algum teste, por fim,
• 26:53
  você tem ali uma vantagem chamada feita de rota, rota
• 26:57
  é um metal especial, você tem mais um de armadura
• 27:01
  por conta disso. Você tem outras espécies, como,
• 27:04
  por exemplo, o Dunlath, que é tipo Tiefling, ele remete
• 27:07
  muito ao Tiefling do BID, e tem uma sociedade
• 27:10
  complexa, interessante ali, tem os humanos, é nesse
• 27:14
  caso talvez seja problemático, não sei, mas
• 27:16
  essa coisa do humano ser o talentoso, o hábio, o sábio
• 27:19
  tem essas características, mas é aquela coisa, porque
• 27:23
  só os humanos são hábeis, são talentosos, mas tem uma
• 27:27
  coisa muito interessante dos humanos, que é o privilégio
• 27:30
  humano, e é mais um aspecto social, impresso nos
• 27:34
  arquéticos de personagem de espécie, e no caso, é o
• 27:38
  humano, ele é privilegiado, porque o império é o
• 27:40
  império de humanos, e aí o humano consegue fazer uma
• 27:44
  intervenção rebelde, acho que é uma possessão, uma
• 27:48
  por aventura, mas ele consegue fazer uma
• 27:50
  intervenção rebelde sem gerar estrela, depois ele
• 27:54
  começa a gerar, mas a primeira é de graça. E
• 27:56
  outra coisa interessante é que ele nunca é o alvo
• 27:59
  primário do império. Então, já tem uma qualidade de
• 28:03
  interação diferente por ser humano, isso reforça esse
• 28:06
  estigma social das demais espécies do jogo. E
• 28:11
  aí você tem o Hakaari, que são seres do mar, tipo
• 28:15
  peixes, corais, águas vivas, humanoides, e aí é muito
• 28:20
  interessante, porque eles têm tentáculos, enfim, toda
• 28:23
  uma estética muito interessante, e isso é lá,
• 28:27
  você pode ser um humanoide, em vez da cabeça, você tem
• 28:33
  um aquário e um peixe dourado ali, nadando ali,
• 28:36
  você pode ser uma água viva, bizarra, você pode
• 28:39
  ser essa coluna de coragem sensiente, é muito louco.
• 28:44
  Aqui realmente você tem muita
• 28:45
  liberdade, e você tem também os sunai, que são
• 28:49
  pequeninos, são seres da lua, cometos, são brilhantes
• 28:52
  e luminosos, e eles têm asas, eles voam dentro do
• 28:56
  espaço de onde eles veem. Isso
• 28:59
  é muito interessante, dá muita variedade e tudo
• 29:01
  mais. Fora essas espécies e os três
• 29:04
  talentos que você começa, você escolhe uma habilidade,
• 29:07
  um talento geral e um treinamento para o seu
• 29:09
  personagem, que a gente vai vir mais para frente do
• 29:11
  que se trata. Fora isso você vai escolher seus
• 29:14
  atributos iniciais para cada tributo, para cada um dos
• 29:17
  quatro tributos você vai distribuir um dado, você
• 29:20
  vai dizer que os atributos tem D4, ou você vai ter
• 29:24
  um D6, ou você vai ter um D8, ou você vai ter um
• 29:26
  D10. E os atributos são luta,
• 29:30
  audácia, espírito e inteligência, eles são
• 29:32
  desatrelados da espécie que você vai jogar. Então
• 29:35
  isso é muito interessante, porque diz mais respeito a
• 29:37
  como você vai no fim das contas encarar a revolução,
• 29:40
  em vez de ser uma característica expressa de
• 29:43
  bondos e de vantagens dos seus espécies. Não
• 29:47
  é mais uma decisão à parte. Fora
• 29:51
  isso você vai escolher seus equipamentos ali, seja
• 29:53
  através de um kit ou montando seu próprio kit,
• 29:55
  ou até rolando eleatoriamente, você vai
• 29:57
  escolher a sua lua natal, a sua aparência, o seu
• 30:00
  nome para o nome. A lua natal porque o jogo
• 30:03
  Core Spring, que se passa nas luas desse planeta. Por
• 30:09
  fim, você vai fazer seu antecedente, um background,
• 30:13
  talvez um parágrafo, dois parágrafos, e você recomenda
• 30:15
  um sessucinto, mas você vai fazer o seu background e
• 30:19
  escrever as relações que você tem contra os
• 30:20
  personagens. E aqui eu achei que a
• 30:23
  relação fica um pouco perdida, as relações contra
• 30:26
  os personagens. Talvez eu até preferisse, assim,
• 30:30
  pelo aspecto coletivo do jogo, que em vez de a
• 30:32
  gente trazer uma importância muito maior para a pergunta
• 30:35
  essencial, acho que esse local que podia ser um
• 30:38
  destaque maior justamente para as relações entre os
• 30:40
  personagens, como acontece no Dungeon World, mas a
• 30:43
  gente vai ver isso mais para frente. Falando
• 30:46
  mais de talentos agora, que a gente viu alguns talentos
• 30:49
  relativos às espécies, a gente tem também os
• 30:51
  talentos gerais, e você já começa com um talento geral
• 30:55
  com o seu personagem. Esses talentos gerais variam
• 30:58
  muito, você pode ser atleta, você pode ser
• 31:00
  céleri, você pode ser cozinheiro. E
• 31:03
  cada um deles traz uma vantagem mecânica. O
• 31:06
  atleta, por exemplo, ganha mais fôlego, e ele ganha
• 31:12
  fôlego gastando uma ação mais menos importante dentro
• 31:16
  do jogo. Se você for céleri, por
• 31:18
  exemplo, quando você faz um esforço cérebro, que é um
• 31:20
  tipo de esforço específico, você ganha uma manobra
• 31:23
  mais. Então você tem a possibilidade de
• 31:25
  um impacto estratégico no jogo na economia de ações,
• 31:29
  que é muito relevante. Se você for cozinheiro, para o
• 31:32
  outro lado, você ganha mais um ponto na qualidade de
• 31:35
  descanso do grupo, o que também impacta na
• 31:38
  recuperação de vida e tudo mais. Então
• 31:40
  a gente tem ali, nesses talentos, a gente começa a
• 31:43
  ter essas opções aprofundadas de personagens
• 31:45
  que trazem uma bonecagem, trazem a possibilidade de
• 31:49
  combo e de... sei lá, pode focar, vou
• 31:52
  construir o personagem todo focado em melhora na
• 31:56
  economia de ações dele, você consegue começar a
• 32:01
  vislumbrar isso com os talentos. Mas
• 32:03
  a gente vai ver agora, a gente vai começar a ver
• 32:04
  outras estatísticas do jogo, especificamente as
• 32:08
  habilidades, que são pontos que também vão acontecer.
• 32:12
  São escolhas que a gente vai
• 32:13
  fazer na criação de personagens. Então
• 32:15
  em seguida eu vou tratar das habilidades. Quando
• 32:25
  a hora é certa, é dado o último gole na cerveja
• 32:29
  ceremonial, conhecida como Biargothem. Densa
• 32:33
  como a noite misteriosa, como uma tumba, é degustada
• 32:37
  para os bons pressários na exploração da região que
• 32:41
  leva o mesmo nome. Biargothem,
• 32:45
  que guarda os jazigos dos titanos, seres primordiais
• 32:51
  anteriores aos próprios deus, por eles sepultados
• 32:56
  com seus tesouros, segredos arcânicos e metaphysics.
• 33:02
  Biargothem é uma campanha de Hexcrawl,
• 33:04
  aperta e gratuita de RPG ou escuro no estilo Oil
• 33:08
  Fantasy, com sessões episódicas em um mundo
• 33:11
  permanente, com centenas de jogadores e quatro
• 33:15
  destemidos mestres, Balbi Cobb, João Boulamac e
• 33:19
  Márcio Floreiro. Além dos ermos, repletos de
• 33:23
  monstros e tesouros, a comunidade expora um estilo
• 33:26
  de jogo forjado a partir das reflexões dos mil
• 33:29
  episódios, na primeira temporada do Café com o
• 33:31
  Dungeon e outros experimentos como O Uglória,
• 33:34
  Day Day Moleque e outros. Descubra
• 33:37
  o paradeiro do mago que ficou louco ao ouvir os
• 33:40
  impropérios de uma cabeça falante espetada na ponta
• 33:44
  de uma lança. Entenda como derrotar a salamanda
• 33:47
  de fogo que toma conta da chapada dos queimados em
• 33:51
  seu covil, cheio de rubis do tamanho de um crânio
• 33:55
  humano, em frente dos bandidos da unha de
• 33:58
  navalhas, especialistas em geometria sagrada, que
• 34:01
  apavoram a vila da fresqueta e escoram os seus
• 34:04
  tesouros do jazigo do Titã Caverna, aprisionado pelo
• 34:09
  Deus Tetris em sua entreencada estrutura de
• 34:13
  cordas nois e tendões que sustentam o Monte -Quipe.
• 34:18
  Tomar da biergotem e sair
• 34:20
  alucinado pelos erros parece arriscado, mas a cerveja
• 34:24
  abre um canal direto com os Titãs e com seus
• 34:28
  poderes primordiais podem imbuir os aventureiros de
• 34:31
  asas, de vigor incansável, no dialeto das plantas ou
• 34:36
  mesmo com a força perpétua de um rio, a esperança de
• 34:40
  serem libertados pelos bravos inconsequentes
• 34:43
  caçadores de ouro, danches P com ouro resgatado, mas
• 34:46
  também com descobertas nos ermos e com rumores
• 34:49
  compartilhados com os demais aventureiros. E
• 34:52
  aí, topo o desafio? Unmonta o seu grupo e procura um
• 34:56
  dos mestres em nosso grupo de Telegram que a gente
• 34:58
  tenta atender os seus horários. Se
• 35:00
  você não tiver grupo, você pode sempre chegar e
• 35:03
  conhecer outros aventureiros precisando de companheiros
• 35:06
  por uma incursão. Então segue o link aí na
• 35:09
  descrição do episódio e vamos explorar Piergotem.
• 35:36
  As habilidades se separam em
• 35:38
  grupos. Como por exemplo, engenharia. E
• 35:42
  aí dentro desses grupos você tem essas habilidades,
• 35:45
  como artífice, companheiro robótico, eletrodinâmica,
• 35:49
  explosivos. Aí você pega uma delas, se
• 35:51
  você pode pegar uma habilidade, você escolhe uma
• 35:53
  delas. Então você tem esses grupos, eles
• 35:55
  se ramificam. E cada uma dessas habilidades
• 35:59
  que você pega, normalmente ela constrói para você,
• 36:04
  quer dizer, ela dá acesso para você a ações que são
• 36:08
  espécies de movimentos no PBTA. Aquela
• 36:11
  estruturazinha de movimentos e tal. Eu
• 36:14
  vou aprofundar um pouco mais. Mas
• 36:16
  o fato é que quando a gente falar em ação de
• 36:19
  forma geral, a gente vai estar falando de movimento.
• 36:22
  É uma coisa muito similar a
• 36:24
  movimentos. E aí vou dar um exemplo. Se
• 36:27
  você tem ali companheiro robótico com uma habilidade
• 36:29
  de engenharia, você vai ter um robôzinho com atributos
• 36:33
  próprios, uma economia de ação próprio, características
• 36:36
  próprias e tudo mais. E ele vai ter as suas ações
• 36:39
  possíveis, especiais dele. Então
• 36:44
  você vai escolher, tem uma lista imensa de habilidades,
• 36:47
  são bem interessantes e também tem bastante espaço
• 36:49
  de bonecagem ali dentro. Fora
• 36:52
  isso, quando você passa para os equipamentos e
• 36:54
  recursos, o dinheiro de forma geral é um recurso,
• 36:58
  ele é abstraído ali, mas também os recursos ali são
• 37:01
  peças mecânicas, partes anatômicas valiosas de
• 37:06
  criaturas. Você pegou uma perna do inimigo,
• 37:10
  uma parada em robótica e tal. Isso
• 37:12
  vira recurso seu. Às vezes você tem dois tipos
• 37:15
  de recurso. Um recurso que é o recurso
• 37:16
  sérni e outro que é o recurso mundano. O
• 37:19
  recurso sérni é uma coisa que é mais rara, um pouco
• 37:24
  mais valioso. São objetos imbuídos de poder.
• 37:27
  Eles são uma anima vegetação
• 37:29
  física do core spring de sua energia e das suas
• 37:32
  luas. E eles se manifestam através
• 37:35
  de cristais, olhos, produtos orgânicos, metais, que são
• 37:38
  as principais formas de dizer que eles aparecerem.
• 37:42
  Fora isso, você tem armas,
• 37:43
  armaduras, escudos, pistolas, canhões de fóton, esse tipo
• 37:47
  de coisa, bem, espécie ópera. E
• 37:49
  eles dão muitas opções mecânicas, inclusive de
• 37:52
  durabilidade, a composição deles, quanto de metal eles
• 37:58
  levam, e o tipo de dano que causa que tem vários
• 38:00
  tipos de dano, esse tipo de jogo, cheio de opção.
• 38:03
  No caso aqui, bem pesado
• 38:05
  taticamente, inclusive, para você explorar bastante o
• 38:09
  combate tá, etc. Fora isso, você tem naves e
• 38:12
  equipamentos também, o que é muito interessante. Então
• 38:14
  você tem ali escolhas de equipamento para sua nave,
• 38:17
  capacitor de vetor, piloto automático, estação de rádio
• 38:20
  aprimorada. Alguns deles dão vantagens
• 38:23
  mecânicas, outros criam, melhora -se ali na ficção
• 38:27
  da sua nave. Isso é uma parte importante do
• 38:30
  jogo, inclusive você assume alguns postos na tonal.
• 38:34
  Maquinista, operador, capitão, piloto,
• 38:37
  artilheiro, e isso, cada função tem suas ações
• 38:40
  específicas, movimentos, para assim dizer. É
• 38:44
  muito interessante isso porque traz essa textura do
• 38:46
  space opera, de você, eu cuido aqui, eu sou catão,
• 38:50
  vou cuidar aqui da nave como geral, tem um
• 38:53
  maquinista com mecânico, enquanto isso o cara lá
• 38:55
  assume artilharia, isso é bem maneiro, é bem, isso
• 38:59
  faz de conta, é interessante que a gente
• 39:01
  quer jogar no space opera. Eu
• 39:03
  vou passar agora a analisar com vocês um pouco a
• 39:05
  mecânica central do jogo, para a gente entender o
• 39:08
  funcionamento das coisas, ainda que bem básico. Então
• 39:12
  eu vou começar falando de mecânica central. A
• 39:14
  gente tem aí no jogo uma mecânica central, que se
• 39:19
  divide, para você dizer, mais de um centro. Então
• 39:22
  a gente tem ali o teste, que é o primeiro tipo de
• 39:24
  resolução de conflito, e o teste você vai rolar ali
• 39:27
  um dado, mais um D10, mais o dado de atributo, e vai
• 39:33
  somar vantagens ou desvantagens. Vantagens
• 39:36
  são vantagens que a ficção vai te dar, e normalmente
• 39:39
  cada vantagem conta mais dois, cada desvantagem conta
• 39:42
  menos dois, e elas podem acumular no máximo de mais
• 39:45
  quatro ou menos quatro. Você
• 39:46
  vai, joga o D10 e você vê o resultado, se você tirar
• 39:49
  10 é uma falha. Se você tirar mais de 10,
• 39:55
  você tem um sucesso parcial, que é um sucesso
• 39:57
  com custo. Se você tem 20 ou mais, aí
• 40:02
  você tem um crítico, e é um sucesso melhor do que
• 40:04
  esperado. Você normalmente vai usar ali o
• 40:09
  seu dado de atributo, que vai variar, como a gente
• 40:11
  viu, de D4 até D10. Então normalmente você vai estar
• 40:18
  dentro dessa faixa, mas é possível que você use um
• 40:20
  D12 num teste. E o D12 normalmente você vai
• 40:23
  usar, se chama de dado de dado rebelde, e normalmente
• 40:27
  você faz isso podendo substituir uma jogada de um
• 40:30
  atributo, como se você estivesse acessando a
• 40:33
  energia do core spring, dando um tapa nessa
• 40:36
  energia. E aí você gasta esse recurso,
• 40:40
  que você passa não ter, e você joga o D12 ali. E
• 40:44
  você recupera a possibilidade de usar esse
• 40:46
  dado rebelde, quando você faz uma intervenção rebelde
• 40:50
  para respirar e focar. Esse respirar e focar é uma
• 40:53
  ação, por assim dizer. E você consegue isso através
• 40:57
  de uma intervenção rebelde. O
• 40:59
  que é uma intervenção rebelde? Lembra?
• 41:01
  Intervenção rebelde é o tipo de ação que você faz,
• 41:05
  o tipo de interação que você faz, que gera uma
• 41:10
  estrela de império ali. Então
• 41:12
  complica as coisas para o grupo. Dá
• 41:15
  mais possibilidade de atuação para a narradora. E
• 41:19
  você tem um outro tipo de resolução ali, que é a
• 41:22
  aposta. Você tem o teste e você tem a
• 41:25
  aposta. A aposta, diferente do teste,
• 41:27
  ela não é granular, ela é binária. A
• 41:29
  resposta é sim ou não. Quando
• 41:31
  você faz uma aposta, só tem esses dois resultados.
• 41:34
  Algumas habilidades, você vai ver
• 41:36
  que usam apostas no lugar de teste. Você
• 41:39
  vai ver que a habilidade de falar, você vai fazer
• 41:40
  uma ação, e ao ver você fazer um teste, você vai
• 41:43
  fazer uma aposta. Então você segue o que está
• 41:45
  especificado dentro da ação. No
• 41:48
  número de quando você faz uma aposta, você está
• 41:49
  apostando um atributo. E aí, esse atributo, caso
• 41:52
  você falhe, no momento ele pode ser afetado ali, até
• 41:55
  com fardo, alguma coisa assim. Fora
• 41:57
  isso, você pode ter atrelado as apostas, algumas
• 42:00
  características do ambiente, do desafio que está se
• 42:03
  colocando. Então você pode ter ali, de
• 42:05
  repente, relógios, que o mestre botou numa cena, a
• 42:08
  gente vai ver mais para frente isso, mas esses
• 42:09
  relógios podem progredir de acordo com as apostas, com
• 42:13
  falha em aposta, com sucesso em aposta. Uma
• 42:16
  coisa vai acontecer quando o grupo acumula três falhas
• 42:19
  em apostas sobre tal coisa, por exemplo. Ou
• 42:22
  pode ser também uma oportunidade única, em que
• 42:24
  você é audacioso em alguma coisa que você faz, por
• 42:27
  exemplo, e você aposta em cima disso e se você
• 42:31
  falhar. Se você se dá mal, se você
• 42:33
  se der bem, de repente você pega uma coisa no
• 42:36
  meio do caminho do movimento e não precisa
• 42:38
  gastar uma ação, alguma coisa assim. Normalmente
• 42:40
  essa rolagem é um dado de atributo, você coloca
• 42:43
  dificuldade o número de estrelas imperiais que você
• 42:46
  tem ali. E aí você não conta vantagem
• 42:49
  de desvantagem, e você vê se você falha ou se você
• 42:52
  é bem sucedido binariamente. Quando
• 42:55
  você está falando de NPC, que são as ameaças, em vez
• 42:58
  deles usarem as estrelas imperiais, obviamente a
• 43:01
  inscrição de um outro parâmetro, o parâmetro que
• 43:03
  eles usam, é o quanto de fardos eles têm. E
• 43:07
  aqui no caso, eu tenho até uma crítica a fazer
• 43:10
  editorialmente. Eu vejo que o livro explica
• 43:15
  bastante essas coisas, e ele até grifa, ele coloca
• 43:19
  em negrito ou em azul, os conceitos de jogo que ele
• 43:24
  trabalha, só que ele joga muitos conceitos que ele
• 43:26
  não trabalhou ainda, então você fica boiando um pouco
• 43:29
  e não entende muito bem a dinâmica dessas mecânicas,
• 43:32
  ou seja, como você vai usar na prática essa
• 43:34
  mecânica. E fica um pouco difícil,
• 43:36
  mesmo que você siga, ele tem normalmente referência,
• 43:39
  siga na página tal que lá, e a gente explica o que é
• 43:42
  tal conceito, isso leva a você a uma leitura não
• 43:46
  linear do jogo. Eu entendo que no RPG de
• 43:49
  forma geral a gente use os livros de forma não linear,
• 43:52
  mas isso acontece normalmente quando você já
• 43:53
  jogou o jogo, quando você já entendeu o jogo um
• 43:55
  pouco, na hora que você está buscando as informações
• 43:57
  entendendo as de mecânicas, e você ter essa leitura
• 44:00
  meio descompassada pode prejudicar, e eu fiquei bem
• 44:02
  confuso em um primeiro momento entrando em contato
• 44:05
  com tanto conceito que não tinha sido explicado ainda,
• 44:08
  então as apostas e mecânicas centrais eu
• 44:11
  patinei um pouco para entender, e fui entender
• 44:13
  perfeitamente só quando eu fui ver as streams do
• 44:16
  Pedroque e do Mateus, que eu acompanhei. Uma
• 44:19
  outra coisa interessante é que a gente tem as tais
• 44:21
  das interações, o jogo em cara como interações, as
• 44:25
  ações, as manobras e reações. O
• 44:29
  que é uma ação? Uma ação é um ato complexo
• 44:34
  ali, normalmente ela precisa de uma habilidade para você
• 44:37
  resolver, e tem uma chance de falha. Você
• 44:41
  vai fazer um teste ou uma aposta e essa ação ela vai
• 44:43
  indicar, se é um teste ou se é uma aposta. Como
• 44:45
  eu falei, essas ações são como movimentos do PBTA,
• 44:51
  então ela tem uma estrutura, e qual é essa
• 44:53
  estrutura? Ela tem um gatilho ficcional,
• 44:56
  cada ação tem um gatilho ficcional, ela indica um
• 45:00
  teste ou uma aposta, e ela tem uma lista de possíveis
• 45:05
  impactos de sucesso e de falha. Como
• 45:08
  aquelas caixinhas, se você for bem cedido escolha um
• 45:11
  desses resultados aqui, uma coisa típica do PBTA. E
• 45:15
  aí nesse ponto você vê que cada habilidade normalmente
• 45:17
  tem uma ação, cada tipo de personagem às vezes tem uma
• 45:20
  ação, o posto que se ocupa na nave, então as ações
• 45:25
  vão se acumulando no jogo. Você
• 45:27
  tem também um outro tipo de interação que é a
• 45:29
  manobra. A manobra é um tipo de
• 45:32
  interação mais simples, que é você se mover daqui para
• 45:36
  lá, você pegar alguma coisa, você sacar alguma
• 45:38
  coisa, enfim, é uma interação mais imediata. E
• 45:42
  por fim você tem a reação, a reação você desempenha
• 45:45
  fora do seu turno, fora da sua vez, ou dentro da sua
• 45:49
  própria vez também, mas normalmente você faz isso
• 45:51
  em reação a uma outra ação de outro personagem. Somando
• 45:55
  a isso a esses três tipos de interações, você tem ali
• 45:58
  as intervenções rebeldes, que são interações especiais
• 46:02
  que geram estrelas imperiais no jogo que a gente já
• 46:05
  viu. Ou seja, toda vez que você
• 46:07
  faz uma intervenção rebelde, e tem uma lista de ações,
• 46:10
  por assim dizer, dentro das intervenções rebeldes, você
• 46:13
  ganha uma estrela imperial no jogo e o mestre tem,
• 46:16
  ou a narradora tem mais recursos para usar contra o
• 46:19
  grupo. E também estresse o jogo como
• 46:22
  um todo. Enfim, como eu falei, as ações
• 46:25
  geram uma lista imensa de possibilidades, e eu entendo
• 46:30
  que isso é uma coisa um pouco... Eu
• 46:34
  critico um pouco isso, sabe? Eu
• 46:35
  vejo que se você tem ali uma lista muito grande de
• 46:39
  ações, cada ação tem um gatilho específico. Às
• 46:43
  vezes não é tão claro o que é, às vezes até as
• 46:46
  ações têm nomes, um pouco fantasia demais, fica meio
• 46:50
  pouco objetivo de você entender o que se trata,
• 46:53
  até de consultar às vezes. Além
• 46:55
  disso, você tem ali muita minúcia mecânica em cada
• 46:58
  ação dessa, porque cada ação dessa tem uma lista
• 47:00
  de possíveis impactos, de sucessos e falhas. Então
• 47:03
  fica muito... Fica muito... Ficam
• 47:07
  muitos modros ali que você tem que conhecer bastante
• 47:10
  para conseguir pegar traquejo nisso. E
• 47:12
  aí é uma lista que vai expandindo, expandindo,
• 47:15
  expandindo, quando você vê tem muita coisa, muita
• 47:18
  ação, espalhada pelo livro até. E
• 47:21
  aí fica difícil de você entender o todo disso tudo,
• 47:24
  a Gestalt, por assim dizer, desse espaço mecânico tão
• 47:27
  grande que se cria. Mas aí também, enfim, é uma
• 47:30
  crítica pontual que eu faço. E
• 47:32
  queria voltar aqui às intervenções rebeldes para
• 47:35
  lembrar o tipo de... Dá um exemplo de interação
• 47:38
  rebelde que você pode ter, por exemplo. Você
• 47:41
  pode falar que vai acionar um contato do submundo.
• 47:43
  Isso é uma intervenção rebelde,
• 47:44
  aí você dá uma estrela na mesa para o império, mas
• 47:48
  você contata um contato do submundo. Você
• 47:51
  pode também buscar ali detalhes sobre algum NPC,
• 47:55
  alguma ameaça, então você pode buscar detalhes sobre
• 47:57
  ele, mas aí você também coloca aquela estrelinha
• 47:59
  ali. Você pode ter até flashback,
• 48:02
  esse flashback para a gente que se retroceda no tempo,
• 48:05
  narre alguma coisa, e consiga o resultado, o
• 48:09
  produto dessa interação que você teve aí na narrativa.
• 48:14
  E em troca disso você bota
• 48:16
  ali mais um ponto para o narrador usar contra o
• 48:19
  grupo. Bem interessante. E
• 48:21
  essas são as interações básicas do jogo. Em
• 48:25
  seguida eu vou ver aqui as recompensas. A
• 48:27
  gente vai dar uma olhada nos recompensas do jogo.
• 48:34
  Você atravessa um jardim
• 48:36
  delicado. Você vai admirando uma linda
• 48:41
  cerejeira em miniatura. Plantada
• 48:44
  num vasinho de cerâmica, quase do tamanho do gato
• 48:49
  sentado do lado dela. O canto das cigarras e grilos
• 48:55
  navega no murmur de uma pequena fonte. O
• 49:00
  ar fresco e o perfume de terra húmida enche seus
• 49:03
  pulmões. Você cruza um lago de carpas
• 49:07
  coloridas por cima de uma pequena ponte e caminha até
• 49:11
  a entrada de um templo típico. A
• 49:14
  parede corredice e as lanternas de papel colorido
• 49:17
  projetam tomos acolhedores. O
• 49:20
  aroma de madeira antiga se mistura um incênsio exótico.
• 49:25
  Apenas você e o silêncio entram
• 49:27
  ali. De pés de escalços você pisa
• 49:31
  no tatame de tecido e sente a energia vibrante do
• 49:35
  respeito e da dedicação fluindo pelo seu corpo. Com
• 49:40
  respeito e admiração, um círculo de pessoas em
• 49:43
  trajes típicos te saúda com um gesto fino. A
• 49:47
  palma esquerda suavemente repousando sobre o punho
• 49:50
  direito. Bem -vindo ao RPG do Jô, o
• 49:53
  santuário digital onde a gente estuda e pratica os
• 49:57
  jogos de RPG. Salve, salve galera do café! Cobi
• 50:05
  aqui pra te contar um pouco do que rolou nesse
• 50:07
  nosso primeiro mês de dojô. Nossa
• 50:10
  comunidade já tem dezenas de entusiasas de RPG. O
• 50:14
  tema do nosso primeiro festival foi o papel de
• 50:16
  quem mestra escolhido pela comunidade. A
• 50:19
  galera se reuniu em peso pra gravar e publicar tudo
• 50:22
  gratuitamente no Spotify do dojô. Também
• 50:25
  teve nosso primeiro workshop preparando pouco e mestrando
• 50:28
  muito. Três manhãs de prática intensa
• 50:32
  sobre prep de RPG. A gravação já está disponível
• 50:35
  para apoiadores e a sessão de prática aberta do
• 50:38
  terceiro dia está aberta no YouTube do café. O
• 50:42
  feedback de toda a comunidade foi muito legal.
• 50:44
  Confere lá e deixe seu comentário
• 50:46
  também. O formulário de admissão do
• 50:49
  dojô ainda está aberto. Inscreva
• 50:51
  -se e descubra como você pode transformar seu jogo e
• 50:55
  sua mente. Nosso grupo fechado de bate -papo
• 50:57
  agora está no télagra. Por lá a gente combina os
• 51:00
  temas e as datas para os workshops, para as
• 51:03
  aventuras, para as arenas e para os sorteios. Você
• 51:06
  pode até receber mentoria particular para seus
• 51:08
  projetos de RPG. Comendo de 30 reais por mês já dá
• 51:12
  para participar. E seu apoio aqui no café
• 51:14
  pode te levar para o nosso upgrade máximo. O
• 51:17
  link está na descrição do episódio. Estamos
• 51:19
  te esperando. Agora eu quero falar um pouco
• 51:30
  das recompensas. O que é o estímulo de ação
• 51:33
  para os jogadores? O que é a tração mecânica da
• 51:37
  narrativa desse jogo? Se enxergar como um jogo
• 51:40
  narrativo. Bom, as recompensas. A
• 51:43
  primeira delas a gente já viu na construção de
• 51:45
  personagem que é você chegar no fim da sessão e
• 51:48
  o mestre quando for repassar a sessão alimpo o
• 51:51
  jogador responde a uma pergunta essencial. Quando
• 51:54
  você faz isso você corta essa pergunta essencial,
• 51:56
  pode construir uma nova e você consegue eliminar um
• 51:59
  fardo. A gente já viu isso e isso
• 52:00
  é uma recompensa. Jogadores vão jogar buscando responder
• 52:03
  uma pergunta essencial. Fora isso você tem uma lista de
• 52:07
  marcos revolucionários. Isso não é um renova, né? Você
• 52:10
  tem esses marcos ali e você vai ticando eles, você
• 52:15
  vai marcando eles. E quando você marca todos
• 52:18
  eles, você passa de nível. Quando
• 52:21
  você passa de nível, você ganha uma habilidade nova,
• 52:23
  um talento novo. Aliás, você ganha uma habilidade
• 52:26
  nova e um talento novo. Quais
• 52:28
  são esses marcos revolucionários? Você
• 52:30
  tem que cobrir todos os cinco. E
• 52:33
  os cinco são um, camaradagem, que traz esse
• 52:36
  aspecto coletivo de você solidificar vínculos, se
• 52:39
  conectar com outros personagens. Tem
• 52:42
  o clamor dos écos, que é você recrutar mais gente
• 52:46
  para sua causa. Muito interessante isso aqui,
• 52:49
  muito interessante. Talvez eu especificasse um pouco
• 52:52
  mais o que é o marco exatamente na ficção que
• 52:58
  levaria você a ganhar esse espê do clamor dos écos. E
• 53:01
  no caso aqui, eu botaria que isso seria um NPC que
• 53:04
  abre mão de um recurso dele, que abre mão de um
• 53:07
  valor dele em causa da revolução, que seja uma
• 53:11
  proteção pessoal, que seja própria segurança, enfim. É
• 53:14
  um recurso que ele tem, né? Então
• 53:16
  acho que isso poderia ser um marco, mas acho muito
• 53:19
  interessante de qualquer forma. Você
• 53:21
  tem também a investigação, que é você desvendar uma
• 53:24
  mentira do império ou um mistério do cenário. Um
• 53:27
  outro marco é a tarefa revolucionária, que é você
• 53:30
  desempenhar um feito pela comunidade, pelo povo. E
• 53:35
  por fim, a voz do interior, que é você ajudar
• 53:37
  um outro personagem a responder uma pergunta
• 53:40
  essencial. O que eu acho interessante,
• 53:42
  porque reforça essa coisa de se conectar com a
• 53:44
  coletividade com os outros. Mas
• 53:47
  o fato é que depois que você assina lá todos esses
• 53:49
  marcos, você passa de nível. E
• 53:50
  toda vez que você passa de nível, você ganha uma
• 53:52
  habilidade nova e um talento novo até o nível
• 53:54
  5. A partir do nível 5, quando
• 53:56
  você passa de nível, você ganha um aprimoramento para
• 53:59
  o que você já aprendeu. Aí você tem essas recompensas
• 54:02
  e essas evoluções do personagem, mas também tem
• 54:05
  uma evolução que é mais do estado do personagem, né?
• 54:10
  Então você tem ali os descritores
• 54:12
  e os estados propriamente ditos, que são
• 54:15
  características que o seu personagem adquire em
• 54:18
  relação à ficção, conforme ele joga. Conforme
• 54:21
  ele vivencia. Então você tem os descritores. O
• 54:25
  que são os descritores? Eles
• 54:27
  são características temporárias do seu
• 54:29
  personagem, ou estados em que eles se assumem
• 54:32
  temporariamente ali, e que têm uma certa liberdade
• 54:35
  para você definir. Então eu vou dar um exemplo
• 54:36
  aqui. Desconcertado. Desconcertado é um
• 54:39
  descritor. Quando você entra num ambiente que
• 54:43
  é muito confuso, você pode ficar desconcertado. E
• 54:46
  aí o mestre estipula para você o que é esse efeito
• 54:49
  de estar desconcertado. Então
• 54:51
  se você quiser, por exemplo, trocar a ideia com
• 54:54
  alguém, você vai ter desvantagem. Por
• 54:57
  outro lado, você pode aproveitar isso a seu favor
• 54:59
  quanto jogador e pode, de repente, ganhar vantagem
• 55:03
  caso você queira se infiltrar naquele ambiente.
• 55:06
  Eu achei muito interessante
• 55:07
  isso aqui, muito. Porque esse descritor traz uma
• 55:10
  sintaxe, ele traz um jeito de você trabalhar esse
• 55:14
  módulo do jogo, esse descritor do jogo. E
• 55:18
  você vai adaptá -lo a ficção. É
• 55:21
  um ponto de artesanato do jogo, que você vai olhar a
• 55:24
  mesa, olhar a ficção e adaptar a mecânica a isso.
• 55:28
  Eu acho muito, muito
• 55:29
  interessante, muito gostoso de fazer. Por
• 55:32
  outro lado, você tem também os estados. Os
• 55:34
  estados eles são, como se fossem o descritor, e só
• 55:36
  que eles são mais fixos. Como
• 55:38
  exemplo, é o morto, morto é morto. E
• 55:40
  é assim que eles descrevem o morto. Eu
• 55:43
  achei interessante isso. Você
• 55:46
  tem ali alguns mais sólidos, alguns que já
• 55:48
  existem, que formam uma lista, mas, de forma geral,
• 55:50
  gostei muito dessa liberdade de se construir o
• 55:53
  descritor. Inclusive, eu acho que a gente
• 55:57
  poderia utilizar a mesma lógica, por exemplo, para
• 55:59
  não ter que ficar criando uma lista tão grande de
• 56:02
  ações. A gente podia entender o
• 56:05
  funcionamento, como funcionam as ações, e instruir o
• 56:09
  mestre a fazer o artesanato da mesa, levar a mesa em
• 56:12
  consideração na hora de transformar aquilo numa
• 56:15
  ação. A ação não precisa ser pré
• 56:17
  -determinada, só que você dá liberdade para o narrador
• 56:20
  ou para o mestre de brincar com essas ações
• 56:25
  específicas, sem ter que você ter uma lista tão
• 56:28
  modulada do diálogo ficcional ali previamente.
• 56:31
  Eu acho que podia se libertar
• 56:33
  um pouco mais nesse ponto. O
• 56:35
  jogo gostaria de ver, sabe? Ele
• 56:38
  ia ter ido por esse caminho, mas infelizmente
• 56:39
  ele não foi. Enfim, uma outra que te recofaço
• 56:43
  também, é que esses descritores normalmente
• 56:45
  seguem o que faz sentido para o que está
• 56:48
  acontecendo. Mas o que é esse faz sentido
• 56:51
  para o que está acontecendo? A
• 56:53
  gente vai encarar nesse ponto aqui o jogo, como um
• 56:55
  jogo que vai seguir, ver o similhança, os atributos da
• 57:00
  realidade, a plausibilidade, ou a gente vai seguir
• 57:03
  nesse ponto aqui dos descritores o que é mais
• 57:06
  interessante para a narrativa. O
• 57:09
  que dá sentido narrativo, o que é mais interessante
• 57:12
  nesse sentido. São dois jeitos diferentes de
• 57:16
  decidir a ficção desse descritor. E
• 57:19
  aí nesse ponto acho que valia a pena ter essa
• 57:21
  agenda mais clara. Mas enfim, não é grandes
• 57:24
  questões também. Eu acho difícil até que isso
• 57:27
  gere problema no jogo, mas é uma minúcia que eu acho
• 57:29
  que é importante de certa forma a gente ter para
• 57:32
  passar à frente, para ficar mais fluido a nossa
• 57:35
  consciência sobre o jogo nesse ponto. Mas
• 57:38
  enfim, a gente tem outras questões interessantes aqui,
• 57:41
  que são as evoluções relativas à saúde do
• 57:44
  personagem, à vida dele. E normalmente quando o
• 57:47
  personagem é punido, ele passa por um dano, ou
• 57:51
  alguma coisa assim, antes de tudo é a armadura dele
• 57:54
  que é afetada se ele estiver. E
• 57:56
  isso é bem moderno, se a gente vê bastante de jogo
• 57:58
  moderno seguindo esse caminho, de que a armadura
• 58:00
  não é uma dificuldade de se acertar, mas ela impede
• 58:05
  ferimentos. No primeiro lugar a armadura é
• 58:08
  atacada, e ela volta ao máximo no final de uma
• 58:11
  cena. Então tem essa regeneração. É
• 58:14
  até uma coisa que eu acho que podia ficar menos
• 58:16
  automática, se você podia deixar que os jogadores
• 58:19
  tivessem que preparar para a própria armadura e se
• 58:21
  tivessem que criar mais laços, buscar gente que
• 58:24
  trabalha com isso, apoio da comunidade, coisas e tal,
• 58:28
  acho que podia ser algo interessante de se explorar
• 58:32
  nesse sentido de comunidade. Mas
• 58:34
  enfim, quando acaba a sua armadura, o dano passa para
• 58:37
  o seu fôlego, e você vai consumindo esse fôlego antes
• 58:41
  de causar o dano na sua saúde em si. E
• 58:44
  aí você fica com esse fôlego durante uma semana
• 58:47
  sendo atacado, mas você pode recuperar aí durante a
• 58:51
  cena mesmo, se você fizer uma ação de retomar o
• 58:55
  fôlego. Fora isso, você no início de
• 58:57
  uma cena, você volta ao valor máximo do seu fôlego,
• 59:00
  igual ao dado de luta que você tem. Por
• 59:05
  fim, você tem a saúde que vai variar de 4 a 10 de
• 59:08
  acordo com a qualidade do descanso. Guarda
• 59:11
  isso, o que mais para frente a gente vai ver
• 59:12
  esse ponto que eu achei o máximo nesse jogo. Existe
• 59:16
  uma outra evolução também de personagem, que é o
• 59:20
  fardo. O fardo, como a gente já
• 59:22
  viu, que é essa coisa que você recupera quando
• 59:24
  responde uma pergunta, etc. O
• 59:26
  fardo é um problema que recai sobre cada tributo.
• 59:30
  Você tem 4 tributos, então
• 59:31
  quando você tiver todos os 4 tributos afetados por
• 59:34
  fardos, você quebra. E eles geram complicações ali.
• 59:39
  Quando você falha uma posta ali
• 59:41
  no tributo, você falha, você gera uma complicação e
• 59:44
  você tem esse fardo. E quando você quebra, aí você
• 59:48
  joga numa tabela de quebra. Ou
• 59:50
  você escolha dessa tabela, acho que escolher é melhor
• 59:52
  porque evita alguma dissonância, mas você tem 6
• 59:54
  resultados aqui, que é desfigurado, por exemplo,
• 59:57
  que algo sobre a sua aparência muda
• 1:00:00
  permanentemente agora que você quebrou. Causa
• 1:00:02
  um membro, o olho ou uma outra parte do corpo, seja
• 1:00:04
  perdida, uma prótesia funcional, sempre pode ser
• 1:00:07
  adquirida através de contatos do submundo, que é
• 1:00:11
  no caso uma intervenção rebelde que vai somar uma
• 1:00:14
  estrelinha para as estrelas do Império. Ou
• 1:00:18
  você pode ter, por exemplo, último sacrifício na tabela
• 1:00:21
  de quebra, e aí imediatamente, após o seu
• 1:00:24
  turno a acabar, você recebe uma são ou uma nobra para
• 1:00:27
  o último ato. Após isso, o rebelde ou ameaça
• 1:00:30
  cairá a mercê do destino, não podendo voltar a agir
• 1:00:33
  nessa cena, mesmo que seja totalmente recuperado, um
• 1:00:35
  caminho sem volta. Bom, depois disso você tem
• 1:00:38
  descanso também, que é uma evolução, uma recuperação do
• 1:00:41
  seu estado, né? Isso é muito interessante, cara.
• 1:00:45
  A gente tem aí uma tabela de
• 1:00:47
  modificadores de descanso. E essa tabela tem duas
• 1:00:50
  colunas. Do lado esquerdo você tem
• 1:00:52
  pontos positivos e do lado direito pontos negativos.
• 1:00:55
  Quais são os pontos positivos?
• 1:00:57
  Abriga o seguro, entretenimento
• 1:00:59
  fácil, beleza nos arredores, tempo de sobra, cuidados
• 1:01:04
  médicos, sonho, boas risadas, momentos íntimos,
• 1:01:09
  contar, ouvir uma boa história, chefão recém
• 1:01:12
  -derrotado. E também tem pontos negativos
• 1:01:15
  ali, que é clima ruim, barulho irritante, horror
• 1:01:18
  nos arredores, doença, pesadelo, esse tipo de
• 1:01:22
  coisa. Você vai somar os pontos que
• 1:01:23
  você preencheu positivos com os negativos. Se
• 1:01:26
  você tiver essa soma, ela vai indicar a qualidade de
• 1:01:30
  descanso do grupo. Se você tiver uma qualidade
• 1:01:32
  ruim, que é o mínimo, você só recupera 4 por seu
• 1:01:36
  valor de saúde. Por isso você tiver um descanso
• 1:01:38
  ótimo, você recupera 10. Isso
• 1:01:41
  é muito legal, isso é muito legal. Mas
• 1:01:43
  enfim, você tem ali alguns tipos de cena também no
• 1:01:46
  jogo. E isso meio que são os
• 1:01:48
  blocos narrativos maiores do jogo e eu queria abordar
• 1:01:52
  isso agora. São 3 tipos de cena que tem
• 1:02:01
  em Cardspring. Primeiro a cena de ambientação,
• 1:02:04
  depois cena de jornada e por último cena de ação.
• 1:02:07
  Uma coisa interessante sobre as
• 1:02:08
  cenas é que o jogo instrui você a como pular de cena
• 1:02:14
  para cena. Isso achei muito interessante
• 1:02:15
  porque muita gente não percebe. Mas
• 1:02:18
  um dos poderes maiores que um mestre pode ter no jogo
• 1:02:21
  é justamente a capacidade de jogar os personagens de
• 1:02:25
  cena para cena. Ele pode interromper uma cena,
• 1:02:29
  uma interação e jogar um grupo para outra, parar,
• 1:02:31
  jogar para lá e jogar para cá. Isso
• 1:02:34
  é muito poder, se a gente parar para ver. E
• 1:02:37
  ele instruir esses momentos de mudança dentro do jogo,
• 1:02:42
  acho que faz muito sentido. E
• 1:02:44
  como ele instrui? Cardspring diz que a gente tem 3
• 1:02:48
  atributos de uma cena. Tempo,
• 1:02:50
  espaço e foco, barra, tema. Se
• 1:02:52
  você tem uma mudança de 2 desses elementos, ele sugere
• 1:02:56
  acabar a cena. Isso é muito interessante, não é
• 1:02:59
  uma coisa extremamente mecânica que você precise
• 1:03:02
  seguir automaticamente assim que 2 coisas mudem etc.
• 1:03:06
  Mas é um parâmetro de atuação,
• 1:03:08
  o que é muito interessante. E
• 1:03:09
  aí, nesse caso, facilita até um feedback, de repente
• 1:03:14
  jogadores comentam, comestam, pô, aquela cena lá acho
• 1:03:16
  que você passou de um jeito meio apressado, ou na
• 1:03:20
  outra já podia ter passado a cena. Acho
• 1:03:22
  que isso é muito interessante e é uma
• 1:03:24
  preocupação desse jogo em alguns momentos de trabalhar
• 1:03:27
  justamente a base do diálogo no RPG, a base da
• 1:03:31
  estrutura desse jogo que eu acho muito interessante.
• 1:03:34
  Nesse ponto, identifico muito com
• 1:03:36
  essas preocupações. Mas vamos lá, cada tipo de
• 1:03:38
  cena. Cena de ambientação. São
• 1:03:42
  cenas em que a gente tem ali. É
• 1:03:44
  pouca urgência, uma interação mais lenta, menos
• 1:03:47
  focada. Normalmente quando você tem esse tipo
• 1:03:50
  de cena, se você tem um teste ou uma aposta, o
• 1:03:53
  gatilho dela é o risco, e sem risco você pode
• 1:03:57
  considerar que esses testes e apostas têm um sucesso
• 1:04:01
  parcial, no caso o teste ou o sucesso no caso de
• 1:04:04
  aposta. A única estrutura maior que
• 1:04:07
  ele traz nesse tipo de cena são três. Primeiro
• 1:04:11
  é o tempo de tela. Ele recomenda que cada
• 1:04:14
  personagem tenha tempo de tela uma vez, até que os
• 1:04:19
  outros também tenham uma vez aí e você pode ter
• 1:04:21
  duas vezes. Então é você fazer um
• 1:04:23
  revezamento. O tempo de tela é um termo
• 1:04:26
  meio estranho, assim, me parece se referia a cinema,
• 1:04:29
  o Spotlight, no cinema, no TV, na série, etc. Mas
• 1:04:34
  enfim, é protagonismo, por assim dizer. Outras
• 1:04:37
  coisas que ele fala, o que ele traz aqui, a cena de
• 1:04:40
  ambientação traz, é que você tem descritores ali
• 1:04:43
  para refletir os perigos presentes, então esses
• 1:04:46
  descritores são como você organiza a cena de acordo
• 1:04:51
  com os perigos presentes, e os contadores são relógios,
• 1:04:55
  que você vai marcar que algo está para acontecer
• 1:04:57
  naquela cena. E aí esse relógio anda, o
• 1:05:00
  retrocede até, de acordo com o número de ações, ou
• 1:05:05
  de acordo com o número de sucessos, etc. Então
• 1:05:08
  você pode vincular e você pode usar isso de forma
• 1:05:11
  ferramental, o que é onde esse jogo mais brilha. Eu
• 1:05:15
  acho que o jogo brilha muito quando ele busca esse
• 1:05:17
  uso ferramental e mais soltão, que você consegue
• 1:05:20
  customizar de acordo com o momento da mesa, sabe? Eu
• 1:05:23
  gosto muito disso. Você tem outro tipo de cena,
• 1:05:26
  que é a cena de jornada, que é do ponto A ao ponto
• 1:05:30
  B, que eles recomendam que você defina quem é o guia,
• 1:05:35
  que vai guiar o grupo do ponto A ao ponto B, e que
• 1:05:37
  esse guia seja um dos personagens dos jogadores,
• 1:05:40
  mas não, pode ser também o NPC. Esses
• 1:05:43
  caminhos que você vai seguir do ponto A ao ponto
• 1:05:45
  B, podem ser desde caminhos, estradas e
• 1:05:48
  trilhas, até saltos espaciais por estações do
• 1:05:51
  Império, ou clandestinos até. Como
• 1:05:53
  você tem um guia, esse guia vai fazer a aposta de
• 1:05:56
  inteligência para ver se vocês conseguem ou não
• 1:05:59
  chegar no ponto A com tranquilidade. Se
• 1:06:01
  você falhar, você vai jogar uma tabela de imprevisto de
• 1:06:07
  jornada, e aí o grupo vai se deparar com alguma coisa
• 1:06:10
  que pode ser ruim ou boa, pode ser uma condição
• 1:06:13
  climática muito ruim, pode ser alguma coisa assim, mas
• 1:06:15
  pode ser ter uma mercadora, alguma coisa significativa
• 1:06:18
  que aconteça nesse caminho. E
• 1:06:20
  aí você tem falhas automáticas nessa rolagem,
• 1:06:24
  nessa aposta de inteligência, se for a
• 1:06:27
  primeira vez um jogo que você vai fazer uma
• 1:06:30
  travessia, ou se o guia do grupo nunca fez essa rota
• 1:06:34
  na vida, aí no caso é falhar automático, você vai
• 1:06:36
  passar por um episódio de imprevisto desse. Assim,
• 1:06:41
  eu acho que essa jornada não contempla muito a
• 1:06:45
  agenda de exploração do jogo, o jogo traz essa
• 1:06:48
  ideia de ter uma agenda de exploração muito presente,
• 1:06:51
  mas eu acho que isso aqui não é muito bom para isso.
• 1:06:54
  Isso aqui acaba sendo uma viagem
• 1:06:55
  que você vai viajar do ponto A ao ponto B, e
• 1:06:57
  você quer chegar logo no ponto B e esses imprevistos
• 1:07:01
  são desejados de certa forma, não parece ser uma
• 1:07:04
  coisa que os jogadores vão querer passar, inclusive
• 1:07:08
  parece muito desvinculado da exploração do ambiente e
• 1:07:12
  tudo mais, e dessa jornada aproveitada de uma forma
• 1:07:16
  mais pormenorizada. Então eu entendo isso aqui sem
• 1:07:20
  zoom narrativo, não parece que um momento que tem
• 1:07:23
  pouco zoom narrativo, então tende a ser uma burocracia,
• 1:07:27
  sabe? Ai, que droga, vamos passar por
• 1:07:30
  um imprevisto. A exploração pormenorizada
• 1:07:34
  aconteceria em cenas de ação, que é o terceiro
• 1:07:36
  tipo. E nesse tipo, cada segundo
• 1:07:38
  conta. Então o tempo nesse tipo de cena
• 1:07:42
  é contado em rodadas, cada rodada todo mundo tem um
• 1:07:46
  turno para executar suas ações. Normalmente
• 1:07:50
  você tem isso para combate, ainda que você tem
• 1:07:53
  exploração também, mas é uma exploração muito
• 1:07:55
  pormenorizada ali, não parece uma coisa que cubra
• 1:07:58
  bastante espaço, é bem localizada, naquele
• 1:08:02
  localzinho, naquela interaçãozinha, naquele mapim
• 1:08:06
  ali, que a gente abre na frente dos jogadores e sabe
• 1:08:09
  aquela coisa mais focada. De
• 1:08:11
  forma geral, no combate ou numa ação, o lado em maior
• 1:08:15
  número começa, isso é um determinante. Os
• 1:08:18
  lados então se alternam, então se o grupo começou
• 1:08:20
  depois ao grupo das ameaças dos NPCs, depois é de novo
• 1:08:25
  um grupo dos jogadores e assim vai. Dentro
• 1:08:28
  do grupo de jogadores, os jogadores decidem quem vai,
• 1:08:31
  a vez de quem que é que vai agir. E
• 1:08:34
  cada um na sua vez vai desempenhar uma ação em uma
• 1:08:37
  manobra, na ordem que quiser. Uma
• 1:08:40
  ação pode virar uma manobra, mas uma manobra
• 1:08:42
  não pode virar uma ação, lembrando que uma manobra é
• 1:08:44
  aquele tipo de ação mais simplão. Trocando
• 1:08:47
  em miúdos, você pode desempenhar uma ação em uma
• 1:08:49
  manobra ou duas manobras, só reforçando, moverse pelo
• 1:08:54
  cenário é manobra, você pode dobrar -se o movimento.
• 1:08:57
  Fora isso você tem uma reação
• 1:08:59
  toda rodada e essa reação você pode usar fora do seu
• 1:09:03
  turno e você tem uma lista de ações de reação. Fora
• 1:09:06
  isso você tem ali as ameaças que são os NPCs e
• 1:09:10
  os aliados, eles tem regimes de ação especiais
• 1:09:13
  próprios dele, então você vai multiplicando o número
• 1:09:16
  de ações que você tem, as ações em referência ali aos
• 1:09:20
  movimentos do PBTA, para a similaridade. Enfim,
• 1:09:24
  uma coisa interessante desse tipo de cena, é que você
• 1:09:27
  lança mão de um grid 4x4. Esse
• 1:09:30
  grid é dividido em zonas modulares em termos de
• 1:09:34
  metragem, variando de metros a quilômetros se preciso,
• 1:09:37
  então ele é curinga, por assim dizer. Você
• 1:09:41
  vai trabalhar com os alcances imediato, quando
• 1:09:43
  você tem uma zona de distância, curta quando você
• 1:09:45
  tem ali uma distância, nesse grid de 4x4, quando
• 1:09:51
  você tem ali a distância do 3x3, e o longo é
• 1:09:53
  quando você atinge a distância máxima do 4x4. Se
• 1:09:57
  você se mover de uma zona para outra, é uma manobra,
• 1:09:59
  e é bem simples isso, é um recurso tático, mas ao
• 1:10:03
  mesmo tempo muito simples, o que é muito interessante,
• 1:10:06
  muito legal. Outra coisa interessante disso, é
• 1:10:08
  que esse desenho desse grid não precisa ser quadriculado
• 1:10:12
  certinho, você pode adaptar ele ao mapa, o que é
• 1:10:16
  muito legal. Se vocês forem ver as streams
• 1:10:18
  do Mateus e tal, você vai ver. Eles
• 1:10:21
  usando o mapa, as assim, que são muito maneiros, e
• 1:10:24
  você começa a ver esse grid bem diferentão. Fora
• 1:10:27
  isso, dentro de cada zona dessa, você pode botar
• 1:10:30
  tipos de zonas ali que vão ser resolvidos com um
• 1:10:34
  tratamento mecânico de forma diferente. Então,
• 1:10:37
  você pode ter uma zona de cobertura, onde os danos
• 1:10:39
  causados a alvos nessa zona tem de vantagem. Você
• 1:10:43
  pode ter uma zona de perigo, onde os danos
• 1:10:45
  causados a partir dessa zona, flanqueiam e dão dano
• 1:10:48
  com vantagem. Pode ter também uma zona de
• 1:10:50
  escape, por exemplo, porque é justamente uma rota de
• 1:10:53
  fuga para fora da cena, quando os personagens chegam
• 1:10:55
  naquela zona, eles saem da cena, a cena acaba. Isso
• 1:10:58
  é muito interessante, isso customiza muito, é
• 1:11:01
  justamente nesse ponto, como eu falei, onde eu acho que
• 1:11:03
  o jogo brilha. Enfim, essas foram as cenas, o
• 1:11:06
  grid 4x4, e a gente tem um outro pedaço do livro
• 1:11:10
  que é o manual de narração. Ele
• 1:11:13
  ensina você a conjugar perigos de forma fluida, de
• 1:11:16
  forma orgânica, como estruturar isso, e tem
• 1:11:18
  estruturas interessantes. Ele traz bastante ações de
• 1:11:21
  ameaça, então você vai combulhando mais e mais
• 1:11:23
  ações ali, mas são as ações voltadas para a
• 1:11:26
  mestragem, para a narradora. E
• 1:11:28
  você também tem uma coisa muito interessante, que é a
• 1:11:30
  tabela geradora de missões, que ajuda muito a ter
• 1:11:33
  inspiração. Você não está inspirado, você
• 1:11:35
  joga ali, você vê uma missão para você passar
• 1:11:37
  para o grupo. E essa tabela gera uma
• 1:11:40
  missão, uma estrutura de... Sua
• 1:11:42
  missão é um verbo e um substantivo em local. Pode
• 1:11:47
  ser resgatar um político no local, pode ser resgatar,
• 1:11:53
  enfim, pode ser roubar um recurso num banco, sabe?
• 1:11:57
  Esse tipo de coisa. E
• 1:11:59
  isso eu acho que vale a pena ter, eu acho que traz
• 1:12:02
  bastante cor para o jogo, mas ainda que seja uma
• 1:12:04
  tabela, só podia ter mais coisa, podia ser um pouco
• 1:12:06
  mais extenso esse espaço de inspiração, até para trazer
• 1:12:12
  um pouco mais uma estética que é tão rica, quanto do
• 1:12:14
  core spring. Acho que pode ser que no
• 1:12:16
  futuro, provavelmente, eles devem lançar suplementos
• 1:12:20
  nesse sentido. Bom, por fim, a gente tem aí a
• 1:12:25
  execução prateada, que é uma aventura com exemplos
• 1:12:28
  de ameaças, cheias de exemplos de ameaças, e com
• 1:12:31
  uma história, uma narrativa desenvolvida, muito
• 1:12:33
  interessante para você pegar de exemplo, de como
• 1:12:35
  construir uma aventura em core spring. Então,
• 1:12:39
  eu recomendo, achei muito interessante o livro de
• 1:12:41
  forma geral, eu vou passar para as considerações finais
• 1:12:44
  aqui, para concluir essa análise, esse review
• 1:12:48
  sincerão do core spring, beleza? Bom,
• 1:12:54
  vamos lá para a conclusão do review sincerão. Primeiro
• 1:12:59
  lugar, queria falar que a estética me conquistou
• 1:13:01
  bastante, o jogo é muito forte nisso, não somente
• 1:13:04
  nas ilustrações muito bonitas, mas na diagramação
• 1:13:07
  também, os blocos de texto, claros, a escolha de fonte,
• 1:13:11
  títulos, paletas de cores, há pontos de melhora, como
• 1:13:14
  eu citei no episódio, mas de forma geral, o produto
• 1:13:17
  físico, ele promete ser muito bonito. Isso
• 1:13:20
  reforçando a estética que ele trabalha, que é uma
• 1:13:23
  estética visual marcante, que penetra o jogo,
• 1:13:26
  inclusive, em opções de personagem, ações e
• 1:13:29
  equipamentos. Ele promete uma ficção em que
• 1:13:32
  você vai estar no lado correto, lutando pela
• 1:13:35
  verdade, pela revolução, contra a opressão,
• 1:13:39
  sobrevivendo ali contra um império hegemônico. A
• 1:13:42
  gente tem cores, ilustrações muito bonitas, uma paleta
• 1:13:47
  energética, traz muita energia, traz muito bem
• 1:13:52
  -estar ali de que você vai ver venturas divertidas,
• 1:13:55
  essa promessa está dentro dessa estética. Fora,
• 1:13:57
  isso é uma estética encantadora porque é muito
• 1:13:59
  diversificada, isso é muito chamativo. As
• 1:14:03
  opressões do império, porém, se imprimem pouco. Eu
• 1:14:08
  acho que ela tem momentos muito bons, momentos
• 1:14:11
  pesados, como a perseguição aos não -humanos, impresso
• 1:14:15
  no privilégio do humano, e também a negativa de
• 1:14:20
  cidadania, os robôs, e o reconhecimento de suas
• 1:14:23
  identidades, o que é muito pesado. Eu
• 1:14:25
  acho que nesse ponto é interessantíssimo, mas eu
• 1:14:29
  acho que precisava ter mais pontos desse para a gente
• 1:14:32
  sentir mais essa opressão do império. Por
• 1:14:36
  quê? Porque se for leve, se o grupo
• 1:14:37
  consegue flanar a envolta dessas questões quando
• 1:14:42
  aparecem, fora do cenário e fora dessas opções
• 1:14:46
  específicas de personagem, eu sinto que essa rebeldia
• 1:14:52
  do jogo pode parecer uma rebeldia muito mais de
• 1:14:55
  diversão, meio sem causa, meio sem uma revolução
• 1:14:59
  sendo construída ao longo do tempo, coerente, que
• 1:15:02
  será irresistível, de que a gente vai triunfar nesse
• 1:15:05
  ponto. Acaba a gente triunfar em
• 1:15:09
  pequenas ações divertidas. Eu
• 1:15:11
  acho que o jogo pode entregar mais do que isso
• 1:15:13
  e ele oferece isso, só que, de fato, ele podia
• 1:15:16
  ter mais momentos para mostrar o peso do império.
• 1:15:20
  E isso, no fim das contas,
• 1:15:21
  traz uma vitória mais saborosa também. Então,
• 1:15:24
  acho que faltou um pouco dessa claustrofobia que o
• 1:15:27
  império podia dar, principalmente quando o
• 1:15:29
  grupo começa a escalar na mecânica central de estrelas
• 1:15:34
  do império. E, assim, a gente vê que tem
• 1:15:37
  uma preocupação muito grande, estética, com a
• 1:15:40
  revolução. Por outro lado, apesar dessa
• 1:15:43
  preocupação, Corspring não rompeu com anglicismos. E
• 1:15:49
  tá longe disso aqui ser uma crítica ufarnista. Não
• 1:15:52
  é isso que eu tô falando. Mas
• 1:15:54
  eu acho que a gente podia trazer, de repente,
• 1:15:56
  aproveitar que existe esse sangramento, a gente vive
• 1:15:59
  no sul global, a gente vive num país explorado por
• 1:16:02
  um império norte -americano e um império ocidental. E
• 1:16:07
  a gente podia trazer confluência a gente. A
• 1:16:09
  gente podia trazer certos sangramentos nesse ponto,
• 1:16:12
  sendo autores do sul global. Então,
• 1:16:16
  a gente podia até trazer esse tipo de briga na
• 1:16:19
  nomenclatura da Coesa. Não de abandonar Corspring, por
• 1:16:23
  exemplo, mas a gente podia dizer, o império chama isso
• 1:16:25
  de Corspring. Nós chamamos disso,
• 1:16:28
  afluxumaterno. Tudo no exemplo aqui, eu não
• 1:16:31
  sou bom de nomes, obviamente. Mas
• 1:16:34
  eu acho que é interessante pegar por esse lado, já
• 1:16:38
  que isso é um tema importante, a gente podia
• 1:16:40
  trazer um pouco mais essa textura por uma espécie de
• 1:16:44
  sangramento sem o funismo, mas trazendo um
• 1:16:46
  enfrentamento anti -colonial. O
• 1:16:50
  manual, agora falar do manual de jogo em si, não
• 1:16:53
  esteticamente, não graficamente, mas falando do
• 1:16:56
  manual em si. Eu acho que há pontos de
• 1:16:57
  melhora no manual, principalmente nos conceitos
• 1:17:00
  que aparecem muito cedo e te remetem em outras partes
• 1:17:04
  do livro. Eu acho que há conceitos que
• 1:17:06
  aparecem e deixam a gente boiando, e aí a gente ou
• 1:17:09
  quebra o fluxo de leitura e vai para frente para
• 1:17:12
  frente e depois volta, ou a gente fica sem saber,
• 1:17:15
  inicialmente, do que está falando ali, e a gente tem
• 1:17:18
  que aceitar que a gente vai continuar a leitura sem
• 1:17:20
  entender alguma coisa. Outra questão que é um ponto de
• 1:17:23
  melhora é que tem muitas ações espalhadas em unidades
• 1:17:26
  lógicas distintas do jogo. Então
• 1:17:29
  eu sei que isso faz parte de como o jogo se coloca.
• 1:17:32
  Tem muitas ações que são
• 1:17:34
  relativas às funções dos personagens na nave, tem
• 1:17:38
  funções relativas ao equipamento, tem ações
• 1:17:40
  relativas ao tipo de personagem, mas isso de
• 1:17:43
  certa forma não tem momentos em que você tem
• 1:17:46
  uma lista disso unificada, que você tenha isso aí,
• 1:17:51
  uma expressão de uma consulta mais fácil, mais
• 1:17:54
  rápida disso. Acho que o jogo lucraria com
• 1:17:57
  isso, ou de repente me passou despercebido, mas eu
• 1:18:00
  fico um pouco perdido nesse ponto. E
• 1:18:02
  estou falando em relação ao manual em si, a didática
• 1:18:05
  do manual. Eu acho que esse número muito
• 1:18:08
  grande de ações, inclusive, que são quase movimentos do
• 1:18:12
  PBTA que têm muitas minúcias mecânicas, para
• 1:18:15
  casos bem específicos, às vezes, inclusive, me deixam
• 1:18:18
  perdidos e eu pude ver até nas lives, que no caso
• 1:18:22
  Mateus, que é uma das pessoas autoras, muitas
• 1:18:27
  vezes ele imprime bastante coisa para o jogador, ele
• 1:18:31
  fala que tal você fazer uma reação assim, assado,
• 1:18:34
  que tal você fazer isso, que tal você fazer aqui.
• 1:18:36
  Então dá para ver que é difícil
• 1:18:38
  o jogador mesmo entender seu espaço dinâmico de
• 1:18:42
  cara. Ele precisa um pouco dessa
• 1:18:44
  ajuda da pessoa que está narrando ali para indicar
• 1:18:49
  alguns caminhos possíveis dentro dessa possibilidade.
• 1:18:51
  O Pedro fez isso um pouco
• 1:18:53
  também, o Pedroca nas lives dele, mas eu senti um
• 1:18:56
  pouco mais de desenvolvimento do grupo na
• 1:19:00
  seção do Pedroca, principalmente em relação à
• 1:19:03
  combagem, à luta tática. Nesse
• 1:19:05
  ponto, a galera ali é muito versada e eu senti
• 1:19:08
  muita tranquilidade nesse ponto. Mas,
• 1:19:11
  por outro lado, eu senti falta de desenvolutura no
• 1:19:13
  cenário maior da revolução. O
• 1:19:16
  jogo imprimiu muito combates pontuais e, nesse ponto,
• 1:19:19
  ele brilhou nas cenas de combate, no resto. Eu
• 1:19:22
  acho que faltou um pouco mais de carne ali. Eu
• 1:19:25
  acho que isso implica justamente numa falta de
• 1:19:27
  percepção geral da dinâmica. E
• 1:19:30
  aí, da dinâmica de jogo, no sentido de entender a
• 1:19:33
  Gestalt daquele espaço mecânico. O
• 1:19:37
  que eu quero dizer? Do que imprime no jogo para
• 1:19:40
  além das mecânicas individualmente e para além
• 1:19:43
  do conjunto delas. O que esse conjunto delas
• 1:19:46
  imprime para além das próprias individualidades
• 1:19:49
  dessas mecânicas. Então, percepção geral do caminho
• 1:19:52
  revolucionário, talvez eu acho que podia ser melhor
• 1:19:55
  impresso. Falando em termos de mecânica, eu
• 1:19:59
  vou voltar um pouquinho para falar das estreias
• 1:20:01
  imperiais. Eu acho que é sensacional essa
• 1:20:03
  proposta. Esse paralelo com o GTL não
• 1:20:07
  consegui deixar de fazer, porque para mim é muito
• 1:20:10
  claro. Até na dinâmica dele, ela
• 1:20:13
  frutua muito para cima e para baixo, do 0 a 5. E
• 1:20:18
  isso traz muitas oportunidades na negociação
• 1:20:20
  ficcional, aumentando e diminuindo ali, dando
• 1:20:24
  recursos para o mestre e usar contra os jogadores e
• 1:20:27
  os jogadores trazendo ações pontuais para tentar superar
• 1:20:31
  os desafios. Inclusive, o impacto no dano é muito
• 1:20:37
  interessante. Quando você está com muita estrela
• 1:20:40
  na mesa, o jogo fica mais tenso, fica mais estressado.
• 1:20:44
  As ações ficam mais
• 1:20:45
  nevráugicas. Então, eu acho que isso constrói
• 1:20:50
  desafios e ameaças pontuais muito interessantes. Por
• 1:20:54
  outro lado, essa coisa dessas estrelas frutuarem
• 1:20:57
  tanto, gera um pouco de dissonância e ludo narrativo
• 1:21:01
  na proposta de ser o Império sufocando o grupo.
• 1:21:05
  Porque o grupo consegue muito
• 1:21:06
  rapidamente lidar com essa flutuação das estrelas. E
• 1:21:11
  me parece dissonante um pouco o grupo conseguir
• 1:21:14
  diminuir essa reputação negativa de procurado pelo
• 1:21:18
  Império tão rápido. Eu acho que isso podia ter
• 1:21:21
  uma outra expressão um pouco mais duradoura,
• 1:21:24
  longínqua, que vá construindo essa
• 1:21:27
  claustrofobia do Império atrás deles. Que
• 1:21:31
  eu acho que podia reforçar um pouco esse papel do
• 1:21:35
  Império impresso pela narradora do jogo. Isso
• 1:21:39
  representaria essa infraestrutura do Império
• 1:21:42
  que precisasse ser atingida, que precisasse ser mitigada,
• 1:21:46
  que o grupo precisasse ter um pouco mais de
• 1:21:48
  consciência material das coisas, até do uso do core
• 1:21:52
  spring desses recursos pontuais, que o jogo tem
• 1:21:55
  isso, traz isso, mas podia ser melhor estruturado para
• 1:21:58
  gerar esse sentimento de revolução a longo prazo. E
• 1:22:02
  eu acho que isso passaria por ter uma outra expressão
• 1:22:04
  dessas estrelas que não fosse tão fugais. Fora
• 1:22:09
  isso, o jogo traz mecanicamente dez
• 1:22:10
  interessantíssimas como a própria coisa das estrelas
• 1:22:13
  imperiais. Mas vou trazer aqui a coisa do
• 1:22:16
  esquema do descanso, por exemplo. A
• 1:22:18
  qualidade do descanso, eu gostei demais disso. Gostei
• 1:22:22
  muito das condições dos personagens sendo abertas
• 1:22:24
  para o mestre mexer e criar na mesa, para o
• 1:22:26
  mestre poder adaptar, ele fazer a gambiarra do
• 1:22:30
  momento, esse artesanato do RPG conjugado com o design.
• 1:22:37
  Acho muito interessante. Ele
• 1:22:39
  adapta para a situação narrativa, caso a caso, e
• 1:22:43
  acaba que permite uma modulação menos profunda,
• 1:22:47
  mecânica do diálogo criativo. O
• 1:22:49
  diálogo criativo fica menos enclausurado. As
• 1:22:57
  ações são muitas possibilidades. A
• 1:23:00
  lista é muito grande e dispersa. Cada
• 1:23:03
  um tem um tratamento mecânico e opções de
• 1:23:05
  resolução particulares, como os movimentos do PBTA. São
• 1:23:10
  específicos de nave, de arquétipos, de momentos
• 1:23:12
  específicos do jogo, de tipos específicos de ação.
• 1:23:17
  Nesses momentos, eu sinto que tudo
• 1:23:19
  podia, de repente, seguir esse esquema de customização
• 1:23:21
  também, de chamar o jogo para customização, entender
• 1:23:26
  qual é a ideia da ação e traduz, deixar que isso
• 1:23:29
  seja usado de forma mais fundamental. Acho
• 1:23:31
  que se você deixa que isso seja customizado caso a
• 1:23:35
  caso e que tudo siga uma mesma estrutura lúdica, mas
• 1:23:39
  não precisa de tantas variações listadas, eu acho
• 1:23:44
  que isso seria uma evolução dentro do jogo. Isso
• 1:23:47
  podia se conjugar até com as coisas das estrelas, de
• 1:23:50
  uma forma mais ampla. Eu sinto que essa experiência
• 1:23:55
  almejada do jogo podia ser um pouco mais aberta do
• 1:23:59
  que os PBTAs propõem, e que às vezes o jogo
• 1:24:02
  resvala por conta do jeito que trata justamente essas
• 1:24:06
  ações. O jogo como um todo, então,
• 1:24:09
  me parece que vai agradar muito o pessoal do PBTA
• 1:24:11
  que tem mais traquejo nesse tipo de coisa. Tem
• 1:24:14
  mais familiaridade com essa ideia de movimentos e esses
• 1:24:17
  gatilhos e tudo mais. Mas mesmo ele, acho que eles
• 1:24:20
  vão ter que se forçar um pouco para entender esse
• 1:24:23
  espaço mecânico e geral, essa estrutura lúdica maior,
• 1:24:28
  de entender como ela imprime uma revolução mais
• 1:24:31
  ao longo do tempo. Eu tenho o sentimento de que
• 1:24:34
  esse sistema, nesse ponto, podia ser mais anarquico um
• 1:24:38
  pouco, sem prejuízo dessa experiência. Ele
• 1:24:41
  é liberar só um pouco mais a experiência, ela é a
• 1:24:43
  ficar mais solta, um pouco menos parnasiana, um pouco
• 1:24:48
  menos controlada por design, um pouco mais artesanal. E
• 1:24:53
  nesse ponto, eu queria trazer uma coisa que é tão
• 1:24:56
  interessante aqui, que é o papel do narrador. Eu
• 1:25:01
  acho que é muito interessante que o papel do
• 1:25:03
  narrador seja amarrado às estrelas e às suas
• 1:25:06
  evoluções, porque um mestre sem muitas amarras
• 1:25:11
  certamente podia resvalar para um ponto do jogo em
• 1:25:14
  que ia ficar parecendo que quando o grupo triunfa, o
• 1:25:16
  mestre deixou de imprimir desafio. Então
• 1:25:19
  é legal que ele tenha essas amarras nas estrelas.
• 1:25:23
  E aí, me parece que essas
• 1:25:25
  evoluções, nesse ponto, com o grupo com mais traquejo
• 1:25:30
  do sistema, que tenha mais consciência da dinâmica
• 1:25:33
  geral do jogo, que isso vai imprimir o jogo bem
• 1:25:36
  legal, o grupo vai engajar mais pesado na revolução ao
• 1:25:39
  longo prazo. E aí, o grupo vai desafiar
• 1:25:42
  mais o mestre, o mestre vai desafiar mais o
• 1:25:44
  jogador, vai ficar essa tensão maior e um
• 1:25:47
  sentimento maior de Fice the Power. Mas
• 1:25:49
  isso depende de um mestre que morda mais um pouco.
• 1:25:53
  Não um mestre que conflua muito
• 1:25:55
  narrativamente, mas um mestre que desafie mais.
• 1:25:58
  Então eu acho que o jogo
• 1:26:00
  ganharia em colocar esse narrador num papel levemente
• 1:26:03
  mais tirano para confluir com a ideia do Império,
• 1:26:07
  aproveitando essa ressonância, deixando ele um
• 1:26:11
  pouco de lado na via narrativa, que é onde todos
• 1:26:15
  confluem, mas indo mais para o lado da dissonância,
• 1:26:19
  mais para o lado do conflito, mais para o lado
• 1:26:22
  dessa simetria de papéis. Os
• 1:26:26
  jogadores, revolucionários e o mestre reacionário. Eu
• 1:26:31
  acho que essa é a narrativa embutida das
• 1:26:33
  estrelas. Para isso, para abordar um jeito
• 1:26:37
  de imprimir isso, ter uma percepção minha de como
• 1:26:41
  provavelmente a gente consegue chegar nessa
• 1:26:44
  revolução a longo prazo, me parece que isso tem a ver
• 1:26:46
  com esses tipos de cena que tem no jogo. A
• 1:26:53
  agenda de exploração, em primeiro lugar, não parece
• 1:26:55
  brilhar no jogo. A exploração dentro da viagem,
• 1:27:00
  essa agenda de jornada, do ponto A ao ponto B. Isso
• 1:27:04
  de muito pouco sob descoberta. Rolar,
• 1:27:07
  o imprevisto, parece ser só uma burocracia chata. A
• 1:27:12
  gente fala que droga, vai ter uma parte chata aqui
• 1:27:15
  antes de a gente chegar na carne do jogo, que é
• 1:27:17
  justamente a cena de ação. É
• 1:27:19
  um atraso de viagem, uma coisa indesejada, não vai
• 1:27:22
  ter uma dinâmica de exploração real. A
• 1:27:25
  exploração vai ficar na cena de ação, mas a cena
• 1:27:28
  de ação ela facilmente cai para o combate, é onde ele
• 1:27:31
  vai brilhar, porque tem muitas opções táticas nesse
• 1:27:33
  ponto. Então, me parece que o jogo vai
• 1:27:38
  brilhar muito nessa carne, onde tem ação tática. Por
• 1:27:43
  outro lado, ação tática vai ser muito pontual. O
• 1:27:48
  jogo tem um outro momento, que são as ações, em que
• 1:27:51
  não são de combate, as cenas que não são de
• 1:27:54
  combate, que são as cenas de ambientação. Acho
• 1:27:59
  que essas cenas de ambientação podem trazer um
• 1:28:02
  pouco mais ideias de down time, porque elas não têm
• 1:28:05
  um tempo contido. Então, nesse ponto, seria onde o
• 1:28:08
  jogo podia imprimir uma textura de construção
• 1:28:10
  material da revolução, trabalho de base, de
• 1:28:14
  convencimento das pessoas, de tudo isso que o jogo
• 1:28:17
  quer alcançar. E ele premia isso, ele
• 1:28:20
  estimula o jogador a fazer isso. Então,
• 1:28:22
  essas cenas, elas podiam ter um pouco mais de
• 1:28:25
  estrutura para isso, e um pouco mais, talvez, de
• 1:28:28
  direcionamento nesse sentido. De
• 1:28:31
  você construir esses momentos de trabalho de
• 1:28:33
  base, de você perceber, de você fazer colheita, de
• 1:28:36
  você fazer buscar recursos, de você buscar
• 1:28:39
  infraestrutura, de você buscar material, de você
• 1:28:42
  buscar material especial até, e que isso, de certa
• 1:28:45
  forma, vai indicar as ações mais à frente. Eu
• 1:28:49
  sei que o jogo tem isso, é a proposta do jogo, mas
• 1:28:52
  eu acho que podia imprimir melhor dando um grau maior
• 1:28:55
  nessas ações, nessas cenas que não são de ação, que
• 1:29:01
  são essas cenas de ambientação. Isso
• 1:29:04
  podia ser melhor estruturado nesse ponto. Eu
• 1:29:06
  acho que o jogo precisava brilhar nesse ponto. Essa
• 1:29:09
  agenda de exploração, de viagem, essas cenas de
• 1:29:16
  jornada, elas não brilham muito, é o que eu senti.
• 1:29:21
  E aí focaria mais nessas duas
• 1:29:24
  cenas, dando mais importância para as cenas
• 1:29:27
  de ambientação. Nada disso que eu falei,
• 1:29:29
  inclusive, me parece prejudicar o jogo. É
• 1:29:32
  só uma questão de dar uma enxugada no jogo, dar mais
• 1:29:37
  um pouco de causa, um pouco mais de anarquia para
• 1:29:40
  esse jogo, em termos de ser menos parnasiano, na
• 1:29:44
  sua construção mecânica, e abrir um espaço de
• 1:29:47
  interação maior nessas cenas de ambientação, para que
• 1:29:50
  elas não sejam somente um prelúdio, para onde eu
• 1:29:53
  enxergo que provavelmente as pessoas vão ver carne para
• 1:29:57
  o jogo, que é nas cenas de ação. Esse
• 1:29:59
  jogo pode ser um pouco mais do que isso, e esse
• 1:30:02
  pouco mais é talhado no jogo, é construído e dá
• 1:30:06
  ferramentas, mas a gente precisa perceber que isso
• 1:30:09
  vai acontecer provavelmente nas cenas de ambientação.
• 1:30:11
  Essa é minha percepção das
• 1:30:13
  coisas, eu posso estar enganado, porque não joguei,
• 1:30:15
  mas eu vi isso até essas impressões vendo também as
• 1:30:18
  streams do Pedroque e do Mateus. Enfim,
• 1:30:22
  é isso. Espero que tenham curtido,
• 1:30:24
  recomendo o produto, acho que vale a pena pegar,
• 1:30:27
  principalmente se você gosta desse aspecto mais tático,
• 1:30:29
  e se você tem traquejo com PBTAs. Se
• 1:30:32
  você não curte tanto PBTA, acho que você ainda pode
• 1:30:35
  ver muitos valores nesse jogo, e como eu falei, eu
• 1:30:38
  mesmo que não é minha pegada, e jogos táticos, e
• 1:30:41
  que tem um combate tão cheio de opções e tudo
• 1:30:45
  mais, ainda assim me senti contemplado em pontos do
• 1:30:49
  jogo que trazem ideias lindas. No
• 1:30:51
  mínimo ele tirou muito interessante para mim, não
• 1:30:53
  tenho vontade de me extra, mas tenho vontade de jogar,
• 1:30:56
  principalmente se eu tiver a oportunidade de jogar
• 1:30:58
  mais três sessões e tal, que eu vou construir uma
• 1:31:00
  consciência maior sobre os caminhos do jogo. Então
• 1:31:04
  é isso, é um jogo que, acho que vale a pena
• 1:31:06
  jogar, campanha. É um jogo que vale a pena
• 1:31:09
  jogar, campanha ou pelo menos aventuras mais
• 1:31:11
  demoradas. Acho que ele vai brilhar
• 1:31:13
  justamente nesse ponto para você sentir a evolução da
• 1:31:17
  revolução, ainda que a dinâmica das estrelas seja
• 1:31:21
  muito fluida, e não tenha um momento onde as estrelas
• 1:31:25
  possam ter uma construção mais demorada da revolução,
• 1:31:29
  acho que podia ter um espaço assim também. Mas
• 1:31:31
  enfim, o jogaço está recomendado aí, parabéns a
• 1:31:35
  CapCat Games pelo lançamento, e eu queria
• 1:31:37
  lembrar que o jogo está em pré -venda, é uma pré -venda
• 1:31:40
  solidária, a gente sabe que está em um momento difícil
• 1:31:43
  no Rio Grande do Sul, e essa tragédia prejudicou a
• 1:31:48
  CapCat Games, que teve cópias do Corspring, do
• 1:31:52
  Skyfall, que foram arruinadas nesse esquema,
• 1:31:55
  então a CapCat Games está fazendo uma pré -venda
• 1:31:57
  solidária, também que é beneficente, inclusive com
• 1:32:00
  as ações de Amparo, a população do Rio Grande do
• 1:32:04
  Sul. Então vale a pena participar, não
• 1:32:07
  só para garantir as suas cópias, mas também para
• 1:32:09
  você participar dessa ação solidária. Eu
• 1:32:12
  vou deixar o link no discreetivo do episódio, mas
• 1:32:15
  é basicamente catarse .me, cap com y, cap solidária.
• 1:32:22
  Então está aí recomendado e
• 1:32:24
  recomendo, vocês entraram em contato com esse material,
• 1:32:27
  que eu achei riquíssimo, esteticamente muito bom,
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  inovador em muitos pontos, e que provavelmente vai
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  inspirar você além do próprio jogo. Quer
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  agradecer? Você que ficou vindo a gente
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  até agora e vamos para o encerramento, eu vou deixar
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  uma enquete aí, a pergunta primeira é, você gosta de
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  trabalhar a política em seus jogos? E
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  depois eu vou deixar uma pergunta, quais jogos
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  trabalham melhor política na sua opinião? Respondem
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  aí, participe na enquete, a gente vai ler no programa
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  seguinte, na edição número 22, no mais deixar os
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  links citados no episódio, principalmente o link para
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  Capquete Games, para a pré -venda solidária da Capquete
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  Games, mas também os links dos nossos spots, dos
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  nossos espaços comerciais, linkados aqui. Fora
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  isso, lembrar que você pode se tornar um apoiador do
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  Café com Dungeon, lá em apoia .se, barra Café com
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  Dungeon, e aí você ajuda a gente a ter mais episódios
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  na semana, sonhando em voltar a ter os 5
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  episódios semanais. Mas fora isso, você participa
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  aí de sorteios, inclusive a gente sorteia quase 2
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  quilos de café, sorteios dos nossos parceiros,
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  inclusive a gente vai sortear o material da
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  Capquete Games aí. Fora isso, você tem acesso a
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  descontos também dos nossos parceiros. Para
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  terminar, você tem acesso também a conteúdo extra, de
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  acordo com cada nível de apoio. Então
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  apoia .se para Café com Dungeon. Se
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  você gostou especialmente do café de hoje, você pode
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  deixar para a gente uma gorjeta, manda o seu PIX,
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  com qualquer valor, a gente vai agradecer muito, aí
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  para café -com -dungeon -roba -gmail .com, que é o nosso
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  PIX. A gente conta com você. Se
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  você tem uma marca, uma empresa e quer, de repente,
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  tem um dia da semana do Café com Dungeon, com um
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  episódio a mais dedicado aí, com um espaço
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  publicitário, com reclames relativos ao seu negócio,
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  você pode financiar esse episódio semanal e fazer a
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  alegria da massa RPGista, ou de repente financiar até
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  uma temporada inteira do Café com Dungeon, cinco
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  vezes por semana, quem sabe. Consulta
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  a gente aí em café -com -dungeonroba -gmail .com, que
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  a gente tem propostas para você. Você
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  pode também nos consultar a respeito de parcerias e
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  anúncios. A gente trabalha com marca de
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  RPG, mas também com outros ramos, como café, jogos,
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  tecnologia, mídia, etc. Se você quiser colaborar, é um
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  produto de conteúdo, game designer, independente,
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  acadêmico ou mesmo fã e que é participar do nosso
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  projeto, conta para a gente sobre você e sobre sua
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  ideia em café -com -dungeonroba -gmail .com. No
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  fim, agradecer aqui os nossos assinantes, a galera
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  que torna possível essa aventura. Um
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  obrigado ao pessoal aí que apoia com o incentivo,
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  incluindo o Carlos Castilho, grande ilustrador da UECR
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  Nacional. Valeu demais ao pessoal do nível
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  de apoio comunidade, incluindo o Rogério Paiva
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  ou Augusto Huckert. Força aí, meu camarada, esteja
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  bem. E a Uli Anker Lopes, fala
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  aí, Uli Anker. É um salvo especial para os
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  assinantes nível RPG dojo. E
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  aí entre eles Rudolf Helmut, Pedro Blizini, Eruy
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  Gilermin, Leo Morais e Denis Oliveira. E
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  um valeu -saço para o pessoal do treinamento Oil
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  Fentice. Então Rafael Machado Bardal,
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  Daniel Aidar, autista -RPGista Diego Cestito, o
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  César Machado, Abilio Jr. e Leo Gasparoto Menini.
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  Finalmente, um abraço apertado ao
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  assinante do nível Café Com Balbi. Então
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  muito, muito obrigado, Diego Augusto, pelo teu apoio e
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  pela tua participação. Galera,
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  muito obrigado, um abraço e até a próxima. Legendas
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  pela comunidade de Amara .org