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Entre Balões e Quadros #37 - Entrevista Shonen West · Black&CO

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  Sejam todos bem vindos a mais um episódio de entre balões e
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  quadros, o seu clube de leitura da black company.
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  A cada 15 dias trazemos discussões sobre mangás,
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  quadrinhos, mão às e muito mais. Além de entrevistas com autores,
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  artistas e iniciativas incríveis do universo dos quadrinhos e de
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  mangás, nossos episódios vão ao ar sempre aos domingos, ao
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  meio-dia, no Spotify e no YouTube.
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  Depois de um breve ato, estamos de volta com um episódio super
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  especial. Hoje vamos bater um papo com a
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  equipe da show new West, plataforma nacional que busca
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  adaptar o modelo de publicações de mangás japoneses aqui no
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  Brasil. Com grande diferencial, todas as
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  obras criadas que vão para o portal são feitas por autores
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  brasileiros. Eu sou Victoria mellerk e aqui
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  na bancada comigo hoje a gente tem a Drica.
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  Olá, boa noite, estamos de volta em grande estilo hoje, Hein?
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  Também temos OJP. Olá, sim, estamos de volta.
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  Muito ansioso por esse episódio que promete demais.
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  E também o. Brian, olá, boa noite, que bom
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  galera. Então, gente, aqui que está a
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  galera da show new West. Eu queria que primeiramente
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  vocês se apresentassem para nós. Quem quer começar?
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  Pode ser por mim? Bem, é.
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  Meu nome é Gabriel Araújo. O pessoal na internet já já está
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  acostumado a me chamar mais de Araújo.
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  Eu sou sócio fundador da show now West.
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  Comecei junto com meu sócio aqui, que também vai ser
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  apresentar já já com com Mateus Ribeiro, o mateuszão que é a
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  gente começou em 2021 a show now West.
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  Era uma ideia que eu eu já tinha, já o Business plan.
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  Um esboço, né? Do do plano de negócios e tudo
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  mais, já há muito tempo. E aí a gente foi desembolando de
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  2021, mantemos o projeto em sigilo, é, fomos agregando
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  pessoas ao projeto, né? Voluntariado e tudo mais.
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  E por fim, a gente conseguiu chegar no patamar da gente fazer
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  o lançamento ali em meados de julho de 2024.
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  A gente tá vivendo basicamente um sonho, acho que eu não acho
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  muito importante pra gente. E, cara, espero que o papo hoje
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  seja muito interessante. Eu também sou artista, tá?
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  Já, já vou adiantando algumas coisas, vou falar um pouquinho
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  sobre mim, né? Eu sou sou artista, eu trabalhei
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  fazendo página de mangá, é para dentro e fora do Brasil durante
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  10 anos. Aí é, fiz alguns contatos pelo
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  mundo, é, tenho é alguns contatos dentro do Japão e
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  algumas editoras também que eu tenho contatos ali dentro e tô
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  tentando usar o pouquinho da experiência que eu tenho para
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  tentar agregar nesse cenário e espero que.
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  As pessoas venham com a gente, porque a gente tem certeza que
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  Oo brasileiro e o ocidental tem muito potencial para fazer o
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  mangá também. Show vou agora vou me
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  apresentar. É eu sou o Mateus Ribeiro, é, as
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  pessoas também me chamam por Mateus Bach demais, é meu lado
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  ator e também me chamam de BA ou BA nerdola, que é o meu codinome
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  na internet, na criação de conteúdo.
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  É, eu sou ator, eu sou criador de conteúdo, sou empresário.
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  É, há um bom tempo. Já estou nessa área, eu desde
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  2021, inclusive. É quando eu comecei.
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  AA, trabalhar com criação de conteúdo é onde eu eu fico mais
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  presente. É tanto na, na, na, na shony
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  West, né? Quanto no, na, na, no, no, em
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  onde as pessoas me conhecem hoje em dia.
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  É, além do próprio empreendimento da Channel West.
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  Eu tenho 26 anos, sou da Bahia, é e estou aí nessa empreitada
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  com Araújo desde 2021. É, a gente está fazendo aí no
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  sigilo, é estudando mercado, entendendo um pouco mais.
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  Por que que a gente não conseguiu ainda chegar no povo
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  de nível mundial? É, não vamos descartar, né,
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  alguns, uns ou outros cases que conseguiram chegar No No
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  mundial, né, onde as pessoas consigam.
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  Conseguem enxergar AAO valor daquele produto.
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  Existem cases, né? Separados, isso em qualquer área
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  da da arte. Contudo, a gente entende que dá
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  para fazer uma indústria acontecer, né?
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  Não no aspecto messiânico, mas no aspecto geral mesmo, que dá
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  para fazer outras iniciativas também.
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  Fazer com que é projetos cresçam, nasçam, nasçam, cresçam
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  e não morram de imediato. Nem morram é.
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  Deem vida a outros projetos, né? Façam outras coisas acontecerem.
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  Então, pensando nisso, a gente fez a double page editora,
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  posteriormente a revista e plataforma onde a galera mais
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  conhece, que é a chonel West, e estamos aí nessa luta para
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  tentar fazer acontecer. Certo é agora eu posso me
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  apresentar. Manda bem?
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  É meu nome, é Maurício. Eu samba, né?
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  É. Eu nasci aqui no Brasil, mas com
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  8 anos eu fui para o Japão. E eu me formei lá no Japão, né,
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  então e com acho que 19 anos, né, que eu consegui entrar é no
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  estúdio do feisoara, né, que é o autor do e daí eu trabalhei uns
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  é, eu acho que no total, né, é 15 anos e também fora desse
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  estúdio, né? É, eu também trabalhei, é, eu
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  acho que meio ano e pouco, né, em outro estúdio, né, que é o
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  autor do ex autor da jump também, né?
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  Então nessa época eu estava lançando Na Na Yang jump, né,
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  que é um é um mangá de de super carro né, que se chama é caltax.
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  Daí eu trabalhei uns meio anos mais ou menos aí né também e
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  fora disso, né, nesse período aí, né, entre 16 anos, quase 17
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  anos, né? Eu trabalhei entre várias
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  editoras também, né, mas é assim, né, eu era funcionário,
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  né, da. Do estúdio eu sou raro, mas né,
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  quando a gente trabalha lá no Japão é a gente consegue ir
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  criando amizade assim, sabe? Entre vários, é assistentes, né,
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  daí tem assistentes que saem, né, ele entra em outro estúdio,
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  daí quando precisa de ajuda, entra em contato comigo, daí eu
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  eu IA ajudar, sabe? Daí eu fui conhecendo assim,
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  sabe, mais de de 30 estúdios, né?
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  Então, e aí nesse período também, né, deu para é estudar
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  um Monte de coisa, né? É isso, né, que no meio da minha
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  carreira, né, também é, eu tentei me tornar também, né, o
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  mangaká, né, eu fiz o meu mangá lá assim, mas naquela época, né,
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  não encaixou direito, né? E eu senti assim que é.
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  Eu gosto mais de tentar apoiar a pessoa, né?
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  É trabalhar por dentro do estúdio assim, sabe, para criar
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  um movimento do que eu mesmo tentar ser um jogador, sabe, é
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  virar um mangaká e tentar apresentar o que eu então por
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  isso que. É, eu tentei ver direitinho
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  assim eu já vi na minha carreira e no meio disso eu decidi voltar
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  pro Brasil, que eu lembrei que eu era brasileiro, né?
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  Então e depois que eu voltei é pro Brasil, né?
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  Eu fiquei, eu tentei entrar em alguma escola de manhã pra
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  tentar checar, né? Como que funciona aqui no
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  Brasil, né, como que o público é então e daí é, deu pra aprender
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  um Monte de coisa, né? O que será aqui?
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  É, eu consigo aplicar, né? O que será que está faltando
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  aqui, né? Eu fui vendo de vários pontos de
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  vista assim, sabe? Sentido na pele e também
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  aprendendo, né? A linguagem, né?
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  É com é os próprios alunos, né? Então que é, eu me formei lá no
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  Japão, mas a parte boa é que eu não consegui perder o sotaque.
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  É brasileiro, né? Então é, tem muitas coisas
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  assim, sabe que ainda tenho dificuldade, né?
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  É na conversa, mas é, eu acho que é apenas pra mim comunicar
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  assim, eu acho que é. Eu não tenho muito, muito
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  problema, né. Então, e agora, né?
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  Eu abri a minha escola, né? Eu tenho a minha escola, que se
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  chama Mitchell art Studio, que eu tento ensinar também, é as
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  técnicas profissionais, né? Que eu fui aprendendo entre
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  esses 16 anos lá no Japão é e também, né, é com encontro com é
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  o Araújo, né, ele é dólar, né? E também a Ellen, né?
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  É, a gente montou né, esse double page pra a gente
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  conseguir tentar criar. É um movimento válido, assim,
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  sabe que consegue apoiar, é o crescimento dos artistas e
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  também é, consegue, sabe agradar, né, criar um, sabe um.
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  Numa zona, né? É mais confortável assim saber
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  pros reitores, né? E também pra tentar ver se a
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  gente consegue melhorar assim, sabe a situação dos artistas e
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  do público brasileiro e também dependendo desse crescimento,
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  né? É apenas né, pelo no meu ponto
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  de vista, eu gostaria de tentar criar um mercado firme aqui
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  também, né, pra conseguir o Brasil também.
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  Conseguir participar sem saber é.
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  No movimento é mundial assim, sabe?
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  É né, é criar 11 artista, né, bem forte assim, sabe que ele
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  consegue entregar 11 mangá, fazer sucesso lá no Japão
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  também, sabe, na Europa também, sabe, então aqui daí, né, assim,
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  eu acho que é até a parte educativa, né, do do Brasil, o
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  mangá é, Eu Acredito que ele tem uma certa força, sabe, para
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  fazer. É os jovens, né?
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  Não é só jovem, tá, mas qualquer pessoa, né, é o artista.
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  Eu me consegui ter mais, é imaginação e com isso eu me
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  consegui faturar, né? Ter a faturação com isso, né?
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  Então por isso que apenas, né, pelo meu lado, meu ponto de
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  vista, né, é o encontro que eu teve aqui, né, com os 2, né?
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  Araújo e Mateus é, eu acho que foi um encontro muito bom pra eu
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  tentar também. É aproximar do que eu quero
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  realizar, tá? Então é.
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  Eu acho que é mais ou menos isso que é a minha apresentação, tá?
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  Agora, então, meu? Nome é Ellen é sou artista da
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  shonwe chamada que vai pelo é PNEMD eruru, sou editora, senhor
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  do departamento editorial, cuido de outros 2 departamentos fora
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  desse também é eu sou professora da escola de mangá.
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  Faz estúdio, né? É, eu sou uma daquelas pessoas
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  que sempre quis desenhar mangá e japonês, né?
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  Eu não queria desenhar 1111 quadrinho que parece mangá, mas
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  que para mim não lê como mangá. E não falando assim que qual é o
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  melhor e qual é o pior. É só qual é o tipo de mangá que
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  você quer desenhar, certo? E eu queria desenhar o mangá
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  cor, aquele mangá verídico, japonês raiz.
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  E no aqui no Brasil a gente não tinha isso e eu comecei a
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  desenhar. Quando eu fui fui pra faculdade,
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  eu tinha 20 anos na cara, eu desenhava stickman, os meus 18
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  anos. Quando eu cheguei na faculdade
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  assim de administração que eu não fiz faculdade de artes, eu
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  fiz administração pra pressão familiar, né?
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  Eu estava no meu segundo semestre, eu estava tendo uma
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  aula de economia e aí o professor, ele pegou relatórios
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  e faturamento de várias indústrias de países diferentes
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  e. Eu estava tipo naquela época do
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  que que eu faço agora? Tento realmente aprender a
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  desenhar mangá. Eu continuo estudando desenho,
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  porque eu estava tentando fazer mangá, tipo 2 anos desde os meus
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  18, e nada, nada funcionava, né, porque não tinha escola aqui no
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  Brasil, não estava aquele mangá legal.
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  E aí o professor veio e chegou e ele colocou o relatório de
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  faturamento da indústria de mangá japonês e era muito
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  dinheiro. E foi aquela aula que eu falei,
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  quer saber mangá, dar dinheiro, vou tentar e a gente pega, né?
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  Todo aquele. Fundamento administrativo de
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  como faz um plano de longo prazo.
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  E eu estabeleci todo um plano para eu ir para o Japão estudar
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  mangá, porque não tinha escola de mangá aqui no Brasil.
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  Não que eu vou falar que não tinha esse.
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  A gente tem aquelas escolas. Paula aprende a desenhar mangá,
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  e aí você chega na escola e você aprende a desenhar.
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  O estilo de desenho esquete mangá e eu queria desenhar
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  storytelling, que é o contar histórias em mangá e o mangá
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  raiz japonês. Eu falo uma nada melhor do que
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  eu ir pro país que tem as técnicas, falha a língua deles e
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  aprenda coisas, correto? Já que aqui não tem o que que a
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  gente faz, a gente vai pro país. E fui depois de uns 67 anos mais
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  ou menos. É guardando dinheiro, aprendendo
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  japonês e estudando o que dava para estudar fora do Japão em
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  questão de mangá. Eu fui pro Japão, né?
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  Eu consegui o meu visto tudo mais 1 ano antes de eu ir.
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  Eu conheço o sensei nossa XXPO, que deu um Bush bem grande.
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  No meu entendimento do que é o mangá, não foi o suficiente, mas
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  foi ótimo, eu devia ter. Eu tinha conhecido o sensei 2
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  anos antes, mas aí eu fui pro Japão aprender mangá lá e o
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  jeito que brasileiro pensa. Em fazer storytelling, tipo
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  contar histórias. E o jeito que o japonês pensa em
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  contar histórias é diferente. E eu só entendi isso depois de
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  bater a cabeça na parede de 1 ano lá, aprendendo muita coisa
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  que só fez sentido depois que eu voltei para o Brasil e eu
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  perguntei para o sensei. E o sensei me ajudou a dissecar
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  cada ponto a partir da mentalidade japonesa, porque eu
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  fui para lá e de todas as informações que eu tinha acesso
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  no Japão mesmo falando. Japonês, diretamente, eu tinha n
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  3. Eu falava bastante, dava
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  aprendida muito. Eu conseguia trabalhar de boa e
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  mesmo fazendo toda essa comunicação com AN, eu absorvi
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  30% de tudo que eu podia absorver.
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  Era muito pouco. E isso vem por causa do jeito
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  que a gente do ocidente pensa, certo?
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  Então existe um mundo fora do Brasil de publicação muito
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  interessante e a gente montou. O sensei montou a escola, a
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  gente montou a escola da me to para ser essa ponte, ajudar o
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  brasileiro que quer aprender o Manga raiz a pensar como o mais
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  perto possível como japonês. Isso não quer dizer que a pessoa
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  vai pensar exatamente como japonês.
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  E não quer dizer que aí é ruim pensar como brasileiro, não?
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  Mas é ótimo você ter os 2 pontos de vista e na hora que você tem
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  os 2 pontos de vistas para você estabelecer, você fazer 11 obra
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  a sua obra, ela fica muito mais viva, certo?
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  Com esses 2 pontos de vista? Então não é questão de, Ah, eu
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  preciso jogar o meu ponto de vista brasileiro fora e pegar o
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  ponto de vista japonês. Isso não vai acontecer nunca.
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  Gente. Está estabelecido no seu sistema
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  de pensamento, que é Oo pov brasileiro, e você vai fazer uma
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  edição a mais de outro pov para você, a para te ajudar a fazer
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  stortelling, contar histórias, certo?
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  E a gente estabeleceu essa escola começa com esse intuito
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  de fazer essa ponte não só das técnicas profissionais
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  estabelecidas no mercado. Como também de pensamento pobre,
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  né? E cultura japonesa, pra vocês
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  entenderem essas técnicas. Depois a gente encontrou os
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  meninos que queriam fazer a revista mais perto possível
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  desse Manga cor que é a indústria japonesa.
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  E a gente amou como eles pensavam, muito parecido com a
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  gente em questão de a gente quer colocar esse pequeno.
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  O nicho na nossa indústria brasileira a gente já tem uma
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  indústria brasileira, ela tem a sua característica, né?
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  Ela já tem o seu ecossistema e a gente queria somar o nosso
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  pedaço nesse ecossistema brasileiro, né, que é muito mais
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  perto do mangá japonês tradicional Manga, cor que a
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  gente não tinha muito aqui, né? A gente tem mangá, tem, mas ele
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  é o mangá ocidental e a gente queria o mangá oriental, né?
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  E aí a gente entrou na SWE, estamos aqui.
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  Até hoje é vivendo e aprendendo. Aprendendo muito com os
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  artistas, aprendendo como eles pensam, fazendo vários outros
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  sistemas, sempre evoluindo o sistema que a gente consegue
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  evoluir, né? Isso é um ponto muito importante
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  de falar que, apesar da gente ser uma revista que preza muito
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  Manga, cor e tenta puxar bastante para as revistas
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  japonesas, a gente tem a consciência de que a gente está
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  no Brasil, a gente está no ocidente.
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  Nossas dificuldades aqui no país, elas são outras, cultura é
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  outra. E a gente tenta fazer essa fusão
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  entre os 2 polo de uma maneira melhor possível para todos os
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  artistas quanto os nossos leitores.
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  Eu era para mim introduzir. Eu acabei falando muita coisa
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  fora de tópico. Depois vocês editam.
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  Gente, eu estou assim, amando, amei a introdução de vocês.
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  É, vocês já responderam o bloco um inteiro de perguntas assim,
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  pá, foi rápido, nem nem vou precisar fazer o bloco.
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  Pulou a pula, acabou, mas acho que o Bryan vai falar um
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  pouquinho sobre a plataforma, eu vou falar aqui, eu já entrei lá,
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  já me cadastrei já lá, gente, já criei minha conta lá e estava
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  fuçando lá na plataforma. Gostei bastante, eu achei muito
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  legal assim sobre a plataforma, mas eu queria, a Helen estava
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  falando. Sobre a diferença cultural, né?
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  Assim é. Eu acho que esse é um dos
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  grandes desafios, né? Assim, essa diferença cultural
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  entre a cultura japonesa e a cultura do brasileiro, que é
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  completamente oposta, né? Mas enquanto vocês estavam
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  falando, eu estava pensando, aqui vou.
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  Eu sempre puxo um pouco para o meu lado aqui de como, né?
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  Da literatura, porque eu sou da literatura, crio conteúdo
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  literário. Sou professora de literatura,
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  então vou puxar um pouquinho para o meu lado aqui.
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  É o que que vocês viram de desafio quando vocês é decidiram
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  criar essa plataforma e trazer é o mangá para o Brasil, na
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  questão do do fato de que o brasileiro não lê assim.
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  Oo quão? Difícil foi.
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  Está sendo essa parte assim ou não?
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  Talvez talvez você vocês estejam encontrando uma abertura maior
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  por ser mangás, né? E tem uma abertura maior, com um
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  público mais jovem, assim que que fala um pouquinho sobre
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  isso. Então a ótima pergunta é a
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  Drica, né Drica, isso? É muito interessante a sua
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  pergunta, porque fala muito a respeito do estilo de cultura de
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  consumo que os leitores aqui no Brasil eles têm.
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  Por exemplo, lá no Japão, o que que acontece?
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  Como eles têm uma cultura de leitura e de consumo de mangá,
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  livro e etcetera, é bem mais amplo e é bem mais é valorizado
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  naquele país. O que acontece na realidade é
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  que eles. É fácil para eles terem um
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  processo de aí. Vamos falar 11 suposto passo a
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  passo aqui, OK, mas seria mais ou menos assim.
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  Primeiro, eles leem o mangá, eles se interessam pela obra e
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  tem muita variedade de mangá. O que chega aqui pra gente no
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  ocidente são os mangás consagrados, os mangás que deram
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  certo. No Japão, né?
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  Do ponto de vista comercial, é, é, é vendas estrondosas e tudo
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  mais. Mas lá tem muita variedade para
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  todos os gostos e nem todo mundo tenta ser.
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  Por exemplo, aí eu vou falar um Dragon Ball, um wompeace, um
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  Dudu skyson, que meetson é River.
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  Nem todo mundo tenta ser lá. E é importante que não seja
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  assim, que tenha mangás de de todos os tipos para todas as
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  demografias e et cetera. Então o que chega pra gente aqui
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  é muito consagrado, mas lá não. Então o primeiro passo deles lá
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  é muitas vezes terem contato com o mangá e aí eles gostando do
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  mangá. Quando esse mangá ele recebe uma
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  adaptação, por exemplo, para animação, depois eles vão para
• 19:26
  animação. Aqui no aqui no Brasil, no
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  acidente é um pouco diferente. Geralmente a galera tem contato
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  com o audiovisual, ou seja, com animação primeiro, e se eles
• 19:34
  gostarem da história, eles descobrem que Ah, eu cheguei só
• 19:38
  até esse ponto da história. E para ver a continuação da
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  história só tem mangá, e aí eles pulam para o mangá, entende?
• 19:44
  Então. Você vê, lá eles partem, né?
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  É da da, da cultura de consumo deles.
• 19:51
  E aí se caso várias pessoas gostarem de uma mesma obra,
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  aquele produto ele se consagra. Já aqui No No Brasil é
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  diferente, o produto já vem consagrado e uma a é uma rédea
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  que define muitas vezes o que que vai fazer sucesso, o que que
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  não vai fazer. Então os motivos pelo
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  brasileiro, ele consumir alguma coisa.
• 20:10
  Devido AA forma como as coisas funcionam, o produto, Como Ele É
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  feito, Como Ele É transitado de um continente pro outro, de um
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  de um hemisfério pro outro, tudo isso é influencia em como tem a
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  cultura é brasileira de de consumo de mangá e a cultura
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  japonesa de consumo de mangá. Mas assim, uma coisa legal de
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  entregar também é que isso é AA leitura, né?
• 20:31
  O brasileiro ler menos já é uma coisa, um fator que ele é muito
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  pesado. EE esse e esse.
• 20:38
  Fator sendo é pesado também, ele inclui aí dentro, então imagina
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  você, né? É, é um é um bolo, né, com
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  vários ingredientes, então você tem aí é o que vem aqui para o
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  Brasil, geralmente é uma nata, é de explosão comercial e de
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  sucesso comercial. É japonês, né?
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  Em em questões assim, muito mais de números do que de objetivo de
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  cada produto. Então é o que Vem Pra Cá e aí
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  junta ainda por cima com essa coisa, né, de Ah, é brasileiro,
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  lê menos que a gente sabe que é um que é uma realidade que
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  muitas vezes a gente lamenta, né?
• 21:10
  Porque a gente sabe o quanto que é leitura, é uma cultura
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  positiva pra o desenvolvimento, é de um povo como um todo, não
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  só de se informar, mas também é é é um hábito que ele traz 11
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  desenvolvimento cognitivo bem mais positivo e etcetera.
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  Então eu acho que de certa forma, né?
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  Como o mangá, né, que é a nona art, né?
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  Chamado de nona art, é junto com os quadrinhos, como o mangá, ele
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  possui ali a parte visual também.
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  Talvez seja uma forma de eu falo, talvez, mas com certa
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  convicção, tá, seja uma forma de trazer a galera que muitas
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  vezes, pô, a pessoa não consegue olhar para aquela parede de
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  texto, né? Só textos do texto, do texto, do
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  texto de uma vez, né? Ela não está acostumado a ler,
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  mas pode ser esse paliativo, sabe, para trazer essa pessoa
• 21:51
  para o mundo da leitura, né? Eu Acredito que todo mundo que
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  está aqui já tenha 11 costume, um pouco maior de ler.
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  Então, para gente um pouco mais tranquilo, mas às vezes uma
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  pessoa que ela não está habituada, ela tem.
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  Esse é como se fosse 11 nenenzinho que está aprendendo
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  AA andar. E ele tem aquele andadorzinho,
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  né, né? É olhando apenas para esse
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  aspecto da da cultura de leitura, né?
• 22:11
  É o costume de leitura do povo. Então eu acho que o mangá tem
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  muito a agregar nessa parte também de incentivar o
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  brasileiro e o ocidental. E eu falo ocidental porque é
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  países, é Latino, americanos. Até mesmo o próprio Estados
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  Unidos, ele em, em, em determinados pontos, ele também
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  ele. Eles apontam assim algumas
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  coisas que você sente. OPA, realmente não tem uma
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  cultura tão desenvolvida de leitura que como tem em alguns
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  lugares da Europa, em alguns lugares da Ásia, enfim, é.
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  Então são são objetivos que eu acho que acho que não acha.
• 22:43
  Nesse ponto, também tem muito a agregar.
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  É conforme as coisas forem dando certo e o as mesmas por uma
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  forem sendo alcançadas, né? Muito legal, é realmente eu acho
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  que tem um potencial muito grande, até pela faixa etária.
• 22:56
  Agora, também puxando sardinha para o meu lado professora, eu
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  sou professora, né? Então é para atrair AO público
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  mais jovem, né, aos adolescentes, até mesmo as
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  crianças, dependendo do tema do mangá, eu acho muito legal.
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  Eu comecei a ler, eu acho que todo mundo da minha geração, né,
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  os millennials. A gente começou a ler com
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  quadrinhos, né? Mônica é, a gente lia.
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  Mônica, eu lia quadrinho da Luluzinha, né?
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  Isso faz muito tempo. Gente, pelo amor de Deus, é, mas
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  eu acho que realmente tem um potencial muito grande assim.
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  É bem, bem incrível assim. É ter essa iniciativa, eu acho,
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  para para atrair mesmo, né? E que nem você falou.
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  É uma porta de entrada para para atrair o pessoal para a
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  literatura para, né? Ir pular do mangá para um livro,
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  né? Aí quando vê está lendo um livro
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  de 200 páginas, aí vai assim, vai desenvolvendo, né?
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  É bem positivo mesmo. E assim, 11.
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  Eu acho que uma palavra muito legal de se ouvir são pessoas
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  que estiveram. Pessoalmente, é hã no Japão e
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  puderam ver essa discrepância muitas vezes a respeito da do
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  costume de leitura, de cultura de leitura, que é a Ellen, o
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  sensei. Acho legal ouvir a palavra deles
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  também, por mais que eu dei uma resposta aqui, do do ponto de
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  vista nosso aqui brasileiro e dos objetivos que a gente tem e
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  tudo mais, né? Mas assim eles viveram isso
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  pessoalmente, né? Inclusive a Ellen é, eu vou até
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  pedir aqui um pouquinho da palavra da Ellen, porque é o
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  seguinte, a Ellen sempre fala, né, a respeito.
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  De uma pessoa que viveu a maior parte da vida dela no Brasil,
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  tendo contato com a experiência que ela teve ali no Japão.
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  Tudo mais com o objetivo de ir lá e estudar e pro dia a dia
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  tudo mais. Eu acho que é um.
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  É 111 ponto da hora assim da gente observar também o ponto de
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  vista dela. Ellen, você pode falar um
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  pouquinho pra gente? Posso é assim.
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  A Drica, Como Ela É professora, ela sabe que a criança já não
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  gosta de ler, né? Eu sou uma dessas.
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  Eu aprendi a ler muito, tá? Eu aprendi a ler um ano e meio
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  mais tarde do que a média da minha sala.
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  E eu fiquei de reforço de português da minha primeira
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  série. Até a minha terceira série eu
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  era muito ruim em português. Eu odiava ler, eu não conseguia
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  ler. Eu tinha um Sério problema para
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  ler, porque eu sempre trocava as letras.
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  Hoje mesmo eu escrevo muito, eu leio muito, mas quando eu tô
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  escrevendo eu sempre troco o veio f, porque na hora que eu
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  tava alfabetizando, né? Alfabetizei é.
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  Não sei o que aconteceu, né? Creio que foi a minha
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  dificuldade, eu fui obedecer algumas letras erradas, então eu
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  sempre troco BFBP, sempre troco elas.
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  E eu era uma criança que não gostava de ler por nada.
• 25:39
  E o meu pai, ele é chinês, o meu pai, ele ama ler, ele IA me
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  estudar e a brincadeira de domingo era a gente na Fnac é o
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  da Saraiva sentar lá e escolher um livro também.
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  E odiava do coração, odiava. Eu gostava de ir no Villa-Lobos,
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  andar de bicicleta, chutar bola, correr, e eu, meu pai, levava a
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  gente pra livraria, fazer o quê? Ler livro uou, domingo
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  maravilhoso. E aí um dia desses ele levou a
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  gente e eu vi no e acha pra vender.
• 26:11
  Eu falei, o que é isso? É eu, eu lia Turma da Mônica,
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  mas tipo, Turma da Mônica, depois que você sai uma idade,
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  né, fica tipo AI, que divertido, e aí para, né?
• 26:20
  Porque é muito mais pra. Criança do que pro adolescente?
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  Que tá saindo daquela transição da criança para adolescente,
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  como é pré adolescente, né? Demografia pré adolescente.
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  E aí o mangá entrou nesse vácuo que a gente não tinha antes e eu
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  falei amor, caí por amores assim, primeiro amor na minha
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  vida deve ter sido mangá, porque eu não só comecei a ler livro
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  para caramba depois disso. Depois que acabou todos os
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  mangás em português, eu comecei a ler mangá em inglês, e eu
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  precisava aprender inglês para ler os mangás, então eu aprendi
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  inglês ler mangá. Depois que acabou os mangás
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  ingleses, porque não tinha mais mangá em inglês para ler, eu fui
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  aprender japonês para ler os mais recentes no Japão.
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  Então eu aprendi 2 línguas por causa de mangá, que foi inglês e
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  japonês. E eu sou uma das crianças que
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  não gostava de ler. Eu sou uma das crianças mais
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  normais que você vai achar em todas as escolas do Brasil, né?
• 27:10
  Então eu vim desse background que o mangá me ajudou em muitas
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  coisas. E se tivesse um mangá explicando
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  o imposto de renda muito Divertida-mente, eu acho que
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  todo mundo no Brasil IA aprender.
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  Eu creio para vocês, Hein? Olha isso, gente, autores
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  mangacás, por favor, vamos fazer 1/1 herói, contador.
• 27:30
  Nossa. Nossa, o leão, depois de.
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  Eu queria um herói contador que destruísse todos os impostos.
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  Sai tama, sai tama contador um soco e é uma de renda, é pro pro
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  espaço. Mas enfim, e aí, como eu tive
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  essa introdução no mangá e eu comecei a gostar e amar passar a
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  amar ler. Né?
• 27:49
  Hoje em dia eu leio livros, livros e livros livros sem
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  precisar mais daquela daquele suporte da imagem.
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  Continua lendo mangá pra caramba.
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  Se eu precisar escolher entre comer e ler mangá, eu vou ler
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  mangá. Claramente é uma doença, mas o
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  que que a gente pode fazer? E aí eu fui pro Japão e eu vi
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  que lá é outro nível, né? Se ir pra gente e domingo.
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  Normal é a gente andar de bicicleta no parque, depois de
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  fazer o almoço da família e voltar para casa e cada um vai
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  pro seu canto, né, que é mais ou menos domingo normal do
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  brasileiro. Lá pra eles é normal você entrar
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  numa deveria na volta de casa, comprar um livro como se ele
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  fosse um pastel de 5 BRL, e voltar para casa para ler.
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  É tipo normal deles. Esse é o normal.
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  Ninguém aqui no Brasil volta para casa, não vou falar
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  ninguém, né? Mas.
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  Não é normal a pessoa voltar para casa depois de 1 dia de
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  trabalho, passar na livraria, comprar um livro como se ele
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  fosse pastel de 5 BRL e agora eu vou comer esse pastel.
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  E Ellen, Ellen, é, diz um pouquinho pra gente, aí quais
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  foram os anos que você estava lá?
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  Porque o pessoal pode pensar, Ah, não, mas ela estava lá em
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  2001, estava lá em 99. Fala pra gente. 19 eu passei o
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  começo do coronavírus da da pandemia no Japão e é por isso
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  que eu tive que voltar antes do que eu estava planejada para
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  voltar. Que quebrou meu coração porque
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  eu passei 7 anos, né, fazendo todo esse planejamento, eu
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  estudando uma língua, economizando todo o dinheiro que
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  eu podia. E aí a pandemia cai bem no meu
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  intercâmbio recentemente, gente, recentemente.
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  E assim eu posso falar com toda a certeza pra vocês que o Japão,
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  eles têm um amor imprescindível pelo papel e livro é o mesmo
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  amor que o brasileiro tem pelo futebol japonês, tem pelo papel.
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  Então, mesmo que você tenha um livro digital, o pessoal vai
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  comprar o livro físico. Eles preferem um livro físico.
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  Mas se só tem o físico, eles ainda preferem o físico ao
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  futebol, por exemplo, né? Numa escala para eles é, é como
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  eu falei, é o pastel, é coxinha. É normal assim para eles.
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  E é uma coisa que chega a ser meio doentia do ponto de vista
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  de 11 brasileira que. Até ler bastante.
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  E eu fui pra lá e eu falei, cara, não leio nesse ponto,
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  sabe? Eu achando que eu lia muito
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  mangá. Eu fui pra escola de mangá e o
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  administrador da escola de mangá que eu estava estudando.
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  Na hora que ele ouviu a quantidade de mangás que eu li,
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  que não é uma quantidade normal pra pra um ocidental, ele falou.
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  Só isso, muito pouco você. Precisa ler 10 vezes esse
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  volume. Eu fiquei, como eu vou ler 10
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  vezes esse volume se eu tive que aprender 2 línguas?
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  Eu aprendi 2 línguas para ler o volume de mangá que eu tenho,
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  imagina aprender? Então aquele tempo inteiro para
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  eu ler 10 vezes esse volume, e isso é para uma pessoa que quer
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  se tornar mangá mangaká no Japão.
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  Então esse esse é um dos nossos primeiro, é abismo.
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  Quantos mangás se lê para você poder chegar na linha de partida
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  para se tornar o mangá? Muito, muito.
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  E é muito mais do que o que é brasileiro ler, né?
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  Porque no Japão isso é normal. Mas aqui pra gente é o
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  entretenimento, não é o normal. E em contrapartida isso, né?
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  Em contrapartida disso, né, Ellen, é, você está falando a
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  respeito do volume que eles leem, que eles se preparam, eles
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  já estão habituados com com o tipo de mídia, né?
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  É, é esse tipo de mídia, de de leitura, tanto é física quanto
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  digital. Em contrapartida disso, um dos
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  desafios da China West, por exemplo, muitas vezes é, você
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  chega numa pessoa que ela está interessada em publicar na China
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  West, ela está, ela está interessada assim e é um
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  interesse honesto, tá, pessoal, mas ela está interessada em.
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  Desenvolver as habilidades dela para poder é conseguir de fato
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  assim, se tornar um artista de mangá, um autor de mangá e ter
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  uma carreira nisso. E aí a gente pergunta para ele,
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  Ah, e aí é, e os mangás você lê e tal, não sei o que, qual que o
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  mangá que você tá lendo agora? Ah, atualmente não tô tô lendo
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  nada. Ah, eu já li o mangá, o outro,
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  mas eu eu assisto mais anime, então a gente vê 11 discrepância
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  muito grande equipamento do produto, né?
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  Um afastamento muito grande do consumo do produto, o que impede
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  eles muitas vezes de ter intimidade.
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  Com a forma como aquilo é feito, com a forma como aquilo é
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  consumido. AA gente vê isso se
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  manifestando, não pela falta de potencial do brasileiro ou do
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  ocidental, mas a gente vê a dificuldade de se manifestando
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  pela falta do consumo mesmo. É tipo você ser médico e aí você
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  não assistir uma aula de medicina?
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  Vamos testando aqui com o pessoal.
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  Alguma coisa? Chorou?
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  Não sei. Acho que eu cortei uma artéria.
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  Exato, tudo bem, é é que no cabeça dele é assim, né?
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  É o que a gente percebe muito, tá, pessoal, e assim, o jornal,
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  eu acho que já conversei muitos e muitos aspirantes AAA mangaká
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  nesse. É nesse meio tempo que a gente
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  já lançou e antes de lançar também, né?
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  Mas o que a gente percebe muito assim é que o brasileiro, ele
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  tem uma visão muito romantizada e poetizada de qual é a função
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  de mangaká. É pouco profissional o ponto de
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  vista. Talvez isso vem de um costume
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  nosso de olhar para arte de um jeito tão romantizado e
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  politizado que a pessoa acredita que, por exemplo, nossa vários
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  Manga casas assim é aspirantes da Manga casa aqui No No Brasil
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  que eu já conversei. E aí eu perguntei para eles como
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  como eles achavam que se dava um processo.
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  E gente que desenha muito bem, tá?
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  É gente que manja. Você sente que a pessoa tem
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  potencial, que pode ser desenvolvido, mas você pergunta
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  para ele como ele acha que se deu o processo.
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  E a pessoa acha que Belo dia, aqui na toryama, na roça lá no
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  Japão, ele levantou e falou, Hum, teve uma ideia, e aí ele
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  foi a editora e convenceu a todos que ele é um grande
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  artista e aí AA sua romantização e a sua poesia conquistou.
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  Não é assim, pessoal? É um trabalho muito árduo, de
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  aprendizado, de estruturação de embasamento.
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  Tem muita coisinha assim, sabe que entra que a gente é, é isso
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  que eu tô falando agora. É um relato de quem já conversou
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  aí facilmente com. Desde que a questão não acha que
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  foi fundada facilmente tá mais de 400 indo para 500 artistas,
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  mais ou menos aspirantes da Manga.
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  Casa aqui No No no Brasil, a gente já já troquei uma ideia e
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  eu posso dizer é, a maioria pensa mais ou menos por esse
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  lado, sabe? É, é muito assim.
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  Eu tenho até uma palavra para isso.
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  É do que eu esqueci a palavra que é.
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  Mas é um costume que as pessoas têm de lerem o prefácio do
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  livro. E falarem para as outras que
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  elas entenderam. EEE saírem falando a ideia que
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  está no livro. Existe uma síndrome disso?
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  Eu esqueci o nome de que que se dá isso.
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  E o brasileiro tem é, é muitos deles tem esse costume de existe
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  aquela tabela sobre essa, esse costume que é tipo a pessoa,
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  primeiro ela. Ela aprende algo novo e aí ela
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  acha que ela sabe tudo sobre aquilo.
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  A pessoa, a versão Moderna, disse, a pessoa que vai lá ver o
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  vídeo do YouTube e aí ele ele acha que sai formado, né?
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  Tipo com diploma, porque ele viu um vídeo do YouTube, de um
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  influenciador que também não é formado mais, entendeu?
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  E ele sai dali pensando, pô, eu sou formado em jornalismo
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  esportivo, ou então em política, ou então em religião, porque eu
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  ouvi um podcast aqui e não, não é bem assim.
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  Isso tudo agrega. A gente não tem problema ter
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  opiniões, lógico. Não tem problema.
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  Eu não eu, eu. Eu entendo que aquele produto
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  chega em mim. Passa por todo um processo de
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  trabalho, um processo cuidadoso de respeito ao público, de
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  respeito ao produto, de respeito ao ao a equipe editorial, a
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  equipe de marketing, a equipe, a equipe que compõe aquele aquele
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  projeto, né? Seja um projeto americano,
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  Franco ou belga, japonês, chinês, coreano, enfim.
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  São muitas pessoas trabalhando EE, são muitas pessoas
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  trabalhando com seriedade, com anos de experiência e não tem
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  como alguém replicar aquilo só olhando.
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  Se não, essa pessoa seria um protagonista de um chonem.
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  E a gente não está vivendo na vida real, né?
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  EEEE no e no Japão, as pessoas tratam o mangá, a produção de
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  mangá tratada no Japão. Como praticamente uma ciência
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  que tem artigos científicos sendo lançados, artigos e
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  jornalísticos o tempo todo, livro didático, então assim é,
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  é, é, é o que a Helen falou agora lá no Japão, assim é a
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  dedicação é tanta pra você se tornar um Manga ká e tudo mais.
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  Você fazer parte dessa indústria, desse mercado, que os
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  japoneses, eles veem os Manga kás como alguém que tá lidando
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  com um esporte de alta competição e alto desempenho.
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  Isso isso é muito interessante, né?
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  Então assim, existe isso. Galera, a gente está falando
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  aqui do mangá profissional, tá? Eu não estou falando da pessoa
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  que quer ir ali e se expressar através do mangá dela.
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  Aqui a gente está falando apenas do mangá profissional sendo
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  lançado na indústria, tentando entrar ou num nicho específico
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  mais mercadológico, ou então no mainstream.
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  É de isso que a gente está falando aqui.
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  Agora, a gente não, a gente não está falando de é, Ah, eu quero
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  publicar a minha ideia, o meu mangá, porque eu tenho
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  sentimento por isso eu quero mostrar também, não é isso?
• 36:15
  Né? É da pessoa que quer.
• 36:16
  Ela quer mexer com o merchandising mesmo.
• 36:19
  É trabalhar num num aspecto mais corporativo, produto mesmo da
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  coisa Dragon Ball One Piece, Naruto, que que a gente vê aí
• 36:26
  sendo esse sucesso estrondoso, eles não fizeram.
• 36:29
  Queria, né? Oo artista queria o que o cu
• 36:32
  tivesse asas que OAA name tivesse é a name que IA ter.
• 36:36
  Um IA ter um Machado? Não IA ter um Machado sem uma
• 36:39
  perna. É Oo Naruto.
• 36:41
  Ele é só uma raposa, enfim. É, se dependesse do gosto, né,
• 36:45
  do do era. Muito mais.
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  Era muito mais uma história de investigação lá do todo que é
• 36:48
  um, né? É, tinha.
• 36:50
  Tinha um trama ali. Investigação em vez de battle
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  shonen de aventura era mais uma parada de investigação.
• 36:55
  Então você vê que é pelo gosto do artista, aí a gente não está
• 36:59
  cometendo o dedo nisso não, lógico que não.
• 37:01
  Aí faz do jeito que quiser. Então, quando quer virar um
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  produto, quando quer virar um. Naruto Sesc Sakura que fez
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  sucesso, Goku com rabinho ou Oo luff AA name do jeito que ela é,
• 37:12
  né? Enfim, é, é.
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  Tem que transformar em produto. A gente tá falando para essa
• 37:16
  galera que tem vontade de fazer um produto.
• 37:20
  Desse ponto, exatamente. Desse.no Japão?
• 37:24
  É, eu tava no Japão e eu fui no Comic market, que é basicamente
• 37:30
  o evento de zines deles. E eu vou.
• 37:32
  Falar. A Comic?
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  Vou falar zines, porque o pessoal que vai pra lá, ele faz
• 37:37
  exatamente isso. Eles querem fazer obras que eles
• 37:40
  querem escrever do jeito que eles querem escrever pra eles e
• 37:44
  para as pessoas que querem consumir.
• 37:45
  O que eles querem escrever pra eles não é pro mercado.
• 37:48
  E eu fui pra lá, né? Porque eu tava muito interessado
• 37:50
  em falar, pô, é um evento gigante de mangá, douginshi, por
• 37:55
  que? Qual é a diferença?
• 37:56
  Por que que essas pessoas não querem ser profissional?
• 37:59
  Todos o todos os artistas que eu via que o nível daquele artista.
• 38:03
  Era melhor ou muito melhor, superior ao que eu via sendo
• 38:07
  lançado oficialmente. Eu chegava nele, eu tipo, me
• 38:10
  introduzia tudo mais e falava que eu tava fazendo uma pesquisa
• 38:12
  e perguntava Pra Ele, por que que você não quer ser
• 38:14
  profissional? Por que que você não trabalha
• 38:15
  para as grandes editoras? Porque pelo seu nível e pelo
• 38:18
  pela maneira que você faz seu mandar, você conseguiria de boa
• 38:21
  fazer o the Bill, né? E a pessoa chega sem falar,
• 38:24
  porque eu não quero, ele desenha melhor.
• 38:26
  Do que qualquer artista, muitos artistas que são lançados
• 38:29
  oficialmente, que são profissionais, que tem boas
• 38:32
  carreiras. Eu digo boas carreiras mesmo.
• 38:34
  E ele fala que ele não quer porque ele não quer pressão do
• 38:37
  editor. Ele não quer pressão de
• 38:38
  dardline, ele não quer. A vida é de um mangaká, porque a
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  vida de um mangaká lá no Brasil, No No Japão.
• 38:45
  É muito parecida com uma vida de esporte.
• 38:47
  É, é puxado e a pessoa quer fazer essa, ela quer participar
• 38:51
  dessa vida, ela vai e a pessoa que não quer, ela não quer.
• 38:54
  Ela quer desenhar no tempo que ela quer desenhar, como ela quer
• 38:56
  desenhar fazendo outras coisas. Tem gente que gosta mais do
• 38:59
  trabalho principal dele e mesmo ele tendo um nível para ser
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  lançado, qualquer Magazine grande, ele fala que ele gosta
• 39:04
  do trabalho principal dele, ele só desenha para o hobby.
• 39:07
  Então, assim, não é que a gente está falando que quem desenha
• 39:09
  para o Rob, quem quem faz mangá para o hobby, é uma subsper
• 39:13
  ruim? Não?
• 39:14
  Muito pelo contrário. Eles são 2 setores diferentes na
• 39:18
  mesma linha, só isso. E lá no Japão, muita gente vai
• 39:23
  por aí própria escolha não ante não fazer lançamento, porque
• 39:26
  eles não querem ter editoração, eles não conseguem.
• 39:30
  Serem editorados porque eles não querem fazer uma obra que tem
• 39:34
  medo de outras pessoas, eles querem fazer para eles e está
• 39:37
  tudo bem, está ótimo. Nessa linha de assunto de vocês
• 39:41
  é, a gente estava. Acho que numa reunião nossa a
• 39:43
  gente estava conversando sobre tem pakuman, né?
• 39:46
  Sobre um mangaká, sobre um garoto que quer virar mangaká.
• 39:49
  E a gente até brincou sobre que a gente fala muito sobre
• 39:53
  mangaká, mas assim, é muito romantizado, né?
• 39:56
  O pakuman em si, ele é muito romantizado.
• 39:59
  É porque são adolescentes desenhando mangás, criando uma
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  história para entrar na editora e virar o próximo.
• 40:05
  Só que assim, se você pegar o Baco mão pra ler, eu fico tipo,
• 40:09
  você vê? Oo tirou daí internado aí de 5 e
• 40:11
  5 meses, autores que não, que ficaram doentes e terminaram as
• 40:14
  suas obras e chegaram a falecer, a gente teve OA gente, tem o
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  caso da da autora de nã que sumiu.
• 40:22
  A gente nunca mais sabe se Nana vai ser usado ou não.
• 40:27
  A autora da de greenman, que ela também.
• 40:31
  Ela vive doente, então é tipo uma vez a cada 3 meses que elas
• 40:35
  são um capítulo. Quando ela não fica mais.
• 40:37
  Acho que é o togaste, se eu não me engano, o girante Hunter.
• 40:41
  Que. Vive doente também.
• 40:43
  Então, tipo, a gente vê muito que vocês estavam falando, né?
• 40:46
  Do lado romantizado, né? A gente vê muito do lado
• 40:49
  romantizado, mas pouca gente se vê da luta que é atrás disso,
• 40:53
  né? É, então desculpa, agora eu
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  posso. Passar a ronga?
• 40:57
  Vamos passar pro vamos pra falar pro pessoal que entende?
• 41:00
  Vamos lá. Então que sabe eu né?
• 41:03
  É, eu ensino assim, saber pra todos os meus alunos, né?
• 41:06
  É quando eu vou começar a aula, por exemplo, eu falo que ó,
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  tentei imaginar aqui a produção de mangá, né?
• 41:13
  De profissional, ponto de vista, profissional é que nem você
• 41:16
  tentar é criar o seu fim, então pra eles é que nem a presença de
• 41:21
  filho, então. É por que que eu falo desse
• 41:24
  jeito? Por quê?
• 41:25
  Porque a gente passa com uma baita dor de cabeça, sabe?
• 41:29
  A gente tem a parte romântica no início, sabe, a gente gosta do
• 41:33
  mangá, quer tentar fazer, a gente tem um certo objetivo, a
• 41:36
  gente se esforça pra conseguir ter esse estuda, né?
• 41:40
  Então daí a gente é tenta fazer, a gente tenta avançar na
• 41:44
  editora, é tenta ganhar, é suporte da editora e depois que
• 41:49
  ele vai ser lançado, sabe? Então a gente já vai deixar no
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  colo do público, o público, né, que é, por exemplo, é o é o
• 41:58
  crescimento assim, sabe, é associação, sabe, é o mundo de
• 42:02
  fora, né, de casa. Então aí por exemplo, eu vou
• 42:05
  pegar o exemplo assim, sabe do vai One Piece, né?
• 42:09
  É, é o Wolf, né? Ele é o filho do oda, mas aí vem
• 42:14
  é com o tempo, né? No início é muito duro, porque
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  ele tinha que fazer. Né, o ruffy ele ser reconhecido,
• 42:23
  ele conseguir é ganhar mais espaço assim Pra Ele conseguir
• 42:26
  continuar a vida, mas depois que ele é conseguiu, né, sofrer
• 42:30
  bastante tempo, começou AA criar sucesso, daí depois que ele
• 42:34
  começa a criar sucesso, né, o personagem começa a se mover
• 42:38
  sozinho, né? É de um certo ponto de vista, é
• 42:42
  mover sozinho, o que significa é sabe no território assim, sabe
• 42:47
  no mercado japonês. Não é somente, sabe, é a
• 42:50
  publicação de mangá. Então quando começa a fazer
• 42:53
  sucesso, né, é a animação, ele começa a interessar, ele tenta
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  avançar, sabe? Daí já é 11 pegada.
• 43:01
  Quando a animação ele funciona, começa a refletir, voltar também
• 43:04
  pra publicação, a venda número e também começa a surgir um Monte
• 43:10
  de empresas assim, sabe? Dizer brinquedo.
• 43:11
  Então porque daí nesse ponto que eu falo assim que os
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  personagens, eles começam a crescer, né?
• 43:18
  É na base da história original, então aí, né, é nesse ponto aí,
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  sabe, é o serviço do mangaca, sabe?
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  É, ele não está sendo esforçado pela empresa.
• 43:31
  Pode ser que dependendo da pessoa sente desse jeito, isso
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  não tem problema nenhum, mas geralmente eles vão, sabe?
• 43:39
  Cada autor, eles vão sentindo assim, sabe?
• 43:41
  Vão aprendendo na pele o crescimento do seu poder, do seu
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  esforço, que ele começa a valorizar.
• 43:48
  Nesse ponto, né, é que eu eu acho que eu consigo falar que é
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  que nem o seu filho sabe então que é o único jeito assim, sabe
• 43:57
  que também eu falo, eu fico brincando, né, que é o único
• 44:00
  jeito que até o masculino pode ser que ele consegue sentir ato
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  é de sabe, é de ter um bebê, sabe, mas é 11 dor é de de outro
• 44:10
  ponto, né? Mas é se aprender direitinho
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  assim, sabe o valor dele, saber tratar bem, né?
• 44:18
  É, pode ser que ele começa o esforço todo, né, que a gente
• 44:21
  teve, daí é, tem capacidade de, né, de compensar muito, então,
• 44:26
  mas também, né, é sempre, né, é todos os artistas que é foi
• 44:31
  apresentado aqui, né? Eles também, né.
• 44:33
  Eles têm é escolha, sabe, de tentar encerrar a sua história.
• 44:39
  Sabia então que se né, eles não quiserem, sabe?
• 44:43
  Mesmo ficando doente, por exemplo, né, ele ficou doente,
• 44:46
  ficou sabendo que está doente. Ah, não, eu acho que eu vou, né?
• 44:50
  É, eu vou atrapalhar a vida de dos editores, né, ou dos
• 44:55
  produtores, né, por isso que, né, é, eu já quero encerrar aí
• 45:00
  isso, né, ele também, ele consegue fazer, porque isso, né,
• 45:03
  é, tá no contrato, sabe? Então pode ser que, né, é se
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  ele. É, escolheu esse caminho, né?
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  Também seguir o caminho também é 11 responsabilidade, mas também
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  ele pode também é de boa, né? Escolher também a sua própria
• 45:20
  vida não tem problema nenhum, né?
• 45:23
  Então, mas esses pontos, né, que é um dos pontos que é, eu acho
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  que no ocidente é um pouco. Eu fico sentindo que tem um
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  pouco de dificuldade, né, de conseguir entender, mas por
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  isso, né, que apenas eu deixo é. Entregado uma outra forma de
• 45:41
  tentar entender esse ponto, por isso que eu falo que é que nem
• 45:44
  uma criança, né? Então então e aproveitando, né,
• 45:49
  é mais uma coisinha, é o mangá, né?
• 45:52
  É por japoneses, ele é que nem saber uma profissão tá aqui, né?
• 45:56
  É o sonho de criança, sabe? É tentar ser um jogador de
• 46:00
  futebol mundial, sabe? No Japão eles têm essa
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  mentalidade também, né, então. É por isso que, né?
• 46:11
  É sempre. Eu também uso esse exemplo, né,
• 46:14
  pra tentar conversar assim com as pessoas, para as para as
• 46:17
  pessoas conseguirem é conhecer. Então aí que vem é, eu também
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  queria falar 11 pontinho, né? Que no meu caso, né, por
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  exemplo, é a quantidade de mangá, né?
• 46:30
  É, eu acho que eu já ultrapassei mais de de 80000. 90000 mangá,
• 46:35
  né? Volumes, né, que eu já já vi,
• 46:37
  então é e título, né, eu acho que pode ser que já ultrapassou
• 46:42
  os é 20, né, os workshots tudo, né, então porque é todo mês, né?
• 46:49
  É, eu comprava, sabe? Do jeito que a Ellen deixa eu
• 46:53
  comentar, então é, enquanto eu estava trabalhando, né, em cima
• 46:57
  do nosso estúdio, ele tinha uma livraria que chamava animake,
• 47:01
  né? Daí lá sempre vinha, todo dia eu
• 47:05
  eu passava lá, né, é pra ver se saiu os novos volumes, sabe o
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  que eu tava seguindo, né? Daí em casa acumulava bastante,
• 47:14
  né, e minha minha carreira, né, mas a minha vida, né.
• 47:18
  No Japão ele também foi começando com mangá, então que
• 47:22
  quando eu fui lá no Japão eu não conseguia conversar nada, nada,
• 47:26
  nada, nada, mas é, eu encontrei a jump primeiro, né, e daí?
• 47:32
  Que também, né, naquela época, né?
• 47:34
  É a publicação e a animação ele alcançou, então, né, que a
• 47:42
  publicação do aquele atuliama, né, do orçamento lá da da
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  revista semanal tinha uma época assim que ele alcançou é a
• 47:49
  animação, né, a velocidade. Daí pra mim ele foi um.
• 47:54
  Sabe um momento ótimo pra eu conseguir perceber que desse
• 47:57
  jeito pode ser que eu consiga aprender mais fácil e rápido.
• 48:00
  O Japão por quê? Porque é a revista jump, né?
• 48:04
  Ele é uma revista oferecida assim saber pra criança, então
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  dentro do dos balões assim sabe, tem o kandi, mas do lado ele tem
• 48:13
  a fala né, o significado assim, sabe em em hiragana, atacana,
• 48:17
  né? E daí assim eu conseguia ver só
• 48:20
  aprendendo a saber chiragana katakana, né?
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  São as letras mais básicas possíveis.
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  E pra conseguir entender o significado do kandi, né?
• 48:29
  E também o som das palavras é, eu percebi que né, que estava
• 48:32
  passando é o mesmo episódio na TV e deu pra acompanhar a
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  leitura. Daí assim eu fui estudando desse
• 48:41
  jeito, né? É lendo e ouvindo na TV, daí
• 48:46
  assim. É.
• 48:47
  E também como na época que eu era criança, né?
• 48:50
  É, eu fui aprendendo desse jeito.
• 48:52
  Eu acho que com 1 ano mais ou menos eu consegui é me adaptar
• 48:55
  lá No No Japão. Então por isso que, né, o meu
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  encontro com o mangá, no meu caso, ele começa.
• 49:02
  Desculpa, vou só pra gente voltar.
• 49:04
  Então aqui a Jane West é como a Drica falou, é, eu estava
• 49:09
  postando o site de vocês, né? É conhecendo um pouco mais.
• 49:12
  Eu achei muito, é, eu gostei muito.
• 49:16
  Confesso que aqui, já na apresentação de vocês, do da
• 49:18
  arte de vocês, eu já eu, eu achei que vocês estavam vendendo
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  uma pra mim. Se você vai falar que foi alguém
• 49:25
  do Japão quem criou eu, eu queria que vocês falassem um
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  pouco mais da plataforma, mas pro usuário, eu vi que vocês têm
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  o sistema de de assinatura, o sistema de voto ali pra quem?
• 49:37
  Pra quem está acompanhando alguma série, é.
• 49:40
  Então eu gostaria que vocês explicassem para gente como
• 49:43
  funciona a plataforma para o usuário que estaria assinando a
• 49:46
  plataforma. Olha, é muito interessante AAO
• 49:50
  comentário que você fez antes de estar estar respondendo essa
• 49:53
  pergunta também, que felizmente, né?
• 49:56
  Nesse tempo que a gente já lançou na Oeste e tudo mais, já
• 50:00
  tiveram alguns eventos, né? Que eles convidaram a gente para
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  poder participar e tudo mais. E nessa oportunidade a gente vai
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  pra lá e é, muitas vezes a gente pode fazer o workshop palestras
• 50:11
  pra poder incentivar na conscientização Brasil afora,
• 50:14
  né? Então tô falando de São Paulo,
• 50:16
  Minas Gerais, Maranhão, são lugares que a gente já já esteve
• 50:19
  em eventos mesmo. A gente ainda não completou
• 50:21
  nenhum ano de lançamento ainda, mas o Inter é que a gente fez
• 50:25
  uma dinâmica, né? A gente pegou alguns, é algumas
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  páginas de mangá, dachonal, Ash tirou as falas.
• 50:31
  E pegou página de mangá em japonês também, e retirou as
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  salas de algumas obras, que obviamente são obras que não são
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  tão reconhecidas aqui no Brasil, mas que foram feitos por
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  japoneses. E aí a gente passou assim dentro
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  do evento perguntando, né? Colocou nossas apresentadoras
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  para poder fazer a pergunta é, IA passando as folhas, né?
• 50:48
  E IA perguntando, qual que você acha que foi feito por japonês?
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  E qual que você acha que foi feito por brasileiro, né?
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  Eram 10 e 5 eram feitos por brasileiro, 5 eram feitos por
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  por por por japonês e as pessoas não conseguiam acertar as
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  pessoas. Elas é.
• 51:02
  Foi exatamente o que o que você disse, né?
• 51:03
  É isso que a gente está tentando alcançar e até certo ponto,
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  claro que eu vou dizer assim para você, se a pessoa ela tem
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  muito costume com mangá, ela já tem muito contato com mangá
• 51:12
  facilmente ela pode perceber que, Ah, não, isso aqui é feito
• 51:15
  por brasileiro por causa disso, disso, disso.
• 51:17
  E ela consegue, mas mas é. Aquele novo do Thomas, eu eu
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  acho. Ah, então o do meme do Thomas do
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  capítulo 4 a ver aquilo ali é mangá.
• 51:26
  Então é, tem uns tem uns assim que eles trazem um sabor de
• 51:29
  mangá um pouco mais forte. Mas isso isso é muito
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  interessante, porque muitas vezes a gente a gente é é é
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  trazer esse aspeto do sabor do mangá mesmo, sabe?
• 51:37
  Não que a gente está querendo, tipo assim, Ah, vamos fazer
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  totalmente parecido com o mangá. Como a Ellen disse
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  anteriormente, nós queremos. É fazer aproximando do mangá,
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  porque naturalmente a gente não vai conseguir aparecer 100%.
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  Aí ele falou mais cedo Na Na primeira fala dela, então assim
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  vai ter aquele saborzinho. Tanto é mangá quanto uma coisa
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  mais ocidental. Eu vou até brincar aqui, né?
• 52:00
  É tipo quando você vai comer sushi, que tem aquele sushi,
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  sabe, frito, que é uma coisa mais o creme cheese e tudo mais,
• 52:05
  uma coisa mais ocidental. É uma brincadeira que a gente
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  vamos supor assim, né, se você está numa praça de alimentação.
• 52:12
  Todas as lanchonetes e restaurantes, elas são válidas.
• 52:15
  Você vai ter público pra tudo e é muito bom a experiência de
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  você em cada uma delas. E aí AA proposta da chinawest é
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  tentar replicar uma coisa que vem de um outro país, um outro
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  continente. Então, nessa praça de
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  alimentação, a chinawest tenta se posicionar.
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  Ela ela admite que ela tem influências japonesas e ela
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  tenta se posicionar como 11 restaurante de de comida
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  japonesa que vende sushi, entre outras comidas.
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  Ali é da culinária japonesa. Isso não tem problema nenhum,
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  porque às vezes o leitor ele vai querer comer 111, coisa dum dum
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  restaurante mexicano, às vezes do restaurante mineiro, outra
• 52:47
  comida Nordestina, 1 hora comida japonesa, 1 hora ele vai querer
• 52:50
  comer seu hambúrguer King, uma coisa assim, e não tem problema
• 52:53
  nenhum. O importante é ter essa
• 52:54
  variedade que quem vai sair sempre é lucrando com isso, é o
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  é o leitor, né? Porque ele vai ter essa
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  variedade pra poder escolher e tudo mais.
• 53:01
  Então a gente tenta agregar dessa forma também.
• 53:04
  Mas respondendo a sua pergunta que foi a respeito do do dos
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  benefícios da plataforma. Em relação ao que os leitores
• 53:10
  podem ter? Em geral, né, pro pro usuário?
• 53:14
  Perfeito. Então obrigado pela pergunta.
• 53:16
  E basicamente é o seguinte, né? É swmanga.com, é o é o é o nome
• 53:21
  do site, é nossa plataforma ali da China West.
• 53:24
  Lembrando que o China West é o nome do departamento editorial e
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  o nome do projeto, mas o nome da empresa é double page editora.
• 53:30
  E essa plataforma da China West, como que ela funciona?
• 53:32
  O leitor, ele entra ali. E aí ele vai, é, ele pode se
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  tornar um usuário e esse usuário pode ou não ser um assinante.
• 53:40
  Ah, é assinante e tal, não sei o que, eu não tenho dinheiro, tudo
• 53:42
  mais cara, o tanto que a gente cobra pelo nosso plano, que
• 53:47
  libera tudo do site inclusive, né?
• 53:48
  Esse plano é é 5, é 5 BRL, EEE assim, 5 BRL por quê?
• 53:53
  Porque isso representa mais ou menos ali por volta do que
• 53:57
  seria, 1 USD até menos, né, até menos que 1 USD e nas nas.
• 54:04
  Eu esqueci mais. Nas demais plataformas.
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  Qual o nome da é? As plataformas financeiras que
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  ficam acopladas ao site são as financeiras. 3 e tem.
• 54:11
  Não. Sim o nome delas não OOOO tipo
• 54:14
  de categoria. Consegue lembrar Ellen.
• 54:16
  Qual que é o nome? Os APIs da da das cobradoras.
• 54:20
  Isso não é o? Nome não é o nome oficial, mas.
• 54:23
  É o então basicamente é isso. As que estão atreladas, elas não
• 54:26
  aceitam menos que 1 USD, então assim é esse, o limite é esse.
• 54:30
  Então a gente só não deixa mais barato ainda porque não dá, né?
• 54:33
  E lógico, porque a gente sabe que tá tudo começando ainda, a
• 54:36
  gente quer dar Acessibilidade pra galera.
• 54:37
  Então, pra poder ser assinante e liberar todas as obras do site,
• 54:41
  5 BRL dá pra pagar no Pix, dá pra pagar ali, No No, no, no
• 54:44
  cartão de crédito. A gente quer deixar isso
• 54:46
  acessível pra galera. E o que que a gente faz é todo
• 54:49
  mês a gente. E nessa Magazine ela vem ali com
• 54:52
  com é no mínimo ali é 5 obras, né?
• 54:55
  E dessas 5 obras que são disponibilizadas é elas, elas
• 54:59
  vão estar sendo colocadas à disposição de serem votadas.
• 55:02
  Então a gente vai saber a opinião do público e aí a gente
• 55:06
  sabendo a opinião do público, fica legal, porque o público vai
• 55:09
  construindo junto com a gente, né?
• 55:11
  O futuro da sala marche, então poxa, a galera tá gostando mais
• 55:14
  desse, vamos pra esse lado, a galera tá gostando mais daquele
• 55:16
  vamos, vamos pra aquele outro lado sabendo do feedback do
• 55:18
  público. Isso é uma coisa que é um dos é
• 55:21
  Japão pessoal e no mundo todo, né?
• 55:23
  Mas o Japão leva muito conceito de COC, né, que é o table of
• 55:27
  content de você ter. Essa participação e ter essa
• 55:31
  votação. E lá no Japão tem a toque, né?
• 55:33
  A tal da toque, a tal da votação, et cetera.
• 55:36
  Então isso é uma coisa que funcionou muito lá.
• 55:38
  Isso é uma coisa que a gente já tá funcionando aqui, a gente tá
• 55:41
  percebendo. E além de de ter a oportunidade
• 55:44
  de ter todas as obras liberadas e poder votar, Oo leitor também
• 55:48
  pode ver AOOSBS, né? É que é é uma coisa japonesa
• 55:52
  também, que. Você pode mandar perguntas para
• 55:54
  o autor e essas perguntas vão ser selecionadas em um
• 55:56
  determinado momento. Elas vão ser respondidas ali
• 55:59
  dentro de 1 o volume daquela determinada obra, dentro de uma
• 56:01
  Magazine, aqui e ali. Então, essa interação, né?
• 56:04
  E também é, a gente está aperfeiçoando cada vez mais a
• 56:08
  plataforma de eventos e concursos.
• 56:10
  Então, poxa, a gente teve 11 concurso, muito, muito da hora
• 56:13
  que foi a gente, a gente chamou a galera para poder participar
• 56:17
  EE, desenhar personagens da China West no traço deles. 1111
• 56:23
  concurso voltado para isso, um prêmio ali interessante que é
• 56:27
  tinha AAA parte tanto financeira do prêmio como também apareceu
• 56:30
  Na Na Na capa da Magazine. Então foram experiências muito
• 56:33
  legais. A galera deu um bom feedback.
• 56:35
  E foram mais de 130 participantes. 130
• 56:38
  participantes. EE desses, 130 participantes do
• 56:41
  pessoal que enviou obras assim, cara, é é fanartes assim.
• 56:44
  Lindas. Algumas a gente teve que tirar,
• 56:46
  né? 180 que a gente está contando,
• 56:48
  galera. É contando, já que a gente teve
• 56:50
  que tirar algumas, que a gente não pode contar porque eles
• 56:52
  estavam infringindo algumas, algumas é algumas regras.
• 56:55
  Por exemplo, é, não podia, é extremo gore, não podia nudez,
• 57:00
  você não podia correlacionar o personagem, dacional ética como
• 57:03
  personagem de outras editoras, né?
• 57:05
  Porque aí entra uma coisa também de direito, de imagem e tudo
• 57:07
  mais. Então, assim, a gente está
• 57:09
  tentando se relacionar com o leitor, não só do ponto de vista
• 57:13
  dele ler o mangá e acabou, mas do ponto de vista de ele ter a
• 57:17
  participação, né? Assinante que ajuda o projeto a
• 57:20
  acontecer, ele tem a participação também para o
• 57:21
  futuro do projeto. Então, ó, essa obra tá indo bem.
• 57:24
  A gente vai olhar com um pouco mais de carinho para essa obra.
• 57:27
  Aquela outra não tá indo tão bem.
• 57:28
  A gente já sabe que a gente pode mudar aquela obra, conversar com
• 57:31
  o artista para saber quais são os caminhos na carreira dele que
• 57:33
  ele pode tomar e esse tipo de coisa.
• 57:35
  Então, eu não sei se responde 100% a sua pergunta, mas é mais
• 57:38
  ou menos por aí, é? É, era por aí que você tava
• 57:41
  perguntando? Isso é eu, eu, eu creio até na
• 57:44
  minha pergunta, porque eu como você, eles explicaram, né, sobre
• 57:47
  a votação é que eu tava vendo aqui os benefícios, aí tem o
• 57:50
  sistema de medalha né? E um ganha uma medalha né, pra
• 57:54
  cada categoria e 2 pra ouro, 2 pra 41 pra mão no caso então
• 57:58
  seria, vamos dizer, nessa minha 2 obras, segundo de vocês foram
• 58:03
  as minhas 2 favoritas, não consigo escolher ela.
• 58:06
  Qual que vai ser a melhor aqui? Tipo, em primeiro lugar, vamos
• 58:09
  supor assim, as 2 fica empatada para mim, em primeiro lugar, no
• 58:12
  plano premium, eu consigo votar nas 2 para ficar em primeiro
• 58:15
  lugar. É é esse é o sistema de medalha.
• 58:18
  Exato. Muito interessante.
• 58:20
  E assim é atualmente, OOOO plano premium.
• 58:23
  Ele está vindo mais com uma com com uma mentalidade assim, é
• 58:27
  atual, né, que está tudo lançando ainda, mas tem muita
• 58:29
  gente que chega nacional, Oeste e fala assim, poxa, mas eu
• 58:31
  queria ajudar mais. Eu sei que 5 BRL, eu ser
• 58:34
  assinante é bacana, mas eu quero ajudar mais e tal, não sei o que
• 58:36
  a gente fala, pô, tem um plano premium também, né?
• 58:38
  Isso você vai vai estar ali é né?
• 58:41
  O dinheiro do do plano de assinantes, ele não vai integral
• 58:44
  para acional Oeste, na verdade uma parte até pouco
• 58:47
  significativa vai para acional Oeste 111, boa parte vai para os
• 58:50
  autores mesmo, os autores recebem, é essa fatia.
• 58:53
  EE, é justamente o que a gente entende que os assinantes que
• 58:57
  fazem o projeto acontecer, eles remuneram o projeto e remuneram
• 59:01
  os artistas, e aí proporcionalmente, né?
• 59:03
  Conforme eles vão sendo posicionados ali no ranking,
• 59:05
  eles vão tirando uma porcentagem maior, menor daquilo.
• 59:08
  Tem um sisteminha, né? Aí eu vou entrar muito em número
• 59:11
  aqui, aí eu vou tentar evitar esse caminho, mas assim pra pra
• 59:14
  não ficar muito pragmático também a conversa.
• 59:16
  Mas é é por aí que a gente tenta, aí é uma coisa que a
• 59:18
  gente já conversou bastante, é muito difícil, tá?
• 59:21
  É? Adaptar o sistema e os do do
• 59:24
  segmento, né? Desse segmento mercadológico
• 59:26
  japonês para o Brasil. Porque a gente está falando aqui
• 59:29
  de 2 constituições, mas a gente está está fazendo uma coisa que
• 59:32
  eu posso garantir para vocês, os artistas e as equipes de
• 59:36
  artistas que estão envolvidos nas obras estão gostando muito
• 59:39
  do acompanhamento que eles estão tendo no departamento editorial
• 59:42
  e estão gostando muito de participar da jornal Oeste.
• 59:44
  A gente recebe é feedback deles muito.
• 59:46
  E a gente a gente acha que tem tudo para continuar dando certo
• 59:50
  e aos pouquinhos. A gente sabe que esse é um
• 59:51
  projeto a longo prazo, né? Aos pouquinhos a gente está
• 59:54
  dando passos cada vez mais firmes aí de estar consolidando
• 59:57
  e ajudando esse cenário aí, que por enquanto é só um cenário,
• 1:00:01
  mas consolidando e se tornando cada vez mais uma indústria, né?
• 1:00:04
  Então eu vou puxar um pouco o que vocês falaram da plataforma,
• 1:00:08
  vocês. Se basearam no sistema japonês,
• 1:00:11
  que é bem comum esse tipo de medalha de pontuação.
• 1:00:14
  O próprio CBS, eu queria saber se na hora de vocês puxarem aqui
• 1:00:18
  para o Brasil esse sistema, vocês fizeram alguma adaptação
• 1:00:22
  para se encaixar mais no brasileiro, no mercado, no tipo
• 1:00:26
  de consumo? Ah, sim, claro.
• 1:00:28
  Uma coisa é interessante, vamos elucidar.
• 1:00:31
  É, primeiro é da onde que veio essa tradição, né?
• 1:00:33
  Essa essa tradição. Ela vem das magazines, é
• 1:00:36
  japonesas, então, por exemplo. Lá no Japão é, é, é as as
• 1:00:41
  revistas japonesas, elas parecem como se fosse para quem é mais
• 1:00:44
  velho. Vai lembrar aqui as listas
• 1:00:45
  telefônicas que tinham no passado aqui no Brasil, né, que
• 1:00:48
  é aquela revista grossa e tal, vem é com aquele papel jornal
• 1:00:53
  dentro, né e tudo mais. E ali dentro né?
• 1:00:55
  Vinha junto 11 cupomzinho e nesse cupom é não cupom né?
• 1:01:00
  Um é um. É um é um folhetozinho que ele é
• 1:01:02
  um folheto de de votação. Então você tem ali 3 caixinhas
• 1:01:06
  para você votar nas suas 3 obras super feridas daquela edição.
• 1:01:09
  E aí você envia pelo correio e isso super funciona no Japão,
• 1:01:12
  dentro da tradição dos costumes e da aqui falando agora de
• 1:01:16
  ocidente, século 21, né? E com os costumes que tem para o
• 1:01:19
  lado de cá, quais são as adaptações que foram trazer isso
• 1:01:22
  tudo para o modo vertical celular?
• 1:01:24
  Vamos trazer isso tudo para o modo é computador digital, né?
• 1:01:28
  E tudo mais. Ah, isso quer dizer que vocês
• 1:01:30
  vão abandonar a parte física? Claro que não, aí você é, as
• 1:01:34
  pessoas vão ter contato com as versões impressas das obras,
• 1:01:37
  quem sabe até das magazines, né? Tudo mais a gente já tá correndo
• 1:01:40
  atrás disso. É claro que tudo é no momento
• 1:01:42
  certo, né? Tem que tem que reunir o número
• 1:01:44
  de capítulos pra poder dar dar volume e etcetera, mas assim AAO
• 1:01:49
  desafio, tá em cima disso, sabe? Tá em cima da gente conseguir
• 1:01:52
  entender qual que é a diferença de uma coisa que já tá é de um
• 1:01:55
  modelo de 11. Um modelo de processo que já
• 1:01:58
  está consagrado lá no Japão e Do Nada trazer aqui para o Brasil,
• 1:02:01
  ir pro ocidente e a galera daqui se adaptar com os costumes que
• 1:02:04
  tem aqui, né? E aí esse modo de medalhas foi
• 1:02:06
  um modo que por enquanto a gente está tendo esmagadora, maioria
• 1:02:10
  das pessoas falando ó, eu estou curtindo, é legal essa
• 1:02:13
  interação, é, eu gosto de votar, eu gosto de ficar, inclusive o
• 1:02:16
  que a gente recebe muito. O pessoal gosta de ficar
• 1:02:18
  torcendo, né Matheus? É só falar muito sobre isso.
• 1:02:20
  A galera gosta muito de torcer. Esse modo competitivo, né?
• 1:02:24
  É faz com que torne tipo uma liga, né?
• 1:02:26
  É, é parece um campeonato que acaba acontecendo e é favorece
• 1:02:32
  os artistas, porque é cria esse esse sentimento deles de
• 1:02:35
  competição saudável, inclusive os artistas.
• 1:02:38
  Mais que um analista, eles se dão muito bem.
• 1:02:40
  Todos é, conversam entre si, se apoiam, se ajudam pra poder
• 1:02:44
  chegar. É No No, no ápice de suas
• 1:02:46
  próprias obras, né? Naquele momento deles, você vê
• 1:02:48
  que todo o capítulo que eles estão melhores, nem na
• 1:02:51
  radiovisual, em que shot em queijo, em quadrinização volume,
• 1:02:56
  tá tudo. Eles vão melhorando aos
• 1:02:58
  pouquinhos, dá pra ver que que que eles vão melhorando aos
• 1:03:01
  poucos. Tem uma mudança que eu acho que
• 1:03:03
  foi essencial nesse primeiro momento, que é essa primeira
• 1:03:06
  fase que a gente está vivendo. Que é OOA, que é massacrante de
• 1:03:11
  lá igual. Por exemplo, se você ficar 3, se
• 1:03:16
  eu não me engano, são 3 ou 4. É numa posição muito ruim do
• 1:03:20
  ranking, sua obra é cancelada automaticamente, né?
• 1:03:23
  Aqui no Brasil a gente não tá fazendo Oo que a gente tá
• 1:03:26
  fazendo para medir. É mais por uma questão de de
• 1:03:31
  como a gente vai tá acertando com os artistas, conforme nosso
• 1:03:34
  contrato, que não tá muito ligado.
• 1:03:37
  A questão da votação é mais Na Na, no caso, se Oo artista ser
• 1:03:42
  cancelado, mas Oo lado do contrato está mais votado a essa
• 1:03:45
  parte da votação, entendeu? Então é essa é um pouco de lá no
• 1:03:50
  Japão, é no Japão também tem outras bonificações.
• 1:03:54
  É, se você está entre os 5 primeiros dos é primeiros do
• 1:03:57
  ranking, é muito mais suscetível de você criar um anime, ter um
• 1:04:01
  ano e meio, né? Nos estudos, adaptação de anime,
• 1:04:04
  os estudos de animação, os estudos de jogos.
• 1:04:06
  Eles estão em contato assim frenético com as editoras.
• 1:04:09
  Lá a gente é pelo menos Nation, não é nada.
• 1:04:12
  Boca de editora ainda não temos, né?
• 1:04:14
  Esse esse contato é com com equipes de merchandising para
• 1:04:19
  poder fazer esse tipo de produto.
• 1:04:20
  Então não, não é viável para gente poder fazer esse tipo de
• 1:04:23
  trabalho agora, né? Esse tipo de contrato de tempo.
• 1:04:26
  Então são essas adaptações que a gente vem fazendo conforme a
• 1:04:28
  nossa realidade, né? É, vale a pena?
• 1:04:31
  Para todo mundo que acha o the West ainda não tem 1 ano.
• 1:04:35
  É, não, não vai, vai. Completar um ano ainda, agora em
• 1:04:38
  julho é vai completar ainda não chegou ainda a empresa.
• 1:04:41
  A empresa sendo aberta, né? A gente abriu, aí é foi no final
• 1:04:46
  de junho. A empresa não tem, não tem 1
• 1:04:49
  ano. Então EEE isso, isso que Oo
• 1:04:52
  Mateus não tá falando. É uma coisa importante também
• 1:04:53
  pra gente ressaltar o seguinte, a competição entre os artistas,
• 1:04:56
  muitas vezes aqui é o povo, né? O ponto de vista do ocidental às
• 1:05:00
  vezes considera que essa competição ela pode ser tóxica,
• 1:05:04
  ela pode ser negativa pra pra pra menos dos dos dos autores e
• 1:05:07
  tudo mais. Mas eu já vou adiantar aqui para
• 1:05:09
  vocês, é muito pelo contrário, tá os os autores, eles se
• 1:05:12
  ajudam, inclusive quando um autor ele tem dificuldade de
• 1:05:15
  entregar no prazo, ele tá precisando de um reforço, um
• 1:05:18
  autor ajuda o outro lá dentro. E tem 111?
• 1:05:21
  É, felizmente a gente pode. É uma cultura de convívio dentro
• 1:05:24
  ali dacional Oeste, a gente se encontra em plataformas digitais
• 1:05:28
  assim, em conversa por cal, muitas vezes um apoia o outro.
• 1:05:31
  Eles têm amizade entre eles, eles entendem que eles podem
• 1:05:35
  aprender um com o outro, às vezes a dificuldade de um.
• 1:05:37
  É a virtude de o outro e vice versa.
• 1:05:40
  Então assim é, muitas vezes é, há uma coisa que a gente recebe
• 1:05:43
  muito, né? AI, o ranking não é uma, eu não
• 1:05:46
  gosto de competitividade, é uma coisa tóxica e tal, não sei o
• 1:05:49
  que. Isso foi uma das coisas que
• 1:05:50
  ajudou a estimular e desenvolver o cenário japonês, e isso é 11
• 1:05:55
  coisa que tá funcionando muito aqui até agora.
• 1:05:57
  Então só pra adiantar assim que às vezes é a pessoa que tá
• 1:06:00
  ouvindo a gente falar. Pode acabar pensando, poxa, mas
• 1:06:02
  competitividade que cruel e tal. Tudo mais?
• 1:06:04
  Não, galera, só tem feito bem. E a galera tem.
• 1:06:08
  A gente, inclusive, tem visto, não é?
• 1:06:09
  Mattazão, reviravoltas é de às vezes uma obra que estava indo.
• 1:06:14
  Muito bem. Muito bem.
• 1:06:16
  Aí deu uma esmorecida e uma que estava indo não tão bem, mas que
• 1:06:19
  conseguiu dar a volta por cima justamente porque ele conseguiu
• 1:06:22
  parar e escutar os outros. E falou, pô, que legal, estou
• 1:06:25
  aprendendo. Estou evoluindo como autor
• 1:06:26
  também aqui e tudo mais. Então é uma prática assim de.
• 1:06:30
  É a pessoa tentar ali. Ela é muitas vezes reprimir o
• 1:06:35
  ego dela para poder fazer a parte profissional acender, né?
• 1:06:38
  Ela tem uma ascensão ali interessante como como artista.
• 1:06:42
  Como e o que é? O que é muito interessante é que
• 1:06:44
  o vi. Quem foi o rapaz que falou sobre
• 1:06:46
  o bakuman, né? É, teve um de vocês que falou
• 1:06:49
  sobre o bakuman. Fui eu mesmo.
• 1:06:51
  Ah, perfeito. O no bakuman tem 11 uns
• 1:06:54
  episódios. Que é quando o ashrug Muto vai
• 1:06:58
  pro pro hospital, né? Oo ele vai pro hospital.
• 1:07:01
  E aí a gente tem aqueles. Aqueles 3 Manga eram 3, né?
• 1:07:05
  Eram 3 Manga kas que ficam ali em cima para poder ajudar.
• 1:07:09
  Ou quando o code, né? O code eu esqueci.
• 1:07:11
  Oo mesma age. O kodi é o é o cantor músico que
• 1:07:16
  estava querendo tirar proveito dele, ser famoso.
• 1:07:19
  Ele se unem. Né?
• 1:07:20
  Eles se unem, tá aquilo. Ali é AA.
• 1:07:22
  Sonnenwester ela, ela se comporta.
• 1:07:24
  Naquela é eu acho que eu acho que dentro do nosso cenário,
• 1:07:26
  talvez é uma das coisas que mais se aproximou daquilo.
• 1:07:29
  Foi isso, não intencionalmente, mas aconteceu de uma forma
• 1:07:31
  natural. Que as pessoas querem evoluir.
• 1:07:33
  Então, por exemplo, tem um Oo bakuman.
• 1:07:35
  Ele tem muito da parte lúdica, né?
• 1:07:36
  Mas a pessoa que ela ainda não teve essa inserção dentro do do
• 1:07:39
  mundo dos mangás, de produção de mangá e tudo mais, o bakuman,
• 1:07:41
  ele é legal. Se a pessoa não sabe nada, sabe
• 1:07:43
  sobre o mundo dos mangás? O bakuman é legal para poder te
• 1:07:46
  inserir no mundo. E falar, poxa, olha como as
• 1:07:48
  coisas acontecem aqui, que que que interessante.
• 1:07:51
  Olha só como é que eles vêm aqui.
• 1:07:52
  Lógico, tem a parte do romance, tem AA parte que é mais lúdica,
• 1:07:55
  poetizada tudo mais. A gente faz uma suspensão de
• 1:07:57
  descrença, consegue separar uma coisa da outra?
• 1:07:59
  Sim, mas a forma como o modelo profissional de processos
• 1:08:02
  japonês acontece de ter um tantor, né, que é aquele editor
• 1:08:06
  que acompanha, é de vez em quando você precisa visitar a
• 1:08:09
  editora. Você precisa, às vezes é lidar
• 1:08:12
  ali mensalmente, periodicamente, é semanalmente.
• 1:08:16
  Você precisa lidar com com ranking, com é né?
• 1:08:19
  Os posicionamentos, se o público está gostando ou não é.
• 1:08:22
  Tem uma parte da história que eles têm que lidar com feedback
• 1:08:24
  negativo de uma parte do público que está consumindo a cabeça do,
• 1:08:28
  do, do do roteirista. Isso tudo é realmente verdade,
• 1:08:31
  galera. Então assim é, existe a parte
• 1:08:33
  lúdica e existe a parte não lúdica, que é um pouco mais
• 1:08:37
  pragmática que ela funciona muito bem de uma parte didática
• 1:08:40
  para para a pessoa que ainda não.
• 1:08:42
  Por exemplo, a pessoa ainda não leu o livro do togat, ela não
• 1:08:44
  leu o livro do a do aqui do autoriamma, os livros do aqui do
• 1:08:47
  autoriamma, né? Que tem mais de um não, não leu
• 1:08:50
  o livro do autor de JoJo, não leu o livro sobre do doutor
• 1:08:53
  estima, né? Que é o maior editor de todos os
• 1:08:55
  tempos da da indústria de de de mangá a pessoa ainda.
• 1:08:58
  Não teve contato com essas obras, né?
• 1:09:00
  É, não são as não são as únicas, mas são uma das formas de se
• 1:09:04
  aprofundar um pouquinho mais nesse, nesse ramo, nesse tipo de
• 1:09:06
  conteúdo. O macuman é um, é uma ótima
• 1:09:09
  entrada, vamos dizer assim, né? É uma ótima, é um ponto, é um
• 1:09:12
  ponto legal aqui, como o Mateus não trouxe também.
• 1:09:14
  Acho que OJP tinha. Agora OJP vai fazer uma pergunta
• 1:09:17
  pra. É, eu queria conversar com vocês
• 1:09:19
  a respeito também com a questão da plataforma, né?
• 1:09:22
  Mas voltado para o autor, né? Eu queria entender mais esse
• 1:09:26
  processo. Eu vi que dentro do site vocês
• 1:09:27
  conseguem. Ter esse contato direto, né?
• 1:09:30
  Eles podem sim mandar a obra de vocês.
• 1:09:32
  Eu queria entender esse processo.
• 1:09:33
  Como é que vocês uma lida, como é que faz essa curadoria, né?
• 1:09:36
  Traz obras de fato. Se vocês precisam ter um
• 1:09:38
  portfólio antes da pessoa para entender sobre a obra, se tem
• 1:09:42
  algum gênero ou outro que vocês acabam dando prioridade,
• 1:09:44
  entendeu? Ah, perfeito é para isso eu vou
• 1:09:48
  pedir um pouco da da da voz assim que eu acho que a voz mais
• 1:09:52
  importante para esse momento que é o chefe do departamento
• 1:09:54
  editorial da Chanel West, que é o Maurício Sam.
• 1:09:56
  O sensei, ele, ele, ele, ele está acompanhando.
• 1:09:59
  E o legal do sensei ele é que ele consegue ver dos 2 polos,
• 1:10:03
  né? Ele esteve no Japão, viu como é
• 1:10:04
  que funciona lá num num ambiente que já está é com uma indústria
• 1:10:08
  muito mais consolidada. E nesse cenário que a gente está
• 1:10:10
  tentando transformar a indústria aqui No No nosso país também.
• 1:10:14
  É ele. Ele está tendo esse contato
• 1:10:16
  agora. Então assim, eu sei, você pode
• 1:10:17
  explicar como é que acontece no Japão e como é que está
• 1:10:20
  acontecendo aqui no Brasil, dando um foco um pouco maior
• 1:10:22
  para como está acontecendo no Brasil também.
• 1:10:24
  Pode dar essa palavra para gente que eu acho que é muito
• 1:10:26
  importante. Sim, é, no geral, tá, é no
• 1:10:28
  Japão, então é, por exemplo, né, é cada editora, né, que lá no
• 1:10:33
  Japão tem, né, milhares de editoras, né, então os maiores,
• 1:10:37
  né, é o que até aqui, né? No ocidente é conhecido, é
• 1:10:42
  cheweixa, cole dancha, né? Caducala pode ser que né?
• 1:10:45
  Tem gente que conhece e não conhece também o nome da
• 1:10:48
  editora, mas pode ser que jump Sunday Magazine nome da revista,
• 1:10:55
  né? Pode ser que conhece, mas não
• 1:10:57
  sabe como que. Mas aí vem esse estilo, né, que
• 1:11:01
  assim é cada revista lá do Japão.
• 1:11:04
  Ele, né, ele é como o Araújo deixou explicado, né, uma parte
• 1:11:07
  que dentro da revista, por exemplo, ele tem uns 20.
• 1:11:11
  Mais de 20 vagas, né? Na revista semanal é bisemanal
• 1:11:15
  mensal, né? Tem vários tipos de revistas
• 1:11:18
  também, é entre várias editoras, dentro de várias editoras.
• 1:11:22
  Então aí é querendo ou não sabe, o serviço da editora é conseguir
• 1:11:29
  é fazer uma que penerada que eles fazem é para conseguir
• 1:11:32
  garantir a qualidade. O valor é da leitura.
• 1:11:37
  Por isso que eles tentam, os editores, né, tentam fazer a
• 1:11:40
  avaliação pra conseguir falar aqui ó, o que a gente tá é
• 1:11:44
  lançando através da nossa revista, ele tem o mínimo de
• 1:11:47
  qualidade pra cima, né? Então aí que vem pra conseguir
• 1:11:51
  fazer essa peneirada, o que será que eles tem que fazer?
• 1:11:55
  Primeiro tem que ver, sabe se o artista né, que bateu Na Na
• 1:11:59
  porta deles, né? Eles conseguem fazer uma
• 1:12:02
  história fechada, sabe? Um on shot, né, que a gente fala
• 1:12:06
  então. O que significa o enxote é o
• 1:12:08
  motivo. Então é uma história, né, que
• 1:12:11
  você consegue apresentar. É como que é o mundo, é quem é o
• 1:12:17
  é o personagem principal. Quem é heroína sabe, é os
• 1:12:22
  aliados, né? E também é o que que vai
• 1:12:25
  acontecer e como que será que a história vai é completar assim,
• 1:12:29
  sabe dentro de. É de limite de páginas e é você
• 1:12:34
  vai conseguir entregar aquela sensação positiva pro então que
• 1:12:39
  né, pelo ponto de vista profissional e sabe pra qualquer
• 1:12:43
  artista, né, qualquer artista que né novado até o veterano
• 1:12:47
  assim, sabe, todos é, eles tem que conseguir passar, eles tem
• 1:12:51
  que conseguir criar esse, né, que daí é o que acontece se essa
• 1:12:56
  história ele tiver é recebida bem, significa que, né?
• 1:13:01
  Ele já conseguiu aprovar assim, sabe que ele consegue.
• 1:13:04
  É criar um certo equilíbrio, não colocar muitas personagens, sabe
• 1:13:09
  não deixar é uma forma de pra né, espantar os leitores, sabe?
• 1:13:13
  Eles conseguem apenas, né? É apresentar 11 história que faz
• 1:13:19
  sentido, né? Consegue garantir é a presença
• 1:13:23
  dele. E quem conseguiu aprovar, eles
• 1:13:25
  vão. Tentar abrir uma vaga sem saber
• 1:13:28
  dentro da revista, né, pra tentar também apresentar pro
• 1:13:32
  público, né? Se dentro da editorial, se ele
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  conseguir ser recebido direitinho, eles vão tentar.
• 1:13:39
  Agora é provar na frente dos públicos é porque é, então em
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  como, né, é que os públicos, né, querendo ou não, como eles
• 1:13:48
  estão, é gastando dinheiro, né? É isso que é a troca, né?
• 1:13:53
  Do número, né? Então é essa troca, né?
• 1:13:57
  Por exemplo, é isso também, eu falo, né?
• 1:14:00
  É dentro da minha ala, né, que eu falo é, ó, não adianta você
• 1:14:05
  ganhar, é 100000 likes, mas não conseguir vender, mas, mas você
• 1:14:10
  mesmo, né, é recebendo, sabe, é 10000 críticas, mas se você
• 1:14:15
  conseguiu, é vender 1000 impressos, né?
• 1:14:18
  A Vitória é sua, então nesse ponto, né?
• 1:14:22
  E é os profissionais, eles têm que conseguir competir.
• 1:14:27
  Quem desenhou, né? Um desenho bom, né, que é, vai
• 1:14:30
  fazer sucesso também, não é porque a história é boa que já
• 1:14:34
  está garantida ao fazer sucesso, então, querendo ou não, é como é
• 1:14:39
  entretenimento, né? Então tem os jurados, né, os
• 1:14:43
  jurados, que geralmente são os públicos, né, então é, não é
• 1:14:48
  cidade também, ele funciona, é do mesmo jeito, né?
• 1:14:51
  É a parte que o. Araújo, né?
• 1:14:53
  Eu acho que deixou explicado, né, na parte digital, por
• 1:14:56
  enquanto, né, então que é assim, né, que cada revista eles vão
• 1:14:59
  tentando ir vendo, né, o nível da da pessoa e se for bem, né,
• 1:15:05
  aceitado muito bem lá assim, né? Eles vão ser julgados de novo
• 1:15:09
  assim, sabe? Esse esse autor que ele
• 1:15:11
  conseguiu é publicar Na Na revista e se ele for, é bem
• 1:15:15
  aceitado. A revista vai ter que é
• 1:15:18
  direcionar ele, né? Então, se vale a pena tentar é
• 1:15:22
  pegar a mesma história e tentar se adaptar.
• 1:15:25
  É essa história assim, sabe, No No formato de seriado ou viu que
• 1:15:31
  o artista ele tem, né? É OA qualidade é suficiente é,
• 1:15:36
  né? Pode tentar até falar para ele
• 1:15:38
  tentar criar uma nova história, para tentar ver se funciona no
• 1:15:42
  nesse estilo de sediado. Então, e nessas revistas, né?
• 1:15:46
  A vantagem dessas revistas? É que quanto mais você
• 1:15:50
  conseguir, se você quiser fazer sucesso, é bom tentar sobreviver
• 1:15:55
  mais tempo que daí? Esse tempo, né?
• 1:15:58
  Que é é a parte que consegue garantir mais o crescimento
• 1:16:01
  dele. A presença e a experiência é dos
• 1:16:05
  artistas e a competição ele faz evoluir, né?
• 1:16:09
  Vários cantos, né? Oo próprio artista que ele já tá
• 1:16:12
  bastante tempo pra eles não perderem a sua vaga.
• 1:16:16
  E também os artistas novatos pra conseguirem é criar uma garra e
• 1:16:21
  conseguir né, é arrumar Oo seu espaço, então e daí, né?
• 1:16:25
  Até os novatos assim, né, que são os consumidores que está
• 1:16:29
  vendo essa competição dentro deles também.
• 1:16:33
  Começa a surgir vários artistas, né?
• 1:16:36
  Nossa, que bacana né? Eu também quero que nem o odaei
• 1:16:39
  tirou, né? Então ele era fã de do Dragon
• 1:16:42
  Ball, é né, daí por. Acima desse sentimento, assim,
• 1:16:48
  dessa vontade dele, né? Que ele foi, né?
• 1:16:51
  Então é mais ou menos funciona assim, né, no Japão e aqui no
• 1:16:56
  Brasil, sabe, pelo meu ponto de vista japonês, né, uma pessoa
• 1:17:00
  que cresceu num ambiente diferente.
• 1:17:03
  Então, o que mais eu sinto, sabe, é de Barreira aqui.
• 1:17:07
  É que querendo ou não é os mangás, sabe?
• 1:17:10
  É que fez sucesso lá no Japão e está sendo é revançado aqui é
• 1:17:15
  ele entra mais um processo a mais de serviço, que é a
• 1:17:19
  tradução, e também não é só isso, né, que é a editora.
• 1:17:22
  Ele tem que comprar o licenciamento, então tem um
• 1:17:26
  Monte de de processo assim que isso também reflete No No custo
• 1:17:30
  e também mais um problema, né, que é Edson, né?
• 1:17:34
  O mangá físico, né, pra você conseguir.
• 1:17:37
  Comprava no Amapá ou consegui comprar lá no Porto Alegre,
• 1:17:41
  sabe? É também tem uma certa
• 1:17:44
  dificuldade, né, de carregar é o peso pra lá e pra casa assim,
• 1:17:48
  sabe, porque não tem é trem, né, pra ficar carregando isso, né.
• 1:17:52
  Daí querendo ou não, ele vai refletindo no preço daí, né,
• 1:17:56
  quanto mais entretenimento, né, você oferece, né, com um preço
• 1:18:01
  mais alto, né? É o público que não consegue
• 1:18:05
  acessar. Né, pode ser que eles não tenham
• 1:18:07
  muito conhecimento sobre vários títulos, né, várias produções.
• 1:18:12
  Aí o que acontece simplesmente, né, os artistas daqui é com, né,
• 1:18:17
  é falta de tenta copiar, é copiar demais, né?
• 1:18:21
  Então e aí é quando tenta fazer uma história original, né?
• 1:18:26
  É de um certo ponto de vista, né?
• 1:18:28
  É, a gente consegue entender direito assim, sabe que é o
• 1:18:31
  esforço dele, né, o conhecimento dele, né, que ele tentou fazer.
• 1:18:35
  É uma história original do ponto de vista dele, me juntando todo,
• 1:18:41
  mas quanto menos ele saiba, né, que existe várias técnicas, né,
• 1:18:47
  vários jeitos assim, sabe? De de construir.
• 1:18:49
  É personagem, história, ritmo, né?
• 1:18:52
  É, ele fica muito, é copiado demais.
• 1:18:55
  Aí querendo ou não, a história de é quando a gente tenta fazer
• 1:18:58
  uma avaliação, ele fica né, é um pouco, é sem graça, ele não
• 1:19:02
  consegue, sabe, é passar Na Na peneirada então, mas né, é como
• 1:19:08
  eu tinha falado, né, na parte japonesa, então avaliação, né, a
• 1:19:12
  gente tá fazendo isso, né, pra conseguir entregar uma boa
• 1:19:16
  qualidade pro consumidor, né? E também a revista, né, é, pelo
• 1:19:22
  meu conhecimento, a revista quanto mais.
• 1:19:25
  Esses tipos de revista, né? Quanto mais conseguir oferecer
• 1:19:28
  com preço, mais barato é. Eu acho que consegue, né?
• 1:19:32
  É, é muitas pessoas conseguirem divertir, é no mangá conhecer
• 1:19:36
  mangá e até isso ele reflete na educação, então porque no Japão,
• 1:19:41
  né? É, tem um Monte de mangá assim,
• 1:19:43
  cabe de culinária, é de mecânico, de é veterminário, né,
• 1:19:48
  é de médico, é político, sabe, é, tem, é variedade demais, né?
• 1:19:55
  Né, lá no Japão, por isso que nesses pontos aqui, né, que se a
• 1:19:59
  gente conseguir estender até isso, né?
• 1:20:02
  Eu acho que mesmo as pessoas que não têm hábito de ficar vendo,
• 1:20:07
  mas se tiver algumas coisas assim, sabe que consegue atrair,
• 1:20:11
  atrair a vontade deles. E se a história tiver, né, com
• 1:20:14
  uma boa qualidade, pode ser que isso, né?
• 1:20:17
  Até consegue, né? A vontade, né, das pessoas que
• 1:20:21
  quer. Né, que tem muita gente assim,
• 1:20:23
  sabe, apenas no Japão, né, então Ah, desculpa, não é no Japão,
• 1:20:27
  né, no mundo inteiro que leu algum mangá e tentou, né?
• 1:20:32
  É, tentou seguir esse caminho, né?
• 1:20:36
  Então que nem é Doctor Stone, né, é um deles assim, sabe que é
• 1:20:40
  11 mangá de ciência, né? Então daí até eu vi uma vez, né,
• 1:20:45
  que aqui no Brasil mesmo tem um professor que ele gostou muito,
• 1:20:49
  amou muito lá, sem saber. De doutor Sony, né?
• 1:20:52
  E ele tentou fazer é a é o que foi ensinado dentro do mangá,
• 1:20:58
  então eu acho muito legal esse tipo de ponto, né?
• 1:21:01
  Então desculpa, eu saí um pouquinho, né?
• 1:21:03
  Da linha, mas eu só queria deixar é entregado esses
• 1:21:07
  desculpar ao. Não, não.
• 1:21:09
  Sem sem problema, sim. É sempre importante a gente ter
• 1:21:12
  2. E tem a experiência dos 2 lados
• 1:21:15
  assim, pra gente poder entregar 11 resposta um pouquinho mais.
• 1:21:18
  Completa. Não foi ótimo.
• 1:21:19
  Eu acho que o Brian agora tinha uma pergunta pra fazer.
• 1:21:23
  A gente vai se entendendo também.
• 1:21:24
  Mais pro finalzinho. Agora A Entrevista que o Brian e
• 1:21:27
  a Drica tinha uma pergunta, Brian.
• 1:21:30
  É só pra a gente centralizar. A gente tá falando muito do a
• 1:21:34
  comparação entre os 2 mercados, né?
• 1:21:36
  Aqui entre Brasil e Japão, como é lá?
• 1:21:39
  Como é aqui? E isso a gente fala muito sobre
• 1:21:42
  exportar de lá para cá, né? Trazer de lá para cá.
• 1:21:46
  Mas vocês têm assim um planejamento futuro de
• 1:21:50
  importação não só daqui para o Japão, mas daqui para outro.
• 1:21:55
  É quando você está falando é é trazer obras de outras editoras
• 1:21:58
  e licenciar para poder. Se levar a obra de vocês para
• 1:22:02
  ser vendida por lá? Ah, entendi.
• 1:22:05
  Fazer a exportação das nossas obras, né?
• 1:22:07
  Perfeito. Então temos, sim, é, é isso isso
• 1:22:11
  uma coisa que não depende e quando eu falo não depende só da
• 1:22:13
  gente. Eu tô falando tanto do quesito
• 1:22:15
  da outra parte, como a outra parte tá é vendo esse movimento
• 1:22:19
  que tá acontecendo no que tá começando no Brasil.
• 1:22:21
  Mas como o próprio nome já diz, né, o West, então a gente tenta
• 1:22:24
  olhar pra é, mas depende também do ponto de vista deles que eles
• 1:22:27
  estão olhando de lá, mas não só isso, uma coisa muito importante
• 1:22:30
  de de dizer isso é uma coisa que não depende só de nós, mas o que
• 1:22:35
  que o ecossistema que a gente tá tentando estimular.
• 1:22:37
  E obviamente, não é só a gente. A gente tem, por exemplo, AA, eu
• 1:22:42
  não gosto de começar a citar, porque a gente pode ser injusto,
• 1:22:44
  né? Mas eu, eu, eu vou citar alguns
• 1:22:45
  aqui, mas sem sem querer ser injusto.
• 1:22:47
  Por exemplo, Felipe true é editora cras, né?
• 1:22:50
  Através do cras, conversa ali, o Thiago spiked, é várias coisas
• 1:22:54
  que estão acontecendo assim. Injusto porque não citar outras,
• 1:22:57
  né? É não citar outras.
• 1:22:59
  Acaba sendo injusto, né? Então assim é.
• 1:23:02
  Mas cara. É isso, isso depende de todo
• 1:23:05
  mundo. E eu eu posso garantir pra vocês
• 1:23:07
  que a gente está, sabe, é, é uma coisa muito bacana, tá
• 1:23:10
  acontecendo, eu, eu, eu acho que isso nunca aconteceu na
• 1:23:13
  proporção que está acontecendo. É, mas a gente está realmente
• 1:23:16
  sentando e debatendo, pô, como é que a gente vai fazer pra
• 1:23:18
  estimular esse cenário cada vez mais se tornar uma indústria?
• 1:23:21
  A gente tem os reconhecimentos lá de fora, tudo mais, uma coisa
• 1:23:23
  muito legal que está acontecendo que vai ajudar nesse processo e
• 1:23:27
  eu acho que isso complementa bastante.
• 1:23:28
  AA pergunta, porque essa é a nossa intenção de vender isso
• 1:23:31
  pra fora? É assim que a gente tiver a
• 1:23:34
  oportunidade, né? Pra pra pra poder mostrar a
• 1:23:37
  capacidade do autor ocidental também, que ó, a gente consegue
• 1:23:40
  fazer mangá num nível legal e a gente vai continuar crescendo,
• 1:23:42
  vai continuar evoluindo, todo mundo em conjunto nisso.
• 1:23:45
  Mas é o seguinte, o boite que é o autor do Doctor Stone, né?
• 1:23:49
  Do mangá de Doctor Stone é 11 anime que é ele já tem animet na
• 1:23:53
  Netflix, é, enfim, é tá na show in jump né, que é a maior
• 1:23:58
  revista de mangá do mundo, né? E etcetera.
• 1:24:01
  Ele, ele apoia a gente, ele apoia a gente admitidamente.
• 1:24:07
  Nas suas redes sociais, ele já fez vídeo, fez 3 vídeos falando
• 1:24:10
  sobre a China West. Ele inclusive colocou para gente
• 1:24:14
  mais uma coisa interessante que ele ele deu a permissão da gente
• 1:24:18
  estar administrando o canal dele oficial em português de tanto
• 1:24:21
  carinho que ele vê para com a China West.
• 1:24:23
  Ele sempre. Ele já fez até vídeo pessoal,
• 1:24:25
  ele já fez até feito do do. Do presidente do Brasil, para
• 1:24:29
  onde as coisas estavam indo e tudo mais, ele dando sugestões,
• 1:24:32
  ele, ele falando assim como ele está tentando se antenar, porque
• 1:24:35
  ele também tem esse sonho de ver o mangá não só produzido dentro
• 1:24:39
  do Japão, mas esse know how de produção saindo e sendo
• 1:24:42
  produzido por outros países do mundo.
• 1:24:43
  E ele fala, eu vejo esse movimento que está acontecendo
• 1:24:46
  no Brasil com muito carinho e eu gostaria muito que isso se
• 1:24:48
  transformasse em cada vez mais uma coisa maior, né?
• 1:24:51
  Então, sim, a gente tem essa vontade.
• 1:24:54
  É isso. É uma coisa que ela ela não é
• 1:24:56
  tão simples de acontecer. Isso vai muito da reputação de
• 1:24:59
  tudo que a gente tá fazendo, ganhar notoriedade ou não EAA
• 1:25:04
  gente tá trabalhando para isso. Porque da parte de qualidade, a
• 1:25:06
  gente sabe que se a gente conseguir, é sempre ali catucar
• 1:25:10
  o autor. A gente consegue tirar uma
• 1:25:11
  qualidade muito alta, tanto da da parte de de de roteiro quanto
• 1:25:15
  da parte de arte. Mas isso tudo é um processo de
• 1:25:18
  desenvolvimento que a gente tá indo bem.
• 1:25:20
  Eu acho que tem tem tudo aí para continuar dando certo e a gente
• 1:25:23
  chegar nesse ponto, mas. Acho que agora para ir
• 1:25:27
  encaminhando para o final, a Drica vai fazer para finalizar a
• 1:25:29
  nossa entrevista. Muito legal assim é esse o
• 1:25:33
  projeto de vocês? Você já tinha começado a falar,
• 1:25:36
  né, sobre planos futuros, mas a gente queria saber assim é,
• 1:25:41
  quais são os próximos passos para chonem.
• 1:25:44
  O que que vem por aí? O que que a gente pode esperar,
• 1:25:47
  o que que o público? Pode esperar aí na nesse ano e.
• 1:25:53
  Certo? Então eu falo, se vocês, o
• 1:25:55
  pessoal aí, Ellen sensei e o Mateus não, se vocês forem
• 1:25:58
  lembrando de alguns pontos assim que dá para agregar aí vocês,
• 1:26:02
  por favor. Mas é bem, a gente sempre
• 1:26:05
  costuma falar que o processo que a gente tá fazendo é um processo
• 1:26:08
  a longo prazo, e essa é uma das grandes diferenças da geral.
• 1:26:11
  Ash, outras tentativas no passado que foram muito legais,
• 1:26:15
  inclusive, eu não sei se vocês vão lembrar aqui, se o ouvinte
• 1:26:17
  vai lembrar disso. Em 2011, teve uma editora
• 1:26:19
  chamada Allan caster, que lançou 11 tentativa muito parecida com
• 1:26:23
  a da chamada a ação Magazine, que chegou a ter reproduzido 4
• 1:26:28
  volumes, né? Era mensal, é volumes de edição.
• 1:26:31
  No caso, era uma periódica também, com várias vitórias
• 1:26:34
  dentro. Almanaque, né?
• 1:26:35
  Só que quando chegou na última, já tá, é a primeira foi pouco
• 1:26:38
  comercializada, a última foi menos ainda, então assim, na
• 1:26:41
  época eu lembro que eu tava fazendo é, eu tava cursando
• 1:26:44
  administração, é integrado no ensino.
• 1:26:47
  Na, no, no, no ifes, né, lá na Espírito Santo, e eu lembro que
• 1:26:52
  eu pegava assim, mostrava pra galera, a galera curtia e tudo
• 1:26:54
  mais. Eu falava, por que que você não
• 1:26:55
  tá chegando nas pessoas, né? E aí dentro do do do mundo
• 1:26:57
  corporativo, dentro da de termos administrativos mercadológicos,
• 1:27:01
  a gente sabe que tem várias coisas assim, vários fatores,
• 1:27:03
  como o time que foi feito, como foi feito, é qual é a estratégia
• 1:27:08
  do do produto, de distribuição, de marketing.
• 1:27:11
  Várias coisas que estão por trás assim são extremamente
• 1:27:13
  importantes. E às vezes o artista não é que
• 1:27:16
  ele é incapaz de fazer isso, mas ele está tanto tempo focando
• 1:27:19
  numa coisa importante que é a qualidade do produto dele, que
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  às vezes essas outras partes, elas não saem com a atenção que
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  que que deveria ser dada. O que eu eu estou fazendo esse
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  preâmbulo para dizer o seguinte, acho, não é?
• 1:27:31
  Ela pensa em ser uma. A gente está muito feliz porque
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  tudo tem avançado. Nós temos feito vários
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  networkings, nós temos feito várias novas parcerias,
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  conversado com muita gente fora do Brasil.
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  Então, para os próximos meses e próximo ano, o que eu posso
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  trazer para vocês é que a gente vai fazer a publicação da final
• 1:27:49
  s Internacional, então vai fazer em inglês e a gente está
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  pensando também futuramente trazer para parte do espanhol
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  também. Lógico, se for pegando 11,
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  Capitão. Assim, Ah, tentar o país que
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  está se interessando na final Oeste e tudo mais.
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  A gente pega o idioma materno daquele país e pode avaliar
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  também se a gente não pode fazer 11 adaptação, mas isso tudo é
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  sempre visto com muito carinho. Mas o que que a gente quer?
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  A gente não quer levar para esses pontos, porque AI não está
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  fazendo para brasileiro tudo mais.
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  Pelo contrário. A gente quer mostrar o que o
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  brasileiro está fazendo para o resto do mundo e dar
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  oportunidade para todo mundo, né?
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  Como seria legal uma coisa que tem notoriedade, né?
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  É cada vez mais Internacional. Começar aqui, por favor.
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  Não sei se alguém mais quer acrescentar algum.
• 1:28:31
  Ah, sim, é? Então tem essa, essas novidades
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  que que tem essa novidade na verdade do inglês, que para mim
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  é. Acho que a principal que a gente
• 1:28:41
  tem esse ano, coisas que vão acontecer esse ano, só que a
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  gente ainda não pode revelar, infelizmente não dá para.
• 1:28:54
  Ainda. Essa essa parada aí que vai
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  acontecer aí nesse nos nos próximos 3 meses, não pode
• 1:29:00
  falar? É.
• 1:29:01
  Inclusive vão acontecer 2 coisas ao mesmo tempo nos próximos 3
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  meses que a gente não pode falar.
• 1:29:07
  Inclusive a gente está aqui em São Paulo hoje pra é ver sobre
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  essas 2 coisas que vão acontecer há mais tempo.
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  É, a gente está tentando o máximo possível aí fazer dar
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  certo, né, é? A gente está, estamos, estamos,
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  estamos procurando aí conversando com a galera
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  direitinho. É pra que isso possa acontecer.
• 1:29:28
  Desculpa não a gente não poder revelar ainda, porque.
• 1:29:31
  Não. Dependem só da gente.
• 1:29:33
  É, não é só a gente, é? É bom que aumenta o hype e o
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  pessoal já fica mais curioso. A gente não quer passar um
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  sentimento também de AI, eles só estão botando fogo de palha
• 1:29:43
  porque eles não tem nada. Realmente a gente não pode.
• 1:29:44
  Falar a gente realmente não está podendo agora, mas ó.
• 1:29:49
  Dá que é algo relacionado a uma parceria de terceiros com a
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  Channel West, isso em todos. E esses terceiros são pessoas
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  que vocês gostam muito. Cuidado para não falar muito
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  não. Não só vai até aqui, vocês
• 1:30:00
  gostam? Muito.
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  Das. Pessoas.
• 1:30:02
  Tá bom? Então, gente, eu queria
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  agradecer mais uma vez vocês por quiserem fazer uma
• 1:30:07
  reconsideração. Eu acho, eu acho que
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  publicamente eu acho que o agradecimento é o que mais cabe
• 1:30:11
  aqui, né? Agradecimento a todo mundo que
• 1:30:14
  está participando do projeto e está fazendo projetos, é.
• 1:30:18
  Se tornar possível a galera da staff, os artistas, os parceiros
• 1:30:22
  da final leste, né? Então, por exemplo, é felizmente
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  não existe rixa, tá? Então, por exemplo, as outras
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  iniciativas, assim como AA final é uma iniciativa de mangá, as
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  outras iniciativas de HQ e de mangá tem um relacionamento
• 1:30:35
  muito bem com a final leste, muito bom e a gente tenta manter
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  isso falta, porque a gente está todos assim, todos nós vamos
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  indo para melhor direção e não tem porque a gente entrar em.
• 1:30:45
  Em rixinhas bobeirinhas que necessárias, que às vezes a
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  gente vê num ramo, num nicho ou outro.
• 1:30:49
  Acho que a gente pode deixar isso de lado, porque tá todo
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  mundo indo pra mesma direção, agradecer a estátua e agradecer
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  aos artistas e principalmente aos leitores, porque AA
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  participação é é muito importante quando a coisa
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  consagra e o leitor, ele tá ali ajudando, mas mais importante
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  ainda é quando tá tudo começando e a gente precisa daquela força
• 1:31:07
  e o leitor, ele vai lá e apoia quando tá tudo começando.
• 1:31:09
  Então esse é um momento frágil. Dacional Ash, a gente pede, a
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  gente pede que se vê esse. Esse cenário e essa indústria dá
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  certo no futuro e acho que é jornal, a gente pode agregar,
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  parar com isso. A gente pede que vocês deem uma
• 1:31:21
  é. É uma chance de entrar no site,
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  ler as nossas obras, participar é comentar, curtir, é trocar
• 1:31:29
  ideia com a gente, manda mensagem pra gente, a gente
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  tenta sempre tá respondendo tudo mais e assim, obviamente,
• 1:31:35
  agradecer vocês também aqui. É que fizeram esse esse convite
• 1:31:39
  para essa conversa tão, tão da hora, que eu acho que é sempre
• 1:31:42
  bom falar sobre mangá e é sempre bom falar sobre o potencial que
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  o brasileiro tem e que o ocidental tem de de desenvolver
• 1:31:48
  essa obra, esse tipo de mídia que todo mundo.
• 1:31:50
  Agradecendo o convite de vocês. Foi um papo muito bacana.
• 1:31:53
  Eu acho que a gente mais falou, né?
• 1:31:56
  Falou bastante coisa aqui para vocês.
• 1:31:58
  É, tenho uma coisa, sempre gosto de falar, né?
• 1:32:03
  Na escola, que gente estudem. Mangá precisa de estudo mangá
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  não é só eu li mangá, eu faço mangá.
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  Mangá precisa de bastante estudo, mas assim não é do tipo
• 1:32:12
  eu preciso estudar para ontem, eu vou fazer o mangá amanhã não,
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  gente, é uma maratona e a vida do brasileiro não é fácil, né?
• 1:32:19
  E tem muita gente que não tem, justamente por causa disso que
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  eu acho que a gente deve tomar uma atitude mais devagarinho, de
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  um pouquinho em pouquinho, quando a gente consegue parar
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  para respirar, continuar caminhando, né?
• 1:32:32
  É uma coisa então. Não desistam.
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  Não, não é esmagados por não ter essa oportunidade, não é numa
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  hora, a oportunidade chega para pessoa que quer realmente ir
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  atrás. É se esforçar.
• 1:32:50
  EEE. Chegar onde ela quer chegar.
• 1:32:53
  Dá para fazer, mesmo que não seja ao mesmo tempo que um
• 1:32:56
  garoto de 6 anos no Japão vai fazer.
• 1:32:58
  Certo, não se comparem ao garoto 16 anos do Japão.
• 1:33:02
  Isso é basicamente pegar um chicote e tacar nas suas costas,
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  sem nenhum ponto positivo de lucro, porque a gente não tá no
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  mesmo país, a gente não teve as mesmas oportunidades, a gente
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  não teve o mesmo tipo de conhecimento base pra gente
• 1:33:15
  chegar ali. Então não é um ponto de
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  comparação, você chegar e falar pra que que eu vou começar a
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  desenhar mangá e estudar se um garoto de 16 anos já ganhou de
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  mim? Não, então não se menosprezem.
• 1:33:28
  E ao mesmo tempo, né? Enxerguem um ponto a longo
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  prazo, porque o brasileiro gosta do do prazo super rápido, né?
• 1:33:36
  Eu quero para ontem, isso não acontece.
• 1:33:38
  Eu só queria deixar essa essa pequena.
• 1:33:41
  Inclusive ela. De rodapé.
• 1:33:43
  Só pra agregar. O que você está falando eu acho
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  que vai fazer. Vai ser legal pra pra galera que
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  é artista, Oo músico e o ator. Ele tem uma facilidade em
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  compreender esse ponto, porque nós somos condimentados isso
• 1:33:56
  desde o primeiro o diretor, né? O ator que incluiu de que a
• 1:34:00
  gente nunca é Oo na parte do dos musicistas.
• 1:34:03
  Eu já ouvi muitos colegas é comentarem comigo sobre isso e
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  que nós nunca somos um artista completo naquela determinada
• 1:34:10
  área. Eu, pelo menos no meu caso como
• 1:34:12
  ator, eu não me considero uma pessoa formada como ator.
• 1:34:16
  Eu não tenho como eu ser formado como ator.
• 1:34:18
  O ator está sempre aprendendo a vida é um laboratório infinito
• 1:34:22
  EEA, mesma coisa, vai para música.
• 1:34:25
  Vai pro pro, pro mangá, pra pro, para as pro manguá, pro manguá,
• 1:34:31
  né, pra pros comics Americanas, todas as as artes a gente sempre
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  vai aprendendo, porque a arte é a expressão da vida.
• 1:34:40
  Não tem como você aprender da noite pro dia, isso não vai
• 1:34:42
  acontecer. Você pode ser um, né?
• 1:34:45
  Entregar um produto de um é em um nível assim de de técnica.
• 1:34:49
  Nunca vi isto antes. Mas você vai precisar lapidar
• 1:34:52
  esse não tem como, você tem que lapidar esse diamantegruto é, a
• 1:34:56
  gente vê isso no futebol, a gente vê isso na música, a gente
• 1:34:59
  vê isso no cinema, enfim, são várias áreas onde existem
• 1:35:03
  talentos, mesmo que se for um grande talento, é, é.
• 1:35:07
  Se for uma garota muito talentosa, um garoto muito
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  talentoso, você vai precisar se lapidar, né?
• 1:35:13
  Ou ser lapidada, ou lapidada. Então, essa paciência, ela ela é
• 1:35:18
  válida. Isso eu acho que é um conselho
• 1:35:20
  para vida, né? Em qualquer aspecto.
• 1:35:21
  Você já tá fazendo mangá, em outro, em outras áreas, mas só
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  querendo agregar um pouco aqui que é é é muito óbvio, mas a
• 1:35:28
  gente às vezes esquece de falar, é quando a gente fala, vai
• 1:35:32
  estudar não é para você, é, é só estudar.
• 1:35:36
  É 2 horas do seu dia sobre 111 texto super mega chato de teoria
• 1:35:43
  não é prática, é ver sobre o assunto.
• 1:35:47
  Quando você se sentir mais habituado, isso deixa as pessoas
• 1:35:50
  avaliarem, deixa a pessoa falar que está maravilhoso.
• 1:35:53
  O que está, o que está uma bosta?
• 1:35:55
  Pode. O que acontece?
• 1:35:57
  Faz parte do processo de evolução e aprendizado.
• 1:35:59
  Parte eu já, eu já, eu já tomei na cara, é em teste.
• 1:36:04
  Falou assim, pô, você está, você veio pra cá copiar e colar,
• 1:36:06
  terça você está assim, você está o que?
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  Na frente de uma? Do Japão falaram, nossa, mas
• 1:36:10
  você finaliza muito mal, seu mandar foi?
• 1:36:12
  Foi tempo, você tá ali pra você, tá?
• 1:36:15
  O mercado de trabalho é isso, quando você tá no papum ali a
• 1:36:18
  pessoa vai falar, meu amigo, eu não tenho tempo pra perder com
• 1:36:20
  você. Eu tenho 80 pessoas pra avaliar
• 1:36:22
  hoje num teste de elenco, eu não tenho como perder um tempo pra
• 1:36:25
  pessoa, é é como é que fala, você memorizou um texto, você
• 1:36:30
  vai falar aqui na frente do palco?
• 1:36:33
  É isso que a pessoa fala comigo. É a mesma coisa que eu falar com
• 1:36:35
  com Oo rapaz do mangá. Se ele desenhar de um jeito ou
• 1:36:40
  de outro, só para poder entregar uma parada no outro dia, é isso
• 1:36:43
  que vai acontecer. Só que as pessoas não gostam de
• 1:36:45
  ouvir, né? É isso aí que acontece no
• 1:36:47
  mercado e vai acontecer no Japão.
• 1:36:49
  Se a pessoa for tentar se aventurar de ir no Japão fazer o
• 1:36:52
  mangá, porque o Studio arman não aprovou?
• 1:36:54
  Porque a shonen West não aprovou porque.
• 1:36:57
  Oo ilustrador, porque o Flip true, enfim, em algum lugar?
• 1:37:00
  Em algum lugar, se a pessoa vai, é, é, é um.
• 1:37:02
  É um processo interessante. EEA, gente não apoia.
• 1:37:05
  É ser rude com o artista, não é isso que a gente está querendo
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  dizer que não é. O que a gente apoia é que é uma
• 1:37:11
  pessoa. Entenda o que que que existem
• 1:37:13
  momentos diferentes e que a avaliação foi importante para
• 1:37:16
  todos os autores, que hoje a gente esse feedback foi
• 1:37:19
  importante e que essas pessoas passem pelo mesmo, pelo mesmo
• 1:37:21
  processo. É, é isso.
• 1:37:23
  Foram várias obras até hoje. Publicar, publicar One Piece
• 1:37:28
  equação. Bunda, cadeira, bunda, cadeira,
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  tablet, papel, qualquer coisa que vai desenhando é real,
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  certo? É real demora para fazer um
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  capítulo, horas e horas e horas, você vai jogar muitos, muitos,
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  muitos é storyboards fora e refazer eles várias vezes.
• 1:37:45
  Gente, isso é normal, é a coisa mais normal que tem.
• 1:37:47
  Quer desenhar mangá a equação bunda cadeira.
• 1:37:51
  Mão na prancheta, mão na tablet e mão no papel, não tendo tipo
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  estralei os dedos, a página tá feita.
• 1:37:57
  Não existe. Exatamente, e bastante sangue no
• 1:37:59
  olho, né? Sem isso aí, quer despedir
• 1:38:01
  também do pessoal? É, então é que assim, né?
• 1:38:03
  É esse estudo, né? Então é a palavra, né?
• 1:38:07
  É pesado, né? Mas depende da pessoa.
• 1:38:11
  Então, enquanto a gente tá sendo obrigado, a gente se sente
• 1:38:14
  obrigado a estudar e eu acho que o peso vai ficar muito.
• 1:38:18
  Mas quando a gente cria um objetivo, é pra gente mesmo.
• 1:38:22
  Esse estudo. Eu acho que aí como essas.
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  Então a maior diferença é a gente conseguir criar a vontade,
• 1:38:28
  né? No estudo.
• 1:38:30
  Mas esse que eu acho que é o processo mais é difícil.
• 1:38:33
  Mas por isso que também nesse ponto é acima da minha vida, né?
• 1:38:38
  Que eu fui passando é. Eu acho que o mangá ele consegue
• 1:38:41
  ajudar muito. Né?
• 1:38:43
  Então porque ele não é somente, sabe, é palavra, linguagem,
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  assim é linguagem, mas é uma, é, é um outro tipo de linguagem,
• 1:38:52
  então, e por exemplo, também tem uma das coisas assim que eu
• 1:38:55
  sempre fico falando, né, ó, é quando a gente entrega, sabe o
• 1:39:00
  mangá, a diferença assim, sabe de um amador como profissional?
• 1:39:05
  A diferença é que o amador pode ser que né, ele precisa ficar do
• 1:39:09
  lado da sua produção, da sua produção.
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  Pra explicar o que entende, mas é, né, um profissional, ele tem
• 1:39:18
  que conseguir entregar tudo, sabe?
• 1:39:20
  É troca com dinheiro, mas é fazer os leitores gostar e a
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  isso, mas pra isso, né? Ele tem 11, baita dificuldade,
• 1:39:30
  mas quando a gente consegue criar, sabe, é esse resultado.
• 1:39:36
  Oi? Não, desculpa.
• 1:39:37
  É então que daí eu acho que criar sabe aquela aquela
• 1:39:41
  vontade, né? Então Eu Acredito que né, na
• 1:39:44
  escola também, né, nas escolas públicas também.
• 1:39:48
  Eu acho que também tem alguns casos que ele consegue funcionar
• 1:39:52
  do mesmo jeito. Sabe que tem dentro de uma
• 1:39:56
  classe, tem um Monte de aluno, mas pode ser que, né?
• 1:39:59
  Se eles não tiverem nenhuma vontade de olhar no mesmo, na
• 1:40:04
  mesma direção, pode ser que o professor fica um pouco difícil
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  de ensinar, mas. Querendo ou não, nesse caso, né,
• 1:40:12
  ele vai a responsabilidade vai estar no colo de cada aluno.
• 1:40:15
  Quem conseguiu ouvir, quem conseguiu acompanhar, pode ser
• 1:40:19
  quem consegue, né? É aprender melhor, então, mas
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  também tem mais um ponto diferente também.
• 1:40:26
  Por exemplo, eu não quero colocar muito assim, saber o
• 1:40:29
  peso, né? No colo de professor, mas pode
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  ser que também, né, do lado do professor também, se conseguir
• 1:40:35
  criar, é um. Arrumar um jeito de conseguir
• 1:40:39
  chamar atenção é dos alunos, né, e fazer eles conseguirem
• 1:40:42
  participar também, pode ser que isso também é um outro caminho
• 1:40:46
  pra conseguir acrescentar, sabe, é a educação, então apenas, né,
• 1:40:51
  eu só queria deixar é entregado, né, que tem vários pontos de
• 1:40:55
  vistas, que é o mangá também, eu acho que ele é um dos caminhos,
• 1:41:00
  né? Uma das é capacidades que a
• 1:41:03
  gente é carrega é a gente tá tentando instalar aqui.
• 1:41:06
  Mas eu acho que eu acho que é isso, né?
• 1:41:09
  E é no final, né, então eu agradeço muito, né, é que pode
• 1:41:14
  ser que eu conversei demais, né, pode ser que até eu sair, né,
• 1:41:18
  muito assim, sabe do do caminho, né, pode ser que eu atrapalhei
• 1:41:21
  um pouco, mas é, eu agradeço muito, né, a conseguir
• 1:41:25
  acompanhar, é a minha conversa também, a conversa é da gente,
• 1:41:30
  né, tudo bem? Sw.
• 1:41:32
  E eu gostaria que é tentasse nos acompanhar.
• 1:41:35
  Sabe? O nosso crescimento, a nossa
• 1:41:37
  evolução, tá muito obrigado. Nós que agradecemos.
• 1:41:40
  Foi um grande prazer. Agora, assim que eu editar, que
• 1:41:43
  a gente editar, eu mando pra vocês, vou marcar vocês.
• 1:41:46
  Queria agradecer, dar boa noite. Foi incrível mesmo, foi muito.
• 1:41:49
  Bom, gente, foi incrível assim. Foi muito legal.
• 1:41:54
  É ouvir vocês falando assim.