Latest / Peças Raras - Você em sintonia com o rádio / #398 Homenagem a Juca de Oliveira

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#398 Homenagem a Juca de Oliveira · Peças Raras - Você em sintonia com o rádio

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Você tem sintonia com? Rádio.
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Morreu na madrugada de hoje, 21 de março, aos 91 anos, o ator
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Juca de Oliveira. Para homenagear o também
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dramaturgo e diretor, você vai ouvir uma peça rara que destaca
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a atuação de Juca de Oliveira na coluna devaneio.
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Na época, ele substituiu outro grande mestre do teatro, o Paulo
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Autran. Em 2009, Juca de Oliveira foi um
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dos contemplados do prêmio APCA por essa coluna devaneio, que
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era veiculada na BandNews FM. Fique agora com uma entrevista
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de Juca de Oliveira a Inês de Castro e Ricardo Boechat, alguns
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dias antes da estreia na emissora e preste atenção como
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nesta conversa, Juca de Oliveira já falava do teatro como uma
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forma de se manter o contato humano diante do crescimento do
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uso de telas e internet. Agora são 9 horas e 22 minutos.
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A BandNews FM traz para o rádio um fenômeno dos palcos, do
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cinema, da teledramaturgia. Juca de Oliveira passa a
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integrar o melhor time de colunistas do Brasil.
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O ator e escritor foi entrevistado por Inês de Castro
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e Ricardo Boechat. E agora você ouve esse
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bate-papo. Juca de Oliveira está aqui
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conosco no estúdio hoje para uma entrevista, um bate-papo.
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Mas, acima de tudo, está aqui hoje para que a gente possa
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comemorar e anunciar nessa entrevista um feito da rádio
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BandNews. FMEO feito é o de ter Juca de
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Oliveira conosco a partir do próximo dia 19 de outubro.
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Fará, como fazia o saudoso e querido amigo do Juca de
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Oliveira e de todos nós, Paulo Autran.
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Uma crônica e o próprio título que ele escolheu para essa
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crônica vai dar bem o espírito é do que vai norteá la.
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Ou não norteá la salve Juca de Oliveira, uma Alegria ter você
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aqui. Alegria toda minha, você sabe.
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Eu estou eufórico, acompanho vocês.
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A BandNews mora no meu coração. Sou fã de vocês e estou muito
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feliz de estar aqui na BandNews. Vamos ver.
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Se nós iniciamos esse trabalho e quem sabe conseguiremos ganhar a
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simpatia do público para o devaneio, né?
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Juca você nunca fez rádio, né? Inês de Castro estava te
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perguntando, fora do ar, né? Ou já fez?
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E fez o que em rádio? Não, não.
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Assim como como nós vamos fazer agora, não.
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Trabalhei alguns alguma programação sobre meio ambiente
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de quando enquanto fazíamos uma crônica a respeito, mas nada
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assim como vou fazer agora, né? E eu queria aproveitar, então,
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para você contar um pouco, como é que você chegou a esse nome,
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dessa sua crônica? Nós estávamos pensando, o que
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que nós faríamos? O Paulo tran, por exemplo, fazia
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o quadrante. Eu sou um tremendo fã do Paulo
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Autran e sempre acompanhei, sempre que podia, Oo os textos
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que o Paulo fazia aqui. Aí houve até a possibilidade de
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eu substituir o Paulo, mas eu não, jamais teria coragem de
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substituir Paulo Autran porque ele é insubstituível, né?
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É uma é um ícone da cultura brasileira.
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Não me sentiria absolutamente bem e entrar no quadrante, mas
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aí conversando. Várias vezes eu relutei um
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pouco, mas aí quando nós chegamos a possibilidade de
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mudar o título, não um quadrante, eu achei que não
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seria tão ostensivo com relação ao meu querido Paulo Autran, que
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está me olhando lá de cima, o título devaneio, que ainda pelo
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menos entre nós aqui é um pouco provisório que nós estamos
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vendo. Será que o nosso título é bom?
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Será que. Nós escolhemos bem, mas eu
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pensei no devaneio por uma razão muito simples, eu estava
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estudando outro dia, problema de biologia.
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Eu estudo muito biologia, moro numa fazenda, vivo com os
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animais, com os bichos, e acho que o habitat natural do homem é
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a floresta. E eu vivo muito em contato com a
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floresta. E de repente, houve uma pequena
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história que me chamou muito atenção, que é uma historinha a
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respeito de um tipo específico de borboleta.
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E que é o que ocorre com todas as borboletas.
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As borboletas na época do acasalamento, elas se enchem de
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cores excepcionais e iniciam aquele voo exuberante que tem
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como projeto, nas suas cores exuberantes, a atração do macho
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para se dar então o contato, para se dar a conceção e para
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que se perpetua as a espécie linda das borboletas.
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Então, como ela se enche de cores e ela já é em si muito
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colorida, ela empreende um voo, um voo maravilhoso, no qual ela
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se envolve. Eu suponho.
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Ela se envolve apaixonadamente por esse voo.
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Mas esse voo tem um perigo. O perigo é que, assim como ela
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se engalana toda com as suas multicoloridas fáceis, assim
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como ela atrai o macho, ela também atrai o predador.
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Quanto mais colorida, quanto mais vistosa, mais perigoso eu
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vou. Mas há um complicador que é o
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devaneio. O que que é o devaneio?
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É a paixão que ela experimenta pelo perigo e pelo fascínio de
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voar mais alto do que é o hábito.
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Então ela ela sai, ela escapa daquele roteiro seguro e sobe
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acima das Copas das árvores, quase disputando com pássaros,
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né? Com com dores.
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Claro que ela não chega lá em cima, mas ela fica fascinada
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pelo voo, pelo devaneio do voo, e ela arrisca a vida.
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Porque ela tem a conceção, mas tem a Alegria do perigo, né?
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Então eu achei que o devaneio podia ser uma coisa
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interessante. E o pessoal muito bem lembrou
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que também há algo que escapa um pouco de de loucura.
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Um que você escapa do seu normal, né?
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Do seu cotidiano. E também tem esse conteúdo.
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Então está aí, devaneio a partir do dia 19 de outubro desde
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Castro. E olha aí, Boechat.
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Sem isso está formalmente escrito.
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Ouvinte da BandNews FM já teve um pitaco de devaneio, porque
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essa história aqui já podia. A primeira?
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História do devaneio história contada sem estar escrito em
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lugar nenhum, né, Juca? Venha voar com Juca de Oliveira
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aqui nesse devaneio. Juca, a partir de 19 de outubro.
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Fale Inês. Eu queria saber, Juca, como é
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que você vai fazer essa seleção? Porque, afinal de contas,
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literatura é uma forma de levar cultura aí para um povo que
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muitas vezes não tem a possibilidade de ir ao teatro,
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não tem poder aquisitivo. Teatro no Brasil ainda é caro?
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Como é que você vai fazer essa seleção desses textos?
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O que é que te encanta em termos de texto da literatura
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portuguesa brasileira? Língua portuguesa?
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Inês, não sei. Afinal, é um devaneio.
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É um devaneio. Olha, eu acho que tudo é
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possível, né? Nós temos a nossa disposição
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toda a literatura brasileira e toda a literatura universal, né?
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Nós podemos fazer absolutamente tudo.
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Eu tinha falado a respeito do devaneio, aquela historinha do
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Vargas de ossa também, que acho muito interessante o Vargas de
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ossa neste último livro. Oo título me escapa.
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No momento ele estava servirindo e discutindo o porquê que as
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pessoas ele ele faz análise de livros, os dublinenses, a morte
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de Veneza, vários livros. Ele vai analisando o porquê
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dessas obras fantásticas que o homem criou.
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Então ele disse que OA necessidade da literatura, a
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necessidade que nós temos de entrar em contato com a obra de
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ficção reside muito no nosso interior, cada ser humano
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segundo vagas de ouça aí, sem dúvida alguma é verdade.
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Ele está sempre defasado em relação à expectativa que faz de
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si mesmo. Nós sempre achamos que nós
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merecemos uma coisa melhor, nós merecemos um emprego melhor, que
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sejamos melhor remunerados. A nossa mulher podia ser,
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inclusive, um pouco mais bonita, um pouco mais inteligente.
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Eu não poderia ser mais inteligente.
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Eu, então, todos nós estamos defasados em relação à
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expectativa que a gente faz. E, segundo Vargas, de os, é
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exatamente essa a razão pela qual.
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Nós procuramos a literatura e procuramos a poesia, porque na
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literatura que está a conciliação, o apaziguamento
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dessa ânsia que nós temos de termos uma oportunidade melhor.
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Então, quando você acompanha o herói, a tragédia.
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Do herói ou a sua Vitória, você se aquieta e essa vai ser a
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nossa função aqui. Nós vamos levar o devaneio, nós
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vamos levar o apaziguamento para o espectador através da poesia e
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da literatura universal. Poesia brasileira é riquíssima.
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Nós temos os poetas portugueses, temos Fernando Pessoa e as
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traduções. Manuel Bandeira, um dos maiores
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tradutores de poesia do mundo, né?
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Está aqui conosco. Vamos falar um pouco dessa coisa
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do rádio, um pouco. Eu, toda vez que ouço
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especialistas em mídia e tal, em futuro da mídia, da comunicação,
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de março e tal, eles ainda relegam um pouco o rádio a um
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papel que o rádio, aliás, vem ocupando desde o advento da
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televisão ou do predomínio da televisão na comunicação de
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março, o rádio foi jogado para um plano inferior, o que é até
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compreensível. A televisão foi avassaladora na
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sua chegada e na sua expansão, e depois com a chegada da
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internet. Mais uma vez, o rádio que estava
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em segundo, passou meio ali para terceiro e tal.
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Entretanto, depois que eu passei AA conviver com essa rotina
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diária de fazer rádio, eu fiquei muito, muito, muito
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impressionado com a repercussão, com a penetração e, mais do que
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isso, com a proximidade que o rádio estabelece com o público e
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também com o fato. E de que este público é
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crescente. Acho até que, por conta do
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fenômeno urbano, os engarrafamentos monumentais, as
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pessoas estão com o rádio no carro, esse tipo de coisa.
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Você estava dizendo que nunca fez rádio cotidianamente,
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regularmente, agora, passará a fazer todos os dias, com seu
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devaneio, a partir de 19 de outubro, aqui na BandNews FM.
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Você tem alguma expectativa nesse sentido, quer dizer, das
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linguagens em que você se envolveu ao longo da vida, o
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teatro? A televisão, todos esses meios
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através dos quais você levou sua arte, sua profissão.
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Qual é a tua expectativa em relação a essa comparação dos
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veículos da forma de chegar às pessoas?
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O teatro é ele. Ainda é muito restrito no
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Brasil. Você acha possível substituí lo
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com algum outro tipo de mídia de contato?
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No caso do teatro, não, porque o teatro é um fenômeno de magia,
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né? O Flávio Rangel dizia uma coisa
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muito interessante desde o tempo que fizemos lá, semente em 1961,
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né? Do guarneiro, ele dizia que o
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teatro é o muribundo mais antigo do que se tem notícia.
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Ele vem morrendo há mais de 3000 anos.
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Tudo matou o teatro, a poesia é épica.
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As primeiras fotos OA poesia, em última análise, depois veio o
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cinema, matou o teatro, depois veio o rádio, matou o teatro,
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depois veio a televisão e matou o teatro.
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E o teatro continua. Vivo e justamente porque ele é
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um ato de magia, você vai ao teatro, como você vai um templo,
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o que que é o teatro? E última análise de um grupo de
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pessoas em torno de uma fogueira, os índios, os índios
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estão representando uma peça de teatro, eles têm até maquiagem,
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tem indumentária e tem uma história, e eles estão
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reverenciando os deuses. EE exorcizando os demônios
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naquele ritual para que amanhã caça e a guerra seja bem
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sucedida. Exatamente o que nós fazemos
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hoje e mais hoje do que antes, porque hoje nós estamos mais
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sozinhos. Você citou muito bem o caso da
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internet. Nós estamos quase Na Na cópula
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virtual uhum. Nós não precisamos quase de nada
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hoje, às vezes nem da própria mulher, para você viver
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amorosamente, porque você está na televisão, você está
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namorando, você está trocando ideias, você está resolvendo
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todos os problemas. Mas há cada vez mais uma
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necessidade de contato físico com o presidente ditador, com o
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mago, com o sacerdote, que é sempre esse que faz a mágica, o
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pajé, esse que está fazendo a mágica em cima do palco, o
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cantor da ópera ou, enfim, os cantores em todas as suas
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modalidades. E os artistas, os atores.
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Essa razão pela qual as pessoas vão, a despeito do trânsito, do
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preço da chuva, do clima, da gripe suína, as pessoas vão ao
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teatro. E o que é curioso beijar é que
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as pessoas vão mais ao teatro durante as crises.
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Olha que engraçado, porque eles precisam de uma satisfação de
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ordem espiritual. Por isso que vão naquela famosa
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crise de 7374, da crise de energia nos Estados Unidos, que
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todos rebatiam os seus carros para levar os vizinhos para
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Manhattan, por exemplo. Foi o auge da Broadway, né?
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Quando se esperava que ninguém fosse ao teatro, né?
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Quando nós temos uma mesma crise aqui, essa crise financeira.
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Não afastou as pessoas do teatro.
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Leva um pouco agora. Esse é o caso do teatro.
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Quer dizer, nada substitui o teatro porque é um ato de
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presença. Nada pode substituir o ato de
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presença, que é a fusão do ator com o seu público, né?
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E que é um ato mágico. Agora, desculpe, nós entramos
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num devaneio ótimo. É que é é essa a mesma ideia e
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não estamos falando da questão do.
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Rádio time de rádio. O rádio é da maior importância.
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Eu vejo isso na fazenda. Você levanta, vai tomar café, a
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menina que está fazendo o café, a moça que está fazendo a comida
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para cachorro, que está preparando a comida para o
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bezerro, estão ouvindo rádio desde manhã até à noite eles
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estão ouvindo rádio, o cara sai para a roça, ele está ouvindo o
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rádio, se ele vai cortar cana, se você frequenta uma usina,
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dificilmente não tem 234 rádios em cada grupo de cortadores de
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cana, comunicam, eles estão entrando em contato com aquilo
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que eles gostam com, né? É 11 satisfação de ódio
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espiritual, né? Agora, você citou o caso de uma
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metrópole como São Paulo e as metrópoles brasileiras.
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Como você pode não enlouquecer se você não tem um rádio nos
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congestionamentos, não é? Eu acho que ele ele é.
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Ele é eterno. Eu acho que ele é cada vez mais
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vivo. Ele é vital, ele tem uma força
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muito grande, não é? Juca eu queria que você falasse
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um pouquinho também do happy hour que encerrou essa temporada
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agora em São Paulo, para onde você vai daqui para frente, como
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vai ser o. O happy hour é uma.
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Algumas reflexões que eu costumo fazer porque eu escrevo teatro
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permanentemente. Então algumas reflexões que eu
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tenho, eu, eu junto, num tipo de crônica, para que depois eu
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possa eventualmente usar. E numa delas, o Jô pegou um
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caderno que eu tinha levado, leu algumas coisas, disse assim,
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olha que coisa interessante, o que que é isso?
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Faz assim, é 11 anotação, uma espécie de um diário que estou
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fazendo sobre um tema sobre o trânsito, por exemplo, né?
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Ele falou, nossa, você tem mais. Eu falei, nossa, eu tenho
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muitos, então vamos fazer uma leitura disso aqui na minha
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casa. Eu falei, não, para quê, Jô,
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não, eu quero ouvir, eu achei tão interessante.
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E o Jô tem uma espécie de espaço cultural No No prédio onde ele
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mora, lindíssimo, e lá reunimos alguns companheiros, né, Maria
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de Aly, Amaral, Caruso, Jandira Martini, Denise Fraga, aquele
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pessoalzinho amigo, para a gente fazer uma leitura.
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Fizemos lá leitura, as pessoas gostaram e o Jô falou, vamos
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montar isso. E eu falei, como montar?
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Montar. Uma coisa que eu escrevi, eu vou
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sobre o palco falar sobre as coisas que eu fiz.
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Ele falou exatamente, vamos fazer isso.
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E aí, como o Jô disse que vamos fazer, é muito difícil você
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escapar. Da ordem do Jô, ele quer fazer,
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então vamos, vamos ter que fazer.
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E começamos a ensaiar esse essas reflexões sobre política, quase
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toda a minha obra sobre. Eu fico muito irritado com a
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falta de caráter do político brasileiro, com a corrupção.
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Eu sempre falo sobre isso nas minhas peças também no happy
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hour, há alguns trechos sobre isso e o que é interessante no
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happy hour, diferente das peças que eu atualizo isso todos os
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dias. Quase que é uma peça diferente
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todos os dias. Todos os dias uma peça
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diferente, né? Todos os dias fazemos.
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Na parte política, que tem outro tipo de reflexão, eu falei, por
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exemplo, do trânsito, e tem uma que é sobre a catarse humana,
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que é o Alívio que cada um de nós tem, dessas dores, mágoas,
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dessas desilusões. Que são tantas e que vão nos
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amargando e que nós não temos possibilidade de desopilarmos o
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fígado porque a educação, a dificuldade, o problema de que
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você está em determinado lugar. Mas esse pedaço é sobre a
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catarse, que é o palavrão, né? E que é uma coisa realmente
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monumental. Há um delírio total.
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É uma coisa fantástica. E o que é inacreditável, que eu
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tinha uma dúvida. As minhas peças comparecem,
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evidentemente, pessoas de todas as idades, mas também.
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Os da terceira idade vão gosto. Já acompanharam desde o Nino
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italianinho na televisão. E as peças?
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E vão as senhoras. Como é que elas suportarão?
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Elas adoram, elas adoram. Bom, você está acompanhando aqui
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o novo colunista da BandNews FM, Juca de Oliveira?
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Aliás, as mensagens já começaram a chegar.
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Alessandra? Vancini a Pérola chona em aruce
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todo mundo dá, dando as boas vindas para o Juca de Oliveira,
17:13
aqui na BandNews FM. Daqui a pouquinho você ouve a
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segunda parte dessa entrevista com o ator, novo colunista aqui
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da BandNews FM, Juca de Oliveira, entrevistado por Inês
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de Castro e Ricardo Boechat. Achados do espaço.
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Devaneio, com Juca de Oliveira. De Carlos Drummond de Andrade, a
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menininha e o gerente. Não paizinho não, eu quero ir
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com você, mas meu bem, eu não posso levar você lá.
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O lugar não é próprio, eu não vou demorar nada, só 10 minutos.
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Seja boazinha, fique me esperando aqui.
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Não, não. A garotinha surussava agarrou se
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a calça do pai, como que se agarra uma prancha do mar e.
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Ele insistia, que bobagem. Uma menina da sua idade fazendo
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um papelão desses e você não volta, volto hora essa, juro que
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volto, meu amor. Prometendo de passear, olhar
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pela rua, impaciente, ela baixava a cabeça, chorando.
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Estavam diante da papelaria, o gerente assistia a cena, o homem
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aproximou se dele faz me objeto de tomar conta da minha filha
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por alguns instantes. Eu vou a um lugar desagradável,
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eu não posso levá la comigo. 15 minutos no máximo é ali adiante.
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Muito obrigado, Hein. E sumiu.
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A garotinha continuava de olhos baixos, imóvel o dorso da mão
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esquerda junto à boca, o gerente passou lhe a mão nos cabelos, de
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leve, vem cá, ela não se mexeu, como é que você se chama Carmem
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Luiza Marlene? Como não respondesse?
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O gerente foi desfiando nome sem Esperança de acertar, mas ao
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dizer Estela, a cabecinha moveu se confirmando.
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Estela, Estela, você sabe que está com um vestido muito
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bonito. Estela tirou a mão dos olhos,
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examinou o próprio vestido e não disse nada, mas o gelo foi
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rompido. Daqui a pouco o gerente mostrava
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lhe a caixa registradora e autorizava.
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A marcar uma venda de 200 cruzeiros.
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Olha um gatinho, ele mora aqui, mora?
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E o que que ele come? Papel mentiroso.
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Ou então pergunte a ele. O gato acordou, deixou se afagar
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e tornou a dormir, desta vez nos braços de Estela.
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O gerente olhou o relógio, tinham se passado 15 minutos, o
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homem não aparecia. Bonito se ele não vier mais, que
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é que vou fazer com essa garotinha na hora de fechar?
20:05
A continuação de a menininha e o gerente de Carlos Drummond de
20:08
Andrade, você ouve amanhã, neste mesmo horário, na coluna
20:12
devaneio com Juca de Oliveira, aqui na BandNews FM.
20:18
Devaneio com Juca de Oliveira. De Carlos Drummond de Andrade, a
20:28
menininha e o gerente. O gato acordou, deixou se afagar
20:33
e tornou a dormir, desta vez nos braços de Estela.
20:38
O gerente olhou o relógio. Tinham se passado 15 minutos, o
20:43
homem não aparecia bonito. Se ainda não vier mais, o que é
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que vou fazer com essa garotinha?
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Na hora de fechar, tentou lembrar o rosto do desconhecido.
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Impossível. Já pensava em telefonar pra
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polícia quando Estela puxou pela perna, além da máquina e do
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gatinho, você não tem mais nada pra me mostrar.
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Ele abarcou com a vista a loja toda e sentiu a mal sortida.
21:10
Pobre é. Eu devia ter aberto uma loja de
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brinquedos, pelo menos um bazar. Experimentou com Estela, o
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apontador de lápis, o grampeador e o homem não vinha.
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É, não vem mais. Estela andava de um lado para
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outro, dona do negócio, ele, inquieto, não mexa nas gavetas.
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Filhinha, eu não sou sua filhinha, desculpe, desculpe se
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você deixar eu abrir, então eu desço dentro havia balões,
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estrelinhas, saldo do último Natal e ele que não se lembrava
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daquilo. Estela, Rio da sua ignorância e
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o homem não vinha. O movimento de fregueses
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declinava na calçada, das filas de lotação e um crescendo daí a
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pouco. À noite, Stella soprou um balão.
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Outro quis soprar 2 ao mesmo tempo, um estourou.
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Ela assustou se ele riu, se o homem não aparecesse mais, que
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bom. Aliás, a cara dele era de
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carioca. Ainda bem que me escolheu.
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Levaria a Estela para casa. A mulher não IA estranhar.
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Faria um dela uma filha, a filha que praticamente não tinham
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mais, pois casava e morava longe, no Peru.
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E se o pai reclamasse depois? Agora quem entrega a sua filha?
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É um estranho, diz que vai demorar 15 minutos, passa 1 hora
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e não volta. Merece ter filha.
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O empregado arriava a cortina de aço quando apareceram 2 pernas.
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Um tronco inclinado na cabeça. Dá licença, ó, demorei mais do
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que pensava. Desculpe, muito obrigado ao
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senhor. Vamos, filhinha.
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O gerente virou o rosto para não ver, mas chegou até ele a
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despedida de Estrela. Até logo o homem do balão e a
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filha ficou mais longe ainda. No Peru.
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No meio do trânsito é como um pote d'água no meio de um
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deserto. Quem escreve aqui?
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Rafael barra, assim como João Carlos Cruz Silva, parabéns
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vocês acertado na música. Esta rádio é diferenciada mesmo,
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sempre João Carlos que escrevem por todas as razões também são
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dando aqui a chegada do nosso querido joga de Oliveira com um
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pela meio a partir de hoje, todos os dias.
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Peças. Raras você sintonia com rádio.
23:50
Www.pecasraras.blogsporte.com. Agora são 9 horas e 43 minutos.
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Acompanha a segunda parte da entrevista com o ator Juca de
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Oliveira, que estreia aqui na BandNews FM no próximo dia 19.
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Com a coluna devaneio, ele conversou com Inês de Castro e
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Ricardo Boechat. Você tocou num ponto que me me
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despertou uma curiosidade. Você disse, eu escrevo há muitos
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anos, sou autora há muitas décadas.
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E eu suponho que o processo de criação, quando deliberadamente
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ele está engajado na produção, na montagem de alguma coisa que
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você, desde o início, quer levar ao público, sim, cumpre um
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determinado roteiro. Outra coisa é o que você
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eventualmente escreveu num momento muito pessoal para
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Isabela, sua filha. É o que escreveu diante de um
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drama pessoal qualquer ou de uma divagação qualquer e que jamais
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pensou em levar. Escreveu pelo hábito de
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exatamente não para levar ao palco é muito diferente?
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É? Diferente é completamente
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diferente. Por isso que usou quando as
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pessoas disseram, Ah, você vai fazer um monólogo e dizer assim,
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não, não, não, não se trata de um monólogo.
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Isso é um espetáculo solo. E há, efetivamente, do ponto de
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vista técnico, uma diferença entre monólogo e espetáculo
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solo. Porque o monólogo.
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Você está sozinho no palco, mas representando uma obra de
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ficção. Eu fiz em 7273.
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Eu fiz o uma peça que era o corpo a corpo do vianinha.
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A direção do Antunes foi até um grande sucesso, mas era um
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monólogo. Eu posso fazer o idiota do
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Dostoiévski numa adaptação e faço um monólogo.
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Agora, o solo são as minhas próprias idiotices as nossas
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besteiras que nós falamos no botequim, no happy hour,
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conversando com os amigos, e aí você as coloca exatamente como
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você citou. É exatamente isso, é diferente.
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E aí é que é. Há uma dificuldade muito grande,
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porque quando você está sozinho, falando sobre você mesmo, as
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suas coisas, é infinitamente mais complicado.
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Eu não sabia disso do que qualquer obra de ficção.
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Eu fiz 3 Shakespeare, eu fiz Júlio César, o Ricardo terceiro
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e o Otelo. E confesso que o happy hour, no
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início, sobretudo, foi infinitamente mais difícil.
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Do que qualquer uma dessas dessas tragédias.
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Porque você está sozinho com você mesmo.
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E o curioso, há alguns problemas técnicos interessantíssimos.
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Como que você consegue, numa plateia sozinho sobre o palco,
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você entrar em contato com aquelas pessoas que ali estão, o
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teatro lotado, olhando para você, esperando que você diga
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alguma coisa de você mesmo? Como é que isso pode funcionar?
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Como é que você vence o terror de você estar ali?
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E você vai aprendendo ao longo da vida algumas coisas muito
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interessantes sobre isso. Você aprende, por exemplo,
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porque a única forma de você representar, de você fazer algum
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tipo de comunicação com alguém, a única forma das pessoas
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prestarem atenção em você, é que você esteja absolutamente
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relaxado. Se você não estiver, se você
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estiver tenso. As pessoas não prestarão atenção
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em você e não olharão para você por uma razão muito simples.
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Se você está tenso, provavelmente você está com
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medo, e se você está com medo, tem aquela adrenalina que são
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setas com as quais você se defende do outro, então você
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está atacando. Aí que eu aprendi, eu caipira,
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né? Por que que o cachorro morde, o
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cão morde quando você tem medo, por que que o cavalo te derruba
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quando você tem medo? Falou assim, ó, ele deveria ser
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gentil, porque eu estou com medo dele, não, ele está.
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Recebendo agressões de você. Então, se você é absolutamente
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gentil, se você está à vontade, é e muito afetivo.
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Ele comunica com você o público, o público comunica com você
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quando você tem afetividade em relação a ele.
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Então, quando que você não se comunica?
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Você não se comunica quando você diz, eu quero fazer isto porque
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eu quero que as pessoas gostem de mim.
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Afundou como um prego. É necessário que você faça.
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Eu faço isso porque eu gosto dessas pessoas.
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Marília pera tem uma entrevista dela, uma biografia dela que não
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foi publicada, que é muito interessante e que ela diz
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exatamente sobre isso. Ela disse quando ela fez onde
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cantou o Sabiá, a primeira peça dela que eu tive até aventura de
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assistir no Rio de Janeiro. Vi pela primeira vez AO trabalho
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profissional da Marília pera, uma deslumbrante, uma das
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maiores atrizes do Brasil de todos os tempos.
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E ela disse na biografia que quando a peça estava ameaçando
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sair de cartaz, que diminuiu muito o público e fala assim, ó,
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agora não, o pessoal já viu, já está tanto tempo em cartaz,
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agora vamos tirar e não, por favor, eu quero continuar, eu
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quero continuar. Falei assim, Marília, nós temos
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que parar a peça, porque a peça já não dá mais público, as
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pessoas não estão vindo não, eu quero continuar.
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E ela disse que sofria e chorava e batia o pé porque queria
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continuar. E aí ela disse assim porque eu
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achava que naquele momento eu estava.
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Sendo amada por aquelas pessoas e mais tarde eu descobri que era
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o maior erro da minha vida, que eu tinha que amar as pessoas,
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então quando você começa a gostar delas?
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Elas te recebem muito bem. Aí você brinca, você conversa.
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O Jô tem uma coisa muito boa. Ele fecha a mão assim e diz,
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assim que a tereso 30º, a ex mulher do Jô Soares dizia assim,
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você está com a plateia aqui, ó, com a mão fechada.
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É que ela está na tua mão. Só está na tua mão quando você
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tiver muito afeto. Bom de devaneios em devaneios, a
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gente está tendo uma conversa aqui com Juca de Oliveira,
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propósito da estreia dos do devaneio.
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Que é a crônica diária que Juca de Oliveira começa dia 19 de
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outubro aqui na BandNews FM, para que vocês também tenham
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seus devaneios, ouvindo os devaneios de Juca, o devaneio de
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Juca de Oliveira. Há uma coisa que sempre me
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intrigou muito em teatro, em artes dramáticas, de uma maneira
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geral, mas em teatro particular, que é o seguinte, todo dia o
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ator entra para interpretar o mesmo texto.
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Supondo que esse texto seja um texto de alta densidade
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dramática, um texto sofrido, um texto que faça sofrer, ele vive
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aquela dor diariamente ou aquilo é um exercício técnico em maior
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proporção do que sentimento momentâneo?
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Olha, Boechat, é o seguinte, a história é a seguinte.
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Primeiro é que nunca é o mesmo. O espetáculo nunca é o mesmo.
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O espetáculo ele é sempre diferente, porque existe sempre
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um improviso, não é? Há sempre um improviso.
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As pessoas acreditam, por exemplo, que o improviso é a
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substituição das palavras? Não.
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A única coisa que não interessa no improviso é a substituição
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das palavras, no caso do teatro. Você substitui e você muda,
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porque muda o público. Mudam.
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Então a atenção, aquele eletromagnetismo que se
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estabelece entre o palco e a plateia muda todos os dias,
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então é sempre diferente. A reação é diferente.
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É sempre uma coisa completamente diferente.
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Desde o princípio do teatro, há 2 Correntes, uma corrente da
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pessoa que representa e da corrente do ator que vive o
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papel. Assim, atores que se modificaram
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ao longo da história do teatro, atores que representam que
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fingem, e atores que sentem que vivem.
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Tanto é que existe o paradoxo do diderot, por exemplo.
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É uma tese de teatro que você representa, fingindo que você é
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a personagem. E a tese do stanislavski, que é
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esse grande professor russo que criou toda a técnica sobre a
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qual se assenta o teatro ocidental ainda hoje, tanto nos
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Estados Unidos como na Europa, em todos os lugares.
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Que é viver o papel? Viver o papel é você procurar
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correspondentes psicológicos dentro de você que se adaptem,
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que combinem com a personagem. Agora, Juca precisa ter um
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belíssimo de um preparo e eu gostaria que você contasse um
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pouco como é que você faz, porque peças como o meno Mali
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ficaram em cartaz 6 anos. Todo dia diferente, todo dia
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você descobre coisas absolutamente extraordinárias ao
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longo do tempo. O leque é tão vaso.
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Todo dia você descobre uma coisa nova, uma coisa muito ruim.
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Alguém te dizer antes de entrar em cena, olha, tá aí a Fernanda
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Montenegro veio te ver. É péssimo, porque está um colega
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teu, um colega do nível da Fernanda Montenegro, uma super
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atriz, tua colega maravilhosa. Ela está vendo como é que está a
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sua performance e você está sendo testado?
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Em última análise, eu descobri por uma técnica muito
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interessante que você vai descobrir ao longo de todo dia.
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Você descobre uma coisa nova, é de você fixar alguém do público.
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Como você não vê a pessoa, você vê às vezes os óculos.
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Tem uma pessoa de óculos, aquela parte da plateia mais escura,
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você vê o reflexo dos óculos. E eu consegui uma coisa notável
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que sempre que eu pego alguém na plateia.
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Eu vejo um tipo de óculos que se pareça com os óculos da minha
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mãe, que já morreu. Como é que ele era rapidamente
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grandois, é? Exatamente como o seu.
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É só óculos de leitura, minha gente.
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Ele está apontando os meus óculos, que é aquele óculos de
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meio, é meio esfera. E que é e que tem 11 moldura um
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pouco mais escura de osso. Então pra mim ela está lá.
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De repente ela ela até fica um pouco comovida.
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Ela pode estar lá mesmo. Então se ela está lá, eu começo
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a representar para ela naquele momento.
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Então, em 2 minutos eu esqueci da Fernanda.
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E daí dela eu vou passando através de círculos que eu vou
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passando para os outros, até para você pegar o teatro todo.
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E aí você entra em calmaria e esquece a existência da Fernanda
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na plateia. Mas o problema é você estar
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sempre em função da técnica dos stanislavsk.
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Ele sugere que você tenha sempre uma.
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Uma coisa que se chama memória de emoção.
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O que que é memória de emoção é que você escolha na sua vida
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algo parecido com aquilo que aconteceu, que aconteceu.
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Parecido. O que que aconteceu uma vez na
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sua vida, quando você era pequeno, aconteceu ou uma coisa
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parecida com a ação dessa personagem?
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Então você vai para aquela ação da infância.
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Ela tem uma resposta anterior para você.
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E você? Acaba se adaptando.
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Na verdade, representar significa o seguinte,
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representar significa a capacidade que você tem de fazer
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aflorar comportamentos. Uma psicologia que se coadune
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com uma personagem e recalcaz que não tem nada com ela.
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Então você tem que buscar dentro de você lá acocorado no canto da
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sua alma, alguma coisa parecida com AA psicologia dessa
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personagem que você está fazendo aí você joga junto.
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Ouve sol, que vem aí na BandNews FM, em outubro.
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Moro numa fazenda, vivo com os animais, com os bichos e acho
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que o habitat natural do homem é a floresta, e eu vivo muito em
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vontade com a floresta. Eu termino este episódio com a
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nota de pesar do museu brasileiro de rádio e televisão,
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que lamenta a partida do amigo, colega e incentivador Juca de
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Oliveira, na madrugada de hoje, 21 de março, aos 91 anos, para
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esta homenagem, nada de formalidades digno de um homem
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avesso a elas, cujo jeito de ser, falar e sorrir era a
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própria alma espontânea do brasileiro.
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Com calor e simplicidade, transbordava emoção fez nos
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palcos e nas telas, na atuação e na escrita, a captura exata da
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brasilidade. Era amigo dos amigos agregava.
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Sempre poderíamos elencar muitos trabalhos, mas para falar desse
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amigo, pontuamos. Era determinado como o senhor
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reitor, inventivo como doutor albieri, amado como Nino, o
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italianinho enigmático como Praxedes com ideias longínquas,
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como os voos de João gibão e com um sorriso largo como o egisto
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Giroto. Juca era um imã magnético, com
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amigos, colegas e fãs. Eram nosso Juca.
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Mesmo deixando o direito, nunca abandonou o lado justo, apoiando
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entidades que valorizam o ator. Caixa 2 só nos palcos, o sonho
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da escola de artes dramáticas foi certeiro, transbordando do
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tbc para a tela da TV Tupi, o gigante dos anos 1960.
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Quantos de nós lamentamos sua partida?
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Temos certezas de que se o céu estava calmo hoje a coisa ficou
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animada com a energia do Juca. Um sol humano, radiante e
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intenso comemora a alma que chega, pois ele entregará
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aqueles braços largos e aconchegantes que só pessoas
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muito especiais conseguem dar. E o museu brasileiro de rádio e
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televisão? Completa esta homenagem com a
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melhor foto que foi encontrada no acervo para registrar o jeito
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de Juca de Oliveira. Ela mostra a Felicidade de Juca
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nos 63 anos da TV no Brasil, em 2013, no memorial da América
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Latina. A homenagem segue, naquele dia,
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você distribuiu alegrias, conversas e sorrisos.
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Perdão, Juca, pelo cabelo arrumado demais na imagem e não
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livre ao vento, como adorava ter.
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Perdão também pelo termo nota de pesar, pois deveria ser algo
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espontâneo como os títulos de suas obras.
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Talvez um simples de passagem ao grande amigo de São Roque,
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brindemos com um bom vinho a sua vida.
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Obrigado, portanto. Assina a nota a direção do MBRTV
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museu brasileiro de rádio e televisão.