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Por que você precisa que acreditem em você? | Com Rimon Guimarães - SALA 1604 · Sala 1604

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Grafite o hip hop ensinou esse lance de persistir, né?
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Na. Faculdade, você descobriu o que
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você queria e o que você não queria que que você descobriu o
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que você queria? Minha arte vem muito de um alto
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descobrimento, sim. Como que eu posso ambicionar e
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estar na história da arte se eu não me vejo aquilo?
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Eu queria essa arte que faz parte da nossa vida para mim
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entender assim, que que eu estou fazendo isso, né?
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Olá artistas Brasil, sejam bem vindos a mais uma sala 1604.
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Eu sou a Gabriela Antônia rosa, uma das líderes de produção de
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conteúdo da escola Revolution e host desse queridíssimo
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programa. Hoje a pessoa que está aqui com
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a gente é uma daquelas que dá uma dificuldade pra gente falar
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sobre ela, porque esse artista não é uma coisa só, ele é muitas
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coisas diferentes. Ele é um multi artista, ele é
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daqui de Curitiba, ele é muralista, ele faz música, ele
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faz pintura, ele faz. Gravura, ele dança.
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Ele já expôs em muitos países diferentes.
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Ele fez o maior mural urbano da Síria em plena guerra.
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Muitas conquistas, muitos projetos, muitas coisas
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diferentes para a gente falar. Mas hoje a gente não vai falar
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dos projetos dele especificamente.
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A gente vai falar de como ele faz esses projetos e descobrir
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um pouco do processo de criação do hymon Guimarães seja
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bem-vindo à sala b 60. 4 valeu, obrigado.
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Valeu gente. Estamos aí muito.
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Feliz por você estar aqui. Geralmente a gente traz.
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Artistas digitais, especificamente assim que
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trabalham, tipo AI, para indústria de animação, para
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indústria de games. E aí quando tava fazendo
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curadoria assim, eu falei, cara, vamos chamar ele porque vai ser
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legal. Eu tô bem feliz mesmo, a gente.
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Conversar com a gente? Quero saber tua história pra
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galera conhecer a tua história também, beleza, nasceu aqui
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como, como, como veio rimon um artista assim?
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Eu nasci bom curitibano, da área, do portão, ali e.
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Na escola eu conheci alguns amigos que desenhavam também,
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então rolou essa conexão. Mas eu era essa criança que
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ficava desenhando, era na minha ali, como eu não tive.
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Vocês são do videogame, né? Eu não, eu tive só um Atari que
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meu time deu, e daí eu tava meio desatualizado, da galera que
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tinha o mega, o Nintendo, então eu ficava na no meu mundo ali
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ficava mais excluído da galera. E nisso eu criei, tive muita
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imaginação, né? Muita, muitas coisas acontecendo
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dentro da minha cabeça e criei esse meu próprio mundo.
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Então o desenho me ajudou muito nisso, assim, de ser uma forma
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de me expressar de alguma forma assim, né?
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De de me entender no mundo também e das pessoas entenderem
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quem era o rimon também, né? Que era o cara que tava na dele
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ali. Mas Ah, pô, ele desenha que da
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hora. Então já começou 11 certa moeda
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de troca, assim com as pessoas e de ser reconhecido como
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desenhista ali no começo. Assim, você era tipo, nossa, que
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legal. Você sabe desenhar?
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Era essa pessoa que às vezes tem menina estranho que desenhei.
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Você era legal. Sabia desenhar?
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É, eu era meio que o menino estranho que desenhava, que daí
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eles viram que o. Que poderia ser legal, digamos
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assim, né? Que que ficou legal por desenhar
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também, porque também eu não desenhava e deixava só para mim.
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Eu gostava de mostrar, né? Ah, desde pequeno você gostava
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de mostrar, você já tinha esse do tipo olha aqui.
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É, olha o que eu fiz. Era uma forma de interação
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também, né? De não ficar excluído, né?
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Tipo, Ah, olha aqui, olha que da hora eu curto esse desenho
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animado também e tal. E daí?
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A partir disso eu fui me sociabilizando com a galera
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assim. Que que você desenhava?
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Ah, eu desenhava Dragon Ball. Ah, normal é desenhos, desenho
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animado e tudo isso. Que você tinha quantos anos mais
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ou menos assim nessa época bem pequeno?
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Bom, acho que lá uns 10 por aí. E como é que foi vindo AO desejo
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de que isso virasse outra coisa assim é, como é que você foi
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percebendo que era possível ser artista?
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Tipo, você tem referências? De família.
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Alguém te incentivou? Como é que se descobriu o que
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dava pra ser artista? Porque sempre rola esse momento,
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né? Do tipo Ah, eu gosto disso, faço
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uns desenhos, curto aqui, música e tal, mas aí chega aquele, eu
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posso fazer isso pra minha vida, né?
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Você teve. Acho que rola na acho que rola
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na pressão da da adolescência ali pra vida adulta, né?
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Você tem que ser alguma coisa, tem que ter dinheiro, tem que
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fazer dinheiro, fazer acontecer, né?
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Ter uma profissão e tal. Mas antes eu criava de uma forma
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assim. Sem essa pretensão, sem pensar,
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Ah, esse vai ser meu futuro e tal.
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Não sei o que eu só criava, desenhava, interagia com a
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galera com isso, mas depois ali, quando é, sei lá, ensino médio,
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você entra no ensino médio, você vai vendo aqui, eu tenho que me
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ligar, né? Vou ler alguma coisa.
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Os pais já perguntam, Ah, o que que você vai fazer?
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E tal através da internet também, eu tendo acesso muito a
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internet, eu vi que era uma profissão também e.
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Que as pessoas expunham em museus e tal.
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Então ali, saindo do ensino médio, já tava planejando entrar
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na faculdade e tal. Só que eu já tinha um estúdio de
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criação com os amigos lá da Vila Isabel, ali, que é a banzai
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Studio. Então a gente começou.
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Eles trabalhavam mais com vídeo e edição e eu trabalhava mais
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com desenho, ilustração e tal. Então eu já comecei a fazer
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esses meus trabalhos antes. É 16 ali por aí.
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E foi também quando eu já fiz a minha primeira exposição que eu
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vi na internet, um outro artista daqui de Curitiba, o Bruno
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Machado, ele estava expondo num num lugar chamado era só o que
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faltava, que era um bar das antigas, da água verde.
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E tinha e tem o projeto parede lá, quer dizer, tinha.
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E daí? Eu vi ele expondo, eu falei
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cara, porque eu conhecia ele mais de fazer murais na rua,
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grafite e tal. E daí eu falei, olha, dá pra
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expor também, né? Eu mandei mensagem Pra Ele, ele
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falou, ó, é eu perguntando né, como que, como que faz pra
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expor? E daí ele falou, ó, você manda,
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faz meio que um currículo seu e tal, tem os é, tem os editais,
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as. Os salões de arte e tal que tem
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na internet, você se inscreve, manda uma ficha técnica da obra,
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enfim, e tem também os curadores que você vai mostrando o
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trabalho, Ah, você conhece? Então o pessoal lá do era só me
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passa o contato e tal, daí é, ele me passou o contato e eu
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também fui procurando esses salões de arte pra pra me
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inscrever e daí minha primeira exposição é individual não, né?
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Minha primeira exposição coletiva foi num desses salões
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de arte que eu mandei. Eu fui aprovado, enviei a obra,
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fui lá em Maringá, tinha uns 1615 anos.
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Caraca, então nem fui pra lá, só mandei a obra, expus e daí eles
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mandaram o comprovante que eu participei.
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Então ali que começou realmente o meu currículo, ali assim.
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Foi muito novo. Senti 11, validação muito grande
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bem cedo. Assim, nessa época eu suponho
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que você não tinha mandado um. Um Goku?
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16 eu já tinha o meu estilo já assim, né?
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Porque também ali no começo, tal copiando as as animações, os os
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desenhos animados pra depois. Ali, quando eu encontrei a
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galera do grafite, tinha muito esse lance de de ter sua própria
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personalidade assim, seu próprio trampo, né?
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Identidade. Então eu percebia isso também,
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né? Havia revistas de grafite, ouvia
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as coisas na rua, via que nada era igual.
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Você já começava a reconhecer os os artistas, os personagens que
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tinha ali, né? Então tem essa pressão.
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Então eu já comecei a pensar, Ah, qual que vai ser meu estilo,
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como que eu vou? Vou ser reconhecido na rua, né?
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E tem isso subconsciente, talvez, dos dos artistas que
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quando começam do grafite, que. Grafite meio que se apropriou da
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propaganda, né? Então, como é uma coisa que tá
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na rua, tem que ser símbolos. É, digamos, simples pra simples
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absorção do é da leitura da galera que tá passando na rua.
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Então eu fui assim, simplificando o rosto, pensando
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no rosto humano simplificado, até chegar nesse lugar que eu
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gosto assim, né? Que eu gostei na época, que foi
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mudando também. A partir dos anos, né?
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Tipo ângulos, enfim, vai de alguma forma, vai ficando do
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jeito que eu mais gosto, que eu não tenho como explicar, porque
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que eu mais gosto assim, assado, mas ali que eu já fui, criando
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essa minha identidade assim, com contato mesmo, com grafite, com
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colocar o trabalho na rua. Veja uma galera ali, uma
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comunidade. E também pra ser aceito ali eu
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tinha que ter essa originalidade, né?
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Senão eu só IA ser mais. Uma Barreira assim que você
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tinha que ultrapassar, tipo, me traz uma coisa que só você sabe
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fazer e aí você pertence. Daí daí a partir disso, eu fui
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tentando fazer essas exposições, fui sendo aceito também no lugar
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da arte contemporânea, ali de alguma forma.
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E daí quando eu saí do ensino médio, eu já entrei direto na
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belas artes já. Antes era dividido em pintura,
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gravura, desenho, escultura. Hoje em dia é um é um só de
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artes visuais, né? Eu entrei primeiro em pintura,
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daí eu fiquei um ano. Daí eu saí e pensei, vestibular
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de novo. Daí entrei em gravura, fiquei
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mais 1 ano e saí. E aí, faz tempo que você ficou
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no estudo formal escola da rua? Autodidata, você nunca tinha
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feito nenhum curso de desenho, nenhum curso de pintura, foi só
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explorando materiais e as coisas que você curtia fazer.
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Exato. E como é que foi quando você foi
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pra faculdade assim? Bom foi.
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Eu fiquei bem feliz, né? Porque assim, no ensino médio,
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era só sei lá matérias que não tinha nada a ver comigo.
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Assim, ele estava louco pra largar.
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Aquilo. É, estava louco pra largar isso,
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então foi legal. Assim foi entrar num Mundo Novo
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que todo mundo ali estava pirando em arte.
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Então daí conhecer outros. Artistas, outros estudantes, né?
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Artistas, então foi muito legal. É só que ao mesmo tempo eu já
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estava trabalhando com arte, né? Eu já tinha banzai Studio, que
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eu fazia ilustrações e tal. EE também já estava trabalhando
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com murais para empresas, enfim, para coisas, grampo mesmo, acho
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2007 eu fui convidado para uma exposição.
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No Santander Cultural, em Porto Alegre.
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E daí eu tinha que ficar lá um mês porque eu tava fazendo uma
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instalação, né? De arte.
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E daí quando eu cheguei na faculdade, os professores me
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deram falta do mesmo jeito. Daí eu falei, pô, eu tava.
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Que isso, né? Estava fazendo o negócio, mas
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daí mesmo assim eles falam não. Se não é diferente dos outros
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alunos. Eu até entendi também falei, é
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isso, somos alunos todos iguais, vou dar falta aqui.
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E é isso. Então daí eu pensei, putz, eu
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vou reprovar por causa de falta, porque eu tava fazendo arte,
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ainda mais num num museu, né? Uma instituição de arte, é, vou
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sair. Então eu acho que eu me garanto
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assim, sem, sem faculdade, né? Eu já estou fazendo sem
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faculdade. Daí eu segui e daí aí abriu
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também várias portas de fazer exposição em outros lugares do
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mundo, e daí eu fui conhecendo. Viajando o mundo através da
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minha arte, assim que foi a maior faculdade que eu poderia
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ter, só que ao mesmo tempo, assim eu não desconsidero esses
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2 anos que eu tive lá foi muito bom assim pra bom, eu nunca
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tinha parado pra pra fazer um desenho.
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É com modelo vivo, por exemplo, assim desenho realista.
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Ficar fazendo desenho realista. Eu sempre fiz as minhas coisas
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sutilizadas, então lá eu parei pra isso.
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Pensar sombra, volume, então aprender fundamento ali de
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desenhar uma estátua, enfim, então foi muito legal fazer
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isso. Também me ajudou no meu lance de
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de estilizar, né? Porque você tem que saber Ponto
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Certo para você inventar. Enfim, ponto comum básico, que
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seria Oo desenho de observação, o realismo, para daí
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desfragmentar isso, né? Então foi muito bom assim pra
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mim. Considero que valeu muito a
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pena, sei lá. Aulas de antropologia em eu
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conhecia culturas de outros lugares do mundo.
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Ali me fez esse pensar artístico.
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Me instigou, né? Pra isso, assim.
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A gente abriu um certo senso de propósito no sentido de o que
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que eu quero com a minha arte, com as coisas que eu tô criando?
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Sim. E até do que eu não quero, né?
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Que tem. Teve lá Na Na Na escola, esse
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lance de na belas artes, que o professor me falou assim, eu fiz
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uma linha torta que não era a linha certa que tava ali do
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modelo. Ele falou, ó, isso é uma
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referência para você fazer a linha certa.
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Não apaga. Deixei.
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Eu sei que a torta está aqui a certa.
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Deve estar em algum lugar que não está torta, né?
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Deve estar por ali. Eliminatória.
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É, então eu soube o que eu não queria também na faculdade, né?
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Eu queria o que eu não queria. Então eu segui o meu caminho de
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uma forma. Ah, eu sei o que eu quero.
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Não quero estar pintando, sei lá.
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Pano de prato, aprender essa técnica para, sei lá, pintar
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telas também para decorar casas das senhoras.
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Sabe eu do Batel assim, é, eu queria fazer outra coisa, então
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eu já sabia pra onde não ir, né? Uma referência de alguma forma,
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então me ajudou muito também, né?
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Então até as coisas ruins ajudam de alguma forma.
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Assim, sempre você saber o que você não quer.
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Mas eu acho que você fala de uma forma muito confiante sobre teu
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caminho, tuas escolhas assim. Seus pais se incentivavam quando
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você era mais novo assim, quando você chegou em casa e falou.
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AI, eu. Quero ser artista.
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Então foi um ato de rebeldia assim foi tipo, eu vou provar
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pra vocês que eu consigo fazer. É, foi meio que isso foi.
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Foi rebelde assim eles tentaram, né?
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Assim descolar uns trampos pra mim antes ali da de eu começar a
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fazer grana com a com a banzai Studio, de ter um estúdio com
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meus amigos. Eu cheguei a trabalhar assim,
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ter alguns trabalhos regulares, mas assim eu consegui também
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fazer grana com a arte muito cedo.
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Então eu consegui provar para eles de alguma forma que dava
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certo, né? Para eles acreditarem em mim.
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Mas foi sempre essa questão de de um embate assim, de uma luta
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de alguma forma, né, que também me ajudou, né?
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Eu eu acho que se se tivesse se fosse muito fácil, se tivesse
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muita ajuda, eu, eu talvez não seguiria.
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Então foi o esse lance foi bom pra eu entender, é pra eu, sei
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lá, forçar o meu, o meu, o meu discurso, né, que eu tinha
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sempre esses embates com os meus pais.
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Então eu tinha que ter o porquê, argumentos e tal.
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EE, mais do que isso, o dinheiro do bolso trazer a grande falar,
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ó, vou pagar aqui minhas contas. Resolvido.
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Daí saí de casa cedo, comecei a pagar minhas contas sozinho
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também e eles falavam, pô, legal.
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Daí quando eu apareci na TV, aí já era.
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Aí já eu me. Desde.
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Criança ele desenhava e eu falava que IA ser isso aí e a
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gente sabe como é que é. Mas é isso.
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Eu entendo eles também, né? Essa posição de você ver o seu
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filho ali crescendo e. Preocupado, né?
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Não tem referência de artistas basicamente, né?
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Quantas pessoas eles conhecem, que trabalham com arte grande?
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Dinheiro com isso? Então, ali, de alguma forma, eu
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mostrei pra minha família ali que que é possível, né?
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E hoje em dia eles acessam mais a arte, entendem mais a arte por
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causa disso, por causa de mim ali, que fiquei cutucando ali.
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Caramba, que que geralmente é um caminho, não é o caminho mais
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comum assim, já falei para vocês, perguntou quantos
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episódios a gente já tinha gravado, né?
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Eu falei para você, 290 não é um caminho mais comum.
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Geralmente as pessoas que não tem o apoio da família sofrem
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muito, assim não conseguem. Rola muito uma sensação de tipo,
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se eles não acreditam em mim, eu não consigo acreditar sozinhos,
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sabe? É uma falta de autoestima mesmo,
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falta de coragem, de de dizer não, esse é meu trampo, eu vou
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fazer isso e eu quero ser bom nisso, sabe?
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É talvez Oo hip hop, né, o grafite, o hip hop me ensinou
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esse lance de persistir, né, que tem muito esse lance do it
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yourself, né? Faça você mesmo.
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Então, com o grafite eu via isso também, né, meus amigos, a gente
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não tinha tinta, a gente dava um jeito de pegava, beterraba,
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batia, inventava uma tinta, alguma coisa, a gente IA, sei
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lá, em loja de tinta pedir, Ah, tem tinta podre aí que já passou
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da validade, você pode dar pra gente.
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É ou Ah, tem um restinho lá de corante que eles usam para as
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máquinas. Pedi essa só OA garrafa com com
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aquele restinho que fica no fundo, já era super valioso pra
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gente. Então essa forma também da
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escassez, né? A gente conseguir a escassez nos
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fez ser criativos, né? Achar alternativas de realizar
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nossas coisas, então. De alguma forma, assim, acho que
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isso me formou, né? Me forjou de não ter tempo ruim
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assim, se ninguém acredita, Eu Acredito, eu vou fazer o mesmo.
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O que eu tenho aqui vou fazer acontecer, né?
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Eu acho isso maravilhoso, queria que mais artistas tivessem esse.
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E esse lance da internet também, né?
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E daí? Eu eu sou de uma época, eu sou
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de 88. Então eu vi, sei lá, o telefone
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discado. É, eu não sou tão mais nova, eu
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sou de 93, é? Então, o surgimento da internet
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entrando nos lares, o povo brasileiro ali e tal.
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E daí eu consegui surfar nisso também.
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Então, todas as artes que eu fazia, de alguma forma eu
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registrava e postava. Era essa minha pergunta que você
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falou, Ah, fui convidada para fazer exposição lá, fiz a
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primeira novinho. Ah, outras empresas chamaram
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para fazer murais aqui. Como é que você ficou conhecido?
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Foi assim, você sempre foi postando do teu trabalho.
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É, acho que assim, trabalhar na rua, o principal, porque todo
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mundo passa, todo mundo vai ver é, e daí?
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Você pega isso e coloca na internet, então você multiplica,
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né? Então, tipo, as pessoas que só
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viriam em Curitiba, ali na minha cidade ou no meu bairro, agora
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vem em outros lugares. EE também.
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Eu fui conectando com essa comunidade mundial da arte de
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rua, né? Do Street arte, do grafite.
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Então essas pessoas se conectam de alguma forma, se buscam, né?
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Então, a partir daí fui postando, fui vendo assim que
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pessoas, sei lá do Japão, gostavam da minha arte.
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Às vezes meu amigo do meu lado não curtia, mas o cara.
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Também sempre é um desconhecido que vai dar um apoio primeiro,
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né? Não vou agradar todo mundo, mas
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alguém eu estou agradando, então eu estou feliz de fazer e isso
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me incentivava a fazer mais, né? E daí fui tendo esses contatos
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com o mundo inteiro ali. Antes a gente trocava cartas,
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então, Ah, colava lambe, lambe, né?
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Na rua, postava no fotolog, daí outra pessoa do fotolog via e
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falava, pô, qual que é teu endereço?
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Daí a gente trocava endereço, trocava cartas.
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Eu colava uma arte deles aqui e eles colavam uma arte minha lá
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no Japão e daí mandava. As fotos?
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Eu postava, então tinha esse lance de de uma rede mundial,
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né? Então isso me incentivava
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bastante assim e as pessoas também.
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Tudo evoluindo junto. Não, não tem o que tem hoje do
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grafite. Assim que hoje ficou uma coisa
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super comercial, né? Tinha uma coisa muito da
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essência de estar usando a rua. Como um lugar nosso de expressão
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ali o adolescente, né? Explorando a cidade, conhecendo
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novos bairros e aí também se. Se expressando.
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Né? De alguma forma, usando a cidade
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não só como lugar de ida, de volta, assim, de passagem.
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Então é, essa era a essência, né?
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Hoje em dia eu vejo que a galera pinta mais para tirar uma foto e
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postar. Realmente a gente vivia a rua,
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realmente era muito legal, interagia.
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E era um dia maravilhoso assim, de de Liberdade, de poder se
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expressar. E porra, esse muro que que era
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só texturas ali estava abandonado, virou um portal com
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muita coisa para se pensar sobre assim, né?
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Então, nessa época tinha esse sentimento assim bastante.
21:14
Então isso me ajudou muito a produzir cada vez mais assim.
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Esse foi o grande incentivo e essa conexão com o mundo, né?
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Eu acho que foi em. Eu fui começando a participar de
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zines também, é de pessoas de fora, e falava, Ah, manda um
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desenho aqui pro meu Zine e tal, dando essa interlocução.
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Até em 2010 eu tinha já uns 20 e pouquinhos anos 21, acho é lá na
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Bélgica. Eu tinha participado de algumas
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de alguns zines. Eles me convidaram pra
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participar de uma exposição coletiva, né?
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Daí eu pensei, Ah da hora, mas não tem dinheiro pra ir pra lá,
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né? Daí eu tentei várias
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alternativas, eu já tinha feito trabalho pra algumas empresas e
22:00
tal e eu busquei eu e mais um amigo.
22:02
A gente escreveu um projeto e ficamos buscando incentivo de
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alguma forma, mandamos pro mim que também, então passamos, só
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que daí 11 agência de publicidade que eu tinha pintado
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feito um mural lá pra eles, eles falaram, Ah beleza, a gente vai
22:18
te apoiar, qual que é a tua conta?
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Aí puf, dinheiro na conta. Falei, nossa, deu certo.
22:23
E daí? É isso.
22:24
Quanto mais você faz, mais você posta, mais a galera vê, mais
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você viaja, mais você mostra o trampo e vai ampliando assim,
22:31
né? Numa rede mundial assim.
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Voltando aí nos passos atrás, você falou que na faculdade você
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descobriu o que você queria e o que você não queria.
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Você falou já sobre o que você não queria, né?
22:40
Não queria pintar quadros pra senhoras no Batel.
22:44
Mas o que que você descobriu que você queria assim?
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Tipo assim, ó, eu vou mirar nisso.
22:50
Eu acho que AAA arte como vivência, né?
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Não sei só lá a tela ali, né? Mas ser isso de viajar, de é
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conhecer novas culturas, conhecer novas pessoas, novos
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pensamentos, é, enfim, tudo, né? Outras músicas, isso me
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incentivava a produzir mais, né? Porque assim, quando você é
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artista, chega 1 hora que você. Precisa de de um certa
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inspiração realmente assim? Né?
23:25
Que não é uma coisa de tipo só referência, que você, Ah, olha
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que bonito. Eu vou copiar e vou trazer pra
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minha arte, não de vivência mesmo.
23:34
Você tá num lugar, uma festa popular, sei lá, no Siri Lanka.
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E daí você vê 11 roupa ali, uma estampa de uma de um tecido
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tradicional. EE te traz assim o.
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Inspiração real, né? Ali você, porra, olha para
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aquilo e fala, nossa, essa experiência estética junto com
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junto, em conjunto com tudo que tem ali, né?
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Sensorial te inspira. Então isso que eu queria mesmo
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era conhecer o mundo, é me inspirar para poder continuar
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trabalhando. Chega 1 hora que realmente sei
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lá, eu tenho mais de 20 anos de de trabalho já profissional,
24:13
chega 1 hora que você. Sim, é trabalho.
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Você não se inspira assim, sabe? Chega 1 hora que você é meio
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forçado a desenvolver algum trabalho criativo.
24:23
Então essas coisas, né? De de ver novas culturas, de
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conversar com pessoas diferentes e tipo, a Síria, né?
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Que a gente falou ali, você chegou a falar rapidinho Na Na
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apresentação, é isso? Abriu muito, né, pra mim.
24:41
Desse poder da arte assim, né? De saber que a arte pode mudar
24:45
vidas, pode ajudar com pessoas que estão em situação de guerra
24:49
de alguma forma. Então isso que eu queria viver,
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essa essa realidade assim de de viver a arte, transformar, né?
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Transforma a vida das pessoas, como transforma minha também
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rola esse feedback também, né? Das pessoas pra mim, então isso
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não tem preço. Assim, isso eu nem sabia que eu
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IA verdade. Me deparar com isso assim, né?
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Mas depois dessa vivência eu senti esse, esse, essa
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realização que que que realmente é uma coisa que não não dá muito
25:19
pra explicar, né? Que é 11 troca humana, real,
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real assim. Que faz as coisas fazerem mais
25:24
sentido pra você, né? E tematicamente, tipo, o que que
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você? Você já tinha um projeto assim
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específico? Ah, eu quero.
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Fazer isso aqui, sabe? É isso aqui que eu quero
25:34
expressar. Eu quero contar essa história.
25:35
Eu quero, sabe? Você já tinha.
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A minha arte vem muito de um auto descobrimento.
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Assim. Eu muitas vezes vou para fazer
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um trabalho quando eu estou mais livre, sem um trampo específico.
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Para mim entender assim, né? Tipo forma de se expressar de
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alguma forma e daí através disso.
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E por que que eu estou fazendo isso, né?
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É uma auto análise de alguma forma.
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É, eu deixo sub inconsciente agir quando estou pintando.
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Eu gosto disso assim, de não premeditar muitas coisas,
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porque, né, tem as exatas que você sabe que, mas um é 2 assim,
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né? Na arte pode ser 2211, enfim,
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pode ser qualquer coisa. Então é isso, assim de também
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uma auto descoberta e descobrir o mundo de alguma forma também,
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eu acho que é. Isso que me instiga continuar
26:33
produzindo, porque se eu fosse saber já certinho que eu iria
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pintar, como IA ficar, qual é o conceito?
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Não teria nem porque eu pintar, porque eu já sei.
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Então não é divertido pra mim. O divertido pra mim é também é
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descobrir coisas, ver o que o trabalho me diz, né?
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Depois que eu termino o trabalho, eu fico olhando,
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olhando, passa 12 dias, daí eu vou conectando e falando, nossa,
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deve ser isso que eu tô falando. Você mesmo vai entendendo o
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significado depois que você fez. Não todas, né?
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Tem outras também que eu pego, Ah, eu quero fazer isso.
27:07
Aquilo já pensa antes e faz, né? Mas no processo muda muita
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coisa. Eu vejo que a pintura de alguma
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forma pede coisas, né? Você coloca uma cor, a outra cor
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já pede. Se você está muito fechado num
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projeto inicial, você não se diverte nesse.
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Você se diverte? Me divirto ainda.
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Não é difícil, depois de fazer isso por tanto tempo, você
27:31
continua se divertindo? É, eu acho que esse lance de ser
27:34
múltiplo também é uma forma de se proteger, né?
27:39
De manter divertida. Ficar preso no mesmo processo,
27:43
né, é? Você sabia que você pode usar o
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cupom sala 1604 em qualquer curso da escola Revolution e
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ganhar um descontinho na hora de fazer a sua matrícula?
27:57
Só acessar o site da revo e escolher seu curso, digitar o
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cupom sala 1604 no carrinho e descontinho aplicado.
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Esse podcast aqui é só benefício para artista assim Brasil.
28:11
A gente é muito influenciado, né, por Estados Unidos, Europa,
28:14
em termos de arte, por mais que tenham sido culturas que beberam
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muito, né, de influências orientais.
28:21
Em determinados momentos da história a gente acaba não
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bebendo da fonte da fonte, né? A gente fica centradinho ali.
28:27
Nos europeus do século 1819, comecinho do século 20,
28:30
normalmente, quando a gente vai falar de história da arte, né?
28:33
Fica Itália, França, Inglaterra. E é meio que isso aí é.
28:39
Quando que você começou a tipo Ah, não, pera aí, tem mais que
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isso assim? Acho que foi na faculdade a.
28:44
Influência do grafite teve influência do hip hop, mas
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quando em termos de história da arte, acho.
28:49
Que foi na faculdade. Mesmo assim que eu eu já
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percebia que era muito eurocentrada ali o ensino, né?
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Isso foi um pouquinho. Eu saí da faculdade um pouquinho
29:01
antes deles. Obrigarem a ter ensino sobre
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Ásia e África dentro do do. Da grade ali, né?
29:10
Então eu, eu, eu eu sentia isso muito assim, não representado de
29:14
alguma forma, não, não estava me vendo ali na no estudo, né?
29:20
Na história da arte ali. Como que eu posso ambicionar e
29:24
estar na história da arte se eu não me vejo aqui, né?
29:27
Então isso de alguma forma me me incomodava e coisas da da
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cultura popular brasileira me chamava muita atenção, me.
29:38
Ah, tipo lia de reis, tipo é congado.
29:44
O Carnaval em si é a música popular ou arte Naif.
29:51
Sempre me chamou muita atenção a arte Naif assim, porque ela
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vinha pura, sem esses estigmas, sem todas essas esse peso da
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história da arte ou essas coisas pré estabelecidas, né?
30:05
Que já vem é. E a gente, pô, a gente, nós
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somos humanos que queremos nos expressar de alguma forma.
30:11
Por que que ser tão complicado, né?
30:13
Essa criação, então essas artes na if assim sempre me chamou
30:18
atenção. E daí eu fui pra arte de
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criança, fui pra para as artes mais antigas, né?
30:26
Que eu chamo de arte essencial, que é da época, da da, da da
30:31
arte das cavernas e tudo. E dali que eu, que eu assim,
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sentia a maior influência assim, porque é uma coisa que faz parte
30:40
da vida das pessoas, não é? AI agora eu vou fazer uma arte.
30:44
É natural. Ver a pessoa com barrete assim,
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sabe, na frente do? É então esse lance.
30:51
Botaram uma, sabe? Tipo assim, todo uma impostação
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assim. É, então tem.
30:55
Tem muito esse lance da da arte europeia, esse ritual assim,
31:00
excludente, né? Que parece que você não.
31:04
Você sendo uma pessoa normal, o artista é 11, tipo especial de
31:08
pessoa, e você não, né? Então, e a arte mostra o
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contrário. Uma pessoa que é reservada, né?
31:16
Tanto que você falando, Ah, eu queria viver, queria ver o
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mundo, queria viajar, queria trocar com as pessoas.
31:21
Meio que vai de encontro ao imaginário de artista que a
31:24
gente normalmente tem, né? De artistas, principalmente
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visuais. É solitário?
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É solitário, sozinho no canto dele, não fala com ninguém, fica
31:31
lá com as coisinhas dele, com as coisinhas de artista dele.
31:34
É, eu queria o contrário. E eu queria essa arte que faz
31:36
parte da nossa vida, né? Então eu fui achando ali na arte
31:41
africana, na arte indígena brasileira, nas nas artes
31:45
populares do Brasil e fui achando.
31:48
Me conectando mais com isso assim, né?
31:51
Tipo, dentro da minha família. Minha mãe é é costureira, então
31:54
também via esse lance de criação, né?
31:56
Vi ela, IA acompanhar ela comprar tecidos, via gama de
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texturas, de estampas que tem nos tecidos.
32:04
Isso já estava me influenciando e eu não estava ligado.
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Daí via ela medindo, chegando em casa, cortando e criando uma
32:11
peça, né? Uma criadora que daí ela vendia
32:16
é chegava a grana. Nessa casa a gente comia, enfim,
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eu fui vendo assim, naturalmente, que era uma forma
32:23
de sobrevivência também, né? Então a arte pra mim tá muito
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dentro disso, assim como uma coisa cotidiana e tem que ser
32:33
natural e de sobrevivência, de de viver, né, não ser uma coisa
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separada. Ah, agora eu vou deixar de viver
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e fazer arte ou é? Eu vou deixar de viver pra
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trabalhar agora eu tô trabalhando, agora eu não tô.
32:46
Enfim, pra mim é as as mesmas coisas, tanto que eu não consigo
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ficar sem trabalhar assim. Chega as férias e eu tô
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trabalhando, mas pra mim é isso, assim tem tem momentos que
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dentro da arte eu consigo acordar a hora que eu quero
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também, eu posso viajar também enquanto todo mundo tá
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trabalhando. Enfim, isso que é os prós e
33:11
encontros também de de viver de arte, assim de.
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Não só da grana, né? Viver de arte, mas a vida está
33:19
misturada com a arte assim. É não nossa, mas aqui, no seu
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caso, é em um nível muito todas as áreas.
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Assim é uma coisa, dá para perceber.
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Essa é a máquina do corpo, né? Que a gente tem tem que usar.
33:30
Eu acho que até que eu aonde eu saiba, a gente só tem uma vida
33:35
assim, né? 11 é igual videogame, fazer
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tudo. Né?
33:43
Pode fazer que está no nosso alcance para não ficar frustrado
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também, né? Chegar velho e falar, Ah, eu
33:47
queria fazer uma animação, né? Eu sempre quis cantar.
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Eu não quero ser esse cara assim, quero ser não.
33:55
Eu fiz, mandei mal. Não.
33:59
Dá nada, tipo, eu me realizei. Eu queria fazer sem ter esses
34:06
esses pensamentos assim, né? Eu queria.
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Eu acho que é isso de ser multi também.
34:11
É uma forma de. De sobrevivência também, né?
34:13
Porque Ah, não, só quero vender tela, não dá pra você sobreviver
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assim, sabe? É, tem, tem esse caminho também,
34:24
mas no meu caso não foi, né? Eu tive que ir pra ilustração,
34:28
eu fui pra gravura e a reprodução de obras e você pode
34:33
vender mais barato. Enfim, trabalhei com animação já
34:36
no desde o banzai Studio já trabalhava com animação que a
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gente fazia. Propaganda pra pra loja de
34:44
brinquedo lá de Ponta Grossa? Ah, vai, tem que ter animação
34:48
tal. Não sei o que da gente fazer
34:49
animação, fazer stop motion. É, tem esse lance da moda
34:54
também, que eu tenho uma marca com a minha mãe e colaboro com
34:56
várias marcas de de moda de roupa também.
35:00
É sobrevivência, pô. E também querer se vestir
35:03
estiloso. Com a própria arte, né não?
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Isso faz parte. Minha mãe, como sempre.
35:09
Né? Fazia minhas roupas, então já
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dentro da minha cabeça era assim também, você tem que fazer sua
35:14
própria roupa, eu quero minhas estampas aqui, quero sair
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estiloso e também tem isso, né? Da arte, tá dentro do cotidiano
35:22
também, é isso, você vestir, se sentir bem com sua própria arte.
35:27
E daí a partir do que eu IA me vestindo, outras pessoas que
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queriam também, né, pô, que da hora essa camiseta?
35:32
Ah, só tem uma. Tem a minha.
35:34
Pô, faz pra gente também e tal. Daí começando daí, vai vendendo
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também. Enfim, também os desafios.
35:42
Eu gosto de encarar assim, de alguma forma assim, né?
35:45
Muito fácil de dizer não, Ah, não consigo fazer não, essa
35:48
estampa aqui é só pra mim. É.
35:50
Muito fácil por esse caminho. E de alguma forma as pessoas se
35:54
perguntando me instigava assim, pô, você faz cultura fácil.
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Vamos fazer acontecer aqui, né? E.
36:04
É isso daí, você dedica um tempo, né?
36:06
E tem intimidade com material ou faz isso ser parte da tua vida
36:10
mesmo? Aí acho que que dá pra fazer, dá
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pra segurar todos esses pratos ao mesmo tempo.
36:18
E uma coisa influencia na outra, né?
36:20
Assim, na música, as artes visuais de alguma forma me
36:23
influencia, né? São composições também de cores.
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É porque nos seus projetos musicais?
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Também. Você não é só.
36:30
Você não é uma coisa só, né? Você tá envolvido nas várias
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partes do processo ali Na Na criação das parte gráfica, No No
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projeto dos clipes, né? Você não tá só não.
36:42
Só compondo. Né, eu já faço a música, já faço
36:47
a capa, já faço a animação do videoclipe.
36:52
É. Uma coisa retroalimenta outra,
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né assim? Acho que é as pessoas que
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separam, né? Tipo, é, você não se limita.
37:01
Né você? Não se limita.
37:03
E aí faz sentido que você seja todas.
37:05
Faz sentido que você seja muralista que você faz posição
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em museu e que você sabe, faça show.
37:10
Vamos. Fazer o que dá para fazer?
37:12
É isso. EE, essa coisa é muito de
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mercado de capitalismo. Limitar e colocar, né?
37:19
Porque é bem isso. Você tem um produto, você
37:21
precisa colocar um rótulo ali, ó, isso é isso.
37:24
E eu nunca aceitei esse rótulo que colocaram pra mim, né?
37:27
Ah, é grafiteiro também sou, sabe?
37:30
Sou um ser humano aí que posso ser várias coisas ainda, né?
37:35
A vida tá aí correndo, tudo pode acontecer, é mais, eu vejo como
37:39
uma coisa comercial, isso de de rotular a gente em essência.
37:42
Quer fazer várias coisas, né? Quer sair da monotonia.
37:46
É o ser humano. Tem isso, essa, mas também não,
37:49
né? A gente gosta de ficar
37:50
confortável. Meu trabalhinho pinto as minhas
37:53
telinhas aqui vendo. Estou tranquilo, não quero mais
37:56
nada. Tem.
37:57
Tem essa pessoa, você não é? É engraçado porque, mas.
38:01
Algum dia eu posso ser também, eu quero ter a Liberdade.
38:03
Se eu quiser ser, eu vou ser sim.
38:06
É que é. Geralmente, na indústria, a
38:08
gente tem os artistas que são generalistas e os artistas que
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são especialistas. Só que você, tipo, é é
38:12
generalista. Em várias partes assim, né?
38:15
Não é uma só. Isso é muito louco e alguma
38:18
coisa que eu queria saber que para mim era uma das das
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perguntas mais importantes, assim de quando eu estava
38:22
fazendo um roteiro e pensando sobre as coisas que eu queria
38:24
saber de você, é como você escolhe a mídia, tipo, você
38:28
quer, você tem um projeto, como é que você sabe que é uma
38:30
música? Como é que você sabe que vai ser
38:31
um mural? Como é que sabe que vai ser um
38:32
quadro, uma gravura, um sei lá, uma peça de roupa?
38:36
Ah, eu não sei. Droga, eu achei que eu IA
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descobrir a resposta do universo.
38:42
Aqui não dá pra saber, eu acho assim.
38:44
Acho que na verdade, a Laguna plena, que é uma música que eu
38:48
fiz e depois virou uma exposição que é.
38:52
Multimídia. É na caixa econômica, na caixa
38:57
aqui de Curitiba e depois foi pra São Paulo, essa eu não
39:00
imaginava, mas assim a música nasceu quando eu tava lá na
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Malásia. Na casa de uns amigos
39:06
colombianos, eles tinham violão lá.
39:10
Como eu tava falando muito espanhol, eu criei lá no violão.
39:14
Eu também não sou um super instrumentista, fiz uma base
39:18
assim, um looping de violão, e daí foi vindo uma letra pra mim
39:23
e tal. Eu fiz é 2012, passou assim mais
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de 6 anos. A música tava lá jogada na
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alguma gaveta da minha mente. E daí encontrei um produtor de
39:36
música e daí a gente falei, ele falou, Ah, o que que você tem de
39:40
música? Ah, eu tenho essa SSE, daí veio
39:42
essa música, daí gravei e tal ficou pronto em 2021, lancei
39:48
2021 e daí veio a pandemia, né? Ou não veio antes, a pandemia
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era meio a pandemia ali. Então daí a partir, por causa da
39:58
pandemia, que eu tava em casa, que eu lancei a música e
40:01
precisava ter. Um videoclipe, porque na minha
40:03
cabeça tinha que ter videoclipe. Tem também a capa do single, né?
40:08
Eu comecei a produzir coisas a partir da música, né?
40:13
Então foi meio que a necessidade.
40:14
Assim, a música tinha uma necessidade de ter uma capa,
40:17
então vou pintar aqui umas coisas, Ah, agora eu quero fazer
40:20
uma animação. Daí eu comecei a desenhar
40:23
animação por causa da música, e daí às vezes eu IA olhando essa
40:28
animação. Parava num frame e falava, pô,
40:31
muito massa frame. Daí pegava do frame ali do
40:35
videoclipe, pintava a tela, você falava, olha, esse frame daria
40:39
uma boa tela. E começava a pintar a tela e IA
40:42
meio que me desvirtuando. Eu não tinha terminado ainda o
40:45
videoclipe e já tinha um Monte de tela.
40:47
Mas por que? Que.
40:48
Eu quero. Eu tenho que fazer um clipe,
40:50
gente, eu tô pintando tela e daí?
40:54
Foi isso daí. Mas depois de vários anos que eu
40:57
consegui. Um apoio e incentivo.
40:59
Daí daí eu consegui chamar um animador para me ajudar a
41:02
terminar esse videoclipe, que estava parado nos nos primeiros
41:06
40 segundos e tinha mais vários minutos para realizar.
41:10
Então é meio que assim de uma necessidade.
41:12
Assim não é uma coisa que eu paro e penso, Ah, eu vou fazer
41:15
agora uma música, eu tenho que vai ter um videoclipe de
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animação. Ele vai ter várias telas que eu
41:21
vou fazer dos frames, não foi meio que surgindo assim.
41:24
Às vezes uma porta vai abrindo a outra, mas você não sabe, é, é.
41:27
É o que você. Falou, vai dando as coisas ao
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mesmo. Tempo vai descobrindo no
41:30
processo. É, e às vezes tem esse poder já
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da do próprio trabalho, né? Eles?
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Ele mesmo. No começo ele já vai seguindo e
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vai se realizando e acontece rapidamente e flui.
41:44
Tem outros que não. Tem outros que eu tenho que
41:45
ficar insistindo, tem outros que demoram alguns anos.
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E aí, passa 6? Anos depois, solta o videoclipe
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também dessa música, demorou uns 4 anos depois da música ser ser
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lançada. Que assim se você fosse pensar
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em estratégia do com a galera da música.
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Eu falei, nossa. Mas não.
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Daí quando eu lancei galera, começou a reescutar, a música
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que eu já tinha lançado vários anos atrás, então tirou ela ali
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do esquecimento de alguma forma. Então, também eu fui criando,
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saindo de fórmulas, né? Acho que esse isso é legal
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também, porque as fórmulas. As pessoas ficam muito presas
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nas fórmulas e tal. Um jeito específico de fazer uma
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coisa, né, fazer uma coisa, dar certo.
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Sim, pode dar certo o que que é o dar certo também, né?
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Pra mim, dar certo pro do fazer uma animação, um videoclipe de
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animação, é terminar esse também deu certo, sabe?
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Ufa. O resto ali, o que pode
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acontecer? Tá fora do seu controle, né?
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É, caramba. Nossa, você não respondeu, mas
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você respondeu de alguma forma. Foi uma boa resposta?
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Porque né, olhando pra tudo, essa semana é, eu tava fazendo
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um roteiro e tava olhando toda nas suas obras, tudo que você já
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tinha, não, tudo que você já tinha feito, que né?
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Vai demorar mais tempo pra eu olhar tudo que você já fez, mas
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muitas das coisas que você já fez.
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E eu fiquei tipo, gente, que horas que esse menino faz tudo
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isso? Que loucura, né?
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Eu sei. E a gente fala que não tem tempo
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pra nada, né? Hoje em dia, mas a gente tem
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muito tempo. Eu posso fazer muito mais coisa
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ainda. É não.
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Eu tenho certeza que você fazer muito mais coisa ainda.
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A gente já vai chegar nisso porque quero quero falar sobre
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isso ainda. Só de tempo que a gente fica ali
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rodando. Mas é que eu sinto que às vezes
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faz sentido. Mas talvez você já tenha
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respondido em algum nível, porque a gente tá falando dessa
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ideia do artista mais isolado. Assim, você sente.
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Você participa das coisas ou você sente que você é meio que
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um observador assim e a sua arte é uma forma de traduzir essas
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coisas que você tá enxergando? Olha, é louco, porque às vezes
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eu me sinto desconectado assim do mundo, né?
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Olhando assim e fora, acontece isso também.
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Mas não é só isso também, né? Eu acho que tem esses momentos.
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É, é um sentimento que às vezes eu sinto assim, de que que eu
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escrevo, né? E eu às vezes eu me sinto muito
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olhando de fora assim, sabe? Tipo de já tá olhando as coisas
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com mulher de espectadora assim, sabe?
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Não um olhar de pessoa que tá dá.
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Medo às vezes é meio estranho, mas.
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É um ponto de vista, né? E quero falar das viagens,
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quantos países você já tá agora? 30 e.
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Olha, eu às vezes conto, mas às vezes eu me perco, mas acho que
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é uns 36 por aí. Caramba.
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É. Viagem é tudo com arte, tudo
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envolvendo a exposição, tudo envolvendo trabalho.
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Maioria, sim, você. Falou que o primeiro foi na
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Bélgica, né? Na verdade, a primeira que eu
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fui, eu tinha 16 anos com esses meus amigos da banzai.
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A gente foi pra Argentina, juntou uma grana, passagem era,
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acho que era 500 BRL na época, só que lá eu trampei também.
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Daí já fiquei num hostel, já troquei ideia com o dono do
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hostel, daí já troquei uma graninha que eu IA pagar de
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hospedagem pra pintar lá 11 mural na cozinha dele, e daí eu
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já IA de férias, mas acabei trabalhando.
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Então acontece isso também, né? A minha forma de de curtir as
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férias é pintar também, é trabalhar de alguma forma.
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Quando eu vou pra praia, por exemplo, um ambiente, uma massa
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e tal, não consigo ficar só lá na praia.
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O que eu tô fazendo aqui, gente, pô, mas dá pra comprar uma, dá
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pra né? Compor uma música aqui na praia?
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EE, até uma situação que é melhor de de criar uma música,
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né? Às vezes uma música só viria eu
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lá na praia, olhando pro céu, né?
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Então é tipo, eu não, não escolhi.
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Eu tô de alguma forma. É um trabalho ali, criar música
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e tal. Mas a música vem natural.
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É isso que é a arte e a vida que eu não.
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Acho que você não separa, não tá ligado a um ambiente específico,
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tá ligado a qualquer ambiente, tipo, como se o ambiente tivesse
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influência naquilo que você vai. É porque eu preciso também de um
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ambiente propício para eu trabalhar, né?
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De alguma forma, assim tem e é minha casa ao mesmo tempo.
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Então, vida. Trabalho mesma coisa pra
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separar. E você, faz mais trabalhos no
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ateliê ou fora do ateliê? Eu gosto de sair às vezes um
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pouco do ateliê, porque o ateliê é minha casa, né?
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Pra produzir em outros lugares. Sair também é legal.
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E assim como é minha casa, eu tenho que, pô, eu tenho a louça
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ali, você no final, você nunca para mesmo pra pra trabalhar
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assim e muita distração. Mas eu gosto.
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Eu, a minha casa é o ambiente que eu criei pra eu.
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Conseguir trabalhar, né? Mas voltando para as viagens,
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histórias, experiências, coisas muitas, né?
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Imagino marcantes. Vamos falar dessa então que a
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gente já começou fazer um livro que eu te mando, né?
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Livro você não tem nenhum ainda, né?
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Estou. Pra lançar um aí esse ano?
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Trabalhar. Mas não vai ser de de histórias,
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vai ser uma compilação de vários cadernos de desenho que eu
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tenho. Vou abrir esses segredos dos
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cadernos ali, daí vou fazer uma coletânea e livro de desenhos.
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Como é que foi isso? Como é que você foi para lá?
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Como é que foi esse convite? Como foi?
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Sei lá, tá na Síria num momento de guerra.
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Foi loucura, foi uma produtora e já conhecia meu trabalho.
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Me convidou assim pra uma pra essa ideia louca, falou ó, vamos
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pra Dubai. Primeiro tem 11 festival de
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cultura lá. Eu já consegui ir lá um mural
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pra você fazer. Depois a gente vai.
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Eu também já conheço um pessoal de educação que trabalha na
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Síria, EE trabalha com refugiados, já fiz contato com
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com as embaixadas. Vamos, será, vamos, vamos, vamos
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aí daí eu vou falar, ó, é, eu vou conseguir uma grana também
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pra gente conseguir as passagens e tudo.
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Mas primeiro eu vou precisar que se invista e depois?
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Eu te pago de volta, eu nunca recebi de volta.
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Então olhou eu banho na minha própria viagem, então daí fui, é
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primeiro pra Dubai, fiz esse trampo aí, foi bem legal ali,
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já, já conheci Oriente médio ali já dava pra ter alguma conexão e
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daí com contato com o professor ali, que estava trabalhando com
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os refugiados no Líbano, né? Refugiados sírios no Líbano.
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A gente foi fazer esse trabalho ali No No vale do beca, que é
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bem AA Fronteira entre Síria e Líbano, onde tinha mais gente
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assim, né? Do da Síria, vindo pra se
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refugiar, e daí foi bem legal assim esse contato com essa
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galera. E essa galera não tem nenhuma
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perspectiva ali. Na época não tinha nem nada
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assim, né? O país tá em guerra.
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Você vai pro país vizinho, que é o Líbano, que já tem uma
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história de guerra com a Síria. Então, quando você chega no
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livro, isso é tratado muito mal. Assim, só subemprego.
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Você não recebe direito, tem lugar para ficar.
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Enfim, essas pessoas estavam assim como é, indigentes do
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mundo do próprio país. Sabe então?
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Você vê ali que existe ali mesmo assim, existe um amor entre
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eles. Existe um lance de de
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hospitalidade. Eles tratavam a gente super bem.
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Então, de alguma forma, foi vários ensinamentos que eu tava
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tendo ali, eu não sabia, eu tava ajudando eles assim, né?
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Eu tava pintando, fazendo workshop com a criançada, mas eu
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aprendi muito mais sobre humanidade com eles, que o que
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eu tava fazendo era só um detalhe, ali eu tava pintando,
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né? Então foi foi muito forte pra
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mim assim, né? A gente escutava daí depois
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disso da Fronteira, a gente conseguiu entrar Na Na Síria,
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Damasco, que é a capital. Então também tinha muitos
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refugiados de de lugares que tinha mais ataque, como Aleppo,
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que iam pra Síria, né? Então a gente começou a
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trabalhar com essa galera também.
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Tinha 11 escola que foi desocupada pra receber essas
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pessoas. Então morava uma galera ali,
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crianças tudo adultos. E daí a gente foi fazer esse
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trabalho pra pintar essa fachada dessa escola, né, que é esse
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mural de 200 e tantos metros quadrados.
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E assim bem roots, né? Assim a gente conseguiu um
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andaime lá é eu e o e o Zé palito.
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A gente tem 11 dupla chamada cosmic Boys e assim bem roots é
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andaimes palito, tava com medo de subir lá no nos últimos
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andares da andame, não, deixa comigo, eu fazia em si, ele
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fazia embaixo, a gente realizou de alguma forma, a gente chamou
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a galera que morava nesse lugar pra pintar com a gente, então.
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A gente tirou eles daquele mude de guerra por algum tempo e
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deixamos também esse memorial pra eles ali eles ter orgulho,
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né? Porque a galera tinha meio IA
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pra escola e daí quando voltava meio que dava uma volta na
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Quadra pra não mostrar que morava dentro de uma outra
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escola desapropriada. Eu não tinha vergonha disso.
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E a gente pintar, chamar eles pra pintar junto.
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Eles daí chamava a galera, ó, vem ver o que eu pintei, ó isso
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aqui eu pintei, cuidava também, não deixava ninguém.
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Fazer bagunça ali, manchar muro, então essas coisas não tem
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preço. Assim, quando eu estou às vezes
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numa dificuldade, eu lembro desses momentos, desses momentos
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assim, de pessoas que estavam situações bem piores e de certa
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forma tinha Alegria. Tinha um algo que me contagiava
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de alguma forma. É, não dá pra você continuar
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criando da mesma forma depois que você passa por uma
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experiência. Dessa é daí você vê que a arte
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também, de alguma forma, ela. É viva e ela pode mudar a vida
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das pessoas sozinha, assim sem mim, né?
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Tipo. Depois é só o veículo que faz as
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coisas. EE assim, sou muito grato de de
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ser esse veículo assim, sabe? Então acho que é isso, é.
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Arte de ruas sempre pra você ter essa interferência externa das
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pessoas, do que tá acontecendo, do que tá no.
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É, não tem como não ser, né? Tem como não ser assim?
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Eu acho que é muito, muito direto com as pessoas que
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passam. É uma arte que que está na cara
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das pessoas. As pessoas não não escolhem ver
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a arte que está ali, né? Elas estão saindo pra rua, daqui
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a pouco ver, vai um encontro aí de.
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Porque? De certa forma, o museu é uma
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coisa meio ali, específica para as pessoas que sabem desse
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código e vão lá. Tal dia grátis pra ver museu,
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né? Então tem gente que tá
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trabalhando a vida inteira também, não nem pensa em museu.
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Essas pessoas merecem também ter um experiência estética,
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emocional com obras de arte, né? Então, trazendo pra rua, isso é
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direto assim, e sempre sofro de alguma forma a interferência,
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porque a arquitetura. O.
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Clima, o lugar, tipo o contexto cultural do lugar.
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Da comida do lugar. Eu não quero ser também um cara,
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um et que vem com uma coisa que eu quero colocar na cara das
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pessoas. Tem essa responsabilidade que
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você está atuando num lugar público, né?
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Então tem que ter algum diálogo ali.
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Não vou chegar lá no Oriente médio e fazer, sei lá, OA coisa.
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O. Neymar.
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Sabe? A.
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Primeira. Coisa quando eu chego no Oriente
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médio. Ah, brasileiro.
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Ah, Neymar, Neymar, Ronaldo, Ronaldo, Bebeto.
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Às vezes a comunicação é nomes de jogadores brasileiros.
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Eu falo um, ele fala outro. Ninguém fala a língua de nenhum,
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mas. Isso.
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É o nome da galera. Mas é isso de não me impor uma
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cultura assim, né? Sei lá, eu vou fazer uma águia
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americana aqui no Oriente médio não, né?
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Sei lá. Então, de saber o contexto, de
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de também querer conhecer da da cultura, né, porque eu estou
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aprendendo também. É essa inspiração que eu ocorro
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atrás, né? Então, absorver isso e fazer
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coisas que as pessoas vão gostar de ver, né, tipo, elas que vão
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viver a arte mais do que eu. Eu faço lá arte lá na Síria e
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vaso, estou, estou no Brasil, na minha casa, com água quente,
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bonitinho, quentinho, não, a galera está lá com queda de luz,
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falta de suprimento, um Monte de coisa.
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Elas vão olhar aquela arte e vão conviver com aquela arte.
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Então essa responsabilidade, né? De também saber tentar descobrir
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o que que as pessoas ali no entorno gostam, o que eles
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querem de certa forma, como eles podem se sentir representados.
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Como que você está fazendo? As pessoas vem falar contigo ou
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você busca elas assim, tipo, fica um alguém olhando assim do
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outro lado da calçada, tipo. Ah, geralmente a galera vem
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trocar ideia. Assim.
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Ah, faz aqui o símbolo do coxa. Escreve meu nome aqui, não sei,
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falou versacre. Vem, vem, pois como que é teu
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nome, né? Imagina se todo mundo pedir, vai
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virar aqui o Campeonato Brasileiro.
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Provavelmente. Então vai rolando essa, essas
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comunicações, né? Tipo, em Belarus, em minsk, a
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capital de Belarus, que é lá do lado da Rússia, tinha uma.
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Eu tava pintando um mural e tinha uma senhorinha que passava
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sempre. Ali.
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É, é, não. Em outra entrevista, eu ouvi.
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Então daí tem história da pessoa.
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Então. Tem isso da pessoa interagir e
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mudar de alguma forma. Ela me convenceu, nem precisou
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me convencer muito, né? Ela passava ali direto, tal.
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Daí um dia chegou, você poderia desenhar um gato ali.
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Eu falei, pô, daí tem todo o ego do artista também, né?
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Alguém vai querer interagir? Preferir na minha arte não tem
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nada a ver com gato. Estou fazendo outra parada aqui
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e tal, não sei o quê. Daí eu fiquei pensando, Ah,
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talvez vou, vou ver, vou pensar. Não é que eu cuido de muitos
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gatinhos, eu moro ali, minha janela, dali direto e tal do.
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Putz, eu vou ter que fazer um gato?
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Senhora, e daí? Eu fiz maior feliz, eu fiz, era
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um personagem, daí eu fiz um broche com um gatinho assim,
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tal. E daí quando ela viu ela, tipo,
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ela ficou muito feliz. Ela sempre passava ali meio
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cabisbaixo, assim. Horinha ela ficou assim.
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Uma outra energia. Daí eu falei, cara.
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Que. Custa, sabe, eu vou colocar um
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gato ali e eu gosto também esteticamente dos gatos.
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Assim, por que não sabe? E por que não escutar e sair
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também desse ego do artista eurocentrado, que é o super
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herói e tal é e que só ele que tem que se esconder para fazer
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até. Não tô fazendo aqui na frente de
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todo mundo, a pessoa vai passar aqui todo dia, por que que eu
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não faço um gato, um gato, uma homenagem ali, tipo, mudou a
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vida dela, ela ali, todo dia que ela passa ali, até hoje ela
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lembra disso. Ah, o maluco brasileiro lá dos
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cabelos pra cima, feito pra mim. O gato é isso, né?
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A arte também não é muito sobre a gente, né?
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Sobre o coletivo também. É isso, dá pra ver bastante do
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seu trabalho assim, porque? Na pintura, na gravura, que
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acaba ficando uma coisa mais individual, né?
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Mas como você está explorando várias outras mídias, elas elas
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precisam da coletividade, né? Tipo, por mais que você tenha
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falado, Ah, eu consigo fazer um clipe sozinha até um certo
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ponto, né? Você vai chegar num certo lugar,
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mas aí quando você envolve outras pessoas no processo, você
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vai chegar em outros lugares. Eu acho que tem um, a gente, por
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exemplo, na produtora, fazendo as coisas num grupo grande de
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pessoas, tem um prazer diferente de fazer arte com outras
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pessoas, né? Outra.
58:04
Coletiva é mais da. Hora, né?
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Sozinho é mais prazeroso do que fazer sozinho, com certeza.
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É e é isso, né? Nós somos os humanos, são
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animais sociais, né? A gente precisa disso sim.
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E esse lance de juntar também faz a gente realizar coisas
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maiores, mais Fortes, né? Eu acho que é por aí, mas também
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a gente não pode ficar dependendo.
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Né aí? Que vem se eu ficar dependendo
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de todo mundo? Eu nunca vou terminar, então
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também tem esse lance de saber que a gente é autossuficiente,
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que a gente pode realizar coisas também, impactar uma galera, né?
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E depois ser uma coisa mais coletiva, né?
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O que o projeto que a gente tava falando agora, né?
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Um lacuna plena. Foi meio que isso, né?
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Uma coisa que fez só você e depois virou de várias pessoas.
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Depois fui trazendo a galera e esse Laguna plena a gente
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inscreveu em muitos festivais, participou mais de de 100
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festivais pelo mundo. Ganhou alguns prêmios, melhor
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animação, melhor. Então é isso, né?
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Assim tá sendo coletivo. Ele, ele é.
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Não é só pra gente, é pra galera ver, né?
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É isso. Conecta muito com quem você
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estava falando desde o começo, né?
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De você fazer os seus desenhos e mostrar pros seus amigos.
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Que você é? A gente dá essa volta inteira,
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é? Você tá fazendo a mesma coisa
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desde que você é criança, basicamente.
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Só que no mais calma global agora e não e não na quarta
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série b, né? Total.
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É. Que, mas que, mas que que da
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hora, na real, que você conseguiu fazer isso assim,
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porque o que eu disse é muito raro, eu acho, é muita rebeldia,
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com certeza tem, tem um vigor aí grande de rebeldia, tem, OPA,
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com certeza, tem que ter muita coragem também, né?
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Sempre tem, sempre, sempre tem, né?
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Tá no lugar certo, na hora, certo?
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Mas de não desistir também, né, porque assim.
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As coisas dão errado, né? E às vezes a gente fica tipo,
1:00:02
talvez isso seja um sinal para parar.
1:00:03
Mas aí você só não parou até o fim, provando para os meus pais
1:00:11
que eu consigo sim. Agora vou trazer uma pergunta
1:00:15
que tem mais a ver com nosso né? Campo digital, tecnologia é
1:00:21
inteligência artificial. Como que é para você?
1:00:24
Tipo, como que você se conecta com isso ou não?
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Você enxerga como uma coisa horrível você?
1:00:31
Não. Eu enxergo assim, acima de tudo,
1:00:33
como uma ferramenta assim, sabe? Eu acho que o ser humano sempre
1:00:37
teve ferramentas para ajudar, né?
1:00:39
Tipo, AI, sei lá, antes a gente andava a cavalo, aí tentamos o
1:00:46
carro assim sempre vai ter alguma forma de.
1:00:51
Da tecnologia, assim, em ajudar a gente a resolver as coisas de
1:00:54
alguma forma. É o carro mais rápido, você
1:00:55
chega mais rápido tal, daí depois tem o avião, que tal?
1:00:58
Não sei o quê, mas é isso. Assim, eu acho que a galera vê
1:01:02
muita inteligência artificial, acho que pelo nome, né, de ser
1:01:06
inteligência como se fosse um ser, né, um alguém ali, sei lá,
1:01:13
uma entidade, né? Um Deus dentro do.
1:01:15
Computador parece que é isso, mas não, eu vejo como uma
1:01:17
ferramenta. Mesmo assim, sei lá, você
1:01:19
constrói uma. Uma casa, você não fica falando,
1:01:23
feita com aqueles apetrechos, aquela ferramenta que eles fazem
1:01:27
para, para. Conseguir é é feito.
1:01:29
Com desempenadeira, não, Mano. Foi feito com desempenadeira,
1:01:33
tipo, tu sabe? Então a IA dão acho que muita,
1:01:39
muito holofote para ela assim. Tipo, não, ela tá sendo uma
1:01:42
ferramenta assim, sabe? Tipo, é, acho que dá para usar
1:01:46
sim, acho que ajuda bastante. Mas não como fim.
1:01:49
Eu acho que ela tem estética ali dela, ela é um compiladão de
1:01:52
tudo, né? E tal, eu acho que pode ajudar
1:01:55
aí, pode ser esse traço torto que a gente tá falando antes,
1:01:58
Ah, o que eu não quero fazer? Você faz lá um prompt, daí gera
1:02:02
uma coisa, quero fazer isso, pelo menos já é uma coisa que
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você sabe, que você não quer fazer, sabe?
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Então acho que pode ser uma referência, tipo, pode ser uma
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ferramenta legal para ajudar na criação e um desafio maior, né,
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para também. Sermos menos digitais, talvez.
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Eu vejo assim, sabe? Tipo?
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Retorno ou retorno talvez seja uma palavra ruim, mas um certo
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desejo de coisas mais manuais em resposta a.
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E eu eu tenho esse desejo, né? Acho que com o celular todo
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mundo ficou maluco assim, tá todo mundo olhando.
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Eu fiquei também viciado tal tudo.
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Muito digital, eu vejo muita tela, inteligência artificial
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também isso. Te leva mais pro pro mundo
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digital, né? Então eu venho assim pegando AAO
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lado contrário, assim, eu acho que, Ah, isso aqui tá, como que
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eu posso fazer uma arte que não tem a cara de inteligência
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artificial? Sabe que tem a humanidade, que
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tem a textura que o computador não conseguiria fazer, sabe?
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De alguma forma? Então também pra mim é uma forma
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de incentivo, é um competidor ali que está do lado que eu falo
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não. Cara que não, não vai conseguir.
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Não vem que não tem. Ou eu uso ele também de alguma
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forma pra me ajudar assim, né? Então acho que é isso.
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Assim, é igual sempre teve, né? Também na nossa vida, sei lá.
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O corretor de digitação do celular já é uma inteligência
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artificial ali, que tipo já corrige para o que você quer,
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mas é uma ferramenta te ajudando a escrever mais rápido.
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Você mandar? É, às vezes também, tá, tá?
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Não é um humano, né? Não tem essa emoção.
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Então acho que é isso. Assim que usar como ferramenta,
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saber usar e não se deslumbrar muito assim.
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Eu gosto dessa ideia de pra mim uma ideia muito fresca, você
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olhar e falar assim, vamos colocar inteligência artificial
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no lugar que ela pertence, sabe que é meio que aqui assim, tem
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outras 2 coisas que eu queria perguntar pra você. 3 na
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verdade, primeiramente, referências assim você já falou,
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Brasil. Coisas, cultura do nosso país,
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assim, mais artistas de todas as áreas.
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É filme, música, livro, o que que você assiste, o que que você
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ouve? O que que você tipo?
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Meu Deus, isso aqui para mim. Miazaki miazaki é uma grande
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referência. É isso que todo mundo conhece,
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viu, galera? Gente como a gente.
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Aê. E ele fala muito sobre isso, né,
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desses lances. Ele pensa muito sobre tudo isso
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que a gente tá falando. Acho que é uma referência boa.
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Cara, que porra fez obras, está fazendo aí.
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Não sei se ele parou, espero que não.
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Mas que mudam realmente o mundo de alguma forma assim são
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sensíveis que tocam as pessoas. Eu gosto de uma dupla de
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cantores chamado jojoa. É uma referência aí de música.
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Links. Na descrição, vou pesquisar,
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depois eu volto. Pra vocês depois, escreve ali,
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é, tenho referências perto de mim assim, o ez Ventura é um
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amigo que é uma referência pra mim também.
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Eu não sei, é difícil de falar de referência, que eu acho que
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tudo pode ser uma referência, né?
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Tipo, tanto que a gente tava falando de uma referência do que
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eu não quero ser, né? Mas assim, a maior coisa que me
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influencia é a natureza, é a humanidade, é sair às vezes.
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Andando ali na rua E ver o rosto das pessoas, ver diversidade,
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uma conversa, uma coisa engraçada assim.
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Acho que tem vários gatilhos assim que podem gerar uma arte,
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né? Não das mais óbvias que a gente
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imagina AI, sei lá, um tipo miasaki que é óbvio, ele é super
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influência, mas às vezes uma conversa com a minha mãe pode
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gerar assim, sabe um. Ideia de de uma pintura ou uma
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letra de uma música assim. Acho que o mundo influencia a
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gente assim, tanto na nesse lance negar.
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Deixo, deixo eu. Eu acho que eu sou esse cara,
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observador aberto também a receber informações, mas também
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de alguma forma eu seleciono, né?
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Tem a minha curadoria ali e tal, mas acho que isso é muito
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particular de de qualquer pessoa, né?
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Assim, o que que vai levar de legal disso assim?
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Excelente Mano Brown. Tem várias referências.
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Foi parar pra falar aí. Não, mas foram foram ótimas
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referências. É projeto novo.
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Eu acho que seu episódio deve sair agora no comecinho de
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março, provavelmente. Vai.
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Ter saído, né? Vai ter saído a música que é
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olho nome, que eu vou lançar agora dia 26 do 6.
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Nossa, 26 do. 6. 26 do 2. Não, não é pra tanto assim, é
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26/02/26. Quinta-feira, 26.
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Que é OA, do 2. Ah, é verdade.
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É uma quinta. Então vou lançar uma música com
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Wes Ventura. Vou olhar para essa câmera aqui.
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Que. Tipo William boa, né, pessoal?
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É dia 26 do 2. Eu quero ver você dando play na
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molho, música de rimon Guimarães com as Ventura.
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E logo depois, dia 19, a gente vai lançar o videoclipe. 19 de
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março vai ter o grande videoclipe que vai ser em
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animação. É que eu trabalhei com 2
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animadores, Bruno mazili cassiel produção musical foi do mangue
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Men e produção ali executiva galera que sua por trás das
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câmeras da singular. Eu agradeço muito essa galera
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toda, muita gente envolvida também, filme makers, enfim,
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você não vai deixar de ver o meu videoclipe pra ficar vendo big
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Brother, né? Pelo menos eu te peço 4
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minutinhos, gente, pô, artista aqui independente, um Monte de
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gente envolvida, pra você nem ver nem um pouquinho, pô, 4
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minutos do seu tempo, escute o nosso som, ouça a nossa música,
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compre o nosso álbum. Também fiz ainda, mas.
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Deixa. Eu ver mais o que?
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Daí vai ter mais o livro que eu falei, né?
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O livro de já vai começar a produzir em abril.
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Tipo, eu estou selecionando os desenhos e tal.
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Vai ter uma exposição também em março no muma, que é o museu lá
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do portão da minha área. Fazer uma exposição individual
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lá, meio que um meio cronológico, assim, pegando
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trabalho de várias. Várias partes da da minha
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carreira ali em momentos vai ter obras de 2004 lá, dessas
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primeiras até obras atuais. Inclusive a gente vai lançar o
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videoclipe na abertura dessa exposição.
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Vai ser dia 19 de março, né? É muita coisa, muita coisa.
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Isso que eu que eu estou lembrando, né?
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É isso realmente, mas o calendário dele.
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É, tá, tá cheia assim de até o final do ano já tem muita coisa.
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E já tem coisa pro ano que vem também, enfim, a gente vai.
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Você falou do do dessa residência na Bahia, é na cidade
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de Lençóis, a gente já foi pra lá.
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É sim o sonho. O sonho dos meus pais é morar no
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vale do Capão. A gente subiu a Cachoeira da
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fumaça uma vez assim, eles amo. Quando a gente foi, a gente não
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sabia, mas tava tendo um festival de circo.
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Internacional assim, aí parecia uma coisa só.
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Todos malucos da Terra assim. E meus pais são tipo.
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Seus pais são malucões? Eles são, é eles, eles têm essa
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Vibe. Mas vai ser legal essa
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residência que eu vou poder conviver com, com a galera de lá
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também, né, ali? Tem muito artista lá, né?
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Muito artista. Muita galera que que faz
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trabalho manual, artesões, tem o Quilombo do Remanso ali, não sei
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se chegou ali. Enfim, tem muita coisa para
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trocar e para criar junto assim. Eu acho que essa residência é
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importante para isso assim, né? Trazer esses ensinamentos, essas
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coisas que são passadas. Só.
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Consegue lá, né? Que não, não vai ter na
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faculdade. Aqui na belas artes, você não
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vai conseguir. Isso.
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Então é isso, né? Esse resgate, né?
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Esse resgate a gente vê que a nossa ancestralidade não está
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muito longe também. Às vezes é um irmão mais velho,
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às vezes é uma tiazinha lá que que faz um trabalho manual, que
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você parou para trocar uma ideinha ali.
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Isso também os ensino, ele nos faz reconhecer e ver quem a
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gente é. Então vai ser muito importante
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essa residência aí também feliz. De poder também fugir do do
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inverno curitibana. De poder ir pra Bahia em
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qualquer momento do ano é válido e.
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Vai ser bem junho assim? AI, que delícia.
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Perfeito, quero a vida sempre assim.
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E projetos para o futuro. Fora esse que você tem futuro,
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ainda mais futuro. Ainda assim.
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Coisas que você tem vontade de fazer.
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Ah. Tá que eu quero fazer, eu quero
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fazer um curta metragem, porque eu agora eu tô.
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Mas como diretor de videoclipe, os trabalhos que eu fiz de de
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audiovisual, né? Então eu queria fazer um sair do
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do lance do videoclipe um pouco, pensar numa trilha sonora que
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tem. É um Monte.
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Não é só uma música, um Monte de música.
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Tenho vontade de fazer isso assim, curta de animação, depois
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ir fazendo mais coisas assim. Tava pirando no teatro também.
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Gostaria de ver coisas minhas no teatro assim, pensando em
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cenário, personagem, figurino, assim.
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Eu acho que o teatro é muito real assim.
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Ele é uma coisa. É uma arte que que muita gente
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esquece, né? Sei lá.
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Se for ver, os jovens hoje em dia nunca entram no teatro,
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mesmo em Curitiba, que é a cidade.
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Então eu tenho essa vontade de de de eu.
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Um desafio assim de de tornar o teatro, talvez é uma pretensão,
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vai ser eu que vou fazer, mas eu quero ver o teatro chegando nas
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pessoas mesmo, a galera curtindo, né?
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Tem esse lance do teatro da rua também que dá para fazer.
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Eu acho muito legal esse lance de você criar 11 ambiente na rua
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que as pessoas não sabem se é real ou é teatro.
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E essa confusão. Queria fazer algo assim também,
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queria ser milionário. É jogar no bicho uma vez por
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mês. Não mata ninguém, às vezes vem.
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Né, pode ser esse ano ainda. Conta então agora para a gente
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achar o visual, de onde as pessoas podem acompanhar teus
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projetos, onde você posta as suas coisas.
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Estou nas ruas também. Primeiro número 1, aquele cara
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que faz aqueles boneco aqui na rua sou eu.
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A minha arte está na rua, minhas redes sociais tudo é rimon
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Guimarães é o YouTube, onde tem os videoclipes, rimon Guimarães
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é sei lá, plataformas digitais de streaming também, rimon
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Guimarães, Instagram rimon Guimarães meu nome é rimon
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Guimarães, meu nome é rimon, muitas pessoas não sabem aí.
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Não é um nome artístico? É um nome real, significa Roman.
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Tanto que eu fiz a minha música, que é ramo de Roman também.
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Escutem, é isso aí. Acho que você coloca Ramon
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Guimarães no Google, já acha meus.
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Peito, tudo que você quiser, você vai encontrar lá.
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Deixamos rimon. Obrigada por ter topado o
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convite. Que bom que a gente conseguiu
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ter essa conversa. Faz tempo que eu queria
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perguntar essas coisas para. Você sim.
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Viu quem acredita? É obrigado por ter falado o
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convite, acho que é o que eu falei.
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Você não é o tipo de artista que normalmente a gente costuma
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trazer, mas eu acho que a galera vai curtir esse papo.
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Espero que tenha saído inspirados com essa outra
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coragem assim pra criar as coisas e não ter medo da vida,
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sabe? Eu acho que artistas
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normalmente, eu incluso acostumo, pessoas muito ansiosas
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e eu acho que ver você assim, sabe, tipo tentando ir pra
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frente, tentando conquistar mais coisas, ocupar mais lugares.
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E não tendo medo de de viver mesmo, sabe criar as coisas,
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independente do que aquilo vai gerar.
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É uma parada muito inspiradora, não é algo que a gente costuma
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ver sempre assim. Então estou feliz também de ter
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tido a ideia de te chamar para cá, porque realmente é uma dose
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de tipo, galera, vamos, vamos, sabe?
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Bora? Tem coisas a serem criadas.
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Aí isso é um exercício também. Não é uma coisa natural minha,
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sabe? Às vezes eu tenho essas
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incertezas. Ansiedade é natural.
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Sim, é, mas você não deixa isso? De consumir, né, te travar,
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tipo, mesmo tendo. Isso fico agradecido, também
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honrado, inspirar as pessoas e ser convidado aqui em 200 e
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tanto. É, não sei quando você, talvez o
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seu já seja 300 e alguma coisa. Números é números.
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Eu vencendo, vencendo. Por favor, sigam o Ramon em
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todas as redes sociais e deixem comentários falando assim.
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Conheci você na sala 1604. Ei, sabe, dá essa moral, dá essa
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moral pra mim, por favor, verdade.
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E se vocês quiserem continuar acompanhando a sala 204, se
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inscrevam aqui no canal do YouTube.
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Segue a gente no Spotify. Deixa aquele comentário bacana
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para dizer o que que você achou desse papo.
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O que mais você mais gostou dessa conversa?
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E a gente se encontra na próxima salinha.
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Tchau.