Latest / Cultura y Audiolibros / La máscara de la muerte roja (Edgar Allan Poe) | Cuento de Terror 15
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- Imagínate un mundo en el que una plaga aterradora y mortal azota sin misericordia un virus tan letal que su signo distintivo es una macabra mancha roja y cuya presencia hace temblar a reyes y campesinos por igual. En la máscara de la muerte roja de poe serás transportado a un lugar donde la riqueza y la opulencia conviven con el terror y la desesperación. Te atreves a adentrarte en una fortaleza cerrada, un refugio seguro que esconde en su interior un enigma aterrador. Escuchemos la máscara de la muerte roja. La muerte roja había asolado el país durante mucho tiempo. Ninguna peste había sido tan fatal ni tan horrenda. La sangre era su avatar y su sello, la rojez y el horror de la sangre. Había dolores, agudos, vértigo repentino y luego una profusa hemorragia. Por los poros con disolución. Las manchas escarlatas en el cuerpo y especialmente en el rostro de la víctima, eran el estigma de la peste que lo excluía, de la ayuda y de la simpatía de sus semejantes y la total aparición. Progreso y terminación de la enfermedad eran incidentes de media hora. Pero el Príncipe Prospero era feliz y audaz y sagaz. Cuando sus dominios estaban medio despoblados, convocó a su presencia a mil amigos robustos y alegres de entre los caballeros y damas de su corte y con ellos se retiró a la profunda reclusión de una de sus abadías amuralladas. Esta era una estructura extensa y magnífica creación del propio y excéntrico. Aunque augusto gusto del Príncipe una muralla fuerte y alta. La rodeaba esta muralla tenía puertas de hierro. Los cortesanos, al entrar trajeron hornos y pesados martillos y soldaron los cerrojos n s s s o s on no dejar medios de entrada ni de salida a los impulsos repentinos de desesperación o de Frenesí, desde dentro la abadía estaba ampliamente abastecida. Con tales precauciones, los cortesanos podían desafiar al gran contagio. El mundo exterior podría cuidar de sí mismo. Mientras tanto, era una tontería afligirse o pensar. El príncipe había proporcionado todos los instrumentos del placer, había bufones improvisadores, bailarines de valley, músicos, había belleza, había vino. Todo esto y la seguridad estaban dentro fuera. Estaba la muerte Roja Fue hacia el final del quinto o sexto mes de su reclusión y mientras la peste hacía estragos con furia en el exterior que el príncipe Prospero entretuvo a sus mil amigos en un baile de máscaras de la más inusual magnificencia. Era una escena voluptuosa esa mascarada. Pero primero, permíteme hablar de las habitaciones en las que se llevaba a cabo. Eran siete una suite imperial. Sin embargo, en muchos palacios estas suites forman una vista larga y recta, mientras que las puertas correderas se deslizan casi hasta las paredes a ambos lados, de modo que la vista del conjunto apenas se ve obstaculizada. Aquí la situación era muy diferente, como se podría haber esperado del amor del duque. Por lo extraño, los apartamentos estaban tan irregularmente dispuestos que la visión abarcaba poco más que uno. A la vez había un giro brusco cada veinte o treinta metros y en cada giro un efecto novedoso a la derecha e izquierda. En medio de cada pared una alta y estrecha ventana gótica daba a un pasillo cerrado que seguía los meandros de la suite. Estas ventanas eran de vidrio tintado, cuyo color variaba de acuerdo con el tono predominante de la decoración de la cámara en la que se abría. La del extremo este estaba colgada, por ejemplo, de azul y azul vivo eran sus ventanas. La segunda habitación estaba ornamentada en púrpura y sus tapices eran púrpura y aquí los cristales eran púrpura. La tercera era verde en todo y así eran las ventanas. La cuarta estaba amueblada e iluminada con naranja, la quinta con blanco, la sexta con violeta. El séptimo apartamento estaba estrechamente envuelto en tapices de terciopelo negro que colgaban por todo el techo y las paredes, cayendo en pesados pliegues sobre una alfombra del mismo material y tonalidad. Pero en esta Cámara solo el color de las ventanas no correspondía con las decoraciones. Los cristales aquí eran escarlatas, un color sangre profundo. Ahora, en ninguno de los siete apartados había lámpara o candelabro en medio de la profusión de ornamentos dorados que yacían aquí y allá o colgaban del techo. No había luz de ningún tipo emanando de la lámpara o la vela dentro de la suite de habitaciones, pero en los corredores que seguían a la suite había frente a cada ventana un pesado trípode que sostenía un brasero de fuego que proyectaba sus rayos a través del vidrio tintado e iluminaba la habitación de manera deslumbrante y así se producían una multitud de apariencias llamativas y fantásticas. Pero en la Cámara occidental o negra, el efecto de la luz del fuego que se proyectaba sobre los oscuros tapices a través de los cristales teñidos de sangre, era extremadamente macabro y producía una mirada tan salvaje en los rostros de quienes entraban, que eran pocos los de la compañía, lo suficientemente audaces como para poner pie en su interior en absoluto. También en este salón, contra la pared occidental se encontraba un gigantesco reloj de Ébano. Su péndulo se balanceaba de un lado a otro con un sonido sordo, pesado y monótono, y cuando la manecilla de los minutos completaba el circuito de la espera y la hora debía ser anunciada surgía de los pulmones de bronce del reloj, un sonido que era claro, fuerte, profundo y extremadamente musical, pero de una nota y énfasis tan peculiares que en cada transcurso de una hora, los músicos de la orquesta se veían obligados a hacer una pausa momentáneamente en su interpretación para escuchar el sonido y así los danzarines se veían forzados a cesar sus evoluciones. Y había un breve desconcierto de toda la alegre compañía. Y mientras las campanadas del reloj aún resonaban, se observó que los más despreocupados palidecían y los más ancianos y serenos pasaban sus manos por sus frentes como si estuvieran en una confusa ensoñación o meditación. Pero cuando los ecos habían cesado por completo una risa ligera de inmediato, permeaba la Asamblea. Los músicos se miraban entre sí, sonreían como si por su propio nerviosismo y locura, y hacían votos susurrantes, cada uno al otro de que el próximo sonido del reloj no les produciría una emoción similar. Y luego, después del transcurso de sesenta minutos que abarcan tres mil seiscientos segundos del tiempo que vuela, venía otra vez el sonido del reloj y entonces había el mismo desconcierto y temblor y meditación que antes. Pero a pesar de estas cosas, era una fiesta alegre y magnífica. Los gustos del duque eran peculiares. Tenía un ojo fino para los colores y los efectos. Despreciaba las decoraciones de la mera moda, sus plantas eran audaces y fogosos y sus concepciones brillaban con un ilustre bárbaro. Hay quienes habrían pensado que estaba loco. Sus seguidores sentían que no lo estaba. Era necesario oírlo, verlo y tocarlo para estar seguro de que no lo estaba. Había dirigido en gran parte los adornos móviles de las siete estancias con motivo de esta gran fiesta, que fue su propio gusto orientador el que dio carácter a los enmascarados seguro que eran grotescos. Había mucho brillo y relumbrón y picardía y fantasía, mucho de lo que desde entonces se ha visto en Hernani. Había figuras arabescas con miembros y accesorios inadecuados. Había delirios fantasiosos como los que crea el loco. Había mucho de lo hermoso, mucho de lo lujurioso, mucho de lo bizarro, algo de lo terrible y no poco de lo que podría haber provocado repugnancia de un lado a otro. En las siete estancias se paseaban, de hecho, una multitud de sueños y estos los sueños se retorcían de aquí para allá, tomando el matiz de las habitaciones y haciendo que la música salvaje de la orquesta pareciera el eco de sus pasos Y de pronto suena el reloj de Ébano que está en el salón de Terciopelo. Y entonces, por un momento, todo está quieto y todo está silencioso, salvo la voz del reloj. Los sueños están rígidos y congelados tal como están, pero los ecos de la campanada mueren. Han durado sólo un instante y una risa ligera medio sofocada flota tras ellos mientras se marchan. Y ahora, de nuevo, la música se intensifica y los sueños viven y se retuercen de un lado a otro más alegremente que nunca, tomando el matiz de las muchas ventanas de colores por las que penetran los rayos de los trípodos. Pero a la estancia que se encuentra más al oeste de las siete, ya no se atreven a entrar ninguno de los enmascarados, porque la noche se está desvaneciendo y fluye una luz más rojiza a través de los cristales de color sangre y la negrura de los cortinajes de sable a terra. Y aquel cuyo pie pisa la alfombra de sable le llega desde el cercano reloj de Ébano, un repiqueteo apagado más solemnemente enfático que cualquier otro que llega a los oidos de aquellos que se entregan a las alegrías más remotas de los otros salones. Pero estos otros apartamentos estaban densamente llenos de gente y en ellos latía febrilmente el corazón de la vida y la fiesta continuaba girando vertiginosamente hasta que al fin comenzó a sonar la medianoche en el reloj. Y entonces la música cesó, como ya he contado, y las evoluciones de los balsantes se calmaron y o una incómoda sesación de todo como antes. Pero ahora había doce golpes que debían sonar en la campana del reloj. Y así sucedió, quizá que más pensamiento se infiltró con más tiempo en las meditaciones de los reflexivos entre los que festejaban. Y así también sucedió quizá que antes de que los últimos ecos del último regitro hubieran caído completamente en silencio, había muchas personas en la multitud que habían encontrado el tiempo para darse cuenta de la presencia de una figura enmascarada que no había llamado la atención de nadie antes y al extenderse susurrante la noticia de esta nueva presencia, surgió finalmente de toda la compañía un murmullo expresivo, de desaprobación y sorpresa, luego finalmente, de terror, de horror y de disgusto. En una reunión de fantasmas como la que he pintado. Bien, se puede suponer que n n n no una apariencia ordinaria podría haber causado tal sensación. En verdad, la licencia del disfraz de la noche era casi ilimitada, pero la figura en cuestión había superado a herodes y había traspasado los límites de incluso el indeterminado decoro del príncipe. Hay cuerdas en el corazón de los más temerarios que no pueden ser tocadas sin emoción. Incluso con los absolutamente perdidos para quienes la vida y la muerte son igualmente bromas. Hay cosas de las que no se puede hacer chiste. De hecho, toda la compañía parecía ahora sentir profundamente que ni el ingenio ni la propiedad existían en el disfraz y la conducta del extraño. La figura era alta y esquelética y estaba cubierta de pies a cabeza con las vestimentas de la tumba. La máscara que ocultaba el rostro estaba hecha de tal manera que se asemejaba casi a la cara de un cadáver endurecido que que incluso el escrutinio más detallado tendría dificultades para detectar el engaño. Y, sin embargo, todo esto podría haber sido soportado, sino aprobado por los locos festejantes alrededor. Pero el enmascarado había llegado tan lejos como para asumir el tipo de la muerte roja. Su vestimenta estaba salpicada de sangre y su amplia frente con todas las características de la cara, estaba salpicada del horror escarlata. Cuando los ojos del Príncipe Próspero cayeron sobre esta imagen espectral que con un movimiento lento y solemne, como si para sostener más plenamente su papel se movía de un lado a otro. Entre los balsantes se le vio convulsionarse en el primer momento con un fuerte estremecimiento, ya sea de terror o de disgusto, pero en el siguiente su frente se enrojeció de rabia. Quién se atreve, exigió con voz ronca a los cortesanos que estaban cerca de él. Quién se atreve a insultarnos con esta burla blasfema atrápenlo y desenmascarenlo para que sepamos a quién debemos colgar al amanecer desde las almenas fue en la sala Oriental o Azul, en la que se encontraba el Príncipe Próspero cuando pronunció estas palabras sonaron por las siete habitaciones con fuerza y claridad, porque el Príncipe era un hombre audaz y robusto y la música se había silenciado al agitar su mano. Fue en la sala Azul donde se encontraba el Príncipe con un grupo de cortesanos pálidos a su lado. Al principio, cuando habló, hubo un ligero movimiento apresurado de este grupo en dirección al intruso, quien en ese momento también estaba cerca. Y ahora, con un paso deliberado y majestuoso, se acercó más al orador. Pero debido a un cierto temor innombrable con el que la locas pretensiones del enmascarado habían inspirado a toda la fiesta. No se encontró a nadie que extendiera la mano para detenerlo, de manera que sin impedimentos pasó a un metro de la persona del príncipe y mientras la vasta Asamblea como si con un solo impulso, retrocedía desde los centros de las salas hasta las paredes, él se abrió paso ininterrumpidamente, pero con el mismo paso solemne y medido que lo había distinguido desde el principio. A través de la sala azul, hasta la morada, a través de la morada, hasta la verde, a través de la verde, hasta la naranja, a través de esta de nuevo, hasta la blanca e incluso de ahí hasta la violeta. Antes de que se hiciera un movimiento decidido para detenerlo. Fue entonces, sin embargo, cuando el Príncipe Próspero, enloquecido de rabia y la vergüenza de su propia cobardía momentánea, se lanzó apresuradamente a través de las seis salas, mientras s nadie lo seguía debido a un terror mortal que se había apoderado de todos, sostenía en alto una daga desenvainada y se había acercado con impetuosa rapidez a tres o cuatro pies de la figura en retirada. Cuando esta última, habiendo alcanzado el extremo del apartamento de Terciopelo, se giró repentinamente y se enfrentó a su perseguidor, Hubo un grito agudo y la daga cayó resplandeciente sobre la alfombra negra, sobre la que inmediatamente después cayó postrado en la muerte el Príncipe Próspero, luego convocando el salvaje valor de la desesperación. Una multitud de los festejantes se lanzó de inmediato al apartamento negro y al tomar al enmascarado, cuya alta figura permanecía erguida e inmóvil en la sombra del reloj de Ébano, jadeó en un horror inenarrable al descubrir que las mortajas de la tumba y la máscara, parecida a un cadáver que había do manoseado con tanta rudeza, estaban desocupadas por cualquier forma tangible. Y ahora se reconoció la presencia de la muerte roja había llegado como un ladrón en la noche y, uno por uno, los festejantes caían en los salones empapados de sangre de su fiesta y morían cada uno en la desesperada postura de su caída y la vida del reloj de Ébano se apagó con la del último de los alegres y las llamas de los trípodes. Se extinguieron? Y la oscuridad y la decadencia y la muerte roja tuvieron un dominio ilimitado, sobre todo? Y la oscuridad y la decadencia y la muerte roja tuvieron un dominio ilimitado, sobre todo? Gracias por unirse a cultura y audiolibros, acompáñame en este breve resumen y análisis. El cuento se dens desarrolla en un momento indeterminado durante la Edad Media, en el apogeo, de una plaga mortal conocida como la muerte roja, que provoca síntomas como hemorragias y mareos, llevando a la muerte a sus víctimas en pocos minutos. Ante esta situación, el príncipe próspero, un hombre adinerado y despiadado, decide refugiarse junto a mil amigos en su abadía fortificada para escapar de la epidemia. Dentro de la abadía, el Príncipe organiza una fiesta decadente y grotesca, donde los invitados se entretienen con bailes y música, mientras ignoran la devastación que la muerte roja está causando fuera de sus muros. A medida que avanza la fiesta se destaca el hecho de que hay siete salones en la abadía, cada uno decorado con un color diferente. Sin embargo, la atmósfera festiva y la arrogancia de los asistentes se ven interrumpidas cuando aparece un extraño personaje enmascarado, vestido con ropas mortuorias y con el rostro cubierto por una máscara que imita la apariencia de un cadáver. A medida que los invitados lo ven sienten un gran temor y horror, el príncipe, próspero furioso por la intromisión, exige saber la identidad del enmascarado y persigue a la figura a través de los salones de colores. Finalmente, el príncipe alcanza al misterioso enmascarado en el último salón, el cual está decorado con un color negro y rojo. Al intentar aprenderlo, el príncipe cae muerto al suelo y al mismo tiempo los demás invitados también mueren de forma repentina. Resulta que el enmascarado era la personificación de la propia muerte roja y había penetrado en la abadía fortificada para llevarse a los invitados a su fin la máscara de la muerte roca. Originalmente de mask of de Red Dead en inglés es un cuento corto escrito por Edgar Allan Poe, uno de los más famosos y representativos de su obra. Fue publicar do por primera vez en mil ochocientos cuarenta y dos y forma parte de sus cuentos de terror y suspenso análisis. El príncipe próspero decide encerrarse con sus cortesanos en una abadía fortificada, pensando que puede escapar de la enfermedad. Esta huida de la muerte puede interpretarse como una manifestación de la ansiedad humana ante la muerte y la inevitabilidad de nuestra mortalidad. La negación de la muerte es un tema recurrente en la psicología humana y en este relato se refleja en la manera en que los personajes tratan de escapar de ella. Los esfuerzos del príncipe próspero por mantener la enfermedad a raya no son más que una forma de negación de la realidad de la muerte. La fiesta que organiza dentro de la abadía es una manifestación de esta negación, un intento de continuar con la vida normal a pesar de la muerte que acecha fuera de los muros. La abadía donde se celebra la fiesta, tiene siete habitaciones, cada una de un color diferente y algunos han interpretado estos colores como etapas de la vida o estados emocionales. La habitación negra con las ventanas rojas, en particular, ha sido interpretada como un símbolo de la muerte y su ubicación al final del pasaje sugiere la inevitabilidad de la muerte. Al final de la vida. La figura enmascarada que entra en la fiesta simboliza la muerte misma. Su apariencia terrorífica y su capacidad para matar a todos los presentes refuerzan la idea de que la muerte es inescapable y llega a todos, independientemente de su estatus social o riqueza. Desde una perspectiva psicoanalítica, se podría interpretar la historia como una lucha entre el deseo consciente de negar la muerte y la comprensión subconsciente de su inevitabilidad. El príncipe y sus cortesanos pueden representar la parte consciente que intenta rechazar la realidad, mientras que la figura enmascarada puede simbolizar la verdad subconsciente que finalmente irrumpe y no puede ser ser ignorada. La máscara de la muerte roja es una historia rica en simbolismo y temática que permite una profunda exploración psicológica. La tensión entre la vida y la muerte, la negación y la inevitabilidad de la mortalidad se presentan de manera profunda y perturbadora, ofreciendo una visión sombría pero penetrante de la psicología humana. La habilidad de POE para tocar estos temas universales y atemporales es lo que hace que este cuento siga siendo relevante y poderoso hoy en día,