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Marta Platel, ganadora del Premio Fernando Lara: "La lucha de clases también se libraba dentro de casa" · Autoras de palabra con Rosa

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Speaker 2: Toda ciudad guarda una vida oculta, una que transcurre lejos
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Speaker 2: de los grandes nombres, de los discursos oficiales y de
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Speaker 2: las fotografías destinadas a la posteridad. Allí habitan quienes observan,
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Speaker 2: escuchan y recuerdan sin dejar apenas rastro. El baile de
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Speaker 2: las criadas se adentra en ese territorio de secretos, jerarquías
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Speaker 2: y deseos contenidos para reconstruir una época desde una mirada
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Speaker 2: poco habitual. Hoy tenemos aquí a Marta Platel. Un placer
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Speaker 2: recibir al nuevo premio Fernando Lara. Bienvenida. Muchísimas gracias. Un gustazo.
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Speaker 2: Estamos aquí en Petit Comité y vamos a adentrarnos en
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Speaker 2: estas criadas. Decíamos hace un momentito que las criadas están
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Speaker 2: siempre presentes en todas las casas, escuchan conversaciones, y conocen
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Speaker 2: a menudo todos los secretos, pero rara vez aparecen en
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Speaker 2: los relatos históricos. Sin embargo, tú has decidido meterlas aquí.¿
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Speaker 2: Por qué? Mira,
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Speaker 3: yo quería dar voz a esas mujeres que en los
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Speaker 3: años de la posguerra salieron de sus pueblos para encontrar
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Speaker 3: en la ciudad una vida mejor. Eran mujeres que venían
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Speaker 3: aquí para huir de la miseria y su única salida,
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Speaker 3: la salida más honesta, en una época que el trabajo escaseaba,
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Speaker 3: y más para la mujer, porque no estaba bien visto
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Speaker 3: que trabajasen, el único trabajo que el régimen franquista les permitía, honesto,
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Speaker 3: era ponerse a servir. Entonces, claro, yo quería dar voz
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Speaker 3: a esas mujeres que fueron tan importantes para las familias
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Speaker 3: para las que servían, y sin embargo, de ellas no
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Speaker 3: se hablaba, eran prácticamente invisibles para la sociedad de la época.
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Speaker 3: Muchas veces la burguesía se olvidaba de que, como bien decías,
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Speaker 3: un servicio que está en tu casa, que conoce todas
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Speaker 3: tus interioridades, que todo lo ve y todo lo oye,
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Speaker 3: puede convertirse una simple criada en el cabo suelto más peligroso,
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Speaker 3: como se ve en la novela. Ya lo creo. Claro,
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Speaker 3: yo quería darles esa voz y no limitarme a que
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Speaker 3: saliesen como comparsas o como reflejarlas en una sociedad de
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Speaker 3: ricos y pobres. Quería darles un protagonismo especial como tiene
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Speaker 3: el personaje de Melisa y todas sus amigas. Que Melisa
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Speaker 3: llega a la ciudad como inocente, se encuentra con una
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Speaker 3: sociedad que es... marcada por el miedo, por la vigilancia
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Speaker 3: y donde las desigualdades sociales estaban muy marcadas. Claro, ella
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Speaker 3: al principio se muestra cauta, obediente, pero con el tiempo
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Speaker 3: la vida la obliga a rebelarse y a tomar las
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Speaker 3: riendas de su destino. Yo quería mostrar a esas mujeres, ¿no?
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Speaker 3: Muchas veces en la literatura las ves que no abandonan
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Speaker 3: su papel de criadas, de mujeres sumisas y sometidas. Quería
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Speaker 3: darles un poco una fuerza y demostrar que un acto
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Speaker 3: de rebeldía era posible en una época de sumisión y
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Speaker 3: de vigilancia como aquella.
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Speaker 2: Por lo tanto, la lucha de clases también se podía
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Speaker 2: desarrollar o se desarrollaba dentro del espacio doméstico, lógicamente.
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Speaker 3: Sí, porque incluso dentro de la misma casa había un...
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Speaker 3: del cliché de pobres ricos, vencedores, vencidos. No, quería, dentro
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Speaker 3: de la misma señora Yebrera, el personaje de la familia,
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Speaker 3: la mujer burguesa para la que sirve Melissa, ella misma
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Speaker 3: también está, digamos, no sometida, pero se encuentra inferior a
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Speaker 3: su amiga Dagmar, que es la nazi, digamos, porque la tiene,
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Speaker 3: cuando está en su presencia, se empequeñece, se considera como inferior,
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Speaker 3: también se considera inferior a aquellas mujeres que las mandamases
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Speaker 3: de la sociedad de la sección femenina dentro del ámbito
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Speaker 3: más de las criadas también había una diferencia de clases
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Speaker 3: entre
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Speaker 2: la
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Speaker 3: cocinera que tenía su estatus luego estaba la primera doncella
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Speaker 3: que en este caso era Lucía que luego por una
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Speaker 3: serie de circunstancias las cosas cambian y luego estaba el
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Speaker 3: chofer al que a él le llamaban el señor Julián
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Speaker 3: o Julián Pero la ella las trataba de tú. O sea,
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Speaker 3: se marcaba una diferencia. Aquí, por ejemplo, no hay amadillades,
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Speaker 3: porque tampoco quería hacer demasiados, no quería crear demasiados personajes,
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Speaker 2: ¿no
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Speaker 3: Quería limitarme a unos que ya es suficiente. Pero en
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Speaker 3: las casas donde había una amadillades, la amadillades se encargaba,
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Speaker 3: era la imagen de la dueña de la casa y
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Speaker 3: se ocupaba de todo y era ella quien dominaba el
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Speaker 3: servicio y quien marcaba las pautas en la casa.
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Speaker 2: Dirías que esta novela es una forma de devolverle la
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Speaker 2: palabra a quienes quedaron fuera del relato oficial? Un poco
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Speaker 2: lo que acabas de decir.
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Speaker 3: Yo creo que sí. Sí, sí, es lo que he pretendido.
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Speaker 3: Y además incluso de darles una fuerza, la fuerza suficiente
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Speaker 3: para rebelarse. Mira, yo cuando... Me han preguntado esta mañana
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Speaker 3: prácticamente todos por qué decidí convertir a las criadas en protagonistas.
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Speaker 3: Y yo cuando me estaba documentando para esta segunda novela,
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Speaker 3: yo la memoria es caprichosa, entonces yo buscaba un tema
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Speaker 3: y nada me convencía. Entonces recordé donde yo vivía cuando
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Speaker 3: era pequeña, tenía 10 o 12 años, y yo recuerdo a una
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Speaker 3: señora que había superado con creces la edad de jubilación.
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Speaker 3: Yo la recuerdo vestida siempre de criada, con su moño.
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Speaker 3: En mi barrio había muchas criadas de ese estilo, pero
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Speaker 3: aquella en especial, porque... cobraba un sueldo irrisorio. Yo esto
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Speaker 3: lo sé porque la gente hablaba mucho.
5:47
Speaker 2: Yo
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Speaker 3: recuerdo que mi madre lo comentaba y aparte otras criadas
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Speaker 3: más jóvenes le decían pero usted como consciente que le
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Speaker 3: paguen esa miseria si las horas se están cobrando a
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Speaker 3: tantas pesetas. Usted tiene que exigir. Y la mujer sacaba
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Speaker 3: las uñas y los dientes por aquella familia que la
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Speaker 3: estaban explotando desde que tenía 14 años. Esta pobre mujer era
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Speaker 3: madre soltera. A su hija no la había visto crecer.
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Speaker 3: Esto me ha inspirado uno de los personajes. Y dices,
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Speaker 3: luego en las casas de mis amigas, que todas tenían
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Speaker 3: las tatas, que las consideraban como, oye, esta es de
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Speaker 3: la familia. Y yo pensaba,¿ cómo que de la familia?
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Speaker 3: Cuando hay una boda, un cumpleaños o algo.
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Speaker 2: No la
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Speaker 3: invitáis. No, la invitaban y a lo mejor la ponían
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Speaker 3: en la mesa de los niños. O sea, no eran
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Speaker 3: las de la familia. Estaban a su servicio y claro,
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Speaker 3: supongo que por referencia, como eran tan mayores, pero seguían
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Speaker 3: llevando uniforme, seguían sirviéndote la merienda cuando llegábamos las niñatas.
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Speaker 2: que
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Speaker 3: además a mí me acuerdo que me contaban batallitas y pensaba, ay,
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Speaker 3: qué señora más pesada, si parece mi abuela, contándome historias.
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Speaker 3: Y luego, cuando escribía la novela, pensaba, ojalá no se
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Speaker 3: hubiera escuchado. Claro. Claro que estos huecos de la memoria
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Speaker 3: los he rellenado con documentación. Hay un libro que a
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Speaker 3: mí me gustó mucho, que es El servicio doméstico en
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Speaker 3: la España franquista, que me costó mucho encontrarlo, pero... No
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Speaker 3: era el servicio doméstico en Barcelona, pero para el caso
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Speaker 3: es igual. O sea, su situación era la misma si
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Speaker 3: fuese Barcelona, Madrid, Bilbao o donde fuese. Y realmente algunas,
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Speaker 3: pobres llanos que no tuvieran derecho, es que algunas las apaleaban.
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Speaker 3: Porque en aquella época se pagaba tan poco, eso los
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Speaker 3: que les pagaban un sueldo, a las criadas que cualquier
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Speaker 3: dependienta de una zapatería podía tener una criada. Entonces sus
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Speaker 3: frustraciones amorosas o de trabajo... las descargaba sobre la criada. Pobrecitas,
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Speaker 3: eran chicas prácticamente analfabetas, que no tenían posibilidad de defenderse.¿
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Speaker 3: Quién no ha tenido una abuela, una madre, una tía
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Speaker 3: que ha venido a la ciudad, a Madrid, a Barcelona,
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Speaker 3: a trabajar como sirvienta? Todos lo hemos tenido, todos procedemos
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Speaker 3: de ahí.
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Speaker 2: Era una forma de salir de
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Speaker 3: una
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Speaker 2: zona rural.
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Speaker 3: y si formabas quienes forman parte de familias burguesas las
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Speaker 3: han conocido de otra manera pero las
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Speaker 2: han tenido
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Speaker 3: en casa entonces para mí era un poco aquellas mujeres
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Speaker 3: no tenían fuerza porque es verdad que para las mujeres
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Speaker 3: de la época y más para las humildes tenían muy
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Speaker 3: pocas posibilidades de decidir sobre su destino y sobre su
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Speaker 3: vida a la vista está que a muchas las casaban
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Speaker 3: con el primero que encontraban muchas para dejar la casa
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Speaker 3: donde servían no tenían posibilidad de rebelarse. Y yo he
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Speaker 3: querido que aquí se rebelaran.¿ Y de qué manera?
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Speaker 2: Ya lo creo. Salida por todas. Vamos con ese otro
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Speaker 2: punto importante de la novela, como son los nazis. Es
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Speaker 2: una historia que yo creo que se desconoce. No sé
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Speaker 2: por qué sigue desconocida.¿ Por qué crees?
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Speaker 3: Pues a mí
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Speaker 2: también me
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Speaker 3: sorprende. Yo creo que es una historia en la que...
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Speaker 3: A mí no me la contaron en el colegio. Yo
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Speaker 3: la desconocía, evidentemente. Conocía a los nazis, sabía lo que eran.
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Speaker 3: Pero yo desconocía hasta qué punto tuvieron influencia y tuvieron
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Speaker 3: presencia en la vida cotidiana, me voy a centrar en
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Speaker 3: mi ciudad, que también ocurrió en Madrid y también ocurrió
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Speaker 3: en Bilbao, esto porque la trama transcurre en Barcelona, pero en 1900,
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Speaker 3: yo esto lo descubrí, buscaba una vez que tenía ya
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Speaker 3: la trama, que yo quería, yo quiero hablar de las criadas,
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Speaker 3: pero necesito una época histórica que sea real, que tenga
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Speaker 3: fuerza suficiente para tratar, ¿no? Yo buscaba libros y a
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Speaker 3: mí me encanta pasear por la biblioteca de mi ciudad,
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Speaker 3: que es como donde yo vivo, que es como mi
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Speaker 3: segunda casa. Entonces, en un instante, un día vi un
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Speaker 3: libro que era Nazis en Barcelona. Y pensé, uff, qué curioso.
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Speaker 3: Lo cogí y empecé a leerlo. Me quedé fascinada. Porque
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Speaker 3: no solamente ya es el texto, son las fotografías que
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Speaker 3: lo acompañan. Que dices, es que... Yo la centré en
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Speaker 3: el año 41,¿ por qué? Porque en ese año el ejército
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Speaker 3: alemán dominaba la escena bélica. España estaba muy convencida de
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Speaker 3: que iban a ganar y ellos también. Luego en la
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Speaker 3: batalla de Stalingrado ya marcó un punto antes y un
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Speaker 3: después y a partir de ahí ya se vio que
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Speaker 3: posiblemente había posibilidades de que no ganasen. Pero en el
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Speaker 3: año 41 las visitas de altos oficiales y altos mandos nazis
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Speaker 3: a Barcelona fueron constantes. Y no era un hecho marginal
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Speaker 3: ni oculto. La simbología nazi estaba presente en edificios emblemáticos
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Speaker 3: de la ciudad. A mí esto cuando estaba leyendo sentía vergüenza.
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Speaker 3: Yo leí un artículo que decía... Porque claro, luego quise
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Speaker 3: leer más y decía, una ciudad ensuciada por los nazis.
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Speaker 3: Es verdad, porque piensa que, ya no es que el
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Speaker 3: Paseo de Gracia estaba, el Banco Transatlántico Alemán, estaba el
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Speaker 3: Consulado de Alemania, estaba el Paseo de Gracia, estaba la
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Speaker 3: Casa Alemana, la Oficina de Información Turística, había una boutique
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Speaker 3: que la representaba una señora alemana, o sea, que había
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Speaker 3: mucha parafernalia, pero luego además, Ellos, la colonia nazi, que
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Speaker 3: era muy cerrada en sí mismo, que solo se relacionaban
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Speaker 3: con ellos, de hecho había un restaurante en la calle
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Speaker 3: Mallorca que el propietario era un nazi alemán que creo
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Speaker 3: que era un marinero, había sido marinero, y claro, como
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Speaker 3: aquella cervecería, aquel restaurante era un nido de espías y
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Speaker 3: de nazis, él se reservaba el derecho de admisión. Y
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Speaker 3: no permitía la entrada a gente autóctona, ¿no? Con la
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Speaker 3: excusa de que estaba lleno, aunque
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Speaker 2: solo hubiera dos mesas.¿ Hubo algún episodio durante la documentación
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Speaker 2: en esta parte, en Barcelona de 1941, que te produjo asombro?
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Speaker 3: Sí, me produjo asombro hasta qué punto las esvásticas estaban
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Speaker 3: presentes en edificios emblemáticos catalanes. Por ejemplo, yo entiendo que
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Speaker 3: su águila imperial y su cruz gamara estuvieran en el coliseo,
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Speaker 3: en el Banco Transatlántico, que estuviera en la Casa Alemana
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Speaker 2: en
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Speaker 3: el Consulado, es lógico, ¿no? Hasta cierto punto es su...
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Speaker 3: Pero no entendía cómo, por ejemplo, estaba en edificios tan
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Speaker 3: tradicionales catalanes como el Palau de la Música, que estuviera
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Speaker 3: en el Antiguo Parlamento catalán, o que estuviera cuando, por ejemplo,
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Speaker 3: en el Cine Coliseum, que allí se celebró en 1941. el 20
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Speaker 3: de abril, el aniversario de Adolf Hitler, que hicieron un
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Speaker 3: acto con presencia de autoridades alemanas, autoridades, todos los jerarcas españoles.
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Speaker 3: Hay que reconocer que el alcalde de la época, por
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Speaker 3: las razones que fuesen, no acudieron y el gobernador civil tampoco. Delegaron,
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Speaker 3: tendrían sus motivos, no lo sé, tenían otro acto. El
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Speaker 3: artículo que encontré sobre el tema no lo mencionaba, porque
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Speaker 3: yo fui a buscar la documentación de ese acto no
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Speaker 3: me conformé con lo que había leído en el libro,
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Speaker 3: quería leer
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Speaker 2: la
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Speaker 3: prensa de primera mano y no simplemente decían que habían delegado. Entonces, claro,
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Speaker 3: allí montaron, pude ver las fotos en el libro, montaron
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Speaker 3: un escenario con una gran fotografía de Hitler con todo
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Speaker 3: de banderas y luego la orquesta municipal de la ciudad
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Speaker 3: tocó piezas de Wagner y piezas muy nazis. Dices, por favor,
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Speaker 3: esto era repugnante. Posiblemente aquellos músicos se vieron obligados a
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Speaker 3: tocar eso. El liceo, por ejemplo, que había vuelto a
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Speaker 3: las manos de la burguesía catalana, era habitual la música
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Speaker 3: de Wagner. Era muy habitual. Era una pleitesía a Hitler
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Speaker 3: y a los nazis que dices, me resultaba fascinante en
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Speaker 3: el sentido histórico, pero a la vez me impactó muchísimo.¿
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Speaker 3: Y ves ahora con otros ojos Barcelona? A ver, es
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Speaker 3: que ha cambiado totalmente, no, no, porque eran circunstancias de
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Speaker 3: la época. Ha
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Speaker 2: cambiado físicamente, claro que sí, pero quiero decir, después de
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Speaker 2: todo esto, tu mirada tiene que ser distinta.
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Speaker 3: Mi mirada respecto a la época te refieres
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Speaker 2: Sí, exactamente, no sé, tú ahora, cuando pasas por Barcelona,
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Speaker 2: tú has investigado, quiero decir, ya no está esa esvástica
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Speaker 2: en este edificio, ya no hay nada tangible, pero sí
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Speaker 2: que está en el aire, tú lo has leído, es reciente.
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Speaker 3: Fíjate que yo cuando hace poco paseaba por el centro
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Speaker 3: y veía sitios emblemáticos como el Hotel Majestic, donde estaba
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Speaker 3: la sede de Santa Eulalia, que se cita en la novela,
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Speaker 3: sí que es cierto que lo miraba, miraba donde estaba
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Speaker 3: el antiguo consulado, Claro, muchos edificios antiguos se mantienen, y
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Speaker 3: entonces yo me miro a la ciudad e intento interiorizar,
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Speaker 3: me la dibujo en mi mente, cómo era en esa época. Claro,
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Speaker 3: ahora tenemos una ciudad, una imagen de Barcelona cosmopolita, vinculada
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Speaker 3: a la cultura y al modernismo, pero en aquellos años
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Speaker 3: lo que pienso es que debió ser muy duro para
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Speaker 3: mucha gente, que opinaba como yo, que aquellos símbolos ensuciaban
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Speaker 3: la ciudad, pero¿ quién podía hablar en contra? Nadie, ¿sabes?
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Speaker 2: Y esa misma perspectiva te la pido ahora para las criadas,
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Speaker 2: las criadas siguen existiendo, han mejorado lógicamente, pero no sé,¿
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Speaker 2: cómo ves? Tampoco tanto,
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Speaker 3: ¿eh
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Speaker 2: Eso es lo que quería
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Speaker 3: saber. Tampoco tanto, mira, a mí es un tema que cuando,
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Speaker 3: a ver, hace poco, ahora, desde hace muy poco, tienen
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Speaker 3: unos derechos, una seguridad social, pero desde hace muy poco,
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Speaker 3: antes las criadas si alguien sufría un accidente laboral quedaba
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Speaker 3: a la beneficencia quedaba expuesta a la beneficencia o a
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Speaker 3: la calle o a pedir o a lo que fuese
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Speaker 3: o incluso a dedicarse a la prostitución porque muchas mujeres
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Speaker 3: tenían que dedicarse a eso y oye de alguna manera
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Speaker 3: tenían que alimentar muchas viudas de guerra
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Speaker 2: que
16:31
Speaker 3: se quedaron sin nada porque el servicio doméstico siempre se
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Speaker 3: ha pagado mal pero se pagaba
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Speaker 2: muy
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Speaker 3: poco Entonces, ahora cuando mucha gente dice, es que me
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Speaker 3: cuesta muy caro el tener asistenta, dices, perdona, es que
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Speaker 3: es un privilegio. Es que es alguien que está haciendo
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Speaker 3: un trabajo que tú no quieres hacer y que se
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Speaker 3: merece ese sueldo. Y si no, hazlo tú. Pero yo
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Speaker 3: cuando la gente veo que critica la inmigración, por ejemplo,
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Speaker 3: que es un tema que evidentemente no trato en el libro,
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Speaker 3: pero me ofende que olvidemos nuestro pasado con tanta facilidad.
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Speaker 3: Porque piensas, a ver, tus padres, tu madre o tu abuela,
17:11
Speaker 3: no vino, sobre todo tu abuela, no vino en aquella
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Speaker 3: época a servir a la ciudad para buscar una vida mejor.
17:18
Speaker 3: Estas personas que vienen, no vienen por gusto, nadie deja
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Speaker 3: sus hogares y sus países por gusto. En absoluto. Vienen
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Speaker 3: aquí a labrarse un porvenir que allí no tienen. Y
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Speaker 3: yo creo que están, se les paga una miseria en
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Speaker 3: muchísimos casos y encima nos molestan. Y dices,¿ pero por qué?
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Speaker 3: Nosotros fuimos a Alemania, a Suiza, emigramos. Las condiciones tampoco
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Speaker 3: eran mejores. Íbamos allí porque nos pagaban un poco más.
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Speaker 3: Pero quien quería ahorrar era a base de estarse de todo.
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Speaker 3: Y en Alemania vivían en barracones.¿ Sabes qué? Nos olvidamos. Dices,
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Speaker 3: tienes que tener un poco más de tolerancia y de
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Speaker 3: compasión con estas personas que vienen, que lo único que
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Speaker 3: buscan es... salir de sus países que no les gusta.
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Speaker 3: Yo creo que nadie quiere dejar su país. Lo haces
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Speaker 3: por fuerza, obligado. Pero tenemos, la memoria es muy corta.
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Speaker 2: Es muy
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Speaker 3: frágil. Es muy frágil y nos olvidamos y enseguida nos
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Speaker 3: creemos superiores y tendemos a cometer los mismos errores que
18:20
Speaker 3: se han cometido en el pasado. Y esto
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Speaker 2: es triste. Marta, recibiste el premio Fernando Lara. No sé,
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Speaker 2: la historia no ha cambiado para nada, lógicamente, pero me imagino...
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Speaker 2: que quizá tú mires la obra de otra manera
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Speaker 3: después de haber recibido el premio a ver yo lo
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Speaker 3: que creo no yo la obra cuando yo me presenté
18:42
Speaker 3: al premio yo no tenía nada que perder yo soy
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Speaker 3: es mi segunda novela yo sabía que tenía una historia
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Speaker 3: muy bonita una historia que la podían disfrutar tanto mujeres
18:53
Speaker 3: como hombres porque tiene unos personajes femeninos muy potentes pero
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Speaker 3: también los masculinos también muy potentes Y yo creía mucho
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Speaker 3: en esta novela. Pensaba, bueno, pues mira, yo no le
19:05
Speaker 3: dije a nadie que me presentaba. Pensé, mira, si gana... No,
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Speaker 3: porque si lo dices, me hubieran dicho, no te lo
19:11
Speaker 3: van a dar. Sí, te están dando. Se lo van
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Speaker 3: a dar a alguien de la tele. Sí,¿ para qué
19:14
Speaker 3: te presentas? Es una tontería. Pensé, yo no le voy
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Speaker 3: a dar. Total, posiblemente no lo gane, pero me da igual.
19:22
Speaker 3: A lo mejor consigo que el jurado se la lea,
19:24
Speaker 3: a alguien le guste y diga, oye, pues la podéis publicar. Claro. Entonces,
19:29
Speaker 3: cuando para mí que el jurado haya apostado por una
19:33
Speaker 3: voz como la mía, que se está consolidando, que de
19:36
Speaker 3: alguna manera estoy empezando, estoy aprendiendo, como yo me gusta decir,
19:40
Speaker 3: porque cada día aprendes un poco más, a escribir un
19:42
Speaker 3: poco mejor, pues para mí significa que el jurado ha
19:45
Speaker 3: apostado por el texto por encima del nombre, ¿no? ha
19:49
Speaker 3: dado un premio no a mí, sino a la verdad
19:52
Speaker 3: de unos personajes y al esfuerzo por recrear un momento
19:57
Speaker 3: de nuestra historia que no debería olvidarse y que debería
20:01
Speaker 3: conocerse un poco más. Entonces, yo creo que los lectores
20:06
Speaker 3: celebran que se apueste por voces nuevas.
20:09
Speaker 2: Afortunadamente.
20:10
Speaker 3: También me ha dado mucha más... Es una responsabilidad grande,
20:15
Speaker 3: porque dices, ahora toca venderla. Yo solo espero que guste mucho.
20:21
Speaker 3: Yo estoy muy entusiasmada por ella porque es una novela muy...
20:26
Speaker 3: Significa mucho para mí esta novela.
20:29
Speaker 2: Y también, aunque hay personajes masculinos muy potentes, es verdad
20:32
Speaker 2: que esta novela, entre otras cosas el título, y sobre
20:35
Speaker 2: todo los personajes, las personas, porque en este caso no
20:38
Speaker 2: son personajes que has traído de vuelta. Por lo tanto,
20:41
Speaker 2: creo que también es importante o lo habrás considerado que
20:45
Speaker 2: se haya premiado también una obra cuyo enfoque es rescatar
20:48
Speaker 2: a mujeres.
20:49
Speaker 3: Sí, darles voz. Fíjate que tú decías el título del
20:53
Speaker 3: baile de las criadas. Yo quería también que Barcelona fuese
20:59
Speaker 3: un personaje más de la novela, que fuera no solamente
21:02
Speaker 3: ubicarla en Barcelona, por eso a través de las páginas
21:08
Speaker 3: no solamente transitan personajes reales, En algunos, claro, los protagonistas
21:13
Speaker 3: principales les he cambiado el nombre, pero están inspirados en
21:16
Speaker 3: personajes que existieron. Por la novela salen los edificios muy
21:22
Speaker 3: emblemáticos de la ciudad, pero también sitios donde transcurría la
21:25
Speaker 3: vida cotidiana, el liceo, el café de la ópera, donde
21:30
Speaker 3: iban la burguesía a tomar algo antes de la ópera
21:33
Speaker 3: o después. Luego el mercado de la buquería, donde tenían...
21:39
Speaker 3: lugar los encuentros con las criadas donde se podían conseguir
21:43
Speaker 3: aparte de arenques y sardinas que era lo que solían
21:46
Speaker 3: comer las criadas o bacalao que ahora es tan caro
21:49
Speaker 3: pero que antes estaba muy de precio o los alimentos
21:52
Speaker 3: básicos que tenían que ir a primera hora porque si
21:54
Speaker 3: no ya no se encontraban también quien tenía dinero encontraba
21:59
Speaker 3: alimentos que estaban en otras tiendas de lujo de hecho
22:04
Speaker 3: yo siempre por ejemplo el salón Cibeles Este baile que
22:09
Speaker 3: era un baile emblemático de Barcelona, que duró hasta los años 70.
22:15
Speaker 3: Incluso recuerdo una prima mía que vivía en casa y
22:20
Speaker 3: todos los domingos se iba a bailar al Cibeles. Yo
22:22
Speaker 3: creo que incluso se casó con un chico que conoció ahí.
22:25
Speaker 3: Pero a este baile lo llamaban el baile de las
22:27
Speaker 3: criadas porque era donde los jueves por la tarde, que
22:29
Speaker 3: era su día libre, porque ellas al principio tenían el
22:32
Speaker 3: domingo y el jueves, pero lo perdieron. Porque la ley
22:37
Speaker 3: del descanso dominical de 1940, ella las excluyó. Porque se consideró
22:42
Speaker 3: que eran tan importantes para el buen funcionamiento de los
22:45
Speaker 3: hogares que ellas no podían librar el domingo.
22:48
Speaker 2: Básicamente porque las necesitaban a todas horas.
22:51
Speaker 3: Exacto, las necesitaba a todas horas. De sol a sol. Entonces,
22:54
Speaker 3: agradece que te dejo el sábado. Por eso durante la... Claro,
22:59
Speaker 3: no quiero desvelar nada de la
23:00
Speaker 2: trama,
23:00
Speaker 3: pero tú que la has leído, tú ves lo que
23:02
Speaker 3: hace Melisa para...
23:04
Speaker 2: Bueno, eran las estrategias que tenían como
23:06
Speaker 3: buena mujer. Pero por eso pensé, cuando yo leí un
23:11
Speaker 3: artículo sobre, que aparte lo escribió en lavanguardia.com, un Jesús Fraiz,
23:16
Speaker 3: que ya falleció, un gran cronista de la ciudad, que
23:19
Speaker 3: yo he leído muchos de sus artículos porque me descubrieron
23:23
Speaker 3: una Barcelona de la época, que evidentemente yo desconocía, Pensé,
23:27
Speaker 3: ya tengo el título, El baile de las criadas
23:30
Speaker 3: Porque esa parte, una vez que has leído la novela
23:32
Speaker 3: ya entiendes por qué
23:33
Speaker 2: es el título. Pues digamos que esta novela conecta a
23:38
Speaker 2: estas criadas con la Barcelona, con el nazismo, franquismo y
23:41
Speaker 2: la actualidad y la memoria a la vez. Sí,
23:43
Speaker 3: exacto. Muy bien observado porque en la novela hay un
23:50
Speaker 3: misterio que se inicia, de hecho la novela se inicia
23:55
Speaker 3: en el presente, porque hay un misterio que late en
23:59
Speaker 3: el pasado, pero no se desvela hasta las últimas páginas
24:02
Speaker 3: del presente. Entonces, esto para mí, para mí lo importante,
24:07
Speaker 3: la acción, a mí me gustan mucho las novelas a
24:10
Speaker 3: los tiempos, pero¿ qué pasa? Que muchas veces te sacan
24:14
Speaker 3: de la historia principal. cuando pasas te dejan en un
24:18
Speaker 3: cliffhanger y entonces dices, y ahora que ahora vuelvo al
24:21
Speaker 3: presente y yo quería que fueran capítulos muy breves, que
24:24
Speaker 3: fueran simplemente para recuperar un poco esa memoria histórica que
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Speaker 3: antes del año 2000 no se hablaba, pero en el año 2001,
24:31
Speaker 3: que es el año que, porque claro, necesitaba que fuera
24:36
Speaker 3: ese año para que los personajes estuvieran vivos, en ese
24:40
Speaker 3: año ya se empezaba a hablar, de hecho surgió una
24:45
Speaker 3: asociación de recuperación de la memoria histórica que por su
24:49
Speaker 3: gran trabajo quería mencionarlos y ya el personaje este de
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Speaker 3: la actualidad, pues ocurre una serie de cosas en una
25:00
Speaker 3: casa que compra y se decide a investigar el pasado,
25:04
Speaker 3: entonces todo está ligado,
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Speaker 2: pero
25:06
Speaker 3: la parte importante es el pasado, la cosa es que
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Speaker 3: esta actualidad me servía de excusa,
25:15
Speaker 2: Qué hacía Marta Platel antes de que la conociéramos?
25:19
Speaker 3: Bueno, yo soy periodista, lo sé. Yo he estado, trabajo
25:25
Speaker 3: ahora en la revista Lecturas, pero he estado trabajando en
25:27
Speaker 3: el ámbito de revistas deportivas, no de fútbol, pero era
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Speaker 3: una revista que tratábamos temas de deportes de riesgo, snowboard,
25:40
Speaker 3: a la delta, todo este tipo de submarinismo. Luego me
25:43
Speaker 3: pasé a una revista de decoración. Empecé trabajando en un
25:49
Speaker 3: diario que ya no existe que se llamaba El Día
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Speaker 3: de Cataluña. También coordiné las versiones para edición española durante
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Speaker 3: tres años de la revista Sports Illustrated. He tocado ámbitos
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Speaker 3: muy diferentes. Yo siempre he ido donde había trabajo.
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Speaker 2: Había
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Speaker 3: que buscar, me da igual. A mí todo lo encontraba bien.
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Speaker 3: Y bueno, un trabajo me llevaba a otro, ¿no?
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Speaker 2: Dices
26:14
Speaker 3: vale, son ámbitos muy diferentes, pero es que de un
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Speaker 3: trabajo me llevaba a otro. Yo me acuerdo cuando trabajaba
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Speaker 3: en las revistas de deportes, pues nos compró una empresa
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Speaker 3: y querían desarrollar un proyecto de decoración, me preguntaron si
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Speaker 3: quería formar parte. Y pensé,
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Speaker 2: me parece muy bien,
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Speaker 3: puede ser muy interesante. Y de hecho lo fue, estuve
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Speaker 3: varios años allá. Siempre hay que aprender de todo.
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Speaker 2: Siempre,
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Speaker 3: siempre. Y después, aparte, empecé a escribir hace unos... Pues
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Speaker 3: tampoco llevo tantos años. Empecé a escribir a lo mejor
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Speaker 3: hace unos 15 años para entretenerme. Tengo el disco duro del
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Speaker 3: ordenador lleno de novelas que nunca verán la luz. Pero bueno,
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Speaker 3: todas aquellas novelas que posiblemente no eran buenas y que
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Speaker 3: ahora no me atrevería yo ni
27:01
Speaker 2: a leerlas,
27:02
Speaker 3: Pero me han traído hasta aquí
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Speaker 3: Cada novela que he escrito ha sido un paso más
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Speaker 3: para aprender, un aprendizaje. Evidentemente con esta novela he aprendido
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Speaker 3: mucho más. Vas cogiendo más soltura. Y sobre todo cuando
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Speaker 3: crees en una historia y en la fuerza de unos personajes,
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Speaker 3: la historia parece mentira, pero sale
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Speaker 2: sola. Pues
27:22
Speaker 3: enhorabuena por
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Speaker 2: el premio y el baile de las triadas. Marta, un placer. Gracias.