Latest / Jardinería Y Paisajismo (Oficial) / # 337 - Raíces y resonancias, madera, música y sostenibilidad - Charla con José Miguel Vega

Transcript

# 337 - Raíces y resonancias, madera, música y sostenibilidad - Charla con José Miguel Vega · Jardinería Y Paisajismo (Oficial)

0:05
Bienvenidos a una nueva edición, a un nuevo capítulo del podcast
0:10
de jardinería y paisajismo, el espacio en donde compartimos
0:13
todas nuestras experiencias del mundo de las plantas, la
0:17
jardinería y mucho más. Y el de hoy es un episodio muy
0:22
particular. Porque tenemos a un oyente que
0:26
se ha animado a compartir su experiencia, su relación con las
0:30
plantas, con la naturaleza. Y de paso, aprovecho para
0:34
invitarte a que vos también seas protagonista de este podcast.
0:40
Pero como no quiero hacer esperar mucho más a nuestro
0:43
invitado, hoy tenemos en el estudio a un luthier.
0:48
Se llama José Miguel Vega, es de Sevilla, España.
0:52
Y en el episodio de hoy. Nos va a contar un montón de
0:55
cosas. ¿Y cómo se trata de música?
0:58
Se trata de la naturaleza. El título es un poco más poético
1:03
que lo normal y por eso se llama raíces y resonancias, madera,
1:08
música y sostenibilidad. Bienvenido José Miguel.
1:12
Qué placer que puedas estar aquí, que te hayas animado a
1:15
participar del podcast, porque. Este tipo de episodios surgió
1:21
gracias a nuestra charla, aquella que se dio comienzo el
1:24
año pasado. Es un gusto para mí poder
1:28
conocerte y poder aprender de tu singular conexión con la
1:33
naturaleza a través de las maderas.
1:37
Hola Claudio, encantado de estar contigo, un placer atenderte y
1:43
colaborar y poner un granito de arena en tu proyecto.
1:47
¿Y en el proyecto de la naturaleza también, y de la
1:49
música? Muchas gracias.
1:51
Nos hemos comunicado por muchos correos y nos encontramos con un
1:56
montón de puntos en común en nuestras áreas, en nuestras
1:59
tareas y en nuestras aficiones. Y hablando de aficiones, la tuya
2:04
tiene que ver con la jardinería, tiene que ver con el paisajismo
2:08
también por lo que tengo entendido.
2:10
¿Tienes una formación en arquitectura?
2:12
Pero tu pasión a lo que te dedicas desde hace más o menos
2:15
15 años es a la construcción de guitarras utilizando maderas de
2:19
origen sostenibles, es decir, recuperando maderas para
2:24
construir guitarras. ¿Cómo ha sido tu recorrido?
2:28
Desde el momento en que quieras compartir hasta que descubres
2:33
esa conexión con la madera y empiezas a construir
2:37
instrumentos. Bueno, yo.
2:40
Prácticamente llevo toda mi vida relacionado con la naturaleza,
2:44
con la, con las plantas, no, y te puedo contar una anécdota
2:49
así. Al principio yo viví en una
2:52
iglesia, no, no nací en ella, pero con menos de 2 años que mi
2:58
padre Sacristán. El sacritán es el que se encarga
3:01
de de cuidar la iglesia, no de que todo de todo funcione y que
3:06
todo esté bien. Y entonces, con menos de 2 años,
3:10
él se hizo una casa en la iglesia y nos trasladamos.
3:14
¿Hicimos la mudanza, no? Y me cuenta, mi madre y mi TATA
3:19
también me lo contó muchas veces cuando yo fui creciendo porque
3:23
yo no, no era consciente de de lo que había pasado, que cuando
3:27
yo me fui en en brazos de mi madre dice que en la puerta yo
3:32
dije que quería llevarme el martilo, la puntila.
3:37
Y la mateta para la nueva casa. ¿Y esto me lo estuvo contando mi
3:43
madre conforme yo iba creciendo, no?
3:45
Y después, con los años me doy cuenta de de de que ya cuando el
3:50
pequeñito me me atraía, porque sí, recuerdo un poco del patio
3:54
de la de la casa Écijana, porque yo soy de Écija, en un patio
3:58
todo lleno de macetas, no todo lleno de flores de planta y que
4:03
seguramente yo ya estaría. Enredando con las macetas y con
4:07
las plantas. ¿Con con años YYY meses, no?
4:12
Eso es una anécdota que después, con el paso de los años, me ha
4:16
no sé. Me ha gustado mucho.
4:17
Qué grato recuerdo y qué conexión que ya tienes con la
4:21
naturaleza desde muy pequeñito. Y este amor por los árboles, en
4:26
particular por la madera. ¿Qué es lo que más te atrae?
4:30
¿Más? Te atrapa el color, el olor, las
4:33
vetas. El dibujo que hacen esas vetas,
4:37
todo ello en su conjunto. ¿Entonces, cuál es tu conexión?
4:41
¿Cómo te seduce la madera? ¿Me me seduce la madera, la
4:45
naturaleza entera, no, porque cuando ya nos trasladamos a la
4:49
Iglesia vivir, pues la iglesia tenía muchos jardines, no?
4:53
¿La Iglesia tiene espacio grande, lleno de de planta no, y
4:58
de árboles no recuerdo unos árboles gigantescos que había
5:01
allí en el patio, no? ¿Y entonces desde el pequeño, yo
5:06
ya cuando tengo uso de razón, yo con 7, 8 o 9 años yo tenía mi
5:09
huerto hecho en una parte de de la Iglesia no que por porque
5:15
empecé de muy pequeño a sembrar, no?
5:18
¿Y entonces la la atracción por los árboles, conforme fui
5:21
conociendo la naturaleza me fue interesando mucho los árboles,
5:26
me fue interesando mucho, las aves no YYY, me me fue
5:32
interesando todo, no? ¿De la naturaleza y sigo con el
5:35
con el mismo interés, con la misma pasión por ella, no?
5:38
¿Estudiaste arquitectura y estuviste también relacionado
5:41
con una parte del paisajismo, cómo fue esa etapa de tu vida y
5:46
cómo continuas siendo parte de tu hacer cotidiano?
5:50
Bueno, la arquitectura no la dejé yo estuve casi 30 años
5:54
relacionados con arquitectura, pero la arquitectura la dejé en
5:58
el 2008. Si hace 15 años y entonces
6:04
porque yo quería cambiar de oficio, porque ya no, no me
6:07
atraía la lo que estaba haciendo.
6:10
Y entonces tuve dos opciones. Recuerdo que una era hacer un
6:14
vivero y la otra era la lotería, no, porque la siempre he estado
6:20
relacionado con la música, no, desde pequeño aprendí a tocar la
6:24
guitarra, no, y siempre he estado tocando la guitarra desde
6:27
que empecé aquellos primeros acordes.
6:30
¿Con 14 años? ¿Con 15 años?
6:32
No, hasta el día de hoy no. Yo dejé la arquitectura y
6:37
entonces, como te digo, digo, pongo o o monto un vivero o un
6:41
taller de lotería. Y entonces, en en enero del 2009
6:47
vi un anuncio en Internet de un maestro luthier de Cádiz que
6:52
ponía curso de luthier y automáticamente al día siguiente
6:58
me fui a Cádiz. Y construir mi primera guitarra.
7:01
Y de esa guitarra que hice la primera en el 2009.
7:04
En enero febrero me vine a casa, a Gélvez Sevilla y en la Cochera
7:11
empecé a montar el taller y entonces lo del vivero no tuvo
7:16
opción porque ganó la lotería por porque vi el anuncio en
7:21
Internet. Dentro de lo que estás haciendo
7:24
y que si yo no me equivoco. Trabaja sobre dos modelos
7:28
distintas de guitarras. ¿Por qué no nos cuentas cómo son
7:34
esas maderas? Porque ya habíamos hablado fuera
7:36
de micrófono que utilizas maderas sostenibles, es decir,
7:40
que no es que vas a un lugar, se corta un árbol, se deja secar,
7:45
sino que vas recuperando maderas de árboles que se han caído, a
7:50
lo mejor por viejos, se han secado o los han tenido que
7:54
talar por alguna otra razón. ¿Por qué no nos cuentas un poco
7:58
más sobre esa decisión y lo que quieras compartir?
8:03
¿Eso pasó en el 2014, que un famoso músico de aquí de Sevilla
8:09
o Alberto, que ya habíamos hablado en otras ocasiones de
8:14
por qué no utilizar madera del entorno, no?
8:18
Entonces me llamó un día y me dijo, están cortando un árbol.
8:24
En la urbanización de Simón Verde y allá que me fui yo con
8:31
un coche grande y recogí los dos primeros trucos.
8:35
Eso fue en el 2014 y esa madera fue un Amelia melia.
8:42
¿Se darás? Sí, a acá le llamamos comúnmente
8:45
paraíso a ese árbol. Ahora ISO también paraíso aquí
8:49
también, y entonces con esa madera construí mi primera
8:53
guitarra. Y con el resultado, que la
8:58
sonoridad era buena, era igual que cualquier otra madera,
9:02
porque en El Mundo, sobre todo del flamenco, solamente cree que
9:06
las guitarras pueden ser de ciprés o de palo Santo.
9:10
Y cuando construir esa guitarra se quedó, quedó claro que no,
9:14
no, la guitarra se puede construir de muchas maderas y
9:17
esa fue la Amelia a se dará, fue la primera madera, primer
9:21
tronco. Primer árbol que recogí en el
9:24
2000. 14. Y de ahí en más vinieron un
9:27
montón de especies nuevas. Creo que utilizas alrededor de
9:31
15 maderas de árboles distintos. ¿Es así?
9:35
Sí, sí, ahora estoy pendiente de llevar una acacia blanca que no
9:41
la tenía la madera, pero sé positivamente que en otro, en
9:44
otras partes del mundo se utilizan esa madera para para
9:47
guitarra y para más instrumentos musicales.
9:50
¿Y también me han llamado de una guerrilla, no?
9:54
También me ha llamado de una guerrilla y son los dos troncos
9:56
próximos que voy a llevar al aserradero para cortar, que lo
10:01
estaba, que lo estoy preparando. Ahora ya serán 10 y tronco o
10:06
más. Y te hago una consulta.
10:08
Las maderas que vas a utilizar para hacer guitarras se hacen
10:13
con un estacionamiento natural, se secan en el horno.
10:16
¿Cómo sabéis cuándo ya estás lista para poder usarla?
10:20
Porque se me ocurre que a lo mejor deba tener un porcentaje
10:23
definido de humedad para poder darle forma y curvarla para los
10:27
laterales de la caja de resonancia.
10:30
¿Cuál es el proceso que se sigue?
10:32
Desde que tenés el tronco, lo llevas al aserradero, lo cortan.
10:36
¿Cómo sigue? Hay que llevarlo al aserradero y
10:39
cortarlo en lámina de aproximadamente 5 mm.
10:44
Cuando tiene 1 las láminas entonces la se estabilizan con
10:49
palitos. Manteniendo la distancia para
10:52
que el aire corra y la humedad no la dañe.
10:55
¿No, y entonces esa madera va a estar así durante 5 años?
11:00
Mínimo, que es la teoría en la teoría que ya se cree que la
11:05
madera está seca completamente claro, claro está, estando
11:10
guardada en un en un sitio acondicionado y entonces de de
11:15
esos 5 años después puede estar cuanto más.
11:19
¿Tiempo esté va, va a cristalizar la la savia, no?
11:24
¿Y en teoría, supuestamente la madera sería mejor por el
11:29
tiempo, por los años, no? Bien, y ahí cuando eliges la
11:32
madera de árboles, hay árboles que crecen muy rápido, otros que
11:35
son muy lentos, los muy rápidos suelen tener una madera más
11:39
blanda, los muy lentos, todo lo contrario.
11:42
¿Cómo afecta la sonoridad de una guitarra?
11:45
Si es la madera blanda o si es dura si es semidura.
11:49
¿Y en cuanto a la resonancia, a los armónicos que componen cada
11:53
una de las notas, cuando se toca una cuerda a toda esa
11:56
complejidad del sonido, cómo afecta la granulometría también
12:01
de esa madera? De los 14 o 15 o 16 árboles que
12:06
tengo, ya que todavía no he construido con todos, he he
12:09
podido construir con 6 o 7 todos los árboles, todos menos 1, lo
12:15
utilizo para la caja de resonancia.
12:18
¿Porque aquí aquí la madera es de crecimiento medio, no?
12:22
¿O rápido no? Y entonces tiene una dureza
12:26
media también, no, pero hay un árbol que es el Álamo, el Álamo
12:31
blanco, el Álamo negro que está en la orilla del río
12:33
Guadalquivir. Y entonces esa madera la estoy
12:36
utilizando para tapa armónica, que hoy en día, hoy en día
12:41
solamente se utiliza tapa armónica.
12:44
Casi toda el 98% es de abetos. ¿De europeo no pino Beto o o o
12:53
de o del o del cedro de Canadá, no, la tuya explicate que no es
12:59
cedro, es una tuya, pero se le llama cedro de Canadá, no?
13:02
Y entonces se utiliza otras maderas, solamente esas, pero yo
13:07
ya he construido con el Álamo blanco y funciona también
13:12
perfectamente porque la misión de la tapa armónica es vibrar.
13:17
Y no romper. Y entonces el Álamo o cualquier
13:20
otra madera blanda con su estructura, su estructura
13:25
apropiada, funciona perfectamente, actúa.
13:29
Como una especie de membrana, digamos que vibra y le
13:32
transmite. Sí, sí.
13:35
Aquí donde yo vivo abundan Los Álamos, sobre todo en la zona
13:39
rural, en las márgenes de las rutas, y es el que le da ese
13:43
color característico del otoño en Mendoza.
13:46
Que también lo habíamos charlado en algún correo electrónico
13:50
sobre las canciones populares del folclore mendocino que hacen
13:55
referencia. A ello, el amarillo, el
13:57
amarillo. Sí, el amarillo dorado de Los
14:00
Álamos, el Álamo blanco, el Álamo negro.
14:03
Exacto, sí, hay muchos por aquí. El shopo.
14:05
Igual que también hay sauces. ¿Y el abedul?
14:08
Al abedul solamente aquí lo vamos a encontrar en los
14:11
jardines. Se utiliza como ornamental.
14:13
No es un árbol que abunda. A mí me encanta esa corteza
14:17
blanquecina que se termina como Exfoliando YY continuando ya
14:25
pensando ahora en el planeta, que ya sabemos que estamos todos
14:29
conectados y así como lo nombraste en algún momento.
14:33
Que la madera que se utiliza para construir guitarra viene de
14:36
árboles de otras latitudes, de árboles que se van adaptando a
14:40
los climas de cada zona. Lo mismo creo que va pasando en
14:44
esta globalización con la cultura, con las técnicas de
14:49
trabajo, con los diseños de guitarra.
14:53
Como decía antes, creo que haces dos modelos distintos y nos
14:57
cuentas cómo son. Y además como esta
15:00
interculturalidad. Va haciendo que las técnicas
15:04
cambien. Sé que también has estado dando
15:06
charlas, que has viajado recientemente a Portugal.
15:09
Por lo tanto tu trabajo ya trascendió los límites de tu
15:12
ciudad, de Sevilla, de España. Cuéntanos entonces sobre las
15:18
guitarras que haces, las características y cómo eso que
15:22
también estás yendo a otros lugares a dar charlas sobre la
15:26
construcción de guitarras. ¿Lo que tú te refieres tú te
15:30
refieres que estamos globalizados?
15:32
¿No? ¿El Mundo ya es, es una sola
15:35
cosa, no? Exacto.
15:37
Tenemos aquí en Sevilla, en Andalucía tenemos árboles del
15:41
mundo entero. ¿Todo lo que sea subtropical se
15:46
da aquí perfectamente, no, yo tengo en mi jardín, tengo en mi
15:50
jardín una papaya que hace 20 años sería impensable tenerla,
15:54
no? Y la papaya está, está llena de
15:58
de frutos, no llena de frutos. ¿Entonces tenemos maderas de
16:02
todos sitios, no? Y se utilizan igual que
16:06
cualquier otra madera. No es que se me olvida la
16:09
pregunta Claudio. Primero, qué tipo de guitarras
16:13
haces y en estas guitarras incorporas técnicas de otro tipo
16:17
de guitarras y además que nos cuentes esa parte docente tuya
16:22
en la que das conferencias. Yo yo construyo la guitarra,
16:26
pero como como tú dices que yo provengo de la arquitectura, yo
16:30
estoy usando la lo que sé de arquitectura para para ponerlo
16:35
en ponerlo, utilizarlo en la guitarra.
16:37
No, porque la guitarra que tenemos es la guitarra española
16:41
o guitarra andaluza que me gusta a mí llamarla porque nació aquí
16:44
en Andalucía se lleva construyendo desde el 1850 la
16:49
misma guitarra. No ha evolucionado muy poco o
16:52
muy poco. Y entonces yo es verdad que yo
16:54
construyo guitarra, pero creo que construyo y investigo al 50%
16:59
o o investigo al 60 o al 70%. Y estoy haciendo cambios en la
17:06
estructura, por supuesto, la madera estoy, estoy que he
17:10
estado hablando, utilizo madera de otra, de otra, otros árboles
17:15
y estoy probando cosas nuevas para evolucionar esa guitarra
17:20
andaluza. ¿Y podéis llamar la guitarra
17:23
andaluza porque creo que está volviendo a nacer, no?
17:26
O a nacer, no sé cómo llamarlo. en Andalucía, no de donde partió
17:30
en un primer momento YYY las dos tipos de guitarra dicen no.
17:36
Exacto. ¿La guitarra española solamente
17:39
es una no? Y esta es la última charla que
17:41
di en el conservatorio. Ya hablamos de que si la
17:44
guitarra clásica y flamenca eran diferentes y unos decían que sí
17:50
y otros que no. Pero yo que la construyo, yo la
17:53
construyo igual. ¿Tiene un mínimo de de
17:58
diferencia en la altura de las cuerdas y y a lo mejor hay
18:03
madera como el palo Santo que el clásico está acostumbrado al
18:06
palo Santo, no? ¿Y hay diseño que que el diseño
18:10
de una flamenca en una clásica? Pues no sé yo si se aceptaría,
18:14
no, porque la clásica normalmente son claras y tiene
18:18
motivos de colores no, y tienen la boca las roseta.
18:21
Que pueden tener diversos motivos, no siempre de color, no
18:25
flores, no arcos de colores y la clásica es más seria, no siempre
18:31
se utiliza en palo Santo, como te digo con el Abeto, siempre el
18:35
Pino Abeto, pero tienen unos detalles más sobrios, no, esa es
18:40
la diferencia que yo puedo entender que hay, aparte de la
18:44
altura, la altura de la cuerda en vez de tener 9 mm en la mano
18:49
derecha. Tiene 1011.
18:51
Aparte de eso, es que no tiene otra diferencia en construcción,
18:56
es la misma construcción. ¿Si yo no sé porque pensé que
18:58
eran distintas la guitarra andaluza de la Guitarra clásica
19:02
y qué tipo de maderas utilizas para la construcción del mástil?
19:06
¿Si es que no le he cambiado el nombre?
19:08
El mástil, si se sigue utilizando de la cedrela o
19:12
dorata una madera muy buena, no muy buena para trabajar, se
19:17
utiliza en la en las imágenes de.
19:20
¿De Semana Santa de la Iglesia porque es muy agradable de
19:24
trabajar, no? Y yo sí, claro, como tengo la
19:29
posibilidad de que tengo madera de otros tipos de árboles, voy a
19:33
hacer construir mástiles de otro tipo de madera, porque cuando
19:38
cuando vino el la cedrela hodorata desde desde América
19:44
hasta aquí, pues vendría. ¿No sé, después de Colón seguro,
19:48
pero y antes? Antes que usaban, pues usaban lo
19:52
que tenían en su entorno. ¿Por qué?
19:55
¿Por qué se utiliza? Por ejemplo, yo tengo la teoría,
19:57
por qué se utiliza, por qué se además que se cree que el
20:00
ciprés, la guitarra flamenca, tiene que ser del ciprés, el
20:04
ciprés Mediterráneo y los luthiers, los constructores de
20:08
la época que van a usar el ciprés, no igual que el que el
20:13
Stradivarius. ¿Por qué el Stradivarius
20:16
construía con Pino, Abeto y Arce?
20:20
Porque tenía en su tierra, en el norte de Italia, tenía un monte
20:23
lleno de Arce y otro lleno de Pina, Beto.
20:27
Pero y yo defiendo que se puede hacer de de de la madera, que
20:32
que se quiera siempre que cumpla un mínimo de características.
20:36
Yo no recuerdo si te conté por línea materna.
20:39
Mis ancestros son españoles por línea paterna, son italianos y
20:43
dentro de la línea materna, el padre de mi abuelo materno fue
20:47
el que emigró desde España. A esta tierra y trajo consigo
20:51
una bandurria que si no me equivoco tiene 12 cuerdas, pero
20:57
Lo curioso que 1 se pone a mirarla y mirar en su interior y
21:00
ve la complejidad de todo el trabajo que ustedes hacen de
21:04
todas esas varillitas que van adentro porque una guitarra o en
21:09
este caso la bandurria por afuera en apariencia es simple
21:12
pero adentro no, y detrás tuyo en tu taller estoy viendo.
21:17
Una tapa de guitarra como con unas costillas que no sé cómo
21:21
llamarles, esas barras que le dan la resistencia y que le
21:25
permiten tener esa sonoridad, ese tipo de guitarra, la
21:29
bandurria que te comentaba. ¿Y aquí una pregunta no
21:32
consensuada, tú conoces el origen o la música que se tocaba
21:37
con ella? La bandurria viene de de de no.
21:40
Tampoco se sabe como la guitarra, no la guitarra.
21:43
¿De dónde viene? No se sabe.
21:44
¿No se cree que que lo primero fue la Liga, no?
21:47
La Lira de de un cuerno de de gacela, no con 1,1 cuerda de
21:54
tripa, no donde se divertirían los los señores de la época, no,
21:59
en realidad no se sabe. Después alguien le puso una
22:02
cajita a esa, a esa misma, a esos mismos cuernos, le pondría
22:05
una cajita para que resonara más.
22:07
No, no se sabe. Y entonces la bandurria aquí en
22:11
España es un instrumento que está sin uso también.
22:15
Se perdió la la guitarra, le quitó el trabajo a a muchos
22:19
instrumentos, no, al menos aquí en España no o en parte de
22:23
España, porque hay parte de España que sí se sigue
22:25
utilizando más guitarra que la guitarra de de de española.
22:30
¿No se sigue usando los los guarrones, los guitarrillos YY
22:34
más tipos de guitarra no, y utilizan también el, la UY, la
22:38
bandurria que utilizaron nuestros abuelos, nuestros
22:41
bisabuelos de siempre, no? Bien, y ahora, volviendo al
22:45
jardín, volviendo a tu jardín, hay algo que quieras comentar,
22:49
algo que quieras compartir. Actividad en la construcción de
22:53
guitarra o en el jardín. En el jardín ahora nos volvemos
22:57
un poquito al jardín. En el jardín, sembrar todo tipo
23:00
de semilla que me encuentro a todos los árboles le les pido
23:05
semilla y lo siembro a los amigos.
23:07
Cuando viajan le pido semilla, que me traigan y si.
23:11
¿Me gusta mucho sembrar, no esqueje, sembrar esqueje, aparte
23:16
de sembrar, porque tengo un huerto en la azotea que lo tengo
23:20
con maceta, no? ¿Y estoy estudiando a ver cómo
23:23
puede funcionar mejor la maceta, no, porque ya sabemos que aquí
23:27
en Andalucía en los veranos son muy malos, no?
23:30
Y entonces en las plantas no pueden quedarse sin agua.
23:33
¿Entonces he diseñado una maceta, no?
23:36
¿Donde siempre tiene un por abajo en el culo, en vez de
23:39
tener el agujero abajo, lo tienen más arriba para que
23:42
siempre en una maceta que esté dentro de ese recipiente,
23:45
contenga un trozo de agua abajo para que la planta no pare de
23:51
tener de beber, no? ¿Qué tal?
23:53
¿Siempre inventando, siempre trabajando con la creatividad?
23:56
Sí, yo no sé si hay algo más que quiera contarnos alguna
24:01
experiencia, alguna anécdota, algo que te haya sucedido en
24:04
torno a las guitarras. Volviendo de nuevo a la
24:07
guitarra, a tu oficio, como para después hacer el cierre y la
24:12
despedida de este episodio y que nos cuentes tu experiencia aquí
24:16
en el podcast como para que más oyentes se animen a venir.
24:21
Entonces, hay alguna anécdota, algo que quieras contarnos, algo
24:26
que quieras compartir. ¿Una anécdota puede ser que como
24:30
ya ya decimos que construyo con otras maderas, no?
24:34
¿Y entonces he he pasado alguna vez 3 veces, creo, recordar una
24:39
cata a ciega, mostrar a los músicos sin decirle de qué
24:43
madera era, que la tocaran y pusieran precio a la guitarra,
24:49
no? ¿O a a ciegas que adivinaran de
24:54
qué madera estaba construida la guitarra?
24:56
No, y es imposible saberlo, no, nadie puede acertar de qué está
25:01
hecha la guitarra, no, cuando se toca, no.
25:04
Y cuando cuando la han tocado y la han y la han valorado, la han
25:10
sobrevalorado, no pensando que que eran de otras maderas.
25:13
Cuando después le digo no, esta madera es es esta madera.
25:17
La hice con una tip buena, precisamente esa esa.
25:19
Prueba te voy a decir una corrección, no es que hayan
25:22
sobrevalorado tu guitarra, han reconocido el valor que tiene tu
25:26
instrumento y que seguramente a TI te está costando reconocer.
25:31
Porque si han hecho esa valoración significa que la
25:33
guitarra que ha construido lleva todo el cariño, lleva todo lo
25:37
que necesita para que sea en un futuro la nueva guitarra
25:40
andaluza que va a ir trascendiendo las distintas
25:43
generaciones. La nueva guitarra andaluza.
25:46
La nueva guitarra andaluza así que estamos teniendo acá a un
25:49
invitado en el podcast que está haciendo historia con sus
25:53
guitarras y si quieres me gustaría que compartas tus redes
25:57
sociales. Si tenés una página web para que
26:00
la puedan visitar para que te sigan en Instagram, no sé si
26:03
queréis nombrarlas. Después yo las voy a colocar en
26:07
las notas del episodio para que los oyentes te puedan seguir.
26:10
Mi mi nombre es Guitarras Vegas de Lira Vega es apellido Lira se
26:17
cree que es de donde viene la guitarra, no Vega es una, es la
26:21
estrella más importante de la constelación Lira y entonces
26:26
utilicé esa. Historia para poner el segundo
26:29
nombre de mi guitarra no Vegas de lyra entonces, si me quieren
26:33
encontrar guitarras Vegas de Lyra de Sevilla.
26:36
Y antes de despedirnos, me estaba acordando.
26:39
Creo que ahora tú también estás dando talleres para construir
26:43
guitarras, así como vos te iniciaste en un taller.
26:47
Ahora estás formando nuevos luthiers también.
26:50
Entonces te pueden contactar para que les des tus clases a
26:54
través de alguna de estas direcciones.
26:57
¿Que nos estás comentando? ¿Aquí yo doy un curso de
27:00
construcción de guitarra, de construcción tradicional y
27:05
construcción contemporánea, no? Y claro, pueden venir aquí y
27:09
construir su guitarra como quieran, como le parezca, con
27:13
los detalles que las medidas que se le ocurran, las maderas.
27:17
Aquí hay donde hay más guitarra que en ningún taller diferentes.
27:21
Y para aquí les. Están viendo el vídeo, van a ver
27:24
el vídeo después en Youtube van a poder observar que detrás de
27:26
José Miguel se ven guitarras, se ven las maderas que va a
27:30
utilizar en la construcción de guitarras, aquellas tablas que
27:34
ya está estacionando. Y en realidad yo tuve la suerte
27:38
de hacer como una especie de mini Tour virtual, me estuvo
27:41
mostrando todo el taller y la verdad que hasta casi se puede
27:46
sentir el olor de la madera. De lo lindo que está ese lugar.
27:50
Los los talleres de carpintería siempre gustan, no por el olor,
27:53
no aparte que la madera. La madera es una de las grandes
27:58
maravillas, aparte de que sin la madera el ser humano no se
28:01
hubiese desarrollado como se ha desarrollado, porque es que
28:05
venimos de la madera, no sin madera no seremos lo que somos.
28:09
Porque inclusive todos, o sea el arco, la flecha, la lanza.
28:13
Todas nos llevan a la. Madera, la cuchara.
28:16
Las cucharas no, no podríamos comer civilizadamente sin las
28:20
cucharas. ¿Entonces hoy en día están
28:22
haciendo guitarras de de otros materiales, no de metacrilato y
28:27
de carbono, no? Y suenan bien, también suena,
28:30
suena, si la tocas, un buen guitarrista suena y 1.
28:33
¿Malo, pues suena, pero suena un poquito peor, no?
28:35
Pero la belleza de la madera es insustituible.
28:39
Yo he visto en algunos videos violines que utilizan en su
28:44
construcción la fibra de carbono y la verdad que no sé qué tal.
28:50
En casa tenemos un violín tradicional.
28:52
Nunca logré comunicar música a través de él, pero la sonoridad
28:56
que tiene la madera no sé si la tiene otra cosa.
29:01
Supongo que sí, que si 1 va y lo testea lo mide con equipo
29:04
electrónico. A lo mejor el sonido es igual o
29:08
tal vez superior, pero para 1 no hay como los materiales
29:13
naturales bien y con esto ya hemos llegado al final de todo
29:18
lo que yo te quería consultar. Te agradezco nuevamente que te
29:21
hayas animado a ser pionero en este tipo de episodios y a estar
29:27
aquí en el podcast. Ha sido un placer.
29:30
¿Que le dirías a los futuros entrevistados?
29:33
¿A los futuros oyentes entrevistados?
29:36
Porque yo estoy esperando que más gente se sume a este tipo de
29:40
episodios en donde ustedes son los protagonistas.
29:44
Que nos cuenten esa conexión, esa alegría que se ve cuando se
29:47
está hablando en el caso de José Miguel de las guitarras, ese
29:51
brillo en los ojos que se transmite y que transmite la
29:54
pasión con la que se hacen las cosas.
29:56
Esa emoción que da el resultado de esta conexión con la
30:00
naturaleza y en el caso de nuestro entrevistado,
30:05
particularmente con los árboles y con la madera con la que
30:08
construye sus guitarras. Y si hay algo que tengo que
30:11
destacar o rescatar, para mí es esa conexión, esa historia que
30:17
tenés con el huerto, ese juntar semillas para producir árboles.
30:21
¿Y bueno, más allá de eso, qué le dirías?
30:24
A las otras personas que están ahí escuchándonos para que se
30:28
animen a contactar para que se animen a estar por aquí.
30:32
Pues que se animen porque es un rato bueno que se echan.
30:38
Y además colaboramos con la naturaleza que nuestras, los los
30:42
amantes de la naturaleza, lo único que pensamos es en en la
30:45
naturaleza y en cómo hacer el bien para ella.
30:49
Y entonces como hoy en día. ¿Con las redes sociales no, la
30:53
la vida es otra forma, ahora ya está el televisor en un lado no
30:56
y las redes sociales en otro no, y yo De hecho yo no uso el
30:59
televisor porque lo que uso es las redes sociales, porque en
31:02
las redes sociales todavía 1 puede elegir para ir, seguir
31:06
aprendiendo no? Y entonces a través de de 1
31:10
graba un vídeo, el otro graba otro, 1 dice una cosa, 1 estudia
31:14
la otra y entonces así como nos tendremos que hacer grandes,
31:17
tienen que animarse, tienen que animarse y.
31:20
¿Y colaborar? Bueno, José Miguel, yo te
31:23
agradezco enormemente tu participación y aquel contacto
31:27
original. Seguiremos comunicándonos por
31:30
correo, compartiendo cosas a medida que tengas ganas.
31:33
Yo he visto alguna de las imágenes y de alguno de los
31:36
vídeos de algunos músicos tocando tus guitarras y la
31:40
verdad que es un placer. Siempre.
31:43
Y un placer para mí que hayas pasado por aquí.
31:47
El placer ha sido mío. ¿Alguna última palabra para
31:50
despedirte para saludar a la audiencia?
31:52
Pues gracias a todos por escucharnos y por favor,
31:57
cuidemos la naturaleza. Y yo les agradezco que hayan
32:00
llegado hasta aquí hasta este punto del episodio que nos hayan
32:03
escuchado que hayan compartido con nuestro luthier, que utiliza
32:07
madera sostenible para sus guitarras y que ha sido el
32:11
pionero en este tipo de episodios.
32:14
Muchas gracias. Claudia.
32:15
Vuelvo a insistir mi invitación. Mandadme un correo a
32:19
contacto@claudiodarato.com te lo dejo también en las notas del
32:23
episodio para poder participar de un episodio contando tu
32:28
experiencia, tu relación con las plantas, la jardinería, el
32:31
paisajismo y la naturaleza en general.
32:34
Nos encontramos el próximo jueves en una nueva edición de
32:38
este podcast, tu podcast de jardinería y paisajismo.
32:43
Hasta entonces y muchísimas gracias.
32:46
Chao.