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Zarzuela para todos: El gran Barbieri · Es la Mañana de Fin de Semana

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  Speaker 1: Esto que suena es zarzuela para todos. Música
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  Speaker 2: Bonita sintonía la que elige el profesor Miguel del Pino.¿
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  Speaker 2: Cómo está? Buenos días. Buenos
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  Speaker 3: días. Barbieri. Barbieri en estado puro, hija. Barbieri en estado puro.
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  Speaker 2: Hablamos de uno de los fundadores de la zarzuela.
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  Speaker 3: Sí. Y además, si me permitís mi opinión particular, para
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  Speaker 3: mí un grande. Iba a decir un grande de todo,
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  Speaker 3: de la cultura española. Barbieri fue un genio, un verdadero genio.
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  Speaker 3: Para mí, desde luego, de todos los fundadores, destaca por
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  Speaker 3: muchísimas razones. Un músico maravilloso, un patriota, porque lo era,
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  Speaker 3: un castizo. Hace muchos años, al principio de los años 80,
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  Speaker 3: en Madrid hubo un espectáculo precioso del gran músico Pedro
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  Speaker 3: Luis Domingo, que se llamó Barbieri, un castizo en la
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  Speaker 3: corte de Isabelina. Es que eso fue Barbieri. Se ha
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  Speaker 3: retratado a Barbieri, era el protagonista
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  Speaker 3: En la corrala, en la corrala madrileña, ese es el arte.
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  Speaker 3: El escenario estaba puesto en lo que llamaríamos hoy el cinemascope,
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  Speaker 3: cogía el escenario todo el frente de la corrala más
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  Speaker 3: un lateral y allí se iban desarrollando todas las escenas
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  Speaker 3: de la vida de Barbieri, su relación con Isabel II
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  Speaker 3: que fue grande, con otros músicos. Una verdadera delicia de espectáculo,
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  Speaker 3: qué maravilla.
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  Speaker 2: La semana pasada celebrábamos el cumpleaños del Teatro de la
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  Speaker 2: Zarzuela y es verdad que ya nos mencionaba que Barbieri
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  Speaker 2: fue uno de aquellos que le dio un hogar a
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  Speaker 2: la Zarzuela, ¿no?
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  Speaker 3: Así es, porque vivía la Zarzuela con ellos, con los fundadores,
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  Speaker 3: en un teatro alquilado. Primero pasaron por un teatrito pequeño.
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  Speaker 3: O sea, él haciendo un teatro, prácticamente. Bueno, él era
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  Speaker 3: precisamente hijo de uno de los sugieres y tal del
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  Speaker 3: Teatro de la Cruz. Sí, sí. Su madre también era, bueno,
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  Speaker 3: no voy a llamarla zarzolera, sí, era un hombre de teatro,
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  Speaker 3: era un animal de teatro, que diríamos hoy, ¿verdad? Bueno,
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  Speaker 3: pues efectivamente, después de pasar por una breve temporada recién
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  Speaker 3: salida del conservatorio fundado por María Cristina, en el Teatro Variedades,
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  Speaker 3: que era un teatro pequeñito, estaba en la calle de
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  Speaker 3: la Madalena, número 23, de ahí pasaron a alquilar el
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  Speaker 3: Teatro de Circo, la plaza... donde está el Teatro de
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  Speaker 3: la Cultura, en la Plaza de la Cruz. Bueno, pues allí,
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  Speaker 3: como aquello daba dinero, parece mentira, pero lo organizaron también,
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  Speaker 3: que daba dinero, ya se decidieron a fundar, a comprar
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  Speaker 3: un local y un teatro, y lo hicieron, el Teatro
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  Speaker 3: de la Zarzuela, que recordaba a María sus 170 años
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  Speaker 3: de vida cumplidos este año, y homenajeados como cabía. Bueno,
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  Speaker 3: pues yo creo que es muy momento para destacar al
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  Speaker 3: gran Barbieri, Francisco Asenjo Barbieri. Para mí, el gran fundador,
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  Speaker 3: con perdón de todos los demás que también lo fueron.
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  Speaker 2: No inventó el género, pero sí que lo consolidó, profesor.
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  Speaker 3: Lo consolidó, lo españolizó. Cuando Barbieri empezó, con sus azuelas
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  Speaker 3: y tal, igual que Gaston Villa, igual que Hernando, la
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  Speaker 3: música era italiana, o por lo menos italianizante. Ibarbieri mantuvo
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  Speaker 3: esa música, claro, como se escribía, pero le dio también
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  Speaker 3: un toque español, le añadió la españolidad de la zarzuela,
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  Speaker 3: lo cual tiene un mérito extraordinario. Ahora veremos una reflexioncita,
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  Speaker 3: una música muy pequeñita. Porque la primera referencia musical sobre
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  Speaker 3: Barbieri que os he pedido hoy y que Alicia con
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  Speaker 3: su eficacia de siempre ha buscado para añadir, ¿verdad? La
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  Speaker 3: primera música se refiere a Jugar con Fuego, la gran
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  Speaker 3: zarzuela de 1851. Barbieri nació en 1823. Era una obra,
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  Speaker 3: no de primera mano, pero la primera gran zarzuela que hizo.
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  Speaker 3: Entonces hay un número... Un malvado, un tonto que mete
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  Speaker 3: la pata. Al final lo engañan de manera que caen
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  Speaker 3: en un manicomio donde le dan su merecido y le
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  Speaker 3: quitan
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  Speaker 2: la ropa. En un
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  Speaker 3: coro de locos. cuando yo le ensayo... que era la primera,
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  Speaker 3: yo creo que históricamente... la primera música verdaderamente española... que
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  Speaker 3: se mete en la zarzuela, un corito que lo coge...
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  Speaker 3: entonces su madre dijo... esa música me estáis volviendo loca...
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  Speaker 3: y dice Barbieri, eso, eso es lo que yo quiero...
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  Speaker 3: música de locos quiero yo... que es ese famoso coro
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  Speaker 3: de locos... que vamos a poner solamente un principio... suelta
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  Speaker 3: pica los astros... permitidme una anécdota... en la última versión
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  Speaker 3: que ha hecho el Teatro de la Zarzuela... de Jugar
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  Speaker 3: con Fuego... Marina Boyain tuvo una de esas genialidades que
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  Speaker 3: casi nunca salen bien pero le salió y es cambiar
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  Speaker 3: completamente el escenario de Jugar con Fuego siglo XVIII, la
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  Speaker 3: corte por un campo de fútbol y representó Jugar con
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  Speaker 3: Fuego en el Estadio Bernabéu y en el Palco de
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  Speaker 3: Autoridades Entonces, al tonto de la obra que mete la pata,
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  Speaker 3: no lo cogen los locos como en Jugar con Fuego,
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  Speaker 3: lo cogen los hinchas del fútbol y le dan una paliza.
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  Speaker 2: Pero qué idea tan fantástica. Pues mira,
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  Speaker 3: yo me permití coger a Marina a la salida. Digo, Marina,
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  Speaker 3: yo soy el más tradicional del mundo. Y me cambian
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  Speaker 3: una coma en una zarzuela
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  Speaker 2: y
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  Speaker 3: me amargan la vida.
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  Speaker 2: Digo
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  Speaker 3: pero esto es genial. Ha hecho usted una verdadera genialidad. Dice, mira,
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  Speaker 3: es un gran piropo, que me acabas de decir que
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  Speaker 3: siendo tú un clásico te ha gustado. Digo, sí, ha funcionado.
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  Speaker 3: Estas novedades, estas innovaciones no siempre funcionan, pero ha funcionado
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  Speaker 3: y me ha gustado muchísimo.
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  Speaker 2: Qué bueno.¿ Por qué se considera la obra Jugar con
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  Speaker 2: Fuego como el inicio de la zarzuela grande, profesor?
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  Speaker 3: Primero, porque Barbieri se atrevió a bastantes cosas. Primero, en
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  Speaker 3: su españolismo. Quizás su experiencia también en el Teatro de
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  Speaker 3: la Cruz, él era muy español, muy convencido del español,
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  Speaker 3: y dijo, vamos a ver, pero¿ cómo que la ópera
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  Speaker 3: puede tener tres actos y la zarzuela tiene que ser
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  Speaker 3: una cosa pequeñita? No señor, jugar con fuego, la primera
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  Speaker 3: zarzuela grande, digamos, va a tener tres actos, igual que
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  Speaker 3: la ópera. Y fue un enorme acierto. Aparte de eso,
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  Speaker 3: Jugar con Fuego es una ópera de escritura de corte italianizante.
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  Speaker 3: Si no fuera por este coro de locos que tanto gustó...
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  Speaker 3: Es la parte cómica, digamos. Sí, es la parte cómica,
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  Speaker 3: pero tiene una música vibrante. Eso que solamente vamos a
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  Speaker 3: oír ahora porque no quiero monopolizar el texto del día
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  Speaker 3: de hoy. Pero vamos a escuchar el principio, suelta pícaro sastre,
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  Speaker 3: lo pillan, lo que hacían en la versión de Marina Boyay,
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  Speaker 3: los hinchas, y aquí hacen un abrazo a Marina, de verdad,
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  Speaker 3: mi felicitación, porque estuvo diciéndolo en plan zarzolero, yo le
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  Speaker 3: diría que ha estado sembrado con esa representación. Podemos escuchar
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  Speaker 3: el corito a ver si es... Venga, el coro de locos.
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  Speaker 3: Es el principio nada más. Suelta, pica los
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  Speaker 6: astres, suelta esa ropa. Yo vendo ropas hechas,¿ quién me
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  Speaker 6: las compra? Pica los astres, pica los astres, llámalos mercaderes
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  Speaker 6: a desnudarte. Pica los astres, pica los astres, llámalos mercaderes
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  Speaker 6: a desnudarte. Llámalos mercaderes a desnudarte. No soy sastre, señores,
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  Speaker 6: soy de los huéspedes, tenemos relaciones de parentesco, sueltas a ropa.
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  Speaker 6: Soy de los huéspedes,
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  Speaker 5: soy de los huéspedes
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  Speaker 6: tenemos relaciones de parentesco, sueltas
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  Speaker 3: a ropa
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  Speaker 6: Me llamo Antonio y soy para serviros, primo de un loco,
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  Speaker 6: sueltas a ropa. Me llamo Antonio y soy para serviros,¡
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  Speaker 6: Suscríbete al canal!
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  Speaker 3: Esto ya no es música italiana, esto es genialidad de Barbieri,
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  Speaker 3: ya con esas percusiones, el coro de locos que se
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  Speaker 3: inicia así, le quitan la ropa al pobre conde Marqués
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  Speaker 3: de Caravaca y se le ha hecho una calamidad al pobre,
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  Speaker 3: si no se hubiera metido en enredarle la vida a
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  Speaker 3: los
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  Speaker 4: demás no
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  Speaker 3: terminaría.
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  Speaker 4: O sea que la melodía sea más italianizante o menos
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  Speaker 4: significa que por ejemplo utiliza más percusión o más tonalidad.
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  Speaker 3: Sí, percusión, vibración, la música italiana en aquel momento era
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  Speaker 3: mucho más dulce, más tranquila, más romántica, romántica, con todas
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  Speaker 3: las excepciones posibles, ¿verdad? Pero esto es por música española,
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  Speaker 3: ya lo decía su madre, que me estáis volviendo loca
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  Speaker 3: con esa música, decía en el ensayo.
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  Speaker 2: Hay que entender el contexto. La ópera italiana dominaba aquella época.¿
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  Speaker 2: Cómo acoge el público este estreno, profesor?
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  Speaker 3: Maravillosamente. Hasta el extremo de que eso es lo que
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  Speaker 3: permite empezar a generar los copiosos ingresos
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  Speaker 2: para
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  Speaker 3: aquellos fundadores que les permitieron luego, primero, consolidar el género
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  Speaker 3: de manera definitiva. Y es verdad que Isabel II era melómana,
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  Speaker 3: como lo había sido su antecesora en el trono, María
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  Speaker 3: Cristina de Nápoles. Isabel II se entusiasmó mucho también y
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  Speaker 3: va siempre... Bueno, que se iba siempre al estreno de Gastambide,
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  Speaker 3: por cierto, de una de las óperas de Gastambide, primera,
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  Speaker 3: que se estrenó en el juramento, se dice que Isabel
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  Speaker 3: II fue 27 veces a verla. Dicen las malas lenguas
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  Speaker 3: que el barítero era un hombre tirso de Obregón, era
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  Speaker 3: un hombre muy apuesto y que a su majestad la
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  Speaker 3: reina le había gustado mucho también. Así que esa es
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  Speaker 3: la historia. Estupendo
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  Speaker 2: Tenemos un segundo corte, los diamantes de la corona. Estos
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  Speaker 2: son seguidillas.
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  Speaker 3: Sí, bueno, esto ya es una obra mayor también del Barbieri,
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  Speaker 3: intermedia entre sus obras primeras y su madurez total.
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  Speaker 2: Antes de llegar al barbierillo, ¿no?
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  Speaker 3: Antes de llegar
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  Speaker 2: al barbierillo.
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  Speaker 3: Os va a gustar mucho, porque es una melodía preciosa. Mirad,
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  Speaker 3: la seguidilla era un canto típico de los bailes de pueblo,
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  Speaker 3: de los bailes de salón. No, era de pueblo. Entonces,
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  Speaker 3: Barbieri eleva la seguidilla de categoría, elevándola a un intermedio
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  Speaker 3: entre la seguidilla y un baile de salón, que viene
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  Speaker 3: luego el bolero, creando lo que se llama seguidilla. bolera.
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  Speaker 3: Esta pieza que vamos a escuchar, que es bellísima, Niñas
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  Speaker 3: que a vender flores vais a Granada, es una seguidilla bolera,
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  Speaker 3: una verdadera preciosidad que yo creo que os va a
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  Speaker 3: gustar mucho y que le va a gustar mucho a
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  Speaker 3: nuestros oyentes. No, no
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  Speaker 7: paséis por la sierra de la Alpujarra, de la Alpujarra
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  Speaker 5: Niñas
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  Speaker 7: déjame entre flores, paisa, granada, paisa, granada. No, no paséis
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  Speaker 7: por la sierra de la Alpujarra, de la Alpujarra. Profesor,¿
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  Speaker 7: no hay voz fea en el
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  Speaker 5: mundo de la zarzuela? No, no, la voz es por eso,
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  Speaker 5: por eso precisamente...
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  Speaker 3: La regente María Cristina de Nápoles se aseguró de un
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  Speaker 3: conservatorio donde se pudieron formar voces capaces de cantar lírico
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  Speaker 3: a este nivel. qué pena que hoy
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  Speaker 2: día... han cambiado mucho las
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  Speaker 3: cosas... que se desprecia mucho lo lírico... que hay grandísimos
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  Speaker 3: cantantes españoles... en todas las cuerdas... que asombran en el mundo...
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  Speaker 3: cuando recorren... tanto la zarzuela como ellos... y que sin
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  Speaker 3: embargo en España... no se valora suficientemente... salves el que pueda...
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  Speaker 3: una carrera de muchos años... una capacidad de impostar la voz...
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  Speaker 3: sin micrófono... pasando la orquesta... una orquesta grande con la voz...
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  Speaker 3: Y llegando a estas impostaciones maravillosas, fija. Bonita seguidilla bolera,
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  Speaker 3: ¿verdad
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  Speaker 2: Muy bonita. Llegamos al barrerillo de Lavapiés.
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  Speaker 3: Sí,
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  Speaker 2: sí. Súper conocida esta zarzuela.¿ Por qué el barrerillo de
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  Speaker 2: Lavapiés es considerada la obra maestra de Barbieri?
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  Speaker 3: Entre otras cosas porque habían pasado ya bastantes años, desde
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  Speaker 3: el 78, que se inaugura la zarzuela, hasta el año 73, 1873. Bueno,
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  Speaker 3: había pasado la efervescencia del inicio del teatro. Habían muerto
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  Speaker 3: ya algunos de los grandes, de los creadores. Olona, por ejemplo,
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  Speaker 3: otro de los fundadores, en este caso el letrista. Y
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  Speaker 3: aquello había decaído un poquito. Los grandes autores, como por
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  Speaker 3: ejemplo Breton o Chapí, estaban obsesionados con la ópera española,
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  Speaker 3: habían abandonado un poquito este terreno y la zarzuela empezaba
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  Speaker 3: a decaer económicamente. El teatro de la zarzuela, después de
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  Speaker 3: la enorme inversión que se había hecho para lanzar la música...
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  Speaker 3: Porque había menos público también. Había menos público, había menos público,
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  Speaker 3: había decaído el teatro de la zarzuela a lo largo de...
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  Speaker 3: O sea, si no
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  Speaker 4: hay buenas composiciones y buenas promociones y gente que invierta,
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  Speaker 4: también hay menos público y... Entonces es una escala que
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  Speaker 4: va para abajo.
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  Speaker 3: Y las modas, Jaume, las modas también, la publicidad,¿ qué
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  Speaker 3: vamos a decir de eso ahora, verdad? Pero fíjate, en
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  Speaker 3: el Teatro de la Zarzuela, desde el año 1856, cuando
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  Speaker 3: se inaugura, hasta 1873... Se han estrenado muchas obras, muchas obras,
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  Speaker 3: sin embargo, muy pocas han pasado a la posteridad. Si
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  Speaker 3: queréis una, podemos destacar una, pero ya se había estrenado
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  Speaker 3: antes de la inauguración de la Zarzuela, Marina, de Rieta,
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  Speaker 3: de la que hablaremos despacio. Entonces, llegados los años 70,
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  Speaker 3: el teatro de la Zarzuela ha dejado de dar los
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  Speaker 3: grandes beneficios que daba. Acundía el desánimo entre los autores.
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  Speaker 3: Lo mantendremos. Y en este momento Barbieri hace esta maravilla.
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  Speaker 3: El barberillo de Lavapiés. Entonces la cosa salvó económicamente al
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  Speaker 3: teatro de la zarzuela y resucitó el ansia del público
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  Speaker 3: de escuchar buena zarzuela. Sencillamente es maravillosa. O sea, es
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  Speaker 3: más que una zarzuela entonces. Es una zarzuela grande, maravillosa.
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  Speaker 4: Tiene mucha más importancia que una simple zarzuela, porque al
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  Speaker 4: final si salvó
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  Speaker 3: la zarzuela... Fue la más importante de su época, de
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  Speaker 3: los años 70. Y este número es precioso, vamos a escucharlo.
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  Speaker 6: En el templo de Marte vive Cupido. Vive Cupido.¿ Quién
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  Speaker 6: será la bribona que le ha escondido, que le ha escondido?¿
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  Speaker 6: Quién será la bribona?¿ Quién será la bribona que le
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  Speaker 6: ha escondido? Vive Cupido. Ahí va.
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  Speaker 3: Coro, coro. Luego viene una segunda parte donde se repiten
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  Speaker 3: las seguidillas. Al maestro Barbieri se le llamó en su
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  Speaker 3: tiempo el maestro seguidilla. Desde la primera seguidilla... que aparece
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  Speaker 3: en una de sus primeras obras, que se llama también,
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  Speaker 3: no sé si me acuerdo el título exacto de la seguidilla,
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  Speaker 3: Dejad al pensamiento libre destino, de Gloria y Peluca, una
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  Speaker 3: de las primeras zarzuelas de Barbieri. Le gustaba tanto el
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  Speaker 3: aire de seguidilla, lo utilizaba tanto, que fue llamado, en
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  Speaker 3: principio de una manera, si queréis, un poco despectiva, así
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  Speaker 3: por los operísticos, el maestro seguidilla. Pero qué seguidilla, mirad, escuchen.
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  Speaker 6: Porque no ve los rayos de tus dos soles. Abre
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  Speaker 6: los ojos
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  Speaker 5: y
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  Speaker 6: él
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  Speaker 5: los
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  Speaker 6: irá apagando poquito a poco, poquito a poco. Él los
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  Speaker 6: irá apagando, él los irá apagando poquito a poco.
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  Speaker 3: Es curioso Barbieri que, como hemos comentado otro día, ya
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  Speaker 3: creo mantuvo una enemistad personal. Qué pena porque podrían haber
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  Speaker 3: hecho más cosas juntas con el otro grande Arrieta, ¿verdad?
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  Speaker 2: Los egos, siempre los egos
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  Speaker 3: Pero qué curioso, fijaros, murió. el maestro Barbieri, unos días, no,
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  Speaker 3: el mismo día, no me acuerdo exactamente, en coincidencia total,
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  Speaker 3: con el externo de la verbena de la paloma. Él
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  Speaker 3: que había dicho que Bretón, cuando le dijeron que le
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  Speaker 3: habían encargado esa obra a Bretón, él ya anciano dijo, Bretón,
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  Speaker 3: ese no te rompa. No tenía gracia. Murió justamente coincidiendo
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  Speaker 3: con el externo triunfal de la verbena de la paloma.¿
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  Speaker 3: Los piques que tenían eran sanos o eran de verdad agriosos?
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  Speaker 3: Muchas veces eran sanos, pero este fue gordo. porque se
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  Speaker 3: pelearon en el principio, y la verdad es que mantuvieron
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  Speaker 3: esa amistad hasta la muerte de ambos, que fue muy
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  Speaker 3: próxima una de otra, ¿verdad? Bueno, una verdadera pena, como digo,
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  Speaker 3: pero Barbieri, entre sus grandes méritos, que son enormes, tiene
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  Speaker 3: para mí otro muy entrañable también, es que fue, le
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  Speaker 3: voy a llamar el padrino de otro grande, que le
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  Speaker 3: soy yo, de Chueca. El gran sucesor de Barbieri es Chueca,
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  Speaker 3: al que tenemos que dedicar también un gran espacio. Chueca
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  Speaker 3: era lo que hoy llamaríamos un revolucionario en sus tiempos.
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  Speaker 3: Y entonces, en la noche de San Andrés, una bronca
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  Speaker 3: gigantesca que hubo entre policías y manifestantes, una manifestación inmediata
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  Speaker 3: a la llegada a España del general Primi, lo detuvieron. Entonces,
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  Speaker 3: en el calabozo, dibujó un piano y allí se inventó
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  Speaker 3: una melodía al que tituló Lamentos de un preso. Y
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  Speaker 3: se fue a ver a Barbieri con ella. Y como
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  Speaker 3: este no habla mucho de usted, yo quería que usted
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  Speaker 3: escuchara esto. Y Barbieri se dio cuenta así de que
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  Speaker 3: ellos eran una verdadera genialidad. Se hicieron muy amigos. Hasta
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  Speaker 3: el extremo de que se llamaban papá e hijo. Y
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  Speaker 3: se dejaba ver a Barbieri. Hola papá, hola hijo,¿ qué
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  Speaker 3: has hecho? Y entonces Barbieri es el padrino de Chueca
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  Speaker 3: y Chueca su sucesor. Otra gloria a la que dedicaremos también.
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  Speaker 3: La gran gloria fundamental del género chico.
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  Speaker 2: esa crítica social que también está presente en la zarzuela.
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  Speaker 3: Sin duda, está presente todo lo que es la vida
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  Speaker 3: de ese pueblo del siglo XIX, un pueblo que para
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  Speaker 3: mí resulta totalmente entrañable, nido y cuna de lo que
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  Speaker 3: ha sido después del siglo XX, que les iba a
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  Speaker 3: decir a los pobres también con la ilusión que tenían
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  Speaker 3: por vivir. Le sucedió al género Chicolabel Epoch,
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  Speaker 2: en los
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  Speaker 3: años XX, y luego el desastre de nuestra guerra, de
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  Speaker 3: las guerras europeas, en fin, todo un verdadero desastre.
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  Speaker 2: Pues hoy en Zarzuela para Todos, uno de los fundadores
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  Speaker 2: de la zarzuela, el gran Barbieri, un castizo en la
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  Speaker 2: corte isabelina.
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  Speaker 3: Efectivamente, la última frase que dijo Barbieri al morir, me
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  Speaker 3: parece trágica, pero sirva para decir nosotros que le daremos
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  Speaker 3: más luz en otro lugar. Barbieri ya, estando el pobre
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  Speaker 3: en sus últimos momentos... que veía que aquello se apagaba
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  Speaker 3: y decía, darme más luz, darme más luz a la habitación.
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  Speaker 3: Nosotros le daremos más luz, le daremos bastante más luz.
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  Speaker 2: O sea, que esto quiere decir que seguramente haya un
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  Speaker 2: Zarzuela para todos dedicado a Barbieri, segunda parte.
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  Speaker 3: Claro, nos hemos dejado cosas muy bonitas, como la canción
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  Speaker 3: de la Paloma.
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  Speaker 2: Sí, es verdad.
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  Speaker 3: Y los sopranos lo llevan siempre en sus recitales
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  Speaker 3: también del Barberillo de la Piedra. La Paloma es una castiza,
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  Speaker 3: una costurera del Madrid, de Barbieri. Nos hemos dejado romanzas
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  Speaker 3: puramente italianas, por ejemplo, en los Diamantes de la Corona,
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  Speaker 3: de la que hemos hablado hoy, hemos puesto un fragmento español,
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  Speaker 3: pero tiene también su romanza italianizante, la romanza de la
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  Speaker 3: reina Doña María de Nápoles, perdón, de Portugal, Doña María
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  Speaker 3: de Portugal, una pobre reina que ve que todas sus amigas,
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  Speaker 3: sus familias, tienen sus amores, tienen sus novios y ella,
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  Speaker 3: por ser reina no puede, no puede dar la rienda
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  Speaker 3: suelta a su corazón. La famosa romanza que prometo que
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  Speaker 3: escucharemos también, todos tienen amores pero la reina no. Una
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  Speaker 3: romanza italiana donde las haya también. Digo,
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  Speaker 4: no sé si es el único, pocos compositores han sido
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  Speaker 4: miembros de la Academia, de la Real Academia.
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  Speaker 3: Él fue miembro,
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  Speaker 4: ¿verdad
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  Speaker 3: Ha sido miembro, además miembro de honor. Los papeles de
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  Speaker 3: Barbieri son una joya. Y voy a dar un dato
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  Speaker 3: que a mí me maravilla. La primera vez que se
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  Speaker 3: escuchó en España la Sexta Sinfonía, la Pastoral de Beethoven,
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  Speaker 3: fue gracias a una sociedad de conciertos que él formó
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  Speaker 3: y dirigió. Madrid escuchó por primera vez la Pastoral de
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  Speaker 3: Beethoven gracias a Barbieri. Eso y otras muchísimas cosas más,
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  Speaker 3: valores enormes. Sí, le hicieron ser académico de la Real
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  Speaker 3: Academia de Música y ser una verdadera, una lumbrera en
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  Speaker 3: el siglo XIX. Para mí uno de los grandes. Es
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  Speaker 3: uno de los seres, de verdad, a los que más
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  Speaker 3: admiro yo del mundo. Por músico, por genio, por castizo
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  Speaker 3: y por español. Ya está, lo dije
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  Speaker 2: Dicho queda. Oye, profesor Miguel del Pino, pues seguiremos entonces
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  Speaker 2: escuchando música del gran Barbieri, aquí en Zarzuela para Todos.
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  Speaker 2: Ya
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  Speaker 3: veréis cuando llegue su sucesor chueca. Ahí seguiremos a bailar
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  Speaker 3: aquí todos.
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  Speaker 2: Hasta la semana que viene. Hasta la semana que viene,
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  Speaker 3: queridos. Adiós.