Latest / Dazed and confused: Led Zeppelin Bio. / Episodio 25.- Babe I’m gonna leave you
Transcript
- 0:16Speaker 2: Saludos, saluditos y saludotes, adictos a la música sin concesiones,
- 0:22Speaker 2: les habla Mario Andrés Ortiz Ramos, bienvenidos a la entrega
- 0:26Speaker 2: número 25 de They Stand Confused, hoy domingo 26 de julio de 2026.
- 0:30Speaker 2: Música Un día como hoy, 26 de julio, el destino de
- 0:50Speaker 2: nuestra banda estaba marcado por momentos de contrastes brutales. El 26
- 0:55Speaker 2: de julio de 1977, mientras se encontraban en el Hotel Maison
- 1:01Speaker 2: du Puy de Nueva Orleans, Robert Plant recibió la devastadora
- 1:05Speaker 2: noticia del fallecimiento de su hijo Carrack de apenas 5 añitos
- 1:09Speaker 2: debido a una infección estomacal. La gira norteamericana se canceló
- 1:13Speaker 2: de inmediato y Led Zeppelin entró en una de sus
- 1:16Speaker 2: épocas más oscuras. Años más tarde, el 26 de julio de 1992,
- 1:21Speaker 2: Peter Rand haría su última aparición pública en un concierto
- 1:27Speaker 2: donde Jimmy Page y Robert Plant en el Wembley Arena
- 1:30Speaker 2: cerrando un círculo de lealtad incafrantable. Hoy dejamos atrás la
- 1:37Speaker 2: urgencia rítmica de nuestro episodio anterior para adentrarnos en una
- 1:41Speaker 2: obra que es pura luz y sombra, un drama de
- 1:44Speaker 2: acentos dinámicos que se extiende por 6 minutotes y 40 segunditos. Babe,
- 1:50Speaker 2: I'm gonna leave you. De acuerdo con los registros, las
- 2:02Speaker 2: sesiones de este track se dividieron entre el 27 de septiembre
- 2:05Speaker 2: y el 3 de octubre de 1968, en los Olympic Sound Studios
- 2:10Speaker 2: de Londres, reuniendo a Plant en la voz, Page en
- 2:14Speaker 2: las guitarras acústicas y eléctricas, Jones en el bajo y
- 2:18Speaker 2: el buen Bonzo en la batería. Existe una enredada e
- 2:24Speaker 2: histórica verdad detrás de este corte. Babe, I'm Gonna Leave
- 2:28Speaker 2: You nació con un espíritu puramente folk, fue grabado originalmente
- 2:32Speaker 2: en 1962 por Joan Baez para su álbum In Concert, luego
- 2:37Speaker 2: de haber escuchado cantar la pieza a Janet Smith, una
- 2:40Speaker 2: estudiante de Oberlin College. Smith, a su vez, la había
- 2:44Speaker 2: escuchado de su autora y compositora real, Ann Bredon, con
- 2:48Speaker 2: quien compartía aulas en la Universidad de California, Berkeley. Ignorantes
- 2:54Speaker 2: de la existencia de Bredon, tanto Joan Baez como su
- 2:57Speaker 2: compañera discográfica, Vanguard, acreditaron la pista simplemente como tradicional. Led Zeppelin,
- 3:07Speaker 2: cometió la misma tontería de error. En el lanzamiento de
- 3:11Speaker 2: su álbum debut, la etiquetaron como tradicional, con arreglos de
- 3:15Speaker 2: Jimmy Page. Esta acreditación permaneció intacta durante 20 añitos, hasta que
- 3:22Speaker 2: Janet Smith escuchó la estruendosa versión de Zeppelin y decidió
- 3:27Speaker 2: alertar a Ann Redden. Tras ponerse en contacto con los
- 3:31Speaker 2: cuatro músicos y los ejecutivos de Atlantic Records, la compañía
- 3:35Speaker 2: certificó de inmediato el catálogo, añadiendo su nombre a los
- 3:39Speaker 2: créditos original. En una entrevista concedida a Daniel Rachel, Jimmy
- 3:49Speaker 2: Page desglosó su técnica sónica.
- 3:52Speaker 3: Trabajé este arreglo usando un método más enfocado en el fingerstyle,
- 3:58Speaker 3: rematado por una explosión de tinte flamenco. Se trata otra
- 4:04Speaker 3: vez de dinámicas. de luz y sombra, de un drama
- 4:09Speaker 3: de acentos.
- 4:11Speaker 2: Este track desnudó además el nacimiento de una conexión telepática
- 4:14Speaker 2: entre Page y Robert Plant. El guitarrista afirmaba,
- 4:18Speaker 3: Teníamos una empatía absoluta. Yo sabía con precisión cómo iba
- 4:24Speaker 3: a moldearse el tema, la acústica y el bloque flamenco.
- 4:28Speaker 3: Pero Robert la abrazó por completo. Apareció con una voz
- 4:33Speaker 3: increíble y quejumbrosa.
- 4:36Speaker 2: Las letras nos describen una ruptura dolorosa. Planny interpreta a
- 4:41Speaker 2: un hombre que se marcha a pesar de seguir enamorado,
- 4:44Speaker 2: repitiendo las palabras baby o baby casi 30 veces. Para los
- 4:51Speaker 2: buscadores de secretos auditivos, si prestan atención exacta al minuto 1.41,
- 4:57Speaker 2: podrán percibir una voz fantasma, un sutil susurro en el
- 5:02Speaker 2: fondo que repite I can hear it calling me. del
- 5:07Speaker 2: fenómeno técnico conocido como sangrado o bleeding, la voz de
- 5:11Speaker 2: Plan grabada por el micrófono de otro instrumento en una
- 5:14Speaker 2: toma previa o bien copiada de otros canales debido a
- 5:18Speaker 2: un eco magnético en la cinta. Este mismo efecto se
- 5:21Speaker 2: revela de forma mucho más tenue en el minuto 5.54, aunque
- 5:26Speaker 2: esta vez ocurre con las guitarras en lugar de la voz.
- 5:41Speaker 2: Vámonos a los detalles de producción. Comparar la versión acústica
- 5:46Speaker 2: de Joan Baez con la de Led Zeppelin es inútil.
- 5:49Speaker 2: Page transformó la pieza en una balada de tintos oscuros,
- 5:53Speaker 2: teatrales y furiosos. Page inicia la pieza con un pasaje
- 5:57Speaker 2: arpegiado que combina de forma magistral sus dedos con la púa,
- 6:01Speaker 2: fingerstyle y flat picking. Para registrar este bloque utilizó su
- 6:06Speaker 2: fastuosa guitarra acústica Gibson J200, que pidió prestar al productor
- 6:11Speaker 2: Mickey Most y no a Big Jim Sullivan como algunas
- 6:14Speaker 2: veces se especula. Most se la cedió amablemente para el debut,
- 6:19Speaker 2: pero se negó en retundo a prestársela para el segundo disco.
- 6:23Speaker 2: La guitarra principal se colocó en el espectro estéreo con
- 6:26Speaker 2: una suntuosa reverberación proveniente de una placa EMT-140 paneada hacia
- 6:35Speaker 2: el canal izquierdo. Posteriormente, se sobrecargó una segunda guitarra en
- 6:44Speaker 2: el canal derecho para duplicar la imagen sónica y dar
- 6:47Speaker 2: un grosor colosal al arpegio. Hacia el minuto 4'51, Page introduce
- 6:53Speaker 2: frases con un excelente sabor de blues, valiéndose de detallados bends. Sorprendentemente,
- 6:59Speaker 2: su guitarra eléctrica Fender Telecaster no entra en la mezcla
- 7:03Speaker 2: sino hasta el minuto 2'23, momento en que el pedal de
- 7:07Speaker 2: fuzz de Tonebender desata el carácter puramente hard rock del tema.
- 7:13Speaker 2: El solo central se ejecuta con la técnica de bottleneck
- 7:16Speaker 2: o slide cargado de una generosa reverberación. Al final del
- 7:21Speaker 2: instrumento bridge, Del instrumental al puente, en el minuto 208, Page
- 7:27Speaker 2: ejecuta una frase con slide paneada de izquierda a derecha
- 7:31Speaker 2: con un paneo abierto que acentúa la atmósfera trágica del entorno.
- 7:37Speaker 2: Cerremos el circuito inspeccionando el trabajo de la base rítmica.
- 7:52Speaker 2: John Paul Jones nos regala una línea de bajo que
- 7:55Speaker 2: entra con un retraso deliberado de 43 segundos. Su sonido es
- 8:02Speaker 2: aterciopelado y de una sutileza conmovedora en las estrofas. Llegando
- 8:07Speaker 2: a ejecutar cuatro armónicos perfectos de guitarra acústica en los minutos 1.22 y 1.27.
- 8:12Speaker 2: Entre esos, por ahí están los armónicos bien preciosos. Cuando
- 8:17Speaker 2: el traje explota en las secciones pesadas, Jones se acopla
- 8:21Speaker 2: en una simbiosis absoluta con la batería de John Bonham.
- 8:25Speaker 2: Las intervenciones de Bonzo en este corte son contenidas y sútiles.
- 8:29Speaker 2: Destacan sus cortes de toms al final de los versos
- 8:33Speaker 2: y un uso desmedido de los platillos crash en los
- 8:35Speaker 2: bloques más duros. Como nota final para los clochenistas, en
- 8:41Speaker 2: el mismo año de 1968, Jimmy Page llegó a registrar una
- 8:46Speaker 2: versión alternativa de Babe I'm Gonna Leave You en colaboración
- 8:50Speaker 2: con Steve Winwood. lamentablemente debido a cuestiones contractuales, ese disco
- 8:55Speaker 2: jamás ha visto la luz del día y se mantiene
- 8:58Speaker 2: oculto entre los archivos del rock. 6 minutotes y 42 segunditos
- 9:22Speaker 2: que definieron la luz y la sombra del hard rock.
- 9:26Speaker 2: Una autoría folk rescatada del olvido legal y guitarras acústicas
- 9:29Speaker 2: que se rompen bajo el peso de la electricidad. Soy
- 9:34Speaker 2: Mario Andrés Ortiz Ramos, gracias por acompañarme en este análisis
- 9:37Speaker 2: milimétrico de Days in Confusion Podcast. Nos escuchamos el próximo
- 9:43Speaker 2: fin de semana cuando la aguja ruede hacia el tercer
- 9:46Speaker 2: corte del lado A para inundar Nuestros audífonos con el
- 9:50Speaker 2: blues denso de You Choke Me. Hasta entonces, mantengan la
- 9:55Speaker 2: fidelidad alta y el vuelo alto con Let's Seppelin' They
- 9:59Speaker 2: Stay Confused, el podcast.