Latest / Dalszerző Podcast / Balogh Máté: A közösségi élmény a zenélés lényege! | Szinger-Songwriter ep.02..

Transcript

Balogh Máté: A közösségi élmény a zenélés lényege! | Szinger-Songwriter ep.02.. · Dalszerző Podcast

0:00
Nagyon sokat gondolkodtam azon, hogy a gangnam style ez a
0:04
dél-koreai popszám. Ez miért volt ennyire?
0:06
Tehát miben különbözik a többitől?
0:08
Miért pont ez? Miért ennyire sikeres?
0:10
Azt gondolom, hogy van benne egy konkrét dolog, ami nagyon
0:13
hatásos, és amitől megunhatatlan vagy, nagyon sokszor
0:16
meghallgatható. Szinger andrás vagyok a hazai
0:21
zeneszerzők és szövegírók szervezete, az Artisjus
0:23
főigazgatója ebben a sorozatban egy-egy izgalmas szerzővel ülünk
0:28
le egy kávéra, hogy átbeszéljük a zenei világ számunkra
0:31
legfontosabb történéseit, vagy ahova éppen elkalandozunk.
0:36
Balogh máté többszörösen díjazott zeneszerző, a liszt
0:39
FERENC zeneakadémia adjunktusa darabjait játszották már
0:42
Kínában, Japánban, tajvanon, Kanadában és az usa-ban is.
0:47
Az a szerző, akinek mindig van egy izgalmas ötlete singer.
0:50
Song wrighter. Szervusz máté nagyon szépen
0:55
köszönjük, hogy eljöttél ide hozzánk ebbe az új kísérletbe az
0:59
Artisjus és a dalszerző szervezésében előálló podcastba.
1:04
Szerintem egy érdekes beszélgetés előtt vagyunk a
1:07
kortárs komolyzene az egy nem olyan gyakran tárgyalt téma a
1:11
hazai közgondolkodásban, de hogy mielőtt ráfordulnánk ezekre a
1:15
szakmai témákra lenne egy kis játék. 4 állítást kellene neked
1:20
is mondanod és nekem is és el kellene próbálni döntenünket.
1:24
Állításairól egyenként, hogy vajon azok igazak vagy hamisak.
1:28
Az 1. az az hogy egyszer elmotoroztam lappföldre innen
1:31
Budapestről innen Budapestről. Hát én ezt nem gondolom.
1:35
Helyes soha életemben nem ültem motoron egyszer lett volna
1:38
Szegeden lehetőségem egy robogóra hátulra fölül, de azt
1:41
se mertem vállalni. Ültem már egy koncerten szakcsi
1:43
lakatos zongorája alatt. Elképzelhető elhiszem.
1:47
Jól jártál, kapolcson történt nagyon-nagyon régen.
1:50
Sokan voltak. Már 20-an voltunk körülbelül a
1:52
koncerten elkezdett szakadni az esők bent ugye.
1:56
A pajtában voltak és akkor ki hova tudott oda behúzódott és
2:00
nekem pont a. És volt olyan zongora volt ott
2:02
egy olyan pozíció, ahol olyan dolgokat hallottál, ahol amit
2:05
egyébként máshol nem. Hallottál morgását igen igen, ez
2:09
szuszogás morgás. Ezt most nem szeretném
2:11
visszaadni kegyelet és okok miatt sem te jössz.
2:15
Jó repülőgépet vezettem a tennessee folyó felett.
2:19
Hát én ezt se hinném. Arról a videó.
2:21
A nem AI egyszer alabama államban utaztam az alabama
2:25
March című darabon bemutatta bemutatójára.
2:28
És az az ember aki pénzelte a hunzy orchestra, amit egyébként
2:31
a magyar vajda gergely vezényel. Ő azért, mert megírtam ezt a
2:35
darabot, cserébe felvitte saját repülőgépén egy ilyen kis gép
2:38
volt és ott tennesse állam és alabama állam határán, ahol
2:42
folyik a tennessee folyó. Tehát ott ha nekem előültem az
2:44
anyósülésen és átadta nekem és ezt a.
2:47
Fel is vettem. Videóra hát egy nagyon fél perc
2:51
mondjuk. Megkérdeztem egyszer a víg
2:52
mihelyt, hogy. Miért ír szomorú zenét?
2:55
Nem tényleg nem. Tehát ez a 2 dolog.
2:58
Azért mert annyira szomorú a kisugárzása a wignernek, hogy az
3:01
embernek nincs idő megkérdezni. Hát jó, csak hát a neve.
3:03
Ja te jössz de tényleg szomorú zenét ír eszembe se jutott, hogy
3:07
a nevem miatt kérdezted meg elkaptam egyszer a maláriát.
3:11
Ezt ezt el tudom hinni. Nem, amikor dél-afrikába
3:14
utaztam, akkor elkaphattam volna, de 6 oltást kértem az
3:18
utazás előtt. Emiatt 2 napra kicsekkoltam a
3:20
társadalomból. És ezért semmit nem kaptam el
3:23
végül. Gratulálok.
3:25
Köszönöm a repülőhöz is meg ehhez is.
3:27
Többször felszólítottam AKFT zenekart, hogy ott szóljanak
3:30
fel. Elhiszem nem.
3:32
Nem ASA többi zenekart szólítottam föl többször, hogy
3:35
osztanak föl, de ez koncert közben egy megszokott viszonyok.
3:38
A fffin nem miattad k. FT nem miattam oszlott föl.
3:42
Ismerek kétezer kínai jelet. Az hogy ismerek az azt jelenti,
3:46
hogy le tudod írni vagy. Igen nem de.
3:50
Le tudsz inni kétezer tizen jelet?
3:52
Hát ez egy nagyon érdekes beszélgetés lesz.
3:56
Egyszer illegálisan, tehát a szerző engedély nélkül.
3:59
Átdolgoztam a nevárd a május című szám szövegét és
4:03
tettestársaimmal elő is adtuk az artisjusban.
4:06
Ráadásul. Ne varrjad ne varrj ez.
4:11
Nem a zorán-féle. Ja azt hittem, hogy ez a régi
4:14
nóta elhiszem. Hát ez sajnos tényleg
4:16
megtörtént, mert egy ilyen karácsonyi ünnepségen ilyen házi
4:20
zenekarral felléptünk. És hát ugye május az a nagy
4:23
felosztások időszaka volt akkoriban az artisjusban és
4:27
nagyon adta magát, hogy a neve a májust ne várd meg a májust nem
4:31
hál istennek. Nem énekeltem.
4:33
De akkor részletében benne valamilyen.
4:35
Módon. Gitározást tettettem vagy hát
4:39
olyasmi. Készült felvétel.
4:41
Készült felvétel és nem publikus, hiszen jogszerűtlen.
4:44
Illegális oldalon fenn van. Hát arról viszont nem én
4:48
tehetek, de az ellen viszont fel fogunk lépni könyörtelenül.
4:53
Hát köszönöm szépen. Szerintem én jobban át lettem
4:56
verve, mint mint. Te viszont majdnem mindent
4:59
elhittem. Én ott kezdenék veled
5:01
kapcsolatban, hogy. Te mint komoly zeneszerző, hogy
5:05
érzed azt most így kétezer-huszonhatban, hogy a
5:09
komolyzene helye szerepe a társadalomban zárójelbe tömeg
5:14
zárójel bezárva kultúrában az ott van-e, ahol szerinted kell
5:19
lennie, ha nem, akkor miért nem? Ha igen, akkor miért igen van
5:23
egy dolga a komolyzenészeknek BA, társadalomnak, CA
5:27
kultúrpolitikának, hogy hogy vagy?
5:29
Ezzel te hogy látod ezt? Ugye az az alapvetés ennek a
5:33
dolognak, hogy a komolyzene? Hagyomány ami egész Európában
5:37
sok 100 éve zajlik ezekre a hangszerekre és erre a
5:41
repertoárra az sokkal komplexebb összetételű, mint egy, mint akár
5:47
egy popszám vagy vagy AA könnyűzenei műfajoknak a
5:51
termékei, és ezért mindenképpen szükség van valamiféle belépési
5:56
küszöbre, ami ahhoz hasonló, mint az irodalom esetében az
6:00
olvasási képesség. Tehát, hogy nagyon nehezen tud
6:03
valaki úgy egy regényt elsajátítani, hogy nem tud
6:05
olvasni. Ezt nagyon nehéz a zenére
6:08
lefordítani, mert nem a kottaolvasásról.
6:09
Van szó. Igen mindenkinek van füle és
6:13
valamiféle olyan tapasztalatra azért mégiscsak szükség van, de
6:16
ez egy nagyon alacsony. Egyébként nagyon alacsony
6:18
belépési küszöb, ami miatt az ember felfoghat egy bachot, egy
6:23
schubertet, egy richárd schrausz adós esett bartókot vagy egy
6:26
ligeti. Nagyon sokszor erre azt szokták
6:28
mondani AA kollégáim vagy a vagy a komolyzenét mivelők tábora,
6:32
hogy hogy na jó, de sose volt sokaké és a haydn is.
6:36
A grófok kis szűk csapatának komponálta a zenéjét és a nem
6:41
tudom még a szerzetesek is. Amikor énekeltek, akkor ott
6:44
nagyon kevesen voltak jelen. A nem tudom tizenharmadik
6:47
században és az az igazság, hogy én meg azt látom, hogy ez mindig
6:51
egyre többeké lett. Tehát a tizenkilencedik
6:54
században felépültek mindenféle nagy koncerttermek, ahova nagy
6:57
közönséget vártak, a polgárságot várták tehát mindenki, és aztán
7:02
AA. Nálunk is AA szocializmusban ezt
7:04
így nagyon nagyon nagy tömegeknek folyamatosan
7:07
kommunikálták a ki mit tudokban meg a nem tudom hol tehát hogy.
7:11
Ki mit tudban nem volt ritka, hogy komolyzenei produkciók
7:13
vannak és abban az időszakban mondjuk a hetvenes-nyolcvanas
7:16
években tehát mikor az én szüleim fiatalok voltak, akkor
7:19
volt egy belépés ebbe az egész univerzumba egy széles.
7:23
Volt bocs, hogy szavadba vágok, aztán folytasd csak hogy be
7:25
akarom ide szúrni és szerintem a az én generációm az aki még
7:30
emlékszik ezekre a petrovicsra ki mit tudókra és ugye az az
7:33
volt a gyerekkorom a definíció a fejemben, hogy a komolyzene az,
7:36
amit a petrovics zsűrizik a ki mit tudba?
7:38
Na de igen szóval, hogy valamennyire mindenki
7:41
találkozott. Vele nem azt mondom, hogy benne
7:43
volt a mindennapjaiban, de de tudta, hogy miről van szó.
7:46
És akkor itt van egy ilyen furcsa kettősség kétféle
7:48
hozzáállás, ami szerintem egy generációs hozzáállás, tehát AA
7:51
felettem lévő generációk úgy gondolják, hogy ez nem dolga egy
7:56
zenésznek, hogy akkor ő most folyamatosan azt kommunikálja,
7:59
hogy mi az, amivel ő foglalkozik.
8:01
Szerintem meg meg eszméletlenül dolga a rendszerváltás után nem
8:05
igazán ez a ez a népművelés ami volt.
8:07
Én nem vagyok semmiképpen ilyen szocialista fan vagy ilyesmi, de
8:10
de az, hogy az, hogy egyáltalán eszükbe eszükbe.
8:12
Az, hogy népművelés ami azt jelentette, hogy bizonyos régi
8:16
kulturális termékeket folyamatosan felszínen tartanak,
8:20
és tulajdonképpen megismertetik az emberekkel, akikkel amúgy ők
8:23
nem találkoznának valamiféle ilyen kiterjesztett iskola, ha
8:26
úgy tetszik. Szóval szerintem ez
8:27
eszméletlenül fontos és pont tegnap volt a danubial
8:30
zenekarnak egy koncertje. A zeneakadémia nagytermében a
8:34
csilláron is lógtak, az emberek pedig beethovent játszottak
8:37
azért, mert eszméletlen energiát fordítanak arra, hogy.
8:42
Előadásokat tartsanak. Vetterjesztő előadást tartsanak
8:45
ott a koncerten is szépen elmagyarázzák, hogy mi ez a
8:47
darab, és megmutatnak olyan mélységeket, amit egyébként nem
8:51
mindenki ismerhet, hiszen nem feltétlenül járt sokat
8:55
zeneiskolában nem feltétlenül alakult ki az a füli
8:57
tapasztalata, de hogy azt mondom neked, hogy figyelj majd ez a
9:00
dallam fog jönni, 5 perc múlva megmutatja, ti eljátssza a
9:03
dallamot, utána válaszolni fog rá, mert szegény Beethoven
9:05
szerelmes és a jozefin haldoklik, és ő fog majd valamit
9:08
ott szomorkodni. Aha, és akkor megérted az
9:10
egésznek ennyi a belépési küszöb.
9:13
Meghallgatod azt a Beethoven nyitányt, és hirtelen ugyanolyan
9:18
érzelmeket fogsz. Vagy vagy olyan mély érzelmeket
9:21
fogsz megélni, mint olyan zeneművek esetében a amit amúgy
9:24
minden nap a rádióban hallasz és nem kell hozzá semmiféle ilyen
9:27
intellektuális nyitottság, és valahogy én ez biztos, hogy
9:32
tehát nem nem választottam, hanem a személyiségemből is
9:35
fakad. De hogy én mindig ezt szerettem
9:38
volna csinálni tehát, hogy ezt megmutatni minél több embernek
9:41
folyamatosan. Erről beszélni meg olyan zenét.
9:43
Íretudatot vélek felfelé. Ez később jött hozzá, szóval
9:47
inkább egy alkat, amilyen ilyen bohócfigura vagyok, vagy nem
9:50
tudom, és aztán később, amikor felnőttem, akkor akkor társult
9:54
hozzá. Igen, egy ilyenfajta
9:55
küldetéslött, de ez nem csak a az, hogy akkor most én mint
9:58
zeneszerző a társadalomban folyton dumáljak a
10:00
komolyzenéről, hanem a zeném is. Próbálok olyan zenét írni,
10:04
aminek nem eszméletlenül magas a belépési küszöbe, hanem adott
10:07
esetben 1 1 füli tapasztalattal nem rendelkező ember is valamit
10:13
ő felfog belőle. Hát adott esetben ez lehet
10:16
gondolom úgy is, hogy több rétege van és akkor mert ugye
10:20
ide hajánál fogva iderángatom analógiaként.
10:22
Mondjuk az egyik kedvenc irumberto echo és még a rózsa
10:25
nevét. Amikor elolvasom, akkor abban
10:27
van egy krimi pontosan akkor van egy filozófiai jellegű
10:31
vallásfilozófiai vita sodor. És.
10:35
Van egy történelmi szála, és akkor állítólag amit mi már nem
10:40
feltétlenül tudhatunk magyar halandók, hogy egyébként pedig
10:43
egész. Konkrét kortárs olasz.
10:45
Közírókkal vitatkozik. Amúgy a szerzetesek szájába adva
10:49
olyanokat, amik az előző 7-en megjelentek.
10:51
A nem tudom én milyen szemiotikai folyóiratban, tehát
10:54
hogy itt van 3 vagy 4 sík, és akkor én egyébként enélkül a
10:59
kortárs olasz történet nélkül is kiválóan tudom élvezni AA
11:04
regényt és el tudom hinni, hogy aki meg csak a filmet látta,
11:07
amibe aztán meg effektíve csak a gyilkolászás meg a nyomozás van,
11:11
az meg az meg azon a szinten is tudja élvezni.
11:14
És ha jól értem te is valami ilyesmire.
11:16
Törekszel ezt akartam mondani, de ez mindig is így volt.
11:19
A nem csak az umbert a danténál is így van.
11:22
A Dante is nálad ő is vitatkozik.
11:24
Ott ilyen politikai, hogy most firenzébe ki híve volt rosszban
11:27
meg meg mit tudom én, és ez adott esetben a zenében is így
11:30
van tehát, hogyha valaki bartókot hallgat, most mondjunk
11:33
egy nagyon egyszerű. Mondjuk bartók alegro barbaro,
11:35
ami egy ilyen rövid zongoradarab a barbár alegro, akkor bárki,
11:40
aki homo sapiens és a kínaiakat is beleértem meg mindenkit
11:43
beleértek, tehát akik nincsenek benne az európai.
11:45
Kultúrában régóta vagy nem ismerik a nyugat 15.
11:48
Igen az nem baj. Homo sapiensbe őket is.
11:50
Belehelyezve, de a homo sapiens feltétlenül belsőt felfogják ezt
11:53
az ősember pulzációt. Ezt, amit az érzékszerveinkkel
11:57
és a testünkkel fogunk fel, és nem kell hozzá semmi agy, nem
11:59
kell tudnod ki. Ez a Bartók Béla, nem kell
12:01
tudni, milyen országból jött, semmit nem kell tudni,
12:03
egyszerűen hangokat hallasz és egy rituáléban veszel részt, azt
12:06
mindenki felfogja. Na most akkor utána lehet lehet
12:09
azt mondani, hogy hú, akkor mi az, hogy a disszonancia meg mi
12:11
az, hogy konszenzancia lehet azon okoskodni, hogy hol van a
12:14
formálás, mekkora agohikákat tartok?
12:16
Ezt már egy ilyen eladó mész lehet olyan mélységekbe el lehet
12:19
menni, hogy az ember még professzorként sem talál meg
12:22
mindent, ami benne van egy alegro barbaroban persze, de de
12:25
biztos vagyok benne, hogy akkor lesz ebből egy közösségi élmény,
12:28
ami a könyörgöm az egész zendülésnek a lényege egy
12:30
közösségi élmény. És egyébként ez majd mondtad,
12:33
hogy erről is beszélünk, ezért nem félek a az a inak a
12:35
térhódításáról akkor lesz egy közösségi élmény, hogyha én
12:40
együtt lélegzem az én testemmel az én csontjaimmal, bőrömmel,
12:43
fülemmel, izzadságommal, ott azzal a zenésszel vagy én magam
12:46
csinálom a zenét tehát. Az egésznek van egy ősember
12:49
része. És hogyha a könnyűzenével ezt
12:52
összevetem, akkor ugye a könnyűzene azért tud ezek
12:56
szerint szélesebb rétegekhez eljutni, vagy könnyebben, mert
13:00
ott ez a belépési küszöb alacsony, mert a ha az oktatás
13:03
oldaláról nézem, akkor pont ellentétben van a 2 2 dolog
13:08
egymással, abból a szempontból, hogy az oktatásban ugye még ma
13:11
is küzdeni kell, vagy legalábbis dolgozni kell azon, hogy a
13:14
könnyűzene az mondjuk például az alapfokú oktatásba bekerüljön.
13:18
Adtunk hírt a dalszerző blogon arról, hogy a hangőr
13:20
egyesületnek van egy ilyen projektje, ahol megpróbálják az
13:23
alapfokú művészeti oktatásba betolni egy kicsit AA
13:26
könnyűzenét, miközben mindnyájan, akik hát pláne, akik
13:29
művészeti iskolába jártak, azok ugye alapvetően komolyzenét
13:33
népzene, plusz komolyzene vonalon vannak oktatva úgymond.
13:37
Aztán ahogy felnövünk egy idő után úgy kimegyünk ebbe az
13:41
egészbe, vagy többségünk az kimegy ebből, és kiköt a
13:44
könnyűzenénél, amit viszont soha nem tanult.
13:46
Viszont mégis valahogy egy sokkal szélesebb.
13:49
Úton jut be hozzá. Én emlékszem, amikor itt volt
13:53
Magyarországon desmond nevű szerző, aki a Magyarország
13:57
halszagú című opusról lett híres akkoriban, ami egy ilyen
14:02
félrehallott szám volt, de a lényeg, hogy az Artisjus
14:05
díjátadón részt vett, ha már itt volt magyar származású bon jovi
14:10
slágerek szerzője és a livi non a project című bon jovi számot
14:13
elénekelte egy szál zongorával és a mellettem ülő most
14:16
szándékosan meg nem nevezett nagy tekintélyű komolyzenei
14:19
szerzőnk. Nagyon csodálkozott azon, hogy
14:22
AA terem elkezdte énekelni AAA ezt a számot és kérdezte tőlem,
14:26
hogy ezt most mi megtanítottuk-e a jelenlévő közönségnek?
14:29
Azért, mert itt van ez a híres ember, és ugye mondtuk, hogy hát
14:32
nem tanítottuk meg. Hát ez egy nagyon ismert
14:35
világsláger a 80-as évekből ez, de hát ez csak egy g és fölötte
14:40
van egy ilyen izés. Dehogy működik igen, szóval hát
14:45
ez nyilván ez egy nagyon nagy téma és nagyon sok szakértője
14:47
van. Én egy kicsit ilyen szubjektív
14:49
oldalát tudom a ennek az egésznek.
14:51
Azt meg kell mondani, de azt hiszem nagyon más a funkciója.
14:53
A 2-nek tehát hogy a komolyzenének és ez a hagyomány,
14:57
amiről az előbb beszéltem ehhez a hagyományhoz csak folyamatosan
15:00
csatlakozó és mint egy folyamatos párbeszéd szerű zene,
15:04
ami folyton a schuberter és a bachhal és akar, és akkor rá
15:07
akar strófolni és minden ennek egészen más.
15:10
Kapcsolat ugye, mert a könnyűzene kikapcsolódás, szóval
15:13
majd meg-be kapcsolódás, de van az egésznek egy.
15:15
Ilyen komplexitás igénye ugye? Tehát olyan, mint hogyha össze
15:18
akarnánk hasonlítani a háború és békét egy képregényel.
15:22
Vagy lehet hogy most rossz volt az analógia, tehát mondjuk egy
15:24
verset egy újságcikkkel az egyiknek van egy van egy
15:29
használati jellege, egy közösségépítő jellege.
15:33
A közös éneklés élménye akár az egésznek.
15:36
Egy ilyen politikai vagy kulturális jelentése tehát ugye
15:40
nagyon sokszor ezeknek AA szövege nagyon fontos ezeknek a
15:44
könnyűzenei alkotásoknak sokszor a szöveg fontosabb, mint a mint
15:47
az, hogy most tényleg akkor g daw akkordob.
15:48
Hát persze például a pangban. Meg meg egyáltalán is.
15:52
Az előadó személyisége sokkal fontosabb, mint az, hogy most
15:56
ott milyen akkordok vannak, ugye tehát könnyűzenei számok
15:59
esetében nagyon ritkán tudja a széles közönség, hogy azt ki
16:01
komponált egy Britney Spears szám ki a fene komponált egy
16:04
Britney Spears. Piarszámot igen, ezt jó helyen
16:06
mondod mi ezen ezért dolgozunk. Na de de de ez azért mennek el a
16:10
stadionba, mert fellép az azahriah és nem azért mert azt
16:12
valaki megírta azt egészen más a funkciója a komolyzenei
16:16
hagyománynak. Pont amiről beszéltünk, hogy AA
16:19
folyamatos mély rétegzettsége. Meglegyen.
16:23
Minden komoly zenei számnak van. Persze meg a rétegzettsége tehát
16:26
ilyen minimálisra. Fordítva is, mert ugye például
16:28
mit tudom én a progresszív rockból tudok olyan előadókat
16:31
mondani, akinek a rétegzettsége mármint a magának a zenének a
16:36
rétegzettsége, az abszolút megközelít. 1 1.
16:39
Egy. Abszolút egy sok szó, ami
16:41
partitúráig ennek ellenére hallom, azt most nem akarom
16:45
említeni, hogy kitől, de nagy tekintélyű nagy karmester
16:48
zeneszerző volt. Aki azt mondta, hogy hát a
16:51
rockzene az olyan végtelenül egyszerű és egy ilyen nagyon
16:54
lesajnáló. Mosollyal AA szája szélén,
16:59
miközben amit te mondasz, az alapján valójában nem a használt
17:02
hangszerek meg a meg a meg az alapállás, hanem a rétegzettség.
17:06
Vannak olyan mit tudom én pink floyd frank sappa akár a
17:10
Beatles. Persze az nagyon klasszikus
17:11
dolog, de manapság is például duvalipának a az elektromos
17:15
hangjai azok nagyon komplexek, tehát 1 1 dual lipa számot
17:18
nagyon sokszor meg lehet hallgatni azért, mert annyira
17:21
sok. Szólamú annyira sokféle
17:23
elektronikus hang van benne, hogy a fülem nehezen.
17:26
Hogy is mondjam nehezen unja meg nehezen unja meg.
17:29
Igen meg a könnyűzenében is számos más példa is van.
17:32
Mondjuk, ha tényleg a progresszívekre gondolok, akár a
17:35
mondjuk a king crimson vagy Kings, amik amiknél ugyanazt a,
17:40
hogy is mondjam intellektuális küzdelmet élem meg, hogy azért
17:43
egy picit meg kell küzdeni azzal, hogy sokszor meg kell
17:46
hallgatni, fel kell fedezni, amit mondjuk komolyzenénél is
17:49
bírok ilyen küzdelmeket folytatni.
17:51
Na most főleg szeretem azt, amikor a könnyűzenét előadják,
17:54
tehát nem hangfelvételekben gondolkodunk, hogy az.
17:57
Mű azért, mert mindig egy kicsit meg tud változni és élővé tud
18:01
maradni. Szerintem AA komolyzenén
18:03
hagyománynak a nagy nagy előnye, ha ez rosszul előny ez.
18:06
Szóval egy nagy pozitívuma, hogy az előadásra épül, tehát mindig
18:11
elő kell újra adni és mindig más lesz máshogy értelmezik van az a
18:15
nagyon hosszú ilyen nagyon hosszú szám amit a mike oldfield
18:18
írt még szerintem a 70-es években és van belőle több
18:22
felvételi is egy kicsit mindig más szerintem kicsit
18:25
átkomponálta vagy. Ilyesmi van 2 eleve 2 lemez van
18:28
belőle. 2 lemez van nem? És ugye menet közben is
18:30
folyamatosan változik, mert mindig változó hangszereken
18:33
ugyanazt. A ugyanazt.
18:35
Ugye van ez a középidegesítő zongora dolog?
18:38
És nagyon sokféle hangszín van benne, ahogy torzítják a gitárt
18:41
és van is van is. A végén egy olyan rész, hogy
18:44
bemondja mikrofonba, hogy most milyen hangszer csatlakozik
18:46
ahhoz az uniszóhoz és hogy hányféle destroy kitár na.
18:51
Szóval például egy ilyen egy ilyen szám az.
18:54
Szerintem ugyanott van komplexitásban és a
18:57
megunhatatlanságban és az újrahallgatási.
19:00
Igényességben, mint egy, mint egy úgynevezett komolyzenei
19:04
szám. Egyszer a madarász szilának
19:06
valamelyik művét hallottam és elküldtem neki úgymond válaszba
19:11
a pinkfood-tól az artemheart mothers című albumból azt a
19:15
switet-et és azt mondta, az ivan, nagyon érdekes volt, amit
19:18
mondott, hogy meghallgatta, és hogy ez majdnem ugyanoda jut el,
19:22
ahonnan ahova én csak teljesen máshonnan és teljesen.
19:25
Más más eszközökkel ezek. Ezek nagyon na most van egy
19:29
csomó olyan dimenzió. Amiben ugyanolyan izgalmas tud
19:32
lenni például a harmonizálás, hogy ugye AAA nyugati
19:36
zenetörténetben kialakulnak ilyen harmóniarendek, hogy egy
19:39
akkord után ez az akkord szokott jönni.
19:41
Ugye? Tehát ezt meg is lehet tanulni.
19:42
Harmónia tanul meg összhangzattanból, hogy mi a
19:45
sorrendisége a helyi értéke egy a gyakornak, és néha ezek nagyon
19:49
meglepően tudnak működni. Találtam egy ueen számot, ami
19:52
nem annyira híres, feldolgozhatatlan, tehát
19:55
százszor meghallgattam, feldolgozhatatlan, hogy milyen
19:57
harmóniák jönnek egymás után, olyan érzelmeket generál ez az
20:00
akkor. Amit nem ismertem azelőtt, hogy
20:03
a nirvana ebben nagyon erős, hogy a nirvanának a hangképe az
20:06
nagyon egyszerű van egy van egy torzított gitár dob és valaki rá
20:10
olyan félig révültem ráénekel van ugye, de nagyon meglepő
20:14
harmónia sorrendiségek vannak benne ez is.
20:17
Aztán az időkezelés nagyon sokat gondolkodtam azon, hogy a
20:22
gangnam style ez a dél-koreai popszám.
20:25
Ez miért volt ennyire? Tehát miben különbözik a
20:27
többitől? Miért pont ez?
20:29
Miért ennyire sikeres, amikor fejtetted amikor?
20:32
Jött a gangnam szál, akkor az volt AA világ leghallgatottabb
20:35
zenéje tehát, hogy vajon ez valami marketingtevékenységnek
20:39
köszönhető vagy ázsiával kapcsolatos, hogy most onnan
20:43
kellett valami vagy mi biztos ez egy geopolitikai is meg biztos
20:45
ilyesmi is van, de azt gondolom, hogy van benne egy konkrét
20:48
dolog, ami nagyon hatásos, és amitől megunhatatlan vagy,
20:52
nagyon sokszor meghallgatható. Ez pedig a kiállás a refrén
20:56
előtt, amely toposz minden könnyűzenei számban a refrén
20:59
előtt van egy kiállás, az megáll a dob és utána jön a refrén.
21:02
És ez általában egy ütem, tehát az szokott lenni, hogy.
21:07
De itt 2 ütem van. Ez egy akkora feszültséget
21:14
generál, nem kapok levegőt, nem tudom kifújni a levegőt.
21:17
Na most egy schubert mondjuk egy schubert-zongoraműnek olyan sok
21:21
ilyen pillanata van, és olyan sok rétege van, és olyan sok
21:25
olyan harmóniája van, ami eltér a toposztól, hogy gyakorolni
21:30
kell, hogy azt feldolgozható legyen.
21:32
Tehát én nem tudom ugye. 20 éve foglalkozom schubert
21:35
zongoraművekkel, de még mindig megtalálom benne azt a és mondom
21:40
nem foglalkoztam pink floyddal meg tuburál.
21:41
Persze 20 éve lehet, hogy ott is meg fogom találni, de AA
21:45
schubertnek mintha a lényegi része az lenne, hogy ezeket a
21:48
komplexitásokat létrehoz, tehát minél komplexebb, minél több
21:51
rétegűbb minél felszabadítóbb legyen és és ez nagyon nehéz,
21:55
mert? Mert mert egy olyannal aki nem
21:58
foglalkozott sokat suberttel, mindig olyan pozícióban akarok
22:02
beszélni. Akarok beszélni, mint hogyha én
22:03
egy ilyen hitoktató lennék vagy egy ilyen.
22:06
Amikor valaki az egyházat akarja, térítő tehát, hogy ilyen
22:10
térítő lennék, holott inkább nagyon meg akarom mutatni az
22:13
embereknek, és ez akár a saját zenémen keresztül is nagyon meg
22:16
akarom mutatni ezeket a ezeket a komplexitásokat is, ezeket a.
22:20
Helyben vagyunk, ahogy a saját zenéden keresztül ugye akarod
22:23
megmutatni ezeket. Nagyon sok műved van, és erről
22:26
korábban már nyilatkoztál is, ami valami omázssal kezdődik,
22:29
vagy a dedikációban benne van. És tudom.
22:32
Hogy ennek az a célja, hogy valahogy ezt a hagyományt amit
22:35
te. Horizontálisan és vertikálisan
22:37
is megismertél. Nyilván zeneszerzőként a
22:40
tanulmányaidból, és ebből vannak, amik nagyon értékesek
22:44
számodra, és ezeket próbálod valahogy ugye a műveiden
22:47
keresztül is visszaemelni. AA kortárs kultúrába itt jön az
22:52
a provokatív kérdés, hogy hát valamilyen szinten az AI is ezt
22:55
csinálja, ugye? Mert a közös kultúrkincsünkből
22:58
dolgozva valamiket oda elénk pakol, amik amik abban
23:02
gyökereznek. Na most ezt nagyon sokféleképpen
23:04
lehet nézni meg itt itt. Partitban nyilván nekünk egy
23:07
speciális szemüvegünk van, amin keresztül tudunk ettől tartani,
23:11
de te mint kortárs zeneszerzők, komolyzeneszerző, hogy hogy éled
23:15
meg azt a jelenlétet, amit az AI okoz?
23:18
Nem látom át azt, hogy az a inak mi a mechanikus alapja.
23:22
Tehát ugye én azt látom mint állampolgár, hogy az a az EA az
23:27
mindig egy mennyiségi dolog. Tehát hihetetlen mennyiségi
23:29
kapacitása van, sokkal gyorsabban megcsinál valamit
23:32
mint én, de az emberek azok mindig kreatívak.
23:35
És az emberek mindig kitalálnak valamit, ami addig nem volt.
23:38
Én is amikor AA haydn alapján írok egy szimfóniát, akkor én
23:40
nem a haydn stílusát másolom. Ez nem ezt jelenti, hanem
23:42
bizonyos mozgásformákat, sűrűségeket jelent, de én egy
23:45
kreatív ember vagyok és AA mike outfield az egy eszméletlenül
23:48
kreatív ember, és lehet, hogy az éjjel tud csinálni egy mike
23:53
outfieldet, de a mike az 1. myeold filled a mycoldfield
23:55
csinálta. Mindig az van, hogy valaki
23:57
kitalál egy kreatív dolgot és utána a többiek lemásolják, de
24:00
az az már az már nem ugyanaz a füst valahogy nem.
24:04
Találtam még meg azt az éjjel darabot.
24:06
Most, hogyha csak a zenében maradunk, akár a komolyzenében,
24:08
akár a könnyűzenében. Ami az a füst lett volna mint
24:12
annak a prototípusa az a példa, ami alapján azokat a dolgokat
24:17
létrehozta. Tehát, hogyha lefényképezlek egy
24:19
vangogos filterrel, akkor az nem egy nem lesz annyira király,
24:22
mint egy vángog. Érted.
24:25
Alapvetően az a kérdés az nagyon fontos, hogy AA te hozzáállásod
24:29
szempontod mi, de hogy arról van-e gondolatod vagy vagy
24:33
elképzelésed, hogy AA zenehallgató tömegek is olyan
24:37
ugyanígy gondolják el, mert hogy láttam.
24:39
Már sokféle kutatást meg. Tett arról, hogy amúgy egy ilyen
24:43
egységsugarú zenehallgató meg nem feltétlenül vesz részt.
24:46
Tudja a megkülönböztetni. Most már van olyan technológia,
24:50
hogy néhány év néhány éve. Hát most már mindjárt 2 éve lesz
24:54
a, hogy egy ilyen európai közös jogkezelői ernyőszervezeti
24:59
ülésen moderálnom kellett egy panelbeszélgetést az AI ról, és
25:02
akkor azt úgy zártam le, hogy a az akkor azon a színvonalon
25:05
létező ilyen online zeneátor éjjel generáltattam egy számot,
25:09
és csak annyi volt a prompt. Azt írtam be, hogy egy ilyen.
25:12
Egy ilyen stadion rock zsánerbe szeretnék kérni egy számot, ami
25:16
a copyright és az ai konfliktusáról szól.
25:19
Pont angolul beírtam ezt a 6 szót körülbelül és akkor így
25:23
legenerált egy strings of algoritmus című számot.
25:27
Az AI egy komplett szöveggel, aminek volt eleje vége füle
25:31
farka és hozzá egy ilyen mit tudom én ilyen ACDC can Roses
25:36
bon jovi valami hangulatú valamit annak is volt eleje vége
25:39
közepe és akkor ezt ott a terembe megkértem a.
25:43
Technikust, hogy amikor végzünk a panellel akkor ezt tolja be jó
25:46
hangerőt rakja föl, és akkor én meg kivetítettem a szöveget és
25:50
hát azért ott volt csodálkozás azon, hogy hol tart ez a
25:54
történet és ezek zeneipari szakemberek, ugye hozzám hasonló
25:59
és az előbb azt. Mondtad, hogy tehát van olyan
26:01
program, ami felismeri, hogy éjjel komponált-e valamit.
26:04
Nem az érdekel engem, hogy a közönség hétköznapi hallgató
26:07
felismeri, mert az, hogy egy tényleg egy vájtfülű,
26:10
hivatásosan zenével foglalkozó valakinek.
26:13
Nem okoz aggodalmat az hogy az hogy ilyen termékek ugye a
26:18
napvilágot látnak, de hogyha közönség nagy részének egyébként
26:22
mindegy, akkor ott ugye van egy hát a mi jogkezelői
26:25
szempontunkból problematikus helyzet, mert valahol a közös
26:30
kultúrkincsünkből dolgozik valami, aminek a végeredménye
26:34
aztán nem lesz ehhez jog által védett és viszont helyettesítő
26:37
termék. Tehát előbb-utóbb a ti
26:39
pénztárcátokon vagy a mi közös pénztárcánkon ez meg fog
26:42
látszódni. Jogdíj része, az biztos, hogy
26:45
veszély, szóval ugye nagyon sok ilyen konferencia, amire te is
26:47
jársz meg annak idején én is jártam arról szól, hogy ha jól
26:51
tudom, nem annyira tudták az elején ezt kezelni, hogy most
26:53
akkor a kikapja azt a jogdíjat. Amit egy ilyen ki?
26:56
Az most még most sincs. Megoldva hát meg van oldva,
26:58
merthogy azért attól az alapelvtől, hogy amit a hoz
27:02
létre gép azt ne védje a szerzői jog.
27:04
Attól nem léptünk el. De akkor ezért kérdezem, hogy
27:07
honnan lehet tudni, hogy azt éjjel hoztál létre?
27:09
Hát per pillanat ott tartunk, hogy hogyha nagy tömegben
27:14
generálódnak ilyen tartalmak és arra azt mondja a felhasználó,
27:17
hogy ezt a hozta létre, akkor azt nagyon nehéz vitatni, tehát,
27:22
hogy nincs olyan technológia még a világon, amivel te ezt tudod
27:25
vitatni, és hogyha ez átcsap egy bizonyos mennyiségen, akkor
27:29
szerintem ott üzletileg. Egyébként úgy érzed, hogy ő azt
27:32
állítja, hogy ő hozta létre, de az a hozta létre.
27:34
Valójában. A- arról van szó, hogy vannak
27:37
van az ellenkezőjéről van szó, vannak olyan felhasználási
27:40
módok, mit tudom én hotel vagy vendéglátó vagy ahol azt
27:45
mondhatják és külföldön már van is erre példa, hogy hát ez a jel
27:48
állt a generált nem védett zene, úgyhogy ezért nem kell fizetni.
27:52
Én nagyon naiv vagyok ebben, szóval azt gondolom, hogy azok a
27:55
dolgok, amikről beszéltünk. A pink floyd meg AA microedfield
27:59
meg a schubert annyira rendelkeznek a homo sapiens
28:03
kreativitásával. És ezzel a fajta dologgal mi
28:06
mindig egyfajta személyesség, egyfajta az adott személyre
28:10
jellemző, ahogy a szerzőjog mondja egyéni eredeti jellegű.
28:15
Nagyon fontosnak tartom tehát az, hogy valami egyéni, eredeti
28:17
jelleg, az minden zenemű mögött ott van a gangnam star mögött is
28:20
lehet, hogy 50-en csinálták és kimérték, hogy hogy mi legyen,
28:22
de valakinek eszébe jutott az, hogy 2 ütem legyen a kiállás.
28:27
Azt gondolom, hogy ez a része ez amit én láttam az éjjel-ban nem
28:30
fenyeget, egyszerűen nem fenyeget egy mennyiségi, igen,
28:33
hogy ő összegyűjti a nagyon sok ötletet, és akkor azokat
28:36
bedobálja. De az, hogy ez az egész legyen
28:38
egy gördülékeny közösségi élmény, ami ami igazából
28:41
bocsánat, de mindig új. Tehát tehát eddig mindig minden
28:44
új volt a kultúrában. Sose volt olyan egyszer valaki
28:47
csinált egy pontosan olyat, mint a Johann Sebastian bach, vagy
28:50
egy pontosan, mint a Beatles. Nincs olyan, hogy oké van
28:52
tribünd bent, hogy. Utána.
28:55
A 4 33 azt megcsinálták többen többen megcsinálták.
28:58
Hát ilyen csönd az van szappanop is volt a csöndlemez ja.
29:02
De de jó de akkor az egy gag, szóval az olyan geg mint a
29:06
málevicsnek a fehér alakon fehér névzet.
29:09
Szóval ez volt. De hogy de hogy én valahogy azt
29:12
gondolom, hogy ez egyszerűen nincsen veszélyben, ez az egyik
29:15
dolog. A másik dolog az a az a
29:16
közösségi élmény. Tehát úgy képzelem el, hogy ha
29:19
az emberek csak spotifyon hallgatnak, zenét életük végéig,
29:23
akkor nagyon-nagyon nagy dologtól maradnak el a közösségi
29:28
élménytől. Azt, hogy én közösen hallgatok
29:29
valakivel egy koncerten zenét, vagy én csinálom a zenét, az az
29:33
az egy azért az egy szinttel féle van, és valahogy erre
29:36
mindig igény van az emberek elmennek fesztiválokra, elmennek
29:38
koncertre, elmennek színházba, elmennek, nem tudom hova tehát.
29:41
Valahogy az ilyen társaimmal együtt levés is együtt
29:43
megtapasztalása valaminek az eddig az ősember óta máig mindig
29:46
volt. Akkor miért ne lenne 100 év
29:48
múlva? Nagyon sokat jársz ilyen szerzői
29:51
jogi konferenciákra is, hogy az sikerült valahogy előrehaladni,
29:55
hogy az EI által generált zenék jogdíjai ne realizálódjanak egy
30:01
programozó számára, vagy vagy az AI szoftvert forgalmazó cég
30:05
számára. Ez most hol tart ez a dolog?
30:07
Azt én nem látom. Itt tartunk.
30:10
Tehát jelen pillanatban egy tisztán generált tartalomnak a
30:14
kereskedelmi forgalomba kerülése az nem jár jogdíjfizetéssel,
30:16
tehát nem is keletkezik eleve jogdíj, ezért ott akit
30:20
említettél ezek a közreműködők. Ezek amúgy nem fognak részesülni
30:24
jogdíjban, ugye? Az az egy nagy kérdés, hogy hogy
30:26
lehet elhatárolni azt, hogy valaki AI eszközt használva vagy
30:30
ejeszközt is használva csinál valami kreatív tartalmat?
30:34
Ugye itt az artist-ban is az AA nemrég módosított ilyen
30:37
műbejelentési szabályunk, hogyha te ejt használsz, akkor.
30:40
Kedves vagy jelezni, és hogyha valamilyen akár saját jelzés,
30:44
akár valamilyen tulajdonság miatt fölmerül az, hogy azt
30:49
tisztán generált, akkor visszakérdezünk.
30:52
De ez hogy merülhet fel. Hát ez úgy merülhet fel, hogy
30:54
mondjuk például a eleve a kereskedelmi forgalomban, amikor
30:59
bekerül, akkor mondjuk van egy ilyen közlés.
31:01
Úgy van elnevezve adott esetben egy adott youtube csatorna
31:05
például ebben a konkrét esetben. Elkerülni, amit az előbb
31:08
meséltél, hogy azt azt a promptot beírni.
31:11
Kijön a darab. Igen igen ez a kisebbik rossz,
31:15
mert akkor annak van egy gazdája azért az bejelenti ide magát
31:19
zeneszerzőként ugye a az Artisjus működési rendje az az,
31:22
hogy amit ide bejelentenek, azt mi elhisszük, hiszen mi a
31:25
szerzők egyesülete vagyunk és adott esetben ha vita van azon,
31:28
hogy az mondjuk milyen műfajú vagy, hogy hány százalékos
31:31
átdolgozás, akkor vannak erre szerzői bizottságok, akik ezt
31:34
megvizsgálják és aztán lesz egy verdikta azt mi végrehajtjuk, az
31:37
alapján megyünk tovább, de. Akkor ez nem egy általános
31:39
jogdíjcsalás, hogy valakinek van tizenötezer darabja, amit.
31:42
Csinál és az generálja számára. Most tartotta ez egy elég új
31:47
fejlemény. Karácsony környékén sikerült a
31:50
nemzetközi szervezetünknek egy olyan ajánlást kiadnia, ami az
31:54
összes világ összes ilyen hozzánk hasonló zenei jogkezelői
31:57
felé. Egy működési módszer arra, hogy
32:01
egyébként a tisztán EA által generált tartalmakat azokat mi
32:05
ne regisztráljuk, utasítsuk vissza, és nyilván ha valaki egy
32:08
éjszaka be akar jelenteni húszezer számot, amire egyébként
32:11
volt példa a német jogkezelőnél, akkor azt nagy köszön.
32:14
Nem fogjuk elfogadni adott esetben.
32:17
Ha ezen jogvita van, akkor az előbb utóbb úgyis bíróságon fog
32:20
kikötni, ami ezekben a nemzetközi ügyekben a nagyobbik
32:23
fejfájást okozza. Az az, hogy egyrészt ennek az
32:27
ai-nak van egy ilyen bemeneti oldala, amikor megeszi a
32:31
repertoárt. AA nagy modell, annak van egy
32:34
ilyen jogosítási pontja, tehát ott elvileg kéne egy engedélyt
32:38
kérni még. Egyedül a világon eddig a svédek
32:41
adtak ki ilyen engedélyt vagy sikerült megállapodni egy nagyon
32:44
pici. Repertoár részre kísérletileg,
32:47
de ami jobban aggasztó, az a kimeneti pont, amikor ezeket az
32:50
éjjeli átlag generált tartalmakat elkezdik
32:53
kereskedelmi piacokon használni, és azok egy idő után egy ilyen
32:57
versengő termékként nyilván nem most a kortárs komolyzenéről
33:01
beszélek szignálók, de mondjuk a minden olyan kereskedelmi zene
33:05
felhasználás, ami most is létezik, csak most még ember
33:08
írja tehát ezt a bio zenét, hogyha ilyen csúnyán
33:10
fogalmazhatok ezt a szintetikus. Előbb-utóbb kiváltja és
33:14
szerintem arra. Arra lehet egy szándéka a
33:17
kultúrpolitikának és mi ezt próbáljuk erősíteni a mi
33:20
oldalunkról, hogy amúgy a bio zene az csak akkor változódjon
33:24
ki szintetikussal, hogyha annak valami effektív kereskedelmi
33:28
értelme van. Tehát én azt el tudom képzelni
33:30
mindig ezt a hülye példát szoktam mondani, hogyha valaki
33:33
csinál egy bézs színű vanília illatú hotelt ilyen kanapékkal,
33:39
akkor ahhoz neki egy adott nagyon szűk zsánerű liftzene
33:43
kell a liftbe, meg a közös helyiségében.
33:45
Nem tudom és. Neki egyszerűbb legeneráltatni
33:48
abból tízezret egy éjszaka alatt, mint megkérné kovács géza
33:52
zeneszerzőt, hogy akkor most szenvedj össze nekem tízezer
33:56
treknyi ilyen bécs színű vaníliás zenét.
33:59
Ez egy szűk piaci rés. Ezt én elismerem, hogy ez van,
34:02
de az általános vendéglátóipar kereskedelem rádió tévében
34:07
szerintem csak azért ne váltsa föl a biozenét a szintetikus,
34:11
merthogy a szintetikus az ingyen van, ezért az artisjusnak van
34:15
egy ilyen javaslata. Sőt.
34:17
A hazai közös jobbkezelőkkel együtt tettük ezt meg az
34:19
igazságügynél, hogy egy olyan díjigényt vezessenek be, ami
34:24
elismeri azt, hogy a az input oldalon a mi általunk kezelt
34:28
repertoár a forrása ennek a tartalomnak, ami aztán képződik
34:32
az output oldalon. Na erről van csak jelen
34:35
pillanatban nem tudott tetten érni, és valószínűleg később
34:38
sem, mert ugye olyan a működésmódja ennek az egész a
34:40
ii. Nak, hogy valójában nem a
34:43
konkrét hangfelvételeket fogja neked vissza böfögni, hanem a
34:46
zeneszervezési. Alapelveket ismerik ki és
34:50
azokból az építőkockákból és ilyen mikroszabályokból és
34:53
elvekből rak össze valamit a promtok vagy a vagy a megadott
34:57
ilyen csontosítás. Mondani ezzel a mennyiségű
35:00
dologgal meg a kreativitással, hogy AA zenetörténet is, de a de
35:05
a, de a könnyűzene története is egymásra rakódásokra épült.
35:09
Tehát a Beatles hatott a rolls-onsra.
35:12
A Rolling Stones hatott tovább satöbbi, de mindig volt egy
35:15
kreatív rész a dolognak, és pont ez amit te mondtál, tehát az
35:18
bevesz. Nem az egész zenetörténet és az
35:20
összes Spotify lemezt és abból kreálok valamit, akkor pont ez a
35:24
kreatív része hiányzik és az a maiságom ezt mondtam az előbb az
35:28
a maiságom, hogy ez érezhető. Én szerintem ez amikor a zene
35:33
egy primer műhelyvezeti funkcióban működik, akkor neked
35:37
valószínűleg igazad van, sőt biztosan igazad van.
35:39
Akkor ott továbbra is fontos ez a típusú kreativitás, de amikor
35:42
a zene ipari mértékben van. Használva, akkor ott már kevésbé
35:47
fontos ez a típusú kreativitás viszont.
35:50
Az alkotóknak ahhoz, hogy a kreatív folyamatokat fönn tudják
35:54
tartani, nagymértékben szükségük van azokra a bevételekre, amik
35:58
viszont ebben az ipari oldalból én azt gondolom, hogyha
36:01
egyébként igen, hogyha a fönt akarjuk tartani azt a társadalmi
36:06
vállalást célt, hogy a kreativitást ösztönözzük, mert
36:10
az egyébként egy érték, akkor most egy picit módosítani kell a
36:14
szabályokon, például abba az irányba, amiben mi javasoljuk,
36:17
mert. Megborult ez az egyensúly.
36:19
Az elérhetősége ennek a módosításnak.
36:21
Nem könnyű az ügy nemzetközileg sokkal bonyolultabb, mert ott
36:27
egy. Eu-i cégek az ellenfél akik.
36:31
Ha belegondolunk. Ha belegondolsz van egy olyan
36:33
európai szabályozási logika, hogy a na akkor eddig elbuktuk
36:37
az internetet meg elbuktuk a nem tudom milyen kereskedelmi
36:41
csatákat mondjuk ázsiával meg amerikával, de itt az AI nehogy
36:45
túlszabályozzuk, mert akkor ezt is elbukjuk, mert ugye van az EU
36:47
nak egy olyan önképe nem indokolatlanul, hogy mindent
36:50
túlszabályozzon. És akkor megjelenünk mi az
36:53
alkotók, előadók és a többi képviseletében, és jelezzük,
36:57
hogy szeretnénk egy szerzőjogi szabálycsomaggal kibővíteni az a
37:01
és akkor az a primer reflex, hogy jaj istenem, hát nemrég
37:04
leszabályoztuk nektek a izét, a fácserélőket.
37:07
Most akkor erre az évtizedre legyen már az elég, és akkor és
37:10
OK csak a világ elmegy, mi meg itt maradunk, hogyha ez ez nem,
37:13
ezért választottuk azt, hogy inkább elmennénk, akkor hazai
37:16
úton, mert a mi megoldásunk az egy olyan.
37:19
Módosítás lenne, amihez nem kell e új jogot módosítani.
37:22
Tehát ezt meg lehetne csinálni egyébként itthon, úgyhogy ezt
37:26
próbáljuk tolni. Máté.
37:28
Úgy tudom, hogy a közelmúltban dolgoztál azon, hogy Örkény egy
37:31
percesekhez kapcsolódó műveket alkoss, esetleg valamelyiknek a
37:37
példáján be tudnád mutatni ezt a kreatív folyamatot, ami benned
37:40
végigmegy, amikor egy ilyen felkérést?
37:41
Megkapsz ugye az Örkény novellák azok az ötletszerűségen vannak,
37:45
tehát van egy kép és az van. Van egy probléma, egy groteszk
37:48
kép, egy probléma és az van kibontva és a zene is így
37:51
működik. Kitalálsz valamit.
37:53
Ott van a kiállás és köré építesz egy annyi energiából
37:57
álló darabot, ami ami azt olyan helyzetbe hozza, hogy az működni
38:01
fog. Tehát kell előtte valami meg
38:02
kell legyen utána valami és van például az az Örkény novella,
38:06
hogy egyébként nagyon tragikus vagy tragikomikus, hogy ülnek a
38:10
lágerben és beszámol arról a az egyikük, hogy rájött arra, hogy
38:15
ha megeszi a hajtetveket, amiket termel, akkor nem hal éhen és
38:18
mondja a másik, hogy hát te föltaláltad az örökmozgót.
38:21
Hát ez a ez az örökmozgó megtermeled azt, amihez
38:23
szükséges. Energiaként elégeted és megint
38:27
és ugye. Hát nyilván az a vége, hogy
38:29
meghal éhen hal és ebből egy zenés színpadi jelenetet
38:34
csináltam és arról szól az egész, hogy ugye arról van szó,
38:38
hogy valami folyamatosan ismétlődik és saját farkába
38:42
harap és saját maga termeli meg a saját energiát, és saját
38:46
magához képes saját maga a kísérlete és saját maga a
38:49
történése. Tehát egy ilyenfajta nagyon
38:51
érdekes kérdés. Ez és nagyon sokat gondolkodtam,
38:54
tehát úgy néz ki mondjuk, hogyha azt kérdezed, hogy ez hogy van
38:57
vagy egy csomót gondolkodtam ezen.
38:59
Nem csináltam napokig, csak hogy a fenébe lehetne ezt a zenében
39:02
megcsinálni, hogy azt az érzetet visszaadni, hogy saját magadnak
39:06
vagy a kísérete te vagy a dob te vagy a dallam te vagy a
39:09
harmónia. Te vagy minden ugyanaz a zenei
39:11
anyag minden. Kérlek.
39:15
Ilyen zene voltak cintányérozik és közben na erről van szó
39:18
pontosan. És végül is az az van, hogy
39:21
mindenki ütőhangszer tehát ott van egy zenekar, de.
39:25
Csak effektek vannak benne kluttyantások.
39:29
Ilyen dolgok és van egy maracas ami végig ugyanaz amilyen ezt a
39:32
perpitum mobile érzetet kelti. Amiből egyébként asszociálunk a
39:39
hangyák menetelésére. Nem amikor a filmekből jönnek
39:41
valami bogarak, akkor ez a maracus vagy tetve tehát hogy
39:44
ilyen kicsi valami mozgás is minden a pupp.
39:53
És egyre hosszabb mindig és egyre többen jönnek, és a végén
39:56
összeáll az egészből egy ilyen. Tulajdonképpen tangó igen, egy
40:00
tangó pippi és így összeáll az egész 1 1 ilyen mechanikus, de
40:07
közben groteszk ugye? Mert ezek zajok tehát olyan
40:10
dolgok, amiket nem egy igazi bongóval és egy igazi rumba
40:14
tökkel állítok elő a maracason kívül minden egy mesterséges zaj
40:18
vagy egy hú tépés vagy koppantás hangszeren vagy egy puttyantás a
40:22
klarinétba adott esetben olyan hangok, amiket még soha senki
40:24
nem hallott, vagy nem tudja, hogy ez igazából milyen hangszer
40:26
volt, és mégis ezekből a ezekből a ezekből.
40:29
Fura hangokból összeáll egy valami ez egy ilyen.
40:33
Na most ez is olyan, hogy volt az ötlet, de aztán az ötletből
40:35
kellett, tényleg meg kellett komponálni ezeket a zajokat, ki
40:38
kellett találni a zajokat. Volt egy ilyen alkotói folyamat,
40:42
és nagyon szívesen elgondolkodom azon, hogy az ai mit csinálna.
40:44
Tehát beírod az ai-ba, hogy itt van ez az Örkény novella
40:47
csináljál belőle egy zenét, még akár azt is neki instrukcióban,
40:51
instrukciókat, pont azokat az instrukciókat, amiket most neked
40:54
elmondtam. Tehát ezt a válaszomat beírjuk
40:56
az AI ba, akkor az lesz, hogy. Csinálni fog egy darabot.
41:01
Ami nem lesz annyira kreatív, mint az enyém, mert pontosan
41:06
tudom, de nagyon cizelláltam. Pontosan tudom és akkor nem
41:09
beképzeltség, mint amikor azt mondják, hogy mindenhez értenek.
41:11
De nagyon pontosan tudom, hogy mit fog, hogyan fog hatni a
41:14
közönségre, hol kell egy puttyantás tizedmásodperc
41:18
pontosan hol kell egy puttyantás ahhoz, hogy az energia még
41:20
fenntartsa az érdeklődést, ne üljön le, ne legyen túl hangos,
41:24
ne legyen túl sok neki túl hirtelen érjen el ezt a
41:26
mechanikus állapotot olyan. Százmillió kreatív döntés ami
41:31
ami. Naivság a homo sapienshez van
41:34
mérve a homo sapiens sajátja egy transzcendens érted bocs hogy
41:39
ezt mondom, de egy transzcendens állapot és a transzcendens
41:42
állapotban hozom létre ezt a nem mennyiségi, hanem valamiféle
41:47
személyes kreatív egyéni eredeti dimenziót máté.
41:50
Nagyon köszönjük, hogy itt voltál.
41:52
Szerintem nagyon tanulságos beszélgetés volt.
41:54
Remélem, hogy minél többekhez eljut.
41:56
Nagyon köszönöm, hogy jöhettem.