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Franco D’Andrea: «Un sogno jazz rock chiamato Perigeo» · La Verità - Non Sparate sul Pianista

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Speaker 2: Benvenuti a No Sparate sul pianista da Carlo Melato, l'ospite
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Speaker 2: di oggi l'abbiamo evocato in tantissime puntate del nostro podcast
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Speaker 2: perché è un pianista di livello mondiale ma è anche
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Speaker 2: un pioniere del jazz italiano, uno dei primi a scommettere
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Speaker 2: su una musica di cui all'epoca si sapeva poco o nulla,
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Speaker 2: non c'erano le scuole, non c'erano gli insegnanti, non c'era
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Speaker 2: il manuale di istruzioni, c'erano solo i vinili e le
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Speaker 2: cantine nelle quali andare a provare a suonare. a far
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Speaker 2: rivivere questa strana musica che era arrivata e tutti nell'ambiente
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Speaker 2: lo chiamano con il nome di battesimo perché poi tutti
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Speaker 2: vogliono un gran bene lo chiamano Franco è un fuoriclasse
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Speaker 2: non solo del piano ma anche dell'umanità e dell'umiltà e
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Speaker 2: per cui per me è un grande piacere un grande
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Speaker 2: onore presentarvi Franco d'Andrea
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Speaker 3: eccomi qua grazie di essere grazie di ospitarmi
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Speaker 2: Figurati, l'onore è nostro. Io parto da una definizione del
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Speaker 2: tuo amico Enrico Rava che ha detto, franco ad Andrea,
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Speaker 2: genio e regolatezza.
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Speaker 3: Enrico Rava è uno che si intende molto di letteratura.
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Speaker 3: Per esempio ha scritto lui stesso una biografia sua, un libro.
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Speaker 3: Ha scritto lui stesso e l'ha scritto molto bene. Le
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Speaker 3: sue letture generalmente sono Proust, robe di questo genere qua.
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Speaker 3: ed è uno che trova subito le formule giuste e
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Speaker 3: questo è in fondo ci può anche stare il genio
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Speaker 3: non devo dirlo io devo dirlo qualcun altro ma la
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Speaker 3: regolatezza effettivamente tendo alla regolatezza
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Speaker 2: perché poi sei famoso per essere puntualissimo educatissimo sempre come
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Speaker 2: dire che metti al primo posto la musica e non
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Speaker 2: diciamo l'ego
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Speaker 3: io ci provo però un minimo di
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Speaker 2: ego
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Speaker 3: come tutti insomma
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Speaker 2: tra l'altro abbiamo qua un po' di dischi e addirittura
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Speaker 2: anche Stefano Zeni ha parlato di te
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Speaker 3: certo
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Speaker 2: Stefano grande musicologo jazz potete riascoltarmi
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Speaker 3: lui poteva diventare un buon pianista
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Speaker 2: ecco bravo qua possiamo svelare che Stefano Zeni
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Speaker 3: suona venne da me praticamente ai seminari di Siena e
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Speaker 3: c'erano sei pianisti molto bravi tra cui c'era anche lui
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Speaker 3: E non sfigurava. Mettiamo nella classifica poteva essere il secondo,
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Speaker 3: il terzo, roba di questo genere qua. C'era pure Bollani.
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Speaker 2: Ah caspita. Per dire. Che classe.
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Speaker 3: Giovane Bollani
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Speaker 2: Era una bella classe.
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Speaker 3: Ma c'erano anche altri veramente forti. E lui poteva tranquillamente
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Speaker 3: essere un pianista. Però mi confessò che lui aveva problemi
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Speaker 3: a trovarsi su un palco. Aveva qualche problema in quel
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Speaker 3: senso lì. E quando ha capito che era così...
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Speaker 2: È diventato un grandissimo storico e
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Speaker 3: musicologo. È fortissimo
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Speaker 2: Tra l'altro ha parlato di te come maestro della maieutica.
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Speaker 2: Cioè praticamente tu sei in grado di tirar fuori dai
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Speaker 2: tuoi allievi quello che hanno dentro e magari non lo
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Speaker 2: sanno neanche.
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Speaker 3: Ma io ci provo, però non è facile. Ci vuole
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Speaker 3: sempre un po' di tempo. Bisogna essere pazienti, aspettare un po'.
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Speaker 3: Però prima o dopo generalmente capisci dove va a parare lui.
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Speaker 3: e allora a quel punto lì il tuo unico l'unica
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Speaker 3: cosa che puoi fare è dargli i mezzi tecnici per
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Speaker 3: poter veramente andare in quella direzione dove vuoi andare
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Speaker 2: parlavamo di Ego parlavamo di Zenny, Zenny ha citato uno
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Speaker 2: dei dischi tuoi da ascoltare Dialogues with Super Ego questo
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Speaker 2: è una tappa fondamentale della tua discografia abbiamo parlato di
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Speaker 2: del tuo lato da didatta diciamo e è passato di
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Speaker 2: qua devo dire una
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Speaker 3: cosa che diventare didatta non è una cosa semplice cioè
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Speaker 3: i primi tempi mi ricordo quando io ero per esempio
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Speaker 3: a Siena i primi anni 78-79 più o meno mi
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Speaker 3: dovevo scrivere qualcosa se no non riuscivo Ci vogliono almeno
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Speaker 3: cinque anni prima che io potessi andare a braccio, diciamo.
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Speaker 3: Non c'era modo, se no. È tutta un'altra professione rispetto
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Speaker 3: a suonare. Infatti, di solito, un musicista bravo non necessariamente
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Speaker 3: è un bravo didatta. Nello stesso tempo, un buon didatta
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Speaker 3: non necessariamente è un bravo musicista.
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Speaker 2: Certo. È
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Speaker 3: curioso. Sono due...
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Speaker 2: due mestieri
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Speaker 3: diversi
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Speaker 2: tra l'altro tu sei proprio l'autodidatta per eccellenza lo dicevo
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Speaker 2: prima eri un pioniere perché quando sei partito tu non
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Speaker 2: è che come oggi ci si poteva iscrivere al conservatorio
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Speaker 2: al corso di jazz o si poteva comprare il manuale
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Speaker 2: americano niente c'erano i dischi uno ascoltava i dischi se
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Speaker 2: riusciva a capire cosa stava succedendo bene se no in
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Speaker 2: questo
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Speaker 3: senso qui siamo molto vicini con Enrico Rava ricordavo io
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Speaker 3: siamo i due che hanno scommesso sul jazz e nello
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Speaker 3: stesso tempo sono andati a orecchio non so ascoltavano queste
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Speaker 3: cose cercavano di farle più o meno o di capire
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Speaker 3: come giravano le ruote insomma ecco il vantaggio di questa
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Speaker 3: cosa in mezzo ad altri svantaggi era che tu non
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Speaker 3: eri un musicista catalogabile facilmente perché semplicemente perché magari sbagliavi
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Speaker 3: a beccare un certo accordo pensavi che fosse quello sbagliando
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Speaker 3: però facevi una cosa diversa da quel personaggio di cui
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Speaker 3: cercavi di carpire le capacità
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Speaker 2: certo senti poi torniamo alla tua storia io andrei sull'attualità
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Speaker 2: perché c'è una notizia bomba un evento tanto atteso prima
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Speaker 2: una piccola parentesi che chiudiamo la parte dei talenti Francesco
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Speaker 2: Caffiso è appena stato da noi e ancora ti ringrazia
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Speaker 2: perché tu l'hai accompagnato nella serata che gli ha cambiato
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Speaker 2: la vita lui era un giovane talento di 13 anni eravate
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Speaker 2: a Pescara Jazz
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Speaker 3: ma lui era fortissimo
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Speaker 2: era già fortissimo suonava
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Speaker 3: già
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Speaker 2: benissimo l'hai accompagnato nella sera in cui Wynton Marsalis poi
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Speaker 2: lo vede e poi se lo porta via e se
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Speaker 2: lo porta via gli cambia la vita devi raccontarci il
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Speaker 2: tuo punto di vista perché abbiamo sentito quello di Caffiso
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Speaker 3: ma molto semplicemente Caffiso era un talento eccezionale per cui
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Speaker 3: non è che c'era molto da dire me l'aveva presentato
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Speaker 3: Paolo Piangerelli che era praticamente il gestore di questa filology
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Speaker 3: e lui aveva fatto un'etichetta speciale dove lui fece tante
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Speaker 3: cose e lui ogni tanto mi diceva ma perché non
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Speaker 3: suoni col tale perché non prendiamo in considerazione tal'altro e
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Speaker 3: in questo caso Caffiso è praticamente un genietto giovanissimo, quasi
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Speaker 3: un bambino praticamente lui era, non so se aveva 12
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Speaker 2: o 13
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Speaker 3: anni, un bambino ancora, però suonava come un adulto, quindi
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Speaker 3: era soltanto un piacere accompagnarlo. E
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Speaker 2: poi l'hai convinto ad andare subito da Marsalis quando arriva
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Speaker 2: la voce? Non c'è stato bisogno
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Speaker 3: di convincerlo anche perché tutte le cose vennero del sole chiarissime,
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Speaker 3: Addirittura alla fine del nostro set vennero due, il bassista
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Speaker 3: e il batterista di Marsalis, per suonare un pezzo insieme,
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Speaker 3: con noi due. Mi sembra fosse Footprints, una roba del genere.
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Speaker 2: Ho anticipato che c'è un evento tanto atteso. 4 luglio,
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Speaker 2: la serata più importante di questa edizione di Umbria Jazz,
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Speaker 2: quindi Perugia. vedrà una serata evento perché c'è un gruppo
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Speaker 2: che ha fatto la storia qui abbiamo uno dei dischi
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Speaker 2: del perigeo abbiamo tutti un blues da piangere c'è questa
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Speaker 2: band che negli anni 70 ha segnato un'epoca che si ritrova
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Speaker 2: Il titolo dell'evento è The Last Concert, quindi è l'ultima
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Speaker 2: vostra reunion. Ci
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Speaker 3: mancherebbe soltanto che andassimo avanti a 90 anni, andiamo a fare
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Speaker 3: un'altra reunion.
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Speaker 2: Con che spirito vai a Perugia
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Speaker 3: Semplicemente rivedere i compagni di questa epoca, sapendo che sono
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Speaker 3: passati 50 anni come minimo, forse anche di più.
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Speaker 2: ricordiamo chi erano oltre a te al pianoforte e al
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Speaker 2: piano elettrico Tony Sidney alla chitarra Bruno Biri
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Speaker 3: con
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Speaker 2: la
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Speaker 3: batteria Giovanni Tommaso ovviamente al basso e Claudio Fasoli
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Speaker 2: al sassofono tutto nasce o comunque proviamo a tornare nel
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Speaker 2: clima di quell'epoca dopo ripercorriamo la tua storia quello che
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Speaker 2: è stato prima e il dopo però a un certo
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Speaker 2: punto esce un disco che è uno spartiacque Vicious Brew
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Speaker 2: di Miles Davis siamo nel 70 ti ricordi cosa hai pensato
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Speaker 2: quando hai sentito questo disco
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Speaker 3: mi è piaciuto molto l'intreccio per esempio il fatto che
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Speaker 3: il basso generalmente avesse un riff da fare ogni tanto
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Speaker 3: le batterie addirittura erano due due batteristi c'erano e uno
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Speaker 3: suonava al tempo abbastanza in maniera regolare e l'altro che
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Speaker 3: era Jack D. Jornet suonava sopra il tempo e sopra
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Speaker 3: c'era questa specie di strano miscuglio di pianoforti elettrici di
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Speaker 3: vario genere e come minimo c'era Cicoria c'era sicuramente anche
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Speaker 3: Zavinul e l'intreccio dei pianoforti elettrici era bellissimo e l'Arianga
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Speaker 3: che peraltro era diciamo la sua specialità era l'organo in
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Speaker 3: realtà e aveva suonato se non sbaglio poi suonò con
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Speaker 3: con con Tony Williams
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Speaker 2: altro batterista di Miles
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Speaker 3: altro batterista di Miles che batterista vorrei ricordare soltanto che
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Speaker 3: io l'avevo visto nel 63 Miles con Tony Williams che aveva 17
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Speaker 3: anni Era uno dei primi
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Speaker 2: concerti che lui
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Speaker 3: faceva con Miles. E io
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Speaker 2: ero
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Speaker 3: backstage a Antibus.
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Speaker 2: E quella volta che c'era anche Enrico allora. Enrico Rava
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Speaker 3: Questo non me lo ricordo.
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Speaker 2: Perché lui racconta di essere stato in quel festival a
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Speaker 2: sentire quella sera. Forse eravate lì tutti e due.
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Speaker 3: Forse eravamo lì tutti e due però per conto proprio
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Speaker 2: ognuno
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Speaker 3: Perché io ero là come bassista. Perché a un certo
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Speaker 3: punto io ho avuto anche una carriera come bassista. Ah
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Speaker 2: caspita.
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Speaker 3: Sì. Era là come bassista e quindi ero un artista,
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Speaker 3: diciamo che poteva andare backstage. A un certo punto vado
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Speaker 3: backstage e c'è Tony Williams che sta facendo una solo
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Speaker 3: su Walking, e Miles Davis che lo guardava con due
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Speaker 3: occhi spalancati.
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Speaker 2: Di ammirazione
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Speaker 3: Naturalmente, gli occhi spalancati e naturalmente spalle al pubblico guardando lui.
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Speaker 3: lo adorava e
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Speaker 2: diciamo che di questo disco possiamo dire che è una
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Speaker 2: svolta perché poi è il momento in cui il jazz
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Speaker 2: inizia a prendere come dire i suoni del rock farli
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Speaker 2: diventare un'altra cosa
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Speaker 4: certo
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Speaker 2: e anche per i geo che oggi vengono definiti jazz
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Speaker 2: elettrico fusion jazz rock qual è la definizione che daresti
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Speaker 2: tu
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Speaker 3: jazz rock
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Speaker 2: jazz rock più o
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Speaker 3: meno più o
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Speaker 2: meno cioè il jazz con gli strumenti del rock o
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Speaker 2: è qualcosa di diverso?
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Speaker 3: il jazz con gli strumenti del rock chiaramente sì soprattutto
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Speaker 3: molto molta roba elettronica di vario tipo effetti speciali particolari
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Speaker 3: sul Fender Rhodes ma anche sulla chitarra e la chitarra
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Speaker 3: poi addirittura Sydney veniva proprio dal rock hard rock mettiamola
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Speaker 3: così lui mi ricordo che praticamente primi tempi era un
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Speaker 3: personaggio molto speciale che era molto giovane e lui suonava
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Speaker 3: quelle formazioni tipo trio col basso elettrico la batteria e
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Speaker 3: lui che suonava la chitarra e diceva che allo Space
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Speaker 3: Electronic che era un locale di Firenze lui era contento
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Speaker 3: quando la gente usciva col sangue alle orecchie praticamente quindi
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Speaker 3: ci
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Speaker 4: dava dentro di brutto col suo
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Speaker 3: Marshall
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Speaker 2: quindi abbiamo detto 1970 Bicis Brew in quegli anni ci sono
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Speaker 2: anche i Weather Report arrivate voi qual è il gruppo
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Speaker 2: che vi ha ispirato di più e in cosa eravate unici?
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Speaker 3: No sicuramente noi avevamo ascoltato i primi Weather Report cioè
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Speaker 3: quelli con Miroslavia e sicuramente ero rimasto impressionato da come
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Speaker 3: suonava il Fender Rhodes Zavinu sapeva suonare veramente bene gli
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Speaker 3: dava un suono speciale eccetera a un certo punto fra
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Speaker 3: l'altro mi dettero anche una dritta mi dissero che lui
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Speaker 3: praticamente era come il pianoforte preparato cioè preparava il Fender
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Speaker 3: Rhodes
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Speaker 2: quindi metteva dentro degli
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Speaker 3: oggetti non è che metteva dentro degli oggetti semplicemente
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Speaker 2: lo aggiustava
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Speaker 3: siccome il suono veniva da una barretta
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Speaker 2: che andava
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Speaker 3: poi su un risonatore quando la barretta era un pochino
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Speaker 3: di qua per dire non dritta veniva un suono che
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Speaker 3: aveva una percussione da un certo punto di vista un
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Speaker 3: attacco forte e aveva anche però un suono quindi era
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Speaker 3: metà suono metà attacco e si poteva riuscire a calibrare
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Speaker 3: questi suoni qua da quel momento lì ho cominciato a
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Speaker 3: preparare fra virgolette il mio Fender Rhodes ed è stato
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Speaker 3: importante perché poi a quel punto lì il Fender Rhodes
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Speaker 3: diventava la base per poi creare anche delle effettistiche di
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Speaker 3: vario genere di tipo elettronico insomma e l'altro gruppo importante
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Speaker 3: cioè il report all'inizio va bene però l'altro gruppo importante
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Speaker 3: era sicuramente Mahavishnu Orchestra John McLaughlin, John McLaughlin, non so
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Speaker 3: come si pronuncia, però era questo grande chitarrista che aveva
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Speaker 3: suonato anche con Miles Davis, e Mises fu un gruppo speciale,
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Speaker 3: molto particolare, e quello mi ricordo mi ha impressionato parecchio.
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Speaker 3: C'era anche Billy Cobham alla batteria
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Speaker 2: Certo, e quindi questo suono che vi circondava, che era
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Speaker 2: il suono di quegli anni... vi ha influenzato in che
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Speaker 2: cosa eravate unici a me
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Speaker 3: sicuramente ha influenzato Giovanni aveva altri riferimenti anche jazz inglese
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Speaker 3: per intenderci progressi di vario tipo
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Speaker 2: perché in quegli anni c'è anche il prog in Italia
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Speaker 2: ci sono gli area Genesi ma soprattutto
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Speaker 3: i King Crimson questi personaggi qua che stavano sul King
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Speaker 3: Crimson per esempio mi ricordo che A me comunque, io
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Speaker 3: avevo ascoltato qualcosa di King Crimson e c'era Keith Tippett,
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Speaker 3: il tastierista. Molto bravo, piaceva parecchio.
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Speaker 2: Lo ricordiamo, è una serata speciale quella di Perugia, Arena
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Speaker 2: Santa Giuliana, quindi un posto mitico. Suonate voi, quindi Last
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Speaker 2: Concert del Perigeo, formazione completa. E poi dopo di voi
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Speaker 2: c'è Beat, un progetto sui King Crimson con gente tipo
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Speaker 2: Steve Vai. una serata pazzesca anche se il prog con
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Speaker 2: voi c'entra poco in realtà è più una questione di
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Speaker 3: tempo
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Speaker 2: era di quell'epoca ma
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Speaker 3: c'entra però comunque
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Speaker 2: si
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Speaker 3: ascoltava
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Speaker 2: volentieri
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Speaker 3: si capiva che c'era una musica non necessariamente così diciamo
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Speaker 3: commerciale come rock regolare che quindi ricercava qualcosa in quell'ambito
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Speaker 3: dell'elettronica funky
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Speaker 2: voi con gli area centrate poco musicalmente
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Speaker 3: gli area comunque abbiamo sempre avuto molto rispetto degli area
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Speaker 3: perché comunque è stato un gruppo speciale con un suono
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Speaker 3: speciale
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Speaker 2: con un cantante
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Speaker 3: speciale c'è poco da fare un cantante pazzesco Demetrio Stratos
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Speaker 3: era favoloso assolutamente all'inizio c'era anche un stassofonista che si
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Speaker 3: chiamava Freddy Busnello che era un italo- americano evidentemente però aveva
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Speaker 3: vissuto molto in Germania cose di questo genere qua Erano forti,
17:28
Speaker 3: c'è poco da fare, erano bravi.
17:29
Speaker 2: Ma senti, il nome Perigio l'hai inventato tu o l'hai
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Speaker 2: inventato Giovanni?
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Speaker 3: Io ho un ricordo di noi due che parliamo e
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Speaker 3: stiamo ragionando su quale potrebbe essere il nome del gruppo.
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Speaker 3: E che a un certo punto ci è venuta in
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Speaker 3: mente questa cosa qua, che pensavamo a qualcosa di spaziale.
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Speaker 3: Però spaziale non poteva essere troppo spaziale perché non sarebbe
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Speaker 3: stato neanche giusto. Noi amavamo molto avere qualcosa di terrestre,
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Speaker 3: tra virgolette anche terrestre. E allora ci siamo inventati questa
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Speaker 3: specie di nome perigeo. Il perigeo sarebbe il posto di un'orbita,
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Speaker 2: la
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Speaker 3: distanza minima dalla Terra. Quindi nello spazio ma non troppo.
18:22
Speaker 2: che potrebbe pure essere stato un nome tuo. So che
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Speaker 2: da ragazzino eri appassionato di fantascienza, di scienze, perché poi
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Speaker 2: hai sempre un approccio anche scientifico. La
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Speaker 3: fantascienza era una cosa pazzesca per me quando ero giovane.
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Speaker 3: Non pensavo certo alla musica, pensavo proprio a questa fantascienza
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Speaker 3: ed era una cosa veramente speciale. A quell'epoca lì si
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Speaker 3: stava parlando molto di cose, diciamo... andare su Marte, che
18:50
Speaker 3: ne so, cose di questo genere
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Speaker 2: Cose di cui parliamo anche oggi. Sì, ma
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Speaker 3: all'epoca
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Speaker 2: si parlava in una
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Speaker 3: maniera febbrile, veramente.
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Speaker 2: E il vostro primo disco, tra l'altro, si chiama Azimut. Azimut.
19:01
Speaker 2: Ed è un grande successo del 72, da lì parte una
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Speaker 2: cavalcata che poi in realtà col seno di poi è
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Speaker 2: anche breve, se vogliamo. Tu mi dicevi prima intensissima. Sì,
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Speaker 2: ma guarda, cinque
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Speaker 3: anni di perigeo equivalgono a vent'anni di un gruppo normale.
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Speaker 2: Perché suonavate tantissimo
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Speaker 3: Suonavano tantissimo. Continuamente, continuamente. Addirittura certe volte avevamo inventato il
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Speaker 3: toast perigeo. Cioè nel senso che non avevamo tempo di mangiare,
19:30
Speaker 3: allora c'era il toast che dopo un po' abbiamo chiamato perigeo.
19:34
Speaker 3: Era l'unico modo per cibarsi un attimo
19:36
Speaker 2: prima di... Qual è la ricetta del toast perigeo?
19:38
Speaker 3: No, era un toast normalissimo
19:41
Speaker 3: Solo lo chiamavano toast perigeo nel senso che
19:44
Speaker 2: Era il vostro cibo. Era
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Speaker 3: più le volte che ne mangiavamo un toast che non
19:48
Speaker 3: mangiare una cena.
19:50
Speaker 2: Nel 77, alla festa dell'Avanti, credo, date l'addio alla scena, e
19:56
Speaker 2: quindi cinque anni intensissimi, anche parecchi dischi rispetto a cinque anni.
20:02
Speaker 3: Beh, gli dischi, fra l'altro, sono non soltanto i cinque
20:05
Speaker 3: canonici che sono conosciuti, diciamo, ce ne sono anche due
20:09
Speaker 3: live
20:10
Speaker 3: E questi due live, io sono molto attaccato a questi live,
20:14
Speaker 3: perché noi suonavamo live in un modo ancora leggermente diverso
20:19
Speaker 3: da quello del discorso in studio. Cioè live era la
20:27
Speaker 3: nostra specialità, fare dei live speciali anche con delle introduzioni
20:31
Speaker 3: lunghissime o interludi strani in mezzo fra i brani e
20:37
Speaker 3: quasi free, non so come dire. molto particolari e uno
20:44
Speaker 3: è praticamente live a Montreux del 75 nel 76 invece c'è questo
20:52
Speaker 3: disco particolare che si chiama Live in Italy che fu
20:55
Speaker 3: registrato a Pescara e questo era il primo dei due
21:02
Speaker 3: cioè quello a Montreux credo fosse ancora con l'etichetta RCA
21:08
Speaker 2: RCA
21:09
Speaker 3: che era la nostra etichetta dell'epoca.
21:11
Speaker 2: Sì, come questa.
21:12
Speaker 3: Assolutamente. E l'altro invece era uscì dopo, diciamo dopo che
21:22
Speaker 3: ci eravamo sciolti, ed era un'etichetta di Firenze che adesso
21:29
Speaker 3: mi sono ricordato si chiamava Contempo Music, Contempo. E... che
21:36
Speaker 3: esiste ancora se non sbaglio nel catalogo c'è anche questo
21:40
Speaker 3: questo disco
21:41
Speaker 2: poi voi nel 77 vi sciogliete secondo te era arrivato avevate
21:47
Speaker 2: detto tutto quello che dovevate dire
21:48
Speaker 3: ma per quello che mi riguarda penso di sì penso
21:51
Speaker 3: di sì perché ormai voglio dire quei dischi lì erano
21:56
Speaker 3: pieni di tutte le nostre tournée tutte le nostre le
22:00
Speaker 3: cose che avevamo provato insieme avevamo fatto insieme insomma Sono
22:08
Speaker 3: dischi speciali, secondo me, tutti quei dischi lì. E poi
22:11
Speaker 3: i live completano la, diciamo, la visione.
22:19
Speaker 2: Completano quello che poi avete partorito in studio, diciamo.
22:22
Speaker 3: Certo, ma secondo me lo completano bene. Cioè, bisognerebbe dargli
22:28
Speaker 3: un po' più di importanza
22:29
Speaker 2: Più importanza ai dischi live.
22:31
Speaker 3: Ma perché, voglio dire, le registrazioni erano quelle che erano,
22:35
Speaker 3: voglio dire, non era la registrazione. pazzesche però sufficienti a
22:39
Speaker 3: capire che cosa combinavamo c'era la gente gli applausi tutte
22:44
Speaker 3: queste cose qua la gente ci adorava assolutamente tifava per
22:49
Speaker 2: noi dici che il live era la vostra essenza un
22:51
Speaker 2: motivo in più per essere a Perugia perché poi è
22:54
Speaker 2: l'ultima occasione penso proprio di sì ma ci puoi dire
22:57
Speaker 2: cosa suonerete?
22:58
Speaker 3: ma guarda noi suoneremo allora il tastierista attuale di Perigeo
23:04
Speaker 3: è Claudio Filippini che è bravissimo Io non suono più
23:09
Speaker 3: il pianoforte Fender Rhodes, queste cose qua, quindi suonerò il
23:13
Speaker 3: pianoforte acustico e entrerò nell'ultima parte del concerto facendo tre pezzi.
23:19
Speaker 3: Uno si chiama Tar Lumbana, è un pezzo molto bello
23:24
Speaker 3: di Tony Sidney, fra l'altro dove lui suona la chitarra acustica,
23:29
Speaker 3: è curioso e fa dei bellissimi accordi fra l'altro, glielo
23:32
Speaker 3: ho sempre detto. che mi piacciono molto quegli accordi che
23:36
Speaker 3: fa in questo pezzo e poi ci sarà un pezzo
23:41
Speaker 3: mio che si chiama Monti Pallidi è un pezzo minimale
23:48
Speaker 3: sono quattro battute due battute in quattro e due battute
23:53
Speaker 3: in tre e così e dunque poi c'è Polaris un
24:00
Speaker 3: pezzo di Bruno Biliaco tosto, funky veloce e se ci
24:07
Speaker 3: chiederanno un bis che è molto probabile immagino che i
24:11
Speaker 3: nostri ammiratori non ci mollano mica così no
24:15
Speaker 2: e
24:15
Speaker 3: quindi tanto abbiamo deciso di fare ritual
24:21
Speaker 2: non mi ricordo
24:21
Speaker 3: come si chiamasse il titolo comunque significa ritual
24:25
Speaker 2: senti chiudiamo la parentesi per il geo con un aneddoto
24:29
Speaker 2: carino abbiamo citato i weather report come vostro riferimento Siete
24:34
Speaker 2: stati anche il gruppo spalla del Weather Report fin quando
24:38
Speaker 2: Zavi non l'ha detto. Ma questi sono troppo bravi, ci oscurano.
24:41
Speaker 3: Lui fra l'altro ci conosceva, però sperava che non fossimo
24:46
Speaker 3: andati avanti. Aveva sentito un pezzo del secondo album, proprio
24:52
Speaker 3: di questo.
24:52
Speaker 2: Di questo, abbiamo tutti un blues da piangere. Quindi il
24:55
Speaker 2: secondo pezzo è Deja Vu. Credo che
24:57
Speaker 3: fosse, aveva ascoltato, Vento, Pioggia e Sole.
25:03
Speaker 2: ah
25:03
Speaker 3: ok e
25:04
Speaker 2: gli era piaciuto?
25:05
Speaker 3: e gli era piaciuto interessante probabilmente sperava dice magari cambiano
25:12
Speaker 3: strada sono migliorati così e noi invece miglioravamo anno dopo
25:17
Speaker 3: anno miglioravamo sempre di più e cosa succede?
25:31
Speaker 3: c'era un
25:34
Speaker 3: palco dove praticamente il tre quarti del palco ce l'aveva
25:37
Speaker 3: Weather Report e un quarto ce l'avevamo noi quindi era
25:41
Speaker 3: veramente dura Zavinu l'aveva fatto in modo di
25:45
Speaker 2: metterci in un
25:46
Speaker 3: angolo quindi lì il concerto non fu granché poi arriviamo
25:51
Speaker 3: a Hamburgo a Hamburgo praticamente c'è un nostro fan assoluto
25:57
Speaker 3: che invece diceva chiaramente che il Weather Report non è
26:01
Speaker 3: che gli interessasse di tanto e invece era un tifoso
26:07
Speaker 3: del perigeo prendete tutto alla vostra parte tranquillamente mezzo palco
26:13
Speaker 3: mezzo palco
26:15
Speaker 2: quindi eravamo giusti più democratico
26:17
Speaker 3: democratico e a questo punto cosa succede che noi facciamo
26:21
Speaker 3: un set della madonna la gente applaudiva di tutta forza
26:26
Speaker 3: così vabbè arriva Zavinul e Zavinul comunque suonò benissimo con
26:33
Speaker 3: Weather Report mi sembra che ci fosse Chester Thompson alla
26:37
Speaker 3: batteria e sicuramente non c'era ancora Pastore
26:41
Speaker 2: non c'era Giacomo Pastore
26:42
Speaker 3: c'era Alfonso Johnson peraltro era un bravo bassista ovviamente Wayne
26:52
Speaker 3: Shorter e compagnia bella insomma io ho un ricordo soltanto
26:57
Speaker 3: di Wayne Shorter in aereo quando andavamo verso Parigi dove
27:01
Speaker 3: avremmo dovuto suonare e lui era sempre con il suo
27:06
Speaker 3: librettino Nam- myoho- renge- kyo no? buddista e molto molto stava di sparte
27:17
Speaker 3: non era un tipo
27:19
Speaker 2: era
27:19
Speaker 3: uno mistico mistico comunque sta di fatto che in questo
27:25
Speaker 3: aereo a un certo punto Giovanni Tommaso, che è uno
27:29
Speaker 3: che l'inglese non capisce benissimo, ma perfettamente, era dietro a
27:35
Speaker 3: Zavinul e ci racconta questa storia qua. Dice che a
27:40
Speaker 3: un certo punto erano lui e il suo agente che
27:45
Speaker 3: litigavano e non si capiva su che cosa litigassero. A
27:48
Speaker 3: un certo punto è venuto fuori Perigeo e l'agente di
27:55
Speaker 3: Zavinul Diceva una cosa tipo, ma loro sono un gruppo spalla.
28:04
Speaker 3: Caro mio, non sono un gruppo
28:05
Speaker 2: spalla. Sono troppo bravi.
28:07
Speaker 3: Non sono un gruppo spalla. Come dire, a Parigi voglio
28:11
Speaker 3: che suoniamo solo noi, che non ci siano loro a
28:14
Speaker 3: rompere le
28:14
Speaker 2: palle. Li ha fatto fuori.
28:16
Speaker 3: Ci ha fatto fuori.
28:17
Speaker 2: Pazzesco.
28:18
Speaker 3: Ci ha liquidati.
28:20
Speaker 2: Eravate
28:20
Speaker 3: troppo bravi. E lì è finito il nostro tour
28:23
Speaker 2: La vostra accoppiata... per il Geo Weather Report finisce mentre
28:28
Speaker 3: devo dire invece si era andata molto bene la tournée
28:31
Speaker 3: l'anno prima o due anni prima con Soft Machine Soft
28:36
Speaker 3: Machine era un gran gruppo inglese forte però era in
28:43
Speaker 3: una fase di transizione c'era un tipo non mi ricordo
28:46
Speaker 3: che suonava l'oboe una cosa strana Roy Babington che suonava
28:51
Speaker 3: il basso non gli funzionavano i pedali si sentiva un casino,
28:58
Speaker 3: l'umore di fondo tremendo, insomma erano disastrati, per cui li
29:04
Speaker 3: abbiamo fatti fuori tranquillamente
29:06
Speaker 2: Senti, chiudiamo la parentesi per Igeo e la tua storia
29:10
Speaker 2: è enorme, è importantissima, devo prendere degli episodi. Nella mia
29:15
Speaker 2: testa ne ho selezionati. Aspetta
29:17
Speaker 3: devo dirti ancora sempre di Soft Machine. Alla chitarra c'era
29:22
Speaker 3: Alan Oswald, Citarista della Madonna, soltanto non c'entrava niente con
29:27
Speaker 3: i Soul Machine.
29:28
Speaker 2: Era fuori contesto.
29:29
Speaker 3: Era fuori contesto. Cioè un milione di note, ma erano disastrati, veramente.
29:36
Speaker 3: Quindi per noi è stato
29:37
Speaker 2: facile liquidarli
29:41
Speaker 2: Senti, prendo degli episodi della tua storia, perché non l'abbiamo
29:45
Speaker 2: ancora detto, ma tu sei di Merano, abitavi in questo
29:49
Speaker 2: posto magnifico tra le montagne, poi... Eri appassionato di bici,
29:53
Speaker 2: di scienze, di tutto. Un giorno ascolti un disco di Armstrong,
29:57
Speaker 2: ti cambia la vita. È vero. Poi ti trasferisci negli
29:59
Speaker 2: anni a Bologna con la scusa dell'università. Perché
30:02
Speaker 3: sapevo che a Bologna c'era
30:05
Speaker 2: un bel ambiente jazz. Un bel ambientino con la scusa dell'università.
30:08
Speaker 2: Con la scusa dell'università. Che serviva solo a non fare
30:10
Speaker 2: il militare. A
30:11
Speaker 3: non fare il militare, esatto.
30:12
Speaker 2: E ti ritrovi nelle cantine di Bologna in mezzo a
30:15
Speaker 2: questi pazzi che provano a suonare il jazz. Non nei locali,
30:18
Speaker 2: nelle cantine private. Come no,
30:19
Speaker 3: come no.
30:21
Speaker 2: E lì ci sono due personaggi, Pupio Alati e Lucio Dalla,
30:26
Speaker 2: che oggi sono famosi per altri motivi, purtroppo Lucio Dalla
30:29
Speaker 2: non c'è più, ma erano due jazzisti pazzeschi.
30:32
Speaker 3: No, no, erano forti, veramente
30:34
Speaker 2: belli. Lucio poi...
30:35
Speaker 3: Lucio Dalla addirittura, mi ricordo, mi invitò a casa sua
30:41
Speaker 3: e aveva dei dischi, per esempio, di Eric Dolphy. Eric
30:45
Speaker 3: Dolphy era un personaggio, un marziano nel jazz, non come tu.
30:50
Speaker 3: Sostanzialmente dice Zenni, Marziano o Sessa, Claudio Sessa, che parla
30:55
Speaker 3: di Marziano e di Sessa. E lui seguiva questi dischi qua.
31:02
Speaker 3: Io poi comprai anche un disco di Eric Dolphy insieme
31:05
Speaker 3: con Oliver Nelson. Era un bellissimo disco. Quindi ascoltava della
31:12
Speaker 3: musica molto moderna. Però suonava il giardinetto in una band
31:17
Speaker 3: di Ixle. Ma nello stesso tempo...
31:21
Speaker 2: Era già avanti.
31:22
Speaker 3: Era già avanti. E noi facemmo anche il primo festival
31:26
Speaker 3: jazz a cui io ho partecipato. È stato proprio con
31:29
Speaker 3: Lucio Dalla, il bassista del Comunale, che era appassionato di jazz,
31:34
Speaker 3: e il padrone della cantina, diciamo, Francesco Lubianco.
31:42
Speaker 2: Che faceva il
31:43
Speaker 3: dentista. Faceva il dentista. Era anche batterista, niente male. Aveva swing, tutto...
31:49
Speaker 3: E andammo al festival di Bled. Bled era la residenza
31:55
Speaker 3: invernale o estiva, non mi ricordo, del Marshal Tito. All'epoca
32:00
Speaker 3: c'era la Yugoslavia ancora
32:02
Speaker 4: Sì.
32:04
Speaker 3: Era un posto bellissimo, con un lago meraviglioso, con degli
32:08
Speaker 3: alberi intorno, fantastico. E quello fu il primo
32:14
Speaker 2: festival
32:15
Speaker 3: con Lucio Dalla al Chialinetto.
32:18
Speaker 2: Pazzesco. Senti, c'è un regista italiano famosissimo,
32:22
Speaker 3: Pupi
32:23
Speaker 3: Con Pupi Avati, mi ricordo che andammo a fare una
32:26
Speaker 3: tournée in Spagna. Era un gruppo, alla fine, grosso modo, Dixieland,
32:34
Speaker 3: una roba del genere. E lui ogni tanto mi diceva, blocco, blocco,
32:41
Speaker 3: fai blocco.
32:42
Speaker 2: Ti dava gli ordini. Sì,
32:43
Speaker 3: gli ordini.
32:44
Speaker 2: Perché lui dice sempre di essere un regista che ha
32:48
Speaker 2: fatto il regista perché era un musicista fallito, ma poi
32:50
Speaker 2: non era così male, no?
32:51
Speaker 3: Non era per niente male, lui suonava benissimo il clarinetto, anzi,
32:55
Speaker 3: forse tecnicamente era superiore a Lucio
32:57
Speaker 2: Dalla. Addirittura? Sì, sì. Invece lui dice il contrario, dice
33:00
Speaker 2: che quando ha visto questo ragazzetto basso... Così ha detto
33:03
Speaker 2: Sì, io l'ho sentito raccontare la sua storia, ma quando
33:05
Speaker 2: ha visto Lucio Dalla arrivare... Io
33:06
Speaker 3: quando lo sentivo
33:08
Speaker 2: quando lo sentivo... Pupia Vati ha consegnato il clarinetto e
33:10
Speaker 2: ha detto, vabbè, io smetto.
33:11
Speaker 3: Però non era il caso di smettere
33:13
Speaker 2: perché suonava bene. Vabbè, ha fatto il regista poi.
33:15
Speaker 3: Sì, sì, però anche il clarinetista non era male.
33:18
Speaker 2: Questo è uno degli episodi di Bologna. Tu hai girato l'Italia,
33:22
Speaker 2: hai visto tutte le fasi del jazz. Andiamo nella Roma
33:24
Speaker 2: della dolce vita. E qui c'è il tuo amico Enrico Rava.
33:28
Speaker 2: E c'è l'università del jazz, per voi che è un
33:31
Speaker 2: certo gatto barbieri
33:34
Speaker 3: Gatto barbieri, sì. Nel 64-65 noi abbiamo suonato in un
33:37
Speaker 3: locale dove suonavano tutti i giorni. si chiama Purgatorio era
33:43
Speaker 3: praticamente la succursale di Meopatacca che era un grande ristorante
33:48
Speaker 3: importantissimo eccetera eccetera e il fratello del proprietario si chiama
33:56
Speaker 3: Remington era un appassionato di jazz e aveva contagiato il
34:00
Speaker 3: fratello che invece era uno che paritono lirico, piaceva la
34:05
Speaker 3: musica lirica però gli disse ma dai sarebbe bello fare
34:09
Speaker 3: un un locale là dentro abbiamo suonato per per almeno
34:14
Speaker 3: cinque cinque mesi di seguito tutti i giorni e quindi
34:19
Speaker 3: giustamente come diceva Ricorava questa è stata la nostra università perché?
34:23
Speaker 3: perché c'era Gatto Barbieri e Gatto Barbieri era una una
34:28
Speaker 3: cosa pazzesca come suonava a quell'epoca
34:30
Speaker 2: nessuno suonava nessuno
34:32
Speaker 3: suonava così a quell'epoca
34:35
Speaker 2: a questo proposito ti volevo
34:37
Speaker 3: ancora ancora padroneggiava la scena Stan Gates eh Era tutto
34:40
Speaker 3: da un'altra parte.
34:41
Speaker 2: Tutto diverso. A questo proposito, prima abbiamo parlato di Beaches
34:47
Speaker 2: Brew che cambia le regole del gioco, ma tu che
34:50
Speaker 2: hai attraversato tutte le fasi del jazz, mi raccontavi una
34:53
Speaker 2: volta che ci sono dei momenti in cui irrompe sulla
34:57
Speaker 2: scena uno che cambia le regole e tu ti senti
35:01
Speaker 2: in difetto. Per esempio una sera mi sembra che stavi accompagnando...
35:06
Speaker 2: Gatto Barbieri che suonava Mr. PC di Coltrane e tu
35:10
Speaker 2: hai detto ma io che devo fare adesso?
35:12
Speaker 3: No, io facevo i miei accordi di dirigenti che ero
35:15
Speaker 3: abituato cioè un blues minore è un blues minore insomma
35:21
Speaker 3: dopo un po' mi sono accorto che non c'entravano niente
35:23
Speaker 3: gli accordi con quello che faceva Gatto Barbieri e Gatto
35:26
Speaker 3: Barbieri era già avanti lui seguiva Coltrane però era già
35:30
Speaker 3: nella fase dove c'era McCoy
35:32
Speaker 2: McCoy Tyner al
35:33
Speaker 3: pianoforte fase più modale e quindi anche un brano come Mr. P. C.
35:43
Speaker 3: diventava quasi un brano modale con delle note dentro delle
35:49
Speaker 3: note fuori distribuite in varie maniere molta pentatonia e io
35:55
Speaker 3: ero distrutto nel senso che non mi sembrava di aver
36:00
Speaker 3: fatto niente e lui gentile disse subito no no complimenti
36:06
Speaker 3: continua suona tranquillo
36:09
Speaker 2: e in questo episodio c'è un po' il metodo secondo
36:11
Speaker 2: me d'Andrea cioè tu mi hai raccontato che quella serata
36:15
Speaker 2: lì totalmente distrutto per sei mesi eri piangevo però ti
36:20
Speaker 2: sei poi
36:20
Speaker 3: chiuso a capire
36:22
Speaker 2: ho
36:23
Speaker 3: cercato di capire cosa stesse facendo e ho capito che
36:27
Speaker 3: veniva molto da Coltrane quella roba e allora sentendo un
36:31
Speaker 3: po' di dischi di Coltrane ho preso le misure
36:35
Speaker 2: questa è la vecchia scuola oggi si andrebbe a comprare
36:39
Speaker 2: il metodo come suona Mac Oytiner e vai a lezione
36:44
Speaker 2: e lì dovevi arrangiarti
36:45
Speaker 3: dovevi arrangiarti a orecchio, sempre
36:48
Speaker 2: a orecchio ed autodidatta tra l'altro abbiamo parlato di te
36:52
Speaker 2: sulla verità perché tu sei un grande autodidatta ma poi
36:54
Speaker 2: sei stato il primo jazzista a prendere laura onores causa
36:58
Speaker 2: al conservatorio di Castelfranco chiude un cerchio
37:02
Speaker 3: dall'altra parte devo dire io sono in buona compagnia perché
37:06
Speaker 3: per esempio Schoenberg era autodidatta quindi non è che per
37:13
Speaker 3: forza autodidatta autodidatta è uno che deve studiare molto di
37:17
Speaker 3: più rispetto a quelli che studiano regolarmente perché devi intanto
37:22
Speaker 3: capire come funzionano le cose è la cosa più facile
37:26
Speaker 3: del mondo e piano piano cominciare a a Io mi
37:32
Speaker 3: ricordo proprio serate che io passavo su pianoforte cercando di
37:36
Speaker 3: capire certe posizioni della sinistra di Horst Silver, per esempio,
37:42
Speaker 3: che erano interessanti, però non si capiva bene cosa fosse,
37:45
Speaker 3: anche perché i dischi all'epoca non erano ancora stereo. Quindi
37:51
Speaker 3: praticamente era tutto un mucchio insieme e non capivi bene
37:55
Speaker 3: il pianista cosa stesse facendo. E quindi... serati a cercare
38:00
Speaker 3: di capire poi cercare di capire quegli accordi di McCoy
38:03
Speaker 3: come funzionavano questi accordi quartali molto particolari costruiti per quarte
38:10
Speaker 3: che stavano benissimo con il fraseggio di Cotteran
38:14
Speaker 2: perché poi tu non l'abbiamo detto sei partito dalla tromba,
38:17
Speaker 2: la cornetta il pianoforte è stato quasi lo strumento dell'analisi
38:22
Speaker 2: scientifica
38:24
Speaker 3: il momento in cui praticamente ho dovuto capire come funzionava
38:28
Speaker 2: la musica
38:29
Speaker 3: perché lo strumento al fiato puoi anche andare abbastanza a
38:33
Speaker 3: orecchio in qualche maniera ce la fai perché hai una
38:37
Speaker 3: linea semplicemente tromba piuttosto che clarinetto sax soprano hai una
38:42
Speaker 3: linea monodica diciamo chiamiamola così monodica il pianoforte deve fare
38:47
Speaker 3: degli accordi e gli accordi sono una roba cediale ricordo
38:52
Speaker 3: che il pezzo che mi mi influenzò moltissimo e mi
38:56
Speaker 3: piacque tantissimo di Horace Silver, era Icaro
39:01
Speaker 3: che era un pezzo difficilissimo, che poi, devo dire, lui
39:07
Speaker 3: giustamente a un certo punto quando fa improvvisare la gente,
39:10
Speaker 3: quando gli fa improvvisare i suoi musicisti su un giro difficile,
39:17
Speaker 3: cercava di usare uno dei tre giri di tema che
39:22
Speaker 3: c'erano c'era un primo tema un secondo un terzo ok
39:25
Speaker 3: e poi ecco mentre il primo primo giro diciamo del
39:31
Speaker 3: pezzo è un giro bellissimo tutto fatto su accordi particolari
39:37
Speaker 3: alterati in una certa maniera e lì nessuno avrebbe saputo
39:42
Speaker 3: improvvisare niente
39:44
Speaker 2: senti Abbiamo parlato di Merano, poi il tuo passaggio a Bologna,
39:48
Speaker 2: all'università per non fare militare Lucio Dalla Poppiavati, la Roma
39:52
Speaker 2: della grande bellezza, diciamo della dolce vita, Gatto Barbieri, un
39:57
Speaker 2: episodio su Milano, a un certo punto poi tu lasci
40:00
Speaker 2: Roma per andare a vivere a Milano città in cui
40:03
Speaker 2: vivi ancora oggi
40:05
Speaker 3: e vengo praticamente scambiato per un romano
40:09
Speaker 2: esatto c'è una cosa pazzesca che a Roma tra l'altro
40:11
Speaker 3: non aveva neanche l'accento romano
40:13
Speaker 2: a Roma ti accolgono commossi che uno di Merano è
40:17
Speaker 3: venuto fino a Roma
40:18
Speaker 2: a suonare jazz e invece quando torni a Milano dicono
40:21
Speaker 2: ma cosa vuole questo romano
40:22
Speaker 3: cosa vuole questo romano
40:23
Speaker 2: è pazzesco
40:24
Speaker 3: mi sa fra Milano e Roma non è che c'è
40:26
Speaker 3: questa
40:26
Speaker 2: questa simpatia
40:27
Speaker 3: questa simpatia enorme ecco io ero assimilato ai romani E
40:32
Speaker 3: quindi per un bel po' ho suonato poco, non sono
40:37
Speaker 3: riuscito a lavorare granché, tant'è vero che Gianni Basso, il
40:43
Speaker 3: grande sassofonista nostro che abbiamo avuto a Milano, che ogni
40:48
Speaker 3: tanto mi dava qualche lavoro da fare, qualche concerto. Ehi,
40:55
Speaker 3: da Andrea bisogna che tu ti dia una mossa, eh?
40:58
Speaker 3: sei al diciannovesimo posto nella classifica del capolinea e io
41:03
Speaker 3: ero fregato
41:05
Speaker 2: praticamente il capolinea che è il locale storico di Milano
41:09
Speaker 2: per capire di che tempi stiamo parlando Franco D'Andrea era
41:12
Speaker 2: il pianista numero 19 c'era 18 pianisti prima di te una roba
41:16
Speaker 3: pazzesca e così era
41:19
Speaker 2: ma anche perché ti discriminavano come
41:21
Speaker 3: romano e quello è sicuro faceva la sua parte diciamo
41:26
Speaker 3: che poteva essere il nono ma i dieci magari erano
41:30
Speaker 3: roba di
41:30
Speaker 2: Roma tra l'altro c'è appena stata una serata che ricordava
41:34
Speaker 2: gli anni d'oro del Capolini a un festival di Antonio
41:37
Speaker 2: Farao che si chiama Not Surround SMG c'era il tuo
41:40
Speaker 2: amico Claudio Fasoli, anche lui del Perigeo, c'era Dado Moroni,
41:45
Speaker 2: c'era un sacco di gente a ripercorrere. Quegli anni lì
41:47
Speaker 2: erano pazzeschi però. A Milano c'era un posto dove potevi
41:50
Speaker 2: andare
41:50
Speaker 3: a
41:52
Speaker 2: cena e trovavi... Ma non soltanto negli anni Ottanta
41:55
Speaker 3: comunque a un certo punto c'erano anche altri locali. Cioè
41:59
Speaker 3: sulla scia del Capolinea c'erano altri locali, almeno due o
42:04
Speaker 3: tre altri locali validi dove si poteva andare a suonare.
42:07
Speaker 3: Era un periodo magnifico. Non si è più ripetuto
42:11
Speaker 2: Perché oggi sono morti tutti questi locali? Adesso anche lo
42:16
Speaker 2: Spirit de Milan, che magari non era proprio un riferimento
42:18
Speaker 2: dei jazzisti, però si ballava swing, ma a Milano pian
42:22
Speaker 2: piano ha perso tutti questi posti.
42:23
Speaker 3: Ha perso tutti questi posti, esattamente. È rimasto solo il
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Speaker 3: Blue Note, che però è un posto extraterritoriale, come lo
42:31
Speaker 3: chiamo io.
42:32
Speaker 2: è un'ambasciata americana del jazz un luogo bellissimo che è
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Speaker 2: un po' però fuori dal tessuto ci vanno quelli della
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Speaker 2: scuderia Blue
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Speaker 3: Note Blue Note
42:43
Speaker 2: senti ma tra gli episodi con cui potremmo chiudere questa
42:47
Speaker 2: chiacchierata di cui ti ringrazio ce n'è uno che mi
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Speaker 2: ha fatto molto ridere se ti va di raccontare quella
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Speaker 2: sera che a proposito di Enrico Rava c'era una serata
42:57
Speaker 2: a Torino e E c'è un certo Chet Baker, grande trombettista,
43:04
Speaker 2: che ve lo trovate... Scusa. Niente, niente, rispondi pure, tanto
43:08
Speaker 2: siamo tra amici. Chiudi pure, non ti preoccupare. Ok. Praticamente,
43:16
Speaker 2: tornando a Torino, c'è Chet Baker...
43:19
Speaker 3: Chet Baker
43:20
Speaker 2: che... Che deve suonare questo evento.
43:22
Speaker 3: Era ospite di Enrico Rava, il quale aveva messo insieme
43:26
Speaker 3: praticamente una... una tre giorni, con i suoi musicisti preferiti. Allora,
43:35
Speaker 3: nella sezione ritmica c'eravamo noi, Giovanni Tommaso, c'era Roberto Gatto,
43:41
Speaker 3: c'ero io. E, insomma, a un certo punto arriva il
43:47
Speaker 3: momento di Chad Baker, perché notoriamente Enrico Rava è un
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Speaker 3: ammiratore di Chad Baker, assoluto.
43:55
Speaker 2: È venuto a parlarne in questo po'? Ne parla sempre
43:56
Speaker 3: benissimo, eccetera. Però lui non è un pianista, i pianisti
44:02
Speaker 3: la vedono in modo diverso, perché Chet Baker era uno
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Speaker 3: che era capace, che a un certo punto ti protestava
44:09
Speaker 3: e ti mandava via. Questo era il discorso. Se sbagliavi
44:13
Speaker 3: qualche accordo...
44:14
Speaker 2: Ti cacciava.
44:15
Speaker 3: Ti cacciava, semplicemente. E cosa succede? Chet Baker doveva arrivare,
44:20
Speaker 3: ma fermato alla frontiera per problemi di droga, figurarsi. Cioè,
44:26
Speaker 3: sospetti di droga, perché lui era conosciuto, eccetera. Per fortuna
44:31
Speaker 3: l'organizzatore riuscì a portarlo lì, però passò una mezz'oretta, la
44:39
Speaker 3: gente era un po' agitata, non arrivava mai Chet Baker.
44:44
Speaker 3: Finalmente arriva e noi giustamente gli chiediamo che cosa suoniamo.
44:51
Speaker 3: Mi sembra una domanda legittima. E lui dice una cosa tipo,
44:55
Speaker 3: ma suoneremo dei pezzi che voi sicuramente conoscete. che era
45:00
Speaker 3: anche vero infatti suonò Solar cose di questo genere qua
45:07
Speaker 3: però le ballad vorrei decidere io
45:10
Speaker 4: i pezzi
45:11
Speaker 3: lenti pezzi lenti di solito io e Giovanni conosciamo un
45:19
Speaker 3: bel po'
45:21
Speaker 4: avete
45:22
Speaker 3: un bel repertorio abbiamo un bel repertorio comincia a dirci
45:25
Speaker 3: un titolo mai sentito secondo titolo zero arriviamo al quinto
45:35
Speaker 3: il quinto titolo dopo che il terzo e il quarto
45:38
Speaker 3: erano stati niente passati lì abbiamo detto fra poco ci
45:43
Speaker 3: butta fuori e basta non se ne parla più era
45:47
Speaker 3: una cosa di cui io conoscevo la parte A ma
45:50
Speaker 3: non conoscevo la B vabbè
45:56
Speaker 4: dopo
45:57
Speaker 3: due pezzi di quelli arriva finalmente la ballad sono cinque
46:02
Speaker 3: pezzi a terzo arriva la ballad a un certo punto
46:08
Speaker 3: mi accorgo che Chet Baker stava facendo i bassi della
46:12
Speaker 3: parte B che io non conoscevo ma i bassi non
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Speaker 3: mi dicevano niente perché io non la conoscevo quella roba
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Speaker 3: non la conoscevo e Giovanni Tommaso non mi aiutava perché
46:21
Speaker 3: curiosamente c'erano dei bassi strani che non
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Speaker 2: capivo quindi siete andati completamente insieme
46:27
Speaker 3: siamo andati nel pallone tutti io aspettavo soltanto il momento
46:33
Speaker 3: tipico in cui Chad Baker butta fuori invece lui improvvisamente
46:40
Speaker 3: chiude il pezzo e ne apre un altro finiamo cinque
46:46
Speaker 3: pezzi e tutto sommato avevano suonato bene almeno nei pezzi
46:50
Speaker 3: che conoscevamo tant'è vero che arrivò Joe Henderson e si
46:54
Speaker 3: complimentò con noi e quindi insomma Poi a un certo
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Speaker 3: punto andiamo verso il backstage e incontriamo l'organizzatore. L'organizzatore dice
47:09
Speaker 3: ma che cosa gli avete fatto a Chet? Noi come
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Speaker 3: giocatori di calcio quando fanno
47:17
Speaker 2: un fallo
47:18
Speaker 3: poi niente, niente particolare così. Perché io vado da Chet
47:25
Speaker 3: e gli dico è stata una serata bellissima, Il tuo
47:28
Speaker 3: concerto è stato meraviglioso, la gente era entusiasta, cose del genere.
47:33
Speaker 3: E lui mi guarda cattivo. Ma tu non hai sentito
47:40
Speaker 3: la musica? Certo che l'ho sentito, era bella, una bella musica.
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Speaker 3: Hanno sbagliato tutto. Hanno. Eravamo noi tre. Hanno sbagliato tutto.
47:53
Speaker 3: Non ha detto che avevano sbagliato
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Speaker 2: la balla. Perché
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Speaker 3: gli altri pezzi li avevano fatti giusti. sono soltanto il
48:00
Speaker 3: terzo pezzo lento che avevano fatto dei pasticci allora comunque
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Speaker 3: la cosa più bella è questa perché lui non ci
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Speaker 3: buttò fuori questa è la domanda allora anni dopo con
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Speaker 3: Giovanni noi naturalmente non parlavamo mai di questa cosa qua
48:18
Speaker 3: perché per noi era veramente tabù era una cosa imbarazzante
48:23
Speaker 3: da ricordare e Giovanni mi racconta a un certo punto
48:31
Speaker 3: guarda dobbiamo parlare di questa cosa perché ti devo spiegare
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Speaker 3: quello che è successo allora innanzitutto Cet ha preso questo
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Speaker 3: pezzo lento così lento che io non potevo pensare che
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Speaker 3: quello fosse
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Speaker 2: pensavo che fosse al
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Speaker 3: doppio pensavo che fosse al doppio cioè non può essere
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Speaker 3: sarà sarà così
49:00
Speaker 2: quindi un equivoco
49:00
Speaker 3: nell'equivoco equivoco pazzesco quindi lui i famosi bassi strani che
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Speaker 3: sentivo da Giovanni era perché lui era fuori tutto il
49:07
Speaker 3: tempo
49:08
Speaker 2: io
49:09
Speaker 3: invece ero fuori nella B ma lui era fuori tutto
49:12
Speaker 3: il tempo e ha detto a un certo punto io
49:17
Speaker 3: cercavo di sfuggire a Cetti invece mi prende per mano
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Speaker 3: vieni che prendiamo una birra insieme e dopo un e
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Speaker 3: dice una cosa tipo Giovanni adesso tu capirai che io
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Speaker 3: sono tuo amico e non aggiunge altro e Giovanni capisce
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Speaker 3: che è stato il discorso di non buttarci fuori
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Speaker 2: perché
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Speaker 3: lui era amico perché era stato vicino quando in Toscana
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Speaker 3: lui era stato arrestato per la droga e lui era
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Speaker 3: stato molto vicino e aveva aiutato e come dire lui
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Speaker 3: ha ricambiato non buttandoci fuori
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Speaker 2: Che bella storia, Franco io ti ringrazio e ricordiamo al
50:02
Speaker 2: nostro pubblico che c'è questa serata pazzesca 4 luglio, l'ultima volta
50:07
Speaker 2: che si potranno ascoltare per Igeo, formazione completissima, evento più
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Speaker 2: unico che raro, ricordiamo prima di salutarci un bel libro
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Speaker 2: di Flavio Caprera su di te, un bel ritratto, tra
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Speaker 2: i cimeli c'è addirittura visto che non ne abbiamo potuto
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Speaker 2: parlare magari una prossima volta tu sei il maestro della
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Speaker 2: poliritmia sei andato a studiare i ritmi africani ho trovato
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Speaker 2: questa videocassetta a casa dall'Africa a Los Williams e quindi
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Speaker 2: in bocca al lupo per questo concerto per questo evento
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Speaker 2: e poi magari un giorno tornerai a raccontarci tante altre
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Speaker 3: storie ma sì io ne ho milioni
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Speaker 2: di storie da raccontare grazie e continuate a seguire il
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Speaker 2: podcast non sparate sul pianista