Latest / Erstklassisch mit Mischke - Klassik hautnah / Dirigentin Marie Jacquot: „Ich mag überhaupt keine Konzerte“

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Dirigentin Marie Jacquot: „Ich mag überhaupt keine Konzerte“ · Erstklassisch mit Mischke - Klassik hautnah

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Diese Sternen, die sie in den Augen gehabt haben, diese Liebe,
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diese Energie, die sie mir zurückgegeben haben und das Publikum,
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das Orchester gegeben haben, werde ich eben nie im Leben vergessen, weil,
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diese Verbindung war wirklich,
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einmalig.
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Und Sie sehen jetzt, wenn ich darüber spreche, werde ich auch emotional.
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Erstklassisch mit Mischke, der musikalische Podcast des Hamburger Abendblatt.
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Schönen guten Tag zu einer neuen Folge. Ich nehme mal ein bisschen Anlauf.
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Mein Gast hat ein bewegtes Vorleben. Mit der Musik haben ihre beiden Eltern
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nichts zu tun, aber jedes von den drei Kindern musste sich für einen Sport und
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ein Instrument entscheiden. Sie hat sich für Tennis, Klavier und mit zehn für
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die Posaune entschieden.
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Mit 15 war sie eine der besten Tennisspielerinnen in Frankreich.
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Dann hat sie den Schläger buchstäblich weggeworfen, ist dann in Wien durch die
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Aufnahmeprüfung gefallen für Posaunen und hat zwei Wochen später dann die Dirigierklasse geschafft.
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Sie hasst neue Musik und hat um die 100 Uhr Aufführung dirigiert.
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Sie hasst die Oper angeblich und leitet heute die Oper in Kopenhagen.
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Seit kurzem ist sie Chefdirigentin beim WDR, als erste Frau an der Spitze von
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einem ARD-Klangkörper.
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Am 25. Oktober ist sie in der Elbphilharmonie damit und sie hat einen Satz gesagt,
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den man eher selten hört von Dirigentinnen oder auch von Dirigenten.
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Ich strebe nicht nach Perfektion, sie interessiert mich nicht.
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Wir haben also wohl so einiges zu bereden, aber erst mal Bonjour Marie Jacot, schön, dass Sie da sind.
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Was für eine Kurzfassung, glaube ich. Ja, gern geschehen.
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Gut, dann ich nehme mal ein klein bisschen Anlauf weiter noch,
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weil ich habe mich gefragt, Sie sind damals mit Ihren Eltern zwölf Stunden von
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Chartres nach Wien gefahren und haben da die Aufnahmeprüfung gehabt,
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dann sind Sie durchgefallen. Wie war denn so die Stimmung auf der Fahrt zurück?
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Ich glaube, die Stimmung war nicht so schlecht, weil ich bin ein Mensch,
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die in dem heutigen Tag sehr lebt und nicht wirklich an die Vergangenheit oder die Zukunft denkt.
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Und ja, als ehemalige Tennis-Spielerin habe ich sehr, sehr viele Matcher verloren.
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Und ich glaube, das war eben nicht eine Niederlage, sondern eine Möglichkeit, sich zu verbessern.
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Und das Licht zwei Wochen später hat es funktioniert, denn die Regieraufnahmeprüfung.
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Geklappt hat. Ja, war das dann der Moment, wo Sie gedacht haben,
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jetzt ist mein Leben doch noch gerettet?
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Also Tennis ausgehört, Posaune versägt und dann womöglich noch beim Dirigieren
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durchfallen, dann bleibt Ihnen nichts mehr außer Bank leere.
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Ich würde es nicht so sagen. Ich habe einfach Sachen gemacht,
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die mich Freude verbreitet haben und es hat tatsächlich funktioniert.
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Und wenn es nicht funktioniert hätte, hätte ich wahrscheinlich was anderes gemacht.
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Also was hat sich leider oder zum Glück nicht gestellt, aber ich hätte was anderes
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gefunden auf jeden Fall.
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Gut. Wann haben Sie denn das letzte
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Mal eine Posaune nicht nur in der Hand gehabt, sondern auch gespielt?
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Das war, glaube ich, vor drei Jahren, als das Orchester der Oper in Kopenhagen,
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575 Jahre alt geworden ist.
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Und ich durfte mit meinem Brass-Kollegen ein kleines Stück mitspielen.
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Ich habe die Spiele gelassen und so getan, als ob ich noch spielen konnte.
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Also vor drei Jahren ungefähr. Na gut.
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Von Ihnen habe ich ein Zitat gefunden, nämlich Ich mag das Wort Erfolg nicht.
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Jeder Tag ist es wert, gelebt zu werden. Das ist interessant von einer Frau,
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die eine Karriere gemacht hat, die durchaus senkrecht war.
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Also so ganz kann das doch nicht stimmen mit dem Erfolg und ihnen.
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Und was ist Erfolg, wissen Sie? Ich denke, das Erfolg habe ich eigentlich schon,
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hinter mir, indem ich es geschafft habe, eine Stelle als Dirigentin zu bekommen.
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Meine erste Stelle war in Würzburg als Kapellmeisterin.
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Und da habe ich danach meine Mutter angerufen und gesagt, alles,
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was ab jetzt dazukommt, alle Engagements mit neuen Orchestern oder Orchester,
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die ich schon kenne, werde ich als Geschenk entnehmen.
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Und so empfinde ich das immer noch.
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Also ich sehe es als kein Erfolg. Ich sehe es als die Opportunität,
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schöne Musik machen zu können, tolle Orchester, tolle Menschen,
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verschiedene Kultur kennenzulernen.
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Und was ist Erfolg?
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Wie kann man Erfolg abmessen? Es ist nicht wie im Sport.
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Ich finde, Musik hat nicht mit Hochleistungssport im Vergleich zu tun.
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Erfolg heißt was besser als der andere zu sein oder die Berliner Philharmoniker
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dirigiert zu haben und was ist danach?
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Die Berliner Philharmoniker und was ist dann danach?
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Also ich finde, meinen Erfolg habe ich schon bekommen, als ich eben diese erste
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Stelle geschafft habe in Würzburg und ich bin sehr dankbar dafür,
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und wie gesagt, jede Opportunität, schöne Musik zu machen, ist für mich ein Geschenk.
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Das wollte ich nämlich auch wissen, weil beim Tennis ist es relativ übersichtlich,
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der Ball ist drin oder er ist nicht drin.
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Der Punkt ist gemacht oder nicht, aber haben Sie eine Beethoven-Sinfonie verstanden
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oder haben Sie die nicht verstanden? Man weiß es nicht.
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Man weiß es nicht, ja. Also Kunst hat es eben mit Geschmack zu tun.
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Was ist ein guter Musiker, eine gute Musikerin? Ist das jemand,
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der perfekt Technik spielt? Oder wie kann man einen guten Musiker und eine gute Musikerin abmessen?
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Vielleicht beim Klavierspielen eben eine gute Technik, aber dann,
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wie bewertet man die Musik? Es ist sehr subjektiv, es hat eher mit Geschmack zu tun.
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Vielleicht mögen sie das Bild da von Picasso und ich mag die nicht.
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Und das Dirigieren vielleicht ist noch schlimmer, weil wir produzieren überhaupt keinen Klang.
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Wir tun so, als ob wir einen Klang produzieren würden.
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Also was wir tun, hat einen Impact auf, wie das Orchester spielt.
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Aber es ist eigentlich nur Schein.
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Ich sage oft, wir sortieren eigentlich Luft.
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Es ist ein bisschen wie Mime. Wir mimen oder wir malen die Musik und dann geben
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wir einen Andruck oder einen Charakter.
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Aber am Ende spielen die Musiker eigentlich und nicht wir. Also,
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Ja, in dem Fall Erfolg ist schwierig abzumissen, finde ich. Es hat auch nicht mit Gewinnen zu tun.
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Beim Sport, beim Tennis, eben, ich habe den Mann gewonnen oder verloren.
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Ich habe das Turnier gewonnen oder verloren.
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Beim Musizieren habe ich jetzt die Beethoven 5 gewonnen oder nicht.
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Das ist das Publikum überlassen. Haben Sie denn im Laufe der Jahre,
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die Sie das jetzt machen, gemerkt, dass es Musik gibt, mit der Sie klarkommen,
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die Sie tatsächlich gerne dirigieren,
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und was ist, wenn in Programmen Stücke auftauchen, wo Sie denken,
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ja meine Güte, das hätte es jetzt
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nicht gebraucht, ich mache es jetzt halt mal, weil ich muss es machen,
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wie ist denn da so die Quote von, finde ich gut und tut mir leid, geht nicht anders.
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Ja, also Sie haben es am Anfang schon so gut erzählt.
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Ich habe Neumusik und Oper nicht ganz in meine Herzen getragen und ich habe
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meine Karriere mit Duscht, Neumusik und Oper angefangen.
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Und ich bin ewig dankbar, eben nicht so stur gewesen zu sein,
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wie ich gedacht hatte, eben neue Sachen probiert zu haben, indem diese Sachen
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mich eben meine Karriere erlaubt haben.
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Ja, insofern versuche ich, offen zu bleiben und auch mit den Menschen und mit
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Stücken, mit Kunst überhaupt nicht zu früh, zu schnell zu beurteilen.
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Es ist tatsächlich manchmal so, ich fange ein neues Stück an und denke mir,
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ach, das ist nicht so meine Musik.
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Und dann nach ein paar Stunden allein am Tisch oder nach ein paar Stunden mit
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dem Sänger und dem Orchester denke ich mir, eigentlich ist das Stück viel besser, als was ich dachte.
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Aber umgekehrt, es passiert auch, ja. Also manchmal verlieben wir sich in einem
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Stück, was wir wirklich davor nicht verstanden haben.
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Es hat auch mit dem Jahresabschnitt zu tun, glaube ich. Ich kann mich erinnern,
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vor zehn Jahren habe ich Strauß Zaratustra nicht ganz verstanden und habe das Stück verstanden.
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Ich habe über zehn Jahre gehört und ich habe es neulich wieder gehört und ich
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bin fasziniert und ich finde es ein der besten Stück überhaupt.
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Ich könnte das Stück jetzt momentan jeden Tag dirigieren, so gut ich das finde.
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Also, wie gesagt, es ist eine Entblickung, glaube ich.
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Natürlich, es gibt ab und zu Stücke, die eben nicht gerade in meinem Herzen
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sind, aber wie gesagt, es kann sich vielleicht in zehn Jahren, 20 Jahren noch ändern.
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Das Wichtigste ist, dass man dazu steht, weil wir müssen das vermitteln am Ende
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und wir müssen überzeugend genug sein, das Stück verteidigen zu können.
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Sonst spürt es das auch gestern und spürt auch das Publikum.
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Ich habe noch ein schönes Zitat von Ihnen gefunden. Sie sollen wohl mal gesagt
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haben über Oper. Das Modell oder das Prinzip bei der Oper ist,
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dass jemand sagt, ich liebe dich, ich liebe dich auch, sagt dann wer anderes,
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und jetzt sterben wir alle.
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Ganz so einfach ist es ja nicht immer. Eben, ich war sehr jung.
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Mit 15, 16, 17, 18 hat man, glaube ich, große Präkonzeption,
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was Kunst und Musik oder das Leben gehört.
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Und wie gesagt, ich bin glücklich, nicht so stur geblieben zu sein,
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denn Opa jetzt einen großen Teil meines Lebens gehört. Ich könnte mir meine
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Karriere ohne Oper überhaupt nicht mehr vorstellen.
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Und ja, Sie haben recht, es gibt unglaubliche tolle Geschichten und Libretti
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mit viel sichtigerer Geschichten als Ich liebe dich und am Ende sterben wir alle.
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Ich glaube, das ist auch der Grund, warum ich am Anfang Oper nicht so sehr in
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meinem Herzen getragen habe. Erstens, Sie haben es auch erzählt,
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ich komme von kein Musikerfamilie.
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Ich war nie in der Oper, als ich ein Kind war.
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Das erste Mal war Wurzseck mit 15 Jahren alt. Und ja, das war vielleicht mal
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das Abschreck im Moment, wo ich gedacht habe, Opa ist nicht für mich und ich
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liebe dich, ich liebe dich nicht und ich sterbe am Ende.
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Also Carmen auch, das war meine zweite Oper. Ich habe es auch nicht so gern
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gemoht, auch weil die Geschichte mir zu einseitig war.
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Ich habe Literatur studiert und es hat irgendwie nicht ganz mit diesen tollen
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französischen Schätzen der Literatur gepasst.
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Die ich mir vorgestellt habe. Aber wie gesagt, es gibt unglaubliche Operngeschichte.
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Ich finde Rosenkablier so fantastisch von Hofmeister. Ich bin ganz begeistert.
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Oder Peter Grimes, finde ich sensationell. Die Geschichte ist,
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also es gibt endlose Schätze in der Operngeschichte.
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Gut. Von Ihnen ist auch das Zitat angeblich, Sie hatten mal ein Konzert mit
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einem Amateurchor in Duisburg und haben dann gesagt, es war musikalisch so schlecht,
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die Intonation war so schlecht und es waren wahrscheinlich die besten Konzerte
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meines Lebens. Wie geht denn das zusammen?
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Ach, das war ein Erlebnis. Es war Mendelssohn Walpurgisnacht mit dem Duisburger
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Philharmoniker und eben einen Amateurchor.
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Und ein paar Musiker haben mich schon im Voraus ein bisschen vorgewarnt,
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ein paar Monate zuvor. Achtung Marie, das Chor ist nicht gerade das Beste.
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Ja, schauen wir mal, es kann eine Herausforderung werden.
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Und dann komme ich am Sonntagvormittag, weil der Jahresdurchschnitt eben ein
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bisschen höher war und Sonntagvormittagproben war angemessen.
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Und ja, das war erstaunlich, die Qualität.
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Und ich habe nicht aufgegeben, indem ich keinen Unterschied gemacht habe,
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ob sie Amateur waren oder professionell. Und ich habe geprobt,
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genauso geprobt, wie ich es mit einem professionellen Orchester gemacht hätte.
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Und ich habe die gepresst wie Zitronen, aber lieb.
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Und ich glaube, sie waren begeistert und dankbar, dass ich mich eben nicht an
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deren Niveau gestellt habe, sondern dass ich versucht habe, das Niveau ganz,
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ganz, ganz, ganz nach oben zu treiben.
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Und das war vielleicht nicht eben die Perfektion, die Fantonation nicht so richtig
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gut und manchmal die musikalische Richtung hat nicht ganz gestimmt.
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Aber diese Begeisterung, die sie gestrahlt haben, diese Freude,
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die sie gestrahlt haben, diese Sterne, die sie in den Augen
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gehabt haben, diese Liebe, diese Energie, die sie mir zurückgegeben haben und
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das Publikum, das Orchester gegeben haben,
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werde ich eben nie im Leben vergessen.
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Weil diese Verbindung war wirklich einmalig. Und Sie sehen jetzt,
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wenn ich darüber spreche, werde ich auch emotional.
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Ja, und seitdem habe ich auch kapiert, dass die Perfektion eigentlich überhaupt
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nicht das Wichtigste ist. Das Wichtigste ist eben diese Verbindung,
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die wir miteinander haben.
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Und diese Verbindung, dieses Glücksmoment oder dieser magische Moment passiert selten.
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Aber wenn die passiert, man lebt, glaube ich, und man strebt weiter als Musiker
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und Musikerinnen, diese Momente zu erleben.
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Wenn Sie Verbindung sagen, dann bin ich gleich bei dem Thema Bindung.
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Nämlich, Sie sind ja zweifach verheiratet gewissermaßen. Sie haben den Job beim
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WDR und Sie haben den Job in Kopenhagen bei der Oper. Sie haben also zwei Korsette,
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in denen Sie sich bewegen müssen.
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Ja, und verheiratet sind Sie auch noch.
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Aber Sie haben zwei Korsette, in denen Sie sich bewegen müssen,
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zwei Anforderungen, die Sie erfüllen müssen.
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Wenn Sie eine Freelance-Dirigentin wäre, könnten Sie sagen, ich gehe dahin und
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ich möchte gern das machen, das ist ein schönes Programm, da komme ich mal vorbei,
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das interessiert mich nicht, das muss wer anderes machen.
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Wie ist denn das mit diesem Gefühl von persönlicher Freiheit,
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wenn man nicht nur einen Posten hat, sondern gleich zwei und einem ständig versagt,
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was man machen muss, wann man wo sein muss, was so ansteht, wie kommen Sie damit klar?
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Es war mir sehr wichtig, eben die Möglichkeit, eine Chefposition zu bekommen,
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indem ich die Jahre zuvor auch das Glück hatte, Gastdirigentin sein zu dürfen.
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Und ja, es ist ganz toll, Gastdirigentin zu sein und verschiedene Kulturen und
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Flankkörper kennenzulernen und sein Repertoire zu erweitern und tolle Menschen kennenzulernen.
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Aber wir kommen einmal, es hat gut geklappt und dann die nächsten Termine werden
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wahrscheinlich erst in drei Jahren oder es hat nicht so gut geklappt und die
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nächsten Termine werden wahrscheinlich erst in 15 Jahren.
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Also ich sage es ein bisschen in dem Vergleich beim Gastronomie.
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Ein Gastdirigat ist ein bisschen wie ein bisschen Salz, ein bisschen Pfeffer.
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Schön aussortieren mit den Farben und dann am Abend Freude haben beim Genießen.
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Aber etwas durchgedacht und in die Tiefe.
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Man hat keine Zeit dafür. Man muss erst mal das Orchester kennenlernen.
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Es ist immer ein bisschen Ausregung.
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Mögen wir die Dirigentin oder mag ich das Orchester oder nicht?
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Erst mal, wir verlieren ein bisschen Zeit, uns kennenzulernen.
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Und wenn wir uns kennengelernt haben, dann ist es schon vorbei.
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Und die nächste Möglichkeit ist erst in drei Jahren, so ungefähr.
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Und es war mir eben wichtig, diese Schritte irgendwie nicht mehr machen zu müssen,
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ein Orchester zu haben, in dem wir uns kennen.
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Und das habe ich mit dem Wiener Symphoniker angefangen, als ich erste Gastdirigentin, drei Jahre lang.
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Und es war so eine Freude, zurückzukommen und zu wissen, sie kennen mich,
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ich kenne sie, wir kennen unsere gute Seite, unsere weniger gute Seite und können
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damit sehr gut umgehen und wir brauchen nicht diese Schnickschnack da am Anfang.
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Nein, wir gehen einfach direkt.
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In das Wichtigste, nämlich die Musik und in die Ziele der Musik und wir brauchen
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uns nicht mehr kennenlernen oder verstehen wir den Auftakt nicht oder was will sie sagen,
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wir kennen uns halt und diese eben ganz, ganz, ganz,
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Zielführend in das Wichtigste zu gehen, war für mich, jetzt ist für mich die
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Priorität und das kann ich eben gestalten in Kopenhagen, in dem ich.
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Einen fünfjährigen Vertrag habe, wo wir viele Oper und Konzerte zusammen machen
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und jetzt seit September mit dem WDR Sinfonieorchester.
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Sie sind ja jetzt so gerade aus den Flitterwochen da raus. Ich stelle es mir
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auch schwierig vor, weil man dann ja auch weiß, ist, wir sind jetzt ein paar Jahre zusammen.
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Wir müssen uns jetzt also irgendwie zusammenraufen. Es ist nicht eine Woche
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Proben und Tschüss, schon schönes Leben, sondern das ist ja dann eine andere Art von Ansage.
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Wie geht man denn eigentlich oder wie gehen Sie dann an so ein Orchester ran,
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wenn man dann anfängt, erst mal eine Lokalrunde schmeißen oder sich die Stammesältesten
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raussuchen und die überzeugen und auf seine Seite kriegen?
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Wie ist diese Gruppendynamik dann, wenn man sagt, so, ich bin jetzt nicht nur
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für drei Tage hier, ich bin jetzt der Chef oder die Chefin?
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Ja, wir haben uns füreinander entschieden. Es ist schon drei Jahre her ungefähr.
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Meine erste Woche mit WDR Sinfonieorchester war 2022. Das ist schon ein paar Jahre.
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Jetzt war die erste Woche als Chefdirigentin, aber eigentlich war es unser fünftes
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Zusammenkommen miteinander.
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Also wir wissen, was wir voneinander haben.
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Was ich jetzt versuche herauszufinden, ist eben, was wir...
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Besonders gut zusammen machen können. Das ist auch der Grund,
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warum ich mein Spielzeitrepertoire als einen weiten Fächer.
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Konzipiert habe, von Neumusik bis zu Barockmusik, bis zu französischer Musik und,
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deutsch-romantischer Musik, weil ich eben herausfinden möchte,
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was ist das, was Marie Jaco und das WDR Sinfonieorchester zeichnet.
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Und wenn wir eben nach zehn Jahren oder 15 Jahren oder so lange,
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wie wir miteinander bleiben, dann nach hinten schauen,
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dann will ich sehen, dass es diesen Stempel, den wir zusammen hatten.
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Und ich freue mich irrsinnig dadurch. Erstmal, ich bin super gespannt, weil,
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ich bin der Meinung, ich habe eine Vorliebe für Deutschromantik,
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auch wenn ich aus Frankreich komme, meine ganze musikalische Laufbahn habe ich
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in Österreich und in Deutschland gemacht.
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Ich habe in Österreich studiert, meine erste Karriere, also meine ersten Stationen
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waren in Würzburg und in Düsseldorf als Kapellmeisterin.
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Ich habe Deutschromantik und auch als Pulsalistin bin ich mit Wagner und Mahler
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und Strauß und Brahms irgendwie aufgewachsen.
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Also ich würde mich freuen, wenn das deutsch-romantische Repertoire mit dem
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Veneer-Sinfonie-Orchester eben das ist, was uns zeichnet zusammen.
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Aber ich bin auch offen und ich bin auch sehr selbstkritisch genug zu sehen,
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ah, nee, das ist nicht, was uns passt und wir versuchen mal was anderes.
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Vielleicht französische Musik oder neue Musik oder was anderes.
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Und Darauf bin ich sehr gespannt.
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Gut. Ich glaube, Sie waren noch nicht in der Elbphilharmonie. Doch, war ich.
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Doch, tatsächlich, dann habe ich das verpasst. Ja, zweimal, glaube ich.
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Auf jeden Fall, worauf ich hinaus wollte, ist, Sie haben zwar in Köln jetzt
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die Oper schön neu restauriert, aber die Spielstätten vom WDR-Orchester sind
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nicht ganz so dekorativ und repräsentativ wie das, was die Kollegen vom NDR hier haben.
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Kommt da so leichter Neid auf, wenn Sie dann da in diesen Saal kommen und sagen Sie, ach Gott, ja?
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Der Endphilharmonie ist schon sensationell. Also das Architektur,
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Architektonisches, finde ich ganz, ganz gelungen.
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Man kann flüstern und man hört es bis Ende der Saal. Es ist sehr durchsichtig.
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Man fühlt sich sehr nackt auf der Bühne irgendwie und sehr beobachtet.
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Es kann auch eine irrsinnige Intimität schaffen.
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Ich kann mich erinnern, ich glaube, mit dem Wiener Sympholika,
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dass es nicht so angenehm war auf der Bühne, eben auf diesem Grund,
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diesem Intimitätsgefühl und dass wir jedes Geräusch in dem Saal hören.
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Ich glaube, auf der Bühne ist es auch nicht so einfach, sich richtig gut zu
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hören, aber es gehört natürlich zu einer prägender Konzertsäle in Deutschland.
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Ich muss aber sagen, wir haben nichts...
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Uns nicht so sehr zu scheuen in Köln. Die Elbphilharmonie ist zwar langsam sanierungsbedürftig.
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Schauen wir mal, wie viele Jahre es dauert wird oder ob es überhaupt anfangen wird.
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Auf jeden Fall, ich finde die Akustik beim Kölner Philharmonie wirklich ganz, ganz toll.
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Und wir haben ein Glück, auch in dem Saal proben zu können.
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Und unser Zuhause zu haben, was nicht alle Orchester haben können.
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Das ist wirklich ein Riesenvorteil.
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Wie gesagt, es ist zwei verschiedene Akustik und es ist auch der Grund,
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warum wir Tournee machen.
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Es ist so, wie sie ein anderes Instrument in der Hand haben und sie müssen das
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Instrument anders bespielen. Das Orchester ist besonders reizend,
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in anderen Sälen zu sein, weil die müssen sich anpassen an die Akustik.
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Ah, ich muss ein bisschen länger kürzen, weil es gibt weniger Nachklang.
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Oder ich muss kürzer spielen, weil der Nachklang viel größer ist.
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Oder ich muss ein bisschen vorsichtiger spielen, weil ich höre die Häuspläser nicht so gut.
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Also es fördert eine extreme Flexibilität, die uns alle wirklich nach oben treibt,
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eben bessere Musiker und Musikerinnen zu werden.
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Gibt es denn so eine Art ARD-Ehrgeiz unter den Orchestern? Also wenn Sie die
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Berliner Philharmoniker nehmen, die sagen dann, ja, die Wiener Philharmoniker,
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ganz nett, aber die können wir ja nicht ernst nehmen und umgekehrt.
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Und wie ist das bei den ARD-Orchestern? Weil Sie haben den NDR als Konkurrenz,
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Sie haben den BR als Konkurrenz.
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Wo sortieren Sie sich da ein und wollen Sie unbedingt auf Platz 1 oder juckt Sie das alles gar nicht?
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Das tut mich überhaupt nicht, indem ich das alles schon erlebt in meinen jungen Jahren.
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Eben diese Wettbewerb, diese Competition, der Beste zu sein,
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interessiert mich überhaupt nicht.
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Ich bin nicht jemand, der gerne nach links und rechts schaut.
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Ich bin jemand, der gerne bei sich bleibt und eben versucht, das Beste zu machen.
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Ich kann nur uns alle ermutigen, eben das Beste erstmal für sich selber,
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für die Musik und fürs Publikum zu geben und wenn es dazu kommt,
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dass wir mehr Follower haben oder dass wir,
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sehr gute Quoten beim YouTube haben, dann toll, aber es ist ein Bonus für alle,
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eigentlich wir sind alle in dem gleichen Boot, oder?
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Ich finde unsere Kulturszene ist schon so klein geworden und Und es gibt so
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viele eben andere Kunstmittel wie Popmusik oder,
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die Elektroszene und so weiter.
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Ich finde es schade, wenn wir jetzt anfangen, in der klassischen Musik uns einander in Konkurrenz.
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Zu legen, obwohl wir eigentlich alle am Überleben sind.
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Also ich finde, wir sollten uns eigentlich zusammenschließen und uns miteinander stärken, dass wir,
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eben präsent sein, eine große Kulturidentität und eben nicht anfangen zu sagen,
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ich bin besser als der andere.
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Nein, und was ist noch einmal besser?
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Ja, also wie können wir das messen?
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Wie Sie am Anfang gesagt haben, das hat mit Geschmack zu tun.
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Okay, wir müssen jetzt mal auf das Wort Dirigentin kommen.
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Von Ihnen gibt es das Zitat, wahrscheinlich habe ich ein paar Engagements bekommen,
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weil ich eine Frau bin und dieser Gedanke nervt mich kolossal.
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Sie sind jetzt die erste Frau bei einem ARD-Orchester.
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Es ist doch eigentlich ein Unding, dass es diese Instanzen gibt,
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diese Rundfunkorchester. Und es braucht die Jahrzehnte, bis da auch mal eine
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Frau an die Spitze gelassen wird. Also nicht nur kommt, sondern auch gelassen wird tatsächlich.
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Wie sehr nervt Sie das, immer wieder darauf angesprochen zu werden?
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Vielleicht nervt es Sie auch gar nicht. Oder wie sehen Sie das?
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Ist es vielleicht wichtiger, die zweite Frau zu sein, statt die erste Frau zu
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sein? Weil die erste macht den Weg frei für die zweite und dann wird es normaler.
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Ich weiß nicht, wie Sie das beurteilen. Ja, das ist eine gute.
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Sehensweise. Perspektive. Perspektive, danke. Eine gute Perspektive.
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Wissen Sie, wie gesagt, als ich noch ein bisschen jünger war,
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hatte ich mehr Präpositionen und so einen Satz hätte ich sagen können.
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Denn ich bin so dankbar für alle Frauen, die vor uns und vor mir gekämpft haben, die,
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eben nicht die gleichen Chancen hatten wie ich oder wie meine Generation.
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Ich glaube, meine Generation waren schon extrem privilegiert.
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In dem es eben darauf aufmerksam geworden ist, dass es auch möglich ist,
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eine Dirigentin zu sein oder eine Posernistin zu sein oder eine Komponistin
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zu sein oder eine Chirurgin zu sein oder Politikerin zu sein.
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Und ich bin gerade in dieser Phase gelandet und dafür bin ich sehr dankbar.
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Ich bin auch sehr dankbar eben für alle anderen, die diesen Weg betrachtet haben.
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Und ich sehe mich auch als jemand, der vielleicht auch die Zukunft,
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helfen wird, in dem es vielleicht in 15 Jahren komplett selbstverständlich wird,
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eine Dirigentin zu sein. Noch ist es nicht selbstverständlich.
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Und gut, wenn ich die erste Frau beim WDR Sinfonieorchester bin und eben in,
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ein paar Monaten oder in den nächsten Jahren noch die zweite Frau irgendwo anders
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wird, Das finde ich toll.
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Das darf sein. Ich kann auch die erste Frau sein und die zweite und die dritte.
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Es ist mir eigentlich egal, wissen Sie, weil es hat meiner Meinung nach nicht
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mit Frau zu tun, es hat mit Qualität zu tun. Sie können eine Frau sein,
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ein Mann oder ein Transgender oder irgendwas, was sie wollen.
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Am Ende geht es nur um, was sie können und vor allem um, wer sie sind.
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Und ich identifiziere mich nicht mit meinem Gender, ich identifiziere mich als Marie.
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Und wenn ich mit jemandem spreche, ich spreche nicht mit einem Gestalt,
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ich spreche mit einem Mensch. Und was mich interessiert, ist diese Person, ist der Mensch.
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Ob es eine Frau ist oder ein Mann, es ist doch egal meiner Meinung nach ich
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bin nicht so schwarz-weiß wie damals wo ich,
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Ich dachte, ja, ich finde es nicht gut, angeladen zu sein, weil ich eine Frau
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bin, weil eben es sollte um Qualität gehen.
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Aber es ist eben noch nicht selbstverständlich, weil es gibt immer noch Menschen,
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die sich wundern, dass es Dirigentinnen gibt.
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Und solange es noch nicht in den Köpfen angekommen ist, dass es eigentlich überhaupt,
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kein Thema mehr sein sollte, dann sollten wir es weitermachen.
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Und wenn WDR Sinfonie Orchester schreibt, ich bin die erste Chefin und es hilft
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die Causa, dass es in Zukunft eben keine Rolle mehr spielt, dann ist es gut.
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Okay. Jetzt, wo Sie Chefin sind beim WDR, haben Sie ja einiges an Rechten, die Sie nutzen können.
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Wenn jetzt so die Wunschfee käme und sagen würde, so Marie, du hast jetzt drei
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Wünsche frei, was würde denn jetzt ganz dringend bei Ihnen auf dem Zettel stehen sollen?
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Ach Gott, so gut. An Repertoire, an Zyklen, an, keine Ahnung,
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ich möchte gerne alle 15 Schlosser-Kopfits-Sinfonien aufnehmen und das in einem
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Jahr oder was auch immer. Oder ist das alles noch zu früh für Sie,
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weil ich denke, ich weiß da auch noch nicht, was ich möchte,
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ich versuche es jetzt mal.
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Und sie befreuen mich an eine Sache, die mit meinem Kern nicht wirklich zusammenpasst.
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In dem ich mir am Anfang gesagt habe, ich bin jemand, der sehr in die Gegenwart lebt.
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Und ich bin, wie gesagt, auch immer noch am Raussuchen, was wir miteinander
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gut können. Wir haben, glaube ich, einen guten Siklus angefangen mit Ruckner.
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Also das wäre ein Wunsch von mir, solange ich beim WDR Sinfonieorchester bleiben,
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kann oder zusammenarbeiten kann, eben die Brückner Sinfonien aufnehmen zu können.
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Ich finde es, was das WDR Sinfonieorchester schon macht, extrem wichtig für
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die nächste Generation, sich zu einsetzen,
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zu investieren, eben für die Zukunft der klassischen Musik. und.
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Es ist ein großes Wort und es gibt keine Potion Magique dafür,
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dass das WDR Sinfonieorchester in der Region, aber vor allem in der Stadt als,
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absolut notwendig angesehen wird. Dass wir,
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eben ein Orchester unsere Stadt ist und dass die Menschen gern zu uns kommen
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wollen mit verschiedenen,
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Repertoire, wo sie sich ansprechen.
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Sollten, also fühlen sollten. Es kann eben Bruchner-Sinfonie sein,
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es kann ein Crossover-Programm sein, es kann neue Musik sein,
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es kann Unterrichtungsmusik sein, es kann Wiener Klassik mit Mozart und Haydn sein,
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und ich möchte versuchen, dass ich niemals mehr hören sollte.
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Klassische Musik ist editär.
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Ist für Leute, die Geld haben oder es ist im geschlossenen Kreis und es gehört mir nicht dazu.
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Nein, es ist nicht elitär. Klassische Musik ist für alle Menschen auf dieser
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Erde, die gern spüren und fühlen wollen.
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Und wenn diese Menschen bereit sind, Emotionen zu erleben, dann ist klassische
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Musik das Richtige für diese Menschen. Und ich glaube, es gibt keinen Menschen
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auf dieser Erde, die nicht bereit ist, Emotionen zu erleben und zu haben.
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Insofern finde ich, dass das WDR-Symphonieorchester überhaupt nicht elitär ist
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und für jede da ist, sein sollte. Okay.
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Sie sind ja inzwischen in einer komfortablen Situation, dass Sie eben auch mal
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Nein sagen können. Das können viele noch nicht, weil wir haben die Posten noch nicht.
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Was war denn so Ihr wichtigstes Nein und welches Nein fiel Ihnen am schwersten?
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Weil womöglich hängt ja hin und wieder auch mal so eine wirklich schöne Möhre
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vor einem und man möchte zugreifen, denkt sich, nein, es ist noch zu früh oder,
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wie auch immer. Wie gehen Sie damit um und wie war das?
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Ja, es gab zwei richtige Nein,
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für die gleiche Anfrage.
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Und ich denke mir eben, auch heute habe ich das richtig gemacht.
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Ich würde es nicht nennen sollten, weil ich möchte auch nicht irgendwie da, wie heißt das, braggen.
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Ich fand, es war nicht die Zeit. Ich fand, es war zu früh und ich bräuchte noch,
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eben Erfahrungen mit diesem Repertoire für diese Gelegenheit.
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Und ich bin auch ein Mensch und manchmal eben schaue ich ein bisschen ins und rechts.
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Und denke mir, ja, diese Person, die eigentlich zugesagt hat,
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hat sich weniger Gedanken gemacht als ich.
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Aber am Ende ich bin froh Nein gesagt zu haben aus dieser Gelegenheit weil ich
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bin mir treu geblieben und,
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es geht eben um Qualität und es geht vor allem um die Musik und die Bedeutung
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dieser Gelegenheit und auch um den Musikern und Musikerinnen die sich dafür,
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ansetzen und opfern. Und ich finde es nicht gut, wenn man da vorne steht und,
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eben das Stück vielleicht zum ersten Mal musiziert.
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Schauen wir, ob ich recht hatte oder nicht. Auf jeden Fall, ich bin mir treu
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geblieben, indem ich der Meinung bin, wir sollten,
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die richtigen Schritte setzen und vor allem sich Zeit nehmen,
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mehr in die Tiefe zu gehen, in was wir machen, sowohl als Chefdirigentin als
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auch in dem Repertoire und in die Stücke, die ich lerne oder die wir lernen
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sollten als Musiker und Musikerinnen.
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Und es kann sein, dass diese Chance vielleicht nie mehr wieder kommen wird,
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aus verschiedenen Gründen.
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Oder vielleicht kommt das wieder, ich weiß es nicht. Dann stimmt das also,
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dieses Prinzip, was ich von Ihnen gefunden habe, dass Sie nirgendwo einspringen,
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ein Stück zu dirigieren, was sie nicht schon mal gemacht haben.
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Das ist ja eigentlich legendär als Gelegenheit für den Lebenslauf und so,
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dass man sagen kann, wie also bis zum extremen Bernstein, der noch so halb betrunken
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damals in New York da eingesprungen ist und danach ging es mit ihm, ging die Karriere los.
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Also das ist ja natürlich viel spektakulärer, als wenn man sagt,
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ja Gott, ich habe das Ding schon achtmal gemacht, als wenn man sagt,
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noch nie gesehen die Partitur, aber her damit, ich mache das mal.
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Ich glaube, ich habe es noch nie gemacht. Ich glaube, ich bin angesprungen einmal
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in Leipzig, Gewandhaus.
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Mit Bartok Konzert für Orchester. Und ich hatte das Stück schon einmal in dem Studium gemacht.
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Also ich war schon vertraut mit dem Stück. Und ich hatte es schon einmal in meinem Körper gehabt.
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Nein, sonst ist es eine Sache, die ich eben nicht möchte, weil ich einfach zu
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viel Respekt habe für die Musik, für die Komponistinnen und Komponisten.
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Und vor allem für alle Musiker und Musikerinnen, die zum großen Teil einfach
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die Stücke hundertmal mehr gespielt haben als ich und auch viel mehr Erfahrung haben als ich.
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Und ich finde es einfach respektlos und werde es versuchen, auch weiterhin nichts zu machen.
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Ich habe auch noch nie, glaube ich, ein Engagement abgesagt für etwas Besseres.
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Ich finde es auch respektlos, weil es eben nicht um die Karriere geht.
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Es ging bei mir nie um die Karriere. Ich bin dankbar natürlich.
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Es ist einfach jetzt zu sagen, es ging nie um die Karriere und ich habe eine
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Karriere. Und ich kann auch Nein sagen, was sie gesagt haben.
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Aber es geht für mich nie um die Karriere. Ich habe nie die Sachen gemacht für
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die Karriere und ich habe es auch nie für den Erfolg gemacht.
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Deswegen finde ich das Wort Erfolg auch ein bisschen fremd im Kunstsinn.
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Es geht einfach um die Musik.
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Um die Geschichte dahinter und um die Werte, die wir vermitteln können mit der Musik,
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und eben es geht nicht um der Beste zu sein und der Berühmste zu sein und ja
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was bleibt mir übrig, wenn ich im Spital bin,
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dass ich berühmt bin und dass meine Karriere so gut läuft,
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nein Meine Karriere ist nicht da, wenn ich im Spital bin.
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Wer sind die Menschen, die da sind für mich? Eben meine Familie,
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meine Freunde. Eigentlich...
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Das ist komplett anders als meine Karriere. Genau.
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Dann kommen wir mal zu den wirklich wichtigen Fragen. Wie ist das mit Ihnen
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und den farbigen Schnürsenkeln?
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Ich habe da was gelesen und konnte das nicht glauben. Es ist meine kleine,
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Dankbarkeit, Routine, wie heißt das, Prozess.
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Vor jedem Konzert. Ich habe eine Tasche.
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Von meiner Mama genäht.
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Ich glaube schon in Würzburg mit vielen, vielen, vielen verschiedenen farbigen Schnürsenkeln.
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Und jedes Mal sage ich meiner Mama, es fehlt mir noch eine Farbe.
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Und jetzt sehen sie, ich habe so viele Farben.
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Ich habe verschiedene Blauen, verschiedene Grün. Ich habe weiß und verschiedene rote.
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Und gelb ist Mahler und rot ist Beethoven oder wie? Ja, es kommt darauf an.
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Manchmal habe ich eine Partitut, die blau ist. Manchmal sind die Sitze rot.
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Und manchmal kommt meine Agentin und sagt, heute hätte ich gern grün.
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Es hat überhaupt keine Bedeutung. Es ist nur einfach für mich so eine Routine,
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dass jetzt etwas Besonderes kommt.
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Aber wenn der Schnürsenkelbeutel nicht da wäre, wäre Katastrophe,
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Sie könnten nicht dirigieren.
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Genau so ist es. Ich glaube, ich müsste abzeigen.
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Na gut, mal eine kleine Runde mit kurzen Fragen. Da können Sie das eine oder
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das andere auswählen, um dann rauszukriegen, oder ich kriege dann raus, wie Sie so ticken.
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Oper oder Konzert? Oper, unbedingt Oper.
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Oper ist Geschichte und Oper hilft mir, bessere Konzerte zu geben,
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indem ich Konzerte mit einer Geschichte gestalten möchte. Probe oder Konzert?
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Probe. Ich mag überhaupt keine Konzerte. Das ist du in Ihrem Beruf.
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Ich mag Proben sehr, weil wir kreieren diese Verbindungen.
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Ich mag, wenn ich etwas sage in der Probe, keine Ahnung, zu einem Trompeter
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und aufpassen, jetzt dieses Forzato nicht zu spitzig, ein bisschen runder.
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Und in dem Konzert, ich schaue mir den Musikern mit genau diesen Gedanken und
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wir wissen, es ist so ein Austausch.
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Wir wissen, worüber es geht und das liebe ich sehr beim Konzert,
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aber nur, weil die Proben da sind.
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Und ich mag nicht, ich mag nicht der Mittelpunkt sein und es ist ein bisschen
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schlecht, weil ich gehe.
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Auch das passt nicht so ganz zu Ihrem Job, zum Arbeitsplatz.
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Ja, dann doch wieder die Posaune rausholen. Da sind Sie hinten links. Ja, eben.
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Ja, ich wollte wirklich Posaunistin werden, weil ich gerne im Orchester gesessen
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bin und einfach alles getan habe, was die Dirigentin oder die Dirigent haben wollte.
41:13
Und ich war der Meinung, ja, heute mache ich das so und nächstes Mal kommt jemand
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anders und ich mache es anders. Und ich war bereit dafür.
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Also bei der Karriere falsch abgebogen.
41:24
Auswendig oder Partitur? Partitur. Ach Gott, auswendig.
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Ich habe ein, wie heißt das, ein Störerlebnis manchmal gehabt.
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Es war meine Abschlussprüfung in Wien. Ich habe Thiel Eulenspiegel von Richard
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Strauss auswendig dirigiert in dem schönen Musikeransaal mit Radio Sinfonie Orchester in Wien.
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Und ein Musiker, ein wichtiger Musiker hat gerade einen schlechten Tag und er,
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hat zweimal seine wichtige Soli verpasst,
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obwohl ich meiner Meinung nach die Ansätze gegeben hatte und es wäre fast auseinander gewesen.
42:14
Und seitdem habe ich ein großes Blockage mit auswendig, das ist schon 15 Jahre her.
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Und, wissen Sie, ich habe auch Boson im Orchester gespielt. Ein bisschen...
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Jedes Mal, wenn die Dirigenten auswendig dirigiert haben, dachte ich mir, lass mich mal in Ruhe.
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Nicht die ganze Zeit da Energie und mich anschauen.
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Weißt du, wenn du da unterschaust, ist es okay. Ich kann auch mal.
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Insofern, ja, eben lieber mit Partitur und ich entdecke immer neue Sachen.
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Beim Auswendig würde ich vielleicht in meiner Interpretation zu fest sein.
43:01
Ich habe mit Dirigenten gesprochen, die sagen, ich nehme am liebsten für jedes
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Mal eine neue Partitur, die soll komplett leer sein.
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Ich will komplett von vorne anfangen. Und andere Dirigenten sagen,
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ich schleppe diese Beethoven 8 schon seit 30 Jahren mit mir rum.
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Ich weiß selber nicht, was ich da alles reingeschrieben habe.
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Also Sie nicken heftig bei der Ansage. Ja, bei dem Zweiten.
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Ich nicke heftig bei dem Zweiten, weil ich lerne so viel von mir auch.
43:24
Ich denke mir, was habe ich da gemacht?
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Ah ja, das war gar nicht dumm.
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Manchmal denke ich, ich schaue in die Vergangenheit und denke mir,
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ah ja, ich hatte ein bisschen mehr Zeit zu lernen damals.
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Oder ich denke mir, was habe ich mir damals da gedacht? Musikerisch macht das überhaupt keinen Sinn.
43:43
Ich bin erstaunt, also immer wieder erstaunt, wie man sich entwickelt.
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Oder für positiv oder für negativ. Aber ja, ich finde, es ist eine Bereicherung und eben zu sehen.
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Wo ist man jetzt gerade in seinem Leben.
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Fragen Sie denn dann auch Kollegen oder Kolleginnen um Rat? Also Dirigenten
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treffen sich ja nicht ständig, weil meistens dirigiert ja nur einer.
44:15
Aber gibt es das bei Ihnen, dass Sie einen Kollegen oder eine Kollegin anrufen
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und sagen, ich verstehe diese verdammte Stelle nicht? Wie geht denn das?
44:23
Ja, es kann passieren, auf jeden Fall. Ich habe kurz in Weimar studiert und,
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wir haben eine Signalgruppe, so wie WhatsApp.
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Mit allen ehemaligen Kommilitonen von Weimar. Das ist eine riesige Dirigentgruppe.
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Und in dieser Dirigentgruppe gibt es immer Fragen.
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Hat jemand die Partitur von Dötter Dämmerung, Schott ausgab? Keine Ahnung.
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Ja, ich habe sie schickt die BPDF. Oder hat jemand mal Erfahrung mit,
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keine Ahnung, neulich Totungserklärung, eine Reduzierungsfassung für nur eine
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Harfe. Kennt jemand etwas?
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Oder hat jemand.
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Maler 10. schon mal dirigiert und welche Fassung?
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So rein praktische Fragen. Wie geht das jetzt mit dem Auftakt bei Beethoven
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5? Und wie schnell soll man den letzten Satz von Maler 9 dirigieren und solche Geschichten?
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Nein, also praktische Sachen eher weniger.
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Erstens, weil ich schon schnell darauf gekommen bin, dass das praktische Dirigat
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nicht das Wichtigste ist.
45:45
Dass die Musiker und Musikerinnen eigentlich ohne Disch musizieren können.
45:48
Also die technischen Grundlagen des Dirigierens sind wichtig natürlich,
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aber auch nicht das, was meiner Meinung nach ein guter Dirigent oder eine Dirigentin macht.
46:02
Aber eher interpretatorisch. Ich verstehe jetzt diesen Teil nicht.
46:10
Oder die Wiederholung ist anders gestaltet als das Hauptthema,
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ist das anders gemeint oder eher so interpretatorisches Sagen.
46:24
Und ich muss auch sagen, und ich bin sehr, sehr, sehr dankbar dafür,
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dass wir jetzt Zugang haben an so viele Aufnahmen und Videos,
46:35
dass man seinen Kollegen oder Kolleginnen auch auf YouTube anschauen kann.
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Da können Sie noch mal bei Günter Wand nachschauen, wie das mit Bruckner war damals. Ja, genau.
46:45
Wie ist der Auftakt? Oder okay, das ist gar nicht mehr so schlecht.
46:49
Das ist eigentlich besser, als was ich gedacht habe.
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Ich finde das so eine große Bereicherung. Ich bin so dankbar,
46:55
dass wir in dieser Zeit leben können, wo wir Zugang haben zu sehr,
47:00
sehr, sehr alten Aufnahmen und zu neuen Aufnahmen und zu verschiedener Klang-Ästhetik.
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Ich finde das ganz spannend.
47:10
Nochmal eine kurze Frage. Wissen Sie noch, was Sie mit Ihrem ersten professionellen
47:13
Honorar als Dirigentin gemacht haben?
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Ich glaube ja, 500 Euro. Okay. Und wo sind diejenigen da? Ich weiß es überhaupt nicht.
47:29
Ich weiß, also richtig professionell glaube ich.
47:36
Mein erster Engagement war glaube ich in Sofia mit dem Radioorchester.
47:40
Das war glaube ich mehr als 500 Euro.
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Aber auf jeden Fall, ich bin auch Teil des Forum Dirigierens geworden in Deutschland,
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und die haben einen unglaublich tollen Konstrukt.
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Man kommt auf eine Liste, das hieß damals Maestro von Morgen und Veranstalter
48:02
in Deutschland können sich eine Dirigentin oder eine junge Dirigentin aussuchen.
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Und die zahlen, sagen wir, 500 Euro und dazu zahlt ein Förderverein 1.000 Euro.
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Und ich finde diese Initiativ, junge Musiker und Musikerinnen zu unterstützen,
48:23
wirklich ganz besonders schön.
48:25
Okay, aber ich habe jetzt ein bisschen auf eine Antwort gehofft,
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wie ich habe mir einen Sack Partituren gekauft oder ich habe Schulden abbezahlt oder keine Ahnung.
48:32
Partitur kaufen? Immer, immer.
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Ich glaube, meine erste Partiturrechnung, als ich in Wien kam,
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war über 600 Euro in Wien für mein Studium.
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Wir hatten so einen Zettel bekommen mit so allen Stücken, die wir in der Spielzeit
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lernen müssen. Also einen A4-Zettel voll.
48:51
Und ich hatte natürlich nichts. Und ja, die Partitur damals war schon teuer.
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Heute ist alles so teuer geworden.
49:00
Aber ja, meine erste Rechnung war über 600 Euro.
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Okay. Dann habe ich mich gefragt, was würden Sie wohl der 16-jährigen Marie
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sagen, die gerade ihren Tennisschläger weggepackt hat und gesagt hat,
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das war es jetzt mit mir, mit dem Tennis.
49:13
Wie würden Sie da ins Leben weiterhelfen wollen?
49:19
Ich würde mir selber empfehlen, weiter Tennis zu spielen.
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Ich habe Tag nachher aufgehört und meinen Tennisschlag für Jahre nicht mehr in der Hand gehabt. Und,
49:38
Ich bin so dumm, dass ich weiterhin keinen Sport gemacht habe.
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Ich bin mit Sport aufgewachsen. Sport war für mich selbstverständlich. Ich musste nie leiden.
49:49
Ich bin damit aufgewachsen. Ich habe mich nie wirklich anstrengen müssen.
49:57
Und jetzt, dass ich es wirklich bräuchte, Sport zu machen, ich schaffe es einfach
50:02
nicht. Mein Mental ist so schlecht.
50:05
Ich versuche, Sport zu machen und an dem Moment, wo es wehtut,
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ich höre auf, weil ich es eben nie gelernt habe, weil es selbstverständlich war.
50:17
Und das ist ganz, ganz schlimm, weil das Dirigieren ist körperlich nicht ohne.
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Und ich weiß, wenn ich langsam nicht anfangen würde, Sport zu machen,
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würde ich eben Probleme kriegen in meinem Beruf.
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Ich hoffe, ich werde diesen mentalen Schritt mal überwinden können.
50:39
Ich hatte aber auch nur auf eine große philosophische Lebensweisheit gehofft,
50:42
dass Sie da noch irgendwas liefern könnten und sagen, ach, alles ist so wild, stell dich nicht so an.
50:48
Das wird schon. Nein, nein, es ist sehr pragmatisch.
50:52
Wissen Sie, was hieß das?
50:55
Als ich jung war, dachte ich mir, Leute, neue Wünsche, Gesundheit. Ja, ja, ja, ja.
51:00
Aber es ist dort das Wichtigste, oder? Die Gesundheit.
51:05
Ich meine, wenn ich nicht mehr gesund bin, wenn ich einen krankenen Rücken habe
51:10
und nicht mehr dirigieren kann, ja, dann ist das vielleicht nicht das Schönste, was passieren kann.
51:20
Also pragmatisch zuerst, finde ich.
51:24
Gut, dann kommen wir mal zum Ende, weil Sie haben heute noch eine Probe, ich nicht.
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Die letzte Frage, die ich mir noch nicht verkneifen kann, ist,
51:31
was eigentlich für Sie das langweiligste an Ihrem Beruf ist?
51:35
Das Langweiligste sind die Reisen. Das ist das Langweiligste und das Mühsamste überhaupt.
51:43
Erstmal Koffer parken und dann Stunden in Reisen zu verlieren und dann noch
51:51
nach Hause und Koffer ausparken und dann nach drei Tagen wieder anparken und dann wieder reisen.
51:58
Das ist wirklich schlimm. Aber das ist ja unpraktisch. Sie wohnen in Graz,
52:02
soweit ich weiß. Das ist jetzt weder um die Ecke von Kopenhagen noch von Köln.
52:06
Ja, so schlimm ist es nicht. Graz hat einen kleinen Flughafen und ich bin 20
52:12
Minuten entfernt davon.
52:14
Es gibt niemanden bei der Security.
52:18
Ich gehe einfach hin und bin schon im Flieger. Ich würde in Berlin oder in Paris
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oder in München leben. Ich würde erst mal eine Stunde brauchen,
52:26
bis ich am Flughafen bin.
52:28
Und dann, wenn es Sommerferien sind oder Irgenferien sind, dann muss ich besonders
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früh da sein, weil die Security so lange dauert.
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Und dann habe ich eigentlich mehr Zeit verbracht als in Graz,
52:41
weil ich bin dann schon am Flughafen, ich bin schon im Flieger,
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mein Koffer wird weitergeführt.
52:46
Ich fliege entweder nach Frankfurt, nach München, nach Berlin,
52:50
nach Düsseldorf, manchmal direkt.
52:52
Ja, also, und es ist eine ruhige Stadt, es ist nicht so viel Stress,
52:58
die Südsteiermark ist wunderschön.
53:01
Ja, also ich finde es nicht so schlecht erreicht im Gras.
53:05
Na dann, dann bin ich jetzt mal gespannt, wenn Sie jetzt mit dem WDR von Köln
53:10
nach Hamburg kommen, mit dem Orchester, dann kann das ja mit der Bahn nur höchstens
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zwei Tage dauern, dann wird das auch dann hinhauen mit der Reise. und.
53:20
Sie haben dann am 25. das Konzert mit, jetzt muss ich mal überlegen,
53:23
was gab es, es gibt Wagner, Eskaich und Saint-Saëns, das ist die Orgelsinfonie,
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also eine ziemlich bunte Teller.
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Und ja, ich bin gespannt auf das Konzert und wünsche Ihnen alles Gute für wo
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immer Sie was auch immer dirigieren und dass das mit dem Tennis und dem Sport
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auch nochmal irgendwann klappt,
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dass Sie den inneren Schweinehund dann gebändigt kriegen und sagen,
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raus mit mir und rauf auf den Platz und erst mal viel Glück und vielen Dank.
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Dankeschön, das war ein Vergnügen.
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Ein Podcast von Funke. Weitere Podcasts vom Hamburger Abendblatt finden Sie
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