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“Berlino in quattro quarti – LEKE e il battito autentico della città” · Milly Podcast – Italiano vero • Storie vere

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Berlino non è una città, è un battito.
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Un battito che senti prima ancora di capire da dove arriva.
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A volte vibra sotto i piedi, altre volte rimbalza sui muri
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graffiati dei palazzi, altre volte ancora ti sfiora solo un
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istante, giusto il tempo per farti capire che qui tutto è
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possibile. E stasera?
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Stasera questo battito porta un nome.
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Un nome che nasce in silenzio, ma cresce come una fiamma
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l'eche. Berlino ha un odore tutto suo,
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un misto di pioggia, elettricità e libertà.
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Quando cammini in certe strade senti come se ogni viale ti
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stesse dicendo, non devi essere perfetto, devi essere vero.
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Ed è per questo che proprio qui, tra un muro scrostato e un neon
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difettoso, nascono artisti capaci di trasformare un ricordo
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in un ritmo, capaci di prendere una notte storta, un'emozione
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dimenticata, un respiro lungo e farne musica.
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Lei che appartiene a questa Berlino, non quella da
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cartolina, ma quella viva, pulsante, imperfetta.
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La Berlino che ti insegna a cadere e soprattutto a rialzarti
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come un suono nuovo. Le storie di molti artisti
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cominciano con una scelta. La sua invece è iniziata con un
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rumore, con un suono. Un bambino che batte sulle prime
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batterie improvvisate, un ragazzo che passa notti interi
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davanti ai sins mentre il mondo dorme, un giovane uomo che
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capisce che non serve un genere per definirsi.
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Perché la musica, quando è autentica, non accetta confini.
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Dance all hip hop, Trap, Deep House, Jazz, House.
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Elementi che potrebbero sembrare distanti, ma che nelle sue mani
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diventano un paesaggio unico. Un paesaggio fatto di malinconia
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luminosa, di emozioni che non feriscono ma che bensì
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risvegliano. Non tutti riescono a trasformare
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ciò che provano in ciò che fanno.
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Molti imitano, molti si vergognano, molti scelgono la
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strada più semplice. Male che no.
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Lei che apre una porta e ti fa entrare ogni traccia è un mondo,
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ogni mondo è un colore, ogni colore è una storia.
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E poi c'è una parola tedesca che lo descrive perfettamente, White
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autenticità. Quella che non si compra, quella
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che non si imita, quella che nasce solo quando un'artista ha
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il coraggio di guardarsi davvero.
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E lui ce l'ha potente, silenziosa, indiscutibile.
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Ora immaginate Berlino, Berlino di notte.
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Le luci basse, l'aria fredda, i tram che tagliano il silenzio.
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E immaginate leche nel mezzo di questo respiro urbano, un
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piccolo studio, una lampada calda, un paio di cuffie e un
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mondo intero da tradurre in frequenze.
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È lì che nasce questa magia, la magia nelle ore che non
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appartengono più al giorno, ma non sono ancora notte, nel buio
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che non spaventa ma che bensì protegge.
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È lì che le emozioni diventano ritmo e il ritmo diventa verità.
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Ed è per questo che oggi sono davvero molto felice.
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Perché? Perché lui è qui con noi, perché
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è lei che è qui con noi, nel mio podcast, qui a condividere ciò
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che non si vede ma che bensì si sente, la sua storia, la sua
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musica, la sua visione. Quando un'artista decide di
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Raccontarsi non sta ben facendo solo un'intervista, sta facendo
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un atto di coraggio e anche di generosità.
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E ora, prima di ascoltare la sua musica, voglio entrare con lui
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in profondità, lì dove nasce davvero tutto.
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Ciao Leke, grazie per essere qui con noi oggi iniziamo con la
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prima domanda, qual è il battito?
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Nascosto della città che senti più vicino alla tua musica.
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And I feel. Music.
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Ciao Milly, grazie 1000. Grazie davvero tantissimo per
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avermi permesso di partecipare al tuo podcast, anche se un
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pochino in ritardo. Sono davvero molto entusiasta
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delle domande e sono anche molto emozionato per l'episodio che
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uscirà. Risponderò alle domande in
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tedesco perché il mio inglese non è il migliore e mi sento
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sicuramente più agio quando parlo la mia lingua madre.
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Quindi sì, grazie 1000 per per avermi invitato e tutto il
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meglio per te e per chi ci ascolta.
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Allora la prima domanda, Beh, è difficile rispondere a questa
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domanda. Direi il grande battito, il
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battito della grandezza e della diversità.
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So che può sembrare una risposta classica, ma Berlino è
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ovviamente conosciuta per l'enorme varietà di persone che
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vivono qui e che si incontrano. Ed è proprio da questa varietà e
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da questa grandezza che nasce naturalmente una certa
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inquietudine. Ed è esattamente per questo che
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sono venuto qui, perché questa inquietudine, questo vivere
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continuo, io lo amo veramente tanto.
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E ne ho bisogno nella mia vita e anche nella mia musica.
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Questo è uno dei motivi per cui mi sono trasferito qui.
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Ho la sensazione che tutti in questa città stiano cercando se
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stessi e cercano di realizzarsi. Ma proprio a causa della
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grandezza della città, della sua vastità e della sua diversità,
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qui ci si può anche perdere molto velocemente e perdere di
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vista proprio il il proprio obiettivo, questa libertà.
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Così mi piace descriverla. È è contenuta in questa ricerca?
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Cerco di restituirla nella mia musica attraverso la malinconia,
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i toni malinconici. Trovo che qui si cerchi molto
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intensamente se stessi, ma all'interno di questa ricerca ci
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si perde, anche perché spesso ci si adatta a nuovi ambienti e
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contesti e ci si integra di più in questi spazi che trovare poi
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davvero se stessi non lo trovo affatto negativo.
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All'inizio può sembrare negativo, ma non lo è per me,
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perché ci si pone la domanda su chi si è.
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E su che cosa ci si fa per essere sé stessi.
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Credo che questo percorso debba essere comunque vissuto,
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attraversato ed è questo che cerco continuamente di
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riflettere nella mia musica questo porta anche la malinconia
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EE questo quindi porta anche il mio sound, il mio battito.
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Restituire questo tipo di musica e ricerca e accompagnare le
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persone in questa ricerca, mettendo accanto una musica che
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le sostenga durante questo percorso di vita.
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Perché questa ricerca, appunto, è molto difficile ed è un
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privilegio per me poterla vivere qui, poterla portare avanti qui.
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Ma è anche molto dura sotto alcuni punti di vista, sotto
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alcuni aspetti. La mia musica, per esempio, mi
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aiuta ad avere una sensazione in questa ricerca e attraverso la
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musica, a riconoscere dove potrebbe andare il mio viaggio e
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che cosa sto attraversando e quindi a restituirlo a chi mi
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ascolta. Quindi in per riassumere.
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Io lo descriverei come una grande grandezza e diversità.
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Se la domanda è che quale quale tipo di sound cerco in questa?
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In questa città? Io cerco di traslarlo nella mia
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musica, cerco di di condividerlo appunto con la mia musica.
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E ora passiamo alla domanda numero 2, c'è stato un momento
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preciso in cui hai capito che la la musica, la tua musica non
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sarebbe? Stata solo una passione, ma
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bensì una strada da percorrere. Music.
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Direi che la musica è. Sempre stata per me una valvola
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di sfogo, fin da quando riesco a immaginare a pensare una valvola
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per far uscire le mie emozioni. Ho iniziato molto presto a
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suonare la batteria, non perché dovessi farlo perché qualcuno se
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lo aspettasse, ma perché ero semplicemente affascinato da
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questo strumento. Ricordo ancora situazioni in cui
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da bambino ero a piccoli concerti, magari all'aperto
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d'estate, e vedevo la batteria e pensavo è fantastico, un giorno
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voglio farlo anch'io. E poi questo desiderio si è
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avverato. Ho iniziato a suonare la
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batteria 5 anni e non l'ho mai più lasciata.
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Ancora oggi è una grande parte di me.
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Già allora ho capito che la musica era più di una semplice
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passione per me. La musica è per me espressione,
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la possibilità per esprimermi, perché non sempre riesco a farlo
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con le parole, ma con la musica ci riesco sempre, anche se non
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tutti la capiscono. Non è necessario che tutti la
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capiscano perché in primo luogo faccio musica per me, per me
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stesso, per elaborare qualcosa. Ho sempre elaborato le cose
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attraverso la mia musica ed è per questo che si è sviluppato
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nel corso degli anni questo grande bisogno.
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Ho suonato tantissima batteria e mi sono identificato molto con
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questo strumento perché era davvero una parte integrante di
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me. Poi intorno ai 15, 16 anni ho
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iniziato a produrre musica e ho capito che potevo fare molto di
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più che solo suonare la batteria.
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Potevo creare un mondo intero per me stesso.
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Grazie agli strumenti tonali disponibili nella produzione ho
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capito che potevo costruire mondi molto più grandi e
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raccontare molte più storie di quanto potessi farlo solo con la
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batteria. Ho quindi iniziato a
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sperimentare con diversi generi e ho cominciato con la Dance
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Hall così, cosa che oggi quasi non riesco a immaginare.
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Ma in quel momento era la leggerezza e il ritmo erano
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estremamente fondamentali per me, mi divertivo molto e lo
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facevo davvero per me stesso. Cantavo con le cuffie, facevo le
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prime piccole canzoni che ora sinceramente non pubblicherei
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mai. Ma è così che funziona
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all'inizio e lì ho capito che. La musica era una parte molto
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più grande che volevo fare sempre sempre di più.
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Ho iniziato a procurarmi l'attrezzatura per una
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produzione migliore, perché all'inizio facevo musica con
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iPad con garage band, ma era sufficiente per raccontare
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storie. E poi quando ci si appassiona si
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vuole arrivare sempre più in alto, si vuole avere la
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strumentazione migliore. Ho quindi iniziato anche a
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prendere lezioni di pianoforte perché ho capito che avevo
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bisogno di alcune basi. Sapere come funzionavano le
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cose, quali note usare e quando. Ma anche lì ho capito che la
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teoria non mi interessava poi così tanto.
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Mi piace suonare a orecchio, lasciarmi guidare da ciò che
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sento. Con il mio insegnante ho
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iniziato a studiare accordi jazz, anche se in realtà ero
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ancora all'inizio. Gli chiedevo semplicemente di
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mostrarmi come suonarli, anche se la musica non è affatto piena
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di accordi jazz, quindi la mia musica non è piena di questi
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accordi. Questo mi ha aiutato davvero
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molto a capire meglio il pianoforte, a raccontare ancora
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più storie con la mia musica. E questo continua fino anche ad
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oggi. Quando produco, sento che non è
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solo una passione, ma una parte di me.
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Per una settimana non faccio musica, mi accorgo che ho subito
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bisogno di farla perché mi manca qualcosa.
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Ho bisogno di tornare a sedermi, a elaborare ciò che ho vissuto,
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tutto quello che porto con me nella vita.
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Voglio trasformarlo in canzoni. A volte più cupe, a volte più
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luminose. Ma è qualcosa che attraversa la
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mia vita e non è immaginabile per me vivere senza.
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E ora passiamo alla domanda tre. Nelle tue tracce c'è una
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malinconia dolce, luminosa. Che cos'è per te questa?
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Malinconia, da dove nasce? Life.
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Prima di tutto trovo che sia estremamente bello, bellissimo,
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che tu abbia colto la. Malinconia, perché per me la
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malinconia è davvero tutto. Se dovessi descrivere la mia
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musica direi. Sempre che è malinconica, anche
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quando magari faccio Jazz House e quindi i suoni sono più
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solari. Per me la malinconia significa
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qualcosa di di fragile, qualcosa che suscita un'emozione, non
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importa che tipo di emozione sia, ma deve suscitare
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un'emozione dal vivo. Soprattutto mi piacciono suoni
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energici, suoni che spingono in avanti, che danno energia, che
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sono potenti. E poi a un certo punto entra la
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malinconia. Può essere anche solo una
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singola nota che rimane sospesa e che.
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Con un grande riverbero continua ad allargarsi e ti trascina
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dentro un vortice. Oppure può essere una
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progressione di accordi che ha dentro qualcosa di fragile.
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Quando produco e compongo, di solito mi siedo al pianoforte e
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guardo qualche accordo. Quale accordo crea per me
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un'atmosfera malinconica e malinconico non significa
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necessariamente essere triste, come spesso si senta si si
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pensa. La malinconia può essere triste,
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certo, e spesso la collego la nostalgia, ma può portare anche
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alla speranza. Mi piace molto giocare con
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questo, usare accordi che inizialmente sembrano tristi ma
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che nella loro risoluzione portano speranza, la speranza
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che alla fine andrà tutto bene e alla fine dei conti va sempre
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tutto bene. Bisogna anche dirlo.
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Per me la malinconia nasce proprio da questo intreccio.
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Trovo sempre molto interessante ascoltare i feedback sulla mia
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musica, perché mi è capitato molto spesso che io pensassi.
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Sì, per me questo brano è piuttosto triste, anche per come
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l'ho vissuto mentre lo creavo. E poi un'altra persona mi dice,
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Io non lo trovo poi così triste, lo trovo addirittura felice e lo
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trovo estremamente bello perché ha suscitato un'emozione,
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qualunque essa sia. Trovo estremamente affascinante
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quanto possa essere diversa la percezione della malinconia o
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dell'emozione da persona in persona.
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Non riesco a immaginare la mia musica senza malinconia, in
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realtà ne ho davvero bisogno, per me è veramente essenziale.
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Solo allora ho davvero una sensazione per un brano e quando
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riesco a creare questa questa atmosfera, solo allora posso
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continuare a lavorare come produttore.
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Se non riesco a creare questa atmosfera, spesso cancello il
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brano e non continuo, perché per me manca qualcosa.
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Ho menzionato prima il Jazz House perché ho pubblicato due
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EP che possono essere quindi assegnati a quel genere.
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Hanno un suono molto più solare, ma per me la malinconia entra
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attraverso le trombe e i sassofoni che ho usato.
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Attraverso il riverbero di questi strumenti che amplifico
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ulteriormente, tutto si apre, si espande, porta con sé una
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sensazione che per me, mentre scrivevo questo, evocava una
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sensazione di una grande città, ma anche di una grande città in
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cui ci si sente molto soli. E l'ho trovato molto bello.
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Per questo anche il jackhouse per me ha molto a che fare con
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la malinconia, anche se forse non lo si percepisce subito al
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primo ascolto. E ora passiamo alla quarta
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domanda. Quando Produci ti senti più
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architetto di un paesaggio sonoro o un narratore di una
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storia? Come Costruisci il tuo mondo
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musicale? Se.
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Devo scegliere tra le due cose. Mi sento +1 narratore di storie,
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come ho già detto prima. Voglio raccontare qualcosa
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attraverso la mia musica, voglio rappresentare una ricerca.
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Questa ricerca non irrompe all'improvviso, anzi quasi mai.
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Costruisco i miei brani in modo che ti portano con sé in un
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viaggio e poi si sviluppino. Spesso i miei brani hanno
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introduzione piuttosto leggere o introlunghe e fino a quando la
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malinconia entra davvero, divido volentieri i brani in due parti
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e porto chi ascolta in un viaggio.
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Dentro questa ricerca. All'inizio mi piace mettere in
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primo piano l'energia, portare l'ascoltatore in uno stato
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energetico, farlo entrare nel mio ritmo, fargli capire come ci
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si muove dentro il brano e poi entra alla fragilità.
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Mi piace molto questo processo. Perché così posso creare un
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mondo, prima ci si mette dentro completamente, ci si abitua al
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ritmo e poi ci si viene catturati emotivamente
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attraverso i toni malinconici. Questo è il mio obiettivo quando
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faccio musica, non è che non è tanto che passi ora perfezionare
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un singolo suono, anzi, questo mi bloccherebbe.
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Ho bisogno abbastanza velocemente di un'idea generale
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di come deve suonare il brano. Di solito quando produco ho la
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testa in una direzione sonora, poi.
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Guardo che cosa ho a disposizione e quando mi
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avvicino a quella visione scelgo i suoni e li adatto in seguito.
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Ho bisogno, prima dell'idea e della sensazione, di capire
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quello che sto facendo mentre sto raccontando qualcosa.
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I dettagli poi arrivano dopo. In quel momento non sono molto
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importanti perché sono immerso nel viaggio e nel flusso mentre
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costruisco il brano. Mi è capitato recentemente di
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essere in uno studio con un'altro produttore EE lui ha
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detto una frase molto giusta. La cosa più importante è
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l'inizio del brano. Perché la prima cosa che la
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gente sente è vero, ma per me è altrettanto importante capire se
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il brano poi ti porta in un viaggio nel nostro viaggio.
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Se non sento questo viaggio per me il brano è già finito e non
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lo continuo, ascolto sempre dall'inizio e lo costruisco
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mentre ascolto. Non mi fermo, lavoro a blocchi,
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aggiungo e tolgo elementi, ma il flusso deve rimanere.
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Questo è fondamentale per me, perché il flusso è la base della
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mia storia, della storia, della mia canzone.
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Poi la malinconia entra attraverso note, accordi o altri
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elementi. Ma prima ho bisogno di questa
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base per dare a chi ascolta una sensazione continua,
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un'atmosfera stabile. Poi arriva il momento in cui si
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viene sollevati, trascinati verso l'altro, verso l'alto,
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fino al punto culminante dove avviene una sorta di
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liberazione, una sorta di sensazione di libertà.
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Così costruisco le mie storie. Per questo mi vedo meno come un
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architetto, perché non lavoro in un modo estremamente meticoloso
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sui singoli suoni, ma metto la storia al centro.
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Per me è importante portare le persone in un viaggio.
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Perfettamente calcolato. La quinta domanda è questa, Leke
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la libertà artistica sembra un valore centrale nel tuo
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percorso, come fai a proteggere la tua autenticità in un mondo
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che spinge sempre verso modelli preconfezionati?
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Music. La la libertà artistica è
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estremamente. Importante per il mio suono.
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Non ha mai voluto fissarmi su un genere preciso ed è esattamente
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ciò che voglio fare. Se si guarda la mia discografia
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si vede chiaramente che cambio genere, Jazz House, Melody
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House, Deep House, tutto rientra più o meno.
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Nell'elettronica, ma mi piace superare i confini, mi muovo
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sempre tra diverse fasi di ispirazione, a volte sono più
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ispirato da brani jazz e ho voglia di qualcosa di più groove
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e a volte produco in quella direzione per settimane, poi
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all'improvviso in una nuova sessione nasce qualcosa di
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completamente diverso. Spesso succede proprio quando mi
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dico ora voglio produrre in questa direzione ed esce fuori
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tutt'altro. Ed è proprio questa libertà che
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mi serve, non voglio sedermi e dire ora devo fare House e solo
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House. Questo mi limiterebbe
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enormemente. Non mi pongo limiti.
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Negli ultimi tempi ho fatto musica che non mi sarei mai
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aspettato di fare, canto, chitarra e basso, batteria
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acustica, cose che non hanno quasi nulla a che fare con
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l'elettronica. E continuo a farlo perché mi
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diverte. E se un giorno uscirà sotto il
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nome leche, uscirà sotto quel nome, anche se le persone sono
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abituate a altri tipi di suoni. E ora l'ultima domanda, c'è
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qualcosa che non ti ho chiesto, ma che senti importante di
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condividere con chi ti ascolta oggi?
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Un pensiero, un pezzo di storia, una.
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Visione, un sogno, qualsiasi cosa.
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Prima di tutto voglio dire. Quanto sono incredibilmente
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grato a ognuna e ognuno di voi che in questi tempi così
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frenetici, in questo mondo così pieno, si prendono tempo di
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ascoltare la mia musica? Sono molto felice quando posso
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accompagnarvi per un tratto del vostro cammino e quando
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ascoltate me e i miei brani e quando questi brani vi suscitano
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qualcosa dentro voi. Sono davvero felice e grato di
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ricevere messaggi in cui mi raccontate quali pensieri ed
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emozioni i miei brani hanno fatto crescere dentro di voi.
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Amo ascoltare cosa provano le persone quando sentono la mia
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musica e che cosa pensano perché, come ho già detto prima,
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trovo estremamente affascinante che le emozioni suscitate dalla
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mia musica. Possono essere diverse da quelle
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che io avevo nella mia mente. Ognuno percepisce la musica in
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modo diverso, ognuno la capisce a modo suo, ma alla fine la
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musica fa sempre una cosa, suscita emozioni.
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La musica ci aiuta sempre a elaborare le cose e in qualche
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modo a sentirci meglio. Se riesco ad ottenere queste
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questo nelle persone allora sono davvero la la persona più
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felice. Visto che mi hai chiesto anche.
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Di un sogno. Vorrei raccontare ancora un
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aneddoto che collego a un sogno, o meglio a una visione che cerco
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sempre prima di di creare le mie esibizioni dal vivo.
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Due anni fa era a un concerto di Paul kalkbrenner.
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Qui a Berlino ha iniziato a piovere, si percepiva
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chiaramente che tutti gli ascoltatori e tutte le
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ascoltatrici presenti non non importava assolutamente nulla di
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tutto ciò che stava succedendo attorno, anche se la pioggia di
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per sé. Non è qualcosa di grave.
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Si sentiva chiaramente che le persone erano completamente nel
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loro momento, nella loro piccola estasi personale che la musica
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crea, che le fa sentire libere e dimenticare tutto il resto.
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Ed è proprio questo che voglio creare con la mia musica, è
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esattamente ciò che cerco di ottenere anche durante i miei
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concerti, offrire una pausa dalla quotidianità, dallo
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stress, un viaggio in cui lasciarsi andare volentieri, in
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cui sognare, magari anche elaborare qualcosa e lasciare
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che le emozioni scorrano liberamente.
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Perché questo fa bene e dopo ci si sente sicuramente meglio.
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Se riesco a creare tutto questo per voi con la mia musica, beh
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allora io sono veramente una persona felice.
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Grazie di cuore a leche per essere stato qui con noi oggi.
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Io vi invito ad ascoltarlo e a lasciarvi trasportare dal suo
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viaggio tramite la sua musica EE tutto il resto appunto lo farà
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la vostro, il vostro cuore, la vostra mente.
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E in conclusione, beh, a Berlino dicono una frase di Musik Iran
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Lake, ossia la musica trova sempre la sua strada, e la
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musica di Lake l'ha trovata, ha trovato noi e adesso?
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Adesso tutti assieme possiamo ascoltarla.