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Un fantasma en la batalla · Bala Extra

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Desde que no grabo con mi querido José Luis Hurtado,
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no suelo dedicar tiempo a hablar de series o
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a hablar de cine, pero la semana pasada, el viernes,
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el mismo viernes en que se estrenó, me jamé del
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tirón, como debe ser, porque es una película,
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la película Un fantasma en la batalla, de Agustín
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Díaz Llanes. Es una historia, un thriller político
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escrito y dirigido por el autor español que llegó
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el viernes a la pantalla de Netflix tras su paso
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por los cines y que, bueno, me parece que siendo
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uno de los estrenos más esperados de Netflix
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me apetecía y también porque toca evidentemente
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el asunto del fenómeno terrorista en Euskadi.
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Me apetecía mucho compartir contigo y trasladarte
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impresiones y, bueno, incluso alguna recomendación.
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Comienza Bala Extra con Pedro Sánchez. Buenos
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días, hoy es miércoles 22 de octubre de 2025
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y este es el capítulo 1563 de Bala Extra, un
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podcast sobre mis cosas que en el fondo son las
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tuyas. Y hoy vamos con el fantasma en la batalla.
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O un fantasma en la batalla, siempre lo digo
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mal. El thriller político, escrito y dirigido,
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como digo, por Agustín Diadianes, que llegó el
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pasado viernes a la plataforma tras su paso por
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los cines. La peli aborda una de las etapas más,
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bueno, se suele decir, ¿no? El tópico de las
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más oscuras de nuestra historia reciente aquí
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en Euskadi y en el resto del estado, como es
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la lucha contra ETA. Está protagonizada por Susana
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Baitua, que me encanta, como Amaya, una agente
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de la Guardia Civil infiltrada en la banda durante
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más de una década. Bueno, dice que es la historia
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de muchos. Realmente se decía, ¿no? Al final,
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cuando hablabas aquí con fuentes cercanas a la
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lucha contra ETA... Todo el mundo te decía que
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en los últimos 20 años quizás ETA era un queso
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gruyere, estaba completamente trufado de topos
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y trufado de los servicios secretos, tanto franceses
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como españoles. Entonces, bueno, por ese lado
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es una peli clásica, una peli en la que obtienes
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lo que esperas. Como decía, la gente de la Guardia
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Civil que se infiltra, que está más de una década
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infiltrada, hacía esa disgresión porque no creo
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que esté basada en la historia concreta de nadie,
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pero bueno, deja ahí como entrever que es la
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historia de muchos. Quizás, no lo sé, lo desconozco,
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Agustín Díaz -Dianes ha podido escuchar testimonios
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de quienes han estado ahí dentro haciendo ese
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trabajo y ha juntado unos con otros. Lo cierto
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es que la cinta te sumerge al final en el coste
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personal y el sacrificio de quienes vivieron
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en silencio esa guerra. Deja ver también una
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parte del otro lado, pero no es una peli como
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podía ser la serie de Movistar Plus de la línea
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imaginaria, que ofrece también una visión. Vamos
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a decir un tanto desde el otro lado. Mi primera
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impresión y quizá también la tuya si la ves o
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la has visto es que la temática de la infiltrada,
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el relato sobre el terrorismo de ETA, bueno,
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me resulta un tanto vista la peli. Tras títulos
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que me han parecido muy, muy interesantes como
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Patria o La línea invisible en formato serie,
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recordamos estoy hablando de una peli, o incluso
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otras ficciones que han tocado el tema de la
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infiltración policial. La fórmula, a primera
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vista, me parece un poquito que camina sobre
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un territorio ya explorado por otros y por otras
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antes. Sin embargo, la forma en que Díaz Llanes
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lo aborda me merece un poquito de reflexión,
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porque opta a mi modo de ver por un tono un poco
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más sobrio. Bueno, debo decir como detalle, esto
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sí, que me descoloca un poco. Disculpadme porque
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sigo arrastrando todavía a veces problemas con
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la voz. Me descoloca un poco que nada más empezar
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la película me ubique en un coche de los años
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70, 80... No, 90, diría yo. Sí, años 90. Primero
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que en los años 90 yo ya no veía ese modelo de
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Renault que se utiliza en una de las primeras
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escenas. Pero bueno, esa es otra película. Lo
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que me saca por completo es ver un paso de cebra
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en medio de la acción de esos pasos de cebra
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que al menos aquí en el norte están dibujados
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a medias. Hay una raya así y una raya que prácticamente
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no existe porque está recortada para que cuando
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llueva... los motoristas no se caigan. Eso no
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se hacía en aquella época. Entonces me parece
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un error de producción bastante lamentable, porque
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como mínimo la película debería de haber ofrecido
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al lugar donde están grabadas esas escenas que
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no he conseguido reconocer, pero desde luego
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es un pueblo de Euskadi. La peli está rodada
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entre la Euskadi del sur y la Euskadi de Francia,
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la Euskadi del norte, o la Euskalería, o como
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queráis llamarlo. No me metas en la película
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así, porque me veo del 2010 para acá, que es
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cuando empezamos a ver este tipo de recortes
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en los pasos de cebra, y eso es 20 años después,
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o como mínimo 15 años o 20 años después, sí,
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por ahí. Entonces, ahí dije, es el único momento
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en que le veo las costuras a la producción, también
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debo decirlo. Pero más allá de eso, Sí me gusta
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el tono por el que Agustín Díaz Llanes, que es
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un cineasta que me interesa, la verdad, ha optado,
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que es, ya digo, sobrio, contenido, más en el
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retrato psicológico de las y los protagonistas,
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sobre todo las protagonistas, dos mujeres, que
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en la épica de la acción. Bueno, pues que estamos
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ya a una distancia suficiente del final de ETA
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como para poder hacer películas, entre comillas,
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de acción basadas en aquellas acciones tan dolorosas.
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Se ve un poquito también la historia con alguna
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inconsistencia porque se empieza a mencionar
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algunos lemas que no vienen hasta después del
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asesinato. de Miguel Ángel Blanco. Aparecen relativamente
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antes de que se despertara todo aquel fenómeno
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del espíritu de Hermo y toda la historia, pero
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bueno, se ve un poquito también el secuestro
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de Ortegalara como momento histórico. No busquéis
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una película, ya digo, como la serie La línea
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imaginaria, con un pie en un lado y otro pie
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en otro para entender la historia completa. Eso
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no se ve. Se ve el lado de las víctimas de ETA
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y el lado, vamos a decir, de la lucha que el
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Estado llevó a cabo contra la organización terrorista.
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no innova nada, no ofrece nada al momento actual
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que vivimos, salvo algo que me parece fundamental,
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un punto clave. Más allá de que dibuja a Amaya,
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la protagonista, con un perfil mucho más que
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el de una espía, La dibuja como una mujer con
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un vacío emocional que se mueve entre dos mundos
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muy encontrados y por momentos pareciera que
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entiende un poco el mundo del que forma parte
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de manera fingida para conseguir sus objetivos.
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El peso íntimo de la mentira, de la identidad
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borrada, de la soledad, de Amaya. Ahí es donde
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un fantasma en la batalla yo creo que encuentra
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su valor narrativo de más fuerza, de más potencia.
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Una cierta elegancia sutil, muy propia de Agustín
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Díaz Dianes, a mi modo de ver, para filmar el
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drama humano que está detrás del conflicto. Sí
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que se dejan, se cuelan algunas de las, bueno,
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de la terrorista que maneja los comandos deliberados.
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que eran aquellos terroristas que seguían con
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su vida normal, atentaban y luego iban a trabajar
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al día siguiente, como una directora de una Icastola
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con sus hijas a las que no ve por estar huida
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en Francia. Bueno, pues una parte también, vamos
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a decir entre comillas, del otro drama humano
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de quienes ejercían la violencia. Pero es verdad
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que deja claramente de qué lado moral está. Y
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yo creo que en este caso, y si lo iba a reducir
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todo a una película y no se iba a convertir en
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una serie, tampoco creo que Agustín Díaz Díaz
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esté ideológicamente dispuesto a encontrar demasiados
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matices en esto. Pero igual me equivoco, también
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os lo digo. Insisto, y vuelvo, hay un punto clave
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que considero fundamental en esta película y
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que es lo que finalmente me hace valorarla como
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una buena película. y es su contribución al relato
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histórico de la derrota de ETA. Porque Yanes
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aquí no se anda con medias tintas, y la cinta
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subraya una verdad que quizás para algunos sea
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incómoda, pero que es la realidad, que es necesaria
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recordar, a mi modo de ver, y es que ETA no cesó
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su actividad armada voluntariamente por un acto
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de reflexión política o de reflexión moral, incluso
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diría ni siquiera haciendo caso. a quienes desde
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el mundo de la izquierda berzale como Arnaldo
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Tegui intentaron parar esa espiral de violencia
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de los últimos años, sino que tomó esa decisión
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porque estaba militarmente derrotada. Y en ese
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contexto se menciona la relevancia de operaciones
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de infiltración y de inteligencia como la que
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simboliza el personaje de Amaya. La película
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nos recuerda que esa derrota fue el resultado
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directo de la labor silenciosa y eficaz de las
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fuerzas de seguridad del Estado, se pone de relieve
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especialmente la operación Santuario, de la que
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no se ha hablado lo suficiente, que desmanteló
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la cúpula dirigente de ETA y la infraestructura
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logística de la banda en el sur de Francia, los
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cinco zulos principales, donde estaba prácticamente
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todo lo importante y todas las armas y todo lo
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que ETA tenía para seguir actuando, y que fueron
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decisivos. Un fantasma en la batalla reivindica
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a través de su ficción que el cese fue una claudicación
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obligada por la asfixia operativa. Y os lo digo
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yo, que no considero que tengamos que estar recordando
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que se ganó la guerra contra ETA. Creo que tenemos
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que vivir un tiempo nuevo que tiene que estar
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basado en el reconocimiento del daño causado,
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en la petición de perdón. En el reconocimiento,
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como me habéis escuchado aquí bastantes veces,
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de la violencia principal, pero también de las
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violencias colaterales, incluida la violencia
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del Estado y de las fuerzas de seguridad en muchos
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momentos, en su lucha por un bien legítimo, pero
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por medios ilegítimos. Todo eso tiene que formar
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parte del debate político ahora mismo, pero me
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parece importante que quede claro que a ETA se
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le ganó. Aunque, insisto, no haya que estar todo
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el rato sacándolo a pasear para recordarle nada
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a nadie. Simplemente que no nos creamos una historia
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y dentro de 20 años parezca que esto fue un final
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dialogado. Hubo diálogos, evidentemente que los
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hubo. Hubo personas que se dejaron una buena
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parte de su salud, yo las he mencionado aquí
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muchas veces, el propio Arnaldo Tegui, el presidente
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que lo era entonces de los socialistas vascos
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Jesús Eguiguren, pero se pusieron piedras para
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el final, pero realmente la losa gorda fue la
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derrota de ETA por parte de las fuerzas de seguridad,
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tanto francesas como españolas. Se sugiere el
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error operativo. más allá del error moral, la
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catástrofe moral de asesinar como asesinaron
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a Miguel Ángel Blanco, pero se viene a sugerir
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que aquello marcó un antes y un después, que
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evidentemente ahí ETA empezó a perder una batalla
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aún mayor, incluso dentro de su propio mundo.
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Me parece una peli que se distingue mucho por
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el tono minimalista y reflexivo, No hay un heroísmo
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impostado. Se enfoca más en el coste psicológico
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que tiene el fenómeno de estar dentro de una
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organización terrorista fingiendo formar parte
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de ella y en realidad trabajando para las fuerzas
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de seguridad. La interpretación contenida poderosísima
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de Susana Baitua. Me encanta cómo está en esta
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película. Logra transmitir la angustia de vivir
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sin nombre propio. y sobre todo su posicionamiento
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narrativo que refuerza, insisto, la idea de la
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derrota policial y social de la banda, haciendo
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justicia a una parte del relato que a menudo
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queda diluida en otras ficciones. Si buscas un
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thriller tenso con un guión bastante inteligente
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que combina intriga de espías con una reflexión
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necesaria sobre la historia reciente de Euskadi
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y de España y el sacrificio de quienes la enfrentaron,
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Un fantasma en la batalla para mí es una película
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que te recomiendo, que está disponible desde
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el viernes pasado en Netflix y que yo creo que
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no te va a parecer la película del siglo, pero
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es una peli interesante y que, insisto, te recomiendo
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que veas. Esto ha sido todo por hoy en Bala Extra,
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una producción de Milcar FM. Tienes mi contacto
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en las notas del podcast. Casi 500 personas te
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esperamos en la comunidad privada de Telegram.
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Gracias por tu tiempo y hasta mañana jueves.