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Ximbo: Rapear, crear y aprender a soltar · ULTRA SONIDO

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Un poco, en algunos lugares. A ver, yo me considero
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una rapera feminista que no hago rap feminista.
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Mi rap es rap siempre atravesado por el feminismo,
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pero es decir, no todas mis canciones hablan
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de temas de feminismo. Eso queda como muy claro.
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Hay raperas que sí son, que hacen rap feminista.
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Yo soy feminista que hace rap. Y que sí es distinto,
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¿no? Sí, claro. Entonces eso a mí en lo particular
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me coloca en un lugar en el que rapeo en todo
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tipo de espacios, rapeo en shows de puros vatos,
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de puras mujeres, en shows de todo. O sea, creo
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que yo tengo esa particularidad. Creo que además,
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no sé, dime... En el hip hop siempre hay esta
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cosa de estar compartiendo, ¿no? Como que no
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puedes ser solitario. O sea, no, claro, no debería,
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pero siento que estas colaboraciones siempre
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son mucho más poderosas cuando escuchas rap,
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cuando escuchas hip hop. ¿Cómo llega eso a ti?
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O sea, yo sé que tú eres literata. O sea, la
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palabra, las letras, ¿no? O sea, están en tus
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venas. Pero ¿cómo llevas eso a decir? Quiero
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ser rapeada. Bueno, yo rapeaba antes. O sea,
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a ver, las letras llegaron a mi vida, pues, cuando
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empecé a leer. Y me volví una lectora ávida como
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hija... Va a sonar muy cagado. Hija relativamente
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única. Porque tengo un medio hermano que me choca
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el medio porque, pues, para mí es mi hermano,
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¿no? Pero, vaya, no conviví todos los días de
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mi vida siempre con él. Fueron como por etapas
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y tal. Entonces, te adoro, hermanito. De verdad,
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es mi hermano. Pero... Sí tuve etapas de crecimiento
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como hija única y eso me acercó a los libros.
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O sea, fui ávida. ¿Por qué estás haciendo el
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link entre hijo único con la lectura? Me llama
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la atención. Ay, sí, los hijos únicos estamos
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solitos mucho tiempo. Y entonces ahora, pues,
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los hijos únicos traen el iPad. Pero como no
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había iPad. Sí, claro, tiene... Bueno, es que...
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Sí, sí. Los momentos de soledad. Los momentos
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de soledad de las y los hijos únicos, que somos
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muy distintos a las personas que tienen hermanos.
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O sea, por eso digo que yo estoy muy chistosa,
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porque mi hermano no es que yo no tenga hermano,
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lo tengo en tantas cosas cruciales, pero en otras
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crecí en soledad. Sí, es muy distinto crecer
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en soledad. Yo tengo una hija única también.
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Y sí, o sea, la configuración del universo y
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como adultas y adultos somos distintos cuando
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crecimos así. Sí, sí se nota quién es hijo único
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y quién. Yo de hecho le decía a mi esposo, no,
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sí quiero que tenga un hermano, hermana, fueron
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niños los dos, pero justo como que yo digo, es
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que ahí va a aprender muchas cosas y ahorita
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está rudo porque es la cosa de compartir, de
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no pelear. O sea, yo le digo, no puede ser, ¿no
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iban a ser amiguitos? Antes de pelear, pero no
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parece que primero se pelea y luego se hacen
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amigos. Puede ser. Y es rudo, pero también como
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padres es muy interesante, ¿no? Cómo tú accionas
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cuando es solo uno y cuando tienes a los dos
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también es muy complejo. Distinto, pues. Pero,
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¿sabes una cosa, Fer? Digo, para tu alivio, espero.
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Este conflicto que sucede ahora es algo que existe.
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En la humanidad. El compartir, mi espacio, tu
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espacio, mis cosas, tus cosas, mi silencio, no
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sé. O sea, eso te lo llevas hasta que tienes
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20, 30, 40, 50, 60, 70 años. O sea, hay gente
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que jamás resuelve eso. Entonces, o cada quien
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lo resuelve de distintas maneras, pero me parece
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una bendición y una manera, una de las maneras
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más lindas. De aprenderlo. Me parece que es.
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teniendo hermanas, hermanos, ¿no? Me parece que
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está muy chido, ¿no? Es uno de esos superpoderes
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que no le toca a todo el mundo tener, pero que
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a quien le toca, ¡qué bonito! Y puede ser un
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engome en el momento para ti como mamá, pero
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qué chido que están madurando esas cosas que
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se maduran de una manera tan distinta cuando
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estás sola o solo. Y empezar a entender que no
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eres el centro del universo y que toca compartir
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y que a veces no vas a ser el más querido, la
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más querida. Claro que eso de adulto puede ser
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como más rudo, irlo descubriendo y si es mejor
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ahorita. Pero bueno, eso te llevó a la lectura.
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Ya, la lectura estaba ahí y escribir también
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siempre me gustó y nunca tuve miedo a escribir.
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O sea, desde niña yo escribía. Escribía, escribía.
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Cosa distinta era que los leyera alguien o lo
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di, pero yo escribía. Escribía un chingo. Primaria
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ya hacía yo canciones. Canciones de lo que sea,
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jugando. Y empecé a rapear a los 16 años. O sea,
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yo estaba en la prepa. Ahí yo no sabía que quería
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estudiar letras, más bien yo sabía ya que quería
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ser rapera. ¿Por qué? Porque era el mundo, Fer,
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era una puerta al mundo. Cuando yo descubrí que
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el rap no era solo rap, sino parte de la cultura
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hip hop, y que eso, a ver, ahora te lo voy a
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poner en palabras más claras porque ya estoy
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muy mayor y lo entiendo, en ese momento no entendía
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estas palabras. Por ejemplo, ¿qué es una cultura?
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con diversas manifestaciones artísticas, siempre
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con postura política. Es una cultura siempre
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comunitaria. Es una cultura con conciencia histórica,
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con conciencia de clase, con un montón de cosas
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que en ese momento a mí simplemente me parecían
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fascinantes. Me parecía fascinante esa posibilidad,
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esa posibilidad de actuar desde lo no académico.
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Yo vengo de un hogar muy académico y entonces
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en la adolescencia uno quiere justo lo contrario
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del hogar. Entonces, ser aquí nadie me puede
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decir nada. Aquí nadie me puede decir que está
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bien o que está mal porque nadie sabe de esto.
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Entonces fue también una situación adolescente
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que me llevó ahí. Pero la riqueza de la cultura
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hip hop y todo lo que trae detrás, que no nada
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más es una música, que es muchas músicas. Como
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dices, es toda una cultura y me parece a mí fascinante.
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Exacto. Fue mi manera también de conocer la ciudad,
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de conocer otros hogares, porque el hip hop de
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raíz te da eso. Vas a las casas de otras personas
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y esto... que coincide en los raperos de todo
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el mundo. O sea, no es nada más como que eso
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pasó aquí en México porque quizá nuestra idiosincrasia,
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nuestra economía, no. O sea, en todo el mundo
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se ha dado de la misma manera. Entonces también
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es algo impresionante cómo puedes tener algo
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en común con gente de cualquier país, gente que
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quizá ni siquiera hable de tu idioma, pero que
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habla hip hop, que vive hip hop, ¿no? Entonces
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todo eso era demasiado fascinante y era mucho
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más tentador que cualquier... Porque probablemente
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si yo no hubiera encontrado el hip hop, me hubiera
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gustado la música, pero también me gustaba el
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teatro, pero también me encantaba el cine. O
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sea, tenía otras cosas por ahí en puerta que
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pudieron haber sido la elección fácilmente. Y
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además cosas en las que yo ya me desarrollaba
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de algún modo. Y me llamó la calle. La calle
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me encanta. Me llamó la calle. Sí, sí. Sí, sí.
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Por eso fue el hip hop. Y además hace rato que
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mencionabas lo de la academia. Es más complejo,
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¿no? Me imagino que no es como que te fueras
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a estos talleres o hace años que empezaste, ¿no?
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Como para escribir hip hop. O sea, ¿cómo dices?
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Era la calle, era juntarte y empezar a foguearte
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en eso. Ahora, es que el hip hop tiene que ser
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así. O sea, y muchas veces me dicen, tú también,
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¿verdad? Qué contradictorio es. Me encanta, es
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una belleza y tiene una mirada tan tierna. Preciosa.
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Bueno, yo doy talleres. Taller es taller, no
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es clase ni adoctrinamiento, ¿sabes? Son talleres,
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nos sentamos de manera horizontal a trabajar
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nuestras cosas y yo tengo conocimiento de algunos
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tips técnicos o que la vida por los años me ha
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dado que puedo compartir, pero me gusta... Pero
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en horizontal, no como les vengo a enseñar cómo
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se hace. Pues no, pues no, porque también es
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de las enseñanzas que vienen con la vida. O sea,
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cuando tú empiezas a adquirir experiencia y o
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conocimiento, empiezas a tener como algún poder,
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¿no? Y entonces confundes ese pequeño poder o
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ese pequeño conocimiento con lo único que hay.
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¿No? Y entonces crees que tu experiencia es la
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única posible, ¿no? Entonces es cuando viene
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él o la maestra o maestro a decirte, no, lo estás
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haciendo mal, así no se puede, no te va a salir.
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Y es como tú como chingao sabes, o sea, puedes
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tener mucha experiencia y puedes decirle, cuando
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yo intenté hacer eso, mi experiencia fue esta,
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pero me encantaría que me demostraras que tal
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vez sí se puede. O si te convenzo y crees que
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realmente... Por mi experiencia, tal vez dices,
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ay, Chance tiene razón, mejor lo hago de otro
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modo, se vale, pero nunca llegar a imponer, ¿no?
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Y creo que es de las cosas que yo he ido aprendiendo
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con los años, porque me di muchos topes haciendo
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eso de, no, eso está mal, no te vas a salir,
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no te vas a salir, porque yo no pude, ¿no? En
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todo sentido, Fer, desde las situaciones más
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técnicas de cómo rimar, cómo hacer una canción,
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hasta en situaciones ya más prácticas de la industria,
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de la música, etcétera. Entonces... Todo esto
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para aterrizar a lo que hablabas de la academia.
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Yo creo que el hip hop jamás se debe de aprender
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en una clase, en un aula, en un taller. El hip
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hop no se enseña, el hip hop se descubre. Y eso
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es una verdadera joya porque ahí empieza también
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un proceso de sanación individual y colectiva.
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Tú descubres tu voz tratando de ver cómo chingados
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rapeas. Claro, porque no todos son la misma forma
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de rimar o la tonalidad. Tú cantas mucho, o sea,
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en tu forma de rapear hay momentos muy melódicos,
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claro. Sí, y no todo el mundo tiene la caja torácica
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del mismo tamaño y no todo el mundo tiene la
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misma tesitura. Hay voces muy interesantes, hay
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voces que no son nada interesantes y no por eso
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no van a poder hacer algo interesante. Entonces,
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esa horizontalidad que ya existe en la posibilidad
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de la palabra, ¿no? se pierde totalmente cuando
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la quieres meter en una caja académica y justo
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el hip hop no, o sea, no puede haber una real
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academia del hip hop y ojalá nunca la haya, ¿no?
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O sea, de verdad, ¿no? Sí existen ciertos...
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No voy a decir reglamentos, pero ciertos códigos.
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Existen ciertos códigos que son avalados por
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las personas mayores dentro de la cultura hip
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hop, que eso no quiere decir que no se puedan
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cuestionar, dialogar, renovar. Es importante
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cuestionar siempre, voltear hacia atrás para
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revalorar, cuestionar y plantear las cosas de
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un nuevo modo, porque es que así es la humanidad.
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Sí, y a mí me llama también la atención. O sea,
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tú empezaste, ya llevas 30 años de carrera. Sí.
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Y es que no podemos irse de ese fácil, porque
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no, no ha de haber sido fácil, sobre todo cuando
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también es, o bueno, era, tú me dirás qué tanto
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ha cambiado, una escena muy masculina. O sea,
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cómo es que tú como mujer logras abrirte espacio
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y tener esas oportunidades de estar en el escenario,
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de ya empezar como a hacer shimbo. Yo creo que
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todavía es una escena muy masculina, pese...
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a que ha habido un auge tremendo de mujeres buscando
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y no solo buscando, ya generando nuestros propios
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espacios. Cada vez hay muchas más morritas muy
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jóvenes haciendo círculos de freestyle, shows,
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¿no? talleres comunitarios está sucediendo mucho
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y cada vez escuchamos más en plataformas en discos
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a más mujeres antes éramos tres ahora somos decenas
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ahora somos muchísimas sin embargo el esquema
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de la escena siento que sigue siendo muy masculino
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y que Esta otra escena de mujeres sigue estando
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bastante underground y seguimos siendo mujeres
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cantando para otras mujeres que estamos todas
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de acuerdo de algún modo en ciertas cosas. Y
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se empieza a encerrar, ¿no? Pues un poco, en
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algunos lugares. A ver, yo me considero una rapera
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feminista que no hago rap feminista. Mi rap es
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rap siempre atravesado por el feminismo, pero
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es decir, no todas mis canciones hablan de temas.
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más del feminismo. Eso queda como muy claro.
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Hay raperas que sí son, que hacen rap feminista.
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Yo soy feminista que hace rap, ¿no? Y que sí
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es distinto, ¿no? Sí, claro. Entonces eso a mí
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en lo particular me coloca en un... Pues en un
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lugar en el que rapeo en todo tipo de espacios,
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rapeo en shows de puros vatos, de puras mujeres,
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en shows de todo. O sea, creo que yo tengo esa
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particularidad y me siento bien así porque me
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gusta ir a decir cosas en lugares donde no se
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ha dicho. lo que tengo que decir, ¿no? Me gusta
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ir a un show donde tocan puros vatos y el público
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mayoritario es vato y yo irles a decir, oigan,
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aquí estamos las morras, o sea, es algo que me
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gusta y creo que es un papel que yo puedo cumplir.
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Tengo otras amigas que dicen, jamás me vuelvo
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a meter en un show así, es una porquería, son
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groseros, no entienden nada, yo quiero rapearle
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a las morras para fortalecernos desde acá y crear
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nuestro propio espacio y eso también es increíble,
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lo importante es que exista todo, ¿no? Lo importante
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es que exista todo y que también tarde o temprano,
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logremos una convivencia más plural y más sana
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en todos los espacios, ¿no? O sea, conseguir
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este anhelado 50 -50 por lo menos y que sea 50
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-50 no obligado, o sea, no por cumplir la cuota,
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sino... Porque lo que está sucediendo es 50 -50.
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Y eso incluye al público, ¿no? Eso incluye a
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todo, ¿no? Lo que está sucediendo en los baños
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del lugar, ¿no? Uno desearía que así fuera. Entonces,
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pues bueno, así creo que se ha ido asimilando
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el rap de las mujeres aquí en la ciudad. Pero
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falta mucho, Fer. O sea, yo no creo que todavía
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tengamos como el espacio correcto. No el que
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necesitamos ni nos merecemos. Hemos tenido grandes
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oportunidades y hemos hecho cosas importantísimas,
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pero falta mucho porque hasta que no se refleje
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eso en nuestra vida cotidiana, no solo dentro
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de la cultura hip hop, pues no va a ser suficiente.
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Sí, nos falta como mucho, ¿no? Por hacer ahí,
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por estar... Es que además, no sé, ¿tú qué piensas?
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Yo sé que en algunas cosas sí hay que pensar,
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¿no? Y soñar con el 50 -50. Pero, por ejemplo,
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en lo personal, digo, yo no quiero exactamente...
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O sea, como que no quiero el mismo espacio que
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tienen ellos. Es más bien como generar otros
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espacios porque mis necesidades son distintas.
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También. ¿No? Por supuesto. Entonces hay cosas
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en la vida que no aspiro al 50 de eso. No lo
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quiero. Es más, quédate con el 100 de eso. Sí,
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sí, claro, claro, claro. Es como... Para mí ir
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cachando las particularidades y diferencias.
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Y yo tengo, ¿no? Como otro tipo de necesidades.
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Claro. Y justo quería que me contaras de este
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proyecto que se llama Rimas Femeninas. Ok. Rimas
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Femeninas, qué bueno que me mencionas justo ese
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porque fue la primera vez en mi vida que fui
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parte de la gestión de un proyecto absolutamente
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de mujeres. Y además resultó ser el primer proyecto...
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colectivo de mujeres en el país, pero me atrevo
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a decir incluso que en Latinoamérica, porque
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hasta ahora, por más que he buscado, no me he
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enterado que hubiera otro. El año fue 2006. Ya
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tiene un rato. Ya tiene un rato. O sea, de hecho,
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este año está cumpliendo 20 años el proyecto.
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El proyecto terminó, duró dos años, pero su eco
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sigue presente. Somos muy amigas todas, nos queremos
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mucho. Cada quien tiene una carrera muy distinta.
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Por ejemplo, Moyené se dedicó más a la música
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medicina, siempre seguirá haciendo canciones,
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pero bueno, ella hace temas cales, está en Tepoztlán
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haciendo otra onda muy bella, pero ya no siguió
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con su carrera musical urbana como antes, ¿no?
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Entonces, pues bueno, ahí tenemos a esta brujita
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bella haciendo eso. Por otro lado, Joaca últimamente
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ha estado, y las nombro porque es importante
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nombrarnos siempre, ¿no? Que no quede ahí en
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el aire el nombre de cada una. Joaca ahora...
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está regresando al freestyle, que ya fue su fuerte
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siempre, lo está haciendo súper bien, muy respetada,
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muy querida, entonces ahí está en otra rama.
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Yo es estar rapeando poco y sacando poca música,
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pero está en todos los eventos y de repente vuelve
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a tocar y es un personaje único en la escena
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del rap de la Ciudad de México, con una voz única,
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o sea, nunca va a haber alguien ni siquiera que
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se le parezca, entonces es como tan valiosa.
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Entonces creo que... que todas continuamos con
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este espíritu de rimas femeninas hacia nuestros
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proyectos. Juaca ahora está en otra colectiva
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muy linda con quienes están, con varias raperas
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más. Está Sidu Martínez, está Dragonfly, o sea,
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que están haciendo canciones. Sí, claro. Yo no
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conozco a la mayoría de que estás mencionando,
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conozco a pocas y todo fue a partir del proyecto
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de Spotlight, ¿no? Sí. Y he podido seguir, pero
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esto que dices, mencionarnos, es tan importante
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porque, claro, genera también la curiosidad de,
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a ver, quiero escuchar. Sí, ¿quiénes son? Y es
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nuestra historia. Y la historia oral es la que
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prevalece, porque la de los libros, no le creas.
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Exacto. Entonces sí, hay que nombrarnos. Y pues
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bueno, todas ellas están trabajando, haciendo
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cosas lindas. Nos marcó. Tengo que decir que
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Molleney Valdés fue la que vino con esta idea
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loca de juntémonos. Nos costó trabajo. En Ciudad
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de México estábamos un poco con un cierto retraso
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en situaciones de género en el hip hop. Y Molleney
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ya tenía ideas más claras. Y decidimos decirle
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sí. Este, vamos con todo, obviamente cada quien
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aportó, pero la semillita la traíamos y sin duda,
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¿no? Y hay que decirlo y agradecerlo y honrarla
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y pues fue muy, fue muy bonito, fue muy bonito
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ese proyecto, lo que duró, lo que nos dejó, este,
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me encanta, lo que nos dejó y después de eso
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surgió Mujeres Trabajando. Fue otra colectiva
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muy importante también. Estuve ahí yo unos años.
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Yo salí de la colectiva, pero siguieron varias
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raperas trabajando ahí mucho tiempo. No sé si
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continúa porque perdí un poquito ahí contacto.
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Pero bueno, el proyecto fue importante, es importante,
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hay que mencionarlos. Ahora hay muchas colectivas
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de morras. Destaca, por ejemplo, Batallones Femeninos,
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que empezó un poco después que Rimas Femeninas,
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y ellas ahí siguen dándole durísimo. Por estas
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colectivas ha pasado medio mundo. Pero yo creo
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que justo es lo que tienen que ser, como momentos
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en donde se juntan y es como una licuadora de
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estos talentos. Y no importa que... duren dos
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años, cinco años, después seguirá cada quien
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en su camino, pero eso las ayudó a cada una de
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ustedes a seguir, avanzar, a no, pues eso, a
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seguirse dando la mano en colectiva, no vamos
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a avanzar muchos y vamos solas. Totalmente, totalmente.
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También creo que en la vida siempre hay algunos
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momentos en los que es necesario, este, ahora
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sí que... Como los arcanos del tarot, ¿no? Tienes
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que tener tu momento solitario, tienes que tener
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tu momento ermitaño, tienes que... Es importante
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hacerlo también, pero ese ermitaño, esa ermitaña
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va alimentada o va a alimentar a la colectividad
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porque de ninguna manera nos podemos asumir como
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seres absolutamente individuales. Eso no existe.
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Estamos conectadas y conectados, no solo las
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personas, sino las personas, la naturaleza. Y
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todo lo que nos rodea. Entonces, pues es importante
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como ir entendiendo esos ciclos y lo que dijiste
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se me hizo tan bonito, ¿no? Esto de a veces es
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una licuadora que te enseña, que te revuelve
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todo y sales distinta de esa experiencia a tener
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otras experiencias y quizá después se vuelva
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a la colectividad. Y ahora, digo, todos estos
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proyectos femeninos para mí. Bueno, también soy
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parte de Sello Jueves, que es un sello discográfico
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de puras mujeres. Ese no es de hip hop, es de
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todos los géneros, pero también ha sido linda
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la experiencia. Y ya la culminación para mí en
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estos últimos años ha sido un nuevo proyecto
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que se llama Mujer en Cypher, que nos juntamos
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otra vez mujeres. Y ahí sí me empeñé en que fuéramos
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de edades súper distintas, de los 18, 19 años
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a los 46. O sea, podría ser mamá de varias de
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ellas sin ser mamá adolescente, o sea, simplemente
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mamá joven, ¿no? Y además que unas hicieran freestyle,
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que otras fueran más de escribir sus canciones,
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que hubiera gente que representara a la comunidad
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LGTBIQ y más, que hubiera gente que representara
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al rap feminista de hueso colorado absolutamente
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político, que hubiera otras que… Que no, obviamente,
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todas con una perspectiva de género en sus vidas,
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eso sí es importante, pero creo que se logró
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esta visión o este sueño que se fue construyendo
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desde hace 20 años hasta ahora de cómo tendría
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que ser mi propuesta, no puede haber muchas,
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no tiene que ser la única, mi propuesta de presentar
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a las mujeres. del hip hop de una manera poderosa,
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trascendente, que rompiera paradigmas y que diera
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para mucho. Porque este proyecto es rotativo,
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no siempre somos las mismas. Yo puedo tocar un
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día y a lo mejor otro día ya no, lo importante
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es el concepto. Me encanta, me encanta porque
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no estás luchando solo por estar en la escena,
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sino que ves el hip hop femenino como algo que
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tiene que existir como sea. Y van a ir encontrando
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ese camino. Sí. Hace rato decías que sí eres
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una mujer feminista, pero que tus canciones no
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solamente iban de eso. ¿De dónde te inspiran?
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¿Qué te inspira de tus letras? Fíjate, Fer, que
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cada vez se ha ido convirtiendo más, de verdad,
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en una situación como holística. O sea, ¿qué
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me inspira? Pucha, te podría hablar de la inspiración
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en todas partes. O sea, tú me estás inspirando
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hoy. O sea, creo que las personas creativas,
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que ojo, todas y todos somos personas creativas,
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es nuestra naturaleza, pero las personas creativas
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que queremos conectar con esta creatividad, podemos
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encontrar inspiración en absolutamente todo.
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Podemos encontrar inspiración en el vacío mismo,
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¿no? La onda es despertar la creatividad, ¿no?
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Darte esa oportunidad y que me parece que es
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algo que no es de artistas, Fer. La creatividad
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no es de artistas. La creatividad es de almas.
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Es abrir los ojos y darte como ese momento de
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ver qué tienes a tu alrededor, ¿no? ¿Qué hay?
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Y qué estoy sintiendo y cómo me estoy relacionando
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hoy con esta planta o cómo me relaciono mañana
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con esa planta. ¿Por qué no voy a ser la misma?
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¿Qué está pasando en mi entorno familiar? Y es
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que todo va conversando. Todo va conversando
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y vas encontrando resonancias, coincidencias.
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La vida es muy mágica. Entonces, solamente se
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trata de abrir los ojos y de tratar de estar
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mejor. Ando muy woke estos días, perdónenme.
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No, es increíble porque es muy chistoso ahora
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que mencionas eso de la creatividad y tiene que
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ver con el estar mejor. Curiosamente, y no sé
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ahora, pero cuando yo estaba estudiando actuación
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había como esta idea de que además los maestros
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de repente te decían como ve y vive experiencias,
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¿no? Que te duela la vida de repente. Pareciera,
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y yo aún tengo amigos que se han quedado como
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en ese lugar de que el actor, el buen actor,
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tiene que sufrir y pasarla mal, porque de ahí
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conecta con... Como Stanislavski, ¿no? Entonces
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dices, espérate, no, ya no es por ahí, porque
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de nada te sirve estar tú pasándola mal por crear
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algo, porque de ahí no viene la cuestión, ¿no?
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No, porque aparte el dolor ya está. Es parte
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de la... También a donde voltees lo puedes ver.
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Sí, el dolor es parte de la naturaleza material
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del mundo en el que vivimos. Vivimos en un mundo
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material que tiene como primera característica
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esta dualidad. O sea, no hay parto sin dolor.
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No hay parto sin dolor. Sí, se puede aminorar,
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se puede... Te pueden anestesiar. Yo lo veo como...
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Porque yo no puedo decir que me dolió a morir.
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si no fueron unas sensaciones fuertes, pero lo
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disfruté. Sí, pero algo te dolió, y si no te
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dolió físicamente, algo en tu corazón te dolió.
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Sí, sí, la transformación duele. Y eso es una
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gran transformación. Por ponerte un ejemplo,
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¿cómo crecer duele? Cuando eres adolescente,
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de repente dices, uy, ¿por qué me duele aquí?
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Y estás creciendo. Exacto. Ajá, sí. O sea, por
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decir, te pegas con todos lados. O sea, la lluvia
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es maravillosa para las cosechas, pero también
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la lluvia es catastrófica. Sí, sí, sí, todo tiene
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una dualidad. Es esta dualidad. Entonces, si
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esta dualidad ya existe, y yo por atravesar esta
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vida en un cuerpo material, en este plano material,
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ya voy... a tener dolor de algún tipo, porque
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no existe ser humano que no haya tenido un dolor
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de cabeza. Claro. Por simplificarlo. Si tienes
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cabeza, te va a doler. Por simplificarlo. O,
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digamos, cómo los dolores no se pueden medir.
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Hay gente que dice, es que tú nunca has sufrido,
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no te ha pasado nada malo. Bueno, algo le pasa
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a esa gente. Si por eso estás llorando, pues
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para mí eso es importante. Exactamente, exactamente.
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Uno no puede medir los dolores. Aunque sí podemos
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utilizar ciertos dolores cuando tenemos empatía
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para agradecer donde estamos y para comunicarnos
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y accionar el mundo, como tú piensas en Gaza.
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Y entonces vas a decir, ok, yo no estoy sufriendo
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ese dolor, pero a través de la empatía sí lo
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sufro. Pero también porque sepa que existe ese
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dolor, no desaparece este otro dolor que yo tengo
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aquí chiquito de que a lo mejor falleció mi gatito.
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Y nadie puede venir a decirme que ese dolor no
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vale. Entonces, el dolor ya existe. Entonces,
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creo que no veo que sea chévere ir buscando por
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la vida cómo me duele más. Creo que lo importante
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es ver cómo... vivo, cómo me dejo atravesar o
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cómo yo atravieso estos dolores que tengo y estos
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dolores que veo, los que sean, ¿no? Y la creatividad
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y la creación artística, que no tienes que ser
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artista y vender y vivir de eso, porque todas
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las personas somos artistas, ¿no? Me encanta
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porque eso baja del pedestal a esta idea de,
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es el artista, ¿no? Y yo luego pienso, bueno,
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realmente, ¿qué crea esa persona? Claro, claro.
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Además, o sea, sí entiendo. ¿Usted tiene opinión
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también? Por supuesto que sí. No, porque yo creo
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también que sí existen personas que tienen...
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Es que no me importa. Ella cree que es del tamaño
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de su cabeza. A mí no me importa. Ven conmigo.
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Nada más acércate al micro, porque si no me van
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a... Aquí, aquí, aquí. Todo es posible. Venga.
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O sea, me encanta. Yo estoy feliz. Ven, ven conmigo.
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Sí, así es. No me importa, ven. Establecete en
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mi ser. Todo está bien. ¿Le acerco el micro?
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Ahí está. Ahí estamos. Ya nos acomodamos. Me
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encanta, ya. Yo estoy bien, me encanta. Sí creo
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que hay personas que tienen... Que nacieron con
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algo especial y que brillan mucho en un escenario
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o que se les facilita mucho, tienen una mano
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muy suelta y dibujan increíble. O sea, no sé,
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pienso en artistas como Michael Jackson y ves
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su historia y dices, dude, este tipo tenía algo
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especial. Pero eso, o sea, lo hace algo especial
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solo en unos términos. En otros términos era
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un ser humano sufriendo, tratando de expresarse,
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tratando de sobrevivir la vida. Entonces... Sí,
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qué bonito que podamos apreciar artistas de ese
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calibre, pero eso no quiere decir que las demás
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personas del mundo, todas, no tengamos no solo
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la capacidad ni posibilidad, sino incluso la
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exigencia de crear, el derecho y obligación de
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ser personas creativas y de ser artistas, porque
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es la naturaleza humana. Y porque aparte a través
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de esa naturaleza humana creo que sanamos y nos
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conocemos. Y conectamos. Porque nunca vas a conectar
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del mismo modo con una pieza artística que conmueva
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que tratando de echar un discurso. Que a veces
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hay quien con el discurso lo logra, ¿no? Pero...
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Pero tiene que haber gente, ¿no? Que realmente
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quiera como estar receptiva. Pero, ¿cómo dices?
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Un tono, ¿no? En la música, un color en una pintura
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puede llegar a lugares muy profundos. Claro.
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Entonces... Pues bueno, desde ese lado, que empezamos
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hablando de la inspiración, creo que mi inspiración
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viene de todo, pero sobre todo últimamente la
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he tratado de organizar desde esta perspectiva
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de la que te hablo, ¿no? De la sanación y de
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que yo últimamente pienso que la obra no se debe
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separar del artista. Claro, ahorita hay como
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mucho cuestionamiento a ese respecto. Sí, por
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cuestiones como polémicas también, ¿no? No sé,
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o sea, en el hip hop se cuestiona mucho ahora
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KRS -One, que es un filósofo del hip hop muy
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importante, que resultó pederasta y resultó hacer
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cosas muy feas, y que es un pilar de la existencia
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del hip hop y de los conceptos más importantes.
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Entonces, ¿se paras o no eso? Dud. Obviamente
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está afunadísimo y siempre hay que mencionar
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que qué terrible y que está muy mal lo que hizo.
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Por otro lado, uno no puede no decir que, pues
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bueno, qué importante fue que dijera que el hip
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hop son estas cuatro cosas, porque esto lo desarrolló
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después una comunidad tremenda y sucedieron cosas
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maravillosas a partir de eso también que creó
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una persona o que creó en gran parte. Una persona
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que hizo cosas terribles. Entonces, en ese sentido
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me parece importante separar, ¿no? Y ser objetivo,
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¿no? Ser objetivos con eso y está muy bien. Y
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no nos vamos a glorificar a personas que han
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hecho cosas con las que estamos en contra, ¿no?
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Pero ya yo como artista, y esto discutí hace
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muy poco con una amiga rapera que les decía a
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unas alumnas que tenemos en común, no, tú tienes
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que separar. al artista de tu yo, ¿no? Y en el
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escenario eres otra cosa. Te creas un personaje
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muy distinto, ¿no? Casi, casi. Y yo digo, no.
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Yo digo, no, güey. Yo digo, no. No en el hip
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hop, yo no sé, el teatro es otra cosa, ¿no? Ahí
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si interpretas algo que escribió alguien más.
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Sí, claro. O sea, no eres tú. Exacto. Es un personaje.
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Y tal vez, ¿no? Porque hay quien sí se actúa
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a sí mismo, ok, ¿no? Pero bueno, o sea, sí, existe,
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¿no? Ok, pero, sí, ups. Pero en el hip hop no,
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en el hip hop siempre, por eso le decimos a nuestras
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letras, les llamamos lírica. Regresemos a la
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literatura, o sea, ¿qué es la lírica? La lírica
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es el yo. O sea, la lírica sí viene de ti. Y
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bueno, aunque ahora tenga muchos otros usos y
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tal, se usan conceptos como el keep it real,
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¿no? Tienes que mantenerlo real, tienes que hablar
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verdades en tu rap. A ver, no seamos básicos,
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no estoy tratando de decir que no pueda yo hacer
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una canción inventando que soy un personaje,
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pero el centro tiene que ser mi verdad y tiene
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que venir de mi verdad. porque en el momento
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que yo estoy en un escenario, esto es algo muy
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primitivo, Fer, primitivo en el mejor de los
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sentidos, lo digo, es como el teatro antiguo,
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digo, te hablo de esos términos porque también
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me encanta el teatro, ¿no? Uno está haciendo
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lo real ahí, está viviendo lo real, y cuando
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el coro te responde, o sea, el crowd, y les dices
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algo y te responde, es neta, lo crees. Claro,
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y es súper poderoso, sí. Claro, se está creando
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en colectivos, es una cosa demasiado mágica,
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y entonces, si tú finges ser otra cosa que no
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eres, Estás rompiéndole la madre al proceso de
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sanación. Y se nota. Ajá, y le rompes la madre.
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Aparte, a esta comunicación empática, es decir,
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a ver, hace rato me decías antes de que empezáramos
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y nos sentáramos, ay, escuché esta canción para
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tu hija y se me salió la lágrima. Y es como tú,
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es que cuando yo la hice, lloré. O sea, fue en
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serio. Y no hay manera en la que yo me suba a
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cantar esta canción en ningún lugar que no sea
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yo. Y estoy segura que pudimos conectar. Porque
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fue desde mi raíz, mi honestidad, desde mi vena,
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y aunque seamos distintas y nuestra experiencia
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como madres sea distinta, somos mamás. Sí, claro,
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y se conecta. Esta canción se llama Lu. Se llama
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Lu. Y es la que acabas de... Esta acaba de salir
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y es una segunda parte de una que se llama Mi
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Lu. Mi Lu. Ajá. Sí, dije, pues los hijos un día
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ya no son mí. Ah, qué doloroso eso. No, nunca
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son mí. Sí, nunca son mí, pero uno se toma una
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licencia un tiempo y es muy linda y está bien.
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Claro, sí, de quién soy yo y quién eres tú y
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entonces sí, esa relación se vuelve, por eso
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luego se vuelve muy complejo, ¿no? Pero digo,
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al final mis hijos de algo se van a tener que
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quejar en terapia más adelante, así que da lo
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mismo. Sí, aparte esta situación se expande,
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¿no? Es por ahí que digo que cuando lo haces
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de corazón y de raíz y estás hablando realmente
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tú. Entonces, la canción puede conectar con muchas
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otras personas que viven las relaciones, ya deja
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tus maternidades y paternidades, sino las distintas
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relaciones, viviendo pérdidas y transformaciones
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de relaciones de esa misma manera. Entonces,
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conectas. Entonces conectas, y entonces es como
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el miselio, es como tú, o sea, a mí se me escupió
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esta canción, pero en realidad no soy yo, somos
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todas y todos con un centro. Por la empatía también,
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¿no? O sea, como hace rato mencionabas, pues
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no estamos en Gaza, pero empatizamos con lo que
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está sucediendo, con esos dolores, y por qué
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no podríamos, ¿no?, expresarlo de alguna manera
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artística o creativa. Exacto, exacto, exacto.
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Entonces, pues sí, yo sostengo que... que sí,
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que el artista no debería separarse de su obra,
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digo, entiendo, entiendo, podemos hacer una plática
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amplia, ¿no? Decir en qué casos sí se debe y
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sí, y que sí, no debes vulnerarte a tal grado
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en el escenario de que sucediera algo que valieras
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madres emocionalmente, o sea, sí, hay muchas...
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Hay muchos puntos alrededor interesantes que
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se pueden conversar. También hay veces que realmente,
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por ejemplo, estás siendo parte de una colectividad,
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a lo mejor una canción mucho más festiva. No
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dejas de ser tú, pero pues a lo mejor estás menos
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vulnerable, simplemente le estás pasando bien.
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En fin, o sea, como que hay tantas cosas que
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decir alrededor, pero en esencia realmente creo
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eso, ¿no? No hay que separarse de nuestra obra.
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Y la inspiración está en todas partes y todas
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y todos somos artistas. ¿Cómo toma tu hija el
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rap? ¿Le gusta? ¿Le gusta verte ahí? Ahorita
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que dices, ¿no? De separar o de ser una misma
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persona en el escenario. Pero una cosa es shimbo,
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¿no? Y la otra es toda tu parte familiar, ¿no?
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Como mamá. ¿Cómo lo malabareas y cómo...? ¿Cómo
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ve tu hija ese camino? ¿Te sigue? Mira, estoy
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contenta de que ella habita plenamente su momento
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histórico, su generación. El rap no es que le
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encante, pero no le disgusta. como a la mayoría
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de su generación, ¿no? Es como algo que ya coexiste
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entre la música popular, el rap. Ella sabe que
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hip hop es otra cosa, no nada más es el rap.
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Entonces, como que, pues, hay cosas de rap que
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le gustan, otras que no. Ella buscó su propio
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camino musical como toda adolescente. Le gusta
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mucho David Bowie, le gusta... Tenía que irse
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a lo contrario. Sí, ella está como en su universo.
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Hasta ahora está empezando, por ejemplo, a usar
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cosas más deportivas porque como mamá es súper
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deportiva, entonces ella era como tenis jamás,
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sudadera jamás. Porque además como hijas mujeres
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son muy, ya oyo por ahí a la conversación. Somos
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pet friends de aquí. Está más interesante por
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ahí a la conversa. Sí, es totalmente como, ha
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sido totalmente contraria a lo que yo soy. Y
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me encanta porque quiere decir que es libre y
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que está buscándose, ¿no? Ella... A ver, mi papel
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como mamá, o sea, no es que yo la vea como mi
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amiguita y dialogamos de iguales, que aparte
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no creo que sea correcto. Yo tampoco. Aunque
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no puedes ser amigo de tus hijos. Cuando tengan
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30. Y aún así, yo siento, bueno, al menos lo
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que yo veo, a mí me gusta tener a mi mamá como
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en este sentido de... ella sabrá algo más que
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yo y necesito que ella tenga el control de algo
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que yo no tengo. Claro, pero puede haber una
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amiga, o sea, sí se puede convertir en tu amiga,
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aunque siga siendo tu mamá. Nunca va a dejar
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de ser eso que dices. Pero creo que, sobre todo
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más chiquitos, y yo ahorita que tengo la rebeldía,
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todo lo que da en casa, sí he dicho, no soy tu
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amiguita. Sí. No me puedes hablar así. No me
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he sentido que me han faltado tanto al respeto
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como ahora. No, yo igual. Hablando de lo de señora,
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o sea, digo, no, por favor. Ese es horrible.
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No, yo ya le tuve que decir, perdón, la desviación
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es importante, compartirlo y sentirnos acompañadas.
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Yo ya le tuve que decir, es que ni tú ni nadie
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me va a faltar al respeto. Y eso es independiente
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de lo que tú tengas que revisar de tu lado y
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tus cosas. Sí, sí, sí, totalmente. O sea, muy
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bien. Pero aquí ya te estás metiendo con Shimbo,
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con Jimena, con Gourabani, mis tres nombres.
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O sea, todo mi armón genealógico. Y me respetas.
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Claro. Y me respetas como me respeta el señor
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de la calle, como me respetan mis colegas, como
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me, o sea, me respeto. No, es que está cañón.
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O sea, sí, pero bueno, están midiendo, están
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midiendo y creo que también las respuestas que
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uno da las están aprendiendo. Entonces, chévere,
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chévere. Y además, con nosotros es como ese espacio
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de práctica donde llegan más lejos. O sea, yo
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nunca he oído a mi hija ser grosera con nadie
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más que conmigo. Como lo es contigo, sí. Sí,
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exacto. Como dices, están midiendo a ver qué
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pasa, ¿no? Y tengo ganas de usar esta palabra,
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a ver. La tiba a ver qué sucede. Claro, porque
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tú siempre los vas a amar. Entonces, por más
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grave que sea el problema y por más horrible
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que se pasen de lanza y sean groseros, tú no
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vas a dejar de amar. Se los vas a perdonar de
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alguna u otra forma. De alguna u otra forma.
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Y no van a perder tu amor, o sea, no van a perder
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a mamá. En cambio, en la escuela, digo, no sé
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la edad de tus dos hijos, pero en la escuela
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sí pueden perder amigos. Claro. Por un hecho
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así. Entonces, ahí no, ahí no. Con mamá sí. Con
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mamá sí podemos practicar, ¿no? Chingada más.
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Nadie nos había dicho que estábamos expuestas
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a eso con la maternidad. ¿Pero tú lo hiciste
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o no? Más o menos, sí, claro, me va a decir mi
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mamá, ¿de qué hablas si dices que no? Sí, claro
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que sí, fui rebelde. Y ojo, yo dejé de vivir
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con mis padres a los 15 años. Yo también, chiquita.
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Yo si se fuera a tu... ¿Tu hija? Mi hija, entre
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comillas, ya se fue. Por eso la canción, sí,
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claro. Por eso la canción. O sea, mi hija, a
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ver, siempre estoy con ella, voy a todas las
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actividades escolares, voy, vengo, la traigo
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y todo, pero ella se fue a vivir con su papá,
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su papá y yo nos separamos desde que ella nació
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casi. Entonces se fue a vivir con su papá hace
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dos años y medio y para mí fue el dolor más grande
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que ha sentido. Mi existencia. O sea, no hay
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dolor más grande. O sea, más porque yo decía,
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es que está chiquita, ya está a punto de ser,
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o sea, es el paso adolescente, entonces yo me
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voy a perder esta última etapa de infancia chiquita,
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¿no? De que todavía yo te llevo, yo escojo las
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cosas, de que todavía yo, ¿no? De que no vas
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a querer estar con tus amigos todo el día y abandonarme,
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¿no? Que es lo normal y deseable, ¿no? Entonces
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para mí fue durísimo, durísimo, durísimo, que
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también es normal que las hijas e hijos de padres
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separados de pronto vivan con uno o con otro.
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Claro, es sano, es sano, y también para que la
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otra persona sepa un poco, este, día a día, ¿no?
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Claro, claro, o sea, no, o sea, el esquema, digamos,
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hasta ese punto, y con lo que hemos dicho, está
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bien, pero eso no... No implicó que no fuera
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un duelo que yo no esperaba vivir en ese momento.
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Yo esperaba vivir mi duelo de, ah, sí, pues ya
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tiene veinte algo y se fue a la carrera a otro
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lado. O sea, yo esperaba vivirlo así. Y es muy
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duro. Y es muy duro también entender que tú tienes
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que aprender a enseñarles lo mejor que puedas.
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con tus actitudes, y tienes que desprenderte
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totalmente del egoísmo, de decir, quiero que
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estés aquí, quiero... O sea, es amar, neta, es
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soltar. Y el abrazo más grande y estrecho que
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puedes dar es dejar volar. Fuck. Oye, tienen
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cuatro y dos, y yo ya los estoy... Pero sabes
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que sí, asimílalo, porque te lo va a facilitar.
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Porque no son tuyos. Y es que justo cuando escuchaba
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tu canción, por favor, escúchenla, es bellísima,
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justo me ponía a pensar, porque además la escuché
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después de un momento que los dejé en un lugar
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y yo estaba sola, como diciendo, oh, lo que necesito
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es silencio. Y entonces pensar en que un día
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voy a extrañar todo eso que hoy digo, yo no puedo
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más. Está cañón, ¿no? Como... Esa. Es la dualidad
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de la que hablamos. Justo esa es la dualidad
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de la que estamos hablando. Es decir, el gozo
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de tener a los chamacos haciendo un desmadre
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en tu casa. pero al mismo tiempo que los detestas,
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porque hay días que los detestas, y es silencio,
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y ya no ensucies, y ya no hables, y nomás respira,
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¿no? Porque hay días que te sientes así, porque
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claro que es abrumador, claro que es abrumador,
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pero a la vez es el gozo más lindo, y eso, se
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van tres segundos, y dices, qué rico el silencio,
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y de repente dices, pero ¿dónde están? Sí, se
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duermen, y yo, ay, los puedo pasar a la cama
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a dormir, y es como, güey, descansa. ¿No? O sea,
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un momento, sí, estamos... Pero qué bonito, qué
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bonito la vida que tenga esas dualidades porque
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la enriquece, porque te mantiene ahí, porque
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ves la magia, ¿no? De esos pequeños momentitos.
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Claro, claro. Y bueno, o sea, aprende uno como
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también a ir acomodando, acomodándose, ¿no? Acomodándose.
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Qué fortuna que uno pueda acomodarse. Yo podría
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seguir en el ácido o tú. Si no hablamos, por
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ejemplo, ahorita a lo mejor te esperas otros
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ocho años y de repente te das cuenta que tu hijo
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mayor se la pasa con sus amigos y entras en conflicto
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y nos va a pasar. Sí, sí, pero ya lo tienes un
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poco más trabajado. Pues ya lo viste, ¿no? Ya
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viste que existe. Y entonces nos quedan años
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para seguirlo asimilando. Sí, sí, sí. Qué complejo.
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Oye... Con esto de que estás cumpliendo los 30
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años de trayectoria, viene un concierto. Ay,
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sí. Platícame de ese concierto. Estoy muy emocionada.
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Para mí ha sido bien difícil como explicar que
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mi afán por hacer un concierto no es como me
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estoy haciendo mi fiesta de cumpleaños, sino
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que es raro. Es como tráiganme mi corona, ¿no?
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Y es mi fiesta. Pero está increíble festejar.
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Sí, pero... Porque es mucha chinga. Es como Snoop
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Dogg diciendo, y por último, al que más voy a
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agradecer. Y dije, güey, claro. Sí. Porque lo
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que decías al inicio, no nos, ni nos nombramos,
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ni reconocemos lo que hacemos, ni, güey, somos
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unas chingones. Sí, sí, sí lo somos, sí lo somos,
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y hay que decirlo, y así como nos decimos a nosotras,
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decir de las demás, porque también es importante,
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y justo es lo, es lo que me lleva a esto que
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te quería decir de, es una celebración para mí
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comunitaria, o sea, ¿Qué hubiera hecho yo si
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no hubiera tenido a todos mis compas desde hace
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30 años circulando todas y todos por este mundo
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haciendo rap, bailando, haciendo graffiti, los
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DJs, todos los elementos del hip hop, pero además
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las personas, por ejemplo, todas las personas,
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a ver, Fer, tú y yo nos topamos por otras circunstancias
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de la vida y tenemos cosas que nos acercan. platicar
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contigo aquí para mí es muy familiar y bello.
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Pero ¿cuántas personas me han entrevistado en
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la vida, por ejemplo, que no conozco de nada
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más y que forman parte de mi existencia y que
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han ayudado a que mi carrera exista? Y para mí
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eso es comunidad y quiero agradecerles y quiero
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que estén ahí. Ojalá quieran venir también, porque
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sé que los fines de semana quieren descansar
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los medios. Pero todas las personas que han compartido
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conmigo no solo como público, sino... Haciéndome
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un video, una foto, platicando, existiendo en
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el estudio mientras grabo, amigos de mis amigos.
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Somos una comunidad y creo que... Hay que celebrarlo,
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¿no? O sea, no son mis 30 años que qué padre,
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mis 30 años es el pretexto de que aquí seguimos,
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¿no? De que quiero celebrar que mucha banda del
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público ya viene con sus hijas e hijos, el evento
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va a ser a las 5 de la tarde, foro ilvana, temprano,
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para todas las edades, vamos a tener galletitas
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y cosas también para que los más pequeños se
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la estén pasando bien y generar este espacio
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donde se pueda disfrutar también en familia,
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¿no? que es importante que exista. Sé que hay
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espacios nocturnos con alcohol y no para... Bueno,
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que creo que también se vende alcohol aquí, pero
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solo adultos, obviamente, tienen ya cómo hacerlo.
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O sea, esos espacios oscuros, son etapas de la
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vida o quien se quiera quedar ahí toda la vida
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está bien. Pero también existen estos otros dentro
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de la comunidad hip hop. Entonces creo que hay
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que revivirlos, creo que hay que utilizarlos,
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habitarlos y celebrar a todas las personas que
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llevamos aquí 30 años o más y que seguimos amando
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al hip hop más allá de los grandes festivales,
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de las grandes pantallas, de los premios, de
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la celebrar sin comunidad. Exacto. Entonces esa
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es la tirada. Estamos preparando el show de tal
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manera que si va a haber un show, pero va a haber
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muchas pequeñas dentro del mismo espacio, activaciones
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donde vamos a estar haciendo cosas. padres juntas
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y juntos, ¿no? Que no vas nada más a verme cantar,
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va a suceder baile comunitario, va a suceder
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que va a haber spots para sacarnos fotos bien
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padres, ¿no? Va a ser que voy a estar también
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proyectando fotos que me han mandado, gente con
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que me tomo fotos después de un show y tenemos
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cientos, ¿no? Entonces, van a pasar muchas cosas.
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Desde el boletito es algo especial, Fer, porque
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es una serie numerada que trae una pulsera, trae
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un sticker y trae un código QR. ¿Y cómo se logra...?
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El boleto se puede comprar tanto con nosotros
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directamente así con un depósito súper fácil,
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que hasta en el Oxxo se puede. Y para contactarlos
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es a través de tus redes. A través de mis redes.
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Que ya se las vamos a poner acá. Exactamente,
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es a través de mis redes, pero también están
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por Passline. Quien esté ya muy acostumbrado,
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acostumbrado a comprar rápido así por internet
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sin hacerse bolas. Pueden comprarlo por Passline
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y van a tener el boleto físico también. No se
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preocupen, el boleto físico, lo peor que puede
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pasar es que te lo den entrando. Aquí está mi
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boleto de Passline o este es mi nombre en la
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lista y ahí te dan el boleto, pero vamos a tener
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activaciones previas. Vamos a juntarnos a tomar
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café y así yo voy a estar yendo a lugares y entonces
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quien quiera caerle. Ahí le damos ya el boleto.
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Ay, qué padre. Qué padre justo como para ir acercando,
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¿no? O sea, no nada más es vengan los fans y
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estoy yo arriba del escenario y tú abajo, sino
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ir haciendo esa horizontalidad. Sí, que yo nunca
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he sido así. Yo para bien y para mal. Ha habido
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cosas que me ha funcionado muy bien, para otras
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cosas no funciona tan bien, pero al final así
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soy yo. Entonces... Así lo estamos haciendo.
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El boletito tiene un QR que te lleva a esta página
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web que solamente llegas por medio del QR, que
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es parte de mi web, pero está oculta. Y ahí voy
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a subir canciones que nunca salieron, de cuando
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yo era muy chiquita, que las van a poder descargar
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y usar cuando quieran. Una canción que se llama
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1996, que es justo como la canción del evento,
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que tampoco se va a poder escuchar en plataformas
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todavía. O sea, quizá el año que entra. Y discos
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que nunca salieron como tal en plataformas. O
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sea, tengo una canción con Magisterio Petatefonqui
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que nunca nadie tuvo en sus manos más que los
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que lo compraron físico en Tepito o El Chopo.
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Me encanta. Entonces, eso, fotografías. Y las
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fotos que tomemos ese día en el evento, porque
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vamos a tener fotógrafas y fotógrafos profesionales
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sacando fotos de la banda, se van a subir ahí
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para que las descarguen. Me encanta. Entonces,
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bueno. O sea, hasta nada más por la experiencia.
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No, o sea, me encanta, me parece increíble. Muchísimas
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gracias, Chimbo. Además, les voy a presumir.
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Ay, olvidé decirte algo ahorita, qué bueno que
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lo enseñaste, Fer. Dentro de estos boletos, de
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estos boletos que además es... Además, el aforo
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de Lilvana lo redujimos un poquito porque como
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queremos hacer estas cosas, pues queremos que
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haya espacio, ¿no? Entonces, los boletos, solo
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imprimimos un número de boletos, no va a haber
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más, pero además están escondidos dentro de estos
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boletos, indistintamente, yo no sé dónde están,
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algunos boletos dorados. Y los boletos dorados...
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Como Charlie y la fábrica de chocolate. Totalmente,
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porque amo Charlie y la fábrica de chocolate,
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se está haciendo esto. Algunos traen regalos
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sencillos, como un disco, que bueno, igual está
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muy lindo. Pero hay otros que son más grandes.
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Hay un súper regalo que trae bolsa, playera,
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discos, stickers, mil madres, ¿no? Peinados de
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trenzarte de la chica que me trenza a mí. Bueno,
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ella va a regalar sesiones de trenzados. O sea,
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te puedes encontrar si tienes suerte. Me encanta.
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Sí, sí, son una maravilla. Y además vienen en
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números significativos, números simbólicos de
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boletos. Entonces yo estoy escribiendo cartas
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a mano. para cada uno de esos boletos dorados
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para explicar por qué ese número es especial.
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Me encanta que lo estás haciendo tan personal,
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lejos de lo que hoy todo es tan inmediato de
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alguien saca un videoclip y hace algunos videos,
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¿no? Y entonces viralidad en todas las redes
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sociales, pero nunca hay esa cuestión como tan
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cercana y personal. Así que muchas gracias, porque
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yo sé que no es tan fácil, pero qué padre que
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lo estás haciendo y que sigas luchando por ese
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camino. Gracias, Feri, ojalá se animen también.
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Seguro que sí. Yo sé que los niños de pronto
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no... Pero es temprano, como es ya, los llevo
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en pijama. Sí, sí, y ahora sí que lo que aguanten
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también, ¿no? Probablemente se diviertan mucho.
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Seguro, les encanta. Me da miedo a futuro, pero
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sí, les encanta la fiesta y el rock and roll.
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Que aprendan contigo a echar fiesta. ¿Verdad?
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Es mejor. Muchísimas, muchísimas gracias por
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estar aquí, por darte el tiempo y por compartir
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todo esto conmigo. Gracias a ti. Eres maravillosa.
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Pues muchísimas gracias por escucharnos. Nos
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vemos en el siguiente episodio. Este podcast
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llega a ti gracias al apoyo del Fondo de Población
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de las Naciones Unidas en México.