Latest / GPS Audiovisual / GPS Audiovisual T07 P23 - ENTREVISTAS EDUARDO MONTES-BRADLEY, CANDELA VEY-TINO PEREIRA, TERESA COSTANTINI

Transcript

GPS Audiovisual T07 P23 - ENTREVISTAS EDUARDO MONTES-BRADLEY, CANDELA VEY-TINO PEREIRA, TERESA COSTANTINI · GPS Audiovisual

0:02
Speaker 2: GPS Audiovisual Radio. Todos los miércoles a las 19 horas. El
0:07
Speaker 2: protagonista es el cine argentino. En la mirada de Julia Montesoro.
0:13
Speaker 2: Un programa con perspectiva de género que nuclea la industria
0:16
Speaker 2: cinematográfica del país.
0:33
Speaker 3: El cine argentino necesita encontrar el camino de la recuperación
0:38
Speaker 3: plena de la actividad y del reencuentro con el público.
0:43
Speaker 3: Hoy que se impulsan políticas de Estado que buscan desactivar
0:48
Speaker 3: definitivamente al sector audiovisual y que la propia Escuela de
0:52
Speaker 3: Cine del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, la ENERC,
0:57
Speaker 3: Está severamente desfinanciada. Desde GPS Audiovisual Radio seguimos apostando, seguimos
1:05
Speaker 3: renovando nuestro compromiso con una cultura plural, libre, accesible, diversa
1:11
Speaker 3: y que cuente con apoyo del Estado para el desarrollo
1:16
Speaker 3: de nuestra sociedad. Bienvenidos a esta nueva emisión de GPS
1:21
Speaker 3: Audiovisual Radio con la producción periodística de Norberto Chávez. la
1:25
Speaker 3: conducción de quien les habla, Julia Montesoro, en los controles,
1:29
Speaker 3: Gonzalo Sorais, y en la dirección artística, Jessica Bernardú. Estamos
1:35
Speaker 3: en la séptima temporada de GPS Audiovisual Radio y comenzamos
1:40
Speaker 3: de la siguiente manera. El reciente lanzamiento del podcast Universo
1:46
Speaker 3: Montes Bradley tiene el propósito de introducir la obra documental
1:51
Speaker 3: de Eduardo Montes Bradley al público latinoamericano y crear un
1:57
Speaker 3: contraarchivo discursivo en español que acompañe el peso que sus
2:03
Speaker 3: películas ya tienen en distintos circuitos norteamericanos. Estamos con Eduardo
2:09
Speaker 3: Montes Bradley para profundizar algo más en su obra.¿ Qué tal, Eduardo? Bienvenido.¿
2:15
Speaker 3: Cómo estás? Bien, muy bien, gracias. Estoy en el
2:17
Speaker 4: lobby de un hotel, o sea que si se escucha
2:21
Speaker 4: mucho eco... o azafatas correteando
2:26
Speaker 3: por el fondo, es eso. Bueno, digamos que ya estás
2:29
Speaker 3: en España entonces, ya no en Estados Unidos. Pero bueno,
2:34
Speaker 3: vamos para adelante. Acabas de lanzar el ciclo de entrevistas
2:37
Speaker 3: Universo Montes Bradley en Vodka, ¿no?¿ Cómo fue el desafío
2:42
Speaker 3: de sintetizar tus ideas, tu forma de concebir el audiovisual
2:49
Speaker 3: en Vodka? poco más de 20 minutos.
2:54
Speaker 4: Por episodio, sí. Creo que no lo podría haber hecho
2:57
Speaker 4: si de no haber mediado tu participación, digamos, la posibilidad
3:05
Speaker 4: de que alguien busque organizar esas ideas y esos conceptos
3:16
Speaker 4: en algo que tenga sentido y que pueda ser me
3:20
Speaker 4: gusta usar la palabra traducido, la transliteración, es decir, que
3:27
Speaker 4: lo que yo quiero decir pueda ser entendido a la
3:31
Speaker 4: audiencia que te conoce. Entonces eso me pareció absolutamente formidable
3:35
Speaker 4: y por cada una de las personas que puedan entenderlo
3:41
Speaker 4: o acercarse a estos planteos de los que hemos estado hablando,
3:47
Speaker 4: hay cien más, ¿no?
3:50
Speaker 3: Sí, efectivamente, es un efecto multiplicador, por lo menos el
3:54
Speaker 3: que buscamos. El primer episodio del podcast se titula El Contraarchivo.¿
4:01
Speaker 3: Qué representa este concepto para vos?¿ Cómo se vincula con
4:06
Speaker 3: tu obra documental?
4:08
Speaker 4: Creo que en un principio me gustaba hablar de archivo
4:12
Speaker 4: documental y tenía un contrasentido, era como una especie de
4:14
Speaker 4: suicidio intelectual. Porque generar un documental para archivarlo es volver
4:21
Speaker 4: a poner las ideas y la documentación y la investigación
4:25
Speaker 4: y el trabajo intelectual en el lugar del cual lo sacaste. Entonces,
4:31
Speaker 4: sacarlo de un cajón para ponerlo en otro.¿ Qué sentido
4:35
Speaker 4: tiene pasar y atravesar por las penurias a las que
4:39
Speaker 4: nos somete el cine documental para poder crear un hecho
4:46
Speaker 4: audiovisual que después termina archivado en una filmoteca. Y el
4:54
Speaker 4: Archivo General de la Nación, o cualquier otro archivo, puede
4:58
Speaker 4: ser la Biblioteca Pública de Nueva York, a recuperar imágenes
5:02
Speaker 4: y sonidos para crear nuevas imágenes y sonidos que van
5:07
Speaker 4: a ir a otro archivo. Ese es el archivo. El
5:10
Speaker 4: contraarchivo es crear algo que sirva para recuperar todo eso,
5:18
Speaker 4: que continúe, que esté vivo, que no se pierda, incluso
5:24
Speaker 4: que lo puedas cambiar.
5:25
Speaker 3: Claro, que ofrezca relecturas,¿ no es cierto? También ese es
5:31
Speaker 3: el sentido, además trayendo al presente personajes que generalmente, por
5:38
Speaker 3: lo general en tu obra, Diego, la obra norteamericana fundamentalmente
5:43
Speaker 3: pertenecen a otros momentos de la historia. Sí,
5:48
Speaker 4: yo me pregunto a veces, creo y no estoy seguro,
5:51
Speaker 4: corregime si me equivoco, yo creo que Pino Solanas hizo
5:56
Speaker 4: una versión de La Hora de los Hornos en tardía,
6:00
Speaker 4: la modificó creo, no estoy seguro, pero yo creo que
6:04
Speaker 4: hizo con la manera en que nosotros trabajamos hoy, puede
6:07
Speaker 4: hacerse mucho más efectivamente.¿ Por qué no pensar en documentales
6:10
Speaker 4: vivos
6:15
Speaker 4: Por qué los documentales no pueden modificarse?
6:20
Speaker 3: Sí, esto lo hablamos en el podcast, en uno de
6:24
Speaker 3: los episodios, y bueno, ahora lo traemos aquí al programa
6:28
Speaker 3: de radio donde estamos hablando de este lanzamiento, ¿no? Es
6:33
Speaker 3: una de tus preocupaciones, de tus ocupaciones al hacer una
6:39
Speaker 3: obra documental, ¿no? Que tenga vida, el personaje cobre vida.
6:44
Speaker 3: Y que vos habías usado una palabra, creo que porosidad también, ¿no?
6:50
Speaker 4: Sí, sí, sí. La idea de porosidad... La primera vez
6:57
Speaker 4: que escuché ese concepto de personalidades poco porosas vino de
7:02
Speaker 4: Horacio González, durante el trabajo que hicimos sobre Julio Cortázar,
7:11
Speaker 4: en la cual él hablaba del mármol, del bronce, y
7:14
Speaker 4: lo que el mármol y el bronce tienen, ya lo sabemos,
7:16
Speaker 4: él no lo sabía, el mármol sí tiene porosidad, Pero
7:20
Speaker 4: eso me enteré luego trabajando sobre escultura. El bronce no
7:25
Speaker 4: tiene porosidad y por eso cuando hablamos de bronce y
7:28
Speaker 4: constituimos personajes históricos en bronce, nos es muy difícil volver
7:35
Speaker 4: a manipularlos, volver a afectarlos, cambiar. Y nosotros cambiamos. Yo
7:39
Speaker 4: pienso distinto hoy de lo que pensaba ayer.
7:42
Speaker 3: Ajá, ajá. Ahora, al mirar en retrospectiva tu filmografía a
7:49
Speaker 3: través de esta serie de entrevistas,¿ cambiaste tu propia definición
7:55
Speaker 3: sobre cuál es el fin de hacer un documental?
7:58
Speaker 4: Absolutamente, sí. Creo que incluso desde un principio yo hablaba
8:07
Speaker 4: de perfiles biográficos. Y me volví bastante antibiográfico últimamente. La
8:13
Speaker 4: idea de las biografías empieza a molestarme profundamente, seriamente. Creo
8:19
Speaker 4: que soy abiográfico.¿ Por qué? Porque la cuestión no pasa
8:24
Speaker 4: por la cuestión biológica, no pasa por estos documentales que
8:28
Speaker 4: siempre empezamos diciendo, bueno, Osvaldo Bayer empieza en su documental,
8:32
Speaker 4: yo nací tal día de
8:34
Speaker 2: febrero de 1927
8:34
Speaker 4: en Santa Fe, no tiene ninguna importancia. Lo que tiene
8:39
Speaker 4: importancia es que su nacimiento nos permite a nosotros entender
8:43
Speaker 4: Santa Fe en 1927. Es decir, el individuo tiene que servirnos
8:48
Speaker 4: para entender sus circunstancias y no las circunstancias para entender
8:56
Speaker 4: al individuo.
8:59
Speaker 3: Y al mismo tiempo vos hablabas en estas conversaciones que
9:02
Speaker 3: tuvimos en Universo Montes Bradley que bueno, ya empezó a
9:07
Speaker 3: estar disponible, el primer episodio está disponible desde ayer, ya
9:11
Speaker 3: conversaremos sobre esto también. Pero vos decías que cobraran vida,
9:20
Speaker 3: que no fuera algo, este el concepto, este el contraarchivo
9:24
Speaker 3: de que cobraran vida, de que fueran dinámicos. Y otro
9:28
Speaker 3: concepto que vos manejaste y seguís manejando y mucho es,
9:33
Speaker 3: que sea algo interesante, pero no para vos.
9:39
Speaker 4: Sí, ese es un aspecto que yo incorporo
9:41
Speaker 3: a mi trabajo ahora. Bueno, a muy poca gente más
9:45
Speaker 3: le interesa.
9:48
Speaker 4: No, creo que es interesante porque yo empiezo a pensar
9:50
Speaker 4: en mí más que como un biógrafo, como un traductor
9:59
Speaker 4: de situaciones. No de personas, sino de circunstancias de esas personas. Entonces,¿
10:06
Speaker 4: qué es lo que yo necesito? Yo necesito que mis
10:08
Speaker 4: hijos eventualmente sepan quién fue Julian Bond. Quién fue Martin
10:14
Speaker 4: Luther King. Quién fue Oswaldo Valla. Y necesito que mi
10:23
Speaker 4: madre hoy entienda quién es Paul Chalef.¿ Quién es Joy Brown?¿
10:33
Speaker 4: Quiénes son estos artistas que yo estoy trabajando?¿ Sobre quiénes trabajo? Entonces,
10:39
Speaker 4: pienso en mí como en un traductor. Ahora, si yo
10:43
Speaker 4: me dedico a plantear simplemente las particularidades biográficas, el trabajo
10:52
Speaker 4: muere ahí, porque son una serie de datos. Pero si
10:56
Speaker 4: contextualizas esos datos y traducís quién es esa persona, esa
11:00
Speaker 4: persona no solo es querible, sino te ayuda a entender
11:02
Speaker 4: el tiempo.
11:05
Speaker 3: Ahora, en un contexto donde el cine independiente latinoamericano tiene
11:11
Speaker 3: cada vez mayores dificultades para encontrar fondos con los cuales financiarse,¿
11:21
Speaker 3: Cómo funciona tu esquema de producción, de realización?
11:29
Speaker 4: Está basado fundamentalmente en la estructura de la letra de
11:31
Speaker 4: un tango que dice¿ Dónde hay un mango, viejo Gómez?
11:34
Speaker 4: Los han limpiado con piedra Pómez. El tema es qué
11:39
Speaker 4: es lo que podés hacer, con cuánto lo podés hacer
11:41
Speaker 4: y quién está interesado. Tiene que haber alguien. La mayor
11:47
Speaker 4: dificultad que presenta la realización de un documental está generalmente
11:53
Speaker 4: en uno, porque uno está interesado en hacer ese documental,
11:58
Speaker 4: nadie más. Y si nadie más está interesado en hacer
12:01
Speaker 4: ese documental, es un documental que aparentemente todavía no puede hacerse.
12:07
Speaker 4: No digo que no debería hacerse, digo que todavía no
12:10
Speaker 4: puede hacerse. A mí me ha pasado en muchas oportunidades
12:14
Speaker 4: que he tenido que hacer trabajo de cine documental sobre
12:19
Speaker 4: ciencia para fundaciones científicas que me han pagado muy bien
12:25
Speaker 4: y que me ha permitido tomar ese dinero y gastármelo
12:28
Speaker 4: en contar las historias que yo quería contar de otra
12:33
Speaker 4: manera tenés que encontrarle a cada película su novio o
12:39
Speaker 4: sus novias Te puedo dar un ejemplo muy concreto en
12:42
Speaker 4: este momento. Por ejemplo, estoy tratando de juntar el presupuesto
12:47
Speaker 4: que es necesario para hacer la película de Paul Chalmers.
12:51
Speaker 4: Es un escultor que tiene mucha obra en el MoMA.
12:56
Speaker 4: Tiene obra en el Metropolitan Museum of Art. Es un
12:58
Speaker 4: hombre consagrado dentro de la escultura cerámica con una gran
13:05
Speaker 4: formación en Japón. Y es muy fácil. Lo primero que
13:09
Speaker 4: dije es¿ A quién le tiene que interesar esta película?
13:12
Speaker 4: A los que coleccionan su obra. Entonces,¿ quiénes son los
13:16
Speaker 4: que coleccionan su obra? Entonces, con la complicidad del mismo
13:19
Speaker 4: artista se produce una presentación. Esto se lo recomiendo a todos,
13:24
Speaker 4: creo que es algo que habría que hacer. A partir
13:30
Speaker 4: de ese momento empecé a contactarme con personas que han
13:33
Speaker 4: pagado por sus esculturas cifras considerables que superan los 200 mil
13:40
Speaker 4: dólares y le digo bueno si yo hago una película
13:45
Speaker 4: la obra de Paul no solo jerarquiza la obra de
13:52
Speaker 4: Paul sino que jerarquiza tu propia colección entonces se trata
13:57
Speaker 4: de que en estos casos esas personas puedan colaborar con
14:02
Speaker 4: dineros de sus bolsillos a la fundación que se encarga
14:09
Speaker 4: de recoger los fondos para esta película, que es el
14:12
Speaker 4: Documentary Film Fund.
14:14
Speaker 3: Esa entidad sin fines de lucro que fundaste con Soledad, ¿no?
14:20
Speaker 4: Sí. Yo te había dicho que te había causado gracia,
14:23
Speaker 4: había dicho sociedad sin fines de lucro, pero con fines
14:26
Speaker 4: de locro.
14:26
Speaker 3: Sí, eso es lo que decís en el podcast.
14:29
Speaker 4: En el podcast. En este caso, el locro no es
14:33
Speaker 4: el que me como yo, es el que se comen ustedes.
14:34
Speaker 4: Es cierto. El locro es la película que nos alimenta
14:39
Speaker 4: a todos. Pero el gran enemigo, en todo caso, es
14:51
Speaker 4: el egoísmo, es el narcisismo, es esta idea de decir
14:55
Speaker 4: yo creo que esta película se tiene que hacer. Con
14:57
Speaker 4: eso no alcanza. Hay alguien más que crea que se
14:59
Speaker 4: tiene que hacer. Ajá
15:03
Speaker 4: Ahí es donde está la pregunta.¿ Quién más cree que
15:07
Speaker 4: esta película debe poder contarse? Tengo un ejemplo de una
15:12
Speaker 4: película que abandoné hoy, por ejemplo, porque no hay nadie
15:15
Speaker 4: más que quiera contarla. Chao. No se cuenta. Pasemos a
15:20
Speaker 4: otra cosa entonces, claro. Pasemos a otra cosa inmediatamente.
15:24
Speaker 3: Claro, claro. Ahora,¿ cómo se defiende la libertad Del ensayo
15:31
Speaker 3: frente a los intereses de estos fondos privados, de estas
15:37
Speaker 3: entidades privadas,¿ cuál es el límite para vos
15:45
Speaker 4: Es muy curioso, yo no pienso en esos términos, definitivamente no.
15:49
Speaker 4: Creo que no hay diferencia entre un fondo privado y
15:52
Speaker 4: un fondo público, porque el fondo público está administrado por
15:55
Speaker 4: personas privadas. Es decir, cambian los gobiernos, cambian las circunstancias,
16:00
Speaker 4: cambian las políticas de Estado. Entonces te vas a encontrar
16:04
Speaker 4: con que cada política de Estado privilegia determinadas políticas, ya
16:14
Speaker 4: sean de izquierda o de derecha o lo más ecuánime posible.
16:20
Speaker 4: No hay mucha diferencia, siempre están los individuos detrás del dinero.
16:25
Speaker 4: Lo que está claro es que no se puede producir
16:27
Speaker 4: sin dinero. Y lo que sería ideal sería tener una
16:31
Speaker 4: persona idónea detrás de las donaciones o un estado idóneo
16:36
Speaker 4: detrás de las políticas de fomento cinematográfico. Y no siempre
16:40
Speaker 4: es así.
16:42
Speaker 3: Ahora, vos destacás que, bueno, tus películas, haces películas de
16:48
Speaker 3: una forma y para un circuito que el cine comercial...
16:54
Speaker 3: No haría y para un circuito que no miraría.¿ En
16:58
Speaker 3: qué consiste esto exactamente?
17:01
Speaker 4: Bueno, mis películas están destinadas a perder dinero y hacer
17:05
Speaker 4: un fracaso de taquilla. Es decir, son dos aspectos fundamentales
17:12
Speaker 4: de mi obra. Eso no quiere decir que no se vean.
17:17
Speaker 4: Mi película sobre Evita, por ejemplo, que se llama Evita
17:20
Speaker 4: el documental del año 2005... tiene ya más de dos millones
17:23
Speaker 4: y medio de vistas acumuladas en bibliotecas públicas. No se
17:31
Speaker 4: ha dado en la Argentina nunca. Tampoco tengo ningún interés
17:36
Speaker 4: de que se dé porque podés acceder gratuitamente en múltiples plataformas,
17:41
Speaker 4: no solo en YouTube. Podés acceder a través de bibliotecas
17:45
Speaker 4: públicas en cualquier parte del mundo. El año pasado en
17:48
Speaker 4: la India la vieron más de 24.000 personas, creo. son películas
17:56
Speaker 4: que en tanto vos no tengas que recuperar los recursos
18:02
Speaker 4: porque incluso es una postura anticapitalista si lo querés pensar
18:06
Speaker 4: de esa manera porque no hay es la visión más
18:13
Speaker 4: anarquista posible sobre la producción del cine o
18:15
Speaker 2: la
18:15
Speaker 4: producción del cine documental No hay inversores. Cuando la gente dice, bueno,¿
18:20
Speaker 4: cómo voy a recuperar mi dinero? Ni se te ocurra,
18:22
Speaker 4: le digo, nadie puede recuperar su dinero con mis películas.
18:27
Speaker 3: Pero también son películas que no van por el circuito
18:32
Speaker 3: comercial ni convencional. Digo, a vos no te preocupa el
18:37
Speaker 3: tema de lo que digan los algoritmos o lo que
18:40
Speaker 3: marquen las plataformas, ¿no?
18:44
Speaker 4: No, creo que los algoritmos y las plataformas las cambiamos nosotros.
18:48
Speaker 4: Creo que nosotros tenemos posibilidades de hacer eso. Segundo, no
18:52
Speaker 4: creo en que las formas tradicionales sigan siendo tradicionales hoy.
18:56
Speaker 4: Ya sabemos dónde terminó el cinecosmos. Fue una gran etapa
18:59
Speaker 4: de mi vida que yo adoré Luis Bainikoff
19:03
Speaker 2: y
19:03
Speaker 4: toda la gente. Y antes de Luis Bainikoff, el padre
19:06
Speaker 4: y el Partido Comunista. Fue una época brillante, fue maravillosa,
19:10
Speaker 4: pero se terminó. No existe más eso. No hay más proyeccionistas. Eh...
19:15
Speaker 4: Y el efecto sala a mí, pero en lo particular,
19:19
Speaker 4: me tiene sin cuidado porque mi trabajo es ensayista. Entonces
19:23
Speaker 4: yo creo que se experimenta mejor en la soledad de
19:33
Speaker 4: tu casa. Y si es con una pantalla de 100 pulgadas, mejor.
19:39
Speaker 3: Bueno, también es distinta la audiencia. Si mal no recuerdo,
19:43
Speaker 3: en uno de estos episodios, Hablábamos de que hay cerca de 40.000
19:49
Speaker 3: bibliotecas de universidades, identidades culturales en los Estados Unidos, que
19:55
Speaker 3: es donde vos estuviste residiendo hasta ahora y donde hiciste
19:59
Speaker 3: toda esta obra. Y allí están alojadas, en esas bibliotecas,
20:04
Speaker 3: en las videotecas, por decirlo de alguna manera, las filmotecas
20:09
Speaker 3: de estas entidades, están alojadas tus películas y disponibles en
20:12
Speaker 3: forma gratuita.
20:15
Speaker 4: Absolutamente. Algunas incluso, últimamente apareció una modalidad nueva, Julia, que
20:21
Speaker 4: es una universidad me pide comprar los derechos a perpetuidad
20:26
Speaker 4: de una determinada película, por ejemplo la de los hermanos Piccirilli,
20:29
Speaker 4: los escultores del siglo XIX. Y entonces me ofrecen una
20:34
Speaker 4: cantidad de dinero casi insignificante, suponte 500 dólares, con los cuales
20:41
Speaker 4: piden a cambio de eso una... a un
20:47
Speaker 3: archivo físico
20:49
Speaker 4: de la película. Claro, y lo incorporan a los sistemas
20:52
Speaker 4: de ellos en caso de que en la próxima guerra
20:55
Speaker 4: nuclear desaparezca Canopy, no lo sé. Pero lo hacen. Lo
21:01
Speaker 4: hacen de esa manera y es muy interesante.
21:04
Speaker 3: Cuál es el público? El podcast también tiene la finalidad,
21:10
Speaker 3: el podcast Universo Montes Bradley, también tiene la finalidad de
21:16
Speaker 3: llegar a nuevos públicos, ¿no? Por lo menos esto es
21:21
Speaker 3: lo que hemos conversado a lo largo de todo este tiempo,
21:25
Speaker 3: mientras hacíamos los episodios y antes también. Pero me gustaría
21:30
Speaker 3: que ahora aquí, para la audiencia de nuestro programa de radio,
21:35
Speaker 3: contaras cuál es el público que vos imaginás de a
21:39
Speaker 3: quién más... este público digital, si se quiere, audiencias digitales
21:44
Speaker 3: que vos imaginás para tus películas?
21:47
Speaker 4: Mira, es muy simple. Por ejemplo, hace un par de
21:50
Speaker 4: meses atrás se dio en la Biblioteca Nacional la película
21:54
Speaker 4: Deliciosas Perversiones Polimorfas, que es el documental que yo hice
21:58
Speaker 4: con Alberto Laiseca. Y en la sala había un número
22:05
Speaker 4: importante de 13 personas. Yo creo que No tiene mucho sentido
22:10
Speaker 4: hacer una película para que 13 personas la vean en la
22:12
Speaker 4: Sala Borges en la Biblioteca Nacional. Constituye un orgullo patrio. Sí,
22:17
Speaker 4: me encanta. Me molesta la escultura, el monumento al Papa
22:23
Speaker 4: Juan Pablo II afuera de la biblioteca, pero ese es
22:25
Speaker 4: otro tema. Pero me trae mucho gusto que la ISECA
22:30
Speaker 4: esté adentro, que se vea, que se discuta. Pero lo
22:34
Speaker 4: que quiero con estos podcasts, lo que me gustaría ver
22:37
Speaker 4: es que... que la base, ponelo así, la base de datos,
22:41
Speaker 4: en donde estos escritores argentinos fueron contextualizados, estudiados hasta el hartazgo,
22:51
Speaker 4: con los cuales hemos pasado temporadas, desde Ana María Yúa
22:57
Speaker 4: hasta Héctor Tizón, Alberto Laiseca... hay casi 30 películas de escritores argentinos,
23:10
Speaker 4: puedan formar parte de la consulta directa. Incluso me los
23:16
Speaker 4: imagino fraccionados. Invito a la gente a que tome mis
23:20
Speaker 4: películas y las corte en pedacitos y las use para
23:25
Speaker 4: enfatizar determinados aspectos. Por ejemplo, trabajarlas como si fuese un rompecabezas.
23:32
Speaker 4: Toma esas treinta y tantas películas y cada vez que
23:35
Speaker 4: se habla del primer peronismo, por decir algo, puedes hacer
23:41
Speaker 4: una película con todas esas perspectivas de todos esos escritores
23:47
Speaker 4: sobre ese particular episodio de la política argentina, primer peronismo.
23:53
Speaker 4: Usen las películas para pensar No son objetos artísticos muertos,
23:58
Speaker 4: no son monumentos que hay que observar. No me interesa
24:01
Speaker 4: la crítica, me interesa que ayuden a que el pensamiento,
24:05
Speaker 4: como decía David Viñas, a que el pensamiento circule.
24:10
Speaker 3: Que el pensamiento circule, exactamente. Bueno, de estas cosas y
24:14
Speaker 3: de estos temas y algunos muchos otros más, es que
24:18
Speaker 3: habla entonces Eduardo Montes Bradley en esta temporada de Vodkast
24:26
Speaker 3: que acaba de lanzar Universo Montes Bradley que está disponible
24:31
Speaker 3: en el canal de YouTube de Eduardo Montes Bradley y
24:35
Speaker 3: a través de la web montesbradley.com Eduardo, muchísimas gracias por
24:41
Speaker 3: acompañarnos y buena experiencia allí en España y en Valencia
24:47
Speaker 3: en particular que es un lugar fantástico. Te mando un abrazo.
24:51
Speaker 4: Y que el conocimiento circule. Muchas gracias
24:53
Speaker 3: a vos. Exactamente. Gracias. Seguimos en GPS Audiovisual Radio. Candela
25:30
Speaker 3: Bey y Tino Pereira, directores del documental Blasta, el recuerdo
25:35
Speaker 3: no es eterno, repararon una injusticia histórica al recuperar la
25:41
Speaker 3: mirada de una de las la pionera diría yo que
25:46
Speaker 3: desafió a la industria cinematográfica de los años 60 en el
25:50
Speaker 3: inicio del periplo europeo de la película la van a
25:55
Speaker 3: presentar en el festival de cine de Pula en Croacia
25:59
Speaker 3: que es la localidad natal de Vlastala estamos con Tino
26:05
Speaker 3: porque bueno Candela está en otros menesteres en este momento
26:09
Speaker 3: allí en España donde acaban de llegar tengo entendido Ya
26:14
Speaker 3: están en Europa para iniciar esta nueva etapa de Blasta,
26:19
Speaker 3: el recuerdo no es eterno.¿ Cómo estás? Bienvenido. Hola,¿ cómo andás?
26:24
Speaker 7: Muchas gracias por el llamado.
26:28
Speaker 3: Bueno,¿ el Festival de Cine de Pula los buscó a
26:31
Speaker 3: ustedes o ustedes se propusieron llevar el documental al certamen?
26:39
Speaker 7: Y fue un poco y un poco. Nosotros ya veníamos
26:41
Speaker 7: hablando con la municipalidad de Pula ya hace un par
26:45
Speaker 7: de años, cuando vinimos al Festival de Trieste presentando un
26:48
Speaker 7: corto sobre Blastalá, que habíamos abierto el festival, el Festival
26:52
Speaker 7: Latinoamericano de
26:54
Speaker 6: Trieste
26:55
Speaker 7: Y bueno, aprovechamos que está muy cerca Trieste de Pula.
26:57
Speaker 7: De hecho, Trieste es otra ciudad donde vivió Blastalá mucho tiempo.
27:02
Speaker 7: Y tuvimos una cita con gente de cultura, del gobierno...
27:08
Speaker 7: y ahí surgió también el tema del festival y bueno,
27:11
Speaker 7: a partir de ahí empezamos a activar y es como
27:13
Speaker 7: sucede en general muchas veces las cosas, ¿no? Se empieza
27:15
Speaker 7: a charlar de un lado o de otro, costó porque bueno,
27:20
Speaker 7: es una programación muy vasta, el Festival de Cine de
27:22
Speaker 7: Puebla tiene muchísimas películas, es bastante largo y bueno, se
27:28
Speaker 7: hizo además de nuestro documental un homenaje que de alguna
27:32
Speaker 7: manera replica lo que pasó también en Mar del Plata
27:35
Speaker 7: y otros festivales que es mostrar sus dos películas que
27:39
Speaker 7: fueron digitalizadas por Gótica a partir de una copia de
27:42
Speaker 7: la Fundación Cinemateca Argentina, que es donde encontramos las películas
27:45
Speaker 7: de ella. Y bueno, a partir de eso se hace
27:49
Speaker 7: ese homenaje como completo, ¿no?
27:53
Speaker 5: Y ahora
27:53
Speaker 7: también estamos buscando un poco ver si le podemos poner
27:57
Speaker 7: una placa a la casa donde ella nació y donde
28:00
Speaker 7: ella vivió ahí en Pula, pero bueno, es todo así, ¿no?
28:02
Speaker 7: Todo mucho... de remar un poco.
28:06
Speaker 3: Todo empieza a ocurrir en este preciso momento, ¿no? Justamente
28:10
Speaker 3: después del paso por el Festival de Mar del Plata,
28:14
Speaker 3: se abre ahora una etapa de exhibición, de distribución europea
28:20
Speaker 3: del documental.¿ Qué nuevo sentido le encuentran a lo que
28:26
Speaker 3: está pasando y a la película? Bueno
28:30
Speaker 7: en general los documentales que tratan sobre un personaje histórico
28:35
Speaker 7: suelen tener en cierto sentido a veces un recorrido acotado
28:38
Speaker 7: porque si el personaje no tiene nada que ver con
28:42
Speaker 7: el lugar no hay forma como asociarlo al lugar muchas
28:45
Speaker 7: veces los programadores de los festivales te dicen mira el
28:49
Speaker 7: documental está buenísimo nos interesa todo pero acá esas figuras
28:53
Speaker 7: no interesan o la conocen entonces como a veces termina
28:56
Speaker 7: primando eso que la calidad artística de la película eso
29:01
Speaker 7: lo sabíamos lo sabemos Entonces, un poco que nos focalizamos, obviamente,
29:06
Speaker 7: en festivales de cine de mujeres, cine feministas, y por
29:09
Speaker 7: otro lado, festivales en Italia, que fue donde ella hizo
29:13
Speaker 7: su carrera, donde conoce a Catrano Catrani, que también fue
29:16
Speaker 7: director de cine argentino,
29:18
Speaker 2: donde ella
29:18
Speaker 7: se formó, y en Italia estuvo en varios festivales también,
29:22
Speaker 7: y bueno, Pula era un poco la frutilla del postre,
29:26
Speaker 7: porque sentíamos que tenía que estar ahí sí o sí,
29:29
Speaker 7: porque es una ciudad que no... que no conoce mucho
29:34
Speaker 7: tampoco esa herencia, de hecho
29:36
Speaker 7: digamos, su figura, que es la que le da el
29:38
Speaker 7: nombre al cine, que está allí en Pula, que es
29:40
Speaker 7: Alida Bali, es la única persona, digamos así, muy conocida
29:45
Speaker 7: que ellos tienen como símbolo del cine croata, o cine
29:49
Speaker 7: por lo menos de Pula, ¿no? Y bueno, y ahora
29:52
Speaker 7: tratamos de sumar a Blastala a eso, ¿no? Ajá,
29:55
Speaker 3: y bueno,¿ cómo creen, precisamente, ¿no?, por este,¿ cómo creen
30:00
Speaker 3: que va a resonar el documental ante el público croata,
30:05
Speaker 3: cuando se enteren la mayor parte de ellos, por lo
30:08
Speaker 3: que vos decís, entiendo que por lo que vos decís,
30:12
Speaker 3: que esta mujer fue una pionera del cine latinoamericano, esta
30:18
Speaker 3: compatriota de ellos, de alguna manera.
30:23
Speaker 7: Bueno, nosotros esperamos que bien, también estamos intentando que traduzcan
30:27
Speaker 7: el libro al croata o al italiano porque bueno, allí
30:31
Speaker 7: en Pula las personas son en general bilingües, con el
30:35
Speaker 7: italiano hablan mucho por estar ahí en la frontera también
30:39
Speaker 7: para que se termine de conocer, dar a conocer una
30:42
Speaker 7: figura en cualquier ámbito es siempre un trabajo bastante largo
30:46
Speaker 7: que lleva mucho tiempo, nosotros ese trabajo ya lo hicimos acá,
30:51
Speaker 7: lo seguimos haciendo acá, allá en Argentina Y bueno, estamos
30:55
Speaker 7: tratando de replicarlo acá en Pula. Yo creo que va
30:58
Speaker 7: a interesar porque ya desde el gobierno de Pula, de
31:03
Speaker 7: la municipalidad de Pula, que no son gente del cine,
31:06
Speaker 7: ya se interesaron porque es un personaje ilustre de la ciudad.
31:10
Speaker 7: Así que vamos a seguir moviendo el documental para que
31:14
Speaker 7: siga resonando esa figura. De hecho, después de la película
31:17
Speaker 7: va a haber una charla también con algunas personas personalidades
31:21
Speaker 7: de ahí críticos de cine ¿no? que se interesaron por
31:24
Speaker 7: este tema así que va a ser un poco completito ¿no?
31:27
Speaker 7: se van a poder ver sus películas nuestro documental y
31:30
Speaker 7: esa charla que bueno espero que que interese
31:34
Speaker 3: todo esto va a ser ahora en muy pocos días ¿no?
31:39
Speaker 7: sí esto va a ser el 16 de julio jueves y
31:44
Speaker 7: después se van a dar las dos películas el fin
31:46
Speaker 7: de semana en el cine Alirabali eh que bueno, tiene
31:51
Speaker 7: subtítulos se hizo todo un trabajo importante de eso para
31:55
Speaker 7: poder llegar a otros públicos así que bueno, ahí el
32:01
Speaker 7: homenaje va a ser completo y después de ahí nos
32:03
Speaker 7: vamos a Finlandia que eso fue una posibilidad que surgió
32:06
Speaker 7: muy linda que vamos a presentar la película en el
32:10
Speaker 7: cine de Aki Kaurismaki es un cine que él tiene
32:13
Speaker 7: en su ciudad natal que es Karquila, que es una
32:15
Speaker 7: ciudad una hora y media de Helsinki bueno él agarró
32:20
Speaker 7: una fundición abandonada o parte de una fundición abandonada y
32:24
Speaker 7: con otros socios crearon un cine y una comunidad muy
32:27
Speaker 7: pequeña son creo que 8000 habitantes una cosa así y bueno
32:31
Speaker 7: se hacen movidas culturales y se pasan películas y bueno
32:34
Speaker 7: vamos a poder presentar también nuestra película allí lo cual
32:39
Speaker 7: también nos representa un orgullo muy grande y luego vamos
32:42
Speaker 7: a terminar por ahora porque quizás puede surgir otra cosa
32:46
Speaker 7: aquí mismo en Madrid en el Cine Doré, el mítico
32:49
Speaker 7: Cine Doré, que nosotros ya habíamos presentado hace unos años,
32:53
Speaker 7: habíamos traído una versión digitalizada de Las Furias, que tuvo
32:57
Speaker 7: sala llena, para nuestra sorpresa absoluta, y bueno, y ahora
33:01
Speaker 7: vamos a hacer de nuevo este triple programa con nuestro
33:05
Speaker 7: documental y las dos películas de ella, de Blastala, Las
33:09
Speaker 7: Modelos y Las Furias.
33:11
Speaker 3: Cómo surgió esto de Caurisma aquí?¿ Cómo llega a él
33:18
Speaker 3: el documental, la existencia del documental?
33:24
Speaker 7: En general todas estas cosas suelen suceder porque uno empuja
33:27
Speaker 7: y uno va tirando líneas. En general cuando uno viaja
33:31
Speaker 7: a Europa quiere aprovechar el viaje
33:32
Speaker 6: lo
33:32
Speaker 7: máximo que uno puede y empieza a buscar lugares y
33:36
Speaker 7: surge de decir bueno y si conocemos Helsinki... Y Helsinki
33:40
Speaker 7: es Kaorizmaki, y Kaorizmaki es, uy, pero Kaorizmaki tiene un cine,¿
33:44
Speaker 7: y qué pasa así? Y bueno, empezamos a charlar y
33:48
Speaker 7: fueron súper abiertos, la verdad, y les interesó la película
33:54
Speaker 7: y la decidieron mostrar. A veces es como muy simple, ¿no?
33:58
Speaker 7: A veces uno dice, bueno, le da vergüenza, si no,¿
34:01
Speaker 7: a quién le va a interesar? Nosotros en ese sentido
34:03
Speaker 7: ya hemos perdido toda la vergüenza y nosotros... presionamos y
34:07
Speaker 7: vamos y preguntamos y todos los lugares que conseguimos para
34:10
Speaker 7: presentar la película es porque vamos y lo peleamos y
34:12
Speaker 7: lo charlamos y bueno, y así van surgiendo las cosas,
34:16
Speaker 7: el mundo del documentalismo, bueno, ustedes siempre cubren muchos documentales,
34:21
Speaker 6: ¿no
34:21
Speaker 7: Muchas entrevistas, el director es el productor, el distribuidor, el
34:25
Speaker 3: todo, ¿no?
34:26
Speaker 7: Hace un poco todo, así que es eso.
34:30
Speaker 3: Y ese es el trabajo que, bueno, que vienen haciendo ustedes, ¿no?
34:34
Speaker 3: Con Candela Bay. con tu compañera,¿ y cómo dialoga el
34:39
Speaker 3: documental con Por Ser Mujer, la biografía impresa que ustedes
34:44
Speaker 3: ya hicieron?
34:47
Speaker 7: Bueno, la primera idea que habíamos tenido con Blastalabia ha
34:51
Speaker 7: sido hacer un documental, nosotros somos documentalistas, así que pensamos
34:55
Speaker 7: como un poco de esa manera, pero cuando nosotros quisimos
34:58
Speaker 7: empezar a hacerlo hace como 10 años ya, nos dimos cuenta
35:02
Speaker 7: de que no sabíamos nada de esa figura y de
35:04
Speaker 7: que no era muy fácil tampoco conseguir esa información que
35:07
Speaker 7: no teníamos y fueron muchos años de investigación para conocer
35:11
Speaker 7: algo de ella en un momento la investigación terminó siendo
35:15
Speaker 7: tan profunda nos apasionamos tanto y tuvimos tanta cantidad de
35:19
Speaker 7: información que pudimos prácticamente reconstruir su vida año a año
35:23
Speaker 7: y ahí nos dimos cuenta de que no podía acotarse
35:28
Speaker 7: a un documental que que había que hacer un libro,
35:32
Speaker 2: y ahí
35:32
Speaker 7: escribimos la biografía
35:33
Speaker 7: donde está de alguna manera todos los datos duros de
35:36
Speaker 7: su vida, reflejamos toda su vida, y también de alguna
35:39
Speaker 7: manera eso nos liberó para hacer el documental, no queríamos
35:45
Speaker 7: que fuera un documental televisivo, de cabezas parlantes, sino
35:49
Speaker 6: que
35:49
Speaker 7: fuera otra cosa, entonces nosotros siempre decimos, bueno, la información
35:53
Speaker 7: está toda en el libro, el documental es otra cosa,
35:56
Speaker 7: es un poco el diario de nuestra búsqueda, y a
36:00
Speaker 7: partir de eso habla de otras cosas de las que
36:02
Speaker 7: no habla el libro también.
36:05
Speaker 3: Y qué aspectos más novedosos tiene el documental? Teniendo en
36:13
Speaker 3: cuenta esto que decís vos, ¿no?
36:16
Speaker 7: Y un poco narra justamente todo esto, toda esa dificultad
36:19
Speaker 7: que tuvimos para encontrar la información y cómo esa información
36:23
Speaker 7: fue apareciendo, a veces de maneras muy insólitas, cubriendo muchas
36:27
Speaker 7: partes del globo de hecho hay una parte del documental
36:30
Speaker 7: que nos gusta mucho que es una secuencia de animación
36:32
Speaker 7: donde al hijo de Blastalá, Víctor Catrani lo terminamos encontrando
36:37
Speaker 7: gracias a la tumba de una hermana de Blastalá que
36:41
Speaker 7: estaba en Australia y a partir de ahí nos encontramos
36:45
Speaker 7: unos familiares en Australia que nos pasaron el teléfono del hijo,
36:50
Speaker 7: o sea, sería del nieto de Blas Talá, que estaba
36:52
Speaker 7: trabajando en Birmania, y de ahí a Italia, como todo
36:57
Speaker 7: ese recorrido, y bueno, eso tratamos de reflejarlo un poco,
37:01
Speaker 7: cómo fuimos yendo a cada lugar, y también además, creo
37:05
Speaker 7: que otra parte importante del documental, habla sobre la problemática
37:09
Speaker 7: tan nuestra de la conservación.
37:10
Speaker 5: Este
37:11
Speaker 7: problema justamente para encontrar sus copias, que se pensaban que
37:14
Speaker 7: estaban perdidas, que luego aparecieron, y qué hacer con esas
37:17
Speaker 7: copias cuando aparecen. El documental habla también un poco de eso,
37:23
Speaker 7: toca esas otras temáticas, y además de alguna manera tomamos
37:29
Speaker 7: las cartas, que fueron una fuente primaria muy importante para
37:32
Speaker 7: el libro, pero yo creo que en la película adquieren
37:35
Speaker 7: un carácter más sentimental, más emocional obviamente que el libro
37:40
Speaker 7: es un lenguaje un poquito más emocional de la película
37:43
Speaker 7: y yo creo que tiene más fuerza y el libro
37:49
Speaker 7: es un trabajo prácticamente académico nuestra idea con el libro
37:54
Speaker 7: es dejar algo para que los que vayan a investigar
37:59
Speaker 7: sea Blasta o sea a otras mujeres, otras pioneras de
38:04
Speaker 7: ese momento posteriores, bueno tengan una base ya de donde
38:08
Speaker 7: agarrarse y que no tengan que hacer todo el trabajo
38:10
Speaker 7: que hicimos nosotros, de la misma manera que nosotros abrevamos
38:15
Speaker 7: en un montón de libros de todos los académicos que
38:20
Speaker 7: nos precedieron y agradecemos un montón porque también nos simplificaron
38:23
Speaker 7: mucho el trabajo bueno, trabajo académico es un poco esto,
38:27
Speaker 2: tomar la
38:27
Speaker 7: aposta del anterior y seguir, bueno,
38:29
Speaker 3: quisimos
38:29
Speaker 7: hacer un Trabajo lo suficientemente serio para que alguien pueda
38:33
Speaker 7: tomarlo y seguir a partir de eso.
38:37
Speaker 3: Y con el documental,¿ qué crees que va a pasar?
38:43
Speaker 7: No sabemos todavía. A veces es un poco libre. Nosotros
38:47
Speaker 7: también investigamos mucho a Catrano Catrani, que es el marido
38:51
Speaker 7: de Blas
38:51
Speaker 6: Talán
38:52
Speaker 7: que hasta... Su muerte, ella era la esposa de Catrano Catrani.
38:58
Speaker 7: Yo creo que a partir de nuestro trabajo, Catrano Catrani
39:01
Speaker 7: pasa a ser el marido
39:03
Speaker 5: El marido
39:04
Speaker 7: de... Catrano Catrani fue un productor y un director muy
39:08
Speaker 7: conocido en su momento.
39:09
Speaker 3: Muy conocido
39:09
Speaker 7: pero también fue muy rápidamente olvidado. Con muchísimas personalidades de
39:14
Speaker 7: ese momento. Salvo las que se pudieron reconvertir en otra cosa.
39:19
Speaker 7: Muchísimos directores del cine clásico argentino han sido... Absolutamente olvidados...
39:23
Speaker 7: A pesar de haber sido... Muy
39:26
Speaker 2: famosos... En su momento...
39:27
Speaker 7: Bueno... Ese es el caso de Catrano Catrani... Tiene una
39:29
Speaker 7: historia muy interesante... También... Atada obviamente... A la de Blastalá...
39:34
Speaker 7: Pero también como director... Fue... Un pionero... En la idea
39:39
Speaker 7: de federalizar... El cine argentino... De hecho... Si uno hace
39:42
Speaker 7: un recorrido... Por todas sus películas... Casi todas sus películas...
39:46
Speaker 7: Ocurren en provincias... En
39:48
Speaker 3: el interior
39:50
Speaker 3: Sí
39:51
Speaker 7: Entonces... Nos parece eso muy interesante, esa idea de cómo
39:55
Speaker 7: un italiano que cae en Buenos Aires en el 38, por ejemplo,
39:58
Speaker 7: su primer cortometraje que fue premiado se llama Catamarca, tierra
40:03
Speaker 7: de la Virgen del Valle, ¿no? Imaginemos ir
40:05
Speaker 3: a
40:05
Speaker 7: filmar a Catamarca en el año 41. Hizo un documental sobre
40:09
Speaker 7: las carnes, parece Falapampa, ¿no? Filmó en el Yao Yao,
40:14
Speaker 7: o sea, todo eso en la década del 40, 50, filmó en Mendoza,
40:16
Speaker 7: en Santiago del Estero.
40:18
Speaker 3: Sí, sí.
40:20
Speaker 7: Una cosa
40:20
Speaker 3: muy
40:21
Speaker 7: muy rara, la verdad, lo que hizo él
40:24
Speaker 3: Y así tapó entonces la figura de Blas Talá hasta
40:29
Speaker 3: que llegaron Candela Bey y Tino Pereira para echar luz
40:35
Speaker 3: sobre esta pionera del cine argentino y latinoamericano,¿ no es cierto?
40:43
Speaker 7: Sí, de hecho, para el momento que ella filma, no
40:46
Speaker 7: había ninguna otra cineasta latinoamericana que estuviera filmando largometrajes de
40:51
Speaker 7: ficción en los 60 no hay ninguna hay algunas que le
40:54
Speaker 7: precedieron y algunas que le sucedieron pero en el momento
40:57
Speaker 7: en que ella filma era la única lo cual dice
41:02
Speaker 7: mucho de las diferencias tremendas que había y que sigue
41:06
Speaker 7: habiendo en cuestiones de géneros en industria cinematográfica pero sí
41:12
Speaker 7: Y nosotros nos gusta mucho también rescatar de su figura
41:16
Speaker 7: la idea de que fue todo trabajo lo que hizo ella. Realmente,
41:20
Speaker 7: mucho trabajo. Y para que ella llegara a hacer su película,
41:23
Speaker 7: hubo otras que no llegaron. Entonces, eso nos parece siempre
41:28
Speaker 7: importante rescatar.
41:32
Speaker 3: Totalmente de acuerdo. Sí, así es. Bueno, Tino, muchísimas gracias
41:36
Speaker 3: por este contacto entonces. Y bueno, lo mejor... en este
41:42
Speaker 3: comienzo de gira europea de Blasta, el recuerdo no es eterno.
41:47
Speaker 3: Te mando un abrazo muy grande desde aquí, desde Buenos
41:51
Speaker 3: Aires y también a Candela. Bueno, un
41:53
Speaker 7: abrazo a ustedes
41:56
Speaker 3: Muchas gracias. Muchas gracias. Seguimos en GPS Audiovisual Radio. Teresa
42:04
Speaker 3: Constantini regresa a los escenarios teatrales. Su retorno se concreta
42:08
Speaker 3: con el estreno de Otras Palabras, una obra de Sebastián
42:11
Speaker 3: Irigo en la que comparte cartel con Adriana Salonia. Se
42:32
Speaker 3: presentará el sábado primero y el miércoles 5 de agosto en
42:36
Speaker 3: Clásica y Moderna. Recibimos con mucha alegría a Teresa Constantini. Bienvenida, Teresa.¿
42:43
Speaker 3: Cómo estás?
42:44
Speaker 9: Gracias. Gracias, Julia. Bien.¿ Cómo andás vos
42:49
Speaker 3: Bien, bien. Acá en el aire en este
42:52
Speaker 5: momento. Bien,
42:54
Speaker 3: bien. Bueno, elegir un texto que te represente en esta
42:59
Speaker 3: etapa de tu vida no debe haber sido una tarea sencilla.¿
43:03
Speaker 3: Qué fibras íntimas, tocó otras palabras para que dijeras, esta
43:07
Speaker 3: es la historia con la que quiero volver a escena?
43:11
Speaker 9: Bueno, en realidad este espectáculo ya lo hicimos, lo hicimos
43:16
Speaker 9: el año pasado con Adriana, se estrenó en Punta del Este,
43:21
Speaker 9: en ese lugar que yo tengo en José Ignacio todos
43:23
Speaker 9: los veranos, que me dan un espacio para hacer algo,
43:26
Speaker 9: y lo estrené con Césido Paso. Después la hice con
43:29
Speaker 9: Georgina Barbarosa en la Feria del Libro, porque al ser
43:34
Speaker 9: un diálogo entre amigas, que se mezcla con la lectura
43:38
Speaker 9: de las cartas de grandes intelectuales como Simone de Beauvoir,
43:43
Speaker 9: Virginia Woolf, Frida Kahlo, que escribía unas cartas muy, muy
43:49
Speaker 9: lindas hablando del amor. Tenemos también a Elizabeth Taylor, bueno,
43:56
Speaker 9: Jean Paul Sartre, Juan Rulfo. Fue como intercalar entre la lectura,
44:02
Speaker 9: está Vita Sackville también, Y entonces fue mutando a medida
44:08
Speaker 9: que lo hacía con otra de mis actrices amigas. Y
44:13
Speaker 9: con Adriana fue un reencuentro divino porque, bueno, nos conocemos
44:18
Speaker 9: hace muchísimo tiempo y lo hicimos el año pasado dos
44:22
Speaker 9: veces y ahora apareció el ofrecimiento de Clásica y Moderna
44:27
Speaker 9: a un espacio que para mí es emblemático de muchos
44:31
Speaker 9: recuerdos de tantas amigas y amigos que iba a ver
44:35
Speaker 9: cantar ahí y bueno, allá vamos. Cuando me ofrecieron algo
44:40
Speaker 9: dije lo que tengo más a mano es retomar otras palabras,
44:45
Speaker 9: así que bueno, vamos a ver cómo nos va
44:49
Speaker 3: Seguramente muy bien. Ahora, compartir, recién mencionabas las otras actrices
44:56
Speaker 3: con las que también hiciste este espectáculo, ¿no? Compartir en
45:01
Speaker 3: este caso con Adriana Salonia,¿ en qué modificó o qué
45:05
Speaker 3: otro elemento le agregó o te agregó a vos como
45:10
Speaker 3: intérprete esta nueva dupla?
45:15
Speaker 9: La verdad que fueron todas muy diferentes. Con todas tuve
45:19
Speaker 9: una experiencia distinta, con lo cual me siento privilegiada porque
45:24
Speaker 9: es eso que decís, con Adriana... Me encontré frente a
45:29
Speaker 9: alguien que además tiene muchísimas ganas de trabajar y trabajamos
45:34
Speaker 9: mucho juntas el texto, que tiene una disciplina impresionante y
45:39
Speaker 9: escribe y arma. O sea, fue una gran colaboradora. Me
45:44
Speaker 9: ayudó muchísimo en el armado de los textos entre las dos, ¿no?
45:51
Speaker 6: Y
45:51
Speaker 9: bueno, una actriz que a mí me encanta, que me
45:54
Speaker 9: parece extraordinaria y que en la lectura de las cartas
45:58
Speaker 9: es brillante lo que hace. Así que nada, algo muy lindo, muy,
46:04
Speaker 9: muy lindo hacerlo con ella. Y bueno, me dieron muchas
46:07
Speaker 9: ganas de repetirlo con ella porque sabía que estaba en
46:11
Speaker 9: España y con muchas ganas de trabajar. Y entonces la
46:15
Speaker 9: llamé y ahora
46:16
Speaker 3: vuelve
46:17
Speaker 9: y estamos.
46:19
Speaker 3: Y aquí están entonces lanzadas, bueno, históricamente en tus producciones
46:25
Speaker 3: de ficción las mujeres son fuertes, complejas, con voz propia,
46:31
Speaker 3: esto ha sido una constante, ¿no?¿ De qué manera esa
46:36
Speaker 3: perspectiva de género y esa fuerza femenina se refleja en
46:41
Speaker 3: este nuevo espectáculo, Teresa?
46:44
Speaker 9: Ay, de una manera súper fascinante, porque mira, todas estas
46:49
Speaker 9: mujeres de las que leemos cartas que realmente sentimos que
46:53
Speaker 9: son íntimas, pero que son hechos artísticos por la redacción
46:58
Speaker 9: que tienen, fueron unas adelantadas. O sea, son parte de
47:03
Speaker 9: un feminismo, por llamarlo de alguna manera. Hablando de género, Hembras,
47:10
Speaker 9: que vos conociste el espectáculo también, habló de las nuestras.
47:14
Speaker 9: de las nuestras, las argentinas, de las que no se
47:17
Speaker 9: hablaba demasiado y menos unidas en cómo además entre ellas
47:22
Speaker 9: se habían conocido y muchas de ellas para mí eran
47:25
Speaker 9: desconocidas en su tarea y en su defensa de la mujer.
47:30
Speaker 9: Algo que tiene que ver con haberlas puesto de nuevo
47:33
Speaker 9: en escena, que terminaran siendo calles de Puerto Madero, en
47:37
Speaker 9: algún momento es eso lo que pasó. Y en este caso...
47:42
Speaker 9: la reflexión con Sebastián Irigo, que es el autor del proyecto,
47:46
Speaker 9: que trabajamos juntos en esto, fue traer al hoy a
47:52
Speaker 9: estas mujeres que ya hablaban de las cosas que hoy
47:56
Speaker 9: están diciendo las más jóvenes, digamos. Ellas ya decían todo
48:02
Speaker 9: esto en perspectiva de género, en libertad sexual, en ser... libres, independientes,
48:14
Speaker 9: a pesar de estar con un hombre. Y ahí me
48:22
Speaker 9: parece que apareció algo que tiene que ver con el amor,
48:30
Speaker 9: con la sexualidad, con la literatura, con el tiempo en
48:34
Speaker 9: el que vivían. Y siguen estando ahí, son fuertísimas. Aparte, bueno, fueron...
48:42
Speaker 9: fueron mis autoras además, las que yo leí siendo muy
48:45
Speaker 9: joven y que me inspiraron
48:48
Speaker 3: tanto. Claro, o sea que es una vuelta a lo
48:52
Speaker 3: mejor de tus lecturas, de tus reflexiones, ¿no?
48:57
Speaker 9: Imagínate, quedó grabado para siempre, ¿no? Lo de Virginia Woolf
49:03
Speaker 9: hablando del cuarto propio. Y yo siento que el cuarto
49:06
Speaker 9: propio estaba acá, ¿no? Que en todos nosotras el cuarto
49:10
Speaker 9: propio es esto, nuestra imaginación, lo que nosotros trasladamos de
49:17
Speaker 9: acá al hecho, que ese fue el gran cuarto propio
49:22
Speaker 9: del que hablaba Virginia, ese espacio de libertad donde podíamos
49:27
Speaker 9: ser quienes vinimos a ser, ¿no? Ajá.
49:31
Speaker 3: Bueno, vos, tu nombre es una referencia ineludible como directora, guionista,
49:37
Speaker 3: productora cinematográfica. Ahora, este espectáculo, cuando haces estos espectáculos,¿ es
49:46
Speaker 3: una tregua?¿ Volver a escena es una tregua en tu
49:51
Speaker 3: carrera como cineasta, como productora, como guionista?
49:56
Speaker 9: Totalmente. Es algo donde vuelve la actriz... la intérprete, también
50:04
Speaker 9: la narradora y bueno, a mí me gusta el escenario,
50:08
Speaker 9: me gusta.
50:09
Speaker 6: Me
50:09
Speaker 9: gusta estar con vos ahora, me gusta poder expresar las
50:12
Speaker 9: ideas y siento que me da una oportunidad el teatro siempre.
50:20
Speaker 9: Hay algo muy lindo que pasó con esto de José Ignacio,
50:26
Speaker 9: que se llama La Guarida, el espacio que es al
50:28
Speaker 9: aire libre y es muy lindo y me lo me
50:30
Speaker 9: lo trajo una amiga de mi hija Soledad, Martina Escurra,
50:36
Speaker 9: y me propuso, y hace cuatro años que todos los
50:38
Speaker 9: veranos llevo algo. Este último verano hicimos una charla con Boyolmi.
50:45
Speaker 6: Y la verdad
50:46
Speaker 9: es que me encanta hacerlo, ¿sabés? Lo disfruto mucho y
50:52
Speaker 9: es algo que armo en poco tiempo, que no tiene...
50:56
Speaker 9: todas las dificultades que puede traer una película. Es algo
51:03
Speaker 9: que disfruto mucho y que lo tenemos probado que a
51:07
Speaker 9: la gente, por suerte, le gusta este que estamos haciendo ahora.
51:12
Speaker 9: Y
51:13
Speaker 3: ahora, después de Otras Palabras,¿ hay alguna otra historia para
51:19
Speaker 3: poner en escena? para contar audiovisualmente, si cabe la palabra.
51:27
Speaker 3: Hay
51:28
Speaker 9: una película que quiero filmar en Irlanda y ya tengo
51:35
Speaker 9: el guión. Lo escribió Naomi Sheridan, que es la hija
51:39
Speaker 9: de Jim Sheridan, el gran director de películas como En
51:43
Speaker 9: el nombre del padre y... Y es un amor, una
51:49
Speaker 9: mujer divina que tuvimos la suerte de que quisiera tomar
51:54
Speaker 9: la tarea y trabajé con ella durante muchos meses, semanalmente,
51:59
Speaker 9: porque la idea es mía, la historia es mía, nació
52:02
Speaker 9: de un sueño y de un trabajo con el ensueño
52:06
Speaker 9: creativo y la verdad es que tengo un guión maravilloso.
52:12
Speaker 9: Re lindo. Y ahora, bueno, está la lucha esta de
52:16
Speaker 9: la que hablábamos antes, que es conseguir... Tenemos ya tentativos
52:23
Speaker 9: coproductores en Irlanda y tengo que viajar, tengo que viajar
52:29
Speaker 9: a ver si lo puedo cerrar, a ver si consigo
52:32
Speaker 9: la financiación que falta. Yo, obvio, que voy a financiar
52:36
Speaker 9: una parte, pero... Pero bueno, es una película que puede
52:41
Speaker 9: tener un costo más alto por estar hecha fuera de acá.
52:44
Speaker 9: No lo sé bien cómo formar, pero tengo tanto deseo
52:50
Speaker 9: y tanta determinación cuando me pongo en la cabeza algo
52:54
Speaker 9: que espero que salga.
52:55
Speaker 3: Me consta que es así, Teresa Constantini. Bueno, el título
52:59
Speaker 3: Otras Palabras evoca la búsqueda de nuevas formas de decir
53:03
Speaker 3: y de comunicar, ¿no?¿ Cuáles son esas otras palabras que
53:07
Speaker 3: vos necesitas expresar en este momento?
53:12
Speaker 9: Y bueno, hay varias, ¿no? Paz, justicia. Esas dos,¿ qué
53:24
Speaker 9: más se me ocurre? Esas dos me tienen muy cercana
53:32
Speaker 9: a este momento. Pero sobre todo, como La Paz, yo
53:38
Speaker 9: siento que estoy tranquila haciendo mi vida y que de
53:44
Speaker 9: repente algo que se hizo público no era esperado y
53:54
Speaker 9: no condice con lo que ha sido mi tiempo en
53:59
Speaker 9: estos años. Entonces, sí, yo diría que Paz, Justicia... qué
54:07
Speaker 9: sé yo, tranquilidad.
54:10
Speaker 3: Claro, tranquilidad, empatía también, ¿no? Es decir, bueno, si alguna
54:16
Speaker 3: vez fuimos empáticos, tratemos de volver a hacerlo,
54:21
Speaker 9: ¿no? Sí, sí. Misterio hay también, ¿no? Silencio,
54:28
Speaker 5: qué sé yo,
54:28
Speaker 9: tanta cosa. Pero bueno, cine, cine, teatro también, libro
54:35
Speaker 9: porque estoy escribiendo mi libro también, en
54:38
Speaker 2: medio de todo
54:39
Speaker 9: esto, yo estoy escribiendo mi libro, donde bueno, esto que
54:44
Speaker 9: sucedió empujó como a que el libro tomara otra forma,
54:48
Speaker 9: pero estaba escribiendo mi libro, mis memorias, en realidad a
54:52
Speaker 9: pedido de mis hijos, de mis nietos, etc. Es lindo
54:57
Speaker 9: poder dejarles el cuento. Y bueno, hace unos años que
55:02
Speaker 9: estoy trabajando en eso, pero muy a destajo, ¿viste? Y
55:07
Speaker 9: ahora me puse a full. O sea que estoy con
55:12
Speaker 9: bastantes cosas, Julia, me doy cuenta.
55:17
Speaker 3: Bueno, pero siempre activa, creativa. Así que eso está bueno,
55:23
Speaker 3: más allá de las dificultades que... Que otros pongan las
55:28
Speaker 3: piedras que intenten poner en el camino. Vos sos Teresa
55:31
Speaker 3: Constantini y de esto no hay duda ninguna. Teresa, bueno,
55:37
Speaker 3: gracias por estar aquí en GPS Audiovisual Radio. Sé que
55:41
Speaker 3: te estamos interrumpiendo una reunión muy importante que tenés en
55:45
Speaker 3: este mismo momento. Pero bueno, muchísimas gracias. Solamente recordar que
55:51
Speaker 3: Otras Palabras con Adriana Salonia y Teresa Costantini se presenta
55:56
Speaker 3: el sábado primero y el miércoles 5 de agosto en Clásica
56:00
Speaker 3: y Moderna. Teresa, un beso enorme y muchas gracias.
56:05
Speaker 9: Un beso enorme a vos y gracias, Julia, porque sos
56:11
Speaker 9: un sol, de verdad. Gracias. Gracias.
56:15
Speaker 3: Y esta fue entonces el cierre de nuestra emisión de
56:21
Speaker 3: hoy de GPS Audiovisual Radio. Este encuentro con Teresa Costantini
56:26
Speaker 3: y con los protagonistas del cine argentino. Gracias por acompañarnos.
56:32
Speaker 3: Hasta la semana próxima a las 19 en vivo aquí por
56:37
Speaker 3: Radio Tren Topic. Y ya saben, vean cine argentino. Gracias.
56:47
Speaker 3: Esto fue GPS Audiovisual Radio. Los esperamos el próximo miércoles
56:50
Speaker 3: a las 19 horas por Radio Trento.