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Manifesto dos Jogos Expressionistas #0110 · Café com Dungeon

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Na comunidade do café eu tenho uma discussão bem recorrente com
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o Daniel Haidar, que é um assinante do café e um amigo
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aqui, inclusive mora próximo de mim.
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Ele se sentiu muito atingido uma vez com as críticas que eu fiz
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pro vampiro, a máscara que pra mim, né?
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Um jogo que não não se entende muito bem é não entende muito
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bem uma agenda que ele possa propor pros jogadores e que isso
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faz dele um jogo inconsistente no game play.
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E isso é uma coisa que para mim é conhecida na comunidade, né?
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O ruído entre essa história de um horror pessoal e você
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controlar sua besta interna versus esse jogo de Power
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Rangers da noite, né? E de bestas que na verdade estão
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muito mais importados com Power creep, né?
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E tudo mais. Eu acho que também, de certa
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forma, essa essa adolescência do RPG.
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É também era era nítida no dayd, né?
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O dayd de transição, aquele dayd ali dos anos 80 pros anos 90.
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É essa história do dayd se entender como um jogo de contar
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histórias, mais ou menos nesse mambo jambo dos rickman, né?
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E isso pensando o dayd se entendia, SIM, 1 jogo de contar
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história, um jogo de criar narrativa, um jogo que precisa,
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né, reforçar essa narrativa pra poder funcionar legal e.
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Isso versus um jogo que traz um recorte todo feito em torno de
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desafios pertinentes ao mundo ficcional de jogo, que era o que
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efetivamente ODED, tinha ferramentas pra fazer, então
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também tinha 11 patinada na agenda do jogo.
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Você não sabia se tava jogando pra contar história, porque se
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você tivesse, você não tinha ferramentas pra tal.
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E se você seguisse as ferramentas, você estaria indo
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contra o que o próprio jogo propõe ali, o que ele passa a se
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construir em torno. Pra tentar, sei lá, fazer umas
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gambiarras e funcionar. Como por exemplo, o próprio
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texto do jogo. Dizer que você pode fazer dars,
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fuding, ignorar o resultado do dado de acordo com o que você
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deseja. Isso pra mim é um traço de um
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jogo que não tá entendendo muito bem a própria agenda e precisa
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construir um espaço em que o jogador possa decidir a revelia
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do que o próprio jogo traz. O jogo não te ajuda.
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Pelo contrário, o jogo te prejudica, então ele tem que
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abrir mão de de te prejudicar e te dar Liberdade pra
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simplesmente deixar ele de lado quando ele estiver atrapalhando
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seu jogo. E é eu.
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Eu acho que isso é uma coisa interessante, porque o Dani, ele
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fala que o barato dele no vampiro é vivenciar aqueles
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personagens dentro daquela sociedade, naquele ambiente
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específico, naquelas situações, e que essa, no fundo, seria a
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agenda. Que ele percebe no jogo ou que
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pelo menos ele gostaria de ter dentro daquele jogo ou que ele
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gosta de experimentar dentro do vampiro.
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E eu discordo que isso seja a agenda do vampiro, né?
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O próprio nome do jogo ali, do do sistema, que é o sistema
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storyteler do vampiro, da da segunda edição, primeira edição,
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sei lá, é. Eu acho que nesse ponto, Dani
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deve até concordar comigo, é diz que o jogo se voltava à
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construção de uma história, inclusive ele trazia técnicas de
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roteiro, como. Flashback coisas assim pra
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tentar entregar isso? É, mas assim eu discordo e eu
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acho que isso é o principal e isso seja uma agenda de jogo
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como um todo, mesmo que que seja dentro do que o Dani quer, né?
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E não necessariamente dentro do que o vampiro propõe.
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Ou seja, o Dani pode falar, olha, eu quero jogar esse jogo
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pra poder vivenciar um vampiro. Ainda assim, isso me parece
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muito mais um desejo pessoal ou uma agenda que ele vai tentar
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pessoalmente cumprir dentro daquele jogo, mas que não seja
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uma agenda lúdica que seja possível de acontecer.
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Eu tenho. Eu sou um pouco cético em
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relação a isso. Eu ainda não vi e não consigo
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imaginar isso como agenda fazendo, sei lá como o fiasco
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faz quando ele diz que a agenda dele é a construção de uma
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narrativa específica. Ou quando o Oly o fantasy diz
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que a sua agenda específica é o foco nos desafios internos da
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ficção? Eu não consigo ver alguém falar
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não. Os desafios desse jogo são
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atrelados a representar o meu personagem, né?
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A interpretar esse personagem aqui dentro daquela ficção.
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Eu entendo que muita gente joga para isso, para vivenciar o
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personagem, né? O que galera chama de rodeplay
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mesmo é, eu sei que tem uma. A gente pode discutir muito a
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respeito do termo rodeplay, do termo interpretação.
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É o do que seria a representação, né?
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Pra mim, a representação é uma coisa mais teatral,
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interpretação é você se entender naquele papel, é isso, seria o
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role play? Exato, e a gente fala dentro do
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RPG, mas ao largo disso, né? É, eu não conheço nenhum RPG que
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consiga propor uma agenda focada Na Na Na interpretação do
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personagem. Por outro lado, Eu Acredito que
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todo RPG tem role play, eu não estou dizendo que não tem, eu
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estou falando, na verdade é que todos têm.
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É os papéis no dayd clássico, por exemplo, um mago, um
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guerreiro, você é um anão, você é um elfo que está vivendo aí
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100 anos de vida. Já acho que isso tudo nessa
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toda, essa, esse, esse arquétipo, né, dos personagens,
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são papéis que você vai desempenhar dentro daquele jogo,
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dentro da proposta dele. Não somente esse é esse
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arquétipo, mas também as qualidades desse personagem, né?
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Tanto no espaço intraficcional, né?
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É quanto nas influências mecânicas e com impactos óbvios
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no diálogo criativo entre os entre os jogadores.
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Então é, é, é rode play demais. Quando você está com um bárbaro,
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você fala, eu ataco, e quando você está com uma água e você
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fala que você vai se esconder, é isso, é uma é uma decisão, né?
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Que que me parece não somente tática, mas ela é uma decisão
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que você toma, toma pela natureza do seu personagem
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naquele espaço, nas condições que ele se encontra.
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E isso é rode play, não só, não necessariamente.
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Você vai estar fazendo role play somente quando faz interação
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social. Role play é um pouco mais amplo
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do que isso, é você, você desempenhar um papel, né?
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Você interpretar o que seria aquele papel naquele ambiente
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específico da ficção, é e isso. E pra isso a gente pode trazer
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até aqui a noção de posicionamento ficcional que eu
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trabalhei na primeira temporada do café com Dungeon em mais de
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um episódio. Vou até deixar eles linkados
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aqui, mas que é um conceito que eu conheci através do Dungeon
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World. Mas que já era trabalhado de
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alguma forma, talvez não fosse nome ali No No, no apocalipse
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World, né? E também, de forma geral, No No
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no apocalipse holding. Jing é e também que aparecia
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bastante na forj, principalmente nas discussões a respeito de
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ficção. Primeiro, né, o Fiction first e
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que e que a gente vai ver também no blog do Vincent Baker, o
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lamplin, em que ele fala mais ou menos de posicionamento da
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seguinte forma, é, ele chama de posição, né?
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Eu acho. A posição de um jogador é o
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conjunto total de de todas as opções de jogo legítimas
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disponíveis para ele nesse momento do jogo.
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EE, isso parece uma definição simplória, mas no verdadeiro é
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bem profundo e interessante, porque ele tá dizendo que é
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justamente é sobre essa interface, né?
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O jogador naquele ambiente lúdico específico, naquele mundo
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simulado específico com tudo que ele pode fazer.
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Ali, naquele naquele espaço, né? E aqui ele diz que inclusive
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isso se refere AAA vários fatores e processos, né?
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Incluindo aí o os fatores ficcionais e determinam AA
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posição do jogador, mas também outros que não são ficcionais
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são interpessoais, et cetera. Dentro Joel fantasy, que é o
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estilo de jogo que eu proponho para lei de clássico, a gente
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trabalha com a ideia de centro de interface.
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Isso para mim está cada vez mais claro, né?
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E agora, expresso. É só o fato de você ter um
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personagem frente a um perigo já te traz qualidade simulada o
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suficiente para você tomar decisões.
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E um espaço que não é você que tá ali, é o seu personagem, mas
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que você vai ter que interpretar ele.
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Você vai ter que fazer esse esse papel de Hermes trimejistro
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entre 2 mundos ali e comunicar esses 2 mundos.
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Porque de uma forma ou de outra, não é você que tá ali, você tá
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vivenciando aquilo, aquela ficção, através de uma outra, de
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uma outra persona, de um, de um ente, de um proxy ainda, né?
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Que que derivada ali das suas construções lógicas e
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psicológicas também, né? Então é, é, é uma, é um
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contínuo, por assim dizer. Você tá usando ali a interface,
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o seu personagem como centro de interface para interagir no
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mundo que você não faz parte. Então o tempo todo você está
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interpretando, você vai ter que se imaginar naquele ambiente.
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Mas ainda além disso, tem, como eu falei, os arquétipos que você
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segue. Por exemplo, se você é 111 mago,
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né? E você tá olhando ali uns é o os
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gladiadores. Pode ser que você não esteja,
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não tenha grandes pistas de quem vai ser o campeão, anão ser
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alguma intuição que você tenha se você não tiver vivência
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daquilo, mas um guerreiro, né? Esse arquétipo do guerreiro no
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DED. Ele pode perguntar para O Mestre
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com muita propriedade de falar, mestre, eu, eu já lutei
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bastante, aí é tipo meu personagem, ele, ele sabe lutar,
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e eu vejo que, sei lá, tem algum traço de que um desses caras aí
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é mais Maduro de combate, né? Ele pode fazer essa pergunta
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para O Mestre, ele bater essa bola a respeito disso, porque
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isso é uma qualidade, é da ficção do personagem dele, então
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é essa, esse arquétipo, ele já influencia de uma forma ou de
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outra. AA, além do próprio local, né?
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Do do próprio posicionamento do personagem, como o jogador
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interage com aquele mundo. É ou com aquela expectativa de
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mundo que seja, né? Em vampiro, a máscara, jogar com
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tremeri é a mesma coisa, né? Que jogar com um guerreiro no
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day de clássico. Só que o mais pressupostos de
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background, né? Você vai lá, faz o teu, o
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passado dele você escreve, né? Você pode, você, você tem uns
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antecedentes também que vão dizer coisas sobre seu
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personagem que vão ser relevantes também.
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Tem vantagens e desvantagens, né?
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Que vão impactar no teu personagem, às vezes com
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mecânica, garantindo esse impacto e às vezes não, né?
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O jogador tendo que voluntariamente fazer isso.
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E aí, no caso o Daniel, que adora essa, essa agenda pessoal,
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provavelmente faria isso. E você tem reforço de XP em
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torno disso? Pelo menos no vampiro na segunda
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edição, né? Que eu joguei bastante, eu
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lembro que tinha você no final da sessão, você meio que tinha
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que convencer O Mestre de que você atuou dentro do seu papel
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ali, de acordo com seu background, de acordo com seus
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antecedentes, de acordo com suas vantagens e de vantagens,
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natureza, comportamento e tudo mais.
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Isso traz muitos problemas, né? Porque porque no fundo.
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Você tem que meio que convencer O Mestre.
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Então é mais uma questão de convencimento ali do mestre do
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que uma versão, do que uma questão de você de fato entender
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quando você ganha. Qual o gatilho de ganho daquele
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XP, né? É, a gente poderia até pensar, e
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eu já pensei em fazer isso quando eu jogava magro,
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principalmente de falar, não, os jogadores todos ganham, eles, a
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princípio eles ganham todos os pontos de representar,
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interpretar, de enfim, todos aqueles pontos que tinha nas
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categorias que o vampiro abordava pra pra dar XP.
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Mas ele podia perder caso ele não apresentasse, né?
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Caso ele, ele se deparasse com um dilema, que ele pudesse, de
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repente, contemplar uma dessas características em expectativa e
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não contemplar. Ele perderia esse ponto, então.
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Mas assim, de certa forma, eu percebi que a gente passa a
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ganhar muito XP no jogo e que aparentemente esse sistema de XP
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não é feito pra isso, é feito pra não é feito pro jogador.
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É poder perder se ele demore? Não.
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A ideia é que o jogador é que ele precise conquistar isso, e
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esse e essa Conquista passa muito mais por é por ser um, por
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serem critérios tão subjetivos, passa muito mais por convencer O
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Mestre no final. Em RPG é a agência, né?
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Do quando a gente fala de agência, a gente tá falando de
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agência do jogador. Tem uma zona muito cinzenta para
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limitar as ações do jogador. Por atitudes que pedem tanta
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interpretação e subjetividade. O que eu quero dizer com isso?
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Não é como se o personagem não fosse um proxy e pudesse tomar
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as decisões por ele mesmo. Ele precisa tomar as decisões
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através de você, né? Então, tipo, se é que existe
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esse personagem e no fundo a gente sabe que ele não existe,
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ele é, ele é também um repertório em construção, né?
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Eu falei disso no episódio de seu personagem, não existe.
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Por quê? Porque ele precisa ser
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construído para existir. E ele vai ser construído
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justamente pelas suas decisões, pela sua interpretação.
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E quanto mais tridimensional for o seu personagem, mais Liberdade
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para atuar dentro dos arquétipos, né?
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E das expectativas, e fora também você precisa ter, né?
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Porque tem muitas formas de amar, de odiar, de ser
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carinhoso, de ser viciado numa coisa, de ser escroto com os
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outros. Me parece mais importante como o
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jogador vai construir isso do que o que está sendo
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estabelecido na ficha. E pra você ter essa construção,
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muitas vezes você vai precisar, inclusive é de de alternância,
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né? De você falar cara, aqui o meu
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personagem vai vai decidir fora disso, vai vai decidir dentro
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disso. Eu eu interpreto isso aqui, é é
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é egoísmo da parte dele. Por mais que O Mestre não
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interprete, por mais que outras pessoas possam não interpretar,
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você pode estar no seu processo de fazer isso, né?
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Então, na verdade, a gente só entende, é determinado.
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Atributo ou qualidade da da da personalidade, quando a gente
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tem algum contraste, quando a gente tem alguma reabilidade,
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quando a gente tem um registro do que que é esse próprio
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personagem, a gente precisa descobrir ele em jogo.
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O RPG é sobre lacuna, não é sobre alguma coisa prévia que já
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exista. A gente sabe que não existe
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mesmo quem defende, né? Oo novo simulacionismo sabe que
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o mundo de jogo não existe e isso está escrito no próprio
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manifesto simulacionista, né? Do, do do novo simulacionismo é,
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é, é. Seria contar com Oo ovo no cu da
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galinha você dizer que o pessoa personagem já existe porque ele
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tá ali na ficha, não, ele precisa ser interpretado na
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mesa, na ficção, né? E pra mim, isso é o meio com que
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se joga RPG. Interpretar um personagem faz
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parte, então da mídia do jogo. Se isso pode virar uma agenda,
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eu adoraria ver acontecer, mas eu nunca vi funcionar, por isso
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eu sou cético. No vampiro acaba que não
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funciona, né? Eu é como eu falei lá atrás,
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você acaba vendo os jogadores perdidos, né?
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Sem ter uma agenda clara, porque isso em si não é agenda.
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Se isso fosse suficiente para ser agenda, eu acho que teria
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acontecido, a gente teria visto Oo vampiro flaanat para essa
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visão do Daniel, né? E não vir acontecer, é e aí para
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explicitar isso um pouco mais, eu vou trazer onde funciona, né?
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Todo jogo tem desafio, a gente sabe disso, todo RPG tem
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desafio, mas. Tratar o desafio como agenda é
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diferente, né? Quando você fala que a sua
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agenda de jogo é focada em desafio dentro da ficção, o
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recorte da simulação que você faz, né?
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Ela, ela Visa o desafio. Então você vai começar a
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trabalhar com categorias de pontos de vida, taco, itens,
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testes específicos, privação de sei lá de de recursos.
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Ficou sem água, ficou sem. Como é que você faz um jogo?
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Né? De de desafio, que o tema dele é
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exploração dos ermos. Se você ignora tipo recursos
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como água, comida, EEA, privação, o impacto da privação
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disso, né? Então esse recorte é um recorte
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específico de um jogo de desafio?
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É todo jogo, tem narrativa também, mas.
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A criação de uma história como agenda também é diferente de
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você usar a narrativa da na decorrência do jogo, né?
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Então isso envolve você é fazer um jogo que que ludifique, né?
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Protagonismo, antagonismo, os props de uma cena, né, é pontos
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de virada na trama, um enredo e et cetera.
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Agora, como seria fazer isso? Como representação, né?
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Trabalhar representação, desculpa, interpretação é.
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Como? Como agenda de forma
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satisfatória, eu não consigo enxergar, né?
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É na pior das na melhor das hipóteses.
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A gente viu aí o vampiro tentando e outros jogos
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similares tentando construir esse júri, né?
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Que na verdade, na minha percepção, mas atrapalha o
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jogador a construir efetivamente um personagem pra poder ganhar
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XP do que EE esse XP normalmente visando Oo personagem dele, a
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bonecagem do personagem dele ou algo assim, é no caso do
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vampiro. Do que contribuir com a com a,
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com uma construção mais consciente desse personagem em
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relação AA ao seu posicionamento dentro daquela ficção, né?
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É, talvez os lápis tenham muito a me ensinar sobre isso.
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Talvez o Dani tem algo a me ensinar.
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Talvez AJ Dragon do under home, com seu manifesto dos jogos
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expressionistas, tenha alguma coisa.
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A me ensinar. E é nesse manifesto que a gente
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vai cair dentro hoje. Simbora.
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As trevas abraçavam a. Tudo e tudo em que eu podia.
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Pensar era café, café com anjo. Bom dia amigos do café com
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d'anjo. Estamos aqui para mais um
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episódio do seu podcast matinal favorito.
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Trazendo sempre muito RPG. Meu nome é Rafael balbi, tô aqui
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sobre a edição primorosa do do nosso editor de áudio tituino, e
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hoje o meu café é um café que me ajuda a me expressar.
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Eu me ele me ajuda a me entender melhor como gente, tô brincando.
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Seria até esnobe falar disso. Foi um café especial, café de
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pô, tão bom e eu acho que eu me sentiria.
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Eu me eu estaria me sentindo muito, muito acima dos outros
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cafés, muito acima de de quem bebe café normal.
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E não é sobre isso, né? Eu não quero parecer esnobe, na
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verdade é porque eu não gostava de café muito, bastante assim.
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Eu bebia muito pouco café. Eu passei, eu eu me encontrei
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como bebedor de café quando passei a beber café especial,
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que não é um café da indústria, é um café.
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Puro que você moia em casa se você tiver moedor, senão você
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pode pedir moído já, mas eu recomendo, né?
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E cara, é muito gostoso, faz toda a diferença do mundo.
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Se você quiser beber um café especial como o meu bebe café da
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ovelha negra que eu te dou um desconto, vai lá em na internet
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em ovelha, ponto café, eu te dou um desconto com o cupom CCD que
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é o cupom pros ouvintes do café com dângio.
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Se você for assinante do café com dângio aí melhor ainda,
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porque aí tem cupons progressivos de acordo com o teu
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nível de apoio. Então, cara, vale muito a pena
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cola aí torne se um assinante e você vai participar de
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discussões como essa, né? Que o Dani participa sempre
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comigo, com outras pessoas ali do café também participam e é
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muito legal. Fora isso, você recebe conteúdo
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extra, participa de outros sorteios, recebe outros cupons.
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Então, cara, é só Vitória, demorou, é bom.
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Queria também deixar um recado aqui para vocês hoje às 20:00.
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A gente vai ter 1111 live lá no YouTube do café com Dangelo
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falando sobre a campanha joil fantasy do do Marcos Gonçalves,
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que é assinante do café também e que ele vai falar sobre essa
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campanha dele, a campanha de mesa aberta, né?
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Ao é o estilo how fantasy com tormenta 20.
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Olha que curioso. Ele, ele mira, né?
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No owell fantasy como estilo e tenta chegar lá usando um
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sistema diferente do que é o sistema padrão ali do Dowell
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fantasy. Então ele vai contar essas
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experiências dele e também dar um feedback sobre o estilo para
20:03
mim. Então se você quiser colar,
20:04
cara, está muito maneiro. Já é.
20:05
Já é a quarta live que a gente vai fazer dessa.
20:08
E está muito interessante, cara. A gente já fez com o
20:12
guiprovidello, né? Falando do península ancestral,
20:14
que é uma campanha owhantasy, é com a Ceci do aço, né?
20:17
Que também é uma campanha owhantasy também com Cássio
20:20
Miguel, Cássio di Miguel, né, que é ascendente do café também.
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E que é. Tem aí a campanha dele OA última
20:28
AA, primeira melodia ou a primeira canção, a primeira
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canção que é muito maneiro também baseado ali no Rex krall
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do. O hot Spring guyland, então, é
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bem interessante. Cola aí hoje 20 horas no YouTube
20:41
do café com d'anjo já vai lá, já vai, acionando a live lá,
20:45
apertando o sininho, fazendo tudo que você pode fazer para
20:47
ser notificado. Aí quando começar a live, você
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participar com a gente, beleza? E vamos cair dentro do manifesto
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da j Dragon. Mas antes eu queria fazer 11
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leitura da nossa enquete. Bom, o último episódio foi um
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episódio oferecido pela trieditora, que foi na
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terça-feira agora. EOO tema do episódio foi
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calendário Sombrio de rounin, RPG que está inclusive à venda
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lá pela no site da editora tría. É então obrigado aí Bruno da
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tría pelo pelo episódio, né? O que ofereceu o episódio a
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comunidade? Foi legal abordar esse assunto.
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A galera comentou aqui, o Caio silvan falou só o que falta é
21:27
ser um RPG de bomberman. Eu não entendi muito bem, cara,
21:31
mas eu acho que deve ser da minha idade.
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Não sei. Mas bomberman, eu não sei se
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está falando daquele joguinho clássico, né?
21:36
Mas se for, não conectei aqui. Qual é?
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Qual o rolê? Mas valeu o comentário, cara.
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Depois comenta, aí me me elucide.
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É, valeu. Emanuel, Max comentou, só queria
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comentar da minha Felicidade em descobrir agora, após mais de
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100 episódios, que o café está de volta.
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Não sei como isso não chegou na minha bolha, mas eu tô feliz que
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terei muito o que assistir nas próximas semanas.
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Sucesso sempre. Balbi, pô, tamo junto.
22:00
Emanuel, cara que legal, muito feliz de de com a tua descoberta
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aí que você tá empolgado pra ouvir esse material agora,
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depois comenta aí o que que você achou, tá?
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O que que você achou aí comparando as as temporadas,
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manda brasa, ô, sou tudo ouvido. Beleza, é também fazer a leitura
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aqui da enquete, né? Eu perguntei é se a galera gosta
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de dunclock e até agora 100% das pessoas disseram que sim, eles
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gostam de dunclock. É com espaço de agência.
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E não o inexorável, ou seja, aquele dum klock que os
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jogadores podem interferir. Aquele dum klock que os
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jogadores podem é fazer que não aconteça, eles podem impactar de
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repente nele, né? Em vez do dum klock inexorável,
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esse dum klock que a gente tem, inclusive No No próprio rolin,
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que é um dum klock que não haja. Não há o que os jogadores possam
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fazer que ele ele vai determinar que o jogo vai acabar quando ele
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quando ele chegar em seu termo. Então, bom, é interessante,
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vamos ver. Ainda tem bastante dia aí para
23:00
votação, tá? Não, encerrou hoje é porque essa
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enquete foi ao ar na terça-feira, então ainda dá
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tempo de vocês responderem lá, beleza?
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É, vamos para o episódio. É, cara, foi a gente que
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resolveu isso aí, tô te falando. A gente saiu da frasqueta,
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certo? E aí o Rio da viúva, aquele Rio
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grandão, ele tava seco, só tinha lama e um fiozinho de água.
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Céu tava esquisitaço aquela tempestade girando no alto
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sugando tudo todo mundo achava que era o fim do mundo é árvore,
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passarinho até a luz do Sol parecia ser puxado lá pra dentro
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tava escuro de dia pra ter uma ideia que a gente decidiu subir
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o Rio na direção daquela muralha tem lá no final, afinal de
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aparecer que era o fim do mundo, então era melhor morrer se
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divertindo, não é verdade? E a gente seguiu, seguiu viagem,
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levamos dias. Comida foi acabando, até que a
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gente deu de cara com essa Montanha.
24:00
Chamo de Montanha docarina e tinha uma caverna na base,
24:05
caverna grandona Funda, soprando um vento muito forte lá para
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dentro. Tudo era puxado lá para dentro.
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O Rio seco estava indo para lá, os animais estavam indo para lá
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também, quase levou o bigode junto.
24:19
E aí, sei lá por quê. Me veio na cabeça uma música,
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uma música que eu tinha escutado na frascrita uns dias antes.
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Comecei a cantar assim, meio que no extinto cara, de repente o
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vento parou, parou mesmo. Silêncio, aquele silêncio que
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chega a ser pesado, sabe? Eu e meus amigos nos olhamos, a
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gente entrou, cara, entrou pra resolver isso de vez e o que
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tinha lá dentro? Eu só te conto se tu vier mais
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uma caneca pra cá e traz com espuma, Hein?
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Esse tantos outros são rumores vindos do jogo do mundo aberto
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de beergoten. Se você quiser explorar
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aventuras como essa, pode entrar inteiramente de graça no nosso
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grupo. Siga o link lá no descritivo do
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episódio e jogue beergoten com a gente.
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XO manifesto dos jogos expressionistas por j Dragon,
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traduzido por Cássio de Miguel. Trabalho, intoxicação, tortura
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mental, mastigando, comendo, devorando, arrancando raízes.
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Dores violentas de parto, um golpe de pincel, de preferência
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atravessando a tela, tropeçando em tubos de tinta.
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Max paxtain ao definir o expressionismo, há um momento,
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quando jogamos em que a imaginação dói contra seus
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próprios limites. Um personagem sente saudade de
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um mundo que jamais terá uma oportunidade esperançosa.
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Dá errado, sem culpa de ninguém. Um relacionamento desmorona fora
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de vista. Existe a sensação de algo real,
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algo poderoso, algo a mais. E ainda, ainda assim, o jogo que
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jogamos nos impede de estender a mão para tocar isso.
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Eu me familiarizei com essa sensação, por acaso.
26:44
Mas quanto mais direcionei meu jogo para buscá la, mais a
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perdia. Esses jogos me mostraram a
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oportunidade da paixão inarticulada.
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Aprisionada por expectativas sociais estritas e extenuantes,
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espelhando as condições com as quais eu me via lutando no meu
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dia a dia, eu quis mais. Comecei a escrever jogos,
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mergulhando cada vez mais nesse espaço e encontrei amigos
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criativos em todos os cantos do meio fazendo o mesmo.
27:15
Todos eles lidavam com a mesma incerteza que eu enfrentava.
27:20
Como poderíamos dizer aos outros, o jogo?
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Que procurávamos sem nem sequer saber seu nome a estes jogos, o
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chamei de jogos expressionistas. Isso é um chamado e busca
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fornecer uma linguagem compartilhada e identidade para
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criadores que trabalham em direção a esses objetivos e a
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darem direção a pessoas interessadas em explorar esse
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espaço nesse ensaio. Oferecerei, definição e
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estrutura para ideias de design de jogos expressionistas o que
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eles são enquanto objetos, enquanto experiências rituais e
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como movimento. Jogos expressionistas são
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experiências negociadas moldadas pela tensão irresolúvel entre
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mundos externos, mecanicamente impostos e mundos internos
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passionais e inarticulados. Por que o expressionismo?
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Expressionismo? É um movimento artístico no
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início do século 20 que emergiu na Alemanha após a primeira
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guerra mundial. Sua arte retrata o mundo a
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partir de pontos de vista subjetivos, usando pinceladas
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ousadas e dinâmicas, particular emoções e perspectivas,
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priorizando o significado emocional em vez de uma verdade
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objetiva. O teatro especionista americano
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frequentemente explora a tensão entre as perspectivas emocionais
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dos personagens. E a realidade mecanicista fabril
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na qual estão presos maquinal, de Sophie tredwell, retrata uma
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jovem lutando para manter qualquer ilusão de sanidade
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diante de um conjunto incessante de expectativas sociais
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mecanicistas the Harry AP jodinium new conta a história de
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um operário de fábrica antes perdido no estado de fluxo de
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seu trabalho alienado. Da modernidade e forçado a
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buscar novos sistemas de autodefinição jogos contém tanto
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a capacidade para expressão artística compartilhada quanto o
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conjunto de ferramentas necessárias para inspirar
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obsessão. O estado de fluxo de muitos
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videogames espelha a violência mental das máquinas caça níqueis
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e do TikTok, extraindo lentamente dinheiro de quem os
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consome. As pessoas procuram jogos para
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desligar seus cérebros enquanto vivem numa sociedade que as
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empurra a fazê lo a todo momento.
29:59
A cultura dos jogos, no geral, incentiva a versão ao conflito,
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culto ao autor, perseguição de incentivos e sufocamento da
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capacidade criativa. O século 21 expôs as
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contradições básicas no cerne de sua existência e o fantasma de
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nossa percepção cultural luta sob o peso.
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De sua forma trêmula e em ruínas, chamo o movimento de
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expressionismo para situar historicamente as preocupações
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de designers modernos de jogos no arcabouço e cultura de seus
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predecessores, que lutavam contra os mesmos desafios.
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Enquanto eu enfatizo também como designers expressionistas estão
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fazendo algo bastante diferente do que existia antes.
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Fiquei sabendo das conversas com muitos designers engajados em
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jogos expressionistas e eles foram influenciados direta ou
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indiretamente pela arte expressionista e pelo teatro.
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Meus pais são são expressionistas e a forma como
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meu pai e eu falávamos de arte quando eu era mais jovem
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influencia profundamente minha perspectiva sobre jogos.
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Até hoje vale dizer que a minha prática está centrada em RPGs de
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mesa. Mas escrevi isso para ser
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inclusiva a qualquer jogo analógico, incluindo jogos de
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Tabuleiro e lápis. Estou certa de que isso pode ser
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aplicado, embora talvez por uma lente diferente, também aos
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videogames. Eu me alinho com uma história de
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objetivos de design compartilhados ao longo de
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vários escritores, nas tradições do osr pós Ford livre games e
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jogos de Tabuleiro. Qualidades críticas dos jogos
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expressionistas. Em um jogo expressionista, cada
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personagem possui um mundo interior rico e complexo.
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Eles são impulsionados por desejos passionais movidos a
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buscar todo tipo de prazer e tem uma versão verdadeira de si
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mesmos a qual o anseiam acessar. Isso se considera verdadeiro
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sobre os personagens, independentemente da quantidade
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de foco que eles recebam dos jogadores.
32:09
Mesmo que um personagem pareça um estereótipo plano no início,
32:13
há um entendimento compartilhado de que se pode desvendá lo e
32:17
descobrir profundidades escondidas.
32:20
Essa Riqueza e humanidade permanecem completamente não
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articuladas pelas regras do jogo.
32:27
As regras não podem ditar os mundos interiores desses
32:30
personagens. Eles são vazios, fecundos,
32:34
implícitos pelas regras, mas deixados sem discrição.
32:39
O texto do jogo pode oferecer ferramentas para imaginar
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descritivamente esses mundos interiores por meio de listas de
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metas possíveis, conselhos particular, personagens menores
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ou espaço para que os jogadores descrevam seus personagens.
32:53
Mas o jogo não pode e não deve impor qualquer perspectiva
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interior particular por meio de suas regras, qualquer imposição
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prescritiva. Deve ser externa, por meio de
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controle mental, pressão social, maquinaria ou algo do tipo.
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Em vez disso, as regras simulam abstratamente a realidade social
33:15
dos personagens em um jogo expressionista.
33:18
Elas lhe dizem, qual a expectativa para o seu
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personagem, como a sociedade o vê e como ele deveria se
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comportar. Regras definem as normas
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culturais e estruturas impostas aos personagens por eles mesmos,
33:32
por suas comunidades. E por seu mundo.
33:37
Estas são simulações focadas em representar a estrutura
33:40
subjetiva dessas realidades sociais.
33:43
Mesmo quando essa essa realidade é injusta, desequilibrada ou
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narrativamente pouco interessante, os personagens
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frequentemente estão conscientes de sua posição na vida e de como
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as regras operam sobre eles, mesmo que seja só do modo
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metafórico abstrato. Jogar para vencer em um jogo
34:03
expressionista significa perseguir os objetivos
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estabelecidos pela realidade social dos personagens.
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As regras são mediadas através da fricção entre o texto e os
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jogadores. O texto de um jogo
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expressionista é frequentemente escrito de uma perspetiva
34:20
hostil. Frequentemente as linhas entre
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regras endógenas, diagéticas e hipodiagéticas se embaralham.
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O texto age sobre todas elas com igual peso e deixo aberto para
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os jogadores desafiarem e discutirem as regras de modo pós
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lírico. Jogos especionistas vão insistir
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em regras impossíveis, contraditórias, desconfortáveis
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ou confusas, deixando que os jogadores descubram como
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construir um jogo a partir dos materiais que lhes foram dados.
34:51
Os jogadores alternam entre experienciar sangramento,
34:54
alienação e tensão. Eles desejam estar
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emocionalmente presentes com seus personagens e esperam que
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seus personagens sejam emocionalmente honestos uns com
35:04
os outros. As regras impedem que isso
35:08
ocorra, alienando os jogadores de seus personagens e estes do
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mundo. Personagens enfrentarão pressão
35:15
para engajar com sistemas sociais que não se alinham as
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suas expectativas, moralidade ou desejos do jogador.
35:26
A jogabilidade ideal frequentemente envolve rejeitar
35:28
a própria vida interior e conformar se as expectativas
35:33
sociais dissonância define a tensão entre a narrativa de como
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os personagens querem se relacionar com outros e as
35:41
regras que impõem como os personagens devem se relacionar
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com os outros, a expressão do jogo.
35:49
Vem da maneira como os jogadores são forçados a moldar suas
35:52
emoções em resposta aos estímulos que experimentam do
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jogo. Como designer, você é diferente
35:59
dos expressionistas históricos porque as regras funcionam como
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uma paleta limitada. Você deve criar as condições
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sobre as quais a expressão ocorre.
36:10
Qualidades secundárias dos jogos expressionistas.
36:14
Há um número de qualidades que os jogos expressionistas podem
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ter que eu acho realmente interessante, mas que não
36:20
acredito serem necessárias para o chamado à ação em torno do
36:24
especionismo. Elas são incapacidade de
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resolver a tensão dentro das regras do jogo, exigindo que os
36:33
jogadores as quebrem para ter alguma chance de alcançar seus
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objetivos próprios. O uso de componentes de jogo
36:40
inesperados ou incomuns, como velas, tabuleiros,
36:43
sobressalentes ou desentupidores.
36:47
Encorajar jogadores a discutir pró socialmente entre si,
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questionando o texto das regras construtivamente e engajar em um
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conflito interpretativo sem perturbar o jogo.
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Uso astuto de formatação, layout, arte e visuais para
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permitir que a fricção opere por todo o texto.
37:08
Ambivalência em relação às ações pretendidas do jogador, com
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regras que podem ou não ser quebradas ou múltiplos objetivos
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apresentados ao jogador. Irreverência para com os meios
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estabelecidos, combinando ferramentas de RP GS, jogos de
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Tabuleiro, lápis e videogames livremente para alcançar
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defeitos mecânicos particulares no contexto do RPG.
37:32
Personagens que não são diferentes de qualquer outra
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pessoa ou que se tenha explicação diagética de porque
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eles são diferentes de todas as outras pessoas.
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No contexto dos board games, haver distância entre as ações
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imediatas possíveis para os jogadores tomarem, tomarem e os
37:50
objetivos finais do jogo, ou mesmo um completo desinteresse
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em vencer e perder. Os neurodivergentes, os
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deficientes, o erótico, os queer, os.
38:02
Transfeminizados os os, racializados os subalternos
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exemplos e contraexemplos algumas escolhas de design
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particulares em vários jogos atuais que podem ou não se
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considerarem expressionistas que trabalham em direção aos
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objetivos que aqui descrevo incluem basicamente tudo que
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acontece com o trial wendence de kalab, zeine, hoats e Shawn
38:30
Island. Mas especificamente, a forma
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como o texto exige não ser interpretado e regras que só
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podem ser acessadas quebrando as próprias regras do jogo.
38:41
As moles titulares em mole House, de Joe Kelly e cole
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Werley, operam de forma não transacional, como pessoas
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representadas por catas de baralho, entrando e saindo da
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vida dos outros em posições na mesa.
38:56
A maneira como são trabalhadas virtudes e vícios em pendragon.
39:00
De Greg stefford podem arrancar a agência do personagem através
39:04
de expectativas sociais de como melhor desempenhar suas
39:08
qualidades de cavaleiro. O texto no blog de zida o sil
39:12
zidaxil auto playder Revolution é ele mesmo, um manifesto no
39:17
jogo SR. De pensionista Oo post seminal
39:22
no blog no blog but you and the Fear of diet jeddem the Camp.
39:26
É um guia fantástico sobre como abordar um jogo de modo
39:29
expressionista os papéis e apresentação de gênero de
39:33
violência sexual empraze the how moph King, the Sage the annagoga
39:41
como um sistema social imposto que os jogadores estão lutando
39:44
para reconciliar os interludes poéticos de chubles marvellows
39:50
Wish grant engine de Jana moron. Representam um raro mecanismos
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expressionistas gesticulando em direção ao mundo interior que
39:57
não os que não os sufoca o os prompts em touse and near old
40:03
Vampire de Tim hutkins, nos quais vampiros inconscientemente
40:07
replicarão sistemas violentos devido a fome que os governa, as
40:11
expectativas em em torno de gênero e tempo limitado para
40:15
autoexpressão social em meu jogo futuro, seven part pack it.
40:21
Elementos de design de jogos que, embora potencialmente
40:24
interessantes e valiosos, não falam diretamente ao
40:26
expressionismo, incluem testes de de persuasão.
40:31
Em muitos jogos, funcionam como o método de afirmar a
40:33
interioridade de outra pessoa com base em resultados
40:37
mecânicos. Isso seria expressionista se o
40:39
teste de persuasão fosse explicitamente um controle
40:42
mental ou uma forma de pressão social tisp ponto de experiência
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como usados em muitos jogos. Atua como uma medida abstrata e
40:51
objetiva da habilidade de um personagem.
40:54
Isso seria expressionista se fosse uma medida subjetiva de
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prestígio ou respeito do personagem.
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A divisão em apocalipse road de Maggie Vincent Baker entre PJ
41:06
são os personagens jogadores com play books e pnj personagens não
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jogadores com regras de ameaça. Isso seria expressionista se
41:14
houvesse uma razão socialmente determinada para que os
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personagens fossem divididos. Dessa forma, a forma como o
41:22
Wonder home aborda a ausência de violência na maioria dos seus
41:25
play books, permitindo personagens que são totalmente
41:28
incapazes de lutar contra a violência.
41:30
De qualquer maneira, o Wonder home se torna mais
41:32
expressionista quanto mais você se inclina para o play book do
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veterano que sofre sobre a pressão social de um modo.
41:41
E os outros play books não sofrem.
41:43
E também se você joga o Wonder home em um estilo explicitamente
41:46
puppy play. Um jogo explicitamente não
41:49
expressionista pode ser jogado de forma expressionista ao
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simpatizar os mundos interiores inarticulados dos personagens,
41:58
identificar como as regras moldam e restringir essas vidas
42:01
internas e jogar deliberadamente dentro do espaço de jogo onde
42:06
essa restrição ocorre até que o jogo lute e fale.
42:10
Jogar de modo expressionista é abordar um jogo buscando as
42:13
qualidades descritas anteriormente nesse manifesto.
42:16
Um jogo expressionista é aquele que incentiva ou acolhe o jogar
42:19
expressionista, ou que foi concebido com esse tipo de
42:22
experiência em mente. Eu sou expressionista.
42:27
Eu jogo no estilo expressionista.
42:29
Eu escrevo jogos na Esperança de que outros jogadores o joguem
42:32
também de maneira expressionista.
42:34
Os últimos anos foram moldados por uma progressão lenta e
42:38
gradual rumo ao expressionismo, à medida que cada jogo que
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projetei abriu caminho para habilitar a minha capacidade de
42:44
articular esse desejo. Eu sei que outros design sentem
42:48
da mesma forma. Eu me recuso a fazer jogos tipo
42:52
caça níqueis. Eu me recuso a fazer jogos que
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desligam os cérebros das pessoas.
42:56
Eu me recuso a fazer jogos nos quais as pessoas podem inserir
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seus personagens originais e escapar dentro deles sem luta.
43:04
Eu quero jogos que me desafiem e me provoquem, que me forcem a
43:08
lutar contra os limites duros da sociedade.
43:11
Eu quero sacudir as Barras da minha gaiola.
43:13
Proverbial, eu quero jogos com os quais eu posso dialogar.
43:17
Jogos que confiem em mim para lê Los atentamente, jogos que me
43:21
exijam que eu pense através deles.
43:24
Eu quero me dar conta de algo que não sou me envergonhar ser
43:29
estúpida. Eu quero perder e perder e
43:32
perder e perder e ainda assim sentir.
43:35
Eu estou indo a algum lugar. Eu quero jogos que me façam
43:38
trabalhar para sentir seu gosto. Eu quero eu.
43:41
Eu quero praticar discordância contra sistemas de merda e leis
43:45
de merda. Eu quero jogos que me façam
43:47
sangrar e jogos que me façam encarar o abismo da compreensão
43:51
humana. E eu quero jogos que me façam
43:53
apreciar o poder e constrói cada centímetro quadrado da minha
43:57
vida. Eu quero lutar, mijar, arranhar,
44:01
morder e amar. Você já viu o blog do café com
44:08
dângel cola aqui que tem conteúdo, viu?
44:11
A gente coloca lá no blog algumas traduções de artigos que
44:14
a gente aborda aqui. Por exemplo, lá eu coloquei a
44:17
tradução do discurso do Mats feito pelo Philip K.
44:21
Dick, né? Também botei que a gente
44:23
comentou aqui no episódio do café com dângel.
44:26
Eu botei lá também a tradução do regras eliding e os artigos que
44:29
discutiram nessa linha aí. Um trabalho aí do providelo
44:33
também. Tradução aí do Dani.
44:35
Daniel Haidar, o artigo do montola, as regras revisíveis do
44:39
role plain. Também coloquei o artigo do
44:42
providelo falando de inspirações para o península ancestral.
44:45
E minha ideia é sempre colocar mais conteúdo ali, conteúdo
44:49
escrito falando do material aqui do café com dângelo.
44:52
Então cola lá, café com dangelo.wordpress.com,
44:56
inclusive, aceito colaborações. Se você tem vontade de escrever
44:59
para blog, a gente pode trocar uma ideia a respeito do conteúdo
45:02
para se vincular lá, beleza? Então cola aí no nosso
45:06
wordpress. Muito bom o manifesto da Jay,
45:18
né? Eu acho muito instigante, muito
45:20
interessante é como ela colocou as coisas aqui, nesse nesse
45:25
manifesto e mas assim eu achei difícil uma leitura difícil, não
45:29
é uma leitura muito fácil, é inclusive o os exemplos que ela
45:35
cita são exemplos para mim ainda difíceis também, que eu não
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entrei em contato bastante. Tem jogo aí que eu nunca ouvi
45:41
falar, para falar a verdade, eu vou, vou atrás para poder.
45:44
Falar um pouco melhor sobre isso no futuro, EE, ver mais com mais
45:49
profundidade os exemplos que ela dá para tentar entender um pouco
45:51
melhor. É como ela enxerga isso, né?
45:54
Como é, como ela traz exemplos, né, de como o jogador vai lidar
45:59
com um espaço normativo. Ele vai jogar contra a favor
46:03
disso, como ele joga, despeito de regras de XPE coisa e tal.
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Mas está tudo ainda bastante. Bastante ainda homogêneo na
46:12
minha cabeça para eu conseguir analisar com profundidade, né?
46:16
O texto dela é bem profundo, é bem interessante.
46:18
É. Acho que tem algumas questões
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aqui que me trazem alguns insights, né?
46:24
É, por exemplo, a questão do XP, do do jogador poder decidir a
46:29
despeito. Da evolução do personagem, do do
46:32
que é recompensado, a despeito do que o sistema traz para ele.
46:37
Isso é uma discussão que a gente acabou tendo no episódio
46:40
anterior aqui sobre XP e Na Na comunidade do do café, de forma
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geral, a gente quando fala de recompensa, a gente entra de
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forma geral nessa discussão. É de que, cara?
46:50
É muito interessante, porque o jogo ele tem um motor no jogo.
46:54
No jogo de DED clássico, por exemplo, ele tem um motor, é OXP
46:58
por ouro. Mas ainda assim o jogo se
47:00
espalha horizontalmente. Em último momento você vai ver
47:03
os jogadores abandonando a evolução vertical pra pra
47:06
contemplar e pra EE pra passar por essa evolução mais
47:10
horizontal, né? É, fora isso, pode ser que
47:14
durante o jogo apareçam certos dilemas e tenham a ver com isso.
47:18
Por exemplo, no próprio no próprio keep on the borderlands
47:22
tem um momento em que é até clássico, né?
47:24
Que o Gaga que se propõe a uma dangell, em que o grupo.
47:27
Ele lida com com seres que são considerados monstros, né?
47:32
Mas ele coloca ali só mulheres e crianças escapando da danja.
47:36
Uma coisa meio assim é e coloca os jogadores falando bom, são.
47:41
São pessoas que estão em fuga, em defesas com seus filhos ali.
47:44
E agora, o que que você faz? Né?
47:46
Você vai levar em consideração que são são caóticos e devem
47:51
morrer pela guerra celeste, que acontece que você faz parte,
47:55
talvez de algum nível, ou você vai seguir ali.
47:58
O que, o que, o que, naturalmente uma pessoa de boa
48:01
índole faria, que é não atacar pessoas indefesas em fuga, né?
48:06
É esse tipo de dilema. É um dilema muito interessante
48:08
muitas vezes. Assim, das vezes que eu
48:11
presenciei, eu nunca vi ninguém é optar por tomar partido da
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ordem contra o caos, eliminar é essas populações, sabe?
48:20
Pelo contrário, eu vi pessoas deixando de lado, é isso, de
48:24
certa forma é ir contra o XP que você ganharia por isso, né?
48:28
E em alguns casos, os jogadores não estão ali simplesmente
48:31
dentro da caixa de skinner, né? Me parece que, conforme o
48:35
desenvolvimento do personagem, acontece mesmo no DD clássico.
48:38
É esse tipo de coisa, vai acontecer o jogador, ele vai ter
48:41
ali alguns dilemas que inclusive podem ser usados dentro de um
48:44
bom desafio. Mas por outro lado, eu acho que
48:49
de fato. Esse desenvolvimento do
48:51
personagem internamente, né? É, ele acontece de uma maneira
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muito estacionada no RPG de forma geral.
48:58
Alguns jogos começam a trabalhar mais isso e a gente vê isso
49:01
acontecendo muito por inputch mecânico.
49:03
A mecânica é e chegando pros jogadores e falando como é que
49:06
você se sente a partir disso aqui?
49:08
O que que você pretende fazer uma vez que o impulso narrativo
49:11
é esse? Alguma coisa assim?
49:13
É, eu não consigo ver exatamente como a gente pode.
49:18
É tracionar OOOO jogo, né? De especionismo pelo sentimento
49:23
interno, por ele, ele por si só me parece que a gente vai
49:26
acabar. É tracionando ele através de
49:28
desafios, através de dilemas ou através da construção de
49:31
narrativas. Mas eu acho muito interessante a
49:34
forma com que a Jay coloca, né? Esse tipo de coisa, porque ela
49:38
abarca a estética da coisa, desde a concepção do jogo até o
49:43
manual do jogo, as artes do jogo e tudo mais.
49:46
E ela larga isso a videogames lápis.
49:49
EEE, board games também, o que acaba sendo uma proposta.
49:54
Que talvez seja até supra lúdica, né?
49:57
Ela alcance um viés artístico em primeiro lugar.
50:00
O lúdico me parece ficar em segundo lugar por conta dessas
50:04
questões de como ela aborda a regra.
50:06
E isso talvez seja até um retorno, né?
50:09
Do do do RPG atual em alguns níveis para aquela para aquela
50:14
volatilidade das regras da regra, da regra de ouro que a
50:17
gente vê no vampiro. Só que agora, AAA, ela está a
50:22
serviço. Não de uma contação de história
50:24
especificamente de acordo com o que a DJ traz, mas a partir de
50:28
uma expressividade artística, né?
50:30
De como o jogador vai se expressar a partir daquilo que o
50:33
que combina muito, com uma verve muito grande do RPG atual.
50:37
Inclusive a gente quando entrevista OOO pessoal da
50:40
comunidade mais jovem, mais novo no café.
50:42
Fica mais claro que é encarar o RPG como uma maneira de auto
50:46
descoberta, né? E o que é muito interessante
50:49
também dentro desse contexto que a Jay traz, eu fico me
50:52
perguntando exatamente é, é como isso vai dialogar, né?
50:57
Com a construção de jogos, então?
50:59
Para aprofundar isso, eu vou precisar ver os exemplos que ela
51:01
traz e meditar um pouquinho a respeito disso, pensar um pouco
51:04
mais profundamente sobre isso, até para rever um ponto outro
51:08
aqui AA outra coisa que me assalta também, que eu acho
51:11
legal de comentar, é que a gente tem aqui 111 insight, né?
51:18
Pelo menos em relação ao well fantasy, trazendo aqui para
51:20
minha pesquisa, né, é com well fantasy e se ela traz esse, esse
51:25
esse jogo que. Que promove o espaço interno do
51:30
personagem para extrapolar para vira jogo, para impactar no
51:34
jogo, como uma forma de mergulho nessa densidade da alma humana e
51:39
tudo mais. Eu entendo, né?
51:41
Essa esse esse viés artístico forte que tem é ele contrasta em
51:46
muitos pontos com o com o ólefentese, porque eu vejo nesse
51:51
ponto ólefentese bastante impressionista.
51:56
Né? Que é um movimento artístico
51:58
diferente, o interior. E que o objetivo dele não é
52:01
expressar as emoções do artista, o espaço interno do artista.
52:05
O objetivo dele é capturar a impressão visual é e fugaz de um
52:09
momento, né? Que foi observado pelo artista
52:12
com ênfase na luz e na atmosfera, né?
52:15
Diferente ali do expressionismo, que é retratar esse momento
52:18
psicológico do artista. Né?
52:20
Então é o impressionismo, ele, ele, ele tem um foco no mundo
52:25
exterior, na percepção sensorial objetiva das cores.
52:29
Disso tudo. Já o expressionismo é no mundo
52:32
interior, né? Da psique, da emoção, da
52:35
subjetividade radical, né? Enquanto o impressionismo, a
52:39
gente vê pinceladas rápidas, curtas, é contornos diluídos e
52:44
tal. Inclusive, a gente usa a
52:45
palavra, né? De pintura impressionista, No
52:48
No. No all fantasy, né?
52:51
No blog você vai ver, o COB também usa Aquarela?
52:55
É, mas eu gosto da de usar o impressionismo, porque é uma
52:59
técnica, né? Uma boa prática de descrição pro
53:02
mestre quando ele estiver usando o postor minimalista, porque ele
53:05
vai dar pequenos borrões na descrição dele, ele vai falar,
53:08
por exemplo, de uma Chapada ao fundo, que você só vê aquele
53:11
contorno meio 0,5^(2), na forma como um pão de forma é.
53:16
No Horizonte. Esse tipo de coisa é uma, é, é
53:19
uma. É uma técnica que vai fazer com
53:21
que os jogadores, eles eventualmente possam buscar mais
53:23
detalhes, mas você faz no início uma pintura geral, né?
53:27
Dessas impressões que os personagens teriam as impressões
53:30
sensíveis a respeito do mundo, o que é diferente das pinceladas
53:35
vigorosas e agressivas que a gente tem no expressionismo e
53:38
trazem contornos Fortes, escuros.
53:41
Trazem distorção da forma, da perspectiva, né?
53:44
Então, o que a DJ Dragon tá propondo é um jogo em que você
53:48
não tá ali querendo conhecer o espaço, né?
53:51
A sua exploração, ela é muito mais interna.
53:53
Ela se volta pra você enxergando enquanto o seu personagem,
53:58
muito, muito antes mesmo da qualidade da, da da ficção
54:02
externa, né? É, é usar o personagem como um
54:06
filtro, mas esse filtro não. Como a gente usa o ladrão, OOO
54:09
anão, por exemplo, que a gente. Pode dar mais detalhes sobre uma
54:12
Montanha quando é o anão que tá perguntando em relação a quando
54:16
é o guerreiro, né? A gente dá mais informações para
54:19
o anão, porque ele com ele manja de rocha, ele manja de Montanha,
54:22
então a gente dá mais informações, não é bem sobre
54:24
isso, é sobre o que esse anão está sentindo, é como é essa,
54:29
essa tensão que o jogo traz, impacta o anão e como ele vai
54:33
decidir rompendo, né? Com com o que tem, fora, o que é
54:36
muito interessante. É bem, bem expressionista mesmo,
54:39
e é bem diferente do que a gente busca de maneira geral.
54:43
Quando a gente fala de da exploração, né, de de all
54:47
fantasy é outra coisa. São os temas comuns, né?
54:51
No all fantasy a gente trabalha muito paisagem ao ar livre é
54:55
cena é EE, esse tipo de coisa é também o tema do impressionismo,
54:59
né? A gente está falando Rex krall
55:01
aqui da natureza. O impressionismo também traz
55:03
cenas da vida burguesa parisiense.
55:05
Mas são retratos, fugazes, jardins, momentos de lazer,
55:08
coisas rápidas, né? Que é uma coisa que em algum
55:12
nível, pra se dialogar com o tipo de introdução que a gente
55:15
faz nas aventuras, por exemplo, de Beer goten, em que a gente
55:18
tem um primeiro momento ali. Dentro do burgo ou dentro da
55:21
Vila, né? Que a gente vê pessoas ali
55:23
interagindo, coisas rápidas, mas eles são um pano de fundo para
55:26
esse momento, né? Da gente sair para o ar livre,
55:29
explorar e conhecer essa esse mundo em volta.
55:32
Já o expressionismo é sob solidão, angústia, morte,
55:35
erotismo, né? Como coloca j miséria.
55:39
É críticas sociais, espiritualidade, que eu acho que
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é um espaço. É um espaço talvez de mais
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crítica do espaço entorno e não de de de você sair para
55:50
conhecer, né? De você se jogar naquela
55:53
experiência. É uma questão de você criticar.
55:55
Talvez a experiência de você é trazer esse olhar crítico
55:58
materializando a ficção do jogo, né?
56:01
É, a gente tem também essa coisa das paletas de cores que os
56:05
estilos usam. O impressionismo usa cores.
56:09
Puras, vibrantes e tal, mas elas são usadas para representar o
56:13
reflexo da luz natural. É, as sombras são meio coloridas
56:17
e tal, mas já no especionismo as cores são bem intensas, às vezes
56:21
muito, muito, muito saturadas mesmo, né?
56:24
Ou seja, as cores bem puras, muito mais puras do que No No
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impressionismo. Minha impressão é essa, eu acho
56:30
que é, é o impressionismo usa cores puras também usa, é uma
56:34
grande saturação, mas o especionismo é isso, muito
56:37
marcado, muito forte. É.
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E as coisas às vezes são até arbitrárias, meio antinaturais
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ali ela, elas são meio que usadas para simbolizar as
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emoções, simbolizar esse espaço interno, né?
56:49
É esse vermelho, ele que ele usa utra saturado, pode ser uma
56:54
angústia. E não que aquele objeto seja tão
56:56
vermelho assim. Como eu falei, o impressionismo
57:00
é anterior, ele vem da França, aproximadamente ali em 1870,
57:02
1890, e o impressionismo, ele vem da Alemanha e aí da Áustria
57:05
ali em 1905 a 1925, né? Então, algumas décadas a frente
57:08
é, e é isso que você quiser até ver.
57:10
Aí você pode procurar, por exemplo, o impressionismo, né?
57:13
Tem o Claude Monet, o Pierre Augusta renoir, tem o Edgar
57:16
degar, tem o Camilo pissaro, já o expressionismo tem Oo.
57:26
O edvar Mont, o Ernst do v krishner, vassily kandinsky, que
57:31
eu adoro, inclusive é é uma pessoa muito importante para o
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design, né, para o surgimento do design.
57:37
E o Franz Mark é, são alguns exemplos.
57:40
E eu vejo muito, ó, eufendas se identificando ali com um
57:43
impressionismo e não com um expressionismo, que eu acho
57:46
muito interessante. Mas, por outro lado, a gente vê
57:48
várias confluências em alguns pontos também.
57:50
Inclusive é é é legal da gente olhar, né?
57:54
E vê que também é uma certa rebeldia com as regras do em da
57:58
gente não usar as regras como elas estão, da gente tentar é é
58:02
é entender o papel da mecânica, né, da da regra mais dura,
58:06
entender muito bem o lugar dela, usar com muita parcimônia.
58:09
Então tem confluências também. Eu ainda tenho que entender um
58:13
pouco melhor da proposta da jei, mas eu estou muito instigado por
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isso, para ver é exatamente na prática como como rola isso.
58:20
Mas enfim, eu acho que isso é bem interessante, eu acho que
58:23
inclusive esses. Aquilo, esse estilo de jogo que
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ela propõe, né? Talvez tanto faz se você tentar
58:30
aplicar ele num jogo de natureza mais mimética, né?
58:34
De vivência ou de um jogo mais diaegético, de contação de
58:38
história. Trazendo aqui Aristóteles, né?
58:41
O sentido de Aristóteles por esses termos, mas eu estou afim
58:44
muito bastante afim de de pegar aí esses livros que ela esses
58:47
jogos que ele que ela citou. Eu tenho alguns aqui comigo, né,
58:50
como Oo talzanil, odvan, pire, aí que o que o Lucas?
58:54
É, me deu de presente, valeu o Lucas do do Jô, né?
58:56
E do da gress, opera games e outros, é o underhome.
58:59
Eu consigo pegar alguns desses, dar uma olhada, o pendragon é
59:02
outros, eu vou ter que buscar para ver qual é, para entender
59:05
um pouco melhor o que ela tá dizendo ali, mas eu tô muito
59:07
instigado por essa pesquisa, ainda que não seja muito meu
59:10
barato, aparentemente nesse momento no RPG, né?
59:13
Eu adoro coisas assim, tenho certeza que eu vou gostar de
59:17
conhecer coisas assim, de ver isso se desenvolvendo do Dani,
59:20
por exemplo, desenvolvendo as as ideias dele também que me
59:23
parecem. Conflui muito mais com o que AJ
59:26
busca do que com eu, o que eu trago com el fentis.
59:30
Mas é estou muito curioso de ver isso acontecer.
59:33
Mas certamente não vou botar minhas mãos nisso agora para
59:36
criar. Eu certamente eu vou botar as
59:38
minhas mãos nisso para ver as pessoas criarem e ver onde elas
59:41
vão. Isso tudo muito interessante,
59:44
né? E bom, como eu estou curioso.
59:48
Né, sobre isso aí eu vou deixar para vocês aí. 11 pergunta para
59:53
enquete, né? Você?
59:54
Você gosta aí de jogos de natureza expressionista ou você
59:57
prefere os jogos de natureza impressionista?
59:59
Te importa mais? O espaço externo do personagem é
1:00:03
o espaço interno do personagem ou deixar uma terceira opção?
1:00:07
Talvez não haja uma separação tão grande entre as 2 coisas.
1:00:11
Vou deixar aí 3 opções para você responder na enquete, e.
1:00:15
E também é deixar espaço para você comentar, né?
1:00:19
Você já leu esse esse esse texto aí, o que que você achou?
1:00:22
Bom, só a título de explicação, tá?
1:00:25
É isso aqui é uma segunda versão desse episódio.
1:00:28
A primeira versão, eu cometi o erro, eu garoteei, eu confundi
1:00:33
as bolas aqui. E botei, né?
1:00:36
O texto para ser traduzido no miya e a tradução ficou muito,
1:00:39
muito aquém. É o texto da DJ Dragon ativo,
1:00:42
uma profundidade muito maior e por isso achei que vale a pena é
1:00:46
botar 11 edição nova aqui com o texto muito mais fiel, que agora
1:00:51
está no blog do café com danjo, com tradução do Cássio de
1:00:55
Miguel, te agradecer muito, Cássio, por essa, por essa ajuda
1:00:58
que você deu, beleza? Então é isso pessoal, não dê
1:01:02
mole para IA, porque IA alucina meio.
1:01:05
E eventualmente ela vai te deixar na mão, então não deixa
1:01:07
de revisar bastante aí o texto, mesmo que você saiba, né, que
1:01:11
você esteja aí trabalhando é pra coisa ficar, pra coisa ficar
1:01:16
redondinha, muitas vezes você não vai ter tempo e nesse ponto
1:01:19
assim, cara, não dá mole não, volta lá e dá uma conferida em
1:01:23
tudo, né? Bota a sua mão em tudo, porque
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era extremamente essencial não garotei como eu garoteei.
1:01:29
Então é isso, pessoal, é no mais, vamos pro encerramento.
1:01:39
Ei, você já viu? E o Tube do café com cola lá que
1:01:43
tem conteúdo, viu? Toda quinta às 20:00 a gente tem
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feito conversas com mestres de mesas abertas inspiradas em all
1:01:50
fantasy. Por exemplo, tem o Cássio que
1:01:53
foi falar sobre canção da manhã, que é um Rex krall inspirado em
1:01:57
hot Spring Island. A gente teve um papo com a Ceci.
1:02:01
Uma campanha dela chamada aço, que é um cenário tropical,
1:02:04
anticolonial o zanari do Marcos Gonçalves.
1:02:07
E a gente vai trocar uma ideia sobre essa campanha em que o XP
1:02:11
vem da libertação da escravidão. Olha que interessante a gente
1:02:16
tem aí, né? É espaço, inclusive para o
1:02:18
pessoal, obviamente, trazer sua campanha e divulgar suas mesas
1:02:22
enquanto eu aqui do café colho o feedback deles e olhar as
1:02:26
experiências a respeito do estilo ao el fantasy.
1:02:29
Muito legal, né? Toda quinta, às 20:00,
1:02:32
quinzenalmente, também às terças, às 20:00.
1:02:35
A gente está aí com o retorno da IBID.
1:02:37
Ciclopédia, quinzenal com a tropa clássica, trocando ideias
1:02:41
sobre IBID. Em seus 50 anos de conteúdo e
1:02:44
dando também uma passada pelas últimas notícias.
1:02:47
Então, 100, biano, Brave sword, Luiz dos jogos de 20.
1:02:51
E eu trocando essa ideia aí, quinzenalmente, às terças, 20
1:02:54
horas, no YouTube do café com dânjon.
1:02:57
É, então chega lá, assina, dá joinha nos vídeos que você vê,
1:03:00
compartilha, troca essa ideia com a gente, que vai ser muito
1:03:02
legal. É, fora isso, a gente tem
1:03:04
eventuais game plays aí, até da da galera da comunidade aí, do
1:03:08
RPG do ojô, é e às vezes até com play, teste de jogos que logo
1:03:12
mais vão estar no mercado. Então é isso aí, cola no YouTube
1:03:16
do café com danjo, valeu? Te espero lá.
1:03:36
Então é isso, muito obrigado. Eu vou deixar os links citados
1:03:39
no episódio aí né, os links dos do primeiro, os links dos
1:03:43
anúncios, né, o blog do blog do café com dângel, lembrando que é
1:03:46
eu estou aceitando colaborações OOO, link do YouTube do café com
1:03:50
dângel e também o link para você jogar bi agora tem com a gente,
1:03:53
tem rolado, tá? Tem, tem sido bem maneiro, a
1:03:55
gente voltou aí com a temporada, então tem rolado bastante.
1:03:58
Jogo tá bem maneiro, tá quente e tem novidades aí, já tem novos
1:04:02
rumores aí para serem lançados. É também os links mencionados
1:04:06
aqui no episódio, né? Então o link para o próprio
1:04:09
expressionist games manifesto da j Dragon.
1:04:12
Também o link para o episódio sobre agendas criativas no café
1:04:15
com dângel, o link para o episódio de simular emular e
1:04:19
Philip K. Dick, né?
1:04:20
Que fala dessa coisa do coisa do recorte da ficção, o episódio
1:04:23
sobre proposta estética no RPG, que eu acho que tem um pouco a
1:04:25
ver com isso também. No mais, é lembrando que você
1:04:29
pode apoiar o café com dângio. Se você quiser ajudar a gente a
1:04:32
voltar a ter 5 episódios semanais, você pode considerar é
1:04:36
financiar o projeto, né? E a sua expansão lá no nosso
1:04:39
apoia se apoia.se barra café com dângio.
1:04:42
Se você gostou especialmente do café de hoje, você pode deixar
1:04:45
pra gente uma gorjeta, manda o seu Pix em qualquer valor.
1:04:48
Aí pra café comdangio@gmail.com a gente conta com você.
1:04:52
Se você tem uma marca 11 empresa e quer ter um dia da semana no
1:04:55
café com dângio, você pode financiar o episódio semanal
1:04:58
aqui e fazer a Alegria da massa rpgista consulta a gente aí em
1:05:01
café comdangio@gmail.com que a gente tem uma proposta especial
1:05:05
para você. Pode também consultar a gente aí
1:05:07
sobre parcerias e anúncios. A gente trabalha com marca de
1:05:10
RPG, mas também com outros ramos aí, como vestuário, cafés,
1:05:16
jogos, tecnologia, mídia, educação e etcetera.
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Se você é um produto de conteúdo, game designer
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independente, acadêmico ou funk, quer participar do projeto de
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alguma forma colaborar, manda um e-mail para gente que a gente
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troca uma ideia, beleza? No mais, agradecer a galera que
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torna possível essa aventura, os nossos assinantes.
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Então, obrigado ao pessoal que apoia com nível um incentivo,
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incluindo aí o Lúcio Pimentel. Um abraço, cara.
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Valeu demais ao pessoal do nível de apoio, comunidade, incluindo
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aí o Bruno da Silva Assis, o Chico Siqueira e o Luiz
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Guilherme. Um salvo especial para os
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assinantes do nível RPG do Jô, dentre eles o Matheus coleto
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Vieira da Silva, o Caio Palma Fernandes, o Glauber catarino
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rocha, o Gabriel Gomes e yunger lambreras e o Cássio de Miguel
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Paiva. E um abraço aos membros do
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treinamento how fentes, eles são Clayton de não Haidar, o
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Leonardo gasparuto Menin, o Marcos Gonçalves e o Vinícius
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Lourenço. Imenso agradecimento também aos
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membros do café com balbi. É, no caso, o meu grande amigo
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Thiago Augusto. Muito obrigado pelo apoio
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galera. Um abraço e até a próxima.