Latest / Schlagabtausch – Das Schlagzeugmagazin im Podcast-Format / Warum ein deutscher Profi-Drummer nach Cabo Verde ging – Markus Leukel - Schlagabtausch #148

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Warum ein deutscher Profi-Drummer nach Cabo Verde ging – Markus Leukel - Schlagabtausch #148 · Schlagabtausch – Das Schlagzeugmagazin im Podcast-Format

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  Hallo und herzlich Willkommen zum Schlagabtausch, eurem Schlagzeugmagazin im
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  Podcast-Format. Heute mit einem der Auszug, um die Rhythmen zu erkunden. Los geht's!
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  Hallo zusammen, ich begrüße euch sehr herzlich zur 148. Ausgabe des Schlagabtausch-Podcasts,
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  Wodcasts, Spottcasts mit mir, Timmel
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  Groth und meinem lieben Freund und Drama-Buddy Dirk Brandt. Hi Dirk.
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  Schönen guten Morgen, Timo. Schönen guten Morgen, ihr da draußen.
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  Ich hoffe, alles fit bei euch.
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  Der Sommer geht langsam zu Neige. Die Temperaturen werden wieder wesentlich
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  erträglicher als sonst.
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  Jetzt muss man sogar schon abends eine Jacke anziehen.
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  Das wird auch eher dunkel, finde ich.
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  Das finde ich immer ein bisschen komisch. Das finde ich auch immer so ein bisschen
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  schade, weil sonst war es ja so, dass es um halb elf zum Teil noch hell war.
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  Und das ist jetzt schon lange vorbei und das finde ich einerseits gut und einerseits auch nicht.
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  Und ansonsten bin ich guter Dinge und freue mich auf eine ganz,
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  ganz tolle Folge heute, Timo, denn wir haben einen besonderen Gast.
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  Und bevor wir weiter erzählen, wie sieht denn der heutige Rundown aus?
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  Ihr merkt schon, der Dirk legt heute ein ordentliches Tempo vor.
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  Also vielleicht aber noch ein bisschen Smalltalk für euch, vielleicht auch nicht.
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  Auf jeden Fall im Anschluss daran gibt es ein tolles Interview mit unserem Kollegen Markus Leuckel,
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  der nicht mehr in Deutschland wohnt, sondern ausgezogen ist,
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  quasi ausgewandert ist auf die Kap werden.
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  Und seine Story haben wir hier und heute exklusiv im Schlagabtausch-Podcast für euch.
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  Der Dirk hat dann natürlich noch einen Geertschick und zwar hat er,
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  und das muss ich nochmal nachlesen, weil ich einfach mir Sachen nicht merken
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  kann, den Boom CRD von Sonic Revision am Start.
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  Was das ist, keine Ahnung, das müsst ihr euch ja für Dirk nachher selbst sagen lassen.
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  Dann gibt es natürlich das Feedback von euch aus der Community und die Empfehlungen der Woche.
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  Eine Sache müssen wir einfach einmal klarstellen. Der Dirk sagt immer guten
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  Morgen, weil es jetzt bei uns Morgen ist. Aber wir werden natürlich auch guten
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  Mittag, guten Abend, hallo, grüß dich und hallo.
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  Egal welcher Jahreszeit, Uhrzeit und sonst irgendwas. Ich sage immer guten Morgen.
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  Der Dirk sagt immer guten Morgen. Das heißt, auch wenn ihr ihm abends begegnet,
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  sagt er guten Morgen. Guten Morgen. Moin.
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  Moin ist wieder was anderes. Genau. Aber seid bitte auch gegrüßt,
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  egal zu welcher Tags- und Nachtzeit ihr uns natürlich hört. Und der Dirk ist
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  schon wieder im Übergangsjäckchen. Das finde ich immer so ein schöner Begriff.
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  Das Übergangsjäckchen. Das Übergangsjäckchen.
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  Aber man könnte ja, wie früher immer, hallo ihr da draußen an den Radioempfängern
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  oder an den digitalen Endgeräten, wenn man also Handy...
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  Endgeräte passt immer. Aber das war doch früher so, dass man früher immer gesagt
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  hat, hallo an den Fernsehgeräten und auch an den Radioempfängergeräten.
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  Das hat man ja früher so zu Zeiten von Dieter Thomas Seck. Das ist deine Generation so.
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  Ja, stimmt. Jetzt wolltest du wieder sagen, dass ich ein alter Sack bin.
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  Klar, aber... Nein, ich kenne das auch noch.
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  Ich kenne auch noch das Testbild. Also das kenne ich auch noch.
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  Drei Programme und das man, und jetzt kommt was für die junge Generation,
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  Achtung, man musste früher von der Couch aufstehen, zum Fernseher gehen und
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  mit der Hand umschalten.
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  Und man hat ja die Qual der Wahl
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  der drei Programme, weil eigentlich das dritte immer keine Option war.
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  Und dann musste man tatsächlich aufstehen. Und ich kenne sogar noch,
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  also ich bin mit Farbfernsehen schon aufgewachsen, aber ich hatte meinen damaliger
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  bester Freund, die hatten tatsächlich noch viele Jahre lang Schwarz-Weiß-Fernseher,
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  haben sich geweigert, einen Farbfernseher zu kaufen.
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  Ich bin tatsächlich auch erst mit dem Schwarz-Weiß.
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  Die waren damals wahrscheinlich noch unendlich teuer, keine Ahnung.
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  Aber als die dann gewechselt hatten, hatten die natürlich das modernste Gerät
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  und das war dann mit Fernbedienung, wo ich dann wieder neidisch drauf war,
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  weil ich keine Fernbedienung hatte.
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  Also ganz ehrlich, wo ich mich jetzt echt dran erinnern muss,
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  wirklich die Fernbedienung, wie selbstverständlich das heute ist.
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  Früher musstest du wirklich aufstehen und die Fernsehprogramme durchschalten.
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  Ich meine, es waren nicht so viele zum Durchschalten. Heute bei 300 wäre es
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  ein bisschen blöd. Oder 3000.
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  Geil. Stimmt. Krass. Ja. Aber bevor wir jetzt hier in Nostalgie schwelgen,
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  kommen wir zu was Aktuellem.
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  Der Dirk hat ja beim letzten Podcast ein tolles Gehrcheck-Video für euch gemacht
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  mit dem Mike Johnstons Symbolpack von Meinl.
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  Und das performt sehr, sehr gut.
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  Und wir hatten aber auch gleichzeitig den Aufruf gestartet.
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  Abonniert doch bitte mal unseren YouTube-Kanal. Und wir betteln jetzt einfach mal weiter.
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  Denn, Dirk, du hast uns mit deinem
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  Video schon ein paar neue Abonnenten gebracht. Super. Nämlich zwölf.
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  Das ist angesichts des Videos nicht mal ein Prozent der Leute,
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  die das Video gesehen haben.
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  Also, da muss noch ein bisschen mehr gehen. Also, die Schritte sind von minimal
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  zu etwas größer geworden, jetzt auf unser Ziel, die tausend zu erreichen.
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  Aber da geht noch was. Das heißt, wenn ihr da draußen noch nicht abonniert habt,
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  bitte einfach mal auf YouTube gehen und abonnieren. Drücken kostet euch nichts.
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  Oder aber, wenn ihr abonniert habt, ruhig mal unser Video teilen oder mal bei
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  WhatsApp auch rumschicken.
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  Man kann ja einfach das mal in seinen WhatsApp-Status reinpacken und dann werden
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  vielleicht Leute auf uns aufmerksam, von denen ja nicht mal mal wusste,
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  dass sie in eurer WhatsApp drin sind. Das gibt's ja auch.
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  Oder, keine Ahnung, verbreitet es und und und und und und macht einfach,
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  macht einfach, macht einfach.
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  Aber ich glaube, da ist noch Potenzial.
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  Unbedingt. Es haben so viele Leute das Video geschaut, worüber wir beide sehr, sehr dankbar sind.
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  Aber es wäre echt toll. Wir würden gerne die 1000 knacken. Das wäre für uns
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  echt ein kleiner Meilenstein.
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  Und ich glaube, 300 haben wir bestimmt noch offen, sage ich mal so.
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  Ja, knapp. Also wir brauchen etwas mehr als 300. Aber wir brauchen sogar noch
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  mehr, also noch schlimmer.
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  Ihr würdet uns wirklich einen großen Gefallen damit tun. Und wir wollen auch
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  ehrlich sein und nicht faken.
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  Wir wollen jetzt nicht losgehen und irgendwelche Vietnamesen kaufen,
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  sondern wir wollen ehrlich performen und deswegen sind wir auf euch angewiesen
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  da draußen, auf die liebe Community.
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  Bitte, bitte, bitte, wenn ihr es noch nicht habt, abonniert.
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  Wenn ihr abonniert habt, sagt es einfach weiter.
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  Wie gesagt, WhatsApp-Status könnte schon was bringen. Nehmt einfach euer Lieblingsvideo
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  und postet es in den WhatsApp-Status. Und denkt, was für ein geiler Podcast.
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  Spottcast, die da machen.
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  So, das ist wieder gut Werbung, aber du willst noch einen raushauen.
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  Ja, ich will noch einen raushauen. Ihr lieben Schlagzeuglehrer da draußen,
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  weil ich sehe uns wirklich so ein bisschen als Weiterführung der Drums und Percussion,
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  der Sticks, der Drumheads, da sehe ich uns wirklich so ein bisschen als Weiterführung da drin.
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  Wenn ihr Schlagzeugschüler habt, YouTube, erst mal, es verbindet so ein bisschen,
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  finde ich, wirklich mit den Themen, auch, dass die Jüngeren vielleicht auch
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  mal Ältere kennenlernen, aber auch umgekehrt oder auch mal auf irgendetwas aufmerksam werden.
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  So drumtechnisch.
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  Sagt euren Schülern doch, es tut wirklich nicht weh. Eigentlich ist es eine
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  schöne Sache, finde ich, ist eine tolle Community.
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  Schlagzeug spielen so oder so. Vielleicht einfach euren Schülern mal sagen,
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  Ferien sind jetzt vorbei und hört doch einfach mal da rein. Und lasst doch oder
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  einfach mal sagen, abonniert das mal.
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  Damit tut ihr wirklich eigentlich ein gutes Werk für dich.
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  Aber Dirk, vielleicht müssen wir auch einfach strategisch umdenken,
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  Denn unsere Statistik sagt, dass wir auch in Hongkong gehört werden.
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  Vielleicht sollten wir einfach mal Content für Hongkong kreieren.
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  Vielleicht fuchtet das.
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  Hongkong, wie geil ist das denn?
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  Ehrlich? Also, wer immer uns auch in Hongkong gehört hat oder hört,
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  hello, hello Hongkong, ich würde bitte einfach mal kommentieren.
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  Wir wollen wissen, wer du oder ihr seid.
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  Seid. Das fände ich so geil, weil Hongkong ist auch schon echt,
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  wir haben schon wirklich auch, wir sind weltweit zu hören, also wir werden auch
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  in anderen Ländern gehört, außer den deutsch, typisch deutschsprachigen,
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  sage ich mal, aber Hongkong ist irgendwie so ins Auge gefallen das letzte Mal. Mega.
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  Kann natürlich auch ein deutscher Urlauber sein, der uns in Hongkong gehört
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  hat, aber wenn du in Hongkong warst und uns gehört hast, einfach mal kommentieren,
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  ich war's, fände ich mega. Mega. Bäm.
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  Unser heutiger Gast hat einen außergewöhnlichen Weg hinter sich.
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  Angefangen hat alles mit einem selbstgebauten Schlagzeug aus Waschmitteleimern,
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  Alufolie und einer Mausefalle. Später wurde daraus eine professionelle Karriere
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  als Schlagzeuger und Percussionist mit zahlreichen Tourneen und Produktionen.
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  Nach vielen Jahren in der Rock- und Popmusik verlagerte sich sein musikalisches
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  Interesse zunehmend auf westafrikanische, brasilianische und lateinamerikanische Rhythmen.
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  Er übertrug Percussion-Rhythmen auf das Drumset und veröffentlichte mit Afro-Drums
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  und Rhythmus no Brasil zwei Lehrbücher zu diesen Themen.
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  Eine zufällige Begegnung mit der Musik der Kap Verden sollte sein Leben schließlich
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  grundlegend verändern. 2008 reiste er zum ersten Mal nach Cabo Verde,
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  beschäftigte sich intensiv mit den traditionellen Rhythmen der Insel und zog
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  2010 schließlich sogar auf eine der Inseln vor der Westküste Afrikas.
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  Heute lebt und arbeitet er dort als Musiker, Produzent und Musiklehrer,
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  ist tief in der kapverdischen Musikszene verankert und bringt mit seinen Projekten
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  diese Musik regelmäßig auch auf europäische Bühnen.
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  Wir sprechen mit ihm über seinen ungewöhnlichen Weg von Deutschland nach Kap
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  Verde, über afrikanische und kapverdische Rhythmik, darüber,
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  was wir als westlich ausgebildete Schlagzeuger von dieser Musiktradition lernen
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  können und natürlich über sein Leben als Musiker auf den Kap Verden.
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  Herzlich willkommen beim Schlagabtausch, Markus Leuckel.
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  Es ist echt ein spannendes und sehr lehrreiches Interview. Video ab.
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  Ja, hallo ihr Lieben da draußen alle zusammen. Heute haben wir einen ganz besonderen
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  Kollegen bei uns zu Gast.
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  Ich kenne den Markus schon seit vielen, vielen Jahren,
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  schätze ihn als einen unfassbaren Trommler mit einem unheimlichen Wissen und
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  der Timo hat es ja eben schon so ein bisschen in der Lobhudelei am Anfang gesagt,
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  was der Markus so alles schon auf die Beine gestellt hat. Also das ist schon Wahnsinn.
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  Und Timo und ich freuen uns jetzt so ein bisschen.
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  Markus Leuckel, du bist im Moment, ich glaube in Österreich gerade,
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  soweit ich das mitbekommen habe.
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  Du wohnst aber gar nicht mehr im europäischen Gefilden, denn Markus und ich, das muss man wissen.
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  Hat vorher mit mir zusammen an der Rock-Pop-Jazz-Akademie in Gießen zusammengearbeitet,
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  wo ich ihn als unfassbaren Lehrer und Kollegen schätzen gelernt habe.
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  Und dann bist du leider weggegangen und über diese Geschichte möchten wir eigentlich
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  gleich was hören, denn da ist der Timo nämlich so ein bisschen nach dir gekommen
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  und ich habe den Timo mit ins Boot geholt.
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  Und Markus, erstmal danke, dass du bei uns beiden im Podcast bist.
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  Du bist jemand, der ausgezogen ist, um die Welt zu entdecken.
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  Ich sage das mal so, so ein bisschen philosophisch.
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  Erzähl doch mal einfach deinen Hintergrund und warum es gekommen ist,
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  dass du heute auf den Kapu-Werdischen Inseln lebst. Hallo Markus erstmal.
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  Ja, erstmal hallo Markus. Hallo zusammen.
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  Vielen Dank für eure Einladung.
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  Sehr gerne. Ja, diese Geschichte mit den Kap-Werden, schon mal eins vorweg,
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  das war niemals geplant.
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  Also das begann damit, dass ich zu Beginn der 2000er mich verstärkt mit afrikanischer
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  Musik beschäftigt habe.
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  Ich bin da in eine Band eingestiegen in Gießen, die heißt Casa Trondo.
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  Und da gab es ja noch so ein Nebenprojekt, Aphrodisia.
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  Und gerade mit diesem Aphrodisia-Projekt, da haben wir...
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  Westafrikanische Musik gemacht. Da war ein Tänzer dabei, der Al-Sini Bar,
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  der war Mitglied beim Nationalballett in Dakar.
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  Und wir haben so Shows gemacht, teilweise sehr authentisch, da habe ich dann
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  auch die Dundons gespielt, also die Original-Bass-Trommel und dann aber auch,
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  so Fusion-Projekte, im Sinne von, dass ich dann diese Bass-Trommel-Rhythmen
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  auf ein modernes Step übertrage.
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  Und aus der Zusammenarbeit da kam dann irgendwann die Idee,
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  ich hatte so viel Material gesammelt, so viele verschiedene Rhythmen für mich
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  verarbeitet dass ich diese Bass-Tropel-Stimmung dann gleichzeitig gespielt habe,
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  da ist dieses erste Buch 8 Rhythmen ist daraus entstanden,
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  und ja dieser ganze Prozess, dieses Buch zu schreiben.
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  Hat mir einfach riesen Spaß gemacht weil es vor allen Dingen für mich am meisten gebracht hat.
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  Ihr beide kennt das auch, wie das ist mit Bücher schreiben.
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  Man macht es irgendwie in erster Linie für sich selbst. Und wenn dann noch was
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  da rumspringt, ist es umso besser.
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  Aber es ist eigentlich eine Sache, die man für sich selbst macht.
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  Und das hat mich dann irgendwie angeschärft, weiterzumachen.
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  Und dann hatte ich auf der Workshop-Tool, die ich für dieses Buch dann absolviert
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  habe, 2005, habe ich dann in Augsburg, den Borel Vesosa kennengelernt.
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  Ein brasilianischer Trommler, Salvador de Bahia.
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  Und da entwickelte sich die Idee, hier, ich mache was über Brasilien.
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  Mit dem zusammen, mit dem Borel zusammen.
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  Und dann haben wir zwei Jahre an diesem Buch gearbeitet. Ich bin dann 2006 in
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  Brasilien gewesen mit ihm. Da haben wir dieses Brasilien-Buch rausgebracht, 2007.
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  Und ja, da war ich so irgendwie den Pfad.
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  Und dann,
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  bin ich mit der kapitalischen Musik,
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  zugestoßen. Ich war damals mit der Marke Leske-Band auf Tour.
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  Und wir haben in Bochum gespielt. Und es war noch Zeit zwischen Soundtrack und Show.
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  Und ich bin da in unseren Saturnladen gegangen und habe da rumgestöpert in der
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  World-Musiker-Teilung.
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  Und dann hatte ich eine CD rausgenommen und Mayra Andrade.
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  Das war damals ihr Debütalbum. Die ist mittlerweile eine Riesenstar auf den
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  Kategorien. Nicht nur da, eigentlich weltweit.
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  Und diese CD, die hat mich so richtig neugierig gemacht. Weil da.
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  Stilistiken von den Kapverden gespielt werden, die ich sogar gar nicht kannte.
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  Ich kannte diese Langsam-Morna-Musik von Cesare Ebera.
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  Das ist aber jetzt für Drama nicht so faszinierend. Das ist schöne Musik,
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  aber jetzt rhythmusmäßig jetzt nicht so interessant.
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  Aber das, was die Meira Andrade braucht, das ist wirklich ganz große Kunst.
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  Die hat damals aber auch, die hatten den brasilianischen einen Percussionisten
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  dabei war. Also das war auch schon so eine Fusion.
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  Aber nichtsdestotrotz einfach richtig klasse gemacht. Und das war letztendlich
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  dann, das war 2007, im Herbst 2007.
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  Und da habe ich gedacht, weißt du, das gucke ich mir mal.
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  Und dann habe ich 2008 zum ersten Mal auf den Cap Verde, auf der Indie Santiago.
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  Und auf der Indie Santiago sagt man mir schon hier, wenn du traditionelle Trommelrhythmen,
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  wenn ich dafür interessierst, dann musst du unbedingt auf die Insel vorhauen.
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  Das ist eine Nachbarinsel.
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  Und da gibt es Trommelrhythmen, die in dieser Form auf den anderen Inseln quasi
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  schon vergessen sind. Oder da gar nicht mehr so gestillt werden.
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  Ganz kurz einmal mit die Dekablerden, was ist das Besondere?
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  Das war bis 1975 eine portugiesische Kolonie und diese Inseln,
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  die wurden schon 1460 entdeckt, also 30 Jahre bevor Kolumbus Amerika entdeckt hat, ja.
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  Und dann waren die Kabinen, das ganze 16. Jahrhundert hindurch,
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  die zentrale Drehscheibe im Sklavenhandel.
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  Also diese Millionen, man geht ja davon aus, dass etwa 20 Millionen Afrikaner
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  verschleppt wurden nach Amerika.
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  Und im 16. Jahrhundert lief das alles über Santiago, über die Haupteben.
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  Das heißt, da kam eine große Anzahl an Westafrikaner, Männer wie Frauen, auf diese Inseln.
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  Die meisten wurden nach wenigen Monaten weiter verschifft, aber es blieben auch einige dort.
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  Und aus dieser Situation heraus, einige wenige Portugiesen, also die Soldaten,
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  Händler, Administratoren, und eine große Anzahl Afrikaner, die haben sich schon vermischt.
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  Vor allem die portugiesischen Männer mit afrikanischen Frauen.
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  Und daraus entstand diese kreolische Kultur. Die haben ihre eigene Sprache.
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  Wir reden auf den Kapverden das kapverdische Kreol, das basiert auf Portugiesisch, hat aber.
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  Eigene Regeln und auch teilweise anderes Vokabular. Und es ist ungefähr,
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  muss ich das so vorstellen, der Abstand zum Portugiesisch, der Portugiesischen
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  Hochsprache ist ungefähr so wie Schlitzeldeutsch zu Deutsch.
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  Also man versteht es, wenn man jetzt Portugiesisch kann,
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  Man versteht schon, um was es geht, aber man versteht nicht jedes Wort.
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  So ähnlich wie wir im Schweizer zusammen. Wir verstehen auch ein bisschen was, aber nicht alles.
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  So ist das ungefähr mit dem katholischen Kriol und dem Portugies.
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  Die verstehen aber alle Portugiesisch. Das ist das Problem.
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  Kann ich mal kurz Zwischenfragen stellen? Ja klar.
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  Es war jetzt so viel Information. Lass uns das noch ein bisschen aufräumen.
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  Für alle, die es vielleicht nicht wissen und vielleicht auch nicht die Fußball-Weltmeisterschaft
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  dieses Jahr verfolgt haben, wo die Kap Verden ja zum ersten Mal Teil davon waren.
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  Wo genau vor, ich meine, es ist eine Inselgruppe, wo genau liegt diese Inselgruppe?
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  Also wir haben jetzt schon gehört, vor Afrika, aber was ist der nächste Staat,
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  an dem Kap Verden angrenzt?
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  Senegal. Das ist der Senegal.
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  Weil dieses Kap Verde, Kap Verde heißt der grünes Kap.
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  Und das grüne Kap ist die Landspitze von Dakar. Dakar ist die Hauptstadt vom
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  Senegal und das liegt auf so einem Dreieck, das in den Erlande hinein war.
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  Und das haben die portugiesischen Seefahrer damals das Grüne Kap genannt.
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  Weil dort, wenn die an der marokkanischen, mauritanischen Füste entlang gesegelt
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  sind, war alles in die Wüste Sahara und auf der Höhe des Grünen Kaps begann
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  dann das tropische Akkupe.
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  Und deswegen sind die kapverdischen Inseln die Inselgruppe, die dem grünen Kap vorgelagert sind.
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  Okay. Da kommt der Name an. Und die ganzen Sklaven, die aus Afrika gekommen
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  sind, die kamen aus komplett Westafrika.
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  Kann man da auch heute noch Staaten nennen, wo die hauptsächlich hergekommen sind?
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  Die Geschichte des Sklavenhandels, die beginnt eben mit den Kapverden.
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  Und der erste Schwung im 16. Jahrhundert, ausgehend 15., 16.
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  Jahrhundert, das kam aus dem heutigen Senegal.
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  Senegal, Gambia, die Meer, Bissau.
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  Und dann im Laufe der nächsten 400 Jahre ist das immer weiter Richtung Angola.
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  Da hat sich das fortgearbeitet.
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  Die ersten Sklaven kamen aus Westafrika und die Kapitaliener,
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  vor allem auf der Insel Santiago, das ist heute noch, wie wir von heutigen Tag,
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  kann ich sagen, die afrikanischste Insel von allem her, aber auch vom Aussehen der Menschen.
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  Die Leute in Santiago, die sehen Senegalesen doch ziemlich ähnlich.
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  Wohingegen die Insel, auf der ich lebe, Savicent, die hat einen ganz anderen Hintergrund.
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  Das ist, Savicent ist ein unglaublicher Schmelztiel. Da hat quasi die ganze Welt irren.
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  Ihren Genpool zu beigetragen. Weil das ist eine Haare-Staktion.
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  Und generell,
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  sind die Menschen auf den Nordinseln, man unterscheidet sich zwischen den Nordinseln
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  und den Südinseln, die sind europäischer.
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  Und wir haben eben schon über die musikalischen Einflüsse gesprochen.
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  Wenn wir jetzt natürlich sagen, es kamen mehr wahrscheinlich als 20 Millionen
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  Afrikaner auf die Insel und wurden dann weiter.
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  20 Millionen insgesamt in die Neue Welt. Okay, aber es wurden sehr viele aus
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  diesen Staaten, die du eben genannt hast, verschifft und wir reden ja jetzt,
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  ich meine, es sind ja große Gebiete, über die wir sprechen.
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  Ich gehe mal davon aus, dass es auch, ich glaube, man spricht ja auch von Stämmen,
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  dass dort verschiedene Stämme dann eben aus verschiedenen Regionen verschifft
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  wurden, die alle ihre eigene musikalische Sprache hatten.
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  Das heißt, das war wirklich auch, was du eben sagst, ein Schmelztiegel von auch
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  noch diesen Kulturen innerhalb des afrikanischen Kontinents,
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  plus das, was von außen gekommen ist, von Europäern sozusagen.
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  Da haben sich alle Sachen zusammen vermischt zu etwas total Eigenständigen.
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  Das kann man dann so sagen. Und die Kreol ist aus dieser Notwendigkeit entstanden,
• 22:31
  dass die Menschen, die aus Afrika kamen, eben auch nicht einheitlich waren.
• 22:36
  Die haben verschiedene Sprachen gesprochen. Auch verschiedene Sprachen.
• 22:38
  Ja, und die mussten halt miteinander klarkommen.
• 22:41
  Und jetzt ist noch ein Aspekt super wichtig.
• 22:45
  Die Inseln, die waren bei der Ankunft der Portugiesen unbewohnt.
• 22:51
  Es gab keine Urbevölkerung.
• 22:55
  Das waren unbewohnte Indien. Das heißt, alles, was jetzt passiert nach der Entdeckung,
• 23:02
  du hast den afrikanischen Altus und den europäischen, aber keinen indianischen, wie in der Karibik.
• 23:11
  Und das macht es jetzt so aus Musikwissenschaftlicher Sicht sehr interessant,
• 23:16
  weil du hast ja nur diese beiden Einflüsse und du hast keinen indianischen Einfluss,
• 23:21
  wie in der Karibik oder nur Brasilien.
• 23:25
  So gesehen ist das ein Geschenk der Geschichte, was da passiert ist. Krass.
• 23:31
  Dass du da mal untersuchen kannst, was passiert denn, wenn ich jetzt nur Afrika, nur Europa habe.
• 23:40
  Sehr spannend. Im späteren Jahr, also so im Beginn des 20. Jahrhunderts,
• 23:47
  haben wir gerade auf der Insel, auf der ich lebe, Sao Vicente,
• 23:50
  einen sehr starken Einfluss von der brasilianischen Musik.
• 23:55
  Ja, da ist es genau umgekehrt.
• 23:59
  Jetzt wirkt rückwirkend die brasilianische Musikkultur, die auch ein Produkt
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  von der sogenannten Friolisierung ist, rückwirkend auf unsere Kultur, auf die Kameraden.
• 24:11
  Was auch sehr, sehr spannend ist. Das ist super spannend. Sehr, sehr cool.
• 24:17
  Jetzt haben wir mal über die Region gesprochen.
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  Jetzt kommen wir wieder auf dich aber zu sprechen. Da müssen wir auch noch ein
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  bisschen aufräumen. Du bist ja eigentlich erstmal von dir aus Schlagzeuger.
• 24:32
  Du kamst dann in diese Bands, die afrikanische Sprungswahn waren.
• 24:38
  Hast du denn auch schon vor dieser Zeit Percussion-Instrumente gespielt oder
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  hast du dich dann erst dann angefangen damit zu beschäftigen?
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  Eigentlich erst dann, kann man schon so sagen.
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  Was mich in den 90er Jahren fasziniert hat, war die Musik von Carlos Santana.
• 24:55
  Ich war in den 90er Jahren durchreichend Rockturner.
• 25:01
  Meine Bandprojekte in den 90er Jahren, das war alles Rockmusik.
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  Durchaus progressiv, aber schon Rockmusik.
• 25:09
  Obwohl ich nie so, ich glaube, ich bin nie so der Testosteron-Drauma gewesen.
• 25:17
  Aber trotzdem, wenn es sein muss, kann ich auch Gas geben. Aber das war nie
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  so mein Hauptaugenmerk.
• 25:26
  Aber trotzdem, ich war einfach, meine Lieblingsdänke, als ich angefangen habe,
• 25:30
  Stuttgart, Stuttgart, Stuttgart, Stuttgart, Stuart Copeland,
• 25:35
  klar, Rockmusik, aber schon mit einem anderen Swing.
• 25:39
  Das war immer mein Ding. Ein bisschen.
• 25:44
  Anderen Touch in der Musik. Und dann hast du angefangen, dich mit Percussion-Instrumenten
• 25:50
  auseinanderzusetzen, im Zuge dessen.
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  Und heute spielst du wahnsinnig viele verschiedene Instrumente.
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  Es ist der Wahnsinn. Und eben auch viele Instrumente, die wir hier in Westeuropa
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  gar nicht kennen also an der Stelle kann ich schon mal wirklich ausdrücklich
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  dem Markus seine Homepage empfehlen,
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  wo er nämlich sich auch vor allem mit den Rhythmen von den Cup-Werden beschäftigt und mal aufzeigt,
• 26:15
  wie, ich meine das sind ja alles auch Übereinanderlagerungen,
• 26:18
  man kann ja Layer dazu sagen, die da passieren, möglicherweise weil du hast
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  ja nicht nur einen Percussionisten, sondern wahrscheinlich wie wir es aus Kuba
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  vielleicht kennen oder aus Brasilien, viele verschiedene, die verschiedene Funktionen haben.
• 26:28
  Und der Markus spielt das dann alles nacheinander und überlagert das dann.
• 26:32
  Das kann man wirklich mal sehen.
• 26:34
  Und da sind ja sehr viele interessante Instrumente dabei. Eins hat mich besonders
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  beeindruckt, ich habe den Namen natürlich nicht mehr parat, aber im Prinzip
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  sah es aus wie eine Metallstange.
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  Die mit einem Metallschlägel geschlagen wurde. Mit einem Messer,
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  Küchenmesser. Mit einem Küchenmesser.
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  Aber dieses Instrument hat einen Namen, offiziell. Und ich denke mal,
• 26:54
  es ist wie auch, wie man es auch aus Kuba oder vielleicht auch aus Brasilien kennt,
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  diese Instrumente wurden ja wahrscheinlich auch oft aus der Not heraus geboren,
• 27:01
  weil die Afrikaner, die dann Sklaven waren, erstmal nichts mitbringen konnten.
• 27:06
  Also ihr ursprünglich ist das Mentarium nicht.
• 27:08
  Aber vielleicht kannst du mal so ein paar Percussion-Instrumente nennen,
• 27:12
  die wir hier überhaupt nicht parat haben.
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  Ja, also dieses Ferinio, so heißt dieses Instrument, was in der Musikrichtung,
• 27:22
  wir nennen diesen Stil Fugana.
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  Das Musikstil ist entstanden auf der Inde Santiago.
• 27:30
  Und dieses Ferinio, Ferinio heißt übersetzt kleines Eisen.
• 27:36
  Und das ist im Prinzip ein Dreikant ein Winkeleisen würde man sagen und das
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  schneidet man sich zurecht auf so 40-50 cm.
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  Legt das auf die Schulter stützt das ab und mit der linken Hand und mit der
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  rechten Hand mit dem stumpfen Messerrücken stoppt man über dieses Ding drüber.
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  Es gibt interessante Parallelen. Diese Musik von danach,
• 29:14
  die Kernbesetzung ist die Sperinio und ein Akkordeon.
• 29:20
  Und wir haben zum Beispiel in der brasilianischen Musik, in der Musik der Baiau,
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  da ist die Kernbesetzung einer Baiau-Gruppe ist ein Akkordeon, eine Triangel.
• 29:31
  Und in der.
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  Südstaaten-Pasian-Music da hast du auch die Verbindung Akkorde mit dem metallischen
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  Klang also diese Kombination zunächst mal, Akkorde mit irgendeinem metallischen Gezisse,
• 29:50
  ist mehrfach in der Welt entstanden und auf dem Kapverden ist es eben dieses,
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  Ferino, was man es gehört in die Instrumentengruppe der Stokalius.
• 30:02
  Stokalius, nee, Moment, Rekko-Rekko.
• 30:06
  Stokalius ist ein Shaker, aber es ist so eine Art Rekko-Rekko,
• 30:11
  ja, aber eben aus Metall und nicht aus Holz.
• 30:17
  Und da spielst du so charakteristische Rhythmen auf diesem Ding.
• 30:21
  Und das ist auch ein typisches Instrument, was in vielen Rhythmen dann auch
• 30:25
  verwendet wird, oder ist es dann speziell nur in einem einzigen Rhythmus quasi?
• 30:28
  Das ist im Prinzip nur Rona.
• 30:31
  Man kann das, es gibt noch, manchmal wird es auch eingesetzt in Batuko,
• 30:35
  das ist ein anderer Musikspiel,
• 30:39
  Aber da ist es nicht zwingend notwendig.
• 30:43
  Aber für traditionelle Funeral ist es absolut zwingend notwendig.
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  Also wir hören hier sehr viele Namen und das ist natürlich echt für Außenstehende,
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  selbst ja für mich auch, schwer nachzuvollziehen oder zu verfolgen.
• 30:58
  Deswegen nochmal auslöschliche Empfehlung, schaut bei Markus auf die Homepage.
• 31:01
  Da könnt ihr das alles sehen, er hat schöne Videos dazu gemacht.
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  Ihr seht sogar Notationen dazu, welche Rhythmen auf welchen Instrumenten gespielt werden.
• 31:10
  Also unbedingt anschauen, weil da findet ihr echt tolle Informationen über diese ganzen Rhythmen.
• 31:15
  Aber gehen wir mal jetzt zurück quasi zu, ja, wie du auf die Kap Werden gekommen bist.
• 31:21
  Denn du hast ja diese Platte gefunden, hast dich dann davon anstecken lassen,
• 31:28
  und dann bist du auf die Kap Werden. Aber ich meine.
• 31:32
  Wie kam dieser Gedanke dann? Das heißt, ich sage nicht, die Platte ist geil,
• 31:36
  jetzt fliege ich mal hin oder so. Sondern hattest du erst mal schon Kontakte dahin?
• 31:40
  Bist du mit einem Plan dahin? Bist du als normaler Tourist dahin?
• 31:43
  Weil einfach so, komm, kann ich mir mal angucken.
• 31:45
  Was hast du dann bei deinem ersten Besuch auf dem Kap Verden,
• 31:49
  was hast du da getan? Wie hast du deine Zeit verbracht? Hattest du einen Plan?
• 31:53
  Ja, doch, doch, doch. Ich hatte einen Plan. Ich hatte einen Plan.
• 31:57
  Ich habe, als ich dann, als ich diese CD dann rauf und runter gebracht habe,
• 32:02
  im Herbst 2007, da habe ich dann, Damals gab es ja schon Internet.
• 32:07
  Das war 20 Jahre her, aber es gab schon Internet.
• 32:10
  Und dann habe ich geguckt, ob vielleicht sogar katholische Musiker aktuell auf
• 32:14
  Tournee waren in Deutschland.
• 32:17
  Und tatsächlich war dann ein Musiker auf Tournee mit seinem Trio Mario Lucio.
• 32:25
  Und dann habe ich ein bisschen recherchiert über den und dann habe ich mehrere
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  Konzerte von ihm gesucht. Und der Typ, der war cool.
• 32:33
  Da hatte ich schon wirklich, das war schon wie mein Kopf. Ich habe gedacht,
• 32:36
  ich mache was über die Karriere.
• 32:38
  Ich mache also so quasi der gleiche Ansatz wie bei dem Brasilbuch.
• 32:44
  Ich gucke, was die Tradition ist und.
• 32:50
  Schaue dann auch, was das für einen westlich geprägten Trauma,
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  was man davon mitnehmen kann.
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  Wie die Konzepte zu nutzen sind. Wie das als Inspirationsquelle,
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  taucht. Der Kleideransatz. Und das habe ich dann den Mario Lucio,
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  ich habe den dann mehrfach besucht bei Konzerten und auch irgendwie Backstage.
• 33:14
  Ich habe irgendwie über das Management, sein Berliner Management,
• 33:17
  habe ich Kontakt mit ihm aufgenommen.
• 33:20
  Aber der war informiert, dass da ein komischer Deutscher im Publikum ist,
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  der da irgendwelche Pläne hat, diese Rhythmen aufschreiben zu wollen.
• 33:28
  Und der war da sehr angetan.
• 33:31
  Man muss halt wissen, die katholischen Musiker, es gibt kaum Musiker, der Noten lesen kann.
• 33:37
  Andererseits ist denen aber auch wichtig, dass ihre Tradition irgendwie mal
• 33:41
  dokumentiert wird, weil die ja nur oral weitergegeben wird.
• 33:46
  Und das habe ich sehr oft gemerkt auf den Karrieren, wenn ich dann irgendwie
• 33:50
  so gesagt habe, ja, ich will eure Rhythmen auch aufschreiben,
• 33:53
  das fanden die immer ganz toll und unter dem Aspekt, dass ihre Musik und ihre
• 34:00
  Rhythmen dann irgendwie konserviert werden.
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  Ja, und das hat mir viele Türen geöffnet mit diesem Ansatz. Also die Kabinettjahre,
• 34:09
  die waren immer extrem geschmeichelt, wenn ich denen erzählt habe, was ich da vorhabe.
• 34:16
  Aber sie sind auch sehr offen dann, was man darüber sagt.
• 34:19
  Also es gibt ja schon Völker, die doch sehr in sich sind, aber die scheinen
• 34:23
  ja doch sehr freundlich und nach außen hin sehr offen und einfach sehr...
• 34:29
  Es gibt einen riesen Unterschied, wenn du jetzt zum Beispiel,
• 34:32
  wenn du heutzutage nach Kuba gehst oder Brasilien,
• 34:37
  die Pioniere, die sich um diese Musik gekümmert haben, das ist ja schon 70,
• 34:41
  80 Jahre her, die ersten Pioniere, die die kubanische Musik transkipiert haben, das war im 50er Jahr.
• 34:49
  Das heißt, und im Umkehrschluss für Brasilianer oder Kubaner,
• 34:53
  wenn da so ein Branko, ein Weißer zu denen kommt und sich für die Rhythmen interessiert,
• 34:59
  wenn du das heute machst, auch damals schon, als ich das Buch geschrieben habe,
• 35:02
  ja, okay, da waren schon zigtausende vor mir.
• 35:09
  Also, als ich in Brasilien dann die Trommler besucht habe, ah ja,
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  ich war einer von tausend, der da hinkommt und sich für sie interessiert.
• 35:17
  Und ich habe gedacht, da werden war es komplett anders. Ich war der allererste.
• 35:20
  Wahnsinn. Ja, ich war der. Und das habe ich ziemlich schnell,
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  da reichen gar nicht auf den Kandelen, aber ich habe dann angefangen zu recherchieren,
• 35:30
  was denn überhaupt schon geschrieben wurde über die kandelenischen Rhythmen.
• 35:35
  Es gab nichts. Es gab gar nichts.
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  Es gab so ein bisschen mal so soziologische Sachen, die so den ganzen Kontext
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  so beleuchtet haben. Aber konkrete Transkriptionen oder mal,
• 35:50
  Oder Analysen gab es, es gab einfach nichts, was uns dann nur umso mehr bestärkt
• 35:56
  hat, da mal genauer hinzugucken.
• 35:58
  Und vor Ort hat sich das dann bestätigt, dass.
• 36:04
  Die Leute, die waren geschmeichelt, die fühlten sich geschmeichelt,
• 36:09
  dass da jemand aus Deutschland, Deutschland hat auf den Karten,
• 36:12
  das muss man wissen, mit sehr gutem Ruf,
• 36:16
  weil die deutsche Entwicklungshilfe dort in den 80er Jahren sehr aktiv war.
• 36:21
  Ja, insofern auch der Insel Fogo, die ein ganz wichtiges Kapitel in meiner persönlichen
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  Geschichte auch ist, die Insel Fogo, da wo diese besonderen Rhythmen geschrieben werden.
• 36:33
  Und da waren die Deutschen, die haben in den 80er Jahren, die haben den Flughafen
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  gebaut, die haben den Hafen befestigt, die haben Bewässerungsprojekte dort gemacht,
• 36:42
  und wenn ich dann, als ich dann nach Fogo kam und sagte, ich bin aus Deutschland,
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  und Deutschland.
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  Die kannten dann so verschiedene Leute, die auf den Inseln gearbeitet hatten. Und ja, das war ein Tür.
• 37:01
  Ich kam aus Deutschland, genauso wie der Peter V.
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  Mann, das war so ein berühmter Ingenieur, der da Verbesserungsprojekte und so
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  gemacht hat. Ja, und da war gleich Vertrauen und so eine menschliche Wärme da.
• 37:19
  Das war sowieso etwas, was absolut faszinierend war.
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  Diese menschliche Werbe, die auf Linker werden muss.
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  Klasse, ich glaube, das ist eine tolle Erfahrung. Jetzt werden sich bestimmt aber viele Fragen...
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  Die sprechen ja kein Deutsch da. Wieso? Wie hast du es? Oder fragt man sich ja doch.
• 37:41
  Englisch ist bei uns ja relativ normal, aber du sprichst Portugiesisch.
• 37:45
  Du konntest das durch Brasil, also durch deine...
• 37:47
  Ja klar. Entschuldigung, ich bin schon nicht Portugiesisch. Sorry dafür.
• 37:55
  Wie kam das dazu? Deine Affinität, also auch zur Sprache, nicht nur zu den Rhythmen,
• 37:59
  sondern das ist ja auch nochmal ein Türöffner, wenn man dann dich nicht mit
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  Händen und Füßen unterhalten, sondern wenn man tatsächlich die Sprache auch
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  ein wenig beherrscht. Das ist ja auch nochmal ein Türöffner.
• 38:10
  Also, das begann ja schon 2005, 2006, als ich mich mit dem Brasilien,
• 38:18
  wo ich mich beschäftigt war.
• 38:21
  Da habe ich schon angefangen, mir selbst das Georgianische Portugiesisch beizutragen.
• 38:26
  Du bist der Knaller. Ja.
• 38:30
  Ich habe, als ich bei der APGEM war, oder beziehungsweise vorher noch,
• 38:34
  als ich bei der Musikschule von Andi,
• 38:37
  da habe ich in den Pausen, wo ich keinen Schüler habe, da habe ich da gesessen
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  im Aufenthaltsraum, habe mir einen Kaffee gemacht und habe mit so langen Scheiz-Übungsbüchern,
• 38:47
  habe ich Brasilianisch gelernt. Krass. In der Pause.
• 38:51
  Wahnsinn, ich ziehe da echt mal einen Einsatz. Ja, und dann ging das los mit den Kap Verden.
• 38:58
  Ich habe ja gesagt, ich habe sehr viel recherchiert und wenn es überhaupt Innovationen
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  gab, dann war die auch Portugiesisch.
• 39:06
  Genau. Aber auch was für ein interessantes Gefühl gehalten, dass du vorher,
• 39:10
  dass du Brasilien beschäftigt hast und ausgerechnet Kap Verden dann dieses,
• 39:15
  andere Portugiesisch sprechen, was für ein witziger Zufall eigentlich auch dann,
• 39:21
  der zusammengekommen ist. Es war ja kein Zufall in dem Sinne. Es.
• 39:27
  Okay, es war Zufall, dass ich mit der Musik konfrontiert wurde.
• 39:31
  Das meine ich, ne? Die hätten auch eine andere Sprache sprechen können, oder?
• 39:35
  Ja, ja, gut, klar, klar. Aber dann dachte ich, wie genial ist denn das?
• 39:41
  Du hast ein Buch geschrieben über Westafrika, dann also über Brasilien und jetzt
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  die Kapverden, die genau dazwischen liegen.
• 39:47
  Genau. Also das habe ich ganz schnell geschnallt, dass das so eigentlich eine geniale Idee ist.
• 39:53
  Und dann sprechen die auch noch Portugiesisch oder ansatzweise portugiesisch,
• 39:58
  was ich schon ansatzweise konnte.
• 40:02
  Ja, und dann habe ich unglaublich viel gelesen. Ich weiß noch,
• 40:05
  bei meinem ersten Augenthal in Santiago, da habe ich mir so eine zweibändige
• 40:12
  Geschichte der Cap Verden, so ein Geschichtswerk gekauft.
• 40:16
  Das waren irgendwie 4000 Seiten.
• 40:20
  Und das habe ich dann nicht im nächsten Monat durchgearbeitet.
• 40:24
  Und habe dann immer, anfangs musste ich noch viele Wörter nachschauen.
• 40:30
  Also Sprach-Lexikon. Ja, aber irgendwann stand das Vokabular.
• 40:36
  Wahnsinn. Ich habe unheimlich viel gelesen.
• 40:40
  Wie lange war denn dein erster Besuch auf den Kap werden? Das waren nur zwei
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  Wochen. Das war ja quasi als Studienreise angelegt.
• 40:48
  Du hast damit mit Künstlerinnen und Künstlern getroffen.
• 40:53
  Wie lief das dann ab? Das heißt, die wussten ja, weshalb du kommst. Gehe ich mal von aus?
• 40:59
  Pass auf. Ja, ich hatte den Kontakt zu diesem Mario Lucio.
• 41:05
  Der hat mir dann in Santiago schon vor Ort geholfen. Aber teilweise, das war echt surreal.
• 41:11
  Es gab so eine Liste von Leuten, die ich gerne treffen wollte,
• 41:14
  die ich durch meine Recherche schon kannte.
• 41:18
  Zum Beispiel, weil wir eben über Funger nachgesprochen haben.
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  Es gibt da einen Funger-Nah-Akkordeonspieler, der heißt Kudedi-Donner.
• 41:27
  Und sein Sohn, der spielt dieses Verringer. Die machen so ein Duo.
• 41:33
  Und ich hatte von ihm keine Adresse, ich wusste nicht, wo er wohnte.
• 41:37
  Ich hatte nur eine Ahnung, wo er wohnt, nämlich in der Nähe von der Hauptstadt.
• 41:42
  Und ich wollte ihn treffen. Da bin ich morgens raus, um neun,
• 41:48
  habe einen x-beliebigen Taxifahrer angehalten, in der Hauptstadt Brea.
• 41:53
  Ich habe gesagt, sag mal, weißt du, wo Kuteli-Dona wohnt? Jeder kennt Kuteli-Dona.
• 42:00
  Ich habe gesagt, weißt du, wo der wohnt? Ja, ich weiß, der wohnte hier.
• 42:03
  San Francisco heißt dieser Kleine, dieser Vorort von Brea.
• 42:06
  Ich habe gesagt, können wir da mal hinfahren?
• 42:10
  Ja, klar, ich bin nicht da hin. Dann sind wir dahin gefahren,
• 42:13
  nach ungefähr 20 Minuten, hat mich bei seinem Haus vor der Tür ausgelassen,
• 42:18
  hat gesagt, hier, da wohnt er.
• 42:20
  Ich habe da geklopft, Kurt in den Donau macht mir die Tür auf,
• 42:24
  sein Sohn ist auch da, ich erzähle ihm, was ich will. Dann dachte er,
• 42:28
  ja klar, Klima, komm mal.
• 42:30
  Und dann haben wir da drei Stunden nach, hat er mir Rede und Antwort bestanden.
• 42:33
  Ich hatte so einen Zoom-Rekorder dabei,
• 42:40
  Und mein Notizblock, dann haben wir da bis mittags um 12, haben wir über Fungana geredet.
• 42:47
  Unser Sohn hat mir alle Fungana-Rübungen gezeigt auf dem Querinho.
• 42:52
  Ja, da hatte ich mittags um 12, hatte ich meine Infos zu Fungana.
• 42:57
  Der Taxifahrer ist rausgeblieben. Gut, den habe ich nachher 40 Euro gegeben,
• 43:02
  was da ein Hauchen Geld ist, weil der so lange gewartet hat.
• 43:05
  Ja, innerhalb von drei Stunden hatte ich meine Infos.
• 43:10
  Irre. Und ich denke mal, das lief aber nicht jedes Mal so.
• 43:13
  Aber ich kann mir vorstellen, dass das Prozedere jemals so ablief.
• 43:15
  Das heißt, du hast dich mit Leuten getroffen, die haben die Rede Antwort geschaffen,
• 43:18
  du hast es aufgenommen, du hast Notizen gemacht, du hast quasi deine Recherchen
• 43:22
  vor Ort gemacht, bist dann wieder nach Hause und hast dann,
• 43:25
  das Ganze zusammengetragen und in ein Notenbild gesetzt sozusagen.
• 43:31
  Und dann mit Fogo, weil das halt
• 43:33
  so wichtig war. Ich bin schon bei meinem ersten Aufenthalt im Mai 2008.
• 43:38
  Da sagte man mir, du musst nach Fogo.
• 43:41
  Weil die Insel Fogo, die hat einen richtigen Chef von mir.
• 43:47
  Der hat einen offiziellen Titel, der heißt Plumero Tamborero da in der Fogo.
• 43:51
  Also der Chef von der Insel. Das ist der Valdomiro Diaz.
• 43:56
  Der war damals schon 70 Jahre alt.
• 43:59
  Und die Leute haben ja auch der Mario Lucio zum Beispiel, der hat gesagt du
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  musst unbedingt den Waldomir treffen und der hat das dann klar gemacht und ich
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  habe dann Flügel gebucht ich musste dahin fliegen,
• 44:11
  und dann war ich drei Tage auf der Insel und habe den Waldomir getroffen,
• 44:16
  aber weil die Zeit halt nicht gereicht hat drei Tage reicht aber hin und vorne
• 44:20
  nicht haben wir dann ausgemacht, dass ich im Oktober des selben Jahres zurückkomme,
• 44:25
  und dass er mir dann alles zeigt,
• 44:27
  Und dann war ich vier Wochen im Oktober 2008 auf der Insel Fogo.
• 44:32
  Und dann habe ich meinen Chef-Drommler beim Valdo Niro Unterricht genommen.
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  Da bin ich jeden Tag zu ihm nach Hause.
• 44:39
  Und er hat mir alles gezahlt. Und ich habe dann Kamera dabei gehabt.
• 44:44
  Habe alles dokumentiert und abends mich dann hingesetzt und das transkribiert.
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  Ich habe das noch auf Schogo, noch alles transkribiert. Damit es wahrscheinlich
• 44:53
  auch einfach frisch bleibt. Genau, genau.
• 44:57
  Er hat tagsüber bei ihm Unterricht genommen, dann nach Hause was gegessen und nachts geschrieben.
• 45:04
  Welche Instrumente hast du dann bei ihm gelernt? Von welchen Bekraschungsinstrumenten
• 45:07
  sprechen wir? Das sind diese, wir nennen die einfach Tambor.
• 45:11
  Bei meinen Videos spiele ich so eine, die ist so ein bisschen modifiziert.
• 45:17
  Das ist wie in meinen Videos spiele ich so ein 14 Zoll Stanton.
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  Aber da ist so ein Bordau drüber geklebt. Also da ist so eine dicke Kordel und
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  die macht so ein schnarrendes Geräusch.
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  Und das ist ziemlich original von diesen traditionellen portugiesischen Trommeln,
• 45:40
  die Trommel des portugiesischen Ursprungs.
• 45:44
  Ist die dann aus der Militärmusik gekommen? Nee. Weil so Trommeln,
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  konnte ich mir vorstellen, hatten die ja eigentlich gar nicht. Nicht Militär.
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  Jetzt wird es richtig krass.
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  Diese Trommeln, die werden gespielt bei Wallfahrten. Christlichen Wallfahrten.
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  Das sind die, auf den Kaverden heißen die Fest aus der Bandera. Die Fahnenfeste.
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  Durch die portugiesische Kolonialzeit die Kapelianer sind alle katholisch,
• 46:22
  und was da ganz wichtig ist das sind die Namestage von bestimmten Heiligen und
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  an den Namestagen von bestimmten Heiligen gibt es diese Feste diese Fahnenfeste.
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  Hochkomplexe Angelegenheiten das würde vollkommen im Rahmen streiten Aber bei
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  diesen festen Spielen, Tornrücken eine zentrale Rolle.
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  Und da gibt es halt ganz viele für alle möglichen Abfnitte von diesen Fests,
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  verschiedene Rhythmen.
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  Und die werden gespielt auf diesen Tambour.
• 46:58
  Das ist auch wieder so ein bisschen Analogie, was wir halt eben von den Anfängen
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  des Jazz kennen fast schon.
• 47:03
  Wo die afrikanischen Trommeln Einzug finden in westeuropäische Kultureigenschaften.
• 47:10
  Weil wenn wir jetzt mal hier an eine Prozession denken,
• 47:15
  dann kommen wenig Trommeln vor. Und das haben die einfach dann da mitgenommen,
• 47:20
  weil sie es von sich aus kannten, oder?
• 47:22
  Nein, es ist anders. Auf der idearischen Handlinz in Portugal ist das durchaus,
• 47:29
  in der katholischen Tradition enthalten, die Betreuung.
• 47:33
  Liegt das vielleicht auch daran, dass dort auch schon nordafrikanische Einflüsse
• 47:36
  mit eine Rolle gespielt haben? Das mag sein.
• 47:41
  Portugal und Spanien waren ja zur Hälfte von den Maurern besetzt.
• 47:46
  Da gab es diesen nordafrikanischen Einfluss. das hat möglicherweise damit zu tun.
• 47:53
  Aber was da passiert ist, ist es eher umgekehrt.
• 48:00
  Oh wei. Das ist wirklich traurig. Ich versuche es mal so kurz zu machen.
• 48:07
  Leute, bleibt einfach dran.
• 48:10
  Ihr lernt heute wirklich was. Es ist super spannend.
• 48:14
  Also diese Fahnenfeste, Die waren in der Kolonialzeit,
• 48:21
  deutlich getrennte Sachen. Es gab diese Fahnenfeste der portugiesischen Oberschicht,
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  wo die auf eine Art und Weise begangen wurden, wie es in Portugal auch der Fall war.
• 48:31
  Aber wenn diese Fahnenfeste waren, dann hat die ganze Dienerschaft,
• 48:35
  also die kreolische Dienerschaft, das war für die ein freier Tag.
• 48:40
  Und dann haben die an demselben Tag ihre Feste gefeiert. Die haben dann den
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  Mais gestampft, haben dazu gesungen, haben Essen zubereitet für ihre Leute.
• 48:51
  Und die portugiesischen.
• 48:55
  Die Großgrundbesitzer, die haben ihrerseits das Fest gemacht. Und das waren,
• 49:02
  zwei getrennte Sachen, die zunächst mal nichts miteinander zu tun hatten.
• 49:05
  Also das afrikanische Fest und das europäische Fest.
• 49:11
  Und dann gab es aber eine Entwicklung,
• 49:16
  die diese Hierarchie quasi umgedreht hat.
• 49:21
  Ich kann es euch nicht ersparen, aber jetzt müssen wir nochmal einen Schlenker
• 49:24
  machen. Jetzt müssen wir über den Walfang sprechen.
• 49:29
  Die Kapverdischen Inseln war ein wichtiges Walfanggebiet für nordamerikanische
• 49:37
  Walfänger im 19. Jahrhundert.
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  Und auch diese Walfahrerschiffe, die haben jedes Jahr die kapitänischen Inseln
• 49:45
  besucht und haben dort Wale bekommen.
• 49:48
  Oftmals war es so, dass die Kapitäner von diesen Schirren, die brauchten Landschatten,
• 49:54
  die brauchten Harponiere, Köschel, weil das war keine angenehme Arbeit,
• 50:00
  auf dem Walsender zu arbeiten.
• 50:01
  Die hatten teilweise Schwierigkeiten in Nordamerika, an der Ostküste,
• 50:05
  wir reden da von Massachusetts, Boston, Massachusetts, die hatten Schwierigkeiten, Mannschaft zu kühlen.
• 50:12
  Und die wussten aber, dass auf den Kapverden durchaus junge Männer zu finden
• 50:16
  sind, die auf so einem Wahlpunkt erarbeiten, weil die Inseln,
• 50:19
  die waren ja immer in einer prekären Situation. Die haben halt ein großes Problem
• 50:23
  mit Wasser. Es regnet nicht genug.
• 50:27
  So, und dann haben diese Kapverdianer auch diesen Schickern angeheuert und die
• 50:34
  waren sehr erfolgreich.
• 50:35
  Die waren erstens mal sehr, sehr beliebt, weil das einfach fleißige,
• 50:41
  einfache Leute waren, mit denen man gut klar kam.
• 50:44
  Und die haben so ein Stück mitgemischt in dem Wahlfahrtgeschäft.
• 50:48
  Und das ging so weit, dass es nach ein paar Jahrzehnten sogar schon die ersten
• 50:53
  Kapitäne gab, die ihre eigenen Schiffe hatten.
• 50:59
  Papveria, die im Walfang Fuß gefasst hatten und irgendwann sich hochgearbeitet
• 51:04
  haben, quasi den American Dream verwirklicht haben.
• 51:08
  Und dann entstand in Amerika eine immer größer werdende Kolonie von Papverianen.
• 51:18
  Und dann gab es auch nicht wenige, die nachdem sie 20, 43 Jahre lang in Amerika
• 51:23
  gearbeitet haben, ganz gerne für ihren Lebensabend zurück wieder auf die Insel wollten.
• 51:32
  Und diese Tradition der Farmenfest die ist dann irgendwann verschmolzen es ist
• 51:42
  nicht mehr aufrechterhalten.
• 51:46
  Weil zeitgleich die Portugiesischen Großkumpelsitzer die sind teilweise verarmt,
• 51:54
  weil die klimatischen Bedingungen sich ändern und es gab dann nicht mehr diese Einkommensdifferenz,
• 52:01
  die portugiesische Oberschicht und die kreolische Unterschicht,
• 52:05
  sondern das vermischt sich.
• 52:06
  Da kamen plötzlich Leute aus Amerika, die reicher waren als die portugiesischen
• 52:11
  Großkundesitzer. Und das waren aber Kreolen.
• 52:16
  Und man hat aber diese Fahnenfeste, die wurden weitergefeiert.
• 52:19
  Aber es vermischte sich dann die kreolische Tradition mit der portugiesischen Tradition.
• 52:26
  Und das muss man sich noch ein bisschen vorstellen wie mit der portugiesischen Sprache.
• 52:33
  Unser Kreol ist eine Afrikanisierung von der portugiesischen Sprache.
• 52:39
  Und so hat genauso eine Afrikanisierung der portugiesischen Bandera-Rücken stattgefunden.
• 52:48
  So.
• 52:51
  Wahnsinnig interessant. Aber kommen wir wieder mal zurück ins Hier und Jetzt,
• 52:55
  aber ich auch gar nicht, weil wir reden immer noch über deine Vergangenheit quasi.
• 53:00
  Du warst also ein zweites Mal auf der Insel, hast wahnsinnig viel Material mitgebracht.
• 53:03
  Nach vier Wochen denke ich mal, mein Gott, das ist unfassbar viel.
• 53:06
  Du bist wieder zurück nach Deutschland. Aber ich meine, du hast dich ja bestimmt
• 53:09
  schon damals in diese Inseln verliebt.
• 53:12
  Das kann ich mir gut vorstellen. Ja, klar.
• 53:15
  Du bist zurück in Deutschland. Wie ging jetzt erstmal dein Leben hier weiter?
• 53:18
  Du hast dann alles gesammelt, du hast es zusammengetragen.
• 53:20
  War damals auch schon der Gedanke da, ich gehe auf jeden Fall wieder zurück?
• 53:24
  Oder war sogar schon der Gedanke da, ich könnte mir vorstellen, da zu leben?
• 53:30
  Wie kam das, dass du jetzt dein Lebenszentrum auf die Cap Verde? verlagert hast. Ja.
• 53:39
  Durch.
• 53:42
  Den Unterricht, den ich da bei Wald und Miro genommen habe, das war im Oktober
• 53:46
  2008, dann hat er mich eingeladen, er war sehr zufrieden mit mir.
• 53:54
  Und er hat mich dann eingeladen für das nächste Jahr, dass ich dann die Fahnenfeste mit ihm spiele.
• 54:01
  Ich sollte Teil seines Ensembles werden.
• 54:04
  Der hatte eine Trommelgruppe von fünf, sechs Trommeln, Und er sagte,
• 54:10
  nächstes Jahr kommst du und spielst das ganze Fest mit. Und dann bin ich Ende
• 54:15
  April 2009 wieder auf Spurgo.
• 54:20
  Das war dann die nächste Reise. Und war Teil seines Assange.
• 54:24
  Ich habe dann die Uniform von denen gekriegt. Und ich bin auch genauso bezahlt
• 54:29
  geworden wie die. Weil da ist noch ein bisschen Geld.
• 54:32
  Und ich habe den gleichen Lohn gekriegt wie alle anderen Trommeler auch.
• 54:36
  Aber ich muss mal kurz einhaken. weil das klingt ja erstmal nach einer unfassbaren Ehre. Ja.
• 54:42
  Als Nicht-Capo-Werder dort mitspielen zu dürfen, bei dem Chef-Obertrommler, sag ich mal.
• 54:50
  Warst du auch der, weißt du das, bist du der Erste gewesen, der als Nicht-Capo-Werder
• 54:55
  dort mitspielen durfte? Ja, ja. Das ist ein krasser Tag. Das ist ein dritter Schlag.
• 55:01
  Wahnsinn, das ist unfassbar, ja.
• 55:05
  Klasse.
• 55:07
  Und dann kannst du dich auch nicht da nicht so schlecht geschlagen haben,
• 55:11
  im wahrsten Sinne des Wortes.
• 55:13
  Ja, weißt du, Timo, du musst ja den Unterricht, darfst du dir nicht vorstellen,
• 55:18
  wie wir, wir sind alle erfahrene Lehrer, ja.
• 55:23
  Wir haben eine Didaktik, wir haben eine Pädagogik, wir wissen,
• 55:26
  wie wir den Schüler von A nach B bringen.
• 55:29
  All das gab es doch mal, du mir und ich.
• 55:32
  Es gab null Didaktik.
• 55:37
  Wie lief dann so ein Unterricht ab?
• 55:40
  Der hat gesagt, okay, heute machen wir den Top de Billion. Das ist so ein Rhythmus,
• 55:44
  ein wichtiger Rhythmus. Dann stellt er sich hin, spielt das.
• 55:48
  Dann sage ich, ah, warte mir, du spielst immer ein bisschen langsamer.
• 55:54
  Nö. Nö. Das ist der Tempo.
• 55:59
  Also es war einfach nur, der hat die Rhythmen immer so gespielt,
• 56:04
  wie sie gespielt werden müssen.
• 56:06
  Der hat teilweise, was echt ein Problem war, er hat nur nicht mal angezählt.
• 56:13
  Du wusstest gar nicht, ob es ein Auftakt ist? Genau. Ach du Scheiße.
• 56:19
  Und viele Sachen beginnen im Offbeat.
• 56:23
  Ja? Aber wenn du es nicht weißt, der Waldomir tippt noch nicht mal mit seinem Fuß. Krass.
• 56:34
  Viele Rücken habe ich erst später kapiert, als ich den Gesang dazu gehört habe.
• 56:41
  Oder als ich wenn ich die Leute da zu klatschen gehört habe.
• 56:46
  Da ist mir manchen Rhythmus, habe ich dann erst kapiert. Dass ich den vorher
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  komplett anders notiert habe. Krass. Ganz kurz mal an der Stelle sagen,
• 56:58
  du bist ein studierter Schlagzeuger. Du hast in Arnheim Jays Schlagzeug studiert.
• 57:03
  Das heißt, du bist ja nicht dahin gekommen, so als, ja, ich kann ein bisschen
• 57:06
  Rock-Drumming machen, wie du eben so sagtest, sondern du bist als studierter,
• 57:10
  Musiker mit einem hochoffiziellen Abschluss dahin gegangen,
• 57:14
  da hört man sich diese Rhythmen an und ich weiß auch, natürlich,
• 57:17
  diese afrikanischen Rhythmen sind teilweise eine echte Herausforderung für uns Westeuropäer.
• 57:23
  Von Abläufen, vom Sound auch und wie sie strukturiert sind.
• 57:27
  Und deswegen auch noch die Frage, wie weit musstest du denn überhaupt,
• 57:32
  wie soll ich das ausdrücken, rhythmisch neu lernen? Das heißt,
• 57:36
  wie weit musstest du dich von deinem Gewohnten entfernen, um diese Rhythmen
• 57:40
  authentisch spielen zu können?
• 57:43
  Es geht ja schon damit los, dass die auf dem Cap Verde, genauso wie in Brasilien
• 57:48
  und sonst wo, gar nicht unser System kennen.
• 57:54
  Mit 16.8.
• 57:57
  Unser quantisiertes System. Das kennen die immer nicht.
• 58:03
  Damit geht es schon los. Man muss sich schon im Klaren sein,
• 58:06
  dass so eine Transkription nur eine Annäherung ist. Eine ziemlich gute Annäherung, aber,
• 58:16
  es ist nicht die Wahrheit. Es kommt der Sache ziemlich nahe.
• 58:23
  Aber wenn du das programmierst, dann ist es das nicht. Das funktioniert nicht.
• 58:30
  Wahnsinn. Aber ein großes Problem war wirklich die Sache.
• 58:37
  Wo beginnt das Petter? Und wenn du da erstmal gar nicht weißt,
• 58:43
  wo der Puls ist, dann ist es zunächst mal falsch.
• 58:51
  Mittlerweile hat sich dieser Nebel gelistet bei mir. Mittlerweile weiß ich, wie die das empfinden.
• 58:58
  Aber wenn du sagst, es ist auch so quasi man sagt ja in between,
• 59:01
  also wenn es nicht ganz terner ist, ist ganz binär,
• 59:06
  wie in Brasilien ja auch oder in vielen, sagen wir auch sowieso nicht europäischen
• 59:10
  Musikkulturen, wie hast du dich denn dazu entschieden es aufzuschreiben?
• 59:14
  Also wann hast du dich entschieden es eher nach Sechzehntel zu notieren?
• 59:17
  Wann hast du dich dazu entschieden es eher triodisch zu notieren?
• 59:20
  Ja, es ist nicht so krass wie in Brasilien ja, also das nicht es ist nicht so krass wie wie dieses,
• 59:30
  dieses was ist die andere Schwing im.
• 59:59
  Also es ist schon, man kommt schon der Sache recht nah.
• 1:00:06
  Und es ist dann eher so, in der künstlichen Charakteristikung der Kaverdischen Musik,
• 1:00:15
  da basiert es sehr viel auf der 3-2-Polyrhythmik. 3 über 2 ist ein Merkmal von
• 1:00:22
  ganz vielen, vor allem von diesem Bandera-Rhythm.
• 1:00:27
  Und du kannst die du kannst die.
• 1:00:34
  Kannst die als Dreiviertel-Takt mutieren oder als Sechs-Achtel,
• 1:00:38
  also wenn du jetzt Sechs-Achtel so auffasst, dass du,
• 1:00:45
  so einen plinären Polizist aber du kannst genauso gut in binärer Polizist und
• 1:00:53
  es ist beides richtig Da habe ich teilweise mit meinen kapitalerischen Kollegen,
• 1:01:01
  die so ein bisschen anordentlich notieren, manchmal Diskussionen geführt.
• 1:01:05
  Die sagen, wieso notierst du Saint-Jean in Dreiviertel und nicht in Sechsachtel?
• 1:01:12
  Und dann sage ich, für mein Gefühl, ich empfinde den eher als in Dreiviertel
• 1:01:17
  und nicht als in Sechsachtel.
• 1:01:18
  Und die sagen, nein, das sind Sechsachtel.
• 1:01:22
  Bla, bla, bla. Sie haben doch mal gehört, es gibt Sechs-Achtel-Rhythmen und
• 1:01:26
  das ist so afrikanisch und dann wollen die ihre Sanjom auch,
• 1:01:29
  das soll so ein afrikanischer Sechs-Achtel sein. Aber das ist ein,
• 1:01:35
  Was mich interessiert, du hast ja am Anfang gerade erzählt, als du bei dem Cheftrommler
• 1:01:40
  warst, der hat noch nicht mal eingezählt, sondern er hat einfach gespielt.
• 1:01:43
  Wie ist das denn, wenn ihr jetzt in einer Gruppe, also du hast gesagt,
• 1:01:47
  das sind Personen, die singen, das sind Personen, die klatschen, Percussionisten.
• 1:01:51
  Wie fängt man da denn an? Ich glaube, das traditionelle Einzelne wie bei uns,
• 1:01:54
  das gibt es gar nicht, oder? Gibt es nicht. Nee, nee, nee. Wie fangen die denn dann an?
• 1:01:59
  Die fangen einfach an. Nee, ehrlich? Dirk, die fangen einfach an.
• 1:02:04
  Das ist aber nicht nur in der traditionellen Musik so. Das ist auch,
• 1:02:08
  wenn du populäre Musik spielst.
• 1:02:11
  Wenn du in einer kapitalischen Band spielst, dann ist ganz oft zum Beispiel
• 1:02:16
  so eine Morna oder Coladera, die fangen an mit einer kurzen Melodie auf der Gitarre. Ja.
• 1:02:23
  Und natürlich, wenn du die Melodie kennst und weißt, wie es dann weitergeht, ist das ja kein Problem.
• 1:02:32
  Richtig, aber wenn du es aber nicht weißt, der fängt einfach an und du weißt
• 1:02:39
  nicht, hat er im Offbeat angefangen oder hat er auch im Beat angefangen?
• 1:02:44
  Und das ist etwas, wo ich immer noch.
• 1:02:49
  Erklären muss, wenn ich mit denen spiele. Dann sage ich Leuten,
• 1:02:53
  wenn wir jetzt nur mal spielen, wo ich das Intro nicht kenne,
• 1:02:58
  dann sage ich denen, ihr müsst, ich muss wissen, wo es losgeht. Das wäre nett.
• 1:03:04
  Das wäre nett. Weil sonst findest du die Einzelnen. Ey, Hammer.
• 1:03:09
  Ja, ich, also das habe ich mir, als du das eben erzählt hast,
• 1:03:13
  habe ich mir vor, ich dachte, wie fangen die denn dann an?
• 1:03:16
  Die wissen alle, wie es geht, ja? Scheiße. Die wissen es alle und wenn du jetzt
• 1:03:21
  so eine berühmte Rona spielst.
• 1:03:26
  Klar, dann bist du alle,
• 1:03:31
  ob der Gitarristen jetzt irgendwie fünf oder sechs oder sieben Töne steht.
• 1:03:35
  Und die wissen dann, wo es losgeht, wo der Akzent auf die A1 ist.
• 1:03:40
  Um noch was anderes zu verstehen von dieser Musik, die Rhythmen,
• 1:03:45
  sind die immer exakt festgelegt und werden auch nicht improvisiert?
• 1:03:50
  Oder gibt es Raum für Improvisationen? Und ändern sich quasi nur Melodie und Texte dazu?
• 1:03:56
  Das ist ein sehr interessantes Thema.
• 1:04:01
  Wir müssen immer ein bisschen unterscheiden zwischen diesen traditionellen Bandera-Rhythmen auf Fogo.
• 1:04:07
  Das ist sozusagen ein Sonderfall, weil diese Bandera-Rhythmen auch in der populären
• 1:04:13
  Musik noch gar nicht so weit verbreitet sind.
• 1:04:16
  Das ist ein Thema, was noch im Entstehen ist. Es ist also super spannend,
• 1:04:24
  zu sehen, wie diese Bandera-Rhythmen, die auf den anderen Inseln auch gar nicht
• 1:04:27
  so bekannt sind, wird die jetzt langsam Einzug halten in die Populäre aussehen.
• 1:04:34
  Und da ist ja das das,
• 1:04:38
  Abstruse ist ja, dass ich Workshops gehe für andere Kapelianer auf anderen Inseln
• 1:04:45
  in traditionellen Kapelianer Rücken.
• 1:04:49
  Du bist der Held, du bist der Knaller.
• 1:04:54
  Erzähl dir mal was. Mit meiner Zusammenarbeit jetzt mit den Bands,
• 1:04:57
  vor allem im Moment bin ich ja mit Claudia Sophia unterwegs.
• 1:05:00
  Und da machen wir oft solche Sachen.
• 1:05:05
  Dass wir diese Bandera-Rhythmen, dass das der Grupp für unsere Musik ist.
• 1:05:10
  Also wir sind da selbst sehr aktiv dabei, diese Rhythmen zu integrieren.
• 1:05:16
  Diese Bandera-Rhythmen ans Voro.
• 1:05:20
  Unheimlich spannend. Die werden jetzt, nochmal die Frage, oder ich habe es nicht
• 1:05:23
  bekommen, also sind die jetzt improvisiert teilweise, sind die wirklich stark?
• 1:05:27
  Und dann diese Bandera-Witmen, das ist ja reine Trommelmusik.
• 1:05:32
  Es ist nur getrommelt und gesagt.
• 1:05:35
  Und du kannst innerhalb gewisser Parameter, kannst du improvisieren.
• 1:05:41
  Aber du darfst nicht zu weit weggehen.
• 1:05:47
  Also du darfst, wenn Da ist dann schon eine Gesetzmäßigkeit,
• 1:05:51
  inwieweit du das Pattern verlassen darfst oder nicht. Ja, ja, ja.
• 1:05:55
  Also es ist, du umspielst das, aber du darfst dich nicht zu weit da weg wagen.
• 1:06:04
  Also wenn du zu weit weg gehst, dann kriegst du ein ganz böses Blitz von Waldomero.
• 1:06:11
  Darfst du denn wirklich, also darf jedes Percussion-Instrument innerhalb seiner
• 1:06:18
  Möglichkeiten improvisieren oder gibt es wirklich auch dann,
• 1:06:20
  wie man zunächst aus Kuba die Klave kennt, einfach straight sein muss?
• 1:06:25
  Das ist schon, also bei diesen Bandera-Rhythmen, das ist so ein kollektives,
• 1:06:32
  kollektives Improvisieren innerhalb enger Grenzen.
• 1:06:37
  Also.
• 1:06:41
  Jeder Drummer darf durchaus das Pettern mit seiner eigenen Note spielen.
• 1:06:49
  Es ist nicht so, dass das Schlag für Schlag wie ein Rudiment Hagenau gleich gespielt werden muss.
• 1:06:59
  Also das ist nicht der Fall.
• 1:07:03
  Die Essenz, die muss da sein. Du kannst nicht irgendwie was komplett anderes
• 1:07:07
  machen. Es gibt schon eine Essenz. Die Rhythmen sind charakteristisch.
• 1:07:12
  Die Akzentuierung und so, das ist schon ein Pattern.
• 1:07:17
  Aber trotzdem, innerhalb dessen kannst du durchaus ein bisschen synchronisieren.
• 1:07:23
  Das ist ja auch noch ein Reiz, aber das muss man auch verstehen.
• 1:07:28
  Aber ich rede jetzt immer über die traditionelle Bandera-Rhythmen aus Fogo.
• 1:07:33
  Ich rede jetzt nicht über die populäre Musik, über dieses spezielle Gebiet der
• 1:07:38
  Bandera-Rhythmen, was mich so fasziniert hat.
• 1:07:42
  Das ist ja funktionale Musik. Das ist ja keine Musik oder Rhythmen,
• 1:07:48
  wo die Leute in Konzertsaal gehen und sich das anhören.
• 1:07:51
  Das sind Rhythmen, die haben eine Funktion in der Gesellschaft.
• 1:07:56
  Zum Beispiel dieser Toctopilon, der wird gespielt, während der Mais gestampft wird.
• 1:08:04
  In dem Mais wird gestampft, da stehen drei Frauen um einen großen Mörser.
• 1:08:09
  Jeder von denen hat so einen Stampfer in der Hand.
• 1:08:12
  Aber unten in dem Mörser ist nur Platz für einen Stampfer.
• 1:08:17
  Und wenn der Mais gestampft wird, das muss ein hochkoordinierter Prozess sein.
• 1:08:23
  Dass da unten immer nur ein Stampfer drin ist. Das heißt, die müssen im Groove sein, die drei Frauen.
• 1:08:30
  Und damit die im Groove bleiben, spielen die Trommel den Rhythm in 6-8-G.
• 1:08:37
  Und dieses Maisstampfen, wenn du da so zwei Kilo Mais drin hast,
• 1:08:42
  das dauert ungefähr eine Viertelstunde, bis der Gestampfen ist.
• 1:08:46
  Und in dieser Viertelstunde trommeln wir und meistens sind es die Frauen wieder stampfen.
• 1:08:53
  Wir helfen denen, den Rhythmus zu bleiben.
• 1:08:56
  Beziehungsweise das Geräusch von dem, das macht ja Geräusch von dem Stampfer,
• 1:09:02
  vermischt sich mit unserem Trommelsound zu einem Klangerlebnis.
• 1:09:08
  Also dürfen die jetzt auch nicht was ändern, weil dann wird es ja auch wieder nicht passen, oder?
• 1:09:12
  Die Frauen, die Frauen, die Frauen, die müssen halt ziemlich schnell stampfen.
• 1:09:18
  Also das geht in dem Tempo. Wahnsinn.
• 1:09:23
  Ich kann mir vorstellen, das, was die Frauen machen, das ist ja quasi wie der
• 1:09:26
  Puls im Prinzip, oder? Genau.
• 1:09:29
  Weil die müssen ja ineinander greifen, das muss ja der Puls sein und ihr richtet
• 1:09:32
  euch dann, damit die alle im gleichen Puls bleiben und dann malt ihr das quasi.
• 1:09:36
  Es gibt dann noch einen Menschen,
• 1:09:41
  der spielt auf dem Rand von diesem Holzmörser mit zwei dicken Knüppeln,
• 1:09:49
  spielt er den sogenannten Kolescher-Rhythmus.
• 1:09:53
  Das ist so.
• 1:09:55
  Das können wir leider nicht hören, weil dein Zoom ist gut erregelt.
• 1:09:59
  Es ist auf meiner Website, wenn man da hingeht, Talk the Pylone.
• 1:10:05
  Das beginnt mit diesem Koldescher-Rhythmus. Das ist eine 3 über 2 Koldescher-Rhythmus.
• 1:11:24
  Und das ist sozusagen die Klabe. Das ist die Klabe für den Rhythmus.
• 1:11:31
  Und das verantwortet jetzt auch deine Frage. Du musst in dieser Klabe bleiben.
• 1:11:35
  Ja, genau. Und wie viele Trommler sind jetzt damit beschäftigt?
• 1:11:38
  Was sind jetzt immer diese fünf Trommler, die du eben gesagt hast? Fünf, sechs.
• 1:11:41
  Und jetzt auch nur meine Frage, weil du sagtest, wir machen das.
• 1:11:43
  Ist das immer noch, wird das aktuell so praktiziert? Ja, klar.
• 1:11:47
  Also auch wirklich im Alltag, jetzt nicht bei Festen, um das zu demonstrieren. Nein, nein, bei Festen.
• 1:11:52
  Bei Festen. Bei Festen. Das ist aber jetzt nicht mehr etwas Alltägliches,
• 1:11:54
  wie es früher der Fall gewesen ist, sozusagen. Es ist ja alles natürlich auch
• 1:11:57
  industrialisiert und so weiter und so fort. Nein, nein, nein.
• 1:12:00
  Das wurde diese Bandera drücken.
• 1:12:05
  Das ist in diesem Kontext bei den Festen. Aber diese Feste, die finden das ganze Jahr über statt.
• 1:12:10
  Das wichtigste Fest ist Ende April, Anfang Mai. Aber auch im Sommer sind viele Feste.
• 1:12:16
  Und ich bin dann 2009, ich bin dann im April, Mai da gewesen.
• 1:12:20
  Und im Juni bin ich auch wieder gekommen. Weil da auch noch wichtige Feste sind.
• 1:12:25
  Und dann habe ich die ganzen Leute mitgenommen nach Europa und habe eine Tour mit denen gemacht.
• 1:12:29
  Okay. Lass uns das nochmal wieder anschließen. Du warst ja da,
• 1:12:32
  hast mitgetrommelt, du wurdest immer wieder eingeladen, mitzutrommeln bei diesen Festen.
• 1:12:38
  Wie ging es weiter? Das heißt, du hast sie jetzt rübergeholt,
• 1:12:40
  hast hier in Europa Konzerte gegeben mit den Leuten. Das heißt,
• 1:12:42
  du hast immer eine engere Verbindung gehabt zu den Musikerinnen und Musikern dort vor Ort.
• 1:12:46
  Und wann kam der Punkt, wo du sagtest, ich kehre jetzt Deutschland den Rücken
• 1:12:50
  zu, ich will eigentlich nur noch auf die Cabo werden.
• 1:12:54
  Oder war das eher so ein schleichender Prozess? Nee, nee.
• 1:12:59
  Ich habe dann 2009 im Sommer eine Tournee gemacht. Da habe ich vier Musiker.
• 1:13:06
  Fünf Musiker von den Cabelleren rübergeholt und das war so eine Mischung.
• 1:13:09
  Also wir haben zum einen die traditionelle Musik gemacht, diese Trommelrhythmen,
• 1:13:14
  wo ich schon gesagt habe, das ist eigentlich keine konzertante Musik.
• 1:13:18
  Das ist eigentlich etwas, was in einem Kontext präsentiert werden muss.
• 1:13:23
  Und deswegen hatte ich da noch so einen Singer-Songwriter von der Insel Foro
• 1:13:29
  noch eingeladen, wo wir dann in der Show, die wir in dem Sommer gemacht haben, da waren.
• 1:13:38
  Eine Stunde etwa oder anderthalb Stunden haben wir Musik gemacht mit diesem
• 1:13:41
  Michel Montreau, wie hieß der? Gitarrist und Sänger und Komponist.
• 1:13:46
  Und so etwa eine halbe Stunde haben wir dann mal so die festeste Bandera auf die Bühne gebracht.
• 1:13:53
  Ich hätte kein, du kannst kein abendfühlendes Konzert machen nur mit diesen Trommelrhythmen.
• 1:13:58
  Ohne dass der Kontext, wenn der Kontext nicht da ist, das macht keinen Sinn.
• 1:14:03
  Deswegen haben wir das damals so gemacht. Es gab dann ein Part in der Show,
• 1:14:07
  halbe Stunde, mal Bandera-Rhythmen ausfuholen.
• 1:14:12
  Mit Gesang und Tanz.
• 1:14:16
  Mit den Original-Trommeln. Und ansonsten war vorher und hinterher war dann populäre
• 1:14:22
  Musik, also Monac oder Derac, Alayabashu, mit verschiedenen Stilistiken von
• 1:14:26
  den Kabären, mit der Michelle-Montraube.
• 1:14:31
  Dann ging das so weiter, dann bin ich,
• 1:14:35
  dann hatte ich auch damals die Idee, eine Musikschule zu eröffnen auf den Kampferen.
• 1:14:42
  Das war auch so ein Nebenprojekt von der Arbeit dort.
• 1:14:46
  Das ist letztendlich dann leider im Sample verlaufen, weil wir hatten 2009 eine
• 1:14:52
  heftige Denkelfieber-Epidemie.
• 1:14:56
  Und dass die finanziellen Mittel, die mir jetzt versprochen wurden,
• 1:15:02
  für ein altes Haus zu renovieren, wo wir diese Musikschule mit kapverdischen
• 1:15:07
  Kollegen hätten einrichten wollen,
• 1:15:11
  die finanziellen Mittel wurden aufgebraucht, um diese Denkfieber-Epidemie zu bekennen.
• 1:15:16
  Das kam dann leider zu einem schnellen Ende.
• 1:15:19
  Sonst hätte ich vielleicht jetzt eine Musikschule auf der Insel vorgelegt,
• 1:15:22
  aber das hat sich nicht realisiert.
• 1:15:26
  Und wieso ich dann auf die Kapverden letztendlich ausruhe, das hatte dann private Gründe.
• 1:15:33
  Ich habe nämlich auf dem Forum meine jetzige Frau kennengelernt, Katja.
• 1:15:39
  Katja Suppier.
• 1:15:42
  Und machen wir es kurz. Also 2010 habe ich dann,
• 1:15:49
  meine Ehe in Deutschland, die ging um Bachung. nicht nur deswegen,
• 1:15:54
  es gab verschiedene Gründe, das ist immer hochkomplex sowas,
• 1:15:58
  aber das war dann letztendlich der Aussage gegen der,
• 1:16:03
  Pull-Faktor.
• 1:16:07
  Dass plötzlich meine Existenz hier in Deutschland ganz neu geordnet werden musste.
• 1:16:13
  Und da konnte ich jetzt überlegen, was mache ich? Ziehe ich aus?
• 1:16:18
  Ziehe ich in Deutschland irgendwo auf Miete?
• 1:16:22
  Oder fange ich ganz neu an. Dann jetzt die Frage, wie das vonstatten ging.
• 1:16:27
  Weil du hattest ja ein Leben in Deutschland, ein musikalisches Leben,
• 1:16:30
  du hast unterrichtet, Musikschule, Apigem.
• 1:16:35
  Du hast natürlich deine Bands gehabt, zusätzlich noch, du warst mit Mark Gillespie
• 1:16:39
  ja viel unterwegs auch noch.
• 1:16:41
  Dann kam der Schritt, okay, ich wandere aus auf die Capo Verden.
• 1:16:46
  Wie sah dann da dein musikalisches Leben erstmal aus? Weil ich meine,
• 1:16:50
  du hattest natürlich sehr gute Kontakte. Ich denke, du konntest direkt auch,
• 1:16:53
  in der Künstlerszene Fuß fassen.
• 1:16:58
  Aber hätte es gereicht, um davon ein Leben zu finanzieren auf den Inseln?
• 1:17:07
  Ich hatte durch die zwei Jahre, die ich schon auch von Kapverden unterwegs war,
• 1:17:12
  ich hatte gute Kontakte zur Kapverden-Universität.
• 1:17:15
  Es gibt eine staatliche Uni.
• 1:17:18
  Und es war tatsächlich so, dass ich,
• 1:17:23
  Anfang April 2010 war klar,
• 1:17:29
  dass sich in meinem Leben etwas fundamental
• 1:17:31
  ändert. Dass meine langjährige Beziehung, die war leider zu Ende.
• 1:17:37
  Und in dieser Situation, in dieser Orientierungslosigkeit, in dieser Phase,
• 1:17:41
  wo ich nicht wusste, was mache ich jetzt mit meinem Leben,
• 1:17:45
  kam ein Anruf oder eine E-Mail von der Karinwürgerischen Uni und die fragte
• 1:17:50
  mich hier, Markus, kannst du im Mai, also in sechs Wochen, kannst du da einen
• 1:17:56
  Workshop leiten in Windelo,
• 1:17:59
  Wir wollen nämlich ein Musikstudium ins Leben geben.
• 1:18:04
  Da dachte ich, voila.
• 1:18:08
  Das soll wohl jetzt so sein. Ich hatte diese Pläne, ich dachte,
• 1:18:12
  hey, vielleicht gehe ich tatsächlich auf die Kapverde.
• 1:18:17
  Und dann kommt diese E-Mail von der Kapverdischen Uni, wo die mir anbieten,
• 1:18:21
  und sagen, hier, mach den Workshop.
• 1:18:23
  Wir wollen da in Mendelo den Leuten mal zeigen, den Interessierten,
• 1:18:30
  wie das so ablaufen könnte, Musik zu studieren.
• 1:18:34
  Und wir haben keinen Dozenten für den Schlagzeugperkage gemacht.
• 1:18:39
  So, bin ich im Mai 2010, zwei Wochen nach Mendelo, habe ich einen Workshop gegeben.
• 1:18:46
  Zusammen mit anderen Musikern.
• 1:18:48
  Da habe ich zum Beispiel schon den Lucio Villera kennengelernt,
• 1:18:52
  der jetzt der Bassist ist, im Claudia Sophia-Tool.
• 1:18:55
  Roland Kenntnis. Dann habe ich diesen Workshop gegeben.
• 1:18:59
  Ja, und weißt du, so mit unserer Denkweise,
• 1:19:05
  wenn du jetzt von der Uni angerufen wirst und sagst, wir machen einen Workshop
• 1:19:09
  mit dir, wir wollen jetzt Werbung machen für das Musikstudium,
• 1:19:13
  was es zwar noch nicht gibt, was wir aber ins Leben rufen wollen.
• 1:19:17
  Da würdest du denken, die brauchen vielleicht noch ein bisschen,
• 1:19:21
  aber das ist den Ernst. Würden wir so denken.
• 1:19:27
  Aber dieses Musikstudium gibt es immer noch nicht.
• 1:19:32
  Herrlich. Ach, krass. Aber du machst weiterhin für die Uni solche Workshops?
• 1:19:38
  Oder wie kann ich mir das dann vorstellen?
• 1:19:40
  Workshops mache ich meistens auf private Initiativen.
• 1:19:46
  Die Uni hat das nie hingekriegt. Der Workshop war klasse.
• 1:19:51
  Ich habe über 30 Studenten gehabt. Das war gut.
• 1:19:56
  Aber dass die jetzt mal ein Musikstudio mit Curriculum und allem an den Start
• 1:20:02
  gebracht hätten, ist nicht der Fall. Das hat die noch nicht geschafft.
• 1:20:05
  Vielleicht irgendwann. Aber ich habe dann, als ich dann in Vendelo war,
• 1:20:08
  ich habe dann die Leute von der Stadt kennengelernt, Bürgermeister und alles
• 1:20:12
  und Kulturbeauftragten.
• 1:20:14
  Und da hatte ich den zum Mitglied. Ich habe denen gesagt, hier,
• 1:20:17
  ich überlege tatsächlich mit Sao Park nach Vendelo zu kommen.
• 1:20:21
  Und die haben in Vendelo, da gibt es ein städtisches Gebäude,
• 1:20:24
  das heißt, das ist die Akademie Jotamont.
• 1:20:27
  Akademierte Musiker, Jotamont, ein ständiges Gebäude, Konzertsaal mit Proberäumen.
• 1:20:35
  Und da lief nichts. Die haben das Ding gebaut, aber da war irgendwie kaum,
• 1:20:41
  außer dass da ab und zu mal Konzerte stattfanden, war da nichts.
• 1:20:44
  Und zu dem Zeitpunkt bildete sich da so eine Initiative, die die Räume nutzen
• 1:20:49
  wollten als Musikschule.
• 1:20:52
  Und da kam ich genau rein, in dem Moment.
• 1:20:55
  Und die Leute sich zusammengesetzt haben Da waren alle möglichen Instrumente dabei.
• 1:20:59
  Von Gesang, Klavier, Violine, Gitarre, Bass, die wurden Klassen zum Ende.
• 1:21:04
  Das hat so ein Zirkel gebildet, wie dieses Gebäude beleben wollte.
• 1:21:10
  Und die hatten keinen Drummer, der so halbwegs, so ein bisschen akademisch die
• 1:21:16
  Sache auch, war angenommen.
• 1:21:17
  Und ich hatte halt die Referenz mit meinen Büchern und man kannte mich vom Fernsehen,
• 1:21:23
  weil bei diesen Fahnenfesten natürlich war da ständig das Fernsehen dabei.
• 1:21:27
  Wenn auch schon kam, wenn irgendwie ein bisschen was Besonderes passiert,
• 1:21:29
  kommst du ins Fernsehen. Dann passiert es uns nichts.
• 1:21:34
  Deswegen war ich halt sehr bekannt. Und dann habe ich halt da angefangen.
• 1:21:43
  Im städtischen Gebäude auf eigene Rechnung eine Musikschule zu eröffnen. Ah, okay.
• 1:21:50
  Super. Und ich habe aber dann schnell gemerkt, erstens mal, als ich dann mal
• 1:21:55
  so nachgefragt habe bei den Kollegen, was die an Schulgeld nehmen.
• 1:22:02
  Wir haben anfangs, der Monatsbeitrag für meine Schüler war also wöchentlich,
• 1:22:08
  eine Stunde Gruppenunterricht.
• 1:22:12
  12 Euro umgerechnet für einen Schüler. 12 Euro für den ganzen Monat Unterricht.
• 1:22:22
  Und selbst, ich habe mit 30 Schülern angefangen, aber mit 350 Euro kannst du
• 1:22:28
  auch auf den Kapu werden. Nicht übernehmen.
• 1:22:32
  Ich möchte mal kurz einhaken. Die Kapu werden sind ja kein reiches Land.
• 1:22:37
  Nee, nee. Ist ja eigentlich doch ein sehr armes Land. Es sind sehr einfache Menschen.
• 1:22:42
  Kannst du das mal so ein bisschen beschreiben? Du fängst ja gerade schon so
• 1:22:45
  ein bisschen an zu erklären, wie kann man sich das vorstellen?
• 1:22:48
  Unser Deutschland gegen die Kapu werden.
• 1:22:50
  Aber ich glaube, du musst dich ja auf ganz neue Sachen auch einstellen.
• 1:22:54
  Sei es jetzt die Häuser vielleicht, die Einrichtungen.
• 1:22:58
  Wie kann man sich das so vorstellen? Weil das ist ja doch ein Riesenschritt, glaube ich.
• 1:23:02
  Ob du jetzt als Urlauber da bist, zwei Wochen, oder ob du sagst, ich lebe da jetzt immer.
• 1:23:09
  Ich muss euch erzählen, ein paar Anekdoten. Als ich dann im Mai 2010 den Workshop
• 1:23:17
  gegeben habe, da habe ich ein Apartment gemietet und war zwei Wochen in Macker.
• 1:23:24
  Habe mich dann aber schon umgeguckt nach dem Apartment, was ich dann dauerhaft
• 1:23:28
  miete, wenn ich Ende Juli dann tatsächlich auswandere.
• 1:23:33
  Dann habe ich einen Typ getroffen ich habe mehrfach Kontakt mit dem gehabt und
• 1:23:39
  der hatte einen Partner zu vermieten und wir haben das so quasi per Handschlag abgemacht,
• 1:23:47
  für meine für mein Dafürhalten war das ein Deal ein Deal der jetzt nicht irgendwie schwarz auf weiß,
• 1:23:59
  fixiert wurde aber es war ein Deal für mich. Für mich war es ein Deal.
• 1:24:02
  Und dann habe ich, ich hatte die Telefonnummer und Kontakt von dem.
• 1:24:07
  Dann habe ich so zwei Wochen, bevor es dann losging, wo mein Flieger dann ging,
• 1:24:12
  habe ich nochmal bei ihm angerufen und habe gesagt, du weißt ja,
• 1:24:15
  in zwei Wochen komme ich. Ist ja alles klar, oder?
• 1:24:19
  Wegen dem Apartment, wo ich dann einziehen wollte. Dann sagte er so,
• 1:24:24
  nee, nee, da wohnt jetzt mein Cousin.
• 1:24:33
  Das heißt, ich kam dann und ich konnte jetzt von Deutschland aus nichts machen.
• 1:24:38
  Das heißt, ich bin auf die Kaverden geflogen, kam da und hatte keine Wohne.
• 1:24:45
  Das hat aber genau einen Tag gedauert, da hatte ich einen.
• 1:24:54
  Ja, und dann mit dem Unterricht,
• 1:25:00
  selbst diese zwölf Euro, das ist für viele Leute einfach dauerhaft gar nicht machen.
• 1:25:06
  Ja, und ich habe dann, ich habe mit fast 20 Schülern angefangen und nach einem
• 1:25:13
  Vierteljahr einfach vielleicht noch 10 oder noch wenige. Also ich habe ziemlich schnell gemerkt.
• 1:25:22
  Ich kann davon nicht leben. Unwirklich. Und auch mit den Konzerten und so, ja.
• 1:25:29
  Das ist wieder von heutigen Tag so, wenn wir auf den Kabieren,
• 1:25:31
  also in den normalen Musikclubs und Restaurants, wenn du jetzt nicht gerade
• 1:25:35
  auf ein Festival oder so spielst, da ist die Gage irgendwas zwischen 30 und 50 Euro am Rau.
• 1:25:42
  So, und was mich dann finanziell gerettet hat, war, dass 2010,
• 1:25:49
  da ging das in dem Tourismus gerade so los.
• 1:25:52
  Und es gab eine Reiseagentur aus Dortmund, Reisen mit Sinnen.
• 1:25:58
  Die suchten händeringend eigentlich Leute, die sich im Land auskennen,
• 1:26:02
  in den Kapferden auskennen,
• 1:26:05
  die Sprache sprechen und so eine Reisegruppe für 12, 14 Tage über die Inseln
• 1:26:11
  begleitet und so Wandertouren mit denen machen.
• 1:26:16
  Und da haben die mich gefragt, ob ich das nicht machen wollte. Hin und wieder.
• 1:26:21
  Das hat mich dann finanziell gerettet. Wie sind die denn auf dich gekommen?
• 1:26:27
  Ich hatte schon für diese Tournee 2009 und 2010 auch wieder eine Tournee gemacht
• 1:26:32
  mit kapitalischen Musikern in Europa.
• 1:26:35
  Die hatten mir immer den Kontakt für die portugiesische Airline hergestellt,
• 1:26:42
  die mir die Stüge sponsort. Ah, okay.
• 1:26:45
  Und die hatten auch ein Büro, was mit zwei Deutschen besetzt war.
• 1:26:52
  Und die kannte ich dann auch. Die kannten mich.
• 1:26:57
  Und die wussten, dass ich die Sprache spreche, dass ich mich in der Kultur auskenne.
• 1:27:05
  Für die war ich der ideale Reiseleiter.
• 1:27:10
  Weil ich war tatsächlich im Oktober 2010, da war ich, ich bin mit dem 3-Monats-Lisum
• 1:27:17
  eingereist auf die Kapverden.
• 1:27:19
  Und im Oktober 2010, ich war so gut gegleitet.
• 1:27:25
  Weil ich wusste dann mein Visum verlängern, dieses Touristen-Lisum verlängern.
• 1:27:31
  Und da gehst du dann zur Polizei und du musst dann eigentlich nachweisen,
• 1:27:36
  dass du irgendwie finanziell klarkommst.
• 1:27:38
  Und sprich, wenn du ein Konto hast mit 2.000 Euro drauf, umgerechnet, dann ist alles klar.
• 1:27:46
  Und ich hatte noch 20.000 das sind etwa 180 Euro.
• 1:27:53
  Das war mein Gesamtvermögen. Ja, ich war 43 Jahre alt und mein Gesamtvermögen
• 1:28:01
  war zusammengeschmolzen auf 180 Euro.
• 1:28:07
  Scheiße.
• 1:28:10
  Und dann hatte ich aber schon die Schrift dabei,
• 1:28:15
  von dieser Agentur, wo drin stand, dass ich jetzt anfange, bei denen als Reiseleiter zu arbeiten.
• 1:28:20
  Und aufgrund von diesen Schreiben habe ich dann mein Visum gekriegt,
• 1:28:26
  dass sie gesagt haben, okay, alles klar, der Typ, der fängt jetzt an,
• 1:28:29
  Reiseleitungen zu machen, dann verdient er sein Geld und ist ihm noch hin.
• 1:28:35
  War das denn,
• 1:28:38
  mittlerweile denke ich mal ist das kein Problem mehr, hast du ein Vollzeitvisum
• 1:28:42
  jetzt oder war das große Probleme die es beratlich gab oder es war nur lästig.
• 1:28:53
  Ich musste halt alle halbe Jahr immer wieder mein Visum verlängern da musst
• 1:28:58
  du immer wieder dieselben Dokumente da anschleppen.
• 1:29:04
  Kontoausweis, irgendwie im Nachweis von deinem Arbeitgeber, dass du da Jobhouse, Mietvertrag,
• 1:29:12
  Das war super nervig. Und dann habe ich 2014 haben Katja und ich geheiratet.
• 1:29:18
  Dann habe ich ganz schnell diese Residenz bekommen. Und die gilt dann für fünf Jahre.
• 1:29:25
  Jetzt muss ich alle fünf Jahre, muss ich zur Polizei auch wieder wissen,
• 1:29:30
  wie meine Lebenssituation dokumentieren.
• 1:29:35
  Das ist eine reine Formalität.
• 1:29:38
  Also das geht dann schnell mittlerweile, wenn du verheiratet bist.
• 1:29:42
  Ey, aber Wahnsinn, was du da alle erlebt hast. Ich denke, das ist echt Hammer.
• 1:29:48
  Was für ein Lebensweg tatsächlich. Ist schon definitiv natürlich ungewöhnlich.
• 1:29:55
  Ja. Also krass. Lass noch ein paar Sachen in die heutige Zeit holen. Ja, genau.
• 1:30:03
  Denn du hast ja jetzt, ich meine, ich kenne, ich habe zumindest dein Buch Afro
• 1:30:09
  Drums bei mir im Regal stehen, und habe damit tatsächlich gearbeitet.
• 1:30:12
  Das ist auch koordinativ schon eine Herausforderung.
• 1:30:14
  Ja. Muss man ehrlicherweise sagen.
• 1:30:17
  Aber absolute Empfehlung, didaktisch halt super aufgebaut. Du hast das brasilianische
• 1:30:20
  Rhythmenbuch. Wo bleibt das Kapverdische?
• 1:30:27
  Und 2010 war ich eigentlich mit der Materialsammlung soweit fertig.
• 1:30:33
  Also 2010 hatte ich genügend Material, um dann mich hinzusetzen und das Kuh zu schreien.
• 1:30:41
  Nur habe ich dann in dem Moment die Action-Taste gedrückt und gesagt, ich wandere jetzt aus.
• 1:30:50
  Und dann hatte das einfach keine Priorität. Ich musste erst mal überleben.
• 1:30:57
  Und das hat eine ganze Zeit lang gedauert,
• 1:31:02
  bis ich wieder da in einem Zustand gewesen wäre, wo ich mich mal hätte ausklinken
• 1:31:08
  können, wo ich nicht in ständiger Alarmbereitschaft war. Das glaube ich.
• 1:31:15
  Aber können wir damit rechnen.
• 1:31:20
  Was ich letztes Jahr gemacht habe. Ganz ehrlich, es ist ja eigentlich schade, dass es alles da ist.
• 1:31:26
  Aber es ist das Meisteste auf meiner Website. Ah, es ist also das Meister-Fernwerb.
• 1:31:30
  Es ist nicht zusammengefasst als Buch, sondern man findet es als einzelne Abschnitte.
• 1:31:36
  Als Buch hätte man das alles noch ein bisschen schöner machen.
• 1:31:39
  Aber ich finde eh Wahnsinn, für euch da draußen auf der Webseite ist es alles
• 1:31:45
  kostenlos erhältlich und davor ziehe ich echt meinen Hut.
• 1:31:48
  Nein, es ist einfach, die Rhythmen sind wunderschön, auch eigene,
• 1:31:52
  also wenn ich das so höre, aber es sind eigene Adaptionen, wo ich auch denke,
• 1:31:55
  boah, wie cool, man könnte dies und jenes bestimmt nicht im Sinne des Erfinders,
• 1:31:59
  aber man, also es ist wirklich Inspiration,
• 1:32:03
  ohne Ende, auch wenn ich immer mal Instagram-Videos von dir sehe,
• 1:32:06
  finde ich es immer unheimlich faszinierend.
• 1:32:08
  Ich fand die früher schon geil und da hat sich nichts dran geändert.
• 1:32:12
  Eher noch mehr, dass ich meinen Diener mache vor dir. Wie ist denn jetzt das Ganze?
• 1:32:16
  Timo hat ja gerade schon gesagt, in die heutige Zeit, du bist jetzt gerade mit
• 1:32:20
  deiner Frau, glaube ich, dann sogar unterwegs. Ist das richtig?
• 1:32:23
  Meine Frau, die ist jetzt mit auf Tour, aber das ist nicht die Sängerin.
• 1:32:27
  Das ist nicht die Sängerin von dem Projekt. Ach so, weil ich dachte mit der
• 1:32:30
  Sophia, da habe ich das wahrscheinlich was vermischt. Es gibt eine Claudia Sophia, das ist die Sängerin.
• 1:32:34
  Und Katja Sophia ist meine Frau. Okay, also jetzt war ich nicht ganz so weit
• 1:32:39
  davon entfernt. Das hätte man ja jetzt auch so sehen können.
• 1:32:43
  Aber wie kommt das, das heißt, beschreibt doch mal, besonders vielleicht für
• 1:32:47
  unsere österreichischen, ja, das passt dann nicht mehr, aber du bist ja demnächst
• 1:32:51
  häufiger hoffentlich wieder in Europa unterwegs. Was ist das für ein Projekt?
• 1:32:58
  Gibt es CD-Träger oder kann man euch auf YouTube sehen? Ja, nein.
• 1:33:02
  Ich kenne die Claudia, die habe ich in dieser Musikschule kennengelernt.
• 1:33:07
  Und der ist eben erzählt, wo ich dann 2010 angefangen habe zu unterrichten.
• 1:33:11
  Die hat, glaube ich, 2011, hat wieder Gitarrenunterricht genommen.
• 1:33:17
  Da war die 15.
• 1:33:20
  Da war die 15, hat Gitarrenunterricht genommen.
• 1:33:24
  Und dann,
• 1:33:26
  haben wir 2013 mit dem Lucio, mit dem Bassisten,
• 1:33:33
  das ist der Onkel von der Claudia. Das ist der Onkel. Und wir haben,
• 1:33:40
  2013, 2014 Bandcoachings gemacht.
• 1:33:45
  Lucio und ich. Das heißt, wir haben mit jungen Musikern Stücke erarbeitet und
• 1:33:49
  den Tipps gegeben. Und da war die Claudia dabei.
• 1:33:53
  Und hat damals schon, ist es schon aufgefallen, eine sehr interessante Stimme,
• 1:33:57
  also gar nicht ein Stimmumfang, ja,
• 1:34:04
  intoniert sauber und.
• 1:34:09
  Dann haben wir uns ein bisschen aus den Augen verloren und dann 2018 da hatten
• 1:34:16
  wir dann schon unser Haus, wir haben ein Haus gebaut, Katja und ich haben ein
• 1:34:19
  Haus gebaut, hoch auf der Terrasse,
• 1:34:21
  machen wir so kadverdische Abende.
• 1:34:25
  Meine Frau ist eine super Köchin und dann machen wir kadverdisches Essen und
• 1:34:29
  anschließend mache ich Musik.
• 1:34:32
  Ich hole dann immer irgendwie, wir machen das schon ziemlich lange,
• 1:34:35
  wir haben das schon gemacht, als wir sogar noch auf Miete gewohnt haben,
• 1:34:38
  da hatten wir aber auch einen großen Raum.
• 1:34:40
  Das machen wir schon ganz lange. Und dann habe ich immer irgendwie gesehen,
• 1:34:43
  irgendein Mann oder Frau, die Gitarre spielt und singt und ich mache Kaffee.
• 1:34:50
  Das heißt, ich brauchte immer in idealer Weise jemanden, der singt und Gitarre
• 1:34:55
  spielt und ich begleite den.
• 1:34:57
  Dann ist mir die Claudia wieder irgendwie über den Weg gelaufen.
• 1:35:00
  Da habe ich die eingeladen und dann machen wir seit 2018 regelmäßig bei uns
• 1:35:04
  zu Hause diese Hausmusik mit einem leckeren Abendessen.
• 1:35:09
  Aber wir haben dann immer nur kapitalische Musik gemacht, also kapitalische Klassiker gespielt.
• 1:35:15
  Und dann vor vor drei Jahren habe ich festgestellt, dass sie auch ein Stück gekonnt,
• 1:35:22
  die hat ihn einfach nie gezeigt weil sie irgendwie gedacht hat,
• 1:35:25
  das taucht nichts oder wie auch immer und das Zufall habe ich festgestellt sie,
• 1:35:30
  hat dann mal beim Soundcheck,
• 1:35:33
  haben wir irgendwo einen Club gespielt und dann spielt sie da einen Song an
• 1:35:37
  kenn ich nicht und dann sagt ich, klar, wir haben uns geiler Song,
• 1:35:39
  was ist das, kenn ich gar nicht und von wem ist der und dann sagt sie, jetzt schon mir,
• 1:35:46
  mega wow und hast du noch mehr davon?
• 1:35:50
  Und dann sagt sie, ja, ich habe eine ganze Reihe von Songs und die waren alle gut,
• 1:35:55
  die mussten ein bisschen klar, die mussten ein bisschen organisiert werden ein
• 1:35:58
  bisschen umgestellt und so aber die war gut und dann haben wir angefangen,
• 1:36:02
  diese Songs aufzunehmen,
• 1:36:04
  haben wir auch Unterstützung gehabt von einem Freund von mir,
• 1:36:07
  der hat ein professionelles Tonstudio, der hat gesagt, okay Claudia,
• 1:36:10
  ich helfe dir du kannst sechs Songs bei mir aufnehmen und ich mache das für Lau.
• 1:36:17
  Sechs Songs professionell bei mir aufnehmen.
• 1:36:53
  Das hat sich ein ganzes Jahr hingezogen, weil wir haben uns immer nur dann angerufen,
• 1:36:58
  wenn er einfach Zeit hat. Das war jetzt kein,
• 1:37:03
  konzentriertes Arbeiten an einem Projekt, das zog sich über Monate hin.
• 1:37:08
  Aber egal, die Songs waren irgendwann da, dann haben wir noch vier Songs dazu
• 1:37:12
  aufgenommen, da kam noch ein anderer Geldgeber dazu, egal jetzt.
• 1:37:17
  Und dann war das Album her.
• 1:37:20
  Das Album, wir haben das letztes Jahr rausgeplant. Das heißt Maison Melodier,
• 1:37:25
  mit 10 Songs von der Claudio.
• 1:37:31
  Wir sind jetzt schon zum dritten Mal auf Tour in Europa. 2024.
• 1:37:35
  Da gab es noch gar kein Album.
• 1:37:37
  Das hat aber trotzdem irgendwie funktioniert. Es gab schon ein paar YouTube-Videos
• 1:37:42
  und sowas. Ich hatte ein bisschen Material, was ich vorzeigen konnte.
• 1:37:46
  Und das wird jetzt immer besser. Sie hat eine eigene Website,
• 1:37:49
  wir haben das Album, wir haben jede Menge Video-Clips.
• 1:37:54
  Und wir arbeiten jetzt am zweiten All. Das heißt, du bist jetzt so ein bisschen
• 1:37:58
  in die Rolle auch des Managements gekommen. Ja, immer. Und es ist auch dein Hauptprojekt hier, ne?
• 1:38:05
  Ja. Weil die Sophia ist jetzt absolut dein Hauptprojekt. Ja.
• 1:38:08
  In welcher Besetzung seid ihr? Wir spielen, ja, wenn wir auf Tour gehen, sind wir nur ein Trio.
• 1:38:15
  Nur ein Trio. Claudia spielt Gitarre.
• 1:38:20
  Claudia spielt Gitarre und,
• 1:38:24
  Du hast dich gerade auf...
• 1:38:28
  Du hast dich auf stumm gestellt. Okay, warte eben.
• 1:38:32
  Jetzt nochmal die Band bitte erklären. Die Claudia spielt Gitarre.
• 1:38:38
  Sie hat eine sehr interessante Gitarrentechnik.
• 1:38:40
  Nur mit Finger, kein Black drum. Fingertechnik.
• 1:38:44
  Der Lucio, ihr Onkel am Bass und ist am Schlagzeug.
• 1:38:48
  Lucio ist ein super guter Musiker für ein Trio, weil er spielt Bass,
• 1:38:55
  aber du kannst ihm jederzeit einen Solo geben. und die Leute klatschen.
• 1:39:01
  Also es ist nicht so, dass die Leute anfangen zu reden, sondern die hören zu und denken, wow.
• 1:39:07
  Es gibt jedes Mal Applaus, wenn ihr so spielt. Weil ihr so melodieus was spielt. Das ist der Hammer.
• 1:39:14
  Deswegen klappt das mit dieser Trio-Besetzung. Wie lange geht denn diese Tour
• 1:39:18
  noch jetzt in Europa? Wie lange seid ihr noch da? Wir haben heute den 25.
• 1:39:24
  August. Der Podcast kommt raus.
• 1:39:26
  Liebe Leute, ihr wisst das, wenn ihr das hört, aber ich sage es trotzdem einfach mal.
• 1:39:29
  Der Podcast sollte rauskommen am 4. September, 3. oder 4. September.
• 1:39:36
  Das heißt, seid ihr dann noch in Europa?
• 1:39:40
  Am 4. September haben wir noch ein Konzert in der Nähe von Gießen.
• 1:39:44
  Dann spielen wir noch am 7.
• 1:39:46
  September in Düsseldorf bei der TAPF, das ist aber privat, weil die unser Sponsor sind.
• 1:39:52
  Dann fliegen wir am 9. zurück und kommt aber Anfang Oktober schon wieder.
• 1:39:58
  Anfang Oktober haben wir nochmal nochmal drei Wochen eine Tour. Wow.
• 1:40:06
  Liebe Leute, wir verlinken natürlich auch die Band nochmal in den Shownotes,
• 1:40:12
  dass ihr euch, das heißt, wenn ihr euch für sowas interessiert und wirklich
• 1:40:15
  Musik in einer tollen, ruhigen Atmosphäre sehen wollt, ich denke mal.
• 1:40:22
  Ihr merkt schon selber, der Markus ist ein wandelndes Lexikon für mich. In dieser Hinsicht.
• 1:40:27
  Wahnsinn. Also unbedingt hingehen.
• 1:40:30
  Ja, und ihr seid ja regelmäßig in Europa, das heißt eigentlich jedes Jahr,
• 1:40:33
  bist du mit Musikerinnen und Musikern auf Tour.
• 1:40:37
  Das heißt, wer es dieses Jahr dann nicht schaffen sollte, unbedingt nächstes Jahr vormerken.
• 1:40:41
  Und alles Wichtige findet nämlich auf der Webseite von Markus.
• 1:40:45
  Genau. Die ganzen Tour-Daten. Das heißt, der Markus hält seine Seite auch aktuell,
• 1:40:48
  was ja auch nicht jeder macht. Das ist sehr wichtig. Mittlerweile, ja.
• 1:40:51
  Und da findet ihr auch, wer jetzt sagt, okay, was war denn nochmal die ganzen
• 1:40:55
  Rhythmen und die Instrumente? Das alles könnt ihr dort sehen. Ihr könnt es hören.
• 1:40:59
  Und wie gesagt, absolute Empfehlung. Die Webseite und natürlich auch eine gute
• 1:41:04
  Empfehlung, die Konzerte zu besuchen.
• 1:41:07
  Genauso denke ich aber auch mal, wenn jemand von euch wirklich die Liebe zu
• 1:41:11
  diesen Rhythmen gefunden hat oder näher eintauchen möchte, das heißt von Afro
• 1:41:16
  über Brasil zu den kapoverdischen Rhythmen,
• 1:41:18
  der kann glaube ich auch mit dem Markus bestimmt Kontakt aufnehmen.
• 1:41:22
  Du gibst auch Online-Lessons, aber auch, wenn eine Studienreise zu den kapoverdischen
• 1:41:26
  Inseln mit dir machen möchte, ich denke mal, das ließe sich auch alle einrichten.
• 1:41:32
  Ja, klar. es kommen immer mal wieder Leute vorbei, genau aus dem Grund.
• 1:41:37
  Also kann man schön mit dem Urlaub verbinden. Dann ein paar Schlagzeugstunden
• 1:41:42
  mal nehmen oder auch ein paar Kaschenstunden nehmen.
• 1:41:46
  Markus, ich bin geplättet von der Fülle an Informationen, die du uns hier zuteilwerden
• 1:41:51
  lassen hast. Du hast um die Ohren gehauen.
• 1:41:53
  Nein, ich finde es unglaublich. Ich finde, es ist eine sehr,
• 1:41:57
  sehr spannende Geschichte mit dem, was du alles erlebt und jetzt sind du wahrscheinlich
• 1:42:02
  immer noch weitererlebst.
• 1:42:03
  Und vielleicht als Abschluss noch, Wie ist denn jetzt die Verschmelzung von,
• 1:42:11
  traditioneller Musik auf den kapoverdischen Inseln und moderner Musik?
• 1:42:18
  Ja, da ist jetzt wirklich einiges im Entstehen begriffen. Es gibt eine sehr
• 1:42:25
  lebendige Hip-Hop-Szene, also kreolischer Rap.
• 1:42:30
  Das gibt es schon seit 20 Jahren, aber die hat in den letzten Jahren enorm Fahrt aufgewandt.
• 1:42:36
  Also Rap-Riol, kreolischer Rap.
• 1:42:40
  Die jungen Leute stehen da total drauf. Auch in Festivals und so bei uns.
• 1:42:46
  Da wird Rap-Musik gemixt mit Suk.
• 1:42:51
  Suk ist so auch von Antillen. Das ist ein ganz populärer Rhythmus,
• 1:42:56
  auch auf den Kabinern. Wir nennen das dann Cabo-Suk.
• 1:43:03
  Und das ist sehr, das ist das, was die jungen Leute,
• 1:43:09
  aber gleichzeitig, es gibt immer diese traditionelle Musik, die in hohen Stellenwert
• 1:43:14
  hat, auch bei den jungen Leuten, auch wenn die jungen Leute jetzt selbst was anderes machen,
• 1:43:19
  aber traditionelle Musik, Morla, Colladera, Sanjong, Unana, Platuku,
• 1:43:24
  es hat einen ganz hohen Stellenwert bei jungen Leuten.
• 1:43:28
  Das ist nicht so dass die jungen Leute sagen das ist altmutiger Kram,
• 1:43:34
  also die Tradition wird immer gewahrt auch noch und es gibt auch viele Musiker,
• 1:43:40
  also junge Musiker oder mittelalte Musiker die genau diese traditionelle Musik weiterführen,
• 1:43:49
  wir mit Claudius IV,
• 1:43:53
  wir sind wir sind keine traditionelle Musiker Und wir haben auch tatsächlich
• 1:43:58
  ein bisschen auf den Kapverden Akzeptanzprobleme mit dem, was wir machen.
• 1:44:02
  Wir haben mit unserem Sound haben wir es in Europa viel leichter als auf den
• 1:44:08
  Kapverden. Weil wir auf den Kapverden.
• 1:44:12
  Wir machen halt nicht genau Kollidera oder Morna im traditionellen Sinn.
• 1:44:21
  Wir mischen das auf. Super. Also es klingt unheimlich spannend. Wahnsinn.
• 1:44:29
  Also, ihr Lieben da draußen, wenn ihr Zeit habt, geht hin zu den Konzerten so oder so.
• 1:44:36
  Unterstützt Live-Musik, das ist eh immer das Beste. Kein YouTube-Video reicht
• 1:44:40
  ein Live-Musik heran, um das Feeling.
• 1:44:42
  Und die Atmosphäre zu erlangen. Markus, ich denke mal, wir beide möchten uns
• 1:44:47
  ganz herzlich für deine doch jetzt lange Zeit mal wieder, es wurde kein kurzes
• 1:44:51
  Interview, wir haben es jetzt umgedacht.
• 1:44:54
  Markus, vielen, vielen lieben Dank, dass du dir die Zeit genommen hast für uns.
• 1:44:58
  Und ich hoffe, wir sehen uns bald wieder. Und ganz viel Erfolg auf eurer Tour.
• 1:45:02
  Vielen lieben Dank. War sehr schön, euch zu sehen.
• 1:45:06
  Tschüss. Macht's gut.
• 1:45:16
  Nach so vielen Infos und ja, auch ungewöhnlichen Namen, die man sich irgendwie
• 1:45:23
  mal alle mal sortieren soll.
• 1:45:24
  Also nochmal kurz der Aufruf an dieser Stelle, wirklich mal auf die Seite von
• 1:45:27
  Markus gehen und das, was ihr gerade gehört habt, nochmal bildlich und klanglich verarbeiten.
• 1:45:32
  Ganz wichtig, also ihr könnt eine Menge lernen. Aber kommen wir jetzt zu der
• 1:45:36
  eigentlichen Rubrik, in der wir sind, nämlich unser Feedback.
• 1:45:39
  Also euer Feedback, nicht unser Feedback, sondern ihr schreibt uns ja das Feedback.
• 1:45:43
  Und ich beginne mit einem Feedback, das uns erreicht hat via schlagabtauschpodcast at gmail.com.
• 1:45:51
  Dort schreibt uns der Peter. Hallo zusammen.
• 1:45:54
  Vielen Dank nochmal für die Rückmeldung zu meinem YouTube-Kommentar Podcast mit Udo Dahmen.
• 1:45:59
  Er bezieht sich jetzt an der gute Redaktion in seiner Mail auf,
• 1:46:04
  Offelder Trums, ein Hersteller aus Aachen und das war wohl auch Udo Dams erster
• 1:46:09
  Lehrer oder einer seiner ersten Lehrer und es gibt bis heute ein Offelder Musikgeschäft
• 1:46:13
  in Aachen und er vermutet,
• 1:46:14
  dass der Inhaber Dirk Offelder ein Nachfahler dieses Trommelbauers Offelder
• 1:46:19
  Trums ist und er selber besitzt auch noch Offelder Trums.
• 1:46:22
  Habe ich noch nie gehört. Ich auch nicht. Oh, wow. Auch mal eine interessante
• 1:46:25
  Story, vielleicht die wir uns mal merken sollten.
• 1:46:28
  Das war einerseits sein Anliegen, aber er schreibt auch noch weiter.
• 1:46:32
  Also der Peter schreibt jetzt weiter. Zum Anfängerwirbel Seitwärtsbewegung Podcast mit Klaus Hessler.
• 1:46:38
  Nach meinem Kenntnisstand ist die Technik keine Art Notlösung,
• 1:46:43
  sondern eine reguläre, vollwertige Spielweise.
• 1:46:45
  Nicht nur viele New Orleans-Drummer verwenden sie ganz selbstverständlich.
• 1:46:49
  Auch Bad Rich hatte sie fest im Repertoire auf vielen Videos zu sehen.
• 1:46:53
  Hier erklärt Drummer Ed Schonesi die Technik. Er hat dann ein YouTube-Video
• 1:46:56
  beigefügt, das ich in dem Shownotes verlinke.
• 1:47:00
  Und dort beschreibt Ed Schonesi, wie er diese Technik von Buddy Rich gelernt hat.
• 1:47:05
  Danke für eure inspirierende Arbeit. Herzliche Grüße aus Köln, Peter.
• 1:47:09
  Also vielen Dank für die Aufklärung an dieser Stelle.
• 1:47:12
  Er hat sich auch wirklich die Mühe gemacht, diese Stelle in diesem Video rauszupicken.
• 1:47:15
  Es geht nämlich eigentlich um, das Video ist.
• 1:47:19
  Ed Schonesi, wie er mit der Buddy Rich Big Band diese, wie heißt das,
• 1:47:25
  The Burning for Buddy Produktion aufnimmt.
• 1:47:29
  Wo viele Schlagzeuger eingeladen worden sind, wieder bei Rich Big Bear zu verformen.
• 1:47:32
  Und der hatte diese Stelle rausgesucht. Also interessant.
• 1:47:35
  Auf jeden Fall danke fürs sehr aufmerksame Zuhören und auch aufmerksam machen.
• 1:47:39
  Und das mit O'Felder-Trump ist natürlich auch eine spannende Geschichte.
• 1:47:42
  So oder so ist, finde ich total spannend. Das wäre vielleicht auch,
• 1:47:47
  ob der Ingo Winterberg vielleicht auch mal da drüber hat. Das ist ja auch so
• 1:47:50
  ein wandendes Lexikon in alten Drums. Vielleicht hat der da auch eine Ahnung von.
• 1:47:57
  Aber es gibt ja doch anscheinend einen Nachfolger, den Dirk O'Felder.
• 1:48:01
  Die immer noch gebaut werden.
• 1:48:03
  Gebaut werden sie nicht mehr, aber es gibt noch das Musikgeschäft.
• 1:48:06
  Krass, also finde ich wahnsinnig interessant.
• 1:48:08
  Vielleicht für euch da draußen, wer du hast Ed Schornessi, ich kenne unter Ed
• 1:48:12
  Schornessi. Ed Schornessi habe ich gesagt, Ed Schornessi.
• 1:48:16
  Ed Schornessi. Ist ja auch egal.
• 1:48:19
  Also ganz ehrlich, wir machen uns immer sauviele Gedanken darüber,
• 1:48:22
  wie wir die Namen richtig aussprechen. Die Amis machen sich keine Gedanken darüber,
• 1:48:26
  wie sie unsere Namen richtig aussprechen. Ich sage nur, Annika Niles. Ja.
• 1:48:32
  Dirk Brandt. Meinen Nachnamen will ich erst gar nichts vom Armee aussprechen lassen. Wahnsinn.
• 1:48:41
  Das ist ein ganz, ganz bekannter Big-Band-Trommler. Leider auch schon verstorben seit vielen Jahren.
• 1:48:48
  Und der hat auch wirklich die Big-Band-Landschaft, auch vom Drumming her,
• 1:48:52
  der hat auch sehr ausgedehnte Drum-Solos gespielt.
• 1:48:54
  War er nicht auch in der Fernsehshow der...
• 1:48:58
  War das Ed Sullivan? Ich weiß es aber nicht. Das weiß ich, aber ich weiß es
• 1:49:01
  ja auf jeden Fall im Fernsehen oft zu sehen war. Ja, ja, ja.
• 1:49:04
  Also mit einer festen Band, wie eben hier, was weiß ich, die Harald-Schmidt-Show
• 1:49:08
  oder die Heavy Tones oder sonst irgendwas. Auch so eine Late-Night-Show hat
• 1:49:12
  der auch ganz viel gespielt.
• 1:49:14
  Nein, nein, also Wahnsinns-Trommler. Aber der Typ kann auch,
• 1:49:16
  ja, der kann trommeln. Ja, also lohnt sich auch den einfach mal zu googeln oder mal bei YouTube.
• 1:49:22
  Wirklich, weil man denkt dann immer so die neuen Trommler, ey,
• 1:49:24
  guckt euch mal die alten an.
• 1:49:26
  Das ist, ja, da wird sich warm angezogen werden müssen. Ja, und zumindest war
• 1:49:31
  er ein bisschen enger mit Buddy Rich, was ja nicht viele von sich behaupten können.
• 1:49:35
  Definitiv, ja, ja, definitiv. Also unbedingt dieses Video angucken,
• 1:49:38
  Link ist in den Shownotes, man kann auf jeden Fall was lernen.
• 1:49:40
  Vielen lieben Dank, Peter. Dann schreibt uns der Manuel ebenfalls über schlagabtauschpodcast
• 1:49:46
  at gmail.com. Hallo allerseits.
• 1:49:49
  Vielen Dank für diesen wieder interessanten Ticker von Dirk.
• 1:49:53
  Ich habe das von Dirk vorgestellte Buch Rhythm and Counting erworben.
• 1:49:57
  Ich verwende es zur Auffrischung und Festigung der zusammengesetzten Taktarten und Synkopierung.
• 1:50:02
  Die mit dem Buch zur Verfügung gestellten Audiospuren können auch per Flashplayer
• 1:50:05
  namens Playback plus BSWP beispielsweise auf dem Handy abgespielt werden.
• 1:50:14
  Ein Download ist somit gar nicht erforderlich, auch nicht des Flashplayers.
• 1:50:18
  Sehr clever ist, dass mittels Displayers zum Beispiel die BPM jeder Übung verändert
• 1:50:22
  werden können. Es kann auch ein A-B-Loop in die Autospur nach Belieben platziert werden.
• 1:50:26
  Wirklich gut gefällt mir die systematische Darstellung des Stoffs.
• 1:50:29
  Im Heft 54 Seiten nur, finde ich, denk- und vermittlungsweise die Aha-Effekte auslösen.
• 1:50:34
  Aufgrund deiner Vorstellung hatte ich zunächst vermutet, dass der Inhalt heftiger
• 1:50:37
  ausfallen würde. Gewünscht hätte ich mir das.
• 1:50:40
  Daher hier die Frage, ob du möglicherweise ein Buch dieses Themenkreises empfehlen
• 1:50:44
  kannst, das tatsächlich herausfordernder ist.
• 1:50:47
  Mit Erhalt dieses Hefts hatte ich beim Verlag Herr Leonard nach solchen Titeln geschaut.
• 1:50:51
  Allerdings lässt sich aus den Inhaltsbeschreibungen zu den Büchern nicht immer
• 1:50:53
  wirklich Erhellendes herauslesen. Auch werden Inhaltsverzeichnisse seltener
• 1:50:57
  gezeigt. Nebenbei, interessant fand ich, Dramas Polymetric Mastery von Jason
• 1:51:01
  Gianni erschien 3.2026. Jedoch wollte ich eigentlich nicht in den Bereich der Polyrhythmen kommen.
• 1:51:06
  Bei dem Titel muss ich unweigerlich an eure Folge mit Wolfram Winkel denken,
• 1:51:10
  Folge 131. Könnte ja vielleicht sein, dass dieser Titel einen Einstieg in dieses
• 1:51:13
  Thema vermittelt. Leider weiß
• 1:51:15
  ich es nicht. Auf jeden Fall höre ich eure Buchempfehlung immer sehr gern.
• 1:51:18
  Natürlich kann ich mir nicht alle kaufen, was ja auch kaum Sinn machen würde.
• 1:51:23
  Dennoch helfen die Empfehlungen beim Stöbern und ersten Kennenlernen. Was einem passt.
• 1:51:29
  Muss man zum Schluss auch noch selber entscheiden. Nur noch zusätzlich zum oben
• 1:51:32
  wiedergegebenen Kommentar.
• 1:51:33
  Bei meiner Recherche war ich auf einen interessanten wirkten Titel gestoßen,
• 1:51:36
  den ich hier angebe. Vielleicht wäre das Buch eine Vorstellung wert,
• 1:51:39
  das kann ich nicht beurteilen. Ich habe auch keine Vorstellung, ob sowas gut ist.
• 1:51:42
  Das Buch lautet Trumpset Coordination, A Method for Developing Complete Independence
• 1:51:47
  von Blake Paulson, erschienen im Hell-Leonard Verlag 3 2013.
• 1:51:51
  Interessant ist, dass der Verfasser zu diesem Buch auch ein YouTube-Video veröffentlicht
• 1:51:54
  hat, in welchem er darstellt, wie die Übungen des Buches zu verstehen sind und
• 1:51:58
  mit dessen Hilfe man eigene Vorstellungen bekommt, was das Buch wie zu vermitteln
• 1:52:01
  beabsichtigt. Das Video ist hier aufrufbar, also Link in den Shownotes.
• 1:52:04
  Viele Grüße und gutes Gelingen, Manuel.
• 1:52:08
  So, Dirk, du bist gefordert, weil du bist ja direkt angesprochen.
• 1:52:11
  Ich halte mich jetzt da schön raus.
• 1:52:13
  Ja, hi, danke erstmal, dass du dir die Mühe gemacht hast, das Buch mal durchzuackern, durchzuarbeiten.
• 1:52:20
  Rhythmic und Counting, ich glaube, das war wirklich so ein bisschen gedacht
• 1:52:23
  für den Einstieg überhaupt mal, damit man, wie gesagt, überhaupt mal die Möglichkeit
• 1:52:29
  findet, wie zähle ich denn überhaupt?
• 1:52:31
  Ein Buch, was ich wirklich sehr feiere, da gibt es allerdings keine Audiobeispiele
• 1:52:34
  und nichts dazu, was wir beide auch in der Uni nehmen, an der Rock Pop Jazz Akademie.
• 1:52:40
  Das ist ein früherer Lehrer von mir, das ist Gary Hess, der kennt man gar nicht in Deutschland.
• 1:52:46
  Der hat früher unheimlich viele Disney-Shows live gespielt in L.A.,
• 1:52:50
  zu der Zeit, als ich da war. Und das Buch habe ich tatsächlich als Kopien.
• 1:52:55
  Das haben wir damals am Musicians-Institut wirklich noch als Kopien.
• 1:52:58
  Der hat das mit uns so ein bisschen erarbeitet.
• 1:53:00
  Und das heißt Encyclopedia of Reading Rhythms by Gary Hess.
• 1:53:07
  Und das kann ich total empfehlen. Es ist sehr umfangreich und man hat manchmal
• 1:53:12
  das Gefühl, das sind die gleichen Seiten, ist es auch.
• 1:53:15
  Weil er hat wirklich das ganz, ganz akribisch gemacht, dass du quasi einmal
• 1:53:21
  One-Part-Counting, das heißt, du zählst alles nur mit Vierteln,
• 1:53:23
  Two-Part-Counting, wo er dann sagt, okay, jetzt zählst du Eins und Zwei und
• 1:53:27
  Drei und Vieren, Four-Part-Counting, Three-Part-Counting, dann
• 1:53:30
  als Cut-Time und hat dann quasi immer so, dass man eigentlich die Seiten kennt,
• 1:53:34
  aber man das immer wieder auf die Seite angewendet hat.
• 1:53:38
  Das ist am Anfang, denkt man, boah, ein bisschen mühsam, aber so hast du natürlich
• 1:53:41
  eine Kontrolle darüber. Also hinter dem Buch stehe ich total,
• 1:53:45
  aber es gibt halt keine Audiobeispiele. Um zählen zu lernen, um wirklich...
• 1:53:52
  Einen guten Überblick, sich damit zu verschaffen, kann ich dieses Buch nur empfehlen.
• 1:53:56
  Dann mit der, du hast recht, das Buch, was du von dem, ich weiß gar nicht,
• 1:54:00
  ich komme jetzt gerade auf den Namen, mit dem Polyrhythmik, der James war das,
• 1:54:03
  glaube ich, ich weiß nicht, wie er weiter heißt. Gianni, glaube ich,
• 1:54:05
  oder Pop. Gianni, genau, den meinte ich.
• 1:54:08
  Ich glaube, das geht zu sehr in die Polyrhythmik-Tiefe. Jason Gianni heißt er.
• 1:54:12
  Jason Gianni, das war es.
• 1:54:14
  Ich glaube, das ist schon sehr abgefahren dann. Welches Buch ich aber tatsächlich
• 1:54:19
  auch sehr gut finde, ist es von dem Kollegen, der neben mir sitzt.
• 1:54:22
  Das ist der Timo, der hat ein Buch geschrieben, Modern Drumming beim AMA-Verlag,
• 1:54:27
  wo er eigentlich auch nochmal erklärt, wie zähle ich denn einzelne Übungen und
• 1:54:31
  dann auch Beispiele dafür gibt. Das finde ich eigentlich ganz interessant gelöst.
• 1:54:34
  Ist natürlich nicht ganz so umfangreich, weil sonst hätte das Buch,
• 1:54:37
  das Buch hat schon 300 Seiten, sonst hätte das nochmal den Rahmen gesprengt.
• 1:54:41
  Aber finde ich, um da reinzukommen, ganz interessant. Also das wären meine Empfehlungen unbedingt.
• 1:54:46
  Auch check mal, wer es noch nicht kennt von Timo, das Buch Modern Drumming.
• 1:54:50
  Ich muss kurz dich natürlich verbessern. Das heißt, das Modern Groove Drum Book.
• 1:54:56
  Oh, Entschuldigung. Okay.
• 1:54:57
  Stimmt. Modern Drum Book ist von Dieter Stein.
• 1:55:01
  Das übrigens auch tolle Bücher sind. Unbedingt. Das stimmt.
• 1:55:07
  Der Dieter hat natürlich mit seinen Büchern ein Standardgesetz in Deutschland.
• 1:55:10
  Absolut. Der Dieter hat einen Standard. Ein toller Trommler, toller Kollege.
• 1:55:16
  Stimmt. Und wie gesagt, das Buch, Was ich, wie gesagt, zum Zählen wirklich,
• 1:55:21
  dass man rhythmisch fit bleibt,
• 1:55:24
  oder überhaupt erstmal gut reinkommt, weil da sind hier ja noch Charts drin
• 1:55:28
  und alles mögliche, was wirklich ganz akribisch die einzelnen Sachen,
• 1:55:32
  Wiederholungszeichen, die ganzen Compound haben.
• 1:55:34
  Compound sind so Sachen wie sechs Achtel, neun Achtel zu lesen,
• 1:55:38
  kann ich halt super empfehlen. Das ist dieses Encyclopedia of Reading Rhythm.
• 1:55:41
  Da stehe ich total hinter.
• 1:55:44
  Ja, also ich kann das noch ergänzen. Also es ist ein super Buch.
• 1:55:47
  Definitiv, wir benutzen es ja beide, hast du ja gesagt, Dirk.
• 1:55:50
  Manchmal fehlt mir so ein bisschen dann Oddmeters. Absolut, die sind da nicht.
• 1:55:55
  Alles auf vier Viertel, beziehungsweise dann aller Bräder ausgerichtet.
• 1:56:01
  Es gibt natürlich auch, bei Herr Leonard gibt es bestimmt auch Sachen.
• 1:56:04
  Ich habe bei Hudson auch mal spontan geguckt. Bei Hudson Music gibt es auch
• 1:56:07
  ganz viele Bücher, die in Reading reingehen.
• 1:56:10
  Und die Frage ist ja auch, was wir jetzt nicht wissen, wie viel Reading darf
• 1:56:15
  es denn sein. Das heißt, es gibt natürlich auch gerade bei, sagen wir mal, klassischen.
• 1:56:22
  Schlagwerkern gibt es natürlich auch eine Menge Reading-Bücher,
• 1:56:25
  die aber dann auch Dynamik noch beinhalten, beispielsweise und so weiter und so fort.
• 1:56:29
  Also die Frage ist immer, wie tief darf es dann wirklich gehen?
• 1:56:32
  Aber ich würde auf jeden Fall noch bei Hudson auch gucken. Bei Hudson hast du
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  nämlich den Vorteil, dass du ganz oft auch ein Inhaltsverzeichnis abgebildet
• 1:56:38
  hast und auch ein paar Beispielseiten dort gezeigt werden. Und da gibt es auch ein paar neuere Sachen.
• 1:56:45
  Da habe ich, glaube ich, auch schon mal einen Ticker vorgestellt teilweise.
• 1:56:48
  Also bei Hudson auch noch gerne nochmal gucken.
• 1:56:50
  Und sonst gibt es auch im AMA-Verlag auch noch ein Buch von dem Kollegen Dirk Rosenbaum.
• 1:56:56
  Das ist ähnlich.
• 1:57:00
  Wie Enzyklopädie of Reading Rhythms aufgebaut. Kann man auch nochmal schauen.
• 1:57:05
  Also es gibt noch ein paar Werke da draußen. Wir versuchen mal das,
• 1:57:07
  was wir jetzt genannt haben, einfach auch in den Shownotes zu verlinken.
• 1:57:10
  Und dann, Manuel, kannst du uns ja sagen, ob dir eins davon zugesagt hat oder
• 1:57:14
  ob du die auch doof fandest und wir nochmal weiter in unserem Hinterstübchen
• 1:57:19
  dann schauen müssen und suchen müssen danach.
• 1:57:22
  Super, vielen Dank für dein Feedback, Manuel.
• 1:57:25
  Genau, vielen Dank. Und das ist ja wieder eine interessante Diskussion.
• 1:57:30
  Aber Empfehlung kommt dabei raus. Aber Dirk, es kommt was Neues.
• 1:57:35
  Ich glaube, du hast auch noch ein Feedback. Okay, ja, ich verlese ein Feedback.
• 1:57:40
  Könnt ihr euch noch daran erinnern?
• 1:57:42
  Wir hatten über das Thema Mücken geredet in einem der letzten Podcaste.
• 1:57:48
  Podcast? Podcasti. Podcasting. Mein Gott.
• 1:57:53
  Und da haben tatsächlich, mich hat eine Nachricht vom Thorsten über WhatsApp
• 1:57:58
  erreicht und eine Nachricht, die möchte ich hier verlesen, von dem Jan H.
• 1:58:03
  Und, also H. quasi, man darf ja die Namen nicht komplett nennen. Jan H. aus K.
• 1:58:10
  Ich habe mich wahnsinnig darüber. Die beiden haben nämlich das Gleiche empfohlen.
• 1:58:13
  Also muss was da dran sein.
• 1:58:15
  Und auch wenn der Sommer jetzt schon vorbei ist, aber die haben so beide von diesen Geschwärm.
• 1:58:21
  Ich lese mal die E-Mail vor. Moin Dirk, ich habe vorhin den aktuellen Podcast
• 1:58:26
  gehört und musste etwas über dein Mückenproblem schmunzeln. Kenne das nur zu gut.
• 1:58:31
  Absolute Geheimwaffe sind für mich die Geräte von Thermazell.
• 1:58:37
  Da gibt es ein paar verschiedene. Wir hatten mal einen Sommergig an einem idyllischen Teich.
• 1:58:43
  Schöne Location, aber natürlich alles voll mit den süßen Tierchen.
• 1:58:48
  Wir hatten zwei MR300, das sind wohl die Thermazellgeräte, auf der Bühne.
• 1:58:52
  Und mein Gitarrist konnte angeblich beobachten, wie die Viecher auf die Bühne
• 1:58:58
  zukamen und direkt wieder abgehauen sind.
• 1:59:01
  Ich zumindest hatte nicht einen Stich und nutze die Teile überall.
• 1:59:06
  Werden somit, ich weiß, auch viel von Anglern verwendet.
• 1:59:11
  Ah, das ist auch eine gute Sache, stimmt. Vielleicht hilft es dir.
• 1:59:14
  Danke an die Stelle auch für euren tollen Einsatz und den super Postcard. Liebe Grüße, Jan.
• 1:59:20
  Jan und Thorsten, mega. Und ich werde, das Ding steht bei mir auf der Anschaffungsliste.
• 1:59:26
  Ich bin gespannt und werde berichten.
• 1:59:28
  Es gibt allerdings einen Geercheck davon.
• 1:59:36
  Sehr schön. Echt mega. Vielen lieben Dank. Wenn ihr was habt und ihr möchtet
• 1:59:41
  uns schreiben, also der Dirk ist noch über WhatsApp erreichbar.
• 1:59:45
  Der reguläre... Den Satz muss ich nochmal anfangen, Leute.
• 1:59:48
  Der reguläre Weg wäre eigentlich unser schlagabtauschpodcast.gmail-Konto.
• 1:59:54
  Also schlagabtauschpodcast. Alles in einem Wort.
• 1:59:58
  Da könnt ihr uns gerne eine E-Mail schreiben. Das erreicht uns.
• 2:00:00
  Oder, was natürlich auch noch
• 2:00:02
  wahrscheinlich sogar besser ist für uns, wir haben über YouTube schon gesprochen,
• 2:00:05
  kommentiert unter den Videos und da verlesen wir auch gerne euer Feedback und
• 2:00:10
  was wir jetzt auch gemacht hatten, wir hatten ja was sehr Positives jetzt auch
• 2:00:12
  mal als Instagram-Post, wir haben mal separiert rausgehauen,
• 2:00:15
  also wir freuen uns über alles, was ihr uns schreibt, ihr dürft auch gerne mal
• 2:00:18
  Kritiken schreiben und zum Beispiel sagen,
• 2:00:22
  die Frisur vom Timo hat nicht gut gelegen heute Morgen oder sowas.
• 2:00:26
  Also alles möglich, wir sind offen und wenn ihr Themenwünsche habt,
• 2:00:30
  das natürlich auch, aber einfach auch, schreibt uns gerne ein paar nette Worte.
• 2:00:33
  Wir freuen uns und freuen uns auch immer, wenn wir was Neues verlesen können.
• 2:00:44
  Der Dirk ist ja fleißig wie, keine Ahnung, ist the businessman in Drum-Business.
• 2:00:49
  Und neben Podcasts, Spielen, Unterrichten und keine Ahnung, was sonst noch alles,
• 2:00:55
  findet er immer wieder auch Zeit, einen kleinen Geertcheck für euch zu machen.
• 2:00:59
  Und diesmal ist es ein Gadget, so kann man es sagen, für die Bassdrum,
• 2:01:06
  die den Bassdrum-Sound, das den Bassdrum-Sound, möchte ich immer hier verwenden,
• 2:01:11
  das den Bassdrum-Sound fetter machen soll.
• 2:01:12
  Und zwar ist das von Sonic Revision, wie das ist die Firma, der BOO CRD.
• 2:01:21
  Und was das ist, kann ich euch nicht sagen. Und deswegen haben wir den Dirk
• 2:01:25
  hier als absoluten Fachmann am Start. Genau, weil es gibt keinen anderen.
• 2:01:29
  So, hier schaut mal, wenn ihr jetzt YouTube schaut, dann seht ihr es.
• 2:01:34
  Ich halte das gerade in die Kamera.
• 2:01:36
  Und das ist eine Empfehlung, die der liebe Kollege Mick, den wir auch jetzt
• 2:01:40
  schon öfters im Podcast hatten.
• 2:01:42
  Mit dem Mikrofon war das zum Beispiel letztens noch, wo er die,
• 2:01:46
  wie heißt es, die Internal Mic Mikrofonsystem, wo er ein Fan von ist.
• 2:01:51
  Und der hat in Friedrichshafen gesagt, Friedrichshafen, da war die Europe Drum
• 2:01:54
  Show, die jetzt demnächst in Frankfurt ist, solltet ihr schon mal merken.
• 2:01:58
  Und da hat er diese Firma aufgedeckt und kam ganz freudig erregt zu mir am Percussion
• 2:02:03
  Kreativ. Und sagte, ey, ich habe was total Cooles entdeckt.
• 2:02:06
  Und hat mich mit der Firma in Kontakt gebracht, hat mich bei denen gemeldet
• 2:02:11
  und die waren so nett und haben mir wirklich zum Testen.
• 2:02:17
  Das Exemplar hier geschickt. Und,
• 2:02:21
  ganz wichtig, das ist natürlich jetzt YouTube nachher und den kompletten Gear-Tech
• 2:02:25
  solltet ihr dann, wir machen hier nur einen ganz kleinen Ausschnitt,
• 2:02:28
  den solltet ihr natürlich den kompletten Gear-Tech auf YouTube dann einfach
• 2:02:31
  mal verfolgen, Weil das Ding,
• 2:02:34
  macht tatsächlich den Bassdrum-Sound fetter.
• 2:02:37
  Also, das hat gespannen. Ganz wichtig, dann ab jetzt auf jeden Fall mit Kopfhörern hören.
• 2:02:42
  Ja, oh ja, unbedingt. Los geht's.
• 2:03:05
  Ja, hallo, Dirk Brandt hier für den Podcast Schlagabtausch mit einem neuen Gearcheck.
• 2:03:10
  Und dieser Gearcheck ist für alle, die ihren Bassdrum-Sound fetter haben wollen.
• 2:03:15
  Und da hilft euch dieses Tool dranbleiben.
• 2:03:20
  Und, Spoiler vorweg, das hat er geschafft, mit dem Boom CRD.
• 2:03:25
  Was ist das Boom? Oder was ist der Boom CRD?
• 2:03:29
  Ihr seid live beim Unboxing mit dabei.
• 2:03:32
  Das heißt, ich sehe hier,
• 2:03:37
  das ist eine Scheibe, die ich befestige auf Karton.
• 2:03:43
  Und wenn ich eins davon wegnehme, dann sieht man, okay, das ist magnetisch.
• 2:03:51
  Und so wird es auch an der Bassdrum befestigt oder besser gesagt am Bassdrum-Fell.
• 2:03:55
  Und jetzt hören wir zunächst einmal die Bass-Drum komplett so, wie sie hier ist.
• 2:04:02
  Ich entspanne extra mal die Snare-Drum dafür. Und zwar hört ihr jetzt erst Schläge,
• 2:04:12
  mit dem Beater herausgespielt aus dem Fell. Das seht ihr aber auch in der Kamera. Okay.
• 2:04:25
  Jetzt demonstriere ich euch das Ganze auch noch mal mit einem Groove,
• 2:04:28
  Snare angespannt und einfach ein ganz normaler Piff-Paff-Groove.
• 2:04:34
  One, two, three.
• 2:04:51
  So, und jetzt mit dem CAD. Zunächst die Bassdrum herausgespielt.
• 2:05:06
  Jetzt spiele ich euch einen Groove mit Bassdrumschlägel aus dem Feld heraus.
• 2:05:35
  Hier der direkte A-B-Vergleich.
• 2:05:50
  Der direkte Vergleich im Groove.
• 2:06:34
  So langsam kommt auch diese Folge zum Ende, aber natürlich nicht ohne unsere
• 2:06:39
  Empfehlungen der Woche. Und ich habe diesmal was sehr Tramspezifisches.
• 2:06:44
  Oh, jetzt bin ich gespannt.
• 2:06:45
  Practice Pads hat ja hoffentlich jeder von uns und nicht nur eins,
• 2:06:49
  sondern in mehrfacher Ausfertigung.
• 2:06:53
  Aber das Problem ist ja immer, wo lege ich das denn drauf?
• 2:06:58
  Beziehungsweise, was mache ich denn jetzt damit? So, auf einen Snare-Ständer.
• 2:07:01
  Manche sind ja zu klein, die passen auf keinen Snare-Ständer.
• 2:07:04
  Manche rutschen von der Tommel runter.
• 2:07:07
  Auf dem Tisch ist der Tisch nicht die richtige Höhe. Der Stuhl ist zu tief und, und, und, und.
• 2:07:11
  Und ich brauchte für meine Musikschule ein Stativ dafür.
• 2:07:16
  Und habe mal so ein bisschen gestöbert. Und bin beim großen T fündig geworden.
• 2:07:20
  Allerdings nicht von der Eigenmarke, sondern von Meinl.
• 2:07:24
  Und Meinl hat einen extra Practice Pad Stand, also einen extra Stativ.
• 2:07:30
  Das sieht im Prinzip aus wie das Unterteil von einem Mikrofonständer.
• 2:07:35
  Also einfach nur schwarz mit drei Füßen, kann man auseinanderklappen.
• 2:07:38
  Und dann kann man es auf eine schöne Höhe machen. Das heißt,
• 2:07:41
  ich kann es auch im Stehen spielen. Ich könnte es auch im Sitzen spielen.
• 2:07:45
  Und das Interessante war nämlich auch der Preis. Das Ding gibt es für ungefähr 25 Euro.
• 2:07:51
  Und ich denke, das kann man mal machen. Aber wie wird das Practice Pad befestigt? Also das Practice.
• 2:07:59
  Pad muss... Die Practice-Pads müssen unten drunter ein Gewinde haben.
• 2:08:04
  Müssen schraubbar sein. Die müssen schraubbar sein. Sind die meisten ja,
• 2:08:07
  glaube ich. Nicht 14 Zoll, die sind meistens nicht dafür. Die sind dann wirklich
• 2:08:12
  auch für einen Snare-Ständer nur gedacht.
• 2:08:14
  Aber kleinere, ja. Aber guter Einwand, Dirk. Danke dafür.
• 2:08:17
  Ja, es muss ein schraubbares Practice-Pad sein.
• 2:08:20
  Und dann passt es einfach auf das Gewinde drauf.
• 2:08:23
  Wie gesagt, 25 Euro fand ich jetzt absolut okay. Ich habe die auch deutlich
• 2:08:26
  teurer schon gesehen. Also solche Stative...
• 2:08:30
  Ist easy, wiegt auch nichts und ich glaube, es ist wirklich einfach nur das
• 2:08:34
  Unterteil von dem Mikrofonständer.
• 2:08:37
  Also genial. Gibt es bei Meinl, aber es gibt es auch beim Musikhändler eures Vertrauens natürlich.
• 2:08:44
  Also wer ein Practice Pad Stativ sucht, sollte sich das mal anschauen.
• 2:08:47
  Das Schlechte, ein Nachteil hat es, ich kann nicht den Winkel verstellen des Practice Pads.
• 2:08:54
  Das heißt, es ist einfach dann gerade oben drauf. Also Winkel verstellen ist
• 2:08:58
  nicht möglich, aber gut, das
• 2:09:01
  ist so eine Kleinigkeit, die man vielleicht mal außer Acht lassen kann.
• 2:09:04
  Ich fand es super und habe es in der Musikschule stehen jetzt.
• 2:09:08
  Weil ich finde das nämlich bei kleinen Pads, wenn du die auf dem Snare-Ständer
• 2:09:11
  machst, dann nervt es mich immer total, wenn dann die Ränder oben drüber vom
• 2:09:15
  Snare-Ständer, also die Klauen, dann entweder die klauen vor dir oder daneben.
• 2:09:21
  Super cool. Ja, oder auf eine Snare legen, das nervt mich. Die rutschen dann drunter.
• 2:09:25
  Oder wenn die teilweise springen, die natürlich dann auch. Und dann hörst du
• 2:09:29
  trotzdem noch die Trommel unten drunter. Und, und, und, und.
• 2:09:33
  Also, easy Ding. Kann man machen, wenn man sowas sucht.
• 2:09:38
  Ich habe ganz was anderes. Und zwar was sehr Amüsantes. Nicht Amüsantes.
• 2:09:42
  Ja, es ist ein YouTube-Kanal, mal wieder.
• 2:09:46
  Und von keinem Schlagzeuger, sondern von dem amerikanischen Songwriter-Gitarrist,
• 2:09:53
  der sehr viel mit allen Legenden von Winnie und Jeff Pocaro.
• 2:10:01
  Als Studiomusiker tätig war.
• 2:10:03
  Also ist eigentlich ein amerikanischer Songwriter, war glaube ich nominiert
• 2:10:07
  für zwölf Grammys und fünfmal im Finals irgendwie drin.
• 2:10:11
  Das ist der Gitarrist Jay Graydon, wenn ich hoffentlich den Namen richtig ausgesprochen habe.
• 2:10:16
  Also ich kannte den Namen halt als Gitarrist, so in dieser Fusion- und Studios-Szene.
• 2:10:21
  Der Mann hat jetzt auch schon ein sehr betagtes Alter und ich bin durch Zufall,
• 2:10:27
  wie das so ist, abends beim YouTube-Scrollen im Bett über einen,
• 2:10:32
  ich sah nur diesen Typen und da stand Where's One, so groß im Buchstaben.
• 2:10:38
  Und der hat eine Episode erzählt, wo er sich so ein bisschen über Winnie und
• 2:10:43
  über alle möglichen, wo er sagte, hey, immer wenn ich mit dem Typen im Studio
• 2:10:47
  war, ey, du musstest so durchzählen, wenn du das nicht wirklich auch...
• 2:10:51
  Der hat irgendwo angefangen, wieder aufgehört. Und der hat immer die Scheiß
• 2:10:54
  1 getroffen. Und ich musste da zählen, wie bescheuert, damit ich überhaupt im Beat geblieben bin.
• 2:10:58
  Also unheimlich amüsant, wie er das so erzählt als Studiomusiker.
• 2:11:03
  Er sagte, Alter, ich musste mich so konzentrieren. Und ich dachte,
• 2:11:05
  oh geil, das geht nicht nur dem so.
• 2:11:07
  Also, oder geht nicht besser gesagt. Mir geht es genauso und dem geht es auch so.
• 2:11:12
  Oder hat zum Beispiel eine Story erzählt von Jeff Bocaro, dass Jeff Bocaro sich
• 2:11:17
  25 Minuten im Studio wirklich gefetzt hat mit einem Produzenten.
• 2:11:22
  Und zwar ging es dann darum, welches Gaffer-Tape dann auf...
• 2:11:27
  Also das Stand-Tom muss wohl ein bisschen zu viel resoniert haben und der sollte es abkleben.
• 2:11:31
  Und der Techniker sagte, ja, du musst das blaue Gaffer-Band nehmen.
• 2:11:36
  Und Jeff Boccaro hat dann das Rot genommen. Er sagte, nee, nee,
• 2:11:38
  das hört man, das muss das Rot sein und Jeff Boccaro wird es mir jetzt verarschen.
• 2:11:42
  Also die Story, das muss wohl wirklich lange gegangen sein. Wie gesagt,
• 2:11:47
  YouTube-Kanal von Jay Graydon.
• 2:11:49
  Ihr müsst des Englischen mächtig sein. Der Herr ist auch schon,
• 2:11:52
  würde ich sagen, bestimmt über 70, glaube ich, wenn nicht sogar noch wesentlich
• 2:11:56
  älter. Das weiß ich jetzt gar nicht.
• 2:11:58
  Und so typisch amerikanisch, nur sollt auch so ein bisschen in sich rein.
• 2:12:02
  Aber die Episoden, das wird Jeff Boccaro mit Winnie, Ich fand das einfach herrlich
• 2:12:07
  so, wo ist die einen so mit dem Gaffer tapen. Da hat er so einige andere aus
• 2:12:11
  überhaupt das Studio erzählt, einfach so ein bisschen. Das sind so kleine, die gehen so,
• 2:12:16
  Acht bis zehn Minuten, also ist jetzt auch nichts langes, aber einfach so für
• 2:12:19
  zwischendurch so, was die Helden so im, also für mich die Helden,
• 2:12:24
  was die so im Studio erlebt haben, fand ich einfach unheimlich amüsant.
• 2:12:28
  Wir reden von Vinnie Coljuta, ganz wichtig. Entschuldigung, Entschuldigung, ja.
• 2:12:32
  Die meisten werden ihn kennen als ein Schlagzeuger von Sting,
• 2:12:37
  aber hat es auch viel im Studio gemacht oder hat ganz früher bei Frank Stepper
• 2:12:39
  ja seine Karriere eigentlich gestartet.
• 2:12:42
  Ja, crazy. Ich glaube, das Schöne an solchen Kanälen, an so einem Storys ist,
• 2:12:46
  dass man einfach ja, dass man wieder denkt, ich bin auch ein Mensch.
• 2:12:49
  Und das sind auch Menschen.
• 2:12:52
  Es gibt auch von Winnie seine Solo-Platte,
• 2:12:56
  Die Tag of the 20-Inch-Pizza, glaube ich, heißt die. Ja, genau.
• 2:13:00
  Wo es dieses Stück gibt, ich glaube, das ist auch das erste Stück auf der Platte,
• 2:13:05
  wo er so einen Verschieber einfach spielt. Es ist also ein Viervierteltakt,
• 2:13:08
  aber Winnie schiebt einfach den Groove immer um den Sechzehntel irgendwo hin.
• 2:13:13
  Und damals hat gespielt Michael Lando Gitarre.
• 2:13:18
  Und der hat nämlich auch eine Story erzählt, dass er das Schlagzeug nicht hören
• 2:13:23
  wollte bei der Aufnahme.
• 2:13:24
  Weil nämlich die anderen Musiker spielen einfach ganz stumpf durch ihren Viervierteltakt.
• 2:13:29
  Also da ändert sich gar nichts. Nur Winnie verschiebt halt.
• 2:13:31
  Und ich dachte, damit ich überhaupt auf der Eins bleibe, habe ich gesagt,
• 2:13:36
  ich will den gar nicht hören, so nach dem Motto.
• 2:13:37
  Aber das Krasse ist, die haben es auch live gespielt. Ich habe es ja live gesehen
• 2:13:40
  dann auch mit Charisma, so hieß dann die Band, die heraus irgendwie in diesem Umfeld entstanden ist.
• 2:13:45
  Schon crazy. Die können es dann schon, aber ich glaube, wenn das schon spontan
• 2:13:48
  im Studio gemacht wird, was ja dann oft der Fall ist, dann haben die auch zu kämpfen.
• 2:13:55
  Ich finde solche Storys unheimlich amüsant und man sieht wirklich vorher die
• 2:13:59
  Geschichte von Sinny, wie er sich da wirklich ja ich musste so zählen,
• 2:14:02
  dass ich überhaupt wusste wo ich bin, damit ich überhaupt im Takt bleibe
• 2:14:05
  und ich sage, ich hasse es, wenn ich mich so konzentrieren muss,
• 2:14:08
  dass ich echt mitzählen muss so ein Scheiß,
• 2:14:10
  sonst bin ich immer sonst war ich immer woanders als die da war ich total sehr,
• 2:14:15
  sympathisch ein Tweaked.
• 2:14:19
  Also sehr geil, muss ich auf jeden Fall reinschauen ich liebe auch so Anekdoten
• 2:14:24
  dann von den alten Heroes, was die alles erlebt haben es ist einfach,
• 2:14:28
  ja ich glaube die haben alles erlebt Ja, ich glaube es wirklich halt, ja Sau geil, also,
• 2:14:34
  wenn ihr ein Stativ braucht auf geht zum Musikhändler des Vertrauens und wenn
• 2:14:38
  ihr einfach ein paar lustige Anekdoten hören möchtet kostenlos auf YouTube.
• 2:14:48
  148 Folgen Schlagabtausch. Hört sich schon nicht so schlecht an.
• 2:14:56
  Es geht alles weiter. Für uns sind ja Zahlen nur Schall und Rauch.
• 2:15:03
  Vielen lieben Dank, dass ihr uns hier die Treue haltet, dass ihr bis hierhin
• 2:15:06
  wieder durchgehalten habt.
• 2:15:07
  Falls irgendwas sein sollte, ich habe es ja schon erwähnt, schreibt gerne an
• 2:15:10
  Schlagabtausch-Podcast.com oder kommentiert einfach fleißig unter den YouTube-Videos
• 2:15:15
  oder auf Spotify kann man es ja auch machen. oder, oder, oder.
• 2:15:18
  Ihr erreicht uns quasi auf allen Kanälen. Instagram dürft ihr auch mal gerne
• 2:15:21
  vorbeischauen natürlich.
• 2:15:22
  Das betreut der Dirk. Der Dirk freut sich auch über Nachrichten.
• 2:15:25
  Unbedingt. Und auch dort gerne mal, wenn ihr sowieso dabei seid,
• 2:15:28
  ruhig mal einen Post teilen beispielsweise oder eure Story setzen und so und so.
• 2:15:33
  Alles, was ihr auch macht, das heißt, wenn ihr auch nur mal teilt,
• 2:15:37
  auch das hilft uns schon weiter.
• 2:15:40
  Das sei an dieser Stelle noch mal gesagt. Ansonsten, ja, vielen lieben Dank.
• 2:15:44
  Mehr sage ich heute gar nicht mehr dazu. Und der Dirk schad schon mit den Hufen, dass er,
• 2:15:51
  seine Schlussworte prägenannte setzen darf.
• 2:15:56
  Recht hat er. Ihr Lieben da draußen, passt auf euch auf. Es sind stürmische
• 2:16:00
  Zeiten. Hier regnet es nämlich gerade ein bisschen.
• 2:16:03
  Also, habt eine tolle Zeit. Bleibt uns gewogen. Vergesst nicht zu abonnieren.
• 2:16:07
  Vergesst nicht, es weiter zu sagen. Wir freuen uns auf jeden von euch.
• 2:16:10
  Lasst mal ein Feedback da. Euer Podcast-Team Dirk und Timo. Tschüss, tschau.