Latest / Es Cine / Fernando González Molina y Elisabeth Martínez por 'Mi querida señorita': "Responsabilidad por actualizar un clásico"

Transcript

Fernando González Molina y Elisabeth Martínez por 'Mi querida señorita': "Responsabilidad por actualizar un clásico" · Es Cine

0:00
Speaker 2: Es hermoso amar y ser libre al mismo tiempo. Yo
0:11
Speaker 2: nunca he
0:15
Speaker 3: sido
0:18
Speaker 4: libre. Festival de Málaga y vemos una película que tenía
0:21
Speaker 4: muchísimas ganas, que ha creado muchísima expectación, como es Mi
0:23
Speaker 4: querida señorita, porque claro, es un remake, no al uso,
0:28
Speaker 4: de una película que fue todo un icono del cine español,
0:31
Speaker 4: una película que llegó a estar nominada en los Oscars de 1972.
0:34
Speaker 4: Fernando González Molina, es decir, como te admiro, siempre te
0:39
Speaker 4: lo he dicho,
0:40
Speaker 2: y
0:40
Speaker 4: has sido tú el responsable de llevar a cabo esta adaptación.¿
0:44
Speaker 4: Cómo lo has vivido?
0:46
Speaker 2: Bueno, en primer lugar, con cierta responsabilidad, porque al final
0:49
Speaker 2: no deja de ser actualizar un clásico, pero cuando empezamos
0:53
Speaker 2: a pensar en el proyecto, a hablar del proyecto con
0:55
Speaker 2: los productores, con los Javis y con Ana Portero, que
0:57
Speaker 2: escribe el guión, Hablábamos mucho y discutíamos mucho y llegamos
1:00
Speaker 2: a la conclusión de que había pasado el tiempo suficiente
1:03
Speaker 2: como para que tuviera sentido, no sé si es un remake,
1:06
Speaker 2: más bien hacer una adaptación, una versión libre, una actualización
1:08
Speaker 2: de la historia de mi querida señorita y eso nos
1:11
Speaker 2: iba a permitir poner luz sobre cosas que estaban ocultas
1:13
Speaker 2: en la película original o en sombra. porque es una
1:17
Speaker 2: película hija de su tiempo y que esas zonas de
1:19
Speaker 2: sombra tenían que ver precisamente con lo que le sucedía
1:22
Speaker 2: al personaje protagonista que es una persona intersex y esto
1:24
Speaker 2: pues podíamos contar en el 2026 y aparte con una perspectiva
1:28
Speaker 2: del 2026 y que eso la alejaría mucho de la película
1:31
Speaker 2: original y que tenía sentido y por otro lado también
1:33
Speaker 2: tenía sentido para mí hacerlo porque era importante contar la
1:37
Speaker 2: historia a través de la mirada y de los ojos
1:42
Speaker 2: de una actriz intersexual. Nos parecía que en el 2026 no
1:45
Speaker 2: podíamos acudir a contar esta historia y hacerlo con un
1:48
Speaker 2: señor con una peluca, como había sucedido con José López Vázquez,
1:51
Speaker 2: que hace un trabajo increíble, pero que ahora mismo... Yo
1:54
Speaker 2: creo que se hace como fundamental que la historia fuera
1:58
Speaker 2: contada con una actriz intersexual y que la perspectiva intersexual
2:00
Speaker 2: de la película fuera clara y estuviera en el centro
2:02
Speaker 2: del relato, no se colgara entre las vidas sino que
2:04
Speaker 2: se lo contara al espectador y eso lo hacía relevante
2:07
Speaker 2: para mí.
2:08
Speaker 4: Los tiempos han cambiado y efectivamente has contado con una
2:10
Speaker 4: actriz como Elizabeth Martínez. que supongo que, si no tengo
2:15
Speaker 4: mal entendido, es tu primer trabajo y por tanto era
2:18
Speaker 4: muy difícil.¿ Cómo te has enfrentado?¿ Has sentido vértigo?¿ Cómo
2:22
Speaker 4: has vivido este viaje?
2:24
Speaker 3: Sí, la verdad que el vértigo es lo que mejor
2:26
Speaker 3: define todo este asunto porque he estado muy bien acompañada,
2:31
Speaker 3: he tenido un coach durante... Yo diría que le sigo
2:34
Speaker 3: considerando mi coach, Rubén Martínez. Empezamos tres meses antes de...
2:40
Speaker 3: a preparar, a enseñarme cómo es este mundo, cómo se actúa,
2:43
Speaker 3: cómo funciona tener que mirar una marca, todas las cosas
2:49
Speaker 3: técnicas y luego todas las cosas de desarrollo de personaje,
2:52
Speaker 3: que junto con Fer hacíamos un trío de ir desarrollando
2:55
Speaker 3: a Adela y cómo afrontar las distintas etapas emocionales del
3:01
Speaker 3: personaje
3:02
Speaker 2: Sí, exacto. Bueno, yo creo que aprendió a lo que
3:06
Speaker 2: es la técnica de la interpretación, pero ella tiene la
3:08
Speaker 2: interpretación en las venas, quiero decirte, es actriz natural. O sea,
3:11
Speaker 2: tiene la capacidad de trabajar con las emociones y colocarlas
3:15
Speaker 2: en la pantalla. Pero es verdad que, claro, no tenía
3:17
Speaker 2: la técnica para hacerlo, sobre todo para hacerlo en 116 secuencias,
3:22
Speaker 2: porque tiene todas las secuencias menos dos. Entonces era fundamental
3:26
Speaker 2: que tuviera también como un entrenamiento para... para poder enfrentarse a... claro, a... 39
3:33
Speaker 2: días de rodaje, 40 en realidad... porque el día que... se
3:36
Speaker 2: supone que no estaba rodado otra cosa... en otra unidad,
3:38
Speaker 2: con lo cual... no descansó ni un solo día, rodó
3:41
Speaker 2: todos los días en la película
3:42
Speaker 4: el otro día la película que ha inaugurado a Málaga...
3:44
Speaker 4: que era Calle Málaga... y Carmen Malura nos decía lo
3:47
Speaker 4: difícil que es... porque también está en todas las secuencias...
3:50
Speaker 4: y eso es muy difícil y lleva el cansancio... del actor,
3:54
Speaker 4: de la actriz... en este caso... Mi querida señorita, en
3:58
Speaker 4: esta nueva versión hay dos partes muy diferenciadas, y es
4:02
Speaker 4: la de Pamplona y la de Madrid. Y eso era
4:04
Speaker 4: muy importante contarlo y diferenciarlo, ¿no?
4:06
Speaker 2: Sí, o sea, para empezar, la película original ya tiene
4:09
Speaker 2: esta estructura como díptico en la que empieza como en
4:12
Speaker 2: esta ciudad de provincias y luego la película salta unos
4:15
Speaker 2: meses después a Madrid. Eso nos gustaba mucho, cambiando la
4:18
Speaker 2: ciudad también para poder aportar cosas personales, ya que yo
4:22
Speaker 2: soy de Pamplona y me parecía como bonito grabar la
4:24
Speaker 2: película allí. pero sí era importante por esta cosa que
4:27
Speaker 2: tiene como dual la película original que nosotros aparentemente respetamos
4:31
Speaker 2: en nuestra película este primer viaje con esta mujer que
4:34
Speaker 2: desconoce como su condición intersex y vive en esta familia
4:37
Speaker 2: sobreprotegida en entorno religioso y luego digamos que hay una
4:41
Speaker 2: catarsis en la que el personaje luego ya Viaja a
4:43
Speaker 2: Madrid e intenta vivir como un hombre, pero en nuestra
4:46
Speaker 2: película nosotros vamos más allá y damos una doble vuelta
4:49
Speaker 2: porque considerábamos que en el mundo de hoy y por
4:54
Speaker 2: respeto al discurso intersexual, nuestro personaje no podía acabar ahí.
4:58
Speaker 2: Ese viaje era un viaje de descubrimiento y nuestro personaje
5:01
Speaker 2: acaba de una manera mucho más abierta. explorando buscando pero
5:06
Speaker 2: no tomando partido ni decidiendo exactamente todavía cómo quiere vivir
5:10
Speaker 2: o si sabe cómo quiere vivir y es no definiéndose
5:12
Speaker 2: por el momento y esto hace que nuestra peli digamos
5:15
Speaker 2: que más que un díptico es como una especie de
5:17
Speaker 2: tríptico tiene como las dos partes de la película original
5:19
Speaker 2: pero una tercera parte en la que nosotros tratamos de
5:22
Speaker 2: dar el verdadero discurso que tiene la película para nosotros
5:24
Speaker 2: que es este
5:26
Speaker 4: vivimos en un tiempo en el que los grupos de
5:28
Speaker 4: jóvenes se intentan asimilar demasiado unos a otros los ves
5:32
Speaker 4: en grupo y son todos prácticamente iguales... y sin embargo
5:36
Speaker 4: luego cuando llegas a la edad adulta... te das cuenta
5:38
Speaker 4: que lo interesante es ser diferente... y eso le pasa
5:41
Speaker 4: a Adela ¿no?... cuando llega a Madrid de repente dice...
5:44
Speaker 4: ah pero dabas catequesis... ah pero trabajabas en una tienda
5:47
Speaker 4: de antigüedades... es precisamente eso lo bonito de que dices...
5:50
Speaker 4: es que es una gran persona que ha tenido... aunque
5:52
Speaker 4: ella no lo crea... un recorrido vital muy interesante.
5:56
Speaker 3: Sí, totalmente. Además es una de las cosas que yo
5:59
Speaker 3: más defiendo de qué supone ser intersex porque nos afecta
6:03
Speaker 3: a más personas, afecta a todo el mundo intersex y
6:07
Speaker 3: además al resto del mundo porque al final intersex viene
6:10
Speaker 3: de los dos modelos estándar de qué es ser un
6:13
Speaker 3: hombre y qué es ser una mujer. Y resulta que
6:16
Speaker 3: la gente intersex no encajamos a partir de la línea
6:19
Speaker 3: que dibuja el médico de que es un problema médico.
6:22
Speaker 3: Pero el resto de personas tampoco encaja en esa tesitura
6:25
Speaker 3: y es esa diversidad bonita. No deberíamos estigmatizar y que
6:29
Speaker 3: la gente luego acabe con problemas de si sus genitales
6:33
Speaker 3: son bonitos o si le salen pelos porque su balance
6:36
Speaker 3: hormonal es diferente. Todo el mundo estamos metidas en no
6:39
Speaker 3: encajar en esos modelos y creo que esa diversidad en
6:42
Speaker 3: efecto es muy bonita.
6:44
Speaker 4: has contado con un repartazo increíble... de Paco León, Manu Ríos...
6:48
Speaker 4: que me costó reconocerlo y yo decía... me suena la
6:50
Speaker 4: cara de esta historia hasta los créditos...
6:52
Speaker 3: que
6:52
Speaker 4: cuando vi el nombre dije... Manu Ríos... no lo llegué
6:56
Speaker 4: a reconocer... Ana Castilla, el repartazo que has tenido Fernando...
7:00
Speaker 4: siempre tus películas tienen repartazos absolutos...
7:02
Speaker 2: sí pero bueno en esta... es especialmente destacado... sí la
7:07
Speaker 2: verdad aparte como que eran... todo como opciones un poco de...
7:10
Speaker 2: las típicas opciones que sueñas... a ver si quieren hacer
7:12
Speaker 2: la peli contigo porque al final... son personajes muy importantes
7:15
Speaker 2: en la trama... pero quizás con personajes más pequeños... y digo,
7:18
Speaker 2: a ver si quieren hacerlo... a ver si les interesa...
7:21
Speaker 2: y todo el mundo entró enseguida... incluso mucha gente entró...
7:26
Speaker 2: porque hizo una prueba... por ejemplo Paco León hizo una
7:29
Speaker 2: prueba con Liz... Y salió de la prueba y me
7:33
Speaker 2: acuerdo que luego hablaron las chicas de casting con su
7:37
Speaker 2: representante y dijo, Paco se ha ido y se ha
7:39
Speaker 2: vuelto loco, o sea, quiere hacer la película sí o sí,
7:41
Speaker 2: porque claro, dice que hacer las secuencias con Elizabeth es
7:45
Speaker 2: como si sucedieran de verdad, dice que había sentido una
7:47
Speaker 2: cosa muy rara que hace mucho tiempo que no sentía,
7:48
Speaker 2: o sea, fue muy bonito eso. Y yo creo que
7:50
Speaker 2: todo el mundo, sabes, ha dado como mucho calor a
7:54
Speaker 2: la película, o sea, la película... Está hecha desde un
7:56
Speaker 2: lugar muy especial, desde la escritura con Alana al trabajo
7:59
Speaker 2: con los actores. Y era muy importante ese grupo de
8:02
Speaker 2: actores que, digamos, reforzara desde su experiencia y desde su bondad,
8:06
Speaker 2: porque al final eran buenos actores, pero buenas personas, digamos,
8:09
Speaker 2: que le hicieran un poquito más fácil el trabajo a
8:10
Speaker 2: Liz y la agroparan, ¿no? Porque al final, aunque es
8:12
Speaker 2: una actriz increíble, pues la responsabilidad era mucha y la
8:15
Speaker 2: inexperiencia también. Entonces, bueno, yo creo que nos ayudaba un
8:18
Speaker 2: poco a, digamos, a que estuviera un poco más segura, ¿no?
8:20
Speaker 2: Qué
8:21
Speaker 4: bonito eso que cuenta Fer. Has tenido la suerte de
8:23
Speaker 4: que Has estado dando réplicas, o te han estado dando réplicas,
8:26
Speaker 4: mejor dicho, perdón, grandes actores que yo creo que son
8:29
Speaker 4: muy generosos, tanto Paco León como Ana Castillo. Es decir,
8:32
Speaker 4: son muy generosos.¿ Cómo ha sido trabajar con ellos?
8:34
Speaker 3: Pues la verdad que ha sido muy bonito. Decía esa
8:37
Speaker 3: expresión robada mía, que me arropan mucho. Son muy cálidos
8:42
Speaker 3: y me han ayudado un montón. Yo recuerdo, no sé
8:45
Speaker 3: si fue el cuarto día, quinto día de rodaje en
8:48
Speaker 3: mi vida, teníamos un... un travelling y estaba Nagore Aramburu
8:53
Speaker 3: explicándome no, no te preocupes mira aquí para gestionar esto
8:57
Speaker 3: y todo el mundo me estaba enseñando cosas y me
8:59
Speaker 3: estaba acompañando muchísimo la verdad que ha sido ha sido
9:01
Speaker 3: una suerte contar con ellos
9:02
Speaker 4: Nagore Aramburu que nos ha citado es que claro es
9:05
Speaker 4: que tiene su repartación María
9:06
Speaker 2: Galeana María Galeana es increíble sabes Que tiene, no sé, 90
9:13
Speaker 2: años creo. Qué
9:13
Speaker 4: bonita esa escena cuando María Gariana está recordando lo que
9:18
Speaker 4: habían sido sus hermanas y dice, y ahora por fin
9:21
Speaker 4: a través de mi nieta es cuando las estoy entendiendo.
9:24
Speaker 4: Y seguramente lo está diciendo con el corazón roto de
9:26
Speaker 4: dolor por no haberles podido ayudar, ¿no?
9:29
Speaker 2: Sí, es muy bonito. Esa huella es preciosa cuando recogen
9:31
Speaker 2: la historia familiar, la verdad.
9:33
Speaker 3: Sí, yo recuerdo que en la primera lectura de guión
9:36
Speaker 3: que hicimos en la mesa italiana yo me puse a
9:39
Speaker 3: llorar genuinamente con
9:40
Speaker 2: esa
9:41
Speaker 3: escena cuando lo hizo y dijo ese, no, he llegado
9:44
Speaker 3: demasiado tarde. A mí se me pareció el corazón. Esto
9:46
Speaker 3: es una... persona que de verdad quería estar ahí para
9:50
Speaker 3: sus hermanas y no supo cómo hacerlo recuerda cuando
9:52
Speaker 2: te llaman la caballo que vienes de una familia de
9:54
Speaker 4: yeguas es una frase preciosa y es que realmente hay
9:58
Speaker 4: diálogos muy buenos en la película, por ejemplo en el
10:01
Speaker 4: club en el sitio en el que trabaja el personaje
10:06
Speaker 4: de Elizabeth hay cuando le dicen aquí se mira la
10:09
Speaker 4: vergüenza y se hace con valentía
10:12
Speaker 2: la vergüenza y la convertimos en felicidad efectivamente Eso es Alana,
10:17
Speaker 2: la diosa de las palabras, escribiendo.
10:20
Speaker 4: Y es que es cierto, porque hay que ser muy
10:22
Speaker 4: valiente para reconocer lo que a uno le gusta y
10:26
Speaker 4: mirarse al espejo y sostener la mirada. Que eso también
10:28
Speaker 4: es desgarrador. Cuando vemos al principio, la primera vez que
10:32
Speaker 4: está ella frente al espejo, que no se atreve a...
10:35
Speaker 4: A ver, si eso es desgarrador para el espectador.
10:38
Speaker 2: Bueno, y eso. Y esto es el cine, porque a
10:42
Speaker 2: mí me acuerdo perfectamente cuando ensayamos esta propia edad que
10:46
Speaker 2: me dijo Elizabeth, yo lo hago así y es bonito.
10:48
Speaker 2: Es que tú sepas que una persona como Adela, una
10:51
Speaker 2: persona en estas circunstancias, es que no estaría ni delante
10:54
Speaker 2: del espejo. Se vestiría de espaldas al espejo, taparía el espejo. Sí, sí, sí,
10:59
Speaker 3: totalmente
11:00
Speaker 4: Pero en este caso el efecto visual que tiene para
11:03
Speaker 4: el espectador que lo esté haciendo delante del espejo
11:06
Speaker 3: es todavía más llamativo. Sí, esta ha sido toda nuestra
11:09
Speaker 3: conversación con la película, las cosas que yo aportaba de, mira,
11:12
Speaker 3: yo creo que… emocionalmente este personaje se comportaría así, lo
11:16
Speaker 3: que aportaba Ferdi, pero queda más bonito y refleja lo
11:19
Speaker 3: que estás diciendo si lo hacemos así. Claro, aunque estemos
11:22
Speaker 3: delante del espejo yo te
11:22
Speaker 2: cortaré la cabeza, no se verán los ojos, estará todo
11:25
Speaker 2: cortado y te vestirás porque el personaje se pone la
11:29
Speaker 2: ropa interior encima de la toalla porque no le gusta
11:32
Speaker 2: verse completamente desnuda. Entonces al final el efecto es el
11:36
Speaker 2: mismo para el espectador aunque el usemos elementos o códigos
11:41
Speaker 2: que no son totalmente realistas respecto a la experiencia intersex.
11:43
Speaker 2: Así estuvimos toda la peli y yo creo que hay mucho,
11:47
Speaker 2: tanto Elizabeth como Mer Gómez, que es la divulgadora intersex,
11:51
Speaker 2: que ha escrito libros y es una persona que me
11:54
Speaker 2: ha ayudado muchísimo a colocar la intersexualidad en el centro
11:57
Speaker 2: del relato. Ellas dos me ayudaban mucho todo el tiempo a...
12:02
Speaker 2: Tú necesitas eso en la película para que esa emoción
12:03
Speaker 2: se provoque ahí, pero¿ te parece? No lo hagas de
12:05
Speaker 2: esta manera porque es absolutamente inverosímil.¿ Te parece esta otra
12:08
Speaker 2: manera que no es exactamente como es, pero al menos
12:11
Speaker 2: es más real y siempre estábamos ahí? Yo creo que
12:14
Speaker 2: eso ha hecho la película más poliédrica, más real también,
12:17
Speaker 2: más verdad.
12:18
Speaker 4: Estamos en los festivales y me quedo sin tiempo, ya
12:20
Speaker 4: me hacen señales. Pero por último, has aportado y lo comentas,
12:24
Speaker 4: de tu propia experiencia vital a la película, claro, meterte
12:29
Speaker 4: en la piel de un personaje que al final te
12:31
Speaker 4: toca porque puede ser también parte tuya de tu vida,¿
12:34
Speaker 4: te ha supuesto un reto añadido? Es decir,¿ cómo lo
12:38
Speaker 4: has vivido?
12:39
Speaker 3: Sí, me ha supuesto un reto añadido, pero diría que
12:44
Speaker 3: por ya mi condición propia, más que por representar al personaje.
12:47
Speaker 3: Al final el tema intersex es un tema corporal y
12:51
Speaker 3: no se parece mi historia a nada, no compartimos historia
12:54
Speaker 3: Adela y yo, pero compartimos unas dificultades con nuestro cuerpo
12:58
Speaker 3: y cómo tratarlo, de aquí saco lo del espejo, etcétera, etcétera,
13:02
Speaker 3: que aunque no fuese una película sobre personas intersex, hay
13:06
Speaker 3: muchas escenas que me hubiesen costado horrores hacer. Y al final,
13:10
Speaker 3: gracias a que sí que es una película sobre una
13:12
Speaker 3: persona intersex, resulta catártico haberlas hecho y haber dejado como
13:15
Speaker 3: parte de ese problema atrás.
13:17
Speaker 4: Pues nada, lo dicho, me quedo sin tiempo. Fer, sabes
13:19
Speaker 4: que te admiro muchísimo. Espero que nos volvamos a ver
13:22
Speaker 4: muy pronto, igual que contigo. Es decir, espero que tengas
13:25
Speaker 4: una carrera larga y duradera. Esto es una carrera de fondo,
13:28
Speaker 4: no es un sprint. Así que os deseo toda la
13:31
Speaker 4: mierda del mundo, no solamente dentro del festival, sino una vez.
13:33
Speaker 4: que la película llegue a los cines porque se va
13:35
Speaker 4: a estrenar en cines
13:35
Speaker 3: y
13:36
Speaker 4: luego llegue a la plataforma Netflix. Muchísimas gracias. Muchas gracias
13:39
Speaker 4: a ti.