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GPS Audiovisual T07 P27 - ENTREVISTAS ANNAMARÍA MUCHNIK, IRENE ICKOWICZ, MARÍA APARICIO · GPS Audiovisual

0:02
Speaker 2: GPS Audiovisual Radio. Todos los miércoles a las 19 horas.
0:07
Speaker 2: El protagonista es el cine argentino. En la mirada de
0:11
Speaker 2: Julia Montesoro. Un programa con perspectiva de género que nuclea
0:15
Speaker 2: la industria cinematográfica del país.
0:32
Speaker 3: Bienvenidos a GPS Audiovisual Radio, consolidado como referente de la
0:37
Speaker 3: industria del cine argentino e iberoamericano. Todo lo que pasa
0:42
Speaker 3: en nuestras pantallas pasa aquí, en GPS Audiovisual Radio, en
0:47
Speaker 3: nuestra séptima temporada, con la producción periodística de Norberto Chav,
0:53
Speaker 3: la conducción de Quien Les Habla, Julia Montesoro, en los
0:57
Speaker 3: controles Gonzalo Soráis y en la dirección artística Jessica Bernardú.
1:03
Speaker 3: Del miércoles 26 al domingo 30 de aquí de agosto,
1:09
Speaker 3: la Ciudad de Buenos Aires recibe la 38ª edición del
1:13
Speaker 3: Festival La Mujer y el Cine. El encuentro se va
1:17
Speaker 3: a desarrollar con entrada libre y gratuita en cinco sedes centrales.
1:22
Speaker 3: La DAC, Malva Cine, Atlas Patio Bullrich, Amigos del Bellas
1:27
Speaker 3: Artes y la Universidad del Cine. Ana María Mushnik es
1:32
Speaker 3: presidenta de la Asociación y Artífice Central de esta propuesta que, bueno,
1:39
Speaker 3: en pocos días más saldrá a deslumbrarnos nuevamente. Estamos con
1:43
Speaker 3: ella iniciando esta nueva emisión de GPS Audiovisual Radio. Bienvenida,
1:49
Speaker 3: Ana María. Un gusto enorme recibirte nuevamente.
1:54
Speaker 4: Hola Julia,¿ cómo te va?¿ Cómo están todos? Buenas tardes,
1:59
Speaker 4: aquí estoy efectivamente, como todos los años, ustedes al lado nuestro.
2:04
Speaker 4: Eso es
2:06
Speaker 4: realmente se agradece y es muy lindo porque saben, nos
2:10
Speaker 4: conocen y ven muy bien el desarrollo año a año
2:14
Speaker 4: de la mujer y el cine. Así que gracias a
2:17
Speaker 4: ustedes por invitarme.
2:18
Speaker 3: Bueno, gracias, gracias por dejarnos acompañarlos. Ahora, en el balance
2:23
Speaker 3: numérico de las postulaciones que recibieron Ana María,¿ qué escenario
2:28
Speaker 3: observaron respecto de años anteriores?
2:34
Speaker 4: Bueno, voy por partes. En el concurso de cortometrajes, una
2:40
Speaker 4: cantidad enorme, Julia. Realmente nos quedamos muy asombradas porque hay
2:48
Speaker 4: más de 240 cortos que es una cantidad muy importante
2:54
Speaker 4: frente a los 140, 160, 130 que había en los
2:59
Speaker 4: últimos años. O sea que eso de alguna manera no
3:03
Speaker 4: solo nos conmovió, sino que nos sorprendió. Porque nosotros al
3:08
Speaker 4: principio decíamos, bueno, el año pasado fue un año muy
3:10
Speaker 4: difícil y de alguna manera se puede reflejar en la
3:15
Speaker 4: producción de los cortometrajes, pero no fue así. Fue totalmente
3:21
Speaker 4: lo contrario. Llegaron una enorme cantidad de cortometrajes. También de videominuto.
3:27
Speaker 4: Sabés que la sección de videominuto es una sección que
3:31
Speaker 4: abrimos hace pocos años con el objetivo de que las
3:37
Speaker 4: chicas salgan a firmar con el celular. En un minuto
3:41
Speaker 4: tenían que contar una historia pequeñita o no tan pequeñita
3:46
Speaker 4: como ellas quisieran, pero con celular. Y de alguna manera
3:50
Speaker 4: también hubo muchos, no tantos como los cortos, pero hubo muchos,
3:55
Speaker 4: algunos de los cuales son joyitas. Porque vos te preguntas
3:59
Speaker 4: en un minuto, a ver,¿ se puede filmar una historia?
4:02
Speaker 4: Y sí, se puede. Porque de pronto ves publicidades en
4:07
Speaker 4: la televisión que duran 40, 50 segundos y realmente te
4:11
Speaker 4: cuentan una historia. O sea que el poder de síntesis
4:14
Speaker 4: es importante. Y realmente algunos son muy, muy lindos. Eso
4:20
Speaker 4: es una parte, la otra parte son los whips. Sabés
4:23
Speaker 4: que el work in progress es esa sección en la
4:26
Speaker 4: que las chicas, las realizadoras, presentan sus películas a las
4:31
Speaker 4: cuales les falta, como decimos nosotras, la última horneada. Siempre
4:37
Speaker 4: les falta algo, en general por razones económicas, para terminarla.
4:44
Speaker 4: nuestros sponsors se reúnen, ven el material, hablan con las
4:48
Speaker 4: directoras y ven de qué manera pueden ayudarlas a terminar
4:53
Speaker 4: sus películas. Nuestros sponsors son todos los que de alguna
4:58
Speaker 4: manera tienen en su haber la parte de postproducción. O
5:03
Speaker 4: sea que están ahí para el final, para terminar la película.
5:08
Speaker 4: Y después esas películas durante el año se estrenan en
5:13
Speaker 4: el Festival de la Mujer y el Cine del año siguiente.
5:17
Speaker 4: En donde a lo mejor estamos menos frondosas, digamos, es
5:24
Speaker 4: en los largometrajes. No se filmó tanto. Comprensible
5:29
Speaker 3: también,
5:31
Speaker 4: claro. Exactamente, es comprensible. Hay mucha aceptación en cuanto a
5:40
Speaker 4: lo que tiene que ver filmar para las plataformas o
5:44
Speaker 4: el apoyo que dan las plataformas, pero tenés que arreglártelas
5:49
Speaker 4: con películas que ya han sido comprometidas para ser estrenadas
5:55
Speaker 4: en otros momentos o que van a otros festivales. Y
5:59
Speaker 4: entonces no hay tanta cantidad. Pero creemos que la... No sé,
6:06
Speaker 4: a mí me gustan, yo vi casi todas y hay...
6:09
Speaker 4: algunos documentales, hay muchos documentales, ojo, poca ficción, muchos documentales
6:15
Speaker 4: los Targos, pero realmente muy interesantes, una búsqueda muy importante
6:23
Speaker 4: de parte de directoras, algunas en su primera película, en
6:27
Speaker 4: su ópera prima, otras que ya han filmado, pero de
6:31
Speaker 4: alguna manera lo bueno es saber que, y esto es
6:35
Speaker 4: lo que nos da mucha fuerza después de, 38 años
6:38
Speaker 4: de la mujer y el cine que es hay películas,
6:43
Speaker 4: hay cámara hay imagen hay mujeres que tienen ganas de
6:47
Speaker 4: filmar y esto entonces hace que la mujer y el
6:51
Speaker 4: cine recobre año a año todo el valor y respetar
6:56
Speaker 4: el legado que nos fue dado a Jazz hace tiempo,
7:02
Speaker 4: en 1988 sí, sí, sí exactamente, bueno
7:06
Speaker 3: Es muy gratificante, o sea, sé que es difícil elegir
7:12
Speaker 3: donde casi no hay nada sembrado, casi nada nuevo, digamos, ¿no?
7:18
Speaker 3: En materia de largometrajes, me refiero, para armar una programación
7:22
Speaker 3: en un festival. Ahora, también es muy gratificante ver que, bueno,
7:30
Speaker 3: algo queda pese a todo lo que se está haciendo.
7:35
Speaker 3: desde distintos sectores gubernamentales y públicos para que el cine
7:40
Speaker 3: argentino deje de existir. Y no sé si en particular
7:45
Speaker 3: el realizado por mujeres, quizás me estoy atreviendo a decir demasiado,
7:49
Speaker 3: pero bueno, la sensación es esa, ¿no? Así que imagino
7:53
Speaker 3: que estarán muy cansadas vos y tu equipo, pero también
7:58
Speaker 3: muy contentas porque, bueno, yo lo que vi de la
8:01
Speaker 3: programación que anunciaron realmente... se nota muy, muy poco que
8:08
Speaker 3: esas carencias de las que hablas y que son efectivamente,
8:12
Speaker 3: son así, existen. Existen y son terribles, ¿no? Ahora, el
8:19
Speaker 3: festival va a entregar premios a la trayectoria, a Mercedes
8:23
Speaker 3: Morán y a Paula Félix Didier como reconocimiento, bueno, a
8:27
Speaker 3: sus recorridos, ¿no? En la industria audiovisual.¿ Qué simbolizan estos
8:32
Speaker 3: nombres en el universo del audiovisual realizado por mujeres?
8:41
Speaker 4: Yo lo que creo es, bueno, dimos mucha discusión en
8:45
Speaker 4: cuanto a quién queríamos que la mujer y el cine premie,
8:50
Speaker 4: premie una trayectoria. Nos importaba que haya detrás una lucha,
8:55
Speaker 4: una entrega, un talento, un... Básicamente una persona, una mujer,
9:03
Speaker 4: que de algún modo tiene una carrera de haber estado
9:07
Speaker 4: al frente de cada uno a lo suyo, día a día,
9:12
Speaker 4: mes a mes, año a año. Mercedes es una actriz
9:15
Speaker 4: que hace muchos años que trabaja, es muy talentosa, ha
9:22
Speaker 4: hecho teatro, ha hecho cine, ha escrito libros también, le
9:27
Speaker 4: atrae la literatura. y es una mujer muy sensible a
9:31
Speaker 4: mí me cae muy bien yo le tengo un afecto
9:35
Speaker 4: muy especial a Mercedes y creo que se lo merece
9:40
Speaker 4: no era fácil porque uno también quiere que de alguna
9:45
Speaker 4: manera otras a lo mejor actrices o directoras puedan tener
9:51
Speaker 4: pero nos parecía que en este momento era importante destacar
9:54
Speaker 4: la mecha Mercedes en cuanto a A ver. Pocos días
10:03
Speaker 4: antes de que pasara lo que pasó con Paula Félix Didier,
10:06
Speaker 4: que es que la Cinemateca, por lado de las autoridades,
10:10
Speaker 4: la estaban dejando de lado, nosotros habíamos hablado con ella.
10:14
Speaker 4: Nos parece que Paula ha hecho una... no sé, un
10:20
Speaker 4: trabajo de una dedicación, de una finura, de una entrega
10:25
Speaker 4: muy digno de destacar. Y nosotros lo dijimos antes que
10:29
Speaker 4: pasara esto. Cuando pasó esto, yo le hablé, le dije, Paula,
10:34
Speaker 4: el premio sigue igual, nosotros estamos a tu lado, te
10:38
Speaker 4: apoyamos y tu tarea es intocable, o sea que el
10:43
Speaker 4: premio en la trayectoria, reconocimiento lo vas a tener. Y
10:47
Speaker 4: creo que es importante. Yo creo que realmente la Cinemateca
10:52
Speaker 4: hace mucho y he estado armando junto a Alita Stantic
10:59
Speaker 4: una muestra de María Luisa Bemberg he estado armando muestras
11:04
Speaker 4: de mi hermano Hugo Santiago hemos hecho una proyección de
11:08
Speaker 4: Invasión creo que para mí Paula siempre ha estado muy
11:14
Speaker 4: cerca y creo que se merece este reconocimiento así que
11:19
Speaker 4: Con esos dos reconocimientos estamos muy, muy felices, muy contentas,
11:24
Speaker 4: lo cual no quiere decir que haya otras personalidades que
11:27
Speaker 4: se lo merecen. Pero bueno, hemos
11:30
Speaker 3: elegido estas dos. Claro, hay que hacer un recorte necesariamente
11:35
Speaker 3: en todas las áreas de decir, bueno, tantas películas entran,
11:40
Speaker 3: tantas quedarán afuera. tantos cortometrajes pueden entrar tantos otros quedarán
11:46
Speaker 3: afuera y bueno con los reconocimientos a la trayectoria siempre
11:51
Speaker 3: hay que
11:51
Speaker 4: hacer un recorte siempre hay que hacer una elección imagínate
11:55
Speaker 4: que nosotras de los 230, 240 cortos no podemos pasarlos
12:00
Speaker 4: todos
12:01
Speaker 2: hubo
12:01
Speaker 4: que hacer una preselección o sea no tenemos tantos días,
12:05
Speaker 4: no tenemos tanta sala no tenemos tanto espacio, lugar, tiempo
12:10
Speaker 4: ojalá tuviéramos y ojalá tuviéramos el apoyo necesario como para decir, bueno,
12:16
Speaker 4: pasamos todos para que vean todos. No, hubo que hacer
12:20
Speaker 4: y hay que hacer. Hay un jurado de preselección que
12:23
Speaker 4: ha tenido que elegir y a lo mejor quedaron algunos
12:27
Speaker 4: afuera que valían la pena, pero bueno, todo no se puede. Exactamente.
12:33
Speaker 3: Ahora,¿ qué criterios en esa selección, la que finalmente arribaron,¿
12:39
Speaker 3: Qué criterios estéticos y temáticos prevalecieron en el momento de
12:44
Speaker 3: definir esa selección?
12:49
Speaker 4: A ver,¿ qué criterios? Los criterios son de calidad, por supuesto, siempre.
12:55
Speaker 4: O sea, que nos parezcan buenas películas, buenos cortos en
13:02
Speaker 4: cuanto a la factura técnica, digamos. Bien realizados, bien producidos,
13:08
Speaker 4: bien iluminados, bien actuados en la medida en que hay actuación.
13:15
Speaker 4: Esto es como muy importantísimo. Hay temáticas que son muy
13:24
Speaker 4: arrevesadas y hay temáticas que son muy abiertas y muy libres.
13:28
Speaker 4: Hay temáticas que de alguna manera vuelven Hay mucha cosa,
13:34
Speaker 4: y esto es importante decirlo, me parece a mí, que
13:38
Speaker 4: tiene mucho que ver con vivencias muy personales, con cosas
13:43
Speaker 4: que tienen que ver con niñez, con relaciones con familiares
13:49
Speaker 4: muy cercanos, con temas muy íntimos que de pronto frente
13:54
Speaker 4: a una cámara se animan a sacarlos afuera. Tiene que
13:58
Speaker 4: ver con cosas que te gustaría ni quisieras y no están.
14:06
Speaker 4: Tiene también que ver con qué pasó y cómo pasó
14:12
Speaker 4: y cómo me hubiera gustado que pase. O sea, yo
14:15
Speaker 4: vi una enorme cantidad de esos cortos,
14:18
Speaker 2: casi
14:18
Speaker 4: prácticamente todos, y me conmovía mucho de pronto historias que
14:23
Speaker 4: tienen que ver con antepasados, que tienen que ver con
14:27
Speaker 4: cómo una se engancha sobre todo los documentales, claro, como
14:32
Speaker 4: una se engancha con cosas del pasado que te vuelven
14:36
Speaker 4: a vos el momento de tu vida en que de
14:40
Speaker 4: pronto decís¿ y yo por qué hago esto?¿ y por
14:42
Speaker 4: qué digo esto?¿ y por qué me pasa esto? Y
14:46
Speaker 4: entonces esto hace que puedas volver atrás y encontrarte con
14:54
Speaker 4: momentos de la vida o tuya, de tu infancia, o
14:58
Speaker 4: de tu familia, o de tu madre y padre, o
15:01
Speaker 4: de tus abuelos, que están muy agarrados, muy apretados a
15:08
Speaker 4: lo que a vos te está pasando. Y hay algunos
15:11
Speaker 4: muchos también que tienen que ver con, hay muchos de
15:15
Speaker 4: las provincias, y esto me gusta destacártelo
15:18
Speaker 4: Julia, porque hay mucho corto de muchas provincias, muy bien hechos,
15:26
Speaker 4: Y debemos decir que las provincias en este momento hay
15:28
Speaker 4: muchas que están ayudando mucho a las chicas, que están
15:34
Speaker 4: ayudándolas en cuanto al conseguir fondos, que es fundamental, en
15:39
Speaker 4: la parte de la distribución, en la parte de proyección
15:42
Speaker 4: y difusión. O sea que eso es bueno, porque de
15:46
Speaker 4: pronto vos recibís cortos del interior, de provincias lejanas, y
15:50
Speaker 4: te encontrás con paisajes distintos, con decorados diferentes. Sí. Y
15:56
Speaker 4: esto es bueno, es muy bueno
15:59
Speaker 3: es
15:59
Speaker 4: acercarte a todo el país y no poner el acento
16:03
Speaker 4: únicamente en Buenos Aires, en
16:05
Speaker 3: la
16:05
Speaker 4: capital, en esto que somos nosotras y que estamos metidas
16:10
Speaker 4: día a día.
16:12
Speaker 3: Bueno, corregime si me equivoco, ¿no? Pero me parece que
16:17
Speaker 3: el año pasado ya también les había llamado la atención,
16:21
Speaker 3: o bueno, a vos, cuando hablé con vos, Este aspecto, ¿no?
16:24
Speaker 2: De que el
16:25
Speaker 3: interior aportara también el trabajo de muchas realizadoras y técnicas,
16:31
Speaker 3: porque los cortos no son solamente hechos por realizadoras, hay
16:37
Speaker 3: equipos técnicos trabajando también, aunque se trate de cortos, ¿no?
16:41
Speaker 3: O sea que esto es una tendencia en crecimiento también.
16:46
Speaker 4: Es en crecimiento y además es importante destacar que lo
16:51
Speaker 4: que acabas de decir vos, que no es solamente en
16:55
Speaker 4: puestos de dirección. También hay muchas productoras, muchas productoras, y
17:01
Speaker 4: hay técnicas también, técnicas en iluminación, en sonido, o sea,
17:06
Speaker 4: en compaginación, edición. Esto es importante porque hasta no hace
17:13
Speaker 4: mucho todo lo que era detrás de cámara era de
17:16
Speaker 4: los hombres. Era muy raro conseguir. Yo siempre me acuerdo...
17:22
Speaker 4: Hace muchos años María Luisa Benver un día me dijo,
17:25
Speaker 4: ella estaba filmando y yo la acompañé a una filmación
17:29
Speaker 4: y María Luisa me dijo,¿ vos sabés lo que es
17:32
Speaker 4: entrar a un estudio, abrir la puerta del estudio y
17:36
Speaker 4: ver 22 personas, todos hombres, mirándote y diciéndote,
17:43
Speaker 3: aunque no lo expresen
17:45
Speaker 4: Y a ver, y ahora que... Y esto... con la
17:50
Speaker 4: gracia de María Luisa, yo la entendía, yo la entendía
17:54
Speaker 4: porque yo haciendo televisión, lo viví también
17:57
Speaker 4: detrás de cámara, eran todos hombres, las únicas mujeres en
18:04
Speaker 4: ese momento, éramos las que estábamos delante de esta cámara,
18:08
Speaker 4: pero detrás de cámara, todo lo manejaban los hombres, y
18:11
Speaker 4: ahora eso se está empezando a revertir, lo veo en
18:15
Speaker 4: la televisión, poco, pero lo veo, Y en el cine
18:20
Speaker 4: las chicas que... A ver, en las escuelas de cine
18:22
Speaker 4: hay muchísimas mujeres.
18:24
Speaker 3: Sí. Ahora cuando se reciben... Casi más que hombres. Tienen
18:27
Speaker 3: más trabajo los varones que las chicas. Sí, sí. Bueno,
18:30
Speaker 3: esa tendencia sigue estando así, no se ha modificado, ¿no?
18:35
Speaker 3: Cuando pasan al campo profesional... No, no. Hay más estudiantes
18:39
Speaker 3: mujeres que varones en las escuelas de cine, pero cuando
18:43
Speaker 3: pasan al campo profesional todavía... les cuesta hacerse un camino, ¿no?
18:52
Speaker 4: Sí, señora.
18:53
Speaker 3: Bueno
18:54
Speaker 3: De todas
18:55
Speaker 4: maneras, por ejemplo, y vos lo sabes bien porque viajaste mucho,
19:00
Speaker 4: hay festivales internacionales que apoyan mucho el cine hecho por mujeres. Sí.
19:06
Speaker 4: Los festivales españoles, tanto Málaga como San Sebastián, pasan mucha
19:12
Speaker 4: producción de mujeres. Sí. Hay otros que menos. Yo me
19:16
Speaker 4: acuerdo las palabras de Thierry Fremont cuando inauguró Cannes este año,
19:21
Speaker 4: donde él dijo en su discurso inaugural hay pocas películas
19:26
Speaker 4: realizadas por mujeres.
19:28
Speaker 3: Casi que se
19:29
Speaker 4: atajó. Nos gustaría que haya más, pero
19:32
Speaker 3: bueno
19:33
Speaker 3: Casi que se atajó
19:37
Speaker 3: Claro, exactamente. Bueno, pero mucho de esto que estás contando
19:41
Speaker 3: ha contribuido y me consta justamente la mujer y el
19:46
Speaker 3: cine¿ en qué medida
19:49
Speaker 2: el
19:49
Speaker 3: festival hoy funciona como una plataforma de resistencia para sostener
19:57
Speaker 3: espacios de exhibición ante la reducción de pantallas comerciales para
20:03
Speaker 3: nuestras producciones? Sí
20:06
Speaker 4: señora, es importante decirlo. porque hay una reducción de pantalla.
20:13
Speaker 3: Y el festival en ese sentido es un espacio de
20:15
Speaker 3: resistencia también.
20:19
Speaker 4: Y lo es, porque aquí estamos, sí. Lo es porque
20:24
Speaker 4: de alguna manera somos muy persistentes, cabezaduras, salimos adelante como podemos.¿
20:30
Speaker 4: Cómo hacen las chicas cuando filman? A ver, cuando vos
20:34
Speaker 4: hablas con las chicas, sobre todo cuando digo yo chicas,
20:36
Speaker 4: me refiero a las más jóvenes. a las que de
20:39
Speaker 4: pronto hacen su primera o segunda película. Lo primero que
20:43
Speaker 4: te dicen es eso, ¿no? Es lo difícil que resulta
20:47
Speaker 4: empezar a filmar y cómo necesitas apoyos que, si no
20:53
Speaker 4: vienen de la parte institucional, de pronto es o de
20:56
Speaker 4: las escuelas de cine o de los compañeros que han
20:59
Speaker 4: estudiado contigo o de tu familia o de las gobernaciones
21:05
Speaker 4: que de algún modo apoyan. o de las provincias que
21:09
Speaker 4: tienen un instituto de la mujer, o dan todavía apoyo
21:13
Speaker 4: a las mujeres, y se van haciendo como una cadena
21:16
Speaker 4: de apoyo y pueden salir a filmar. Y esto es
21:20
Speaker 4: importante porque si no, no hay películas. Y esto en
21:25
Speaker 4: este momento está cada vez más difícil. O sea que
21:29
Speaker 4: es una lucha diaria y lo que sí vemos es
21:33
Speaker 4: que el cine independiente sí se mueve. sí puede avanzar
21:37
Speaker 4: de a poco, sí puede presentar películas, viajar, conseguir apoyos afuera.
21:44
Speaker 3: Ahora,
21:44
Speaker 4: institucionalmente, bueno, ahí estamos.
21:49
Speaker 3: Pero, por suerte, aquí está entonces en una nueva edición
21:54
Speaker 3: el Festival de Cine La Mujer y el Cine, que
21:58
Speaker 3: preside
21:59
Speaker 2: Ana María
22:00
Speaker 3: Mushnik y en el que hay un equipo de guerreras
22:03
Speaker 3: también como ella. Recordemos entonces que el festival, la 38ª
22:07
Speaker 3: edición del Festival La Mujer y el Cine, se va
22:10
Speaker 3: a celebrar del 26 al 30 de agosto con cinco
22:11
Speaker 3: días de cine, invitados de trayectoria, actividades especiales y proyecciones.
22:23
Speaker 3: Todo con entrada libre y gratuita. Ana María, como siempre,
22:28
Speaker 3: muchísimas gracias. Un abrazo muy grande. Y bueno, felicitaciones por
22:33
Speaker 3: esta nueva edición de La Mujer y el Cine. Gracias,
22:35
Speaker 3: Julia
22:37
Speaker 4: Muchas gracias. Gracias por acompañarnos todos los años. Gracias por
22:42
Speaker 4: estar ahí. Sabemos que contamos con ustedes. O sea que
22:46
Speaker 4: esperamos verlos. Y cuando digo verlos, a vos y a Norberto,
22:51
Speaker 4: en nuestra inauguración y en nuestras proyecciones.
22:54
Speaker 3: Así estaremos después del programa, la inauguración. Por supuesto. Muchas gracias,
23:01
Speaker 3: Ana María. Te mando un beso enorme. Seguimos en GPS
23:06
Speaker 3: Audiovisual Radio.
23:07
Speaker 8: Yo creo que preocuparte te va a ocasionar más problemas.
23:14
Speaker 8: Trata de olvidarte. Trata de meditar, hacer yoga, algún tipo
23:18
Speaker 8: de ejercicio, escuchar música suave.
23:26
Speaker 9: Una película argentina entre el sueño y la realidad. Después
23:29
Speaker 9: de un largo recorrido internacional, El Mundo al Revés llega
23:32
Speaker 9: a los cines argentinos. A partir del 6 de agosto
23:35
Speaker 9: en la Sala Lugones. El 14 de agosto funciones en
23:38
Speaker 9: el Cine Gumón. El 15 en el Centro Cultural Borges.
23:41
Speaker 9: Entradas disponibles en la boletería de cada sala. Para más
23:43
Speaker 9: información y fechas en el resto del país consultar en www.elmundolrevés.info
24:05
Speaker 10: Nuestra investigación nos llevó hasta Alta Gracia, Córdoba, donde descubrimos
24:09
Speaker 10: cartas personales de Ignacio nunca antes vistas. Salgo viernes semana
24:16
Speaker 10: próxima para Vietnam. Va carta. Ignacio. Ayer me avisaron en
24:22
Speaker 10: el diario que me mandan a Vietnam del Sur. Una
24:25
Speaker 10: gran carta periodística a mi ver. Un gran riesgo que
24:29
Speaker 10: te agujeré en el pellejo para la mayoría de mis colegas.
24:33
Speaker 10: No creo que me acierten. Soy muy flaco. Con un
24:36
Speaker 10: poco de julepe, pero no demasiado. Más me importa hacer
24:40
Speaker 10: buenas notas. El corresponsal del New York Times me hizo
24:44
Speaker 10: historias muy duras y me dio estadísticas bastante peligrosas. Me
24:50
Speaker 10: encanta todavía más el ir. Un precio que tenemos que pagar.
24:56
Speaker 10: Un documental de Ricardo Prevee.¡ Suscríbete al canal!
25:47
Speaker 3: El próximo 9 de septiembre, el Consejo Profesional de Cine
25:51
Speaker 3: de Argentores va a celebrar su entrega de premios al
25:54
Speaker 3: cine argentino. Esto va a ser en el marco de
25:57
Speaker 3: la conmemoración del Día del Autor. Estamos con Irene Ikovic,
26:02
Speaker 3: presidenta del Consejo Profesional de Cine de Argentores, aquí en
26:07
Speaker 3: los estudios de GPS Audiovisual Radio. Es un placer enorme
26:11
Speaker 3: por fin recibir a Irene. aquí en nuestro programa. Bienvenida, Irene,¿
26:16
Speaker 3: cómo estás?
26:17
Speaker 7: Bueno, ante todo, muchas gracias por la invitación y la
26:19
Speaker 7: verdad tenía una deuda pendiente porque la otra vez no
26:23
Speaker 7: pude combinar horarios, así que muy contenta de estar acá
26:27
Speaker 7: y muy contenta de cumplir con una deuda. No,
26:32
Speaker 3: ninguna deuda, pero bueno. Y
26:34
Speaker 7: agradecida por la invitación, obviamente
26:36
Speaker 3: Bueno, antes que nada, y para saber de qué estamos hablando, ¿no?, ¿Qué, cómo,
26:44
Speaker 3: para entender el funcionamiento del Consejo Profesional de Cine,¿ cuáles
26:49
Speaker 3: son las tareas que cumple?
26:53
Speaker 7: Mira, ante todo para entender, Argentores, que es la sociedad
26:57
Speaker 7: de autores y autoras de la Argentina, se organiza en
27:03
Speaker 7: una junta directiva que está integrada por los presidentes y
27:07
Speaker 7: secretarios y obviamente el presidente, el secretario, el vicepresidente, el tesorero,
27:15
Speaker 7: el vicetesorero, pero está integrado también por los representantes de
27:19
Speaker 7: todos los consejos de cine.¿ Por qué? Porque Argentoras representa
27:24
Speaker 7: tanto a los autores de radio como de teatro, de televisión,
27:29
Speaker 7: de cine, y hay una comisión de nuevas tecnologías. Entonces,
27:35
Speaker 7: yo presido el Consejo Profesional de Cine. que como su
27:41
Speaker 7: nombre lo indica,¿ de qué nos ocupamos? En principio de
27:45
Speaker 7: lo que se ocupa a regentores, que es una sociedad mutual,
27:48
Speaker 5: que
27:49
Speaker 7: es la de protección en la defensa de sus derechos
27:53
Speaker 7: de los autores. Y para aquellos que, por cuestiones de
27:59
Speaker 7: la vida, ya no tienen tanto trabajo y demás, ejercemos
28:04
Speaker 7: una acción mutual muy importante.
28:06
Speaker 5: Ajá.
28:07
Speaker 7: En cuanto a salud, en cuanto a contención, de todo tipo.
28:12
Speaker 7: Esto en principio. Después, el Consejo de Cine específicamente se
28:18
Speaker 7: ocupa de los socios de cine, con todas sus necesidades,
28:21
Speaker 7: acompañándolo en sus gestiones. Y en Argentones no tiene políticas federales,
28:35
Speaker 7: es federal.
28:37
Speaker 3: Claro, porque representa a los autores y autoras de todo
28:40
Speaker 3: el país. Entonces, entre una
28:41
Speaker 7: de nuestras tareas es, participamos como jurado de todos los
28:46
Speaker 7: festivales argentinos y algunos internacionales que se dan en suelo argentino,
28:53
Speaker 7: oficiamos como jurado, quiere decir que tenemos que ver las películas,
28:59
Speaker 7: y entregamos un premio al mejor guión. Esta es otra
29:04
Speaker 7: de nuestras tareas. todo aquello que tenga que ver en
29:08
Speaker 7: lo institucional, en divulgación, en protección, en defensa del cine nacional.
29:14
Speaker 7: Es decir, cada vez que hay alguna movida, hay representantes nuestros,
29:20
Speaker 7: tanto en el Espacio Audiovisual Nacional,
29:24
Speaker 5: que
29:25
Speaker 7: lo integramos, también en la multisectorial, y otra de... digamos,
29:36
Speaker 7: cada año nos damos un objetivo. Este año el Consejo
29:43
Speaker 7: de Cine, además de todas estas actividades que te digo,
29:47
Speaker 7: nos embarcamos en dos proyectos que son humildes pero poderosos.
29:53
Speaker 7: A ver. Uno es... Hacemos un... a través de Zoom,
30:01
Speaker 7: un diálogo con escritoras y escritores de todo el país,
30:05
Speaker 7: de distintas provincias, para hablar de nuestra profesión. Que se
30:12
Speaker 7: llama Salvar Distancias. Y que se sube a la cadena,
30:17
Speaker 7: al YouTube de Argentores. Y después hacemos otro que se
30:22
Speaker 7: llama Sobre la Escritura Audiovisual. Y gracias a la generosidad...
30:28
Speaker 7: de los colegas, bueno, hacemos un armado sobre temas específicos
30:34
Speaker 7: de nuestro trabajo.
30:38
Speaker 3: Bueno, siempre es muy bienvenido eso, ¿no? Y en el
30:41
Speaker 3: campo del audiovisual, ni hablar, porque debe ser, creo yo,
30:47
Speaker 3: uno de los aspectos centrales de una producción audiovisual y
30:53
Speaker 3: al mismo tiempo quizás Muy descuidado en muchas oportunidades, ¿no?
30:59
Speaker 3: Por urgencias, porque quizá el director o la directora es
31:03
Speaker 3: también la guionista, la productora, en fin, todas estas cuestiones
31:07
Speaker 3: que ya sabemos, pero digo, esa tarea es realmente importante,
31:12
Speaker 3: es una capacitación. Bueno, precisamente
31:14
Speaker 7: aunque te parezca mentira, Julia, después de tantos años, si
31:19
Speaker 7: nos hemos dado esta tarea específica este año es porque
31:23
Speaker 7: hemos recibido para sorpresa nuestra que muchos proyectos muy interesantes
31:29
Speaker 7: no nos incluyen. Vos mirás las críticas y no nos incluyen.
31:38
Speaker 7: En los agradecimientos, el guión aparece por generación espontánea.¿ Qué sucede?
31:46
Speaker 7: Que estamos en una época también, y esto viene a
31:49
Speaker 7: partir de la creación de las escuelas que fue el
31:53
Speaker 7: gran boom de la creación de escuelas, institutos, carreras universitarias,
32:00
Speaker 7: en donde se forma más para realizador que para director.
32:05
Speaker 7: Hay muy pocos directores o directoras que trabajan con guiones
32:10
Speaker 7: que no son propios. Es decir, llaman a un guionista
32:14
Speaker 7: para colaborar. Pero como decimos en el Consejo de Cine,
32:19
Speaker 7: los guionistas puros, o sea, los que no hacemos otro
32:22
Speaker 7: trabajo más que escribir para otros, van quedando pocos. Sí,
32:26
Speaker 3: absolutamente de acuerdo, totalmente de acuerdo. Ahora,¿ de qué manera
32:31
Speaker 3: esta transición de lo analógico y el soporte físico al streaming,
32:39
Speaker 3: por ejemplo, de las plataformas, modificó el trabajo de las
32:43
Speaker 3: autoras y los autores? Mira
32:46
Speaker 7: modifica notablemente. sin embargo todavía en el cine no se
32:52
Speaker 7: siente tanto el impacto se está sintiendo pero no tanto
32:57
Speaker 7: como los que provienen de la televisión a las plataformas
33:02
Speaker 7: los guionistas que trabajan más en equipos más grandes modifica
33:08
Speaker 7: la forma de trabajo modifica esto de que hay nichos
33:13
Speaker 7: porque cada plataforma tiene su nicho lo cual es un
33:18
Speaker 7: condicionamiento y modifica también en términos contractuales,
33:26
Speaker 3: muy
33:26
Speaker 7: específicamente.
33:27
Speaker 3: Sí, en términos contractuales es todo un tema, y no
33:32
Speaker 3: solo en materia de guiones, con las plataformas. Las demandas
33:40
Speaker 3: de las autoras y los autores que recurren a ustedes,
33:45
Speaker 3: que están todo el tiempo representados por argentores,¿ Por dónde
33:49
Speaker 3: pasan fundamentalmente hoy?
33:51
Speaker 7: Mira, hay unas... En términos generales, en este contexto, hay
33:59
Speaker 7: como una aceptación de que las reglas del juego están
34:04
Speaker 7: en contra. Entonces, Argentores ofrece un asesoramiento legal para la
34:11
Speaker 7: firma de los contratos. Entonces, en general... Cada película es particular,
34:19
Speaker 7: cada pacto es particular. Cuando se trabaja con productoras es
34:24
Speaker 7: mucho más ameno, más sencillo. Pero pese a todas las dificultades,
34:32
Speaker 7: hay un acompañamiento, no en cuanto a representar ante la gestión,
34:39
Speaker 7: pero sí en que viene el productor con el guionista, acuerdan...
34:44
Speaker 7: un contrato, se ven las formas para aplicarlo, porque la
34:48
Speaker 7: idea es preservar no solamente los derechos económicos, sino los
34:53
Speaker 7: derechos morales de
34:54
Speaker 3: los autores. Y bueno, otro tema muy candente es el
35:02
Speaker 3: uso de la inteligencia artificial. Otro
35:04
Speaker 7: tema.
35:06
Speaker 3: Cómo se están manejando ustedes?
35:08
Speaker 7: Mira, nos estamos manejando conforme viene el La problemática que
35:15
Speaker 7: todavía en cine no se siente tanto. Yo lo que
35:20
Speaker 7: sí escucho mucho, pero escucho. Decir, ah, de la sinopsis,
35:25
Speaker 7: que a nadie le gusta hacer una sinopsis. La sinopsis
35:28
Speaker 7: es una síntesis de la película que suelen pedir para
35:34
Speaker 7: ver si es atractiva o no. En realidad, académicamente, sinopsis
35:38
Speaker 7: es otra cosa. Pero digamos que la sinopsis
35:41
Speaker 6: es eso.
35:42
Speaker 7: A lo cual a nadie le gusta reducir una película
35:45
Speaker 7: a pocos renglones, que tenga ganchos, que interese, para que
35:49
Speaker 7: después le dan el guión. Entonces estoy notando que muchos dicen, ah,
35:53
Speaker 7: a mí me salvó la inteligencia. Yo me pregunto qué
35:56
Speaker 7: pasa con la inteligencia nuestra. Claro, sí, la natural, digamos.
36:04
Speaker 7: Porque para mí es una herramienta muy útil, muy ordenadora, puede...
36:10
Speaker 7: no confiable en toda la información que da, pero te
36:14
Speaker 7: quiero decir que ahora hay toda una moda, digo moda
36:18
Speaker 7: porque
36:19
Speaker 11: los
36:19
Speaker 7: fundamentos no
36:20
Speaker 11: los conozco
36:22
Speaker 7: pero que no es cool usar la inteligencia artificial
36:27
Speaker 7: sobre todo porque la detectas en dos minutos
36:31
Speaker 3: Sí, se nota mucho, es así. A nosotros también, debo decirte,
36:35
Speaker 3: nos dicen muchas veces, bueno, pero usted,¿ para qué redactan
36:38
Speaker 3: las notas? lo ponen en la inteligencia artificial y listo
36:41
Speaker 3: el tema. Y no, nosotros somos de la vieja escuela
36:47
Speaker 3: en todo caso. No sé
36:49
Speaker 7: si de la vieja escuela
36:50
Speaker 3: o
36:51
Speaker 7: seguís manteniendo pensamiento crítico, que es otra cosa.
36:54
Speaker 3: Claro, bueno, sí. Que es otra cosa. Ahora, bueno, se
37:00
Speaker 3: vienen también los premios de cine. Muy bien, hablemos de
37:03
Speaker 7: eso porque, si bien te voy a felicitar en ceremonia,
37:10
Speaker 7: como corresponde y no quiero adelantar mucho, pero la señora
37:14
Speaker 7: Julia Montesoro va a recibir una distinción por todo su
37:20
Speaker 7: trabajo sostenido a lo largo del tiempo en la difusión
37:24
Speaker 7: del cine, que es seguir aportando a la cultura, no
37:29
Speaker 7: solamente al cine, pero en especial porque nunca te olvidaste
37:36
Speaker 7: de los guionistas.
37:39
Speaker 3: Bueno, muchas gracias. Yo te lo dije y me honra.
37:42
Speaker 3: Eso se reconoce
37:44
Speaker 7: Y te juro, mira, yo he recibido muchos premios en
37:47
Speaker 7: mi vida,
37:49
Speaker 3: pero
37:49
Speaker 7: creo que me gusta más
37:51
Speaker 3: dar que recibir. Bueno, yo lo voy a recibir encantada,
37:57
Speaker 3: pero no voy a ser la única distinguida. No, mira,
38:01
Speaker 3: este año
38:01
Speaker 7: es
38:01
Speaker 3: así.¿ El
38:02
Speaker 7: criterio cuál
38:03
Speaker 3: es? El
38:03
Speaker 7: criterio todos los años... Para la semana del autor, en
38:07
Speaker 7: realidad el día del autor es el 11 de septiembre,
38:10
Speaker 5: que
38:10
Speaker 7: Argentores cumple 116 años. Una de las sociedades de gestión
38:15
Speaker 7: más antiguas del mundo y te diría una de las
38:19
Speaker 7: más respetadas, si no la más. Entonces, lo que hacemos es,
38:27
Speaker 7: cada día se entregan premios a la producción, a quienes
38:33
Speaker 7: se han distinguido en la producción del año anterior. El
38:37
Speaker 7: lunes va teatro, el martes radio, el miércoles nosotros cine,
38:44
Speaker 7: el jueves televisión, con nosotros también entregan nuevas tecnologías,
38:49
Speaker 4: y
38:50
Speaker 7: el viernes se hace la entrega al Gran Premio de
38:54
Speaker 7: Honor y a quienes cumplen 50 años de socios y
39:02
Speaker 7: además distinciones especiales en este año en el consejo nosotros
39:09
Speaker 7: premiamos te digo empezamos a ver películas en febrero para
39:15
Speaker 7: que tengas una idea para llegar a esta fecha con
39:18
Speaker 7: la selección premiamos películas que sean de ficción de adaptación
39:26
Speaker 7: de documentales Según cómo se presente el año, abrimos alguna
39:34
Speaker 7: otra categoría. Pero este año en particular, y por lo
39:37
Speaker 7: que te dije, que es promover y hacer conocer el
39:41
Speaker 7: trabajo de los y las escritoras audiovisuales, vamos a entregar
39:48
Speaker 7: tres distinciones. Una a Julia Montesoro y lo acabo de decir.¿
39:56
Speaker 7: Por qué? Porque te digo que duele mucho cuando no
39:59
Speaker 7: te incluyen, entonces hay que celebrar cuando te incluyen y
40:03
Speaker 7: hay que reconocer a quienes lo hacen. Y después también
40:09
Speaker 7: nos vamos al futuro. A quienes están en este momento
40:14
Speaker 7: con lo que sabemos que padece la educación pública, universitaria, gratuita,
40:22
Speaker 7: quienes siguen sosteniendo, pese a todo, las cátedras de escrituras audiovisuales.
40:27
Speaker 7: Y este año empezamos por la que fue mi facultad,
40:30
Speaker 7: que es imagen y sonido, que contribuye a su creación
40:35
Speaker 7: y me jubilé ahí después de 30 años de docencia.
40:39
Speaker 7: Y vamos a entregar a todas las cátedras un reconocimiento.
40:48
Speaker 7: Y nos vamos al pasado. Porque no hay futuro sin
40:53
Speaker 7: memoria
40:56
Speaker 7: Y vamos a entregar también una distinción a quien durante
41:00
Speaker 7: casi 30 años ha sostenido una actividad importantísima que es
41:06
Speaker 7: el archivo del audiovisual y la preservación de películas. Y
41:13
Speaker 7: que también se ha distinguido por darle un lugar importante
41:17
Speaker 7: a los y las guionistas. Hicimos... hace cosa de dos,
41:21
Speaker 7: tres años, un homenaje que duró un par de días
41:26
Speaker 7: a Ida Borny, después de su fallecimiento, y siempre el
41:30
Speaker 7: museo ha estado, digamos, en conexión con Argentoles y promoviendo
41:37
Speaker 7: la figura de los guionistas.
41:39
Speaker 3: Sí, bueno, va a ser entonces una semana de grandes
41:44
Speaker 3: reconocimientos y emociones. Emociones, sí, el Para mí va a
41:50
Speaker 3: ser muy, muy importante también esto, porque, bueno, la relación
41:55
Speaker 3: que me une a vos después de tanto tiempo, pensaba
41:59
Speaker 3: mientras te escuchaba y cuando estabas viniendo hacia aquí, hacia
42:04
Speaker 3: el estudio, o sea,¿ cuántos guiones tiene esta mujer?
42:09
Speaker 7: Y bueno, si sumás cine, teatro y televisión y 10
42:16
Speaker 7: años de publicidad... más todas las cosas que yo he
42:20
Speaker 7: hecho en mi vida alternativas, pero siempre en medios de
42:23
Speaker 7: comunicación masiva. Hice mucha producción para abordar el tema de género,
42:33
Speaker 7: campañas publicitarias, programas de televisión. Entonces, bueno... Tal vez produje
42:43
Speaker 7: menos en un rubro, pero produje muchos,
42:46
Speaker 5: muchos
42:47
Speaker 3: Y
42:47
Speaker 7: además me gusta guionar performance, videos arte, o sea, no
42:53
Speaker 7: me privo
42:54
Speaker 3: No, gracias al universo no te privás. Y me consta
43:00
Speaker 3: que sos una de esas pocas que quedan, que escriben específicamente.
43:06
Speaker 3: Para otros, no siempre...
43:09
Speaker 7: Lo único que no entrego es el teatro, por ahora.
43:12
Speaker 3: Ajá. Por
43:13
Speaker 7: ahora, pero ahora,¿ por qué no? También no encontré... Pero ahora,
43:18
Speaker 7: lo que estoy escribiendo, creo que no lo voy a
43:20
Speaker 7: dirigir
43:21
Speaker 3: Ajá, bien. Bueno, entonces, cuando haya más novedad, ya nos contarás.
43:26
Speaker 3: Ya
43:26
Speaker 7: te contaré
43:27
Speaker 3: ya te contaré. Bueno, estamos entonces con Irene Ikovic. Ella
43:31
Speaker 3: es la presidenta del Consejo Profesional de Cine de Argentores.
43:36
Speaker 3: Es una referente histórica del cine argentino en materia de guiones.
43:44
Speaker 3: Esto también hay que decirlo. Docente, después de 30 años,
43:49
Speaker 3: hace muy poco se jubiló de su cátedra, una de
43:54
Speaker 3: las más respetadas también. Más populosas. También hay que decirlo, sí.
43:59
Speaker 3: A mí me consta que querían estar en la cátedra
44:02
Speaker 3: de Irene y Kovic, los alumnos. Los y las alumnas.
44:07
Speaker 3: Así que bueno. Llegué
44:10
Speaker 7: mis últimas clases tenían 500 estudiantes.¿ Cómo hacías para corregir
44:16
Speaker 7: después tomar
44:17
Speaker 3: el SAT
44:18
Speaker 7: No, pero vos sabés la cantidad de docentes que se
44:20
Speaker 7: han formado, excelentes docentes que se han formado dentro de
44:25
Speaker 7: la cátedra. Porque nunca acepté los trabajos grupales. Entonces me
44:32
Speaker 7: odiaban por esto, pero... porque se corregía mucho, pero también
44:37
Speaker 7: lograba una dinámica en la clase que... Porque, digamos, se
44:45
Speaker 7: aprende abriendo la caja de resonancia. No solamente yo que escribí,
44:50
Speaker 7: que me corrijan, sino con la misma consigna que le
44:54
Speaker 7: pasa al otro.¿ Cómo lo recibió el otro? Entonces, vos
44:58
Speaker 7: al escuchar el proceso creativo de otro... Yo todavía sigo
45:03
Speaker 7: con talleres particulares a profesionales. Cuando vos acompañás la creatividad
45:10
Speaker 7: de otro y otro escucha una devolución de un compañero,
45:14
Speaker 7: el crecer juntos es la cosa más maravillosa que te
45:18
Speaker 7: pueda suceder. Así que yo disfruté mucho, experimenté mucho, escribí
45:24
Speaker 7: dos libros teóricos sobre temas que no había teoría. Disfruté mucho,
45:30
Speaker 7: pero cuando me fui, me fui muy contenta. Porque había
45:34
Speaker 7: dejado a un grupo de docentes de primer nivel
45:39
Speaker 3: Claro, todo lo sembrado, ¿no?
45:43
Speaker 7: Y también todo lo que me han enriquecido a mí,
45:45
Speaker 7: porque si yo no hubiese sido docente, no sé si
45:50
Speaker 7: hubiese reflexionado tanto sobre la escritura
45:53
Speaker 3: Bueno, es cierto, eso sí. Cuando uno... Ejerce la docencia,
45:58
Speaker 3: yo tuve un breve paso, no voy a hablar de
46:01
Speaker 3: mí tampoco, por la docencia y lo que me di
46:06
Speaker 3: cuenta era eso, que me sirvió para crecer más profesionalmente,
46:12
Speaker 3: aprender nuevas cosas, aplicar nuevas herramientas. Claro,
46:16
Speaker 7: te da una rigurosidad muy grande y también te desarrolla
46:21
Speaker 7: una empatía hacia hacia lo que está padeciendo el otro,
46:26
Speaker 7: en parir
46:27
Speaker 5: un
46:27
Speaker 7: escrito.
46:29
Speaker 5: Una de
46:30
Speaker 7: las condiciones de mi cátedra, no sé si seguirá siendo así,
46:34
Speaker 7: pero de mi cátedra era que todos los docentes tenían
46:37
Speaker 7: que ser escritores y escritores. Porque es muy fácil pedirle
46:43
Speaker 7: al otro lo que vos no haces
46:45
Speaker 3: Claro, claro. Bueno, ella es Irene Ikovic, es profesora, la presidenta,
46:52
Speaker 3: como ya dije, del Consejo Profesional de Cine de Argentores.
46:56
Speaker 3: Es una figura del cine argentino. Quizás muy nombrada, no quizás,
47:04
Speaker 3: retiro el quizás, muy nombrada y muy conocida, pero que
47:08
Speaker 3: se mantuvo más bien en un segundo plano a lo
47:11
Speaker 3: largo de toda su trayectoria. Mira, si
47:14
Speaker 7: querés ser famoso no te dediques a ser guionista.¿ Por qué?
47:19
Speaker 7: Porque los guionistas, digamos, el placer, la mayoría de nosotros
47:25
Speaker 7: nos podrán conocer por nombre y demás,
47:27
Speaker 2: pero
47:28
Speaker 7: no nos conocen como personas. Esto no quita mi sostenida
47:35
Speaker 7: reivindicación de ser nombrados en las críticas, en las gacetillas,
47:39
Speaker 7: en los programas, en todo tiene que figurar el nombre
47:43
Speaker 7: del autor. Ajá. Pero es lógico que no seamos la
47:47
Speaker 7: cara más conocida de una producción. También hay gente que
47:54
Speaker 7: le gusta más exponerse. A mí no sé si es
48:03
Speaker 7: un segundo plano. No diría un
48:06
Speaker 2: segundo
48:06
Speaker 7: plano. Es no querer ser primer plano, que es diferente.
48:11
Speaker 12: Pero
48:13
Speaker 7: por ejemplo, coordinando películas yo creí un rol que es
48:19
Speaker 7: la coordinación de películas es
48:21
Speaker 6: decir,
48:22
Speaker 7: era coordinar las cabezas de equipo hice 10 películas así
48:27
Speaker 7: coordinar a la cabeza del equipo de acuerdo a un
48:31
Speaker 7: trabajo muy profundo hecho primero con la persona que dirige
48:35
Speaker 7: para ver qué quiere entonces como los tiempos de filmación
48:39
Speaker 7: son acotados El tener claro hace que todo aquel aporte
48:46
Speaker 7: que hace cualquier persona espontáneamente, que haya alguien que centralice
48:51
Speaker 7: si ese aporte colabora para eso central que se quiere
48:55
Speaker 7: comunicar o es una ocurrencia que por ahí todos festejan
48:58
Speaker 7: y cuando vas a la edición no tiene nada que
49:01
Speaker 7: ver con lo que querías hacer. Y la otra tarea
49:05
Speaker 7: era llevar la continuidad emocional de los actores. Porque los
49:11
Speaker 7: actores no filman en continuidad la película. Entonces, previa la toma,¿
49:17
Speaker 7: desde dónde venían, a dónde iban? Y los acompañaba en
49:21
Speaker 7: ese
49:21
Speaker 5: sentido
49:23
Speaker 7: No es una asistencia de dirección. No me superponía con
49:27
Speaker 7: el asistente directo, lo quiero aclarar. Claro, claro.
49:29
Speaker 3: Sino que era un
49:30
Speaker 7: rol diferente.
49:31
Speaker 3: Claro. Bueno, pero muy necesario, ¿no? Teniendo en cuenta que
49:36
Speaker 3: también los continuistas en el cine desaparecieron prácticamente. Y ahí ves,
49:42
Speaker 3: y los ves,
49:43
Speaker 7: y ves la continuidad
49:46
Speaker 3: Y se nota, exactamente. Bueno, Irene Aikovic, presidenta del Consejo
49:50
Speaker 3: Profesional de Cine de Argentores, muchísimas gracias por tu participación
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Speaker 3: y tu presencia aquí.
49:56
Speaker 7: No, y yo te agradezco
49:58
Speaker 3: a vos.
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Speaker 7: la invitación en este programa que me parece fundamental y
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Speaker 7: por tu trayectoria y por esto que todos los guionistas
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Speaker 7: te agradecemos que nos nombres
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Speaker 3: muchas gracias a vos, la verdad me honran me honran
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Speaker 3: muchísimo y sobre todo viniendo de personas como vos, seguimos
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Speaker 3: en GPS Audiovisual Radio y y y y A veces
51:01
Speaker 3: me entra tristeza, otras veces rebelión de María Aparicio. Se
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Speaker 3: estrenará mundialmente en la competencia de Giornate degli Autori, que
51:11
Speaker 3: se celebrará en el marco del Festival de Venecia entre
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Speaker 3: el 2 y el 12 de septiembre. Estamos con María Aparicio.
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Speaker 3: Gracias por acompañarnos. Bienvenida, María. Hola,¿ cómo les va?
51:22
Speaker 11: Al contrario, un placer
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Speaker 3: El agradecimiento es mío. Bueno, muchas gracias. nació la idea
51:31
Speaker 3: de filmar a veces me entra tristeza otras veces rebelión
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Speaker 3: y que continuidad tiene si es que la tiene con
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Speaker 3: las cosas indefinidas tu película anterior
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Speaker 11: Bueno, es bastante particular porque es una película que surgió
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Speaker 11: muy atípicamente rápido. Yo tuve la suerte el año pasado
51:58
Speaker 11: de estar unos meses viviendo en Madrid a propósito de
52:02
Speaker 11: una residencia que organiza el área de cine del Museo
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Speaker 11: Reina Sofía en España, en Madrid. bueno yo postule a
52:11
Speaker 11: esa residencia y bueno me eligieron y estuve seis meses
52:16
Speaker 11: allá y un día ellos me dijeron bueno como residente
52:22
Speaker 11: del museo si te interesa puedes filmar algo acá y
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Speaker 11: bueno la verdad que había algo de ese de ese
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Speaker 11: gran edificio que es el museo que es como una
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Speaker 11: arquitectónicamente es para mí muy especial, y bueno, desde que
52:43
Speaker 11: me dijeron que podía pensar en poner una cámara ahí,
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Speaker 11: me atrajo mucho la idea, y bueno, empecé a pensar
52:51
Speaker 11: en algo para filmar ahí. Después se dieron una serie
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Speaker 11: de coincidencias, que es que justo Eva, Bianco, actriz, iba
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Speaker 11: a estar por allá en el mismo momento, durante unas semanas,
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Speaker 11: en el mismo momento que nosotros estábamos allá, luego que
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Speaker 11: había un amigo sonidista que estaba en Barcelona varios amigos
53:13
Speaker 11: acá en Córdoba que estaban bueno un poco atravesando la
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Speaker 11: dureza del momento de no poder filmar y de tener
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Speaker 11: un poco estas desilusiones cinematográficas digamos por las características del
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Speaker 11: momento que estamos viviendo entonces bueno medio que hicimos como
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Speaker 11: una especie de nos aventuramos a embarcarnos en este proceso
53:39
Speaker 11: de de escribir y de filmar una película muy espontáneamente,
53:44
Speaker 11: muy rápidamente, pero con esa singularidad total de poder eso,
53:49
Speaker 11: filmar adentro del museo del Reino de Sofía. Y bueno,
53:54
Speaker 11: como te digo, fue demasiado veloz el proceso. De hecho, mira,
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Speaker 11: no hace ni un año que la filmamos, lo cual
54:01
Speaker 11: es bastante extraño para todos nosotros, ¿no? y es una
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Speaker 11: continuidad de las cosas indefinidas de alguna manera, o sea,
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Speaker 11: retomamos ese mismo personaje, el personaje de Babianco, continúa en
54:16
Speaker 11: esta película, pero ahora aparece otro personaje más, que es
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Speaker 11: el personaje de Dante, que está interpretado por Roger Cosa.
54:24
Speaker 11: El crítico de cine,
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Speaker 3: mirá vos. Por ahí viene. Ahora,¿ y de qué manera
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Speaker 3: ese paisaje urbano, español, bueno, El Reina Sofía es el
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Speaker 3: corazón del relato, imagino yo.¿ De qué manera influyó en
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Speaker 3: tu forma de contar la historia?
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Speaker 11: Bueno, influyó muy directamente porque cuando pensé en cómo filmar
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Speaker 11: algo dentro de un museo, el Reina Sofía es un
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Speaker 11: museo bastante especial porque además de tener esta arquitectura tan
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Speaker 11: imponente que siempre... No sé, pensar en filmar ahí me
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Speaker 11: parecía alucinante. Es un museo muy grande, es un museo
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Speaker 11: que tiene un área de cine, entonces tiene una sala
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Speaker 11: de cine, el
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Speaker 2: museo
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Speaker 11: Tiene una biblioteca que es muy hermosa también y que
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Speaker 11: es una biblioteca de acceso público. Entonces, todos esos condimentos,
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Speaker 11: yo pensaba, bueno, si tuviese que inventar algunos personajes que
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Speaker 11: habitan este lugar,¿ cuáles serían? Y el personaje que interpreta
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Speaker 11: Roger es justamente un personaje que hace algo parecido a
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Speaker 11: lo que yo hice durante ese tiempo cuando vivimos allá
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Speaker 11: en Madrid, que es que básicamente yo iba a la
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Speaker 11: biblioteca casi todas las semanas a trabajar en la escritura
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Speaker 11: de otra peli que estamos desarrollando. Entonces yo iba ahí
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Speaker 11: a leer y a escribir y a trabajar un poco.
56:00
Speaker 11: Entonces imaginé, bueno, cómo sería un personaje que... que vaya
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Speaker 11: a la biblioteca también todos los días a trabajar, y
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Speaker 11: pensé en un historiador que se encuentra, un historiador argentino
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Speaker 11: que se encuentra en Madrid por una beca también de investigación,
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Speaker 11: entonces un poco en el personaje de Roger se espeja
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Speaker 11: un poco lo que yo me encontraba haciendo ahí en Madrid.
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Speaker 11: Y bueno, es un espacio muy turístico, muy visitado por
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Speaker 11: el turismo también, entonces... Un día, una tarde, casualmente, Eva,
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Speaker 11: que está de paso por Madrid, va al Museo Reina
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Speaker 11: Sofía y en medio de una de las salas del
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Speaker 11: museo se cruza con Dante, el personaje de Roger, y
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Speaker 11: ahí se produce un encuentro entre esos dos personajes y
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Speaker 11: la película retrata unos poquitos días de ellos dos en
56:53
Speaker 11: la ciudad. Así que el espacio fue muy determinante, digamos,
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Speaker 11: para la película. Claro.
57:00
Speaker 3: Y ahora, bueno, en esta jornada de Gli Autore, ¿no?
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Speaker 3: De Venecia, que tradicionalmente está destinada a los proyectos más innovadores,
57:14
Speaker 3: más desafiantes, ¿no?¿ Cómo recibiste vos esa noticia?
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Speaker 11: Mira, es muy extraño para mí y para todos los
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Speaker 11: que hicimos la película, porque es la primera vez que
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Speaker 11: una película nuestra va a estar en en estos festivales
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Speaker 11: tan grandes, digamos, si bien no estamos en la sección
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Speaker 11: principal de Venecia, pero la giornata ocurre en el mismo
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Speaker 11: momento del festival, en las mismas salas, y bueno, estamos
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Speaker 11: experimentando lo que es estar en estos festivales, como de
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Speaker 11: muchísima más envergadura y visibilidad que para las películas independientes
57:53
Speaker 11: que hacemos nosotros, es realmente otra cosa porque bueno uno
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Speaker 11: de repente tiene que compartir espacios o secciones o cuestiones
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Speaker 11: con películas que tienen una estructura muchísimo más grande que
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Speaker 11: las nuestras pero bueno ellos fueron muy generosos con nosotros
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Speaker 11: ellos vieron un corte de montaje de la película y
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Speaker 11: por alguna razón les gustó y nos enviaron una invitación
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Speaker 11: y bueno decidimos aceptarla nosotros estamos a contrarreloj porque estamos
58:30
Speaker 11: todavía cerrando la mezcla y la postproducción de sonido como
58:36
Speaker 11: te digo que no pasó ni un año desde que
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Speaker 11: la filmamos estamos ahí como corriendo para llegar con la
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Speaker 11: copia lista para el festival
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Speaker 2: que
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Speaker 11: es los primeros días de septiembre Y bueno, la verdad
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Speaker 11: que experimentando esta novedad. Corriendo
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Speaker 3: pero contenta,
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Speaker 11: feliz de poder además en
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Speaker 3: este momento.
59:00
Speaker 11: Sí, estamos muy felices, muy sorprendidos, muy intrigados por lo que,
59:08
Speaker 11: no sé, por cómo va a ser recibida la película,
59:10
Speaker 11: es una película muy pequeña, es una película media... experimental,
59:16
Speaker 11: tiene media juguetona en algunas cosas un poco arriesgada, entonces
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Speaker 11: la verdad que es una intriga como va funcionando. Bueno,
59:24
Speaker 11: ya nos iremos
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Speaker 3: enterando, María Aparicio entonces directora de la comedia dramática a
59:30
Speaker 3: veces me entra tristeza, otras veces rebelión que va a
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Speaker 3: estar entonces, se va a estrenar mundialmente
59:38
Speaker 2: en
59:38
Speaker 3: la competencia Di Giornate degli Autori del Festival de Venecia
59:43
Speaker 3: Vamos a estar atentos a todo lo que Acontezca, te
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Speaker 3: mando un beso Enorme y bueno Muchas gracias por
59:50
Speaker 11: esta
59:51
Speaker 3: Participación
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Speaker 11: Yo también les mando un abrazo muy grande Tengo muchas
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Speaker 11: ganas que puedan ver la película pronto Así que seguro
59:59
Speaker 11: estaremos Hablando más adelante Por favor Gracias a ustedes
1:00:05
Speaker 3: Y con María Aparicio Entonces nos vamos Hasta la semana
1:00:09
Speaker 3: próxima en otra nueva emisión de GPS Audiovisual Radio. Gracias
1:00:15
Speaker 3: por acompañarnos. Nos encontramos el miércoles próximo a las 19 aquí,
1:00:21
Speaker 3: en Radio Tren Topic. Esto fue GPS Audiovisual Radio.
1:00:44
Speaker 12: Los esperamos el próximo miércoles a las 19 horas por
1:00:48
Speaker 12: Radio Trento.