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Dinâmicas e Agência no RPG #0142 · Café com Dungeon

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  Uma vez eu tava tendo 11 debate no Twitter com uma galera e
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  acabei, nesse contexto, conversando com o Thiago rosa
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  especificamente sobre hit points, ou seja, ponto de vida,
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  ele dizia que não tinha nenhuma mudança no jogo.
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  Quando você perdia pontos de vida no DED, de uma maneira
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  geral, ele tava fazendo uma comparação, né?
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  Comparando a você, por exemplo, perder de repente.
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  Alguns bônus que você tinha ou ganhar penalidades conforme você
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  perde a sua vitalidade em alguns jogos ou alguns jogos que podem
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  é trazer algumas penalidades específicas conforme você perde
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  vida. Então, de repente, você não tem
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  acesso a determinado poder, não tem acesso a determinado tipo de
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  ação. É uma coisa que vários sistemas
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  trabalham, né? Contexto, e aqui eu tenho que
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  ser justo para uma discussão sobre mecânica, então eu
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  entendo. Oo ponto de vista do Thiago, ele
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  tava debatendo muito sobre as mecânicas ali, ou seja, o dayd,
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  ele não tem nenhuma decorrência mecânica normalmente de você
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  perder pontos de vida, anão ser você chegar mais próximo do
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  zero, né? E quando você chega em zero, aí
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  sim você morre. Bom, é, eu pensei que tinha
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  alguma coisa ali que eu queria investigar mais.
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  Durante aquele diálogo, eu percebia que a jogabilidade
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  mudava conforme você perdia, perdia HP no dayd.
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  Principalmente no DID antigo. Por quê?
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  Porque você tem pouco. HPE, quando você está chegando
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  próximo do HP baixo, ali você começa a se preocupar.
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  Então, se você tem 20 pontos de vida e de repente cai numa
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  armadilha que te deixa com 3, você começa a ser mais
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  cauteloso. Ou se você tem uma espada curta
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  que tira um D6 de dano, você sabe disso.
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  O dano que ela causa é um D6, e você sabe que você, por exemplo,
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  tem 2 pontos de vida. E aí você encontra um esqueleto
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  com uma espada semelhante a sua. Bom, no dayd, você sabe que ele
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  consegue possivelmente então te matar com um golpe.
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  E aí você passa a tomar decisões com isso em mente.
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  Diferente do que você tivesse 50 pontos de vida e soubesse que
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  aquela criatura no máximo consegue tirar 4, né?
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  Com a adaga que ela tem. Esse feito é muito claro quando
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  você vê os magos. Do DD clássico, quando eles são
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  jogados ali com 3 DCS em ordem nos atributos e um D4.
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  O ponto de vida você tem aquele fenômeno dos magos de um de um
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  ponto de vida. É o famoso morto vivo, porque
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  ele ou tá morto ou tá vivo perante esse esse esquema de HP,
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  né? Ou ele tá com um ponto de vida
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  ali, ele é binário, ou ele tá com um ponto de vida vivo, ou
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  ele tá com zero ponto de vida morto.
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  E quando esses magos entram em jogo, a gente vê que muitas
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  vezes eles têm um índice de de de sobrevivência.
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  Maior do que outros personagens. As vezes você tem aquele Fighter
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  que chega lá com 9 pontos de vida, 10 pontos de vida.
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  O cara chegou, teve máximo de Constituição na rolagem,
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  escolheu e aí, tipo, enfim, tirou o número máximo na rolagem
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  de vida e tal. E aí ele vai jogar ele, ele vai,
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  com tão pouca cautela que o mago dura mais que ele.
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  O mago que só tinha um ponto de vida.
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  Isso não é uma anedota que aconteceu uma vez só, não.
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  Isso foi uma coisa que acontece consistentemente em mesas
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  abertas que eu joguei. E aí acabou que eu fiquei com
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  essa pulga atrás da orelha, né? Depois eu tive uma outra
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  conversa com O Mestre pedroca, também no Twitter.
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  Acho que era uma galera da minha geração ali, que a gente trocava
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  muita ideia No No Twitter, né? Quando quando tinha essas trends
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  aí, esses debates grandes, a gente acabava.
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  Trocando ideia acho que até hoje, eventualmente, isso pode
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  acontecer, né? Às vezes acaba acontece no
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  WhatsApp, em grupos que a gente participa em conjunto e tal, e é
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  sempre bom trocar ideia com eles, né?
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  E num numa conversa dessa, né? O contexto era uma Mini trend
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  que tinha ali de uma discussão localizada no RPG nacional do
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  Twitter, né, que tem uma galera que fala, Ah, eu joguei a sessão
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  inteiras dei, dei e não rolei um dado e.
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  A internet se dividiu, né? Pelo menos aquela galerinha ali
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  no Twitter e tal se dividiu. Quem foi impactado pela
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  discussão? Umas pessoas dizendo que cara, o
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  RPG tem OG, isso é jogo, é game e isso é um lembrete de que é 11
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  atividade regida por mecânicas e regras.
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  E aí se você joga uma sessão em que nenhuma mecânica e nenhuma
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  regra entrou em jogo, né? No caso, ali a discussão era
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  muito em cima de mecânicas. E principalmente em cima de
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  rolagem de dado. Ou seja, o cara falou, é, eu
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  joguei a sessão inteira e não rolei um dado.
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  A ideia que que você tinha ali, que o pedroca defendeu naquele
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  momento, era de que se você não tinha isso acontecendo, você não
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  tinha aquele jogo rodando. Então você não tava jogando DID,
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  você tava jogando fazendo uma coisa parecida com o jogo de
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  RPG, parecida com DID, porque ORPG aconteceria nessas
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  rolagens, nesse impacto mecânico e etcetera.
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  E eu lembrei, claro, nesse momento eu trouxe de volta
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  também o exemplo do RPG oldschool.
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  Né ORPG das antigas, do DED, lá dos anos 70, dos anos 80, em que
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  as rolagens que você faz, ou seja, os dados que você rola,
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  eles normalmente são acionados em testes que são difíceis.
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  Você tem normalmente ali pouca chance de se dar bem.
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  Nem sempre vai, mas é muito comumente é.
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  Você tem bastante em jogo, né? Tem um risco muito alto
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  envolvido. É.
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  E você, de maneira geral, tem jogadas ali que não são tão
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  fáceis. Vamos vamos supor que a sua
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  chance de de passar ileso de alguma coisa é uma chance em 6,
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  então, cara, é uma chance considerável, mesmo que a sua
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  chance seja um só num D6. Não é tão difícil tirar um num
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  D6, né? Então você calculando a
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  probabilidade, você vê que não é tão difícil você se dar mal, né?
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  Isso acontecia muito no DED clássico.
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  E fora isso, né? Um cevintro com OD 20, né?
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  É uma chance de você morrer ali por um veneno, por alguma coisa
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  assim, então é é algo a se evitar.
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  Então o seu jogo de maneira geral no dayd old School é
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  evitar riscos altos, né? Ou riscos de maneira geral,
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  porque isso vai fazer com que você evite rolagens que são
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  difíceis, enquanto você busca conquistar seus objetivos, sem
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  que você tenha que resvalar nessas chances de dar merda.
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  Uma sessão perfeita no dayd old School.
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  Idealmente, ela não tem uma rolagem de dado sequer.
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  Você vai conseguir passar Por Ela.
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  Você vai conseguir jogar essa sessão e você e você vai
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  conseguir chegar no teu objetivo sem correr nenhum risco.
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  Esse é o ideal. Então, se você não adotar uma
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  visão totalizante do que é mecânica, que é uma outra
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  discussão que a gente já teve no café com dângel atrás ali é,
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  você consegue jogar essa sessão inteira sem acionar
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  mecanicamente quase nada ali, praticamente.
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  Ou até quase nada ou ou até nada de fato, né?
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  Isso quer dizer que você não tá jogando?
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  Será que isso é 11 RPG sem g? Me parece errado dizer isso, uma
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  vez que isso certamente é um gameplay difundido e aceitável
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  dentro do Ed clássico que é OOO berço do RPG, né?
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  Então acho que a gente a gente tem que adotar.
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  Qualquer definição possível de RPG deve passar.
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  Pelo desenho que ODID fez quando ele foi chamado de RPG, né?
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  Ainda que ele não tenha se proclamado RPG, ele foi
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  rapidamente identificado dessa forma.
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  E o que que isso tudo significa? Essa discussão de que cara, se
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  eu não tiver rolando um dado, eu não tô jogando, né?
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  Isso é uma discussão que eu acho importante e muito válida.
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  E na época eu fui com o sapogo atrás da orelha, ainda me
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  parecia que a resposta disso tudo tava nas tais dinâmicas de
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  jogo. Como o buzzword ela pede perde
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  muito pra ideia de mecânica, as pessoas falam de mecânicas o
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  tempo todo no RPG, muitas vezes sem saber exatamente o que é.
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  Você pergunta, mas o que que é mecânica?
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  A pessoa diz, Ah, isso é fundamento, vai estudar e tal,
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  mas não respondem o que é mecânica, né?
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  Então é é difícil você chegar em certas conclusões, porque as
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  pessoas às vezes estão falando como uma buzzword mesmo, elas
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  tentam. É elas encapsulam, né?
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  A ideia de de de mecânica quase tudo que tem no RPG, quando você
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  vai pra dinâmica, as pessoas falam menos de dinâmica e me
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  parece que talvez tem até 111 tentativa menor de abordar tal
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  conceito. Pessoas pensam dinâmica como uma
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  coisa de dinamizar, como se fosse uma coisa de Ah, então a
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  gente tá fazendo um jogo bem dinâmico, um jogo bem
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  movimentado, que acontece muita coisa nele.
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  Mas será que dinâmica é é isso, né?
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  O que que é dinâmica? Eu acho que a gente estando num
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  numa época mecanicista, né? Em torno da da ideia de game
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  design, principalmente no RPG, né?
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  Me parece que isso é natural da gente falar bastante mecânico e
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  não tanto de dinâmica, mas as dinâmicas, elas são muito mais
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  sutis, talvez, né? Elas não estão formalizadas,
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  elas são mais variadas, elas são mais emergentes e menos
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  previsíveis. Né?
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  Elas são menos óbvias no espaço de jogo e é um espaço muito
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  interessante da gente entender melhor e o que que é uma
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  dinâmica bom. Acho melhor a gente começar a
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  investigar. Vamos lá.
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  Oi, quer café? Café com, quer café com?
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  Gancho. Bom dia, amigos do café com
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  danjo. Estamos aqui para mais um
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  episódio do seu podcast matinal favorito, trazendo sempre muito
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  RPG. Meu nome é Rafael balbi.
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  Estou aqui com a edição magistral do grande jitulino e
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  hoje o meu café é um café ovelha negra.
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  Você sabe o café brasileiro com as com os melhores grãos, né?
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  É um café especial, muito bem selecionado como uma torrefação
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  em São Paulo, sem impurezas da indústria.
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  O meu, no caso aqui é, eu tô com esse café e ele ainda não foi
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  moído. Então, apesar de eu dizer que
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  meu café de hoje é da ovelha negra, é muito mais pela
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  companhia emocional, porque eu não.
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  O café que eu bebi foi um outro café.
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  Esse café aqui, ovelha negra, ele não foi habilitado por mim
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  mecanicamente, porque eu não tenho um moedor.
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  Mas eu comprei um café colombiano que dá para o gasto,
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  engana. É custoso também.
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  É muito gostoso o café colombiano e tem aqui embaixo,
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  mas esse café da ovelha negra é especial.
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  Gente, e se você quiser beber um café brasileiro delicioso e que
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  você pode acoplar na tua manhã, aí é ouvindo café com dânjon.
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  Vai lá em ovelha, ponto café no site deles e utilize o cupom
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  CCDE compra uma agenda se você não conhece nenhum nenhum café
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  especial ainda não tem o hábito de beber café especial.
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  E se você já tem o hábito aí, cara, se divirta, porque lá tem
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  muitas qualidades diferentes e sabores diferentes de café.
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  E aí você usa o cupom CCD que você ganha um desconto pra
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  ouvinte do café com dângel. Se você quiser descontos
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  melhores ainda, você se torna um assinante do café com dângel que
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  eu te dou descontos progressivos lá.
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  Não apoia ponto US barra, café com dângel é além de você
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  amanhecer bebendo um café delicioso, você pode participar
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  de sorteio também de café e de livros e de nossos parceiros e
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  muito mais. Você ainda recebe conteúdo
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  extra? Você recebe cupons de outros
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  parceiros? Você ainda participa no grupo de
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  Telegram muito maneira onde a galera troca muito ideia sobre
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  RPG. Ainda tem desconto aí nos meus
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  workshops e cursos online aí, como por exemplo, salvando o seu
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  Rex krall, que teve bastante desconto pra galera.
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  Então, cara, se você não quer sofrer como eu, a dinâmica do
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  passar à vontade, vai lá. E consome o café ovelha negra da
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  sua manhã, que vale muito a pena a qualidade de vida.
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  Vamos lá, vamos falar de dinâmica, mas antes eu queria
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  fazer uma leitura das enquetes que a gente teve aí, né?
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  Não só de um episódio, mas demais.
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  O último episódio foi sobre ilustração e jogabilidade no
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  RPGE. Eu perguntei, você já jogou o
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  Shadow of the Dame Word? Porque ele tá sendo lançado e
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  vai ter uma capa. Exclusiva para o público
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  brasileiro, feita aqui pela cre editora, com supervisão do
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  shawalb. O autor e a galera disse sim, é
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  28%. Já jogaram o Chad of the demon
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  Lord +71,4%, disseram que ainda não, só vão jogar agora, o que é
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  muito interessante, porque a gente já tinha falado do Chad of
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  the demon Lord, já tinha abordado no café com danjo no
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  regra da casa, o Chad of the demon Lord.
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  Um jogo aqui a gente trabalhou, né?
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  Efetivamente, então é, eu achei que o público fosse fosse ter
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  mais familiaridade já jogado, mas é bastante gente ainda não
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  jogou, então tá recomendadíssimo aí, Shadow of the Dream order
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  atualmente financiamento coletivo pela tría editora, né?
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  Então compareçam aí porque vale muito a pena.
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  É um clássico do schwalb e cara, jogaço, mas vamos lá, tem as
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  outras outras perguntas aqui da galera, né?
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  Na Na nossa enquete e bom. No episódio sobre o impacto do
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  sim lá atrás, o Gustavo monson escreveu o seguinte, valeu,
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  balbi. Essas reflexões são importantes
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  para o melhor entendimento do hobby e as suas nuances.
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  Particularmente, eu gosto de usar muito as chamadas aventuras
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  prontas, independente do sistema.
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  Talvez nesses casos haja menos passo para o sim, ainda que eu
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  tenda a maximizar o sim dentro daquilo que o enredo da aventura
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  permite. Abraços, bom.
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  Cara, é? Eu não sei, né?
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  Eu acho que no caso das aventuras prontas, a gente não,
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  não necessariamente é, é precisa podar um pouco mais.
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  O sim. É só a gente entender que tanto
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  a nossa PrEP pessoal como mestre, quanto aventuras
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  prontas, elas também são mera expectativa.
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  Então a gente pode admitir mais sim do que a gente.
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  A gente gosta de acreditar muitas vezes.
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  É, e nesse caso, o teu controle passa a ser muito de um, de ter
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  uma ansiedade para que alguma coisa daquela aventura não
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  quebra. Então é melhor você ter uma
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  leitura prévia daquela aventura para você entender um pouco.
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  Ali é o funcionamento dela e você entender esses momentos
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  onde ela, onde ela provavelmente vai indicar um railroad ou
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  alguma sequência necessária. E esses momentos são problemas
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  quase técnicos aí, dessas, dessas aventuras que é muito
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  comum, né? Desde sempre.
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  E é até legal, de repente você desfazer esses nós, porque a
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  aventura fica mais solta, fica e assim ela dá mais espaço de
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  emergência pro jogo em si. E o sim, né?
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  AA possibilidade de dizer sim é só um reflexo disso.
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  Grande abraço, cara. Bom, agora, sobre o episódio lá
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  atrás do as regras invisíveis do RPG, o Tadeu Rodrigues grande
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  Tadeu comentou o seguinte, salve balbi.
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  Que legal ver que a nossa conversa sobre mimese e diegese
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  continua ecoando. Abraços e obrigado.
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  Tadeu ecoa demais, cara, ela é 11, é esses conceitos, né?
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  Eles são largamente adotados aqui no café com dânjão
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  continuamente quando eu faço análises e ele é AA mimese, no
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  caso a mimesis, né? É um dos fundamentos do well
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  fantasy, que é o estilo de jogo que eu proponho.
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  Então eu trouxe a dicotomia aristoteliana aí que a gente
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  conversou. Pra teoria de RPGE da teoria eu
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  trouxe pra prática e eu te agradeço muito por esse episódio
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  que a gente fez lá atrás falando sobre mimese de eges lá na
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  primeira temporada do café com dânjon.
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  Espero a gente que você volte aí pra mais episódios pra gente
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  falar demais temas aí, porque tu é brabo.
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  Muito obrigado aí, Tadeu. E agora vamos falar sobre a
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  sobre o episódio, ilustração e jogabilidade, né?
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  E o Gustavo monson falou, DCC para mim é ORPG, cuja cuja arte
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  mais representa a Vibe do jogo sensacional.
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  Concordo, Gustavo, inclusive, isso é uma coisa muito clara do
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  próprio do Dark lords, né? Oo goodman que fala, cara, cara,
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  essa direção de arte, né? E escolha a dedo das ilustrações
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  do que entra na arte do DCC. Foi talvez 111 das coisas mais
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  mais importantes ali. Da construção desse grande Marco
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  da ucr, né? Mundial não somente aqui, mas lá
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  também. E é legal ver como o dcc
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  constrói Vibe, né? Não somente pela arte, mas
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  também pelo texto, pela forma que escreve e também até pelos
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  dados que escolheu, né? Ele teve essa esse boom aí dos
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  reids dies. Ele usando OD 16, tudo mais que
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  declaradamente foi uma vontade deles trazerem aquela estranheza
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  de novo, aquela nostalgia daquela estranheza que você teve
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  quando você olhou pela primeira vez, 1D, 81D, 6, 1D, 2011D,
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  enfim, um D12. Você olhou e falou, caraca, que
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  isso? Eu queria trazer pros veteranos
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  esse sentimento de novo quando você olhasse aquele D4 estranhão
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  que eles botam lá. Muito maneiro, né?
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  Valeu, Gustavo, o Pedro gomídez falou muito bom o episódio.
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  Eu sou quadrinista e ilustrador. Aí deixou o Instagram dele aqui
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  pra galera checar lá que é o limbo, ponto gomid e fiquei
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  refletindo sobre as tendências artísticas que veio acompanhando
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  os jogos, principalmente ODID, que é o que mais acompanha.
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  Concordo com o aspecto genérico que você apontou pra mim, parece
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  uma videoorganização do estilo artístico pedido pelas editoras.
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  Algumas artes DID é 5, por exemplo, poderiam ser facilmente
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  usadas em alguma trial de Fortnite ou coisa do tipo valeu?
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  Pedro, concordo contigo. Eu acho que tanto o videogame
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  quanto ORPG, eles passaram muito por esse momento, né?
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  Da arte digital em que você podia fazer ali, você descobriu
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  o que podia fazer de forma bem ágil os concept artes, né?
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  Você podia testar muita arte, você podia construir muita coisa
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  visual ali, fazer brainstorms visuais incríveis com bastante
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  qualidade, né? Com esses meios digitais aí de
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  uma maneira ágil. Então, acho que isso acabou
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  impregnando muito a indústria, né?
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  É rapidamente. Eu acho que a indústria passou
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  ali por tentar fazer um acabamentos, né?
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  Meio que apressados em cima dessa desses conceptiartes,
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  dessas técnicas. E acabou que a gente chega numa
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  numa época editorial do do do rpj.
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  Acho que só aos poucos está mudando, né?
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  Em que a gente tem ali 111 déficit técnico nas entregas,
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  né? E isso me dado muito pela
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  pressa, pelo pelos calendários, que a gente sabe, né, que.
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  Que principalmente nas grandes empresas, aí o pessoal trabalha
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  numa toada bem, bem grata, né? Então acho que isso acontece
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  naturalmente e com isso a gente vê aí problemas de estética, né?
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  Essa estética é acaba pasteurizando muito.
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  E ainda quando a gente pasteuriza as coisas, né, a
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  gente vai botando ela em em em caixas mais amplas ali que a
• 19:07
  gente tem, sei lá. Fantasia, né?
• 19:10
  Fantasia é épica e aí a gente joga tudo ali.
• 19:13
  Todos os produtos acabam bebendo mais ou menos da mesma coisa,
• 19:16
  numa auto referência que pode de repente até ter um impacto no
• 19:19
  mercado. Não sei se positivo ou negativo,
• 19:20
  mas pra mim a autenticidade é sempre um problema de quando a
• 19:23
  gente chega nesse nesse patamar. Então acho que também é um.
• 19:27
  É um movimento natural que se busque de novas diferenciações
• 19:32
  dentro disso, principalmente numa época de inteligência
• 19:34
  artificial em que cara, se você ficar dando, ficar dando mole
• 19:38
  aí. Pra, pra.
• 19:39
  Você fazer entregas que não, que não tenham autenticidade, a Iati
• 19:44
  engole. Eu sei que muitas empresas podem
• 19:46
  estar mirando é justamente nisso, né?
• 19:48
  Você tem uma qualidade ali que já está sofrendo um pouco, então
• 19:52
  você implanta iate e acabou, e aí a gente sabe que perde
• 19:55
  bastante a autenticidade mesmo, é uma pena, mas valeu cara,
• 19:59
  valeu Pedro, é o Lucas Cabrera, falou, lembrando também, e temos
• 20:03
  o arte, que traz um elemento de arte como Vibe do jogo, muito da
• 20:05
  hora, como como poucos jogos conseguem fazer.
• 20:08
  É, cara, o arco é interessante, né, ter essa coisa do preto e
• 20:11
  branco como o Shadow Dark também tem, né?
• 20:13
  Bastante esse jogo do do preto e branco, só que o tanto o Shadow
• 20:17
  Dark quanto o arco, eles trabalham até o impacto lúdico
• 20:20
  disso, que é muito legal, né? Concordo contigo, cara.
• 20:23
  Valeu Lucas, grande abraço, cara.
• 20:25
  O tom, grande tom falando perguntinha, se a arte do
• 20:29
  material oficial sugere ou deveria sugerir um viés pro
• 20:33
  jogo, as artes escolhidas pelo grupo?
• 20:35
  Para uso nas sessões, tipo artes de personagens, npcs, locais,
• 20:39
  battle maps, etc. Fazer isso mais, menos ou de
• 20:43
  forma diferente do material oficial.
• 20:45
  Ótima aula, como sempre. Balby tom, eu acho que depende,
• 20:48
  cara, depende sempre, né? Tem grupo aí que vai que pode,
• 20:52
  né? Ignorar, de repente, muito mais
• 20:54
  as artes originais do jogo ali. E resolver trabalhar a estética
• 20:58
  de outra forma, trabalhar ideias visuais EE referências culturais
• 21:03
  de outra forma. Um exemplo disso é você pegar
• 21:04
  ODID clássico e trabalhar como o teco mel fez lá atrás.
• 21:08
  Você pegar hoje em dia, sei lá, Na Na, na galera das mesas
• 21:12
  abertas. Aí tem o Dani, que que trabalha
• 21:16
  aí com uma com uma visão bem brasileira, aí com o rubatumbas,
• 21:20
  né? Em cima de de certas fantasias,
• 21:23
  então. Mesmo ele partindo de uma
• 21:24
  fantasia que vem de uma fantasia clássica vanila, né?
• 21:28
  Do DID, ele dá um tom bem brasileiro aí do jogo que ele tá
• 21:33
  propondo, então é claro, né? Eu acho que Oo grupo na minha
• 21:37
  cabeça, né? Idealmente falando.
• 21:39
  E aí eu tô falando de ideal mesmo, né, pessoal?
• 21:43
  Eu acho que a gente tem as vibes que vem do jogo mais genéricas.
• 21:49
  A partir disso, a gente tem. A Vibe que vem de uma proposta
• 21:51
  de campanha genérica, que a gente faz antes de começar a
• 21:54
  jogar, depois a gente tem ali as propostas de é visuais, talvez
• 21:59
  estéticas. E a gente vai fazer depois do
• 22:01
  jogo começado, né? E isso tudo vai ter impacto no
• 22:04
  jogo de diversas maneiras. Então, idealmente, eu acho que
• 22:08
  quanto mais próximo da mesa. Mais impacto aquilo deve ter,
• 22:12
  porque tá mais próximo da do mundo que a gente tá simulando a
• 22:16
  nossa mentalidade coletiva. Aqui é a nota que eu acho que dá
• 22:20
  para trazer, né? É a gente pensar que nem sempre
• 22:23
  é bom a gente, a gente imprimir tanto previamente uma ideia
• 22:27
  visual antes da gente deixar que aquilo emerja.
• 22:29
  Por quê? Porque o repertório lúdico do
• 22:32
  RPG, né? É, são, são.
• 22:35
  Ideias que a gente imagina ali, que a gente tem 11, percepção
• 22:39
  que muitas vezes vai passar por a gente imaginar visualmente
• 22:42
  aquilo. Eu sei que nem todo mundo vai
• 22:43
  por esse caminho, mas muita gente, quando você fala de um
• 22:46
  personagem, ele já tá imaginando visualmente aquele personagem.
• 22:49
  E é interessante que cada pessoa imagina de um jeito e que isso é
• 22:53
  uma, é uma. Não é um bug do RPG.
• 22:57
  Na verdade, isso é um feature. Isso é uma coisa interessante do
• 23:00
  RPG, porque ele comporta. O jogo continua rodando
• 23:04
  perfeitamente com essa incongruência e que ele só
• 23:08
  precisa desfazer essa incongruência se aquilo tiver
• 23:10
  sentido lúdico, ou seja, se é um momento fizer diferença, aquele
• 23:15
  ser aquele mago lá, ter um olho azul ou olho marrom, sei lá.
• 23:20
  E aí aquilo passa a fazer diferença pro jogo.
• 23:22
  Então aquilo precisa ser assentado, né?
• 23:24
  Então, se a gente começa a determinar tudo previamente, a
• 23:27
  gente perde esse espaço de emergência tão bonito no RPG.
• 23:31
  Acho que é isso, né, tom? Valeu, é o Mateus Schwab.
• 23:35
  Eu acho que é quase um parente do Schwab aí do do do demon
• 23:39
  lords, né? Mateus falou o seguinte, pela
• 23:42
  minha, pela minha vivência, as artes são o atrator primário de
• 23:46
  jogos e sistemas e refletem toda a sua jogabilidade.
• 23:49
  Queria a. Opinião de vocês?
• 23:51
  Eu costumava criar imagens para ilustrar algumas cenas da
• 23:54
  sessão, para trazer mais imersão para os jogadores.
• 23:57
  Depois de um tempo, parei por um lado, penso que sem as imagens,
• 24:01
  os jogadores criam as cenas no teatro da mente.
• 24:03
  Por outro lado, eu sinto uma imersão maior quando a imagem
• 24:06
  direciona eles. Qual o ponto de equilíbrio, se é
• 24:09
  que existe algum? Olha, ô Mateus, eu acho que você
• 24:11
  não precisa de equilíbrio, na verdade você precisa é decidir o
• 24:15
  que que você precisa de fato você precisa decidir, né?
• 24:18
  O que você precisa de fato trazer previamente?
• 24:21
  O que você puder não trazer previamente.
• 24:22
  Então o que eu acabei de falar? Que você é coroa a emergência do
• 24:27
  RPG que é tão bonita. Então acho que vale a pena
• 24:30
  apostar um pouco nisso, né? Eu sei que tem gente que prefere
• 24:33
  as ancoragens visuais e que enfim passam, se deixam impactar
• 24:38
  muito. Por isso acho que é aceitável
• 24:41
  você você diminuir a emergência geral do jogo para que você
• 24:45
  tenha esse direcionamento. Para quem efetivamente prefere,
• 24:48
  tudo bem. Preferir não é um crime, mas eu
• 24:50
  acho que o RPG como mídia brilha quando ele abraça esses pontos
• 24:54
  de emergência tão bonitos, né? Então é isso aí, é?
• 24:58
  Valeu gente, terminamos aqui a leitura, né?
• 25:00
  Dos nossos spots e agora vamos pro episódio em si.
• 25:08
  Você viu que o blog do café com tanjo tá cheio de atualização?
• 25:12
  Então, cara, aproveita porque eu vim aqui só pra te dizer isso.
• 25:15
  Eu escapei dos tiras escapei de 2 monstrengos na rua 5 e cheguei
• 25:20
  aqui pra te falar isso, cara. Aproveita porque o Dênis grilo
• 25:23
  tá na área, o cara chegou arrebentando a boca do balão.
• 25:27
  Ele já trouxe aí o artigo de ratos, a Riqueza que ele fala de
• 25:31
  ecologia de maismorra. Sei lá o que que isso quer
• 25:34
  dizer, mas dá uma olhada, parece interessante.
• 25:37
  Depois, ele pegou 3 artigos falando de point Kroll.
• 25:40
  Primeiro ele fala sobre o conceito de transformar uma
• 25:43
  maismorra. Numa sequência de pontos
• 25:45
  interligados, depois de como você pode organizar isso?
• 25:49
  E por último, cara, ele fala de como você vai rodar isso
• 25:53
  efetivamente. Então olha, é muito artigo
• 25:56
  prontinho para mesa. Se fosse você, eu não perdia
• 25:59
  não. E olha, acho que é bom você dar
• 26:02
  valor aí, porque essa mensagem vai ser autodestruir em 3
• 26:05
  segundos. Café com danjo ponto wordpress
• 26:08
  ponto. Pra gente começar a falar.
• 26:24
  De dessa investigação, né, que eu quero trazer aqui, que é a
• 26:27
  investigação sobre dinâmicas de RPG e a agência do jogador, né?
• 26:32
  Que é Oo primeiro foco que eu quero dar nesse estudo sobre
• 26:36
  dinâmica, né? Eu quero trazer algumas
• 26:39
  definições, né, que a gente tem no tradicional do game designer,
• 26:42
  no RPG aqui. Tá pra dizer que eu não tô
• 26:44
  inventando moda, que eu tô falando coisas que já falaram,
• 26:47
  nem nada. Assim eu vou trazer quem, eu,
• 26:50
  enfim, quem é as últimas, pelo menos as últimas, né?
• 26:52
  E as mais claras referências que eu posso trazer aqui pra gente
• 26:55
  debater em cima. Eu acho que vai ser legal.
• 26:58
  Lembrando que eu não quero chegar nesse episódio ainda numa
• 27:00
  definição de de dinâmica de jogo, tá?
• 27:04
  É, eu tô começando essa investigação, então vem comigo.
• 27:08
  Pra começar eu vou trazer, eu acho que oOoOO primeiro 2003 ali
• 27:13
  eu acho que saiu, né, o road of play, que é o regras do jogo, de
• 27:18
  Cate Salem e Eric Zimmermann, né, que isso é um clássico do
• 27:22
  game designer, acho que todo mundo começa a fazer faculdade
• 27:24
  de game designer ou estudar game design, acabar pegando é esse
• 27:28
  material que são 4 volumes, né? Inclusive agradecer.
• 27:31
  O Thiago é apoiador do café aí do do café com balbi.
• 27:35
  Que me deu de presente, os volumes, todos físicos.
• 27:38
  Aí eu tinha em Kingdom, né? E tinha 1 o volume, um físico.
• 27:40
  Agora eu tenho todos eles físicos.
• 27:42
  Então muito obrigado pelo presente.
• 27:45
  E o Thiago é. É quando me trouxe isso, eu
• 27:48
  falei. Cara, eu vou até aproveitar
• 27:49
  aqui, vou dar uma olhada. E aí tem.
• 27:52
  Aqui. A definição, né, que eles trazem
• 27:54
  é mais ou menos. Eles focam em torno de um da
• 27:57
  ideia do sistema dinâmico, né? Do do da dinâmica dentro de um
• 28:01
  sistema, a dinâmica é o processo.
• 28:04
  Pelo qual as regras, que são limites rígidos, interagem, né?
• 28:09
  Entre si. Ali pra criar um jogo que seria
• 28:12
  esse fluxo fluido, né? Que acontece quando os agentes,
• 28:16
  os jogadores, ali, os participantes começam a atuar.
• 28:20
  Então é. A gente pode dizer que o foco
• 28:24
  dessa definição, né? Do do, da, do, do, da dinâmica
• 28:28
  ali sendo o processo pelo qual as regras interagem pra criar um
• 28:31
  jogo. A gente pode dizer que o foco
• 28:33
  aqui tá na nessa interatividade, né?
• 28:35
  De que as mecânicas são caminhos de agência.
• 28:38
  Então os jogadores tomam essas decisões com base nisso e isso
• 28:42
  aí resulta na dinâmica. Então a ideia aqui é, eu acho
• 28:46
  bem válido, né? Pensar na interatividade da
• 28:49
  coisa, né? E.
• 28:51
  A gente vai. Ver em seguida o MDA, né?
• 28:53
  Que é o mechanics da enemics histerex, que é um paper que
• 28:56
  sai, é bem fundamental no game design.
• 28:58
  Falando sobre sobre isso, né? Que sai em 2004, eu acho.
• 29:02
  Então o que enquanto o MDA, ele mira na estrutura da coisa, né?
• 29:06
  Da estrutura que a gente constrói no game design ali, né,
• 29:09
  que a gente usa pro game design, o regras do jogo.
• 29:13
  Ele olha pra relação, né? Dentro do sistema de regras e o
• 29:17
  comportamento humano em relação a isso, destacando como regras
• 29:20
  simples podem gerar estratégias EOE, comportamentos complexos e
• 29:25
  imprevisíveis ali, gerando emergência de jogo.
• 29:28
  Eu acho que isso aqui é maravilhoso.
• 29:30
  Né, eu concordo bastante com isso, tá?
• 29:33
  É eu? Acho que aqui a gente tem essa
• 29:35
  ideia de que você vai ter as regras, né?
• 29:38
  As mecânicas ali, os jogadores trabalhando em cima disso, em
• 29:41
  cima disso, eles vão tomar estratégias, eles vão tomar
• 29:44
  decisões, eles vão acabar se comportando de determinada forma
• 29:49
  por conta desse material que a gente tem ali.
• 29:52
  Então ele ele é muito pelo processo, pelo fluxo, né?
• 29:56
  Enquanto o MDA que a gente vai ver agora, né?
• 29:58
  Do mecanix, da anemex histerics, que é um paper que eu vivo
• 30:00
  citando aqui no café com Dungeon, e acho que todo mundo
• 30:03
  que fala de games teres acaba citando ele acaba sendo mais um
• 30:07
  Marco Zero, porque eu acho que ele acaba sendo muito fundador
• 30:10
  desse papo, dessa ideia toda que a gente tem, que é, na minha
• 30:14
  percepção, muito atrelada aí ao aos jogos de videogame, jogos
• 30:18
  eletrônicos. Que é essa ideia do MDA, né?
• 30:21
  Do que OM é mkenics Dynamics é OD, ou seja, a dinâmica que a
• 30:25
  gente tá pesquisando EOA é de stax, né?
• 30:28
  OA stax, que é a ponta a ponta do jogador, OM fica próximo do
• 30:32
  game designer, né? Um fluxo, OA fica na ponta do
• 30:37
  jogador, EOD fica no meio OD, é o espaço construído ali, né,
• 30:42
  derivado da das interações mecânicas, como coloca ali Salem
• 30:47
  Zimmermann. E os jogadores?
• 30:49
  Interagem, né? É a partir dos seus sentimentos,
• 30:52
  do jogo e tudo mais ali, criando esse espaço dinâmico.
• 30:55
  Ou seja, o espaço dinâmico seria onde os jogadores que tomam suas
• 30:57
  decisões ali, né? Esse, né, o MDA feito ali pelo
• 31:02
  Robin rinson e Marc le Blanc. Robert zubec, ele é um texto
• 31:07
  muito citado, né, aqui na academia, na indústria, né, ele
• 31:10
  é um framework, ele é um modelo a dinâmica, ela é definida como
• 31:13
  comportamento em tempo real do jogo, é como o jogo se comporta.
• 31:18
  No frigir dos ovos, né? Se você olhar o jogo
• 31:21
  acontecendo, o que você vai versão as dinâmicas em em si,
• 31:24
  né? E o jeito que você foi impactado
• 31:26
  como jogador a partir delas é, é o que ele chama de estética.
• 31:31
  Então, definição é. As dinâmicas são os
• 31:33
  comportamentos que surgem das mecânicas quando elas agem sobre
• 31:37
  os inputs dos jogadores e sobre as outras mecânicas ao mesmo
• 31:41
  tempo, né? Isso aí seria mais ou menos as.
• 31:43
  É como as dinâmicas são Pintadas pelo MDA.
• 31:47
  E o contexto, né? Que ele foi criado para
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  preencher a lacuna entre o design e a crítica.
• 31:53
  O MDA vem nesse ponto. Ele tenta construir ali 11
• 31:57
  modelo que ajude, né? Tanto o design, a crítica a
• 32:00
  darem as mãos e conversarem sobre jogos.
• 32:03
  Então ele ajuda os os desenvolvedores a entenderem,
• 32:06
  né, que eles é não projetam as experiências diretamente, eles
• 32:11
  projetam com essas ferramentas, que são as mecânicas.
• 32:15
  Né? E que elas acabam gerando essas
• 32:17
  dinâmicas, né? Que são, é a forma que que
• 32:20
  alguém play, né? A forma com que os jogadores
• 32:22
  jogam, as táticas que eles escolhem, as estratégicas, as
• 32:25
  estratégias que eles escolhem, as decisões apressadas que eles
• 32:28
  tomam e et cetera, né? É isso tudo resultando na
• 32:32
  experiência sentida do jogo aí como estética.
• 32:37
  A gente tem uma outra visão. Também que eu queria trazer que
• 32:39
  é do coster também, que é um outro cara famoso, né?
• 32:42
  Do livro two of fan. É que é que eu cito bastante
• 32:46
  aqui no café também. E ele fala da dinâmica enquanto
• 32:48
  linguagem, né? Então ele aborda é a dinâmica
• 32:51
  sobre uma lente cognitiva ali em cima de padrões, então, né?
• 32:55
  Do mesmo jeito que Oo MDA coloca em cima dessa estrutura de
• 32:59
  criação de jogos, né? Aqui, o cost ele.
• 33:02
  Fala como 11? Questão da gente perceber os
• 33:05
  padrões do jogo, né? Então ele vê as dinâmicas como
• 33:08
  frases que os jogadores constroem usando a gramática das
• 33:12
  mecânicas. Muitas, muito.
• 33:14
  A gente tá vendo essa, essa repetição da das mecânicas,
• 33:18
  porque me parece que é é uma geração que que fala muito a
• 33:23
  respeito disso, né? De como a mecânica imprime jogo.
• 33:25
  Acho que por essa influência do do game design, de de videogame
• 33:30
  principalmente, né? Mas o contexto.
• 33:33
  É que pra pro coster. Oo prazer do jogo, né?
• 33:37
  Que ele chama de fã no livro dele, né?
• 33:39
  A diversão em si vem do aprendizado e do domínio dessas
• 33:44
  dinâmicas de você entender que você fazendo determinada coisa,
• 33:47
  você ganha isso. Se você fizer a outra coisa,
• 33:49
  você ganha aquilo. O que que é melhor pra você?
• 33:51
  E aí você vai tomando suas decisões, conhecendo melhor o
• 33:53
  jogo, entendendo melhor como esse jogo é, se concretiza na
• 33:58
  realidade. Então isso permite que você.
• 34:00
  Tome decisões informadas significativas.
• 34:02
  E com isso, você e com esse aprendizado você vai se
• 34:05
  divertindo, né? É quando?
• 34:07
  O. Jogador entende a dinâmica do
• 34:09
  sistema, né? As dinâmicas todas ali.
• 34:11
  Ele consome o padrão, né? Que ele que ele percebeu ali e o
• 34:15
  jogo começa a deixar de ser desafiador.
• 34:18
  Então o jogo tem que se desdobrar ali, ou ele pelo menos
• 34:20
  ele adota outro jogo para começar a se divertir.
• 34:23
  Porque teria esse essa? É, é esse desejo, né, de que o
• 34:27
  jogo pra se manter divertido, ele continue te fazendo aprender
• 34:31
  AA funcionar, né? É e aí?
• 34:35
  Uma última? Visão que eu queria trazer aqui
• 34:37
  da das teorias mais mais tradicionais aqui do dos anos
• 34:41
  2000, mais ou menos ali de de dinâmica, né, é?
• 34:46
  Do. Livro art of game design do
• 34:48
  Shell, do Jesse Shell. Que fala sobre dinâmica versus
• 34:54
  mecânica como diferença de estado, né?
• 34:57
  Shell traz uma visão mais pragmática, mais voltada pra
• 35:01
  experiência do usuário, né? Então ele descreve mecânica como
• 35:05
  a estrutura morta, né, que a gente tem no nos jogos, né?
• 35:09
  É o livro de regras no fundo da caixa, né?
• 35:11
  É, é a dinâmica como uma estrutura.
• 35:15
  É. Por outro lado, né, a dinâmica.
• 35:16
  Vindo como uma estrutura viva, não que tá jogada no fundo da
• 35:20
  caixa, mas que ela acontece enquanto a gente joga, né?
• 35:24
  A dinâmica seria o jogo funcionando, o jogo operando
• 35:28
  enquanto a mecânica seria. O jogo é em potencial, o jogo
• 35:32
  como ele tá projetado, mas não como ele acontece, né?
• 35:36
  E é uma visão muito interessante.
• 35:37
  E ele enfatiza aqui que a dinâmica é o que permite o
• 35:39
  surgimento. De estratégias de táticas, né?
• 35:44
  EE, até dessas decisões mais rápidas que a gente toma, que se
• 35:48
  um jogo tem mecânicas, mas não gera, não gera mecânicas
• 35:51
  variadas, ele é. É considerado mais fechado,
• 35:56
  talvez até mais trivial, mas quanto mais ele ele vai abrindo
• 36:00
  ali, né? Pra pra surgimento, pro
• 36:01
  surgimento dessas variantes e dessas possibilidades, mais
• 36:05
  interessante ele fica. Então a gente tem aqui algumas
• 36:08
  visões muito interessantes sobre dinâmicas.
• 36:10
  Eu acho que todas elas vão construindo uma ideia.
• 36:13
  Então em cima delas eu vou beber bastante, tá?
• 36:17
  É? E aí eu queria passar para 1
• 36:18
  segundo ponto que a gente analisar.
• 36:21
  A gente analisar, né? Dinâmicas é.
• 36:25
  A partir de. 2 dinâmicas específicas de jogos tá práticos
• 36:29
  primeiro, sobre a ideia de pulo, como é que a gente pula em
• 36:33
  videogames, né? É, eu vou.
• 36:36
  Vou trazer isso. E vou como a gente tá partindo
• 36:38
  de ideias de mecânicas, de dinâmicas, né?
• 36:40
  Que vem de uma ideia mais mecanicista de jogo, né?
• 36:44
  Eu vou trazer os videogames aqui pra gente fazer uma transição
• 36:47
  gradual, tá? Então, no primeiro momento eu
• 36:49
  vou abordar o pulo, né? No nos, nos jogos de maneira
• 36:54
  geral, os jogos eletrônicos, e vou trazer um outro jogo
• 36:56
  eletrônico específico, que é o Vampire survivors.
• 37:00
  Que tem aqui algumas dinâmicas que surgiram e eu tenho jogado
• 37:03
  bastante ele aqui No No período que eu tive de férias.
• 37:06
  E foi muito interessante ver. É é experimentar as dinâmicas
• 37:09
  que ele propunha ali, a partir das dos itens que a gente pegava
• 37:13
  e do funcionamento deles. Bom.
• 37:16
  Primeiro, pra ideia do. Pulo, né?
• 37:18
  É analisando o pulo em jogos de plataforma.
• 37:21
  Aí a gente pode pegar o super Mario, a gente pode pegar a
• 37:23
  celeste, por exemplo. Um jogão também, né?
• 37:26
  É nos jogos de plataforma o pulo.
• 37:28
  Ele é uma é, é uma ferramenta ali que a gente tem, né, que a
• 37:32
  gente, a gente pode dizer que é uma expressão primária do jogo,
• 37:35
  a gente aperta ele pra poder escapar de um desafio que vem na
• 37:38
  frente pra poder pular um buraco, né?
• 37:40
  A mecânica em si de pular, né, é você simplesmente controlar, é
• 37:45
  você apertar o botão, você faz com que ele ganhe altura, né?
• 37:49
  E você controla um pouco ali a trajetória dele no ar, né?
• 37:52
  Quando a gente tem uma física não muito realista no jogo,
• 37:54
  então você. Sei lá, depende do Mário.
• 37:56
  Você aperta o botão, você dá uma voadinha praticamente ali, e a
• 38:00
  dinâmica que vem desse apertar do botão pra pular com o
• 38:04
  personagem, né? É?
• 38:07
  Você a. Dinâmica emergente, né?
• 38:09
  Primeiro lugar é é um gerenciamento de momento.
• 38:13
  É o momento no sentido até físico da coisa.
• 38:15
  Ele, o jogador, ele não pula somente para subir, ele pula
• 38:18
  também para manter uma velocidade e deslocar o boneco
• 38:21
  para frente. Com essa altura, né?
• 38:22
  Então você está vendo um buraco, em vez de você cair nele, você
• 38:25
  aperta o botão, você ganha altura e você conta com essa
• 38:28
  aceleração dele ou sei lá, com esse momento dele, né?
• 38:31
  E ele continua para frente e cai em segurança, atravessando o
• 38:35
  buraco. No celeste, por exemplo, o pulo
• 38:38
  eles, ele, ele vira 11, dinâmica de de gestão, de de, de inércia,
• 38:43
  praticamente ali, né? Você tá vendo o boneco, você
• 38:45
  joga ele e tem quase uns uns puzzles ali que você tem que
• 38:49
  resolver alguns problemas que você vai resolver com com esse
• 38:52
  deslocamento, né? A gente pode dizer que é uma
• 38:55
  navegação de puzzle ali, Oo pulo.
• 38:58
  Ele não é só uma locomoção, né? Mas ele vira uma solução de um
• 39:01
  problema espacial, né, dentro daquele jogo.
• 39:04
  Então você fala, pô, se eu puder pular aqui, de repente usar o
• 39:07
  dash, eu, eu consigo acertar aquela plataforma ali, e aí você
• 39:10
  não cai no buraco. E também serve para.
• 39:13
  Recuperação de erro de repente, né?
• 39:15
  Você tem ali no nos jogos você tem uma plataforma, você vai
• 39:17
  pular da plataforma, você esqueceu de pular quando acabou
• 39:20
  a plataforma, em teoria você cairia com o teu boneco, mas tem
• 39:24
  ali uma OA mecânica, né? Do de pulo.
• 39:28
  Ele tem 11 dinâmica ali do coiotes time.
• 39:31
  Né? Ele tem uma, muitas vezes ele
• 39:33
  ele adota essa dinâmica de que você pode até ter apertado
• 39:36
  depois do boneco passar da plataforma, mas ele faz um
• 39:40
  ajuste ali, né? Ele faz uma dinâmica de design
• 39:42
  ali para perdoar o erro, né, o teu erro.
• 39:45
  Ele mantém o flow do jogo para pequenos errinhos, então, se
• 39:49
  você passou só um pouquinho, ele permite que você pule um
• 39:51
  pouquinho depois de abandonar a plataforma.
• 39:54
  Isso não é exatamente ali, isso é uma definição dentro da
• 39:57
  mecânica, né? Mas ele traz, né, uma dinâmica
• 40:00
  de jogo que é você. Se permitir, enquanto o jogador
• 40:03
  sair um pouquinho horizontalmente do do espaço, a
• 40:06
  plataforma para você ganhar a distância desse pulo extra, né?
• 40:09
  Desse coiote time aí de você é executando um pulo que é mais
• 40:16
  efetivo, é mais eficiente, né? Ele vai mais longe dentro desses
• 40:20
  jogos. É e aí?
• 40:22
  Você tem também? Né?
• 40:23
  E aí, no caso aqui não, não é exatamente o pulo, né?
• 40:25
  É tipo só de repente o pulo e o Rolo, né?
• 40:28
  A rolagem ali Oo rola, rola do soulzlike, né, do welden ring,
• 40:32
  do do enfim, dos jogos soul. De maneira geral, né?
• 40:36
  A gente tem a ideia de que. OA esquiva.
• 40:40
  A rolagem ali, né? E tal.
• 40:42
  Ele funciona. Ele funciona como 11 pulo também
• 40:46
  horizontal, né? Você sai rolando, você ganha,
• 40:47
  você progride no espaço ali, mas ele não é sobre.
• 40:50
  Navegação é você gerindo o risco e a punição que o seu personagem
• 40:55
  vai tomar, então, se você tiver rolando, ele cria uma janela de
• 40:58
  tempo em que você não é afetado. Né, pelo?
• 41:02
  Pelos danos em volta ali do ambiente, do, do do bosque, você
• 41:05
  está enfrentando. Então quando você define que uma
• 41:09
  rolagem vai te dar tantos frames da animação e aqueles aqueles
• 41:12
  frames ali, você não é, não vai ser acertado.
• 41:15
  Você ganhou uma certa invencibilidade ali naquele
• 41:17
  período ali, né? E você usa a seu favor para
• 41:19
  esquivar, né? Da do dos ataques ali, do do
• 41:22
  ambiente, dos inimigos. A dinâmica que vem disso, né?
• 41:26
  O primeiro é você como jogador, tentando fazer uma leitura de
• 41:29
  padrão, né? É.
• 41:31
  Você não vai? Ficar pulando para chegar em
• 41:34
  outro, em outro pedaço. Você tá pulando ali para
• 41:36
  aproveitar aqueles segundos ali, aquele milissegundo, para evitar
• 41:39
  um dano específico. Então, a luta com o oponente,
• 41:42
  ela vira quase uma dança. Ali tem um ritmo, né, uma
• 41:45
  respiração. Você vai aprendendo a seguir
• 41:48
  isso para poder escapar, né? Dos constantes ataques que
• 41:52
  seguem padrões desses bosses, ali é.
• 41:55
  Também tem uma questão. De você pular Oo esquivar nesse
• 41:58
  jogo gasta uma histamina, ele gasta a tua energia.
• 42:02
  Né? Assim é uma Barrinha que você
• 42:03
  vai perdendo. Então isso cria uma dinâmica de
• 42:05
  economia daquele recurso. Se você gasta muito daquilo,
• 42:08
  você perdeu e agora você vai ficar vulnerável demais, né?
• 42:11
  Na tua posição, sem poder usar isso a teu favor.
• 42:15
  E você é acertado de repente, por um golpe, pelo problema do
• 42:17
  ambiente, e se dá mal, você morre, né?
• 42:21
  Então ou de? Repente você.
• 42:23
  Pode até usar aquele último pontinho para esquivar, mas você
• 42:26
  perde a oportunidade de dar um contra ataque, de atacar o Boss
• 42:30
  no momento em que ele ficou mais frágil.
• 42:31
  E aí você vai ter que perder mais tempo naquele naquela luta,
• 42:35
  é, e fora isso é é tipo, se você jogar oden ring, por exemplo, o
• 42:38
  pulo, né? Ele acaba introduzindo uma
• 42:40
  dinâmica de de ataque de Salto, né?
• 42:43
  Acho que algumas pessoas chamam de jum petec.
• 42:46
  Que quebra a postura do inimigo, né?
• 42:48
  Essa coisa da postura no w ring é importante.
• 42:50
  OOO pulo ele. Ele deixa de ser ali uma manobra
• 42:55
  defensiva, mas ele acaba virando 11 ferramenta pra você ir
• 43:00
  agredindo, né? O teu, o teu oponente ali.
• 43:03
  Então a gente tem algumas possibilidades que vão surgindo
• 43:06
  a partir das de de ideias que são muito similares, né?
• 43:09
  E que tenham, obviamente, alguns ajustes mecânicos que vão
• 43:12
  promovendo uma jogabilidade mais interessante dentro de cada um
• 43:16
  desses desses, é como. É que a gente pode.
• 43:20
  Botar dessa expressão primária, que é pular, rolar, fazer uma
• 43:24
  coisa que é imediata, que em teoria seria só uma progressão
• 43:27
  de, de, de espaço, né? E aí, nesse?
• 43:31
  Caso tem 11 coisa interessante da gente analisar, né?
• 43:35
  Que é justamente AAO aspecto dinâmico, né?
• 43:39
  Em relação a como funciona no espaço interno do jogo, o
• 43:44
  programador foi lá e escreveu uma linha de código, né, falando
• 43:47
  que ó, se você apertar o botão tal, né, você com tal
• 43:52
  velocidade, você vai tipo você, você vai pular pra frente e vai
• 43:57
  acontecer tal coisa, né? E.
• 43:59
  Isso aí, né, de maneira geral, vai fazer com que você sinta ali
• 44:03
  que você está é tendo Liberdade, você está apertando, você está
• 44:07
  ganhando mais espaço, mais rápido, ganhando mais altura,
• 44:09
  sei lá, nos jogos de plataforma, isso te dá esse sentimento de
• 44:13
  Liberdade no nos jogos souslike. O que você sente a partir dessa
• 44:19
  dinâmica, né? É um até 111, pouco dessa
• 44:22
  responsabilidade de você usar é é esse, esse recurso naquela
• 44:26
  hora, então você vai perder vitamina rolando.
• 44:28
  Isso não é uma responsabilidade que você está perdendo ali.
• 44:31
  De repente aquele momento ali jogando fora ou gastando num
• 44:35
  momento que você não devia gastar e que aquilo pode te
• 44:37
  fazer vulnerável em um momento é inconveniente, né?
• 44:42
  Então o jogador, ele tem esse sentimento de que cara, cada
• 44:45
  Salto que eu dou aqui, cada rolagem que eu dou aqui, pode
• 44:48
  ser a última que eu dou, porque se eu errar aqui, vou me foder.
• 44:52
  É isso. É muito interessante da gente
• 44:54
  pensar como é que acontece, né? É.
• 44:58
  E aí eu acho que. Isso, isso acaba trazendo um
• 45:01
  pouco a ideia do MDA de volta, né, de que você num num projeta,
• 45:05
  essa é de alguma forma essa tensão, né?
• 45:07
  O sentimento de Liberdade que eles chamam de estética dentro
• 45:10
  do jogo. Ali é você vai, é, você vai
• 45:15
  projetar de repente as mecânicas associadas AA isso, né?
• 45:19
  É sem que você tenha uma pista do que que aquilo pode gerar.
• 45:23
  Então é legal quando você projetar o teu pulo que você
• 45:25
  presta atenção no tipo de estética.
• 45:27
  O que aquilo vai trazer? Só que pra você construir isso,
• 45:30
  você precisa construir aí o espaço mecânico, né?
• 45:33
  São as as tuas mecânicas, são as suas, os seus códigos, né, que
• 45:37
  você vai botar ali e você vai ter que observar como aquilo
• 45:40
  aquilo vai gerar dinâmica, ou seja, decisões pros jogadores.
• 45:45
  Você vai checar se aquilo de fato tá gerando o tipo de de
• 45:49
  estética que você quer gerar, né?
• 45:52
  Então isso meio que. É dentro dos videogames isso
• 45:55
  fica muito claro como funciona? AA essa estrutura proposta pelo
• 45:59
  MDA e o papel da dinâmica, né, que é justamente unir essa essa
• 46:04
  parte mecânica, essa essas ferramentas que o game designer
• 46:06
  tem, com o sentimento que o jogador vai ter quando ele
• 46:09
  utiliza, né? É essas possibilidades.
• 46:12
  Isso a gente sente muito claramente no Vampire survivors,
• 46:15
  que é um jogaço. Eu achei muito bom o jogo.
• 46:17
  Eu acho que eu tenho que experimentar mais para fazer uma
• 46:19
  crítica mais, mais. Mais profunda do jogo, né?
• 46:22
  Até porque é videogame, não é muito o que eu estou acostumado
• 46:25
  a fazer em termos de resenha, mas cara, é um jogaço, né?
• 46:29
  Ele é um jogo simples, na sua concepção, você tem alguns
• 46:32
  personagens, cada personagem tem uma arma, ele começa com uma
• 46:34
  arma específica, essa arma tem um funcionamento muito simples,
• 46:37
  né, por exemplo, então começa com um cara do chicote, esse
• 46:39
  cara, ele dá uma chicotada pra frente, lateralmente falando,
• 46:43
  né? Um jogo, você vê meio que no
• 46:45
  mapa, meio meio visto de cima assim.
• 46:49
  É, as criaturas vão aparecendo, né?
• 46:51
  No cenário, ali você vai matando as criaturas, elas vão é
• 46:55
  aumentando o volume delas, elas vão fazendo, vão fazendo.
• 46:59
  É nuvens de criaturas ali aparecendo, as criaturas vão
• 47:03
  variando. Algumas tem mais pontos de vida
• 47:05
  do que outras, aguentam mais dano, outras aguentam menos,
• 47:08
  outras tem mais. É resistências ali e tal.
• 47:12
  E você meio que? Vai.
• 47:14
  Matando essas criaturas. E conforme você vai matando,
• 47:16
  você vai ganhando umas gemazinhas azuis.
• 47:18
  Você vai coletando e conforme você vai coletando, você ganha
• 47:20
  nível. Quando você ganha nível, você
• 47:22
  escolhe mais uma arma ou 1 + 1 item ali, né?
• 47:24
  Então você pode, você tem um chicote, você pode pegar o
• 47:26
  chicote nível 2 ou de repente você se ele se aparecer, né?
• 47:30
  Quando você passa o nível meio que são sorteados ali alguns
• 47:33
  itens, a chance de cair, itens que você já tem, eu acho que é
• 47:36
  maior. Não sei dizer com certeza, mas
• 47:39
  pra ser maior. Então se você tem o chicote,
• 47:41
  provavelmente você vai ter 3 opções ali, uma delas é o
• 47:43
  chicote. Mas você pode pegar também o
• 47:45
  Machado, né? Ou você pode pegar também a faca
• 47:48
  que você arremessa. E essas opções, elas?
• 47:51
  Elas vão, elas elas vão fazendo muito sentido ali.
• 47:54
  Elas vão impactando muito o game play e pra mim, eu acho que é
• 47:58
  muito legal ver como a escolha dos itens que você vai fazendo.
• 48:02
  Vai ditando. Mais ou menos como você vai
• 48:05
  jogar? Cada nível que você tá?
• 48:08
  Então é. Se você começa ali, de repente,
• 48:11
  com um personagem que é o velhinho, o velhinho tem um
• 48:13
  alho. O alho é um item que te cria. 11
• 48:16
  redoma a tua volta, que dá dano nos inimigos.
• 48:19
  Inicialmente não é um dano muito, muito bom, mas ele vai
• 48:21
  escalando e vai ficando um dano maior, uma área maior, um dano
• 48:25
  mais profundo, et cetera. Então ele acaba sendo um campo
• 48:28
  de força ali. Você tá jogando com esse
• 48:30
  personagem ou você tá jogando com algum personagem e você
• 48:32
  escolheu o alho? E foi progredindo a ferramenta
• 48:35
  alho ali dentro do personagem, com os níveis, você vai gerando
• 48:39
  uma redoma aqui, cara. Lá pelas tantas, pra mim o game
• 48:43
  play que trouxe foi de eu ficar mais parado, me me movendo mais
• 48:47
  lentamente, deixando ele consumir os inimigos mais mais
• 48:50
  parrudos e pegando imediatamente a as gemas dos inimigos mais
• 48:54
  fracos que entram em contato ali.
• 48:55
  E aí você pega ali, associado a isso, algumas outras, algumas
• 48:59
  outras armas que criam, tipo água benta, que ela cria uma.
• 49:02
  Um fog ali rapidinho em volta é que pega determinado espaço do
• 49:07
  da tela. Então você meio que se dirige
• 49:10
  para onde está explodindo a água benta e você fica com uma aura
• 49:14
  que mata muitos inimigos. Aí se você somar isso, o raio, o
• 49:17
  anel de raio que começa a fazer uns raios, de vez em quando caem
• 49:21
  em área ali, afetando os inimigos.
• 49:23
  Você tem uma combinação muito forte.
• 49:26
  Diferente de você? Ter, por exemplo, o bumerangue,
• 49:28
  o bumerangue não é o Machado, AA Cruz e outras armas que são
• 49:33
  mais. Você meio que dispara essas
• 49:35
  armas, né? E que meio que recocheteiam e
• 49:38
  tal, que vão criando 111 ambiente diferente.
• 49:41
  AA, minha experiência é, quando você tem essas armas, você meio
• 49:44
  que vai aproveitando muito a mobilidade do personagem,
• 49:48
  fugindo dos mobs. Né?
• 49:50
  EE, deixando que eles se fodam ali Na Na nas armas que estão
• 49:54
  ricocheteando ou na arma que você apontou e jogou diretamente
• 49:57
  nele? EE, você vai meio que flanando
• 50:00
  em cima disso, depois você vai coletando, né?
• 50:02
  As as gemas que ficaram são 2 game plays diferentes, que a
• 50:07
  escolha das armas que você vai vai tendo ali, vai gerando.
• 50:10
  Então a gente tem um espaço dinâmico muito interessante que
• 50:12
  vai se formando a partir disso, e também é muito, e isso deixa
• 50:16
  muito claro, muito visível. Né?
• 50:18
  É essa questão de que como você vai programar algumas mecânicas
• 50:22
  e que as combinações dessas mecânicas vão criando esse
• 50:25
  espaço decisório que você vai tomando e pautando a tua
• 50:28
  estratégia, tua tática ou a tua, até a tua reação mais imediata
• 50:33
  ali quando quando começa a dar merda.
• 50:36
  E aí cada personagem que você escolhe, ele vai te induzindo
• 50:39
  determinados itens, né? Então, uma jogabilidade vai vai
• 50:42
  variando bastante. É de acordo com com o boneco que
• 50:46
  você escolhe, né? Ainda que você possa escolher
• 50:48
  itens semelhantes, no fim das contas você já começar com o
• 50:51
  item é acho. Que impacta o?
• 50:54
  Jogo em algum nível, né? E você também acha que tem essa
• 50:57
  coisa de você vir com itens sorteados, mas tem uma chance
• 51:01
  mais de cair, itens que você já tem, né?
• 51:03
  Então, acho que isso impacta o jogo ali e você vai tomando
• 51:06
  decisões em cima daquilo, né? É.
• 51:11
  Isso dá pra? Eu acho que.
• 51:13
  Delimita bem o que que é OA parte que os designers mexem a
• 51:16
  parte que você como como jogador mexe e o que que desprende
• 51:20
  disso, né? Os os designers, eles são muito
• 51:24
  conscientes da maneira de jogar aquele jogo, mas é certamente
• 51:27
  tem muita coisa emergente que eles não não sabem muito.
• 51:30
  No caso do do Vampire survivors, me parece que tem um controle
• 51:35
  bastante claro ali. Eu acho que eles eles têm 11,
• 51:38
  certo? 11 certa noção do do tipo de
• 51:41
  dinâmica que vem do jogo, porque parece que o jogo lida bem com
• 51:45
  com com isso você sente que você está criando xports ali, que
• 51:48
  você sente que você está perdendo a linha e conseguindo
• 51:51
  combos incríveis, mas ao mesmo tempo ele parece que ele
• 51:54
  comporta isso. Ele esperava isso de você, né?
• 51:58
  E isso acaba sendo um pouco diferente de jogos, em que você
• 52:02
  tem um espaço dinâmico e às vezes não é previsto.
• 52:07
  Que aí normalmente é. O é o tal do exploit, né?
• 52:09
  O exploit ele tem que estar mecanicamente programado.
• 52:13
  Ele tem que ser possível o exploit, mas talvez fosse ele
• 52:17
  talvez trouxesse uma dinâmica que o games aer não pudesse
• 52:21
  escolher. Ele não podia, não pudesse
• 52:22
  prever, né? Isso a gente tem um caso
• 52:25
  clássico. Que é o Rocket?
• 52:28
  Jump do quake lá atrás, né? O quake é um fps.
• 52:31
  Pra quem não conhece, tipo doom, né?
• 52:33
  Tipo half life, né? É e.
• 52:37
  Você vai jogando esse jogo ali com vendo a tua mão, uma arma
• 52:40
  que você está segurando, etcetera.
• 52:42
  E cara, quando foi desenhado o jogo é, você tinha um Rocket,
• 52:46
  né? Você tinha uma arma que lança um
• 52:48
  foguete para baixo e. Quando você desenhou o foguete?
• 52:51
  Ele tem um impacto grande, né, inclusive um impacto de
• 52:54
  deslocamento ali, né? Os jogadores perceberam.
• 52:58
  Que vocês usassem o deslocamento, que que disparar
• 53:01
  11 foguete causa no jogo. Você consegue dar um pequeno
• 53:06
  pulo com teu personagem? Então assim, dessa forma eles
• 53:08
  começaram. Eles começaram a acessar áreas
• 53:10
  do jogo que o design. Eles não imaginavam que eles
• 53:12
  conseguiriam acessar ou usar isso de maneira de maneira que
• 53:16
  eles não pudessem prever. Até para fugir de mobi ou de
• 53:19
  repente para fugir No No no PVP, ali para fugir dum dum dum
• 53:23
  oponente e tal, eles acabou virando um xport inicialmente,
• 53:26
  né? 11 dinâmica de jogo que não era
• 53:28
  desejada. Mas que depois de um tempo, acho
• 53:30
  que a decisão dos games ares falar, Ah, então é isso aí
• 53:33
  mesmo, segue com isso e tá, é do jogo, né?
• 53:35
  Segue aí, descobriram. Então deixa de ser expot, passa
• 53:39
  a ser parte do da dinâmica esperada do jogo.
• 53:42
  O jogo, afinal de contas, imprime isso, né?
• 53:45
  E aí me traz a ideia. Da agência, né?
• 53:47
  Porque, afinal de contas, isso são decisões que a gente vai
• 53:50
  tomando. A gente só consegue de fato,
• 53:52
  como colocou lá atrás, né? O.
• 53:55
  A ideia do de dinâmica, né, que a gente pode ver com com o
• 54:00
  Shell, né, de que AA mecânica é uma estrutura morta, mas AA
• 54:05
  gente acaba vendo o jogo vivo realmente no espaço dinâmico
• 54:09
  dele, porque é onde as pessoas tomam decisões, é onde os
• 54:12
  jogadores e os participantes atuam de fato, né?
• 54:16
  Então a gente é é importante demais a gente entender dinâmica
• 54:20
  sempre com a agência do lado. É por quê?
• 54:23
  Porque É Ela que vai tipo abastecer, né, a dinâmica, né?
• 54:29
  A dinâmica seria a mecânica abastecida pela agência, né?
• 54:32
  Ainda que a gente não precise necessariamente ficar no espaço
• 54:35
  mecânico. E a gente vai ver isso mais pra
• 54:36
  frente, porque tem a ver com a pesquisa que a gente faz aqui no
• 54:39
  café. De que cara?
• 54:41
  No RPGA, gente, o nosso espaço decisório, ele não é restrito às
• 54:45
  mecânicas, né? Não é somente as mecânicas que
• 54:48
  criam no espaço decisório, mas, enfim, tudo isso pra gente falar
• 54:52
  de interatividade do sistema, que é uma coisa muito
• 54:55
  importante, né? A interatividade que a gente tem
• 54:59
  dentro dos jogos, né? É.
• 55:02
  E aí a gente? Pode trazer algumas ideias aqui
• 55:05
  primeiro lugar. Quando você começa a trazer
• 55:07
  algumas mecânicas, né EE, outras coisas que podem impactar o game
• 55:10
  play, né, que no RPG tem muitas, a gente começa a ver que elas
• 55:15
  vão gerar uma combinação, né? Ó, eu vou combinar.
• 55:18
  E nem no Vampire survives eu eu vou combinar AO alho com a água
• 55:23
  benta e com o chicote. Eu tenho aqui uma configuração
• 55:26
  de ataques que meu personagem faz.
• 55:28
  É ciclicamente, né? É?
• 55:32
  Isso é uma combinação. Eu posso ter outras combinações
• 55:35
  e eu posso ter essas combinações com determinados mobs em
• 55:37
  determinado momento do jogo, né? Quanto mais tempo passa, mais
• 55:41
  mob vem, né? Você vai ter uma tem um
• 55:43
  Survivor, porque o tempo vai correndo, quanto mais tempo vai
• 55:46
  correndo, mais tenso o jogo vai ficando.
• 55:49
  E cara, isso é combinação, né? É uma explosão combinatória os
• 55:54
  jogos, né? Se a gente se é sobre combinar
• 55:57
  mecânicas, EEE. É canais de decisão.
• 56:00
  Né, pra botar numa forma mais ampla.
• 56:02
  É. Essas.
• 56:04
  Combinações, elas vão explodindo até o momento que a gente olha e
• 56:07
  fala, cara, tem muitas possibilidades aqui, né?
• 56:10
  É, é isso, é claro. Se a gente pegar, por exemplo,
• 56:13
  um, resta um, se a gente pegar 1# é essa explosão combinatória
• 56:18
  é muito mais contida, né? Mas o fato é que a gente tem ali
• 56:22
  probabilidades, né, que que são dinâmicas, né?
• 56:25
  No dinâmico, no sentido de que flutuam ao longo do jogo.
• 56:29
  E que. Eventualmente.
• 56:30
  Comporta uma explosão combinatória que você fala,
• 56:31
  cara, eu não consigo prever tudo que é possível dinamicamente a
• 56:35
  partir desse jogo, né? É e aí, por isso você?
• 56:40
  Começa a pensar em desenhar? Não, não.
• 56:42
  O impacto específico de uma mecânica, o impacto específico
• 56:46
  de um componente, de um canal de agência que você tá querendo
• 56:50
  colocar no jogo ou de alguma de alguma possibilidade de
• 56:52
  interação. Você começa a desenhar pensando
• 56:55
  no sistema como um todo. E que eu acho que é onde, por
• 56:58
  exemplo, OOOO Vampire Survivor survivors brilha, né?
• 57:02
  Como eu falei, ele parece que de alguma forma espera que você
• 57:05
  busque esses. É essas combinações que você
• 57:08
  busque de repente se sentir até quase como um exploiter.
• 57:12
  Mas não é um exploiter no fundo, mas você explore dessa forma,
• 57:16
  você tente as combinações que você tente é.
• 57:19
  Usar uma coisa? Junto com outra, para quebrar
• 57:21
  aqui uma limitação que você tem para quebrar alguma coisa assim.
• 57:24
  E que isso o jogo se aproveita, né?
• 57:26
  Dessas imensas possibilidades que ele mesmo traz, né?
• 57:31
  É e que assim, ou você testa e testa e testa muito para poder
• 57:35
  entender, ou você consegue lidar muito bem com as explosões
• 57:39
  combinatórias, ou você abraça o fato de que você vai ter um
• 57:43
  espaço emergente vindo dali. Dessas combinações todas e que
• 57:47
  você já pensa nessa emergência dentro do teu sistema, né o?
• 57:51
  Problema que isso pode? Trazer é que alguma é dinâmica
• 57:55
  que você não previu. De repente, ela pode ser, ela
• 57:59
  pode figurar dentro do teu jogo. Ali ela pode surgir sem que você
• 58:04
  tenha noção, como uma estratégia dominante.
• 58:07
  E aí você passa a ter um problema, né?
• 58:09
  Você? Pensou no teu jogo, né?
• 58:12
  E de repente você descobriu que cara, esquece tudo.
• 58:15
  Você vai sempre escolher o alho vamos dizer que o Vampire
• 58:18
  Survivor fosse assim, você vai sempre escolher o alho e você
• 58:22
  vai sempre escolher essas armas aqui sempre, sempre esquece Oo
• 58:26
  resto todo tá pega sempre personagem tal com tal arma, com
• 58:31
  tal combinação de armas e acabou tá?
• 58:35
  Isso, né, é? Um problema pro teu jogo, porque
• 58:37
  ele tira a diversidade do jogo, você acaba percebendo ali que
• 58:40
  que o teu jogo se limita por conta do espaço dinâmico criado
• 58:44
  ali ali, do espaço dinâmico, não da de uma possibilidade de
• 58:47
  dinâmica que é muito superior a todas as outras.
• 58:49
  E que é, acaba fazendo com que, por mais que você tenha muitas
• 58:53
  opções dentro do seu jogo, somente aquelas que passam a
• 58:56
  fazer sentido, né? E aí, né, nesse.
• 59:00
  Caso você tem ali um designer que.
• 59:03
  O papel dele acaba sendo quase como o de um de um jardineiro.
• 59:06
  Já ouvi esse papo em game design, né?
• 59:08
  De que você vai criar um ambiente para emergência e vai
• 59:12
  podar, às vezes, algumas coisas que saem do do comum, que aí é
• 59:15
  OA função muito importante do do do do play test, né?
• 59:20
  Eu posso trazer um pouco. Para ORPG aqui essa questão do
• 59:23
  jardineiro, né, que eu me me senti bastante assim,
• 59:25
  construindo a campanha de beergoten, que é uma mesa
• 59:28
  aberta. Com vários, vários jogadores,
• 59:30
  né? Muitos jogadores passaram,
• 59:32
  centenas de jogadores passaram por beargotem e cara.
• 59:36
  Eu cheguei e falei, olha, é uma campanha de dayd clássico, mas
• 59:39
  não vai ter só XP por Tesouro e por e por superar monstros, não
• 59:44
  vai ter um XP importante aqui, que é a exploração, é o XP por
• 59:48
  exploração. Então, quando você descobre um
• 59:50
  Marco de cenário novo com seu personagem, você ganha XP.
• 59:53
  Quando você mapeia uma região, você ganha XP também, se você
• 59:56
  compartilhar com time, etcetera, então.
• 59:58
  Tem XP atrelados a você descobrir o ambiente,
• 1:00:01
  principalmente esse de você descobrir pontos.
• 1:00:04
  É, é Marcos iniciais da campanha, né?
• 1:00:07
  Os Marcos pontos de interesse iniciais ali que a campanha
• 1:00:10
  começou. De início, a minha.
• 1:00:13
  Ideia é que os jogadores pudessem não necessariamente
• 1:00:15
  ganhar XP é indo para danjão, ou tendo que ir para um covil de
• 1:00:21
  monstro, ou tendo que dar sorte de encontrar um conto aleatório
• 1:00:24
  com uma criatura que tivesse um bom Tesouro.
• 1:00:26
  Em em em ermos, né? Mas não que eles pudessem.
• 1:00:29
  De repente tem uma forma mais suave de ganhar XP, que não era
• 1:00:34
  exatamente o mesmo volume de XP com ouro e com super amosto, mas
• 1:00:37
  principalmente com ouro, mas que fosse 11 forma subsidiária de
• 1:00:41
  ganhar XP e permitisse com que os jogadores saíssem pros ermos
• 1:00:45
  e é e explorassem a região de uma forma mais contemplativa
• 1:00:49
  ali, né? E aí eles iam identificando,
• 1:00:52
  olha, tem uma caverna pra lá que pode ser uma dangeron.
• 1:00:55
  É aquela floresta perigosa assim, assem assado, eles vão
• 1:00:57
  trazendo notícias também que dão XP, essas notícias.
• 1:01:00
  Então a ideia é construir um primeiro tiro de jogo, os
• 1:01:03
  primeiros níveis que comportasse um jogo menos agudo, né?
• 1:01:07
  Um jogo menos arriscado por por parte dos jogadores que
• 1:01:10
  explorassem um pouco mais o cenário, sem necessariamente se
• 1:01:14
  botar em grandes, em em grandesíssimos riscos, né?
• 1:01:16
  Como uma dangeron, por exemplo, onde o desafio acaba ficando
• 1:01:19
  muito forte. Qual a decorrência?
• 1:01:23
  Disso teve ali uma. Eu acho que funcionou muito bem,
• 1:01:27
  tá em primeiro lugar, mas com o tempo, né?
• 1:01:30
  Eu acho que isso veio lá pela quarta, terceira ou quarta
• 1:01:32
  temporada, com o Gui providello, principalmente, mas o Gui Oo
• 1:01:37
  Ícaro são pessoas que inclusive abriram depois suas próprias
• 1:01:40
  mesas. É mesas abertas, né, né?
• 1:01:43
  Uma proposta semelhante. É.
• 1:01:46
  Eles. Entenderam bastante o jogo.
• 1:01:49
  E perceberam que eles conseguiam pegar jogadores novatos e fazer
• 1:01:53
  um tour com eles, né? Então ele pegava ele, ele, ele
• 1:01:56
  era um jogador experiente, já tinha um personagem com mais
• 1:01:58
  level e tal, ele pegava e falava, cara, eu vou te guiar
• 1:02:01
  pelos erros. E aí quando ele fazia isso, né,
• 1:02:03
  ele fazia um tour, esse tour específico, ele IA passando por
• 1:02:07
  pontos de interesse originários do do cenário.
• 1:02:10
  Os jogadores com seus personagens novatos, iam
• 1:02:13
  ganhando XPE, iam ganhando level, né?
• 1:02:15
  É com com ou pelo menos. É galgando bastante ali o
• 1:02:20
  caminho para ganhar 11 nível, pelo menos logo de cara.
• 1:02:24
  O reflexo disso? Foi que a gente teve na quinta
• 1:02:28
  temporada, justamente os personagens que é revelaram mais
• 1:02:32
  rápido e que chegaram a atir 2, né?
• 1:02:35
  De uma forma que antes não. Os jogadores não conseguiam,
• 1:02:37
  porque os grupos eram mais isolados e aproveitavam menos.
• 1:02:41
  Essa dinâmica possível dentro do jogo, né?
• 1:02:44
  É, então acaba, acaba que. O jogo trouxe uma dinâmica que
• 1:02:48
  eu esperava, mas que essa dinâmica se desdobrou em outra,
• 1:02:51
  que eu não podia prever que aquilo fosse virar
• 1:02:53
  sistematicamente. 11 tour de XP pelos erros, mas que não tem
• 1:02:58
  problema nenhum porque no final das contas, ambientava todo
• 1:03:01
  mundo servia quase como 11 tutorial ali pra galera começar
• 1:03:05
  a entender como funcionava o jogo, como eles navegavam e que
• 1:03:08
  eu não botava a mão. Os jogadores em si faziam isso,
• 1:03:11
  o providélo, o Ícaro lá, cansaram de fazer isso.
• 1:03:15
  Isso foi muito interessante pro jogo.
• 1:03:18
  É. E aí eu acho que cabe.
• 1:03:19
  Nisso poderia ser um export também, como teve, né?
• 1:03:22
  Os rumores, como eu falei, né, os jogadores voltarem com
• 1:03:25
  notícias dos erros é uma coisa que inicialmente começou a ser
• 1:03:29
  expoitada que os jogadores faziam é que eles começavam a
• 1:03:32
  criar os próprios rumores. Qualquer coisa virava rumor.
• 1:03:35
  Então a gente via 151720 rumores por sessão, que é 1 o volume
• 1:03:39
  muito grande, é que soterrava informação realmente importante
• 1:03:43
  que depois teve que ser. É resolvida ali mais pra frente.
• 1:03:47
  E tem um episódio que eu falo sobre isso, que é ajustando o XP
• 1:03:50
  do de beergoten, né? E eu acho que é pra quem se
• 1:03:52
  interessa por esse tema pode dar uma ouvida lá.
• 1:03:55
  Mas eu acho que é um bom exemplo de como trabalhando aí, né?
• 1:03:58
  As dinâmicas do jogo é muitas vezes a gente vai estruturar
• 1:04:02
  mecânicas, estruturar influências do, do, dos, das
• 1:04:06
  decisões, dos jogadores. E que no espaço dinâmico a gente
• 1:04:09
  vai ter coisas que a gente pode prever e coisas que a gente não
• 1:04:11
  pode prever e que, de maneira geral, são emergências
• 1:04:14
  interessantes e quando não for interessante, a gente tem que ir
• 1:04:16
  ali e dar uma parada, né? Mundo é.
• 1:04:30
  Já conferiu no? Nosso novo formato lá no YouTube
• 1:04:33
  do café com anjo. Mundo aberto vai ajudar você,
• 1:04:36
  mestre, a se planejar e executar com tranquilidade e com
• 1:04:40
  eficiência uma campanha de auto engajamento com vários jogadores
• 1:04:45
  de grupos distintos com muita facilidade, inclusive de
• 1:04:49
  agendamento, que é o principal Boss do RPG hoje em dia.
• 1:04:53
  Então você vai aprender como fazer uma campanha de mundo
• 1:04:56
  aberto nos moldes do que a gente já vem.
• 1:04:58
  Vendo a comunidade duo well fantas fazer então uma campanha
• 1:05:03
  de mundo aberto persistente para vários grupos no estilo Rex
• 1:05:06
  Kroll para exploração, com muito engajamento e muita imersão.
• 1:05:10
  Acompanha a gente lá. Já tem alguns episódios.
• 1:05:13
  Eu tenho certeza que vai trazer bons insights, seja você um
• 1:05:16
  mestre veterano, seja você também um mestre iniciante.
• 1:05:20
  Até se você for jogador, de repente você pega uns bizu lá.
• 1:05:23
  Bora YouTube o café com danjo. O fato é que.
• 1:05:51
  No RPG, as dinâmicas, elas são ao contrário dos videogames.
• 1:05:56
  Elas são um espaço muito grande, poderia botar que é praticamente
• 1:06:01
  infinito, porque a gente está lidando com jogos com um.
• 1:06:04
  Espaço. Simulado, né, que tende ao a
• 1:06:07
  visão de mundo de que a gente está num mundo que a gente está
• 1:06:10
  num lugar específico, simulado com a mesma Liberdade que a
• 1:06:14
  gente teria se a gente estivesse em outro mundo, né?
• 1:06:18
  É e que se ele for muito. Limitado por natureza, ele
• 1:06:20
  começa a perder até inverossimilhança.
• 1:06:23
  Porque a gente, pra ter essa ideia de mundo, a gente precisa
• 1:06:25
  que o repertório ficcional construído nessa simulação seja
• 1:06:30
  minimamente coerente, né? E a coerência com o quê?
• 1:06:33
  Não somente entre si, mas com a nossa experiência de mundo de
• 1:06:37
  entender funcionamentos e entender as coisas.
• 1:06:40
  Muito herdado do que a gente vê na nossa vida, né?
• 1:06:45
  Então isso acaba sendo. Uma coisa muito importante, né?
• 1:06:48
  Pra o surgimento do espaço dinâmico do RPG, ele não depende
• 1:06:51
  de mecânicas. Eu abordei isso num episódio
• 1:06:53
  também recentemente, né? Mas o fato é que ele não depende
• 1:06:57
  tanto de mecânicas que construam espaços de agência que construam
• 1:07:02
  é fala, ó. Você pode se mover pra frente,
• 1:07:04
  pro lado e pro outro apertando tais botões, não.
• 1:07:07
  A gente pode interagir com o ambiente de forma ampla, sem que
• 1:07:10
  haja uma regra formal, dizendo pra gente o que, o que acontece
• 1:07:14
  quando a gente faz tal coisa, o que a gente pode fazer?
• 1:07:17
  Determinada coisa ou não, né? Então a gente precisa dessa
• 1:07:21
  Liberdade é do dentro do ambiente simulado no RPG, senão
• 1:07:26
  a gente perde até a sensação de interatividade que a gente teria
• 1:07:31
  no mundo. É minimamente verossímil, né?
• 1:07:35
  Então a gente precisa desse espaço dinâmico, amplo, né?
• 1:07:39
  A gente precisa também, claro, de de informação a respeito
• 1:07:42
  disso e de feedback. Enquanto os jogadores a gente
• 1:07:44
  precisa sentir que as decisões que a gente toma voltam e que
• 1:07:48
  impactam o ambiente e que a gente sente isso de volta.
• 1:07:51
  Mas o fato é que o espaço precisa ser amplo e dinâmico no
• 1:07:54
  RPG. Você não começa a ficar
• 1:07:56
  estranho. A gente começa a sentir que a
• 1:07:57
  gente não tá é jogando nesse, nesse mundo simulado, nesse
• 1:08:01
  espaço simulado. Mesmo que a natureza desse mundo
• 1:08:03
  seja mais narrativa, né? Seja uma coisa que a gente tem,
• 1:08:05
  um recorte bem de história para aquilo, não tem importância.
• 1:08:09
  A gente tá numa vivência, né? De um espaço simulado, ainda
• 1:08:12
  assim. É.
• 1:08:14
  Então, se em grande parte dos jogos a agência deve ser
• 1:08:17
  mecanicamente habilitada, né? Tipo no xadrez e você vai
• 1:08:21
  mexendo, mexendo as peças. Como quer, mas você só quer
• 1:08:25
  dizer, você não sai mexendo as peças como você quer, né?
• 1:08:28
  Mas você só vai poder mexer elas dentro que as regras permitem e
• 1:08:32
  as mecânicas habilitam o RPG, você pode tomar quaisquer
• 1:08:36
  decisões que façam sentido em termos de verossimelhança de
• 1:08:39
  maneira geral. E é dependente disso, né?
• 1:08:43
  E aí, no caso, a gente pode trazer uma alegoria que eu que
• 1:08:46
  eu que eu pensei recentemente, né?
• 1:08:48
  Até numa live aí que eu fiz pros assinantes do café.
• 1:08:52
  Em que se você pegar, por exemplo, 111 folha de papel, tá
• 1:08:56
  tamanho a 3, né? Que é 2 sulfites lado a lado,
• 1:08:59
  assim, papel tamanho a 3. E aí você tem um pilot.
• 1:09:05
  Só que esse pilot que eu tô te dando na tua mão, né?
• 1:09:07
  Que pinta em preto esse pilot. Ele só se move na vertical ou na
• 1:09:12
  horizontal. E aí se eu falar, vai lá.
• 1:09:15
  Cara, mexe aí, brinca. Aí você vai lá começar a mexer,
• 1:09:18
  né, esse pilô e no fim das contas, você vai ter ali várias
• 1:09:21
  linhas verticais, várias linhas horizontais, né?
• 1:09:24
  E se você quiser fazer uma linha na diagonal, por exemplo, você
• 1:09:27
  não consegue. No melhor das hipóteses, você
• 1:09:29
  consegue fazer uma escadinha, né, que vai orientar ali, né?
• 1:09:32
  OA mancha gráfica, né? Mais ou menos na diagonal,
• 1:09:35
  olhando direto, mas você olhar com atenção, você vai ver que é
• 1:09:38
  uma linha para direita, uma linha para baixo, uma linha para
• 1:09:40
  direita, uma linha para baixo, uma linha para a direita, uma
• 1:09:42
  linha para baixo, formando. No, no, na visão geral, uma
• 1:09:45
  diagonal, mas que não é uma diagonal de fato, são linhas
• 1:09:48
  horizontais e verticais, né? É se você pegar por.
• 1:09:52
  Exemplo uma folha 2, né? Vamos chamar de folha 2 nessa
• 1:09:55
  folha 2, você tá com 11 pilot nesse pilot vermelho, eu falo,
• 1:09:59
  cara, você tem movimento livre, sai pintando, aí você pode se
• 1:10:03
  movimentar em qualquer direção com esse pilot.
• 1:10:06
  Então você solta o jogador ali e ele você começa a pintar com
• 1:10:10
  aquele pilot ali na folha 2. E ali, o papel em.
• 1:10:14
  Branco depois de um tempo, você vai ver que você tem 11 desenhos
• 1:10:18
  diferentes formados ali. Provavelmente, né?
• 1:10:21
  Você vai ver que tem diferentes composições de linhas retas e
• 1:10:25
  horizontais e verticais e diagonais.
• 1:10:28
  EEE tudo mais na folha 2, né? Com curvas, com com quinas
• 1:10:34
  retas, quinas arredondadas. A gente vai ter ângulos de
• 1:10:39
  diferentes graus, né? Formados ali, mas na folha um.
• 1:10:43
  Só tem movimento vertical e horizontal.
• 1:10:45
  A gente só vai ter linha reta, né, vertical ou horizontal ali,
• 1:10:51
  né? A gente vai ter ângulos retos
• 1:10:52
  formados entre as interseções dessas linhas.
• 1:10:55
  A gente vai ter quinas duras, né, em 90°, e é isso, né?
• 1:11:00
  Então OOOOOO que a gente vai ver surgir de um e de outro é muito
• 1:11:04
  diferente. Então a folha um, ela é essa
• 1:11:07
  folha quadrada com com linhas, né, que formam 11.
• 1:11:12
  É uma composição meio quadrada, né?
• 1:11:14
  Umas coisas meio quadradas. A folha 2, a gente vai ver umas
• 1:11:17
  sinusidades, provavelmente ORPG. Ele parece mais com um segundo
• 1:11:20
  caso, porque a gente tem essa Liberdade.
• 1:11:24
  Pode ser que num jogo de. RPG você tenha muitas mecânicas
• 1:11:27
  que façam o pilot se movimentar somente horizontalmente ou
• 1:11:31
  verticalmente praticamente, mas você vai provavelmente estranhar
• 1:11:34
  a sua agência nesse ambiente, né?
• 1:11:36
  Simulado. E provavelmente, no fim das
• 1:11:38
  contas, ele vai ficar com um desenho semelhante a folha, um
• 1:11:41
  que a gente tem, mas mesmo assim, né?
• 1:11:44
  Como as regras No No no RPG, elas não estão no código do
• 1:11:49
  jogo. Você tem certamente alguma
• 1:11:51
  Liberdade ali. Você não vai conseguir ficar
• 1:11:52
  arriscando perfeitamente verticalmente ou
• 1:11:55
  horizontalmente, então certamente você vai ter decisões
• 1:11:57
  fora desse gabarito quadrado, né?
• 1:12:00
  Desses ângulos quadrados e tudo mais.
• 1:12:02
  Você vai ter uma linha ou outra ali meio na diagonal, uma coisa
• 1:12:05
  meio. Fazendo uma curva, né?
• 1:12:08
  Algum alguns ângulos não retos, algumas quinas meio
• 1:12:11
  arredondadas, ainda que você possa ter uma tendência geral de
• 1:12:14
  de linhas horizontais e verticais e ângulos retos,
• 1:12:17
  porque aquilo ali é como o jogo se expressou nas suas mecânicas.
• 1:12:21
  O fato é que é a gente acaba não conseguindo seguir todas as
• 1:12:24
  mecânicas do jogo, né? É o tempo todo, da forma que
• 1:12:28
  elas são colocadas ali. Às vezes a gente tem um pedaço
• 1:12:30
  do que a gente deixa de lado, o que a gente não lembra, o que a
• 1:12:33
  gente não consegue é o que a gente interpretou de maneira
• 1:12:35
  diferente, né? Então é, a gente pode?
• 1:12:40
  Por exemplo, dizer que olha, eu botei no meu jogo aqui de
• 1:12:44
  clássico XP por ouro, certamente, né?
• 1:12:47
  As dinâmicas que a gente vai ver num papel, numa folha que a
• 1:12:50
  gente começou a desenhar ali os nossos caminhos de agência, né?
• 1:12:55
  Simbolizados por essa para as linhas que a gente desenha com o
• 1:12:58
  pilot, né? Certamente um jogo que tem de p
• 1:13:01
  por ouro. É, é.
• 1:13:04
  Sendo o principal. Motor do jogo, né?
• 1:13:05
  Você vai ganhar suspense se você ganhar ouro, então você vai
• 1:13:08
  nesse jogo, você vai buscar ganhar ouro, basicamente.
• 1:13:11
  Certamente a gente vai ver várias partidas, né, com
• 1:13:14
  desenhos similares feitos por esse pilot, né?
• 1:13:18
  Mas certamente vai ter variações dentro disso, porque porque nem
• 1:13:21
  todo tempo a gente vai estar ali jogando, né?
• 1:13:23
  Um jogo similar de busca pelo ouro e ainda vai ter muitos
• 1:13:26
  outros fatores que vão imprimir, né?
• 1:13:28
  É linhas diferentes do que essa que a gente espera, né?
• 1:13:33
  Então a gente pode dizer que essas.
• 1:13:34
  Folhas, elas são o desenho das dinâmicas usadas efetivamente em
• 1:13:38
  cada partida de jogo, né? É como é as decisões dos
• 1:13:43
  jogadores imprimem, né? E ela depende muito das decisões
• 1:13:47
  que os jogadores vão, vão vão tomar pra ser percebida, né?
• 1:13:51
  Tipo, as dinâmicas, elas vão ser percebidas através das ações dos
• 1:13:54
  jogadores. Por quê?
• 1:13:55
  Porque se eles não tomassem decisões, o pilot nunca sairia
• 1:13:58
  do lugar. Então, sem isso, a folha ficaria
• 1:14:01
  em branco, o piloto IA ficar ali parado com tinta capaz de
• 1:14:05
  rabiscar, mas sem rabiscar. Por isso que você só consegue
• 1:14:09
  analisar um jogo mesmo jogando ele, entendendo a dinâmica e a
• 1:14:13
  dinâmica precisa de pessoas operando aquele jogo, né?
• 1:14:17
  Jogando aquele jogo efetivamente.
• 1:14:19
  Então não dá para analisar um jogo em sua completude olhando
• 1:14:23
  somente suas regras, suas mecânicas.
• 1:14:24
  Você precisa ver como elas funcionam no espaço de de
• 1:14:27
  verdade, né? E aí você vai ver.
• 1:14:29
  Os piloôs trabalhando e cada jogo vai imprimir um tipo de
• 1:14:33
  desenho um pouco diferente do outro, né?
• 1:14:36
  Jogos mais similares entre si e outros mais diferentes.
• 1:14:38
  Mas, de maneira geral, a gente vai ver que ORPG, ele tem muita
• 1:14:41
  Liberdade na hora de fazer esses desenhos.
• 1:14:45
  E aí a gente começa. A falar um pouco de um conceito
• 1:14:47
  que eu quero trazer aqui e começar a trabalhar com vocês,
• 1:14:50
  que é o conceito de espaço dinâmico.
• 1:14:54
  Dá pra gente perguntar? O seguinte, será que esse
• 1:14:56
  desenho? Né?
• 1:14:58
  Que Oo pilot faz a partir de um RPG específico?
• 1:15:02
  Ele representa todas as possibilidades dinâmicas do
• 1:15:04
  jogo? Não, né?
• 1:15:07
  Ele representa as opções que os jogadores tomaram efetivamente.
• 1:15:11
  Né, o jogador tomou uma. Decisão.
• 1:15:13
  Ele fez uma linha, né? Ele tomou outra decisão, fez
• 1:15:16
  outra linha e assim a gente vai. O jogador, ele poderia ter.
• 1:15:19
  Tomado uma centena de milhões de decisões no RPG, né?
• 1:15:23
  Essa Liberdade ela é muito típica do RPG.
• 1:15:27
  Mas ele tomou algumas. Então a gente vai ver desenhadas
• 1:15:29
  na folha de papel no fim de uma partida, a gente vai ver
• 1:15:32
  desenhadas aquelas que ele tomou.
• 1:15:34
  Então, os. Rabiscos finais ali do papel da
• 1:15:38
  folha sulfite, né? Ou folha a 3 ali que a gente
• 1:15:41
  pensou. Ela representa.
• 1:15:44
  As ações que jogadores tomaram, né?
• 1:15:45
  E trazendo aqui um exemplo, né, uma magia muito ruim num
• 1:15:52
  sistema, por exemplo, vamos só porque eu dei d tem uma magia
• 1:15:54
  muito ruim, tá? E tem opções.
• 1:15:58
  Claramente melhores que ela, então, provavelmente.
• 1:16:03
  Nunca. Que aquela magia se traduziria
• 1:16:08
  num num rabisco desse pilot. Ou seja, o jogador nunca optaria
• 1:16:12
  por aquela magia. Se ele nunca optou por aquela
• 1:16:14
  magia, aquela magia nunca geraria 11.
• 1:16:18
  Uma linha um. Traço do pilot daquele jogador
• 1:16:20
  na enquanto ele desenha, né? Os seus, as suas dinâmicas de
• 1:16:24
  jogo. Pode ser que essa magia.
• 1:16:27
  Fosse de repente útil num momento muito específico do
• 1:16:29
  jogo, né? O que tem outras muito outras
• 1:16:32
  magias com muito mais utilidade e impacto no jogo.
• 1:16:35
  Então, o jogador, ele sempre deixa aquilo de lado.
• 1:16:39
  Ele fala, cara, eu vou pegar outras magias que vão ser mais
• 1:16:41
  importantes para mim. Então essa magia que ficou
• 1:16:44
  deixada de lado. Ela é 11 traço de pilot em
• 1:16:48
  potencial, mas que provavelmente a gente só vai ver aparecer
• 1:16:53
  depois de muitas e muitas partidas.
• 1:16:56
  Ou mesmo nunca. Isso acontece.
• 1:16:58
  Se você pega um playtest e começa a fazer playtest,
• 1:17:01
  eventualmente você pode ver essa mágica aparecer, porque um cara
• 1:17:04
  de repente chegou lá e cara nem se deu conta que era uma magia
• 1:17:07
  muito ruim, não fez muitos cálculos, escolheu ela, caralho,
• 1:17:10
  e aí botou ali e aí apareceu. E como é que impacta no jogo?
• 1:17:14
  Como é que aquilo aquilo gera jogo?
• 1:17:16
  Bom, você precisa testar para ver essas possibilidades, mas o
• 1:17:19
  fato é que uma partida normalmente é muito pouco para
• 1:17:22
  isso, né? É mais ou menos aquela carta de
• 1:17:25
  Magic que a gente sabe que existe, que ela poderia ser
• 1:17:28
  útil, mas que absolutamente ninguém usa.
• 1:17:29
  Então ela fica de canto pra sempre.
• 1:17:32
  Efetivamente, se ela nunca entra em jogo, praticamente ela não
• 1:17:35
  existiu. Você pode limar do teu jogo ali
• 1:17:37
  praticamente que. Dificilmente ela entraria.
• 1:17:40
  Em jogo, né? Então você pode fazer ajustes a
• 1:17:42
  partir disso. Mas essas essas folhas, né?
• 1:17:48
  Rasuradas por pilô, né? Que que a gente tá pegando aqui
• 1:17:52
  como? Como paralelo, né?
• 1:17:54
  Como alegoria essas folhas. Depois de uma partida, elas vão
• 1:17:58
  estar cheias de riscos ali. Mas elas não são um retrato de
• 1:18:02
  todas as possibilidades, elas são um retrato das
• 1:18:04
  possibilidades. Os jogadores escolheram, né?
• 1:18:07
  E daqueles dentro das possibilidades que eles tinham,
• 1:18:11
  as que eles acharam mais interessantes ali, né?
• 1:18:14
  Dentro das dinâmicas de jogo, né?
• 1:18:17
  Então a gente vai ver, dentro das dinâmicas de jogo mais
• 1:18:19
  interessante que os jogadores perceberam aquelas que eles
• 1:18:22
  efetivamente escolheram. Então é legal?
• 1:18:26
  Colocar aqui nessa análise, né, de que a gente tem.
• 1:18:31
  A agência dos. Jogadores é pautando muito o que
• 1:18:35
  vai ser o rabisco ali, o rabisco.
• 1:18:38
  Ele se refere mais a agência do jogador do que efetivamente a
• 1:18:43
  dinâmica do jogo, né? Mas através desses rabiscos que
• 1:18:48
  a gente tem, vindos da agência dos jogadores, a gente vai ter
• 1:18:52
  retratos sobre o espaço dinâmico possível ou sobre as dinâmicas
• 1:18:56
  possíveis de jogo. E essa coleção de dinâmicas
• 1:18:59
  possíveis vai criando, vai deixando cada vez mais claro um
• 1:19:03
  possível espaço de agência, que é o tema que eu queria trazer.
• 1:19:07
  Mas pra isso eu queria trabalhar um pouquinho aqui rapidamente a
• 1:19:10
  ideia de agência de jogadores que eu já trouxe aqui no café
• 1:19:12
  com dângel, né? É, tem o episódio reflexões
• 1:19:15
  sobre a agência do jogador que eu vou deixar na no adjetivo do
• 1:19:17
  episódio e lembro, vou fazer um apanhado rápido aqui da do, do
• 1:19:22
  da definição de agência do jogador que eu acabo trabalhando
• 1:19:25
  em. Oel fantasy.
• 1:19:27
  Que é a ideia de 3 pilares de agência, a agência do jogador.
• 1:19:32
  É a Liberdade e capacidade do jogador agir, né?
• 1:19:36
  Então você não pode impedir ele de agir fora das regras, né?
• 1:19:40
  É se as regras determinam. Determinados, determinado,
• 1:19:44
  determinadas decisões possíveis, ou se ela não proíbe
• 1:19:47
  determinadas coisas, ele tem que ser capaz de de tomar decisões.
• 1:19:52
  Livres. Dentro desse espaço desenhado,
• 1:19:54
  tá informação, ele tem que ser, ele tem que ser.
• 1:19:59
  Poder tomar decisões informadas. Então ele tem que entender o que
• 1:20:02
  ele está fazendo e impacto, o que ele decidir tem que impactar
• 1:20:05
  o sistema jogo, tem que impactar a simulação, não é?
• 1:20:09
  Tem que impactar o mundo proporcionalmente.
• 1:20:12
  Então são esses 3 pilares, Liberdade e informação e impacto
• 1:20:15
  proporcional, tá? É com isso que a gente vai
• 1:20:17
  trabalhar. Se quiser mais detalhes sobre
• 1:20:19
  isso, pode ir lá no episódio que eu citei, mas o fato é que.
• 1:20:25
  O exercício, né, dessa Liberdade informada, né?
• 1:20:28
  Com com com o impacto proporcional, isso são os
• 1:20:32
  desenhos dos papéis e esses desenhos os papéis.
• 1:20:34
  Cada partida vai informando ali as dinâmicas que que os
• 1:20:37
  jogadores optaram, que eles decidiram, né?
• 1:20:40
  Se a gente pegar um zilhão de jogos dentro do RPG, né, que tem
• 1:20:46
  uma Liberdade muito grande. Provavelmente a gente.
• 1:20:49
  Vai ver 111 folha de papel, quase praticamente 100% tomada.
• 1:20:55
  De. Traço de.
• 1:20:56
  Linha de pilot pintado a gente só não vai ver pintado onde
• 1:21:00
  realmente o sistema bloqueou, não permitiu, né?
• 1:21:03
  Por exemplo, no DID clássico, um guerreiro fazer magia, né?
• 1:21:06
  Diretamente pelos dedos, a gente só vai fazer magia por espada,
• 1:21:09
  sei lá, por alguma, algum item, alguma coisa assim, mas ele
• 1:21:12
  fazer magia como o mago faz, ele não faz, né?
• 1:21:14
  Então você pegar o game play de um guerreiro, né?
• 1:21:18
  11 sessão de um que não tem um mago, né?
• 1:21:21
  Você não vai ver o espaço pintado, né?
• 1:21:23
  Ali o espaço de magia. Mas o fato é que a coleção de
• 1:21:28
  todas essas, esses, esses, essas rasuras, né?
• 1:21:32
  Essas pinturas de pilot num papel ao longo do no papel, ao
• 1:21:36
  longo do tempo, elas vão criando o que?
• 1:21:38
  Todas essas possibilidades que o jogo trouxe dentro do da
• 1:21:42
  dinâmica, a gente pode chamar isso de espaço dinâmico, né?
• 1:21:46
  Todas as possibilidades dinâmicas que aqui do jogo traz,
• 1:21:49
  né? E aí pra isso?
• 1:21:52
  É legal a gente trazer o xadrez, né, que eu acho que é um outro
• 1:21:54
  jogo que não é RPG, não é jogo de videogame que tá talvez aqui
• 1:21:58
  facilite um pouco a gente dá uma dá uma olhada, eu não sou em
• 1:22:01
  xadrez nem nada e resolvi trazer um pouco aqui um papo com o game
• 1:22:06
  nae. Eu usei o game nae 3.1 pro e
• 1:22:09
  mandei o seguinte prompt, você é um estudioso de games i, de
• 1:22:13
  jogos e de estatística, especialista em xadrez, mas com
• 1:22:16
  a capacidade de analisar é profundamente.
• 1:22:20
  É. De.
• 1:22:21
  Forma genérica, outros jogos também a partir disso.
• 1:22:26
  É. E aí o ele.
• 1:22:28
  Respondeu, né? Bom, como estudioso de games,
• 1:22:30
  aine e estatística, acho a sua, a sua, a sua proposta
• 1:22:35
  fascinante. Não sei o que, né?
• 1:22:37
  Começou a falar essas coisas. Aí eu falei, haveria como criar
• 1:22:41
  um gráfico simbolizando as tendências gerais do número de
• 1:22:45
  operações legais? Possíveis para um jogador ao
• 1:22:49
  longo do tempo de uma partida de xadrez.
• 1:22:52
  Se necessário, pode usar uma partida documentada como
• 1:22:54
  exemplo. Bom, aí ele trouxe aqui um é o
• 1:22:57
  gráfico de complexidade, a curva de bel do xadrez.
• 1:23:01
  E aí eu vou dar 11 olhada aqui com vocês em cima disso, né?
• 1:23:05
  Bom. É.
• 1:23:08
  No xadrez. A tendência do número de
• 1:23:10
  movimentos legais não é linear. Ela segue uma curva que se
• 1:23:15
  assemelha a uma distribuição normal em forma de sino, embora
• 1:23:19
  levemente assimétrica. Ele dividiu em 3 momentos um
• 1:23:23
  abertura na abertura do xadrez do início do jogo, né?
• 1:23:27
  Ele fala de expansão exponencial no lance.
• 1:23:30
  Um AA. Peça branca o.
• 1:23:32
  Jogador que tá jogando com a peça branca, ele tem exatamente
• 1:23:35
  20 movimentos possíveis, à medida que as peças saem das
• 1:23:39
  casas iniciais e os peões abrem diagonais, esse número explode.
• 1:23:43
  É uma tendência de que ele chama de ascendente rápida.
• 1:23:47
  Ou seja, a gente vai ver 11 crescimento do número, número de
• 1:23:51
  possibilidades de jogo ali, de opções pro jogador.
• 1:23:54
  Imensa, né? Por quê?
• 1:23:55
  Porque Oo Tabuleiro tá sendo desbloqueado, é?
• 1:23:59
  Os cavalos ganham o centro, os bispos ganham longas diagonais e
• 1:24:02
  a dama começa a exercer pressão em múltiplas direções.
• 1:24:07
  E depois a gente vai chegando no meio do jogo, no xadrez, que ele
• 1:24:10
  chama de platô de complexidade. Aqui é onde o jogo atinge o seu
• 1:24:14
  ápice de entropia estratégica. Em uma posição complexa de meio
• 1:24:19
  jogo, um jogador pode ter entre 30 e 50 movimentos legais.
• 1:24:24
  Ele chama essa tendência de estável no topo, com flutuações
• 1:24:27
  baseadas em trocas trocas. É quando você pega uma peça do
• 1:24:31
  cara, o cara pega uma peça tua, etcetera, o pico.
• 1:24:35
  Né? E ele fala assim.
• 1:24:36
  O recorde o recorde em partidas reais raramente excede 100, mas
• 1:24:41
  a média estatística de Shannon situa o fator de ramificação em
• 1:24:46
  torno de aí ele bota cifrão b, aproximadamente 35 cifrão.
• 1:24:52
  Enfim, esse dado aí é uma coisa mais técnica que eu realmente
• 1:24:55
  não entendo. Mas enfim, eu acho que o dado
• 1:24:58
  aqui é que o recorde em partidos mais raramente excede 100, né?
• 1:25:02
  E no final, ele chama de simplificação e convergência,
• 1:25:05
  porque à medida que as peças são capturadas, o ruído estatístico
• 1:25:08
  diminui. Com poucos jogadores no
• 1:25:10
  Tabuleiro, as opções drasticamente se reduzem a
• 1:25:14
  tendência que ele chama de descendente acentuada.
• 1:25:17
  E ele chama isso do paradoxo de game design.
• 1:25:19
  Ele bota aqui um paradoxo de game design, que é, embora o
• 1:25:22
  número de movimentos legais diminua, a precisão exigida
• 1:25:26
  aumenta no final. Ter apenas 3 movimentos
• 1:25:28
  possíveis não torna um jogo fácil.
• 1:25:30
  Pois a margem de erro chega a zero.
• 1:25:33
  E dá pra entender porquê? Porque você precisa, né?
• 1:25:36
  Quando você tem 3 movimentos só no xadrez, é porque você
• 1:25:38
  provavelmente tá numa situação crítica de cheque, né?
• 1:25:41
  É ou alguma coisa assim. Então é.
• 1:25:43
  Ou você tá de repente ali numa situação que você tá de fato
• 1:25:46
  chegando no momento que o jogo vai acabar, né?
• 1:25:50
  E aí eu? Eu trago algumas edições minhas,
• 1:25:52
  né? Quando você toma um cheque no
• 1:25:55
  xadrez, normalmente o seu número de opções.
• 1:25:59
  De decisões cai drasticamente, né?
• 1:26:02
  Cheque para quem não sabe, é quando o seu rei ele está sendo
• 1:26:05
  ameaçado por uma peça, então se tem 11 pião que come na
• 1:26:09
  diagonal, seu rei está na diagonal do pião, você tem que
• 1:26:11
  tirar ele dali. Então, de todos os movimentos
• 1:26:14
  que suas peças podem fazer, né? Somente são válidas.
• 1:26:20
  Aqueles só. Somente são válidos aqueles
• 1:26:22
  movimentos que tirem o seu rei da ameaça direta.
• 1:26:27
  De uma peça do oponente. Muitas vezes isso significa você
• 1:26:31
  ter, só sei lá, 3 opções, 2 opções de movimento.
• 1:26:35
  Principalmente se a única forma de sair dessa ameaça é mover o
• 1:26:40
  próprio rei, né? Não dá para você botar outra
• 1:26:41
  peça na frente, nem nada assim. Às vezes você vai se mover para
• 1:26:46
  fora do cheque e aí você percebe que não tem nenhum movimento que
• 1:26:49
  você pode fazer no fundo. E aí esse é o cheque mate.
• 1:26:53
  Então a pergunta que fica é, quando você toma um cheque mate
• 1:26:56
  no xadrez? Você fica sem agência, ou tem a
• 1:26:59
  sua agência quebrada, ou você mantém a sua agência até o fim,
• 1:27:03
  mas o seu espaço dinâmico zerou e você chegou numa condição de
• 1:27:08
  derrota. Aliás, belíssima condição de
• 1:27:11
  derrota do xadrez, né? Porque logicamente, não há mais
• 1:27:14
  como você prosseguir com movimentos válidos.
• 1:27:16
  Então é muito interessante como uma condição de derrota tão
• 1:27:20
  orgânica, né? Mas a pergunta que fica é, você
• 1:27:22
  teve a sua agência quebrada? Na Liberdade, na informação ou
• 1:27:26
  no impacto, ou. Você, na verdade.
• 1:27:29
  Ficou sem espaço dinâmico no qual você vai exercer sua
• 1:27:33
  agência? Eu deixo essa pergunta pra você,
• 1:27:36
  vou repaginar ela Na Na Na hora da enquete, mas o fato é que eu
• 1:27:40
  ainda estou estressando aqui algumas ideias sobre dinâmicas
• 1:27:42
  de jogo e agora de espaço dinâmico junto com isso, né?
• 1:27:53
  Fala pessoal, aqui é? O Cássio e hoje eu quero
• 1:27:55
  convidar vocês para conhecerem umas morras de garagem, que é um
• 1:27:58
  clube de jogos gratuito, dedicado a mesas abertas de RPG
• 1:28:01
  no chillow fantass. A proposta é bem simples, reunir
• 1:28:04
  pessoas e ter jogo sempre para que possamos testar nossas
• 1:28:08
  ideias e envolver campanhas, cada uma com a sua identidade
• 1:28:10
  própria. Você também consegue encontrar
• 1:28:12
  eu ou Marquinhos, o Artur, lá no YouTube?
• 1:28:15
  Toda semana nós trazemos discussões para colocar em
• 1:28:17
  prática os melhores ou piores desafios.
• 1:28:20
  Então o convite está. Feito.
• 1:28:22
  Dê uma olhada nos links do MT g no descritivo do episódio.
• 1:28:25
  Entre para jogar, entre para mestrar.
• 1:28:27
  Só não deixe de entrar. Valeu, pessoal do café, valeu,
• 1:28:30
  balbi. Eu acho que isso tudo me.
• 1:28:45
  Parece fazer sentido a gente começar a desenhar, né?
• 1:28:48
  Eu acho que pro RPGA gente precisa de uma definição de
• 1:28:52
  dinâmica que não se atrele tanto a ideia dos do das mecânicas de
• 1:28:57
  jogo, que é uma coisa que que todas as definições que a gente
• 1:29:01
  viu aqui trazem um pouco. Acho que a gente precisa de uma,
• 1:29:03
  de uma definição de de dinâmica que parta dessas ideias,
• 1:29:10
  provavelmente porque no tempo que a gente não partir delas.
• 1:29:13
  Mas que talvez entenda o espaço específico que que a dinâmica
• 1:29:17
  tem no RPGEA, configuração que tem no RPG, que eu acho que é um
• 1:29:19
  pouco diferente, né, é? E aí pra isso?
• 1:29:23
  A gente pode trazer o que a gente já tem mapeado um pouco
• 1:29:25
  aqui, que é a ideia de de agência.
• 1:29:27
  Pelo menos joil fantasy, né? É.
• 1:29:30
  E a ideia de mecânicas que a gente usa aqui, que é uma ideia
• 1:29:32
  não mecanicista, que eu acho muito importante dentro do RPG,
• 1:29:36
  pelo menos na minha visão. É e.
• 1:29:38
  A gente debate. Vigorosamente no grupo do café
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  sobre isso. Então isso é uma coisa que eu já
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  pude analisar lá. Já fiz até um conteúdo exclusivo
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  pros assinantes do nível RPG café do ojô e acima, né?
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  Em que eu fiz uma live ali com o Whiteboard aberto e que eu fui
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  expressando visualmente essas ideias aí pra gente pensar
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  junto. E a ideia é continuar com essas
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  investigações pra gente chegar numa definição nossa de dinâmica
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  de jogo pra RPG. Né?
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  Talvez buscando essa autonomia de pensamento, se for
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  necessário. Se a gente achar que precisa
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  disso, né? É e é isso.
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  A pergunta da enquete. Então, trazendo aquela pergunta
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  que eu acabei de de formular é o seguinte, quando você toma um
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  road person no DID, né? Um paralisar pessoa, você fica
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  sem agência, você fica sem espaço dinâmico ou você fica sem
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  os 2? Responde aí e.
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  Diz aí o que você adota ou você criou alguma definição de
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  dinâmica no RPG? Você tem alguma coisa pra
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  compartilhar? Então manda pra gente, beleza.
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  Então vamos encerrando né, tem enquete aí e lembrar que tem no
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  discutido do episódio os links né, que a gente é citou no
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  episódio, então tem o link dos anúncios né?
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  Tem o link do blog do café com dângion com os artigos do Denis
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  grilo, valeu, grilo, tem também o YouTube do café com dângion
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  com o mundo aberto aí saindo novos episódios essa semana.
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  É e o masmorra de garagem, né? Que é um parceiro aqui do canal,
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  né? Com o Cássio, com o Marquinhos,
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  com o Arthur e o grande elenco, né?
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  É uma galera que tá se juntando pra experimentar a will fantasy,
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  então eu fico muito grato aí por esse espaço e recomendo todo
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  mundo a colar com essa galera e experimentar na prática a will
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  fantasy. E cara, é muito legal ver as
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  experimentações na mesa mesmo, né?
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  Então é isso e também os links mencionados.
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  Então o link pra pro pro pra série de livros regras do jogo,
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  né? De Salem Zimmermann, o link pro
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  paper, né OMDAM mechanics da enemics histerix, o link pro
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  tear of fun do cost, o link pro, the art of game design do Shell,
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  o episódio do café com Dungeon citado, que foi o reflexões
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  sobre a agência do jogador. É, e os jogos?
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  Exemplos citados para referência então, celeste, super Mario é o
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  the ring, Vampire, survivorus e quake, né?
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  É, então são aí as referências. No mais, lembrar que se você
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  quiser é que o café com dange volte a ter 5 episódios
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  semanais. Você pode considerar apoiar o
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  projeto e a expansão dele, ajudando a gente a bater as
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  nossas metas. Então as nossas metas do aporice
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  podem liberar novos dias aqui. Do podcast No No Spotify, então
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  apoia ponto s barra café com dângel pra ajudar nossa
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  expansão. Se você gostou especialmente do
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  café de hoje, você pode mandar pra gente uma gorjeta.
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  Mande o seu Pix em qualquervaloraipracafecomdangel@gmail.com.
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  A gente conta com você. Inclusive, agradecer a gorjeta
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  mandada aí pelo Flávio Araújo Santos.
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  Cara, obrigadaço pelo teu apoio. Também lembrar que se você tem
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  uma empresa ou uma marca que IA ter um dia na semana no café com
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  dângelo, você pode financiar um episódio semanal no podcast e
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  fazer a Alegria da Marcia ripedista consulta a gente aí em
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  café comdangelo@gmail.com que a gente tem uma proposta especial
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  para você. Pode consultar a gente também
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  sobre parcerias e anúncios. A gente trabalha com marcas de
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  RPG e também de outros ramos aí, como cafés, jogos, tecnologia,
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  mídia e etcetera. Então, se você também é um qual
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  um produtor de conteúdo, game designer independente, acadêmico
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  ou funk participar do nosso projeto?
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  Conta um pouquinho sobre você, sobre como a gente pode
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  colaborar. Beleza.
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  No fim, agradecer os nossos assinantes, a galera que torna
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  possível essa aventura. Então obrigado ao pessoal que
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  apoia o nível incentivo, incluindo aí o Lúcio Pimentel,
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  do clube do clube de leitura do apendix n abraço.
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  Valeu demais ao pessoal dos do nível de apoio comunidade,
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  incluindo aí o Chico Siqueira, wildebrando Pereira dos Santos
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  Júnior e o Caio a novo assinante.
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  Muito obrigado galera pelo apoio.
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  Um salvo especial pros assinantes do nível RPG dojou,
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  dentre eles Oo, Guilherme Fernandes Mendes, o André
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  dotepegas, o benatti o. Weber.
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  Metelaro UK obrigado Weber pela assinatura aí.
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  O Mateus coleto Vieira Silva e o Denis Santos valeuzaço e um
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  abraço para os nossos membros do treinamento eurofantas e eles
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  são o Abílio Júnior, o Cleiton, o Daniel Haidar, o Henrique, o
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  Leonardo gasparotto e o Marcos Gonçalves.
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  E por fim, um imenso agradecimento aos nossos
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  membros. Café com balbi, no caso meu
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  grande amigo Thiago Augusto, que me presenteou, como eu citei no
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  episódio com a série, né? Dos livros de game design aí de
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  Zimmermann e Shell. O regras do jogo, galera.
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  Muitíssimo obrigado, um abraço e até a próxima.