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Aquelarre Sonoro: juntas somos más fuertes la fuerza que se nombra desde la colectividad · CIMAC Radio

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Escucha aquelarre sonoro, voces feministas para transformar el
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mundo, conducido por Ana Elena Nitehaa, Janet y Moni.
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Hola que tal esto es aquelarre sonoro y nos da mucho gusto
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tenerlas nuevamente con nosotras.
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Yo soy Ana Elena Contreras. Yo ni teja tovar.
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Yo ya. Anet Nolasco.
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Y hoy tenemos una invitada de lujo, así de súper lujo estamos.
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Tirando cohetes, pero le voy a dejar a que diga Nicté nos
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presente a nuestra invitada del día de hoy.
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Querida Ana Elena, pues sí, aquí tenemos a nuestra invitada de
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lujo, muy contentas, muy honradas de tenerla aquí en este
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episodio más del aquelarre sonoro y tenemos a Ana Claudia
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Castillo. Ella es cineasta mexicana,
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trabaja en documental y ficción. Actualmente se encuentra
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cursando una maestría en documental en Stanford
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University. Es licenciada en cinematografía
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con especialización en dirección por el centro de capacitación
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cinematográfica. En su trabajo explora la
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resilencia, la igualdad de género y la justicia social con
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un enfoque en la memoria colectiva y en historias que
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visibilizan las experiencias de mujeres.
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Sus películas han sido apoyadas y exhibidas internacionalmente.
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Incluyendo selecciones en el Sundance Film Festival, Docs MX,
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New York, Human Rights Films, Festival Barcelon, Human Rights
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Ambulante y Festival Internacional de Cine de
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Morelia, su lactometraje documental juntas Somos fuertes,
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apoyado por el sundance Documentary Fun Fun.
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No sé cómo se pronuncia, espero que lo esté haciendo muy bien.
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Tuvo su estreno mundial hace poco y continúa su recorrido en
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festivales internacionales. Además de mi de su labor como
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cineasta, ha acompañado a cineastas emergentes guiándolos
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en el desarrollo de historias. Socialmente comprometidas y
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éticamente responsables, pues bienvenida mi querida Claudia
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Castillo en este episodio más de aquelarre sonoro, muy contenta
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de tenerte bravo. Ay muchas gracias mientras.
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Escuchaba la presentación, yo decía, guau, que emoción,
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bienvenida tania. Gracias que alegre.
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Gracias por la invitación. Me da mucho gusto poder charlar
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con ustedes a Necté, obviamente la conozco desde hace tiempo y
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pues primero externarles todo mi mi respeto y admiración por lo
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que ustedes hacen y por estos 10 años ya de de la que Larry
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feminista. Muchas felicidades.
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Gracias. De verdad, gracias por aceptar
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estar aquí con nosotras, para nosotras es.
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En serio que un un gran orgullo antes de que entráramos a al
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programa y que estábamos platicando, le comentaba a Tania
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que se siente tan bonito que compas que han estado pues en la
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lucha, no en la en la promoción, puedan estar teniendo estos
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estos logros, estar en otros países representando a México,
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no este a las mujeres feministas, este abolicionistas.
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Se siente súper bonito de verdad, muchísimas gracias y
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estamos como súper honradas de que nos acompañes.
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Gracias Ana, igualmente. Pues ya podemos estar aquí
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conversando y charlando de tu trabajo, tienes un proyecto que
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desde el año pasado ya se está dando a conocer tanto en México
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como internacionalmente y es algo que también queríamos
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platicar contigo porque pues no siempre tenemos.
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¿Este gusto de de platicar con con cineastas como tú, con esta,
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con todo este trabajo y que también recordar que eres
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feminista y que formas parte pues de este movimiento que
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posiciona la agenda de las mujeres y de las niñas, y pues
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para abrir esta ronda de preguntas Ay queríamos comenzar
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preguntarte qué significa para TI?
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Hacer cine con perspectiva feminista.
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Y. ¿Qué es lo que tú?
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¿Cuál es el sentido? ¿Qué es lo que has querido
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recuperar dentro de esta perspectiva feminista en cada
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uno de tus trabajos que has que has logrado?
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Bueno, por una parte. El cine a nivel global y también
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en México, como muchas otras disciplinas artísticas, ha
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estado dominado históricamente por una mirada sumamente
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masculina, incluso cuando se ha hablado sobre mujeres.
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Históricamente siempre ha sido desde desde el punto de vista de
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los hombres y cómo nos perciben y cómo estos estos relatos que
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se han contado sobre nosotras nos han también.
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Condicionado, moldeado, generado estereotipos en nosotras que no
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nos corresponden. En ese sentido, para mí ser una
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cineasta, mujer y además feminista, por una parte,
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significa abordar esa posición como una posición política.
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Es decir, el ser cineasta tiene un impacto porque soy mujer y
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porque no habemos tantas. Y en ese sentido.
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No lo veo como un como una imposición o como un compromiso
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de tengo que hacer determinados tipos de historias, sino más
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bien como una invitación a mostrar el mundo como yo lo veo,
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porque eso ya es un acto político, creo yo.
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O sea, desde mi punto de vista, mi sensibilidad, las historias
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que a mí me importan como mujer, como creo que ya de entrada.
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¿Eso da apertura como a una diversidad que no necesariamente
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está todavía bien cubierta, no? Entonces, por una parte, eso,
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por otra parte, el ese como planteamiento, si me da un una
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cierta guía como cineasta, como te digo, no creo que se trate
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como de una agenda que yo me auto imponga, como sólo voy a
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hablar sobre estos temas, pero si me da una guía.
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De desde dónde me posiciono y también de cómo comparto lo que
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hago, con quién trabajo, con quiénes me alío para para
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desarrollar mis proyectos. Ya tiene hace, o sea, ya tiene
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tiempo que trabajo, por ejemplo, con cruz primordialmente de
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mujeres también porque creo que es entre nosotras que nos
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podemos ir abriendo los espacios.
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No es difícil de pronto que confíen en nosotras tanto como
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confíen en. En los hombres, entonces,
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definitivamente yo he sentido la solidaridad también de las
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compañeras que que me han abrigado, que me han acompañado
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y yo también intento abordarlo. Mi quehacer cinematográfico
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desde esta perspectiva, pensando en en lo de la memoria
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histórica, también creo que es ha sido algo en mi trabajo,
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porque una parte que también. Pasa es que las historias de las
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mujeres no necesariamente se se cuentan como parte de la
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historia y no se les reconoce quienes han tenido grandes
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contribuciones, por ejemplo públicas, pero tampoco se
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reconoce tanto desde el espacio más cotidiano y más íntimo, en
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la posición que tienen las mujeres y las contribuciones
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enormes que hacen en la sociedad, en el mundo, etcétera.
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Eso, entonces, a mí me ha interesado mucho desde que
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empecé a trabajar con Jean María, que es una activista
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lesbiana feminista, hablada a muchos movimientos posteriores
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dentro del feminismo, no como el de las costureras en el 85, como
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el de los movimientos feministas socialistas a lo largo de los
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años. Y bueno.
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Desde que empecé a trabajar con ella me empecé a dar cuenta
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mucho de la necesidad que había de recuperar su historia.
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No en este caso, si no, si no lo empezábamos a hacer visible.
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Es algo que que ha quedado invisibilizado porque ella
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siempre ha sido una activista de a pie.
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Es decir, nunca. Querido figurar o ser
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protagonista en otros espacios o tener algún puesto político o
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siempre se ha mantenido desde desde la lucha en las calles,
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desde el activismo de a pie y entonces eso a veces pues te
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relega YY para mí sí es súper importante en el trabajo que he
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hecho. ¿Y sé que ha tenido impacto en
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compañeras no sólo de México, sino de Latinoamérica, que han
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escuchado de ella el poder tener un material audiovisual en donde
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en donde se hable de todo este recorrido de ella, porque
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finalmente es una ancestra también, no?
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Por ejemplo, para el movimiento específicamente de lesbianas
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feministas ya es un referente importantísimo.
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Y entonces, pues eso me parece que.
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Que es importante recuperar esa parte de de las historias de de
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nosotras, de lo que nos ha llevado a seguir avanzando en
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este movimiento, de la solidaridad, del acompañamiento
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de estos lazos que creamos, pero que después si no documentamos y
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si no damos cuenta de ello. Pues no los podemos transmitir,
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no seguir transmitiendo con el tiempo a las siguientes
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generaciones. Creo que es algo bien, bien
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importante y por eso también siempre que puedo lo intento
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hacer. Y entonces no solamente con
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estas figuras importantes como lo es Jean, sino también las
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historias de de la de las mujeres cotidianas que me me
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parecen importantes y me parece que justamente.
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Hablan y recuperan un poco de somos y de lo que aportamos y de
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cómo vemos el mundo que queden guardadas esas historias.
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Creo que es importante como referencia, no como personas en
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otras latitudes, pero también para el futuro.
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Es y justo lo que bien mencionas.
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¿No que el cine ha sido de alguna manera?
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Ha sido acaparado desde las figuras masculinas, desde la
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mirada masculina y pues tu trabajo ha hecho.
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Todo lo posible de recuperar como lo bien lo compartes con
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yamarí y a otras mujeres de a pie, que que si bien han sido
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reconocidos sus aportes, pues aparte, como que de pronto no
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hay mucha difusión abajo es tan valioso en ese sentido que que
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nos nos regresa a esos, a a estos referentes que son.
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Importantísimo son fundamentales para los logros de de lo que
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ahora vemos, lo que ha lo que se ha posicionado en el feminismo.
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Sí y honestamente, para mí, como como mujer, como cineasta,
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también ha sido muy importante tener este acercamiento con los
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personajes con los que trabajo de pronto tener esta cercanía
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con alguien como Jean María, pero no solamente fue ella, sino
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que a través de ella. Y haciendo el documental, pues
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conocí a Normandrade, a las Rosas rojas, tere ulloa, incluso
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te conocí a ti. Gracias a ese camino de hacer la
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película, encontré muchas otras compañeras muy valiosas.
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Me formé, reflexioné, sentí cosas que estaban pasando en el
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movimiento. O sea, es un ejercicio muy
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completo, la verdad es muy. Es muy difícil lo que hago en
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todas, en todas las etapas del. Del quehacer cinematográfico hay
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muchos retos y es es como cuesta arriba.
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Es un ejercicio muy enriquecedor, o sea, estar en
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contacto con la realidad en el caso del documental y que a
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través de lo que haces se te abran puertas de personas o
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situaciones que normalmente no tendrías acceso.
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Sí, es algo muy emocionante, la verdad y muy formativo como.
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Te digo y aparte nos conocimos justo como comenzaba la
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pandemia, lo recuerdo. ¿Claro, yo quería ir a grabar la
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marcha, no sé si la del 8 M, pero quería, ah, no?
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El la ocupa la ocupa que estaba en ese momento en el edificio de
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derechos humanos, en el centro y estaba en la calle de Cuba, en
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la calle de Cuba, que estaba buscando como.
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¿Encontrar algún contacto porque obviamente no estaba abierto al
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público, pero yo quería sí tener una mirada más cercana y me
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acuerdo que que me decía, pues vamos y preguntamos, y ella como
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toda entrada este cómo es? Y yo toda miedosa y más
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cautelosa que soy este. Al final conseguí un contacto y
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pude entrar y eso es algo que está en en el documental.
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Pero como les digo, este como ir tejiendo y encontrándote
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compañeras que después se vuelven amigas, aliadas,
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etcétera. Es súper Invaluable.
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Es algo que a veces no queda como tal en la película, pero si
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queda como proceso y como aprendizaje de vida también.
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Y como que todo eso junto va haciendo que.
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Este esta cosa que les digo que es complicada y es desgastante y
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es cuesta arriba. Al final sean procesos muy
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enriquecedores y que nos dejan mucho más que sólo una película.
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O sea, nos dejan experiencias y gente valiosísima ahora.
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¿Que que lo mencionas que te encontraste también con retos?
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¿Cuáles han sido como estos retos a los que te has tenido
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que enfrentar para poder? Un montón.
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Definitivamente lo que yo busco hacer tiene más que ver con 1.1
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cine, que no necesariamente es el mainstream, se va a poder ver
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comercialmente y va a satisfacer a todos los gustos YY va a tener
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como un arco narrativo que es simple y que es entretenido.
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A mí lo que me gusta hacer es un cine mucho más complejo, mucho
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más autoral, independiente dado que es autoral y que no responde
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a esas lógicas más del mercado de la industria del cine, sino
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como a una forma de entender el mundo YY poner también una
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visión mía, este que justo no esté condicionada por nada de
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eso. ¿Entonces es un terreno en donde
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ya de entrada, pues viene la complicación de bueno, cómo lo
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vamos a financiar? Porque además es muy caro hacer
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películas y todo empieza con la búsqueda de de recursos.
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Hay que desarrollar un proyecto de la nada, o sea, muchas veces
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hay que trabajar gratis haciendo nuestros propios proyectos e
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intentar financiar el proyecto mismo.
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¿Y también al mismo tiempo, intentar financiar nuestra vida,
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este, la la vida cotidiana, no, no, a veces se hace junto eso,
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sino que son cosas a veces aparte, y entonces al ser al ser
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estas estos ejercicios de cine como que tienen esta búsqueda,
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el financiamiento, pues a veces es complicado, no?
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¿Entonces ya uno desarrolla el proyecto, lo estructura, hace
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propuestas, y si tiene suerte que en este caso tuvimos,
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obtuvimos el financiamiento, obtuvimos diferentes apoyos,
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pues viene ahora la parte de de producir la película, de hacerla
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suceder, y entonces hay que también pasar mucho tiempo, uno
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conociendo a las personas en hablando de de juntas, somos
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fuertes? Pues.
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Conocí a Jean años antes de hacer la película.
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Mucho trabajo de investigación detrás de de filmar, porque
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tampoco es nada más ir a filmar todo lo que hay, sino que tienes
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recursos limitados, por tanto, tienes tiempo limitado.
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Cada día de rodaje pues tiene un costo porque es trabajo.
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Finalmente hay un equipo, aunque es pequeño, pues hay un equipo
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que trabaja para la película. Entonces cada día es costoso,
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entonces uno tiene que tener claridad de lo que va a hacer y
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para eso pues hay mucho trabajo de de preproducción, de
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escritura, de investigación, de estructurar en tu cabeza
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primero, en el papel también. ¿Qué necesitas, para qué
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necesitas grabar para la película?
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Y en ese proceso de producción, pues hay que hay que enfrentar
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estos otros retos, que que es como el que hablábamos,
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conseguir los permisos, entender cómo funciona en este caso el
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movimiento, como anticipar a qué, qué cosas iban a estar
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pasando y que nos iba a interesar grabar cosas.
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De plano retos como pues estar ahí, que nos echen gas pimienta
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también a nosotras o este que nos quedamos encapsuladas este
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por la policía, este intentar desarrollar protocolos de
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seguridad para nosotras, para el equipo de filmación, este el
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equipo, pues las cámaras tal cual esos retos también de pues
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ya debe de estar ahí YY luego ya que uno logra eso.
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Hay que ir a la edición y la edición también.
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Es un trabajo complicado porque entonces yo para esta película
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Acabé con a lo mejor unas 1:50 de material para que terminara
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en 1:30 de película. Eso quiere decir que hay un
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trabajo enorme en seleccionar, primero seleccionar material,
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pero después construir una historia, revisar.
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Todo ese material estructurar, depurar, este igual vuelve a ser
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como mucha investigación, muchas, muchas horas sentada
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frente a una computadora, construyendo, eligiendo escenas,
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este probando distintos acomodos no una vez hubo este inicio,
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luego lo cambias por otro, luego lo mejoras, o sea es un.
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Es un trabajo arduo hasta que la película encuentre su forma y
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encuentre, pues sí, algo que te satisfaga, pero en ese proceso,
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pues puede pasar, puede pasar un rato.
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Pues sí, es un trabajo bastante artesanal también, y yo lo que
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he identificado es en el trabajo que que que he tenido la
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oportunidad de de ver. Por tu parte es que eres muy
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cuidadosa también que justo le le plasmas toda toda todo tu ser
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esta huella y que hace este material, pues muy, muy valioso.
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Sí, sí, se hace definitivamente con mucho, mucho cuidado.
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Yo creo que pues la gran mayoría de las personas que nos
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dedicamos a esto tenemos como una diligencia.
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Sí, muy. Muy comprometida con lo que
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hacemos porque, como les digo, implica mucho esfuerzo.
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Implica muchos recursos, implica el trabajo de mucha gente.
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Entonces es es algo que que no se puede tomar tan a la ligera.
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Oye, a mí me intriga un poco saber antes de que estuvieras
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como tan metida, no en esto sea en el momento que dijiste a mí
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me gusta este tipo de. De cine me gustan estas pocas
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directoras porque seguramente habrá muy pocas, no este habrá
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muy poco cine aún producido por mujeres.
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¿Pero qué te hizo decir el trabajo de esta mujer?
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Me gustó y este es el el como, la tuerca que se movió dentro de
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mí para dedicarme a esto, mira. Esta pregunta nos la va a
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contestar después del Corte. Del primer, porque.
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Ay, es que ya nos estábamos pasando del tiempo de este
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primer bloque, pero. Bueno, pues nos vamos a corte
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chicas y volvemos. Regresamos.
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Estamos aquelarre sonoro. Seguimos en aquelarre sonoro,
21:52
únete a la charla, regresamos. Sintoniza.
22:00
Las moradas, las moradas, un espacio para hablar de mujeres
22:06
migrantes y equidad de género. Todos los viernes a las 10:00 de
22:10
la mañana en Zimac Radio viernes a las 10:00 de la mañana te
22:16
esperamos para hacer oír nuestra voz zimac radio periodismo con
22:22
perspectiva de género, tu voz y tu experiencia son la clave en
22:27
reivindicando derechos. De la mano de especialistas te
22:32
asesoraremos para que ejerzas tu derecho a la justicia.
22:36
No te lo pierdas, los martes a las 9:00 de la mañana
22:39
retransmisión los viernes a las 5:30 de la tarde, simac radio,
22:44
periodismo con perspectiva de género, sintonizas y MAC radio y
22:48
escucha, matices, matices, matices, periodismo, feminista,
22:56
feminista. Un espacio único donde
23:02
exploramos historias, entrevistas y análisis desde una
23:06
perspectiva feminista. Únete a nosotras todos los
23:11
miércoles en punto de las 5:00 de la tarde.
23:13
Miércoles 5 de la tarde, simac radio periodismo con perspectiva
23:19
de género. Seguimos en aquelarre sonoro,
23:25
únete a la charla. Pues estamos de regreso en
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aquelarre sonoro. Y si usted ya nos estaba
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escuchando, se pudo haber dado cuenta que estábamos súper
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emocionadas escuchando a Tania y yo haciéndole todavía preguntas
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cuando ya teníamos el tiempo encima.
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¿Así que Tania quedó la pregunta en el aire antes del corte, a
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qué mujeres tú admiraste? ¿Y que dijiste esta es mi
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inspiración? Este es el el giro de la tuerca.
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Y esto es a lo que me voy a dedicar.
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Bueno, no fueron solamente mujeres, en realidad fue el cine
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en general que me que me llamó la atención y pues sí, es
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difícil ser selectiva cuando uno empieza a estar expuesta al cine
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y ver este solamente cine de mujeres, porque definitivamente
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no es lo que hay mayoritariamente, pero sí me
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acuerdo que o sea, también es importante.
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Sí encontré referentes porque cuando uno no viene, como en mi
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caso, yo no tengo vínculos con con el mundo del cine de ningún
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tipo. O sea, mi familia no se dedica a
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eso. No había tenido yo ningún tipo
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como de acercamiento y entonces espero que ahora haya más más
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referentes. Pero en mi en en mi época,
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cuando yo era joven. No había tantos bueno cuando era
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así. Aún más joven.
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Aún más joven, creo que me veo más joven de lo.
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Que soy, pero pero sí como, pues como chavilla, porque yo en
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realidad esto lo supe como a los 1718 años.
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Sí era importante, de alguna forma, entender que sí era un
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lugar para mí. O sea, que sí era algo que yo
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podía siquiera pensar en, en dedicarme a eso.
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Y hubo un programa en canal 11 que tenía que ver con cómo
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hacer, cómo se hace. El cine era como un detrás de
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cámaras, de cómo se hace y entrevistaban a a cineastas.
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Hacían como largas entrevistas y iban también a los sets a ver
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cómo trabajan. Entonces planteaban cómo cómo se
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hace una película de principio a fin, no, primero escribes el
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guión y tal entonces como que mostraban todos los los
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distintos pasos. Y ahí hicieron un programa sobre
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Patricia Arriaga. Me acuerdo, ella es una cineasta
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mexicana, hizo una película que se llama la última mirada.
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Y ese programa era sobre esa película y la película.
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No sé si ya la había visto o la vi después, pero sí me me marcó
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en ese sentido. La película me gustó, pero
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además es esto como de percibir, tener esa sensación de de que
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sí, que yo puedo hacer eso, que también es un lugar para mí y
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creo que fue importante tener. Ese tipo de referentes no había
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muchas. Ahora hay un poco más.
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Tampoco somos mayoría, pero pero en ese momento ella fue la
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cineasta que que que recuerdo muy bien, que que tuvo ese
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impacto en mí como joven que que de pronto se le ocurrió.
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Guau. Esto esto parece ser algo que a
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mí me me gusta. Me gustaba escribir, me gustaba
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la fotografía. Entonces al ver todo el proceso,
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yo decía, este oficio tiene muchas cosas que a mí me llaman
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la atención y además eso, ver a una mujer directora, no en en un
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SET, en una, en una entrevista, ver cómo hablaba de su trabajo.
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Es el tipo de de referentes que sí creo yo, que que son
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importantes y necesarios. Uno a veces lo da por sentado.
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Pero en mi experiencia sí es algo que que a veces es
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necesario reforzar. El el que sí estamos aquí, el
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que sí. ¿Definitivamente nos cuesta más
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trabajo, como muchos de los ámbitos laborales, pero pero sí
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tenemos cabida, no? Y debemos ocupar también estos
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espacios. Regresando un poco a tu, a tu
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proyecto más reciente, a a tu documental.
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Juntos, juntas somos fuertes. ¿Nos llama el mundo de la
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atención que estás haciendo uso de una afirmación política
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poderosa que es parte de las consignas feministas preguntarte
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por qué ese nombre, por qué esa elección de esta del nombre de
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tu documental, de este proyecto tan reciente que?
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Bueno, en su en su momento. Era el, pues sí, uno de los
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lemas del movimiento feminista. Tal vez lo sigue siendo, pero.
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Pero ahora ya se usa mucho más. Sin embargo, sí creo que engloba
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una idea que que sí era la idea primordial del documental.
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Y es como ésta idea que es algo que ella, María, de lo que ella
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habla mucho y lo. Y lo intenta transmitir con sus
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compañeras de trabajo, con quienes vincula políticamente.
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Es esta idea del del amor entre mujeres, no solamente del amor
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de tipo romántico o sexual, sino del amor y la solidaridad y el y
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el ejercicio político entre nosotras.
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Y como esa es realmente la fuerza, pues más revolucionaria
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que existe, no del. ¿El amor entre 2 mujeres es algo
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que ya dice en el documental en un en un mundo en donde hemos
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vivido 5000 años de opresión femenina, hablar del amor entre
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2 mujeres es algo profundamente revolucionario y bueno, soy
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también soy mala con los títulos, la verdad fue el
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primero que puse, que uno a veces pone como bueno como el
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título de trabajo, no? O sea.
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El el título que con el que uno empieza y luego dices ya luego
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lo cambio por uno mejor y luego ya lo conoces la peli con ese
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nombre y ya después se queda asociada a él y ya no lo
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cambias. Creo que pude haber encontrado
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algunos mejores, pero es algo que me cuesta.
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Eso de los títulos es es este es un reto.
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Pues es un título precioso. Sí, claro, poderoso, poderoso
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justamente. Y bueno, hablando un poco de de
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del proceso de de las protagonistas, como acabas de
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mencionar a Jan Marín, por ejemplo, no, y en esta, en esta
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relación, desde el amor, que ya más o menos nos lo estás
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comentando o no lo estás comentando.
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¿Cómo fue construir esa confianza?
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¿Con las mujeres que aparecen en el filme, no?
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O sea, nos comentas que que ya Marín fue a través de ella,
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pero. Tú.
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¿Cómo creaste esa confianza? ¿Cómo fueron los acuerdos y el
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cuidado que se tuvo en representación de de establecer
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juntas, no de de relacionarse juntas?
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Sí, en el en el cine documental una tiene que tener muchas
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consideraciones éticas. ¿Porque cuando haces ficción,
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pues finalmente tú escribes algo y luego hay actores o actrices
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que interpretan lo que tú escribiste, pero en donde se
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entiende? Pues que es un trabajo, no para
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ellas. Aquí, en este caso en el
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documental trabajamos con gente. Real.
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YY hay que considerar mucho de lo que el impacto que de lo que
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hacemos tiene en sus vidas, uno, el estar ahí grabando, no estar
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con cámaras. En distintos momentos y 2.
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Que al final vamos a hacer una una representación de estas
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personas y vamos a dar una cierta imagen y eso no se no se
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puede tomar tan a la ligera. Creo que si implica una
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responsabilidad implica además como una relación, una cierta
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relación de poder, porque nosotros como cineastas pues
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tenemos cámaras, estamos grabando.
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Mucho de lo que ellas están haciendo.
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Y después tenemos todo este material que podemos editar de
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1000 y un maneras en donde finalmente sí existe una
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manipulación del material, o sea, un acomodo que nosotros
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vamos a hacer para crear una película.
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O sea, no vamos a poner todo exactamente como pasó, porque
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les digo, eran 1:50 que que grabamos, no.
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¿Entonces siempre hay finalmente una edición, que es como si
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fuera? Pues sí.
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¿Una curaduría o un un punto de vista que nosotros estamos dando
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sobre estas personas? Unos ciertos momentos que
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estamos mostrando de ellas. Y sí, es muy importante tener
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todo eso en mente. Yo primero con Jean María, lo
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que me encontré es a una mujer feminista con una postura
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política. De alianzas, de de que las
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alianzas se construyen entre mujeres.
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Entonces ella me comentó que habían e incluso en el mismo
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momento que yo quería hacer esta película con ella, había algunos
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compañeros que querían hacer una una película con ella o que
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estaban interesados también en un trabajo audiovisual.
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Y lo primero que ella mostró, sin Conocerme todavía, sin haber
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creado esta confianza y me lo dijo así, fue que Tania, yo creo
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que las alianzas se hacen entre mujeres y quiero hacer este
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proyecto contigo. Y ella, ella misma fue confiando
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en mí de de entrada, como como con 1.1 compromiso político más
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que realmente por conocerme después.
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Esta confianza, pues sí se construye una tiene que ser muy
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clara sobre el cuando plantea estos proyectos, no es decir,
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estamos pidiendo mucho de las personas, estamos pidiendo que
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se expongan, estamos pidiendo que cuenten cosas que a lo mejor
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son íntimas, que que cuente, que que nos dejen grabarlas en
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momentos que son pueden ser incluso riesgosas para ellos,
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como en las manifestaciones, o sea es.
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No es algo tan, tan sencillo de pedir.
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No, no es, no es algo tan fácil. Entonces definitivamente hay que
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construir confianza. Te digo primero, creo que creo
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que mostrar mucha claridad respecto a por qué queremos
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hacer esta película y en eso sí decir cuáles son nuestras
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intenciones, nuestras preocupaciones, nuestros
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valores, o sea. ¿Qué de nosotros está también
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involucrado en hacer esta película?
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Y más o menos como queremos contar esta determinada
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historia, no para que ellas, las personajes, tengan una idea de
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de lo que es lo que es ahora. Sí que en lo que se están
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metiendo en nivel general, porque en este punto cuando las
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conocemos, pues todavía no tenemos el, la, la.
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¿Completa idea de lo que vamos a acabar grabando y cómo al final
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vamos a construir la historia, pero es simplemente empezar por
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plantear nuestras intenciones, no?
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YY luego, pues pasar tiempo uno tiene que tomarse, pues el el
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tiempo de no solamente ir, o sea decir, nos vemos tal día para la
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filmación, sino decir. Veámonos para tomar un café,
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veámonos para platicar este antes de empezar siquiera
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filmar, quiero conocerte más, quiero que me conozcas más, no
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ya durante la filmación, pues es solamente grabar, pero sí creo
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que es importante y con muchas de ellas tuve esta convivencia
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previa en donde es pues básicamente conocernos y formar
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una relación fuera de la peli que además.
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¿Perdura? Yo sigo teniendo una relación
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increíble con Ian. Sigue siendo compañera, amiga,
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una persona que que quiero y que procuro y muchas otras de las
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compañeras también. Entonces es esa como ética que
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una tiene, no de de no, de no estar ahí solamente por una
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cuestión extractivista como de quiero esta historia para mi
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película. Sino quiero contar esto porque
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realmente creo que tiene un valor, porque realmente es una
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especie de contribución que yo quiero hacer.
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Es desde este lugar que lo quiero hacer.
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Y realmente eso las personas lo sienten.
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Las personas creo que que sienten cuando alguien es
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genuino, cuando alguien exactamente.
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Y eso ayuda. Ayuda mucho cuando alguien es,
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es honesto también que es un intento ser con la gente con la
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que trabajo y sí, y lo demás no. No puede uno hacer uno muchas
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promesas, pero. Pero creo que es una cosa como
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de demostrar, demostrar quién eres, de ser honesta, de ser
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también abierta y de. ¿Hacer saber a las personas que
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vas a que vas a cuidarlas, no? O sea que que obviamente no vas
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a exponerlas de más ni a ponerlas en riesgo ni.
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¿Coincidimos contigo totalmente en todo lo que nos estás
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compartiendo, porque hay algo que comentabas de la ética que
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ese fundamental para el trabajo que tú realizas y cómo plasmas,
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cómo cómo abordar el dolor sin llegar a romantizar?
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¿La resilencia, sabes? Es como es.
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Es un trabajo muy cuidadoso el que tú realizas al momento en
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que estás, pues reuniendo todo este material para luego
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llevarlo y procesarlo en la edición y demás.
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Es es algo muy un trabajo muy, muy cuidadoso y claro.
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Se es evidente que es desde esta perspectiva feminista, pues por
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eso. Por eso es que lo lo llevas a
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cabo en este trabajo que realizas.
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¿Cómo destacar esto sin borrar? O sea, plasmas el dolor, plasmas
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la lucha YY sin trivializarlos. ¿Sabes cómo lograr eso sin
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borrar la la denuncia que que se quiere realizar?
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¿Cómo? ¿Cómo llegas a esto sin sin
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llegar a romantizar? Sabes como.
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Sí es un.es una película. Y tiene que funcionar como como
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narrativa, porque si no funciona como una historia que alguien
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con con la que alguien se va a conmover.
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Y con quién va a sentir esta cercanía con los con las
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personajes del docu y etcétera, entonces casi que no sirve su
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propósito principal, que es esto como de ir más profundo, más más
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allá de lo que vemos normalmente en las noticias, no.
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Imágenes de marchas hemos visto un montón imágenes de acción
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directa. Hemos visto mucha este
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activistas hablando en un micrófono o en un canal de
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noticias. También lo hemos visto lo que no
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habíamos visto. O bueno, ahora más, pero digamos
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lo que las películas pueden aportar a esto.
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Es este como. Lugar un poco más, más profundo,
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más adentro, no como más íntimo, con con estas protagonistas de
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de de los movimientos sociales. Y creo que cuando se logra eso
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es realmente cuando entonces se puede crear una una imagen más
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completa. De lo que hay detrás de un
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movimiento. ¿De quiénes son esas personas?
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Como personas también, y no solamente como activistas.
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¿Qué hay detrás de de esa lucha que es de pronto visible?
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Pero no, obviamente no. Los medios masivos, pues no
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profundizan nunca en en en realmente lo que lleva, no lo lo
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que motiva, lo que genera rabia, lo que.
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Lo que somos también como como personas, que lo que tenemos
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adentro. Eso creo que es lo que lo que yo
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intenté aportar. Al final no, no sé si lo logré
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bien con con esta película, porque sí, porque sí tiene uno.
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El compromiso también por más de que intentas que uno.
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Sea. Como tal, un ejercicio de
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Propagandas que sea una película.
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Pues una sí cree lo que cree, no, este no te puedes quitar la
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ideología que tienes y a veces eso se va quedando en la
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película. Pero yo intenté mucho
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concentrarme un poco más en la parte como de la historia
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humana, pensando en que no solamente las feministas podamos
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vincularnos YY tener relación con esta peli, sino.
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Que también pueda ser un ejercicio de conocimiento para
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personas que no tienen idea, que no están cercanos al movimiento,
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que incluso que no comulgan con él YY que puedan verlo desde
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otra perspectiva. Para mí fue muy emocionante que
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ahora que. Que la película Estrenó en
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México el Festival Dogs MX, después tuvo una gira con el
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mismo festival en donde la película fue a más de 100 sedes
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en todo el país. En todos los Estados se vio en
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universidades, en cine, clubes en, o sea, en lugares que no
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necesariamente son de nicho, o sea, no son solamente de mujeres
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ni solamente de feministas. Y el hecho de que la película
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está hecha para sostenerse así, o sea, para que cualquier
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persona la pueda ver, y te digo tener una una entrada un poco
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más más profunda y compleja de lo que normalmente ven las
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noticias, es lo que creo que que intenté y que hace que justo no
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suceda esto, que. Que tú mencionabas, no como de
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romantizar el el dolor o la lucha, sino entenderlas,
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intentar entender y complejizar esas raíces más profundas que
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hay detrás de él. Bueno, mira, estamos
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encantadísimas tania de de de de poder escuchar todo todo este
43:11
proceso que lleva a a esta película de juntas somos más
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fuertes, pero además creo que. Es un despertar masivo.
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Yo creo, después de todas estas sedes donde fueron, donde se
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exhibió, donde se reprodujo la película, Creo que es un
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despertar de las mujeres mexicanas en contra del sistema
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patriarcal. ¿Creo que eso nos lleva a esta
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reflexión y vamos a seguir hablando con Tania, pero tenemos
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que mandar a corte chicas entonces?
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¿Este estamos muy entretenidas de verdad escuchándola, para
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nosotros es es un es un placer, no?
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Entonces este pues nos vamos a corte y regresamos esto estamos
44:00
hablando de la película, juntas somos más fuertes de Tania
44:04
Claudia Castillo, es un honor tenerla aquí en el aquelarres
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Sonora Regresamos, regresamos. Seguimos en aquelarre sonoro,
44:17
únete a la charla, regresamos. Sintoniza las moradas, las
44:26
moradas, un espacio para hablar de mujeres migrantes y equidad
44:32
de género. Todos los viernes a las 10:00 de
44:35
la mañana en cima radio viernes a las 10:00 de la mañana.
44:40
Te esperamos para hacer oír nuestra voz.
44:44
Simac radio, periodismo con perspectiva de género tu voz y
44:49
tu experiencia son la clave en reivindicando derechos de la
44:55
mano de especialistas. Te asesoraremos para que ejerzas
44:58
tu derecho a la justicia. No te lo pierdas, los martes a
45:02
las 9:00 de la mañana. Retransmisión los viernes a las
45:06
5:30 de la tarde. Simac radio.
45:09
Periodismo con perspectiva de género, sintonizas y MAC radio y
45:13
escucha, matices, matices, matices, periodismo feminista.
45:25
Un espacio único donde exploramos historias,
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entrevistas y análisis desde una perspectiva feminista.
45:34
Únete a nosotras todos los miércoles en punto de las 5:00
45:37
de la tarde, miércoles 5 de la tarde, simac radio periodismo
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con perspectiva de género. Seguimos en aquelarre sonoro,
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únete a la charla. Estamos aquí de regreso en
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aquelarre sonoro con la cineasta mexicana Tania Claudia Castillo,
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muy contentas, aquí las del aquelarre estamos platicando.
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Con esta gran directora mexicana, quien y platicando de
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su último proyecto, el más reciente, juntas somos fuertes,
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este trabajo trata como en los últimos años, las mujeres
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mexicanas han experimentado un despertar masivo frente al
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sistema patriarcal y por medio de la mirada de Jean María
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Castillo, pionera y activista lesbiana y feminista.
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Este documental revela el largo y difícil camino hacia la
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construcción de una vida digna para las mujeres.
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Juntas somos fuertes es un poderoso testimonio de la fuerza
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revolucionaria del amor entre mujeres.
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Bravo. Está súper bonita, bravo.
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Amamos a Jean Marie. Queremos decir que la tenemos en
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lista para poderle entrevistar. Ha sido una.
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¿Una gran aliada, como bien has mencionado en algún momento, es
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una mujer muy solidaria, no? Y que además nos sí.
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Efectivamente, su lucha. Ella es una de nuestras
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ancestras, no que ha puesto como los primeros, los primeros, este
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bloques en esta lucha, entonces la queremos mucho y la
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respetamos mucho y le admiramos todavía mucho más.
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Yo también. Sí.
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Es bonito porque es así como coincidimos en querer y admirar
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a a la misma persona, claro. ¿Querida Tania, YY ahora que
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bueno, que no estás aquí en la Ciudad de México, no estás en el
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país, cómo has visto que la historia de de las mujeres que
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has plasmado en tu trabajo ha sido?
47:53
¿Recibido en en otros países, a diferencia de México, como has
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visto que ha sido esa percepción de de del trabajo que has
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realizado? Definitivamente causa mucho
48:06
interés, nite algo que también se se se proyecta en la película
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es la lucha por la despenalización del aborto en
48:16
México, y a veces cuando uno sale del país se da cuenta que
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eso parece una lucha ya. Antaña, o sea, es sorprendente
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de pronto el pensar que en que en México no se ha logrado a
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totalidad. He encontrado como sorpresa en
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ese sentido, también he encontrado historias paralelas.
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Hay una cineasta aquí en en San Francisco que hizo un
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documental. Sobre como la pionera del
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movimiento de lesbianas feministas en en San Francisco,
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una de las exponentes que que tiene una trayectoria en ese
48:56
sentido, similar a la de Jean, pero en Estados Unidos, y
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entonces que en donde también uno se da cuenta que que a veces
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las historias se entrelazan también con otras, pero en
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general ha habido mucho. Mucha simpatía por por el
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personaje de Jean María como un interés muy genuino y un
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respeto. Creo que es lo que genera ella
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próximamente lo vamos a a proyectar también aquí en la
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Universidad de Stanford YY va a ser muy interesante ver cómo se
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percibe. Creo que.
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Es una historia de pronto que nos atañe mucho más en México,
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pero que sí se ve desde afuera con mucha admiración y como y
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como que se da a conocer un poco esto, esto que pasa en México YY
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estos temas también, no solo la lucha por la despenalización,
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sino sino el gran tema que tenemos en México, que es la
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violencia. ¿Extrema hacia las mujeres en
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los casos de los feminicidios? La historia de norma es
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sumamente dolorosa, pero pero sí creo que es que está pasando y
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que el cine finalmente está dando cuenta de ello.
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¿He visto varias películas que están abordando estas temáticas
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y pues ojalá que se que se pueda seguir sumando, no?
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Desde donde podemos a dar a conocer.
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Fíjate que hace un momento destacábamos que eres una
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cineasta muy joven, con una gran trayectoria, que que admiramos
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muchísimo tu trabajo, lo reconocemos y lo respetamos y
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pues también contenta de esta mirada que tienes de alguna
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manera, como muy actual, muy vigente.
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¿De lo que está pasando en México, de lo que pasó, qué qué
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es lo que cuál sería uno de los mensajes que tú podrías
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compartir a a cineastas jóvenes para contar sus historias que
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tienen que ver con la violencia estructural patriarcal?
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Y que venga de alguna manera a ser más consciente y a generar
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desmontar los mecanismos de violencia, que es algo que tú
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podrías compartir también bueno. Yo creo que de lo lo más
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importante es es tener esta como hacerse las preguntas correctas,
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más allá de tener respuestas, porque la verdad, cada proyecto
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es singular, cada. Problemática o o cada cuestión
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ética depende mucho del proyecto y en eso hay muchas diferencias.
51:57
Cada proyecto tiene sus implicaciones distintas, pero lo
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que sí creo que es importante es hacernos las preguntas, intentar
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abordarlas. No, esto va a tener
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consecuencias. ¿Qué consecuencias va a tener?
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¿Es esto ético? ¿Esto realmente está haciendo?
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Un acto digno para las personas. ¿Hay algún riesgo no de
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revictimizar? ¿Hay algún riesgo de incluso sí
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decir algo que que puede afectar a las personas?
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¿Siempre estás estos cuestionamientos, no, cuál es la
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forma más ética? ¿Cuál es mi posición?
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¿Qué está diciendo esta escena, qué está diciendo esta historia
52:47
en general? Te digo, creo que no hay
52:51
preguntas así súper certeras o fórmulas que funcionan para
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todos, para todas, pero lo importante es no dejar de
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intentar hacer el mejor trabajo que podamos, no solamente como
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películas, como productos que son, sino como en en esa
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construcción de un discurso. Que realmente aporte que que sea
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un trabajo en conjunto con las personas.
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En el caso del documental en conjunto, y no necesariamente
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sobre de no este, sino yo yo salgo, que siempre me pregunto,
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ahora estoy trabajando aquí con con otros proyectos y ahora
53:41
mismo con. ¿Con mujeres migrantes que viven
53:45
aquí en Estados Unidos, que tienen situaciones, historias
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complicadas, no? La situación ahorita para para
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las personas migrantes en general es muy difícil, pero
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luego para las mujeres pues todavía tiene otras
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implicaciones también más más complicadas y lo que siento que
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hay que pensar es esto, aunque una tenga las mejores
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intenciones, siempre se nos pueden pasar cosas o siempre
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podemos. Tomar caminos que no son a lo
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mejor lo que más funciona para las personas.
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Entonces para mí creo que es eso el siempre estar conscientes de
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que lo que estamos haciendo tiene un impacto en la vida de
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las personas. Te digo, en el caso del
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documental, pues que trabajamos con gente de verdad y que
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siempre hay que ser consideradas y no dejar la ética de lado por.
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¿Por por el propósito de la película o por el incluso el
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tampoco, por el propósito del mensaje?
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¿No, yo sí creo que ninguno, ninguna de estas cosas debe
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estar por encima del bienestar de de las personas, no?
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Y si y si realmente queremos contribuir a que este tipo de
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cosas no sigan pasando, a que las mujeres tengan mejor una
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vida, una vida más digna, también tiene que entonces
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empezar desde nuestros ejercicios de lo que desde lo
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que cada una de nosotras hace, no este.
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¿Este procurarnos este cuidarnos este pues no maltratarnos no?
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Claro, y es que es muy interesante esto que que nos
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señalas, porque desde tu perspectiva el trabajo es
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genuino, como lo que bien nos nos dices YY saber transmitirlo.
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Es fundamental este compromiso que tú que tú tienes con todo el
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material, con todos tus proyectos, que.
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¿Que que realizas? Y ahora nos nos comentabas que
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también estás trabajando. Estás viendo como estas
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situaciones de mujeres migrantes, todos los obstáculos,
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supongo. Qué otros proyectos ahora como
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que te llamarían la atención o tienes en puerta que es lo que
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seguiría, cuéntanos. Pues estoy realmente muy, muy
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inspirada en. Aquí en Estados Unidos por sí,
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por la experiencia de migración a muchos distintos niveles,
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pensando por ejemplo, en madres, en las madres que están aquí,
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que tienen hijos e hijas allá o que tienen nietos o nietas que
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no conocen o que se han han perdido a seres queridos sin sin
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poder haberles visto por décadas y tampoco poder haberse
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despedido físicamente. Pues obviamente, mujeres
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trabajadoras resilientes es es algo como que como que a mí me
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gusta estar con con mi gente aquí en Estados Unidos y por
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tanto a través de mi trabajo intento acercarme y estar cerca
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y también intento entender e intento si puedo en algo.
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Hablar de ello, dar cuenta de estas cosas porque también hay
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muchos estigmas sobre las personas migrantes.
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Aquí en Estados Unidos se cuentan muchas cosas.
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Se se nos sí, se nos estigmatiza sin, sin tocar esta parte más
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humana, de por qué uno se va, de por qué uno se queda aquí, de de
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todo lo que implica y que no es nada más.
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Obviamente, una cuestión. ¿Voluntaria no, que que emigrar
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es muchas veces a pesar de la voluntad, no que a unas las
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personas, muchas, están aquí y no quisieran estar aquí, pero
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hay una necesidad fuerte que les impide estar con sus familias
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allá en México, no? Entonces, a veces también el
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cine documental te permite estar en dónde quieres estar y
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convivir con quien quieres convivir para mí.
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Pasar tiempo con janer, algo que que yo quería estar cerca del
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movimiento feminista en ese momento, algo que yo no me
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quería perder de estar en primera fila y a través del del
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de mi trabajo pude tener esa experiencia, ahorita aquí en
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Estados Unidos me está pasando lo mismo, como que estos son los
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lugares en donde quiero estar, esta es la gente con la que
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quiero estar y entonces creo que creo que vienen.
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¿Ese tipo de proyectos, al menos mientras estoy aquí, es lo que
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lo que me está interesando, porque yo desde México, pues
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siempre escuché las historias, no?
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Y tengo los familiares y familiares de familiares que que
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emigraron y que están en Estados Unidos y que dejaron familias,
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pero nunca lo había visto desde cerca, nunca lo había visto
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desde el otro lado que te digo, con con todas las vicisitudes
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que realmente tiene. Y tampoco había sentido en carne
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propia el ejercicio de migrar, porque si me he ido por algún
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tiempo fuera de México, pero no tanto, entonces pues bueno, es
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eso. Ya ya les contaré después.
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¿Ahora estoy haciendo un corto, pero ya les contaré después qué,
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qué más, qué más se empieza a cocinar?
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¿Pues a ver, qué emoción, qué percocinada?
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¿Creo que definitivo, no? ¿Cuando hay pasión en lo que se
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hace está súper padre, no que se vayan acomodando las cosas, que
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estés disfrutando el proceso, no?
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Sí, el programa del que yo estoy es muy práctico.
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Entonces es es una maestría en cine documental, pero en
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realidad se trata de hacer varios proyectos a lo largo de
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la maestría de cine. Más que muy teórico, es muy
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práctico. Y entonces lo que estamos
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haciendo es son ejercicios de de desarrollo, de proyectos, de de
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ir a filmar. Ahorita estoy en proceso de
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evitar este corto que les cuento y tener a este acompañamiento
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muy cercano de de los profesores, de los compañeras.
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Estoy en un programa que es además muy femenino, somos casi
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puras mujeres. Ay, qué padre.
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Sí, de diversas partes del mundo, entonces.
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La verdad es que es muy enriquecedor y definitivamente
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me ayuda a a tener nuevas ideas como nuevo, mucho aprendizaje,
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pues de de de mi práctica, como como en la forma en la
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aproximación es es algo muy claro.
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¿El cine es algo que que uno siempre puede ir probando
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distintas formas y que cada película tiene su sus retos
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creativos distintos entonces? La verdad es algo que nunca, que
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nunca aburre, porque siempre cuesta trabajo y siempre implica
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poner, pensar, o sea, resolver el siguiente proyecto.
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¿Creativamente, qué bonito Nick te veo con caras de hablar, que
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de qué tienes ganas de hablar? Estoy.
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Estoy muy atenta escuchando a a Tania.
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De todo lo que nos comparte, los retos, todo lo que se ha
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enfrentado, aquella, aquellos temas que también tienen puerta,
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el cortometraje y pues es una lástima que ya estamos cerrando
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este programa. Ay, no es una lástima.
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Porque queremos seguir aquí, escuchándote Tania y estamos muy
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contentas de que este que tengas la oportunidad de estar en este
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episodio más y ya. Hace un momento platicábamos
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como del mensaje a las mujeres que que son, que que quieren
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hacer cine, pero también queremos.
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Tenemos aquí una duda, como también hay la la.
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También esperamos que no solamente las mujeres, sino
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también las niñas, las estudiantes que nos escuchan en
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este episodio sueñan y tienen el compromiso y responsabilidad de
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hacer cine con. Esta perspectiva, sí, feminista,
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pero también de derechos humanos, un material que sea
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cuidadoso. ¿Qué es lo que que les dirías?
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¿Por dónde empezar cuando cuando empieza desde cero digamos cuál
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sería como ese mensaje o esas palabras?
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Yo creo que sí, es muy importante, como te decía, tomar
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esos espacios. No son fáciles de tomar, no se
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nos regalan definitivamente, pero sí sí creo que como
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compromiso político, no solo con con el feminismo, sino con
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nosotras mismas, hay que intentarlo.
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Hay que pues necear en ese sentido.
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Siempre todo empieza por la escritura.
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¿Es es lindo eso porque hay, por ejemplo, escritoras mexicanas
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que justamente, pues vienen muy, muy de abajo, pero con estas
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historias y con esta sensibilidad y con este punto de
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vista muy, muy importante, empiezan a escribir, no?
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Y escribir no cuesta dinero. Entonces ahí empieza el quehacer
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creativo. En el cine también siempre se
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empieza por escribir. Después ya empieza a ser costoso
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y hay que conseguir equipo y hay que conseguir cámaras y a ver
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quién te ayude. Pero en realidad sin una buena
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historia no hay, no hay todavía nada, o sin un buen tema o sin
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una muy buena investigación YY personaje.
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En el caso del documental, entonces yo diría empezar por
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ahí, empezar a plasmar en papel. Las ideas que tienen o las
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investigaciones que tienen. Y a partir de ahí, cuando haya
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una estructura y haya como ya un trabajo previo, pues entonces
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intentar buscar estos otros medios, no, ahí sí es que nos
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tenemos que poner creativas, porque el acceso al.
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¿Al cine o a los recursos que hay para el cine?
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¿A veces sí son muy elitistas, no?
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A veces sí están condicionados a gente que tenga experiencia,
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etcétera. Pero creo que poco a poco se
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empiezan a abrir las las posibilidades y estas alianzas
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entre nosotras creo que son de lo más importante.
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También acercarse a otras mujeres, pedir consejos, pedir
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ayuda. YY de nuestra parte, pues lo
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mismo, no cuando nos piden consejos o nos piden ayuda, pues
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estar ahí también. Pues súper importante.
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Lo que nos dices refuerza esta idea, no de de que juntas somos.
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Somos fuertes, no más fuertes. Todavía nos nos parece que el
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mensaje que dejas no no fue casual.
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El nombre no fue que que seas mala con los.
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Con los títulos, no. Al contrario, creo que refleja
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un poco también como parte de TI, no de de tu política, de tu
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visión de vida y demás. Te queremos agradecer
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enormemente que hayas Estado hoy con nosotras.
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Por favor, en cuanto tengas algún otro proyecto, el que
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estás trabajando. Platícanos Mándanos cuando
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tengas ya publicado el corto que nos va a dar muchísimo gusto
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estarlo difundiendo por por nuestras redes sociales y antes
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de que nos vayamos, porque como bien dice mixte es este, aparte
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se nos ha ido como agua. Por favor, déjanos tus redes
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sociales donde es que estás dejando la evidencia digital de
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todo tu trabajo. Para que te podamos seguir este
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bueno, nosotros ya te ya te seguimos inic especialmente,
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pero las personas que nos están escuchando que sepan dónde
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pueden buscar tu trabajo para verlo, para disfrutarlo, para
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compartirlo. Ay, claro que sí, mi Instagram
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es arroba Tania C Castillo y luego el Instagram del
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documental juntas unos fuertes es arroba.
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JSF guión bajo documental y también arroba la utopía Films,
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que es la productora en donde trabajo y ahí normalmente
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difundimos también no solo de esta peli, sino todo lo que
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estoy haciendo. Y bueno, creo que ya es
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Instagram realmente lo que lo que se usa este, pero en x
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también tengo la cuenta de Tania C guión bajo castillo.
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Ay por si quieren. Encontrar muy bien, muchísimas
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gracias, querida Tania, por estar aquí con nosotras.
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Y. Pues como comentan allá
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estaremos gracias a a a a nuestras amigas de Simak, pues
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en próximos capítulos episodios. Pues dando difusión a este corto
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o a tus próximos proyectos, todos los que materialices y
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pues muy contentas, muy contentas y mis orgullosas
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también de TI y admiradas también te admiramos muchísimo y
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que pues aquí tienes también tu aquelarre.
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Muchas, muchas gracias y muchas felicidades y que tu camino se
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siga llenando de éxitos porque no es.
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Fácil unam, cineasta, mujer feminista y aparte mexicana ya.
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Gracias querida, que sigas cosechando éxitos y estamos
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super orgullosos de TI. Muchas gracias.
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Felicidades mi querida Tania. Felicidades.
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Gracias, un placer, muchísimas gracias por la invitación.
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Gracias a TI. Gracias, pues esto fue aquel.
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Arre sonoro. Estuvimos de manteles largos y
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yo soy Ana Elena Contreras, los espero en el siguiente episodio
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de este aquelarre. Hasta luego.
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Hasta luego no dejen de escucharnos sintonícennos por
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ximas noticias bye bye. Esto fue aquelarre sonoro.
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Gracias por acompañarnos. No te pierdas nuestra próxima
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emisión.