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Juan Andrés Moya: concluir historias · El Arte de Contar Historias

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Bienvenidas y bienvenidos al arte de contar historias.
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Este es un podcast de diálogos entre creadores
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hispanohablantes, con mucha literatura y storytelling de
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verdad. En este episodio nos acompaña
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Juan Andrés Moya, nacido en en lo Crono La Rioja en España es
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escritor desde los 13 años. Consiguió publicar su primera
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novela, el color de las granadas, tras ganar un premio
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en el concurso organizado por la editorial Harola Editors en el
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2016. En abril del 2025 dio la luz su
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segunda obra en el nombre del hijo, publicada por duri
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editorial. En la actualidad, Juan trabaja
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su tercera novela y otros relatos con ustedes, León Rico.
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Hola Juan Andrés Moya, gracias por aceptar la invitación parte
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de contar historias, bienvenido. Muchísimas gracias por tenerme.
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Cuéntanos, me gusta al inicio que el autor de su propia
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biografía que nos platique, pues esas cosas que considere
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importantes de su vida. ¿Dónde estás ahora?
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¿A qué te dedicas? ¿Además de escribir?
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Pues. Para yo soy profe de inglés,
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porque escribir es una profesión preciosa, pero es poco.
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Beneficiosa de una productiva económica.
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Así que tienes que tener, por supuesto, otro trabajo.
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En mi caso sí, profe de inglés. Llevo escribiendo mucho tiempo
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desde que tenía en torno a 13 años y en los últimos años sí
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que he podido dedicar un poco más espacio a a la escritura.
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Publiqué mi primera novela hace 9 años y este año pasado, en el
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2025, publiqué mi segunda novela en el nombre del hijo y ahora
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estoy inmerso en la promoción de la novela y disfrutando
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muchísimo el proceso. ¿Y desde cuándo escribes Juan
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yo? Escribo la de los empecé a
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escribir. Pros, en torno a los 13 años,
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pero yo yo escribía ya antes poesía con 11 o 12 siendo muy
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chico, así que llevo escribiendo muchísimo tiempo y es cierto que
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al principio cuando empiezas a escribir no tienes capacidad
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para acabar las historias. Al final es un ejercicio,
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simplemente es cuestión de del de aprender cómo manejas con las
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palabras escritas, el el aprender a comunicarse a través
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de la palabra escrita y luego en el paso del tiempo comienzas a
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concluir. Al menos yo empecé a concluir
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mis primeras historias, yo creo que empecé con 13, pero no fui
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capaz de acabar 111 relato hasta los 1617 años.
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Los 3 o 4 años previos fueron únicamente de un ejercicio de de
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cómo te enfrentas al a la hoja, cómo, cómo compartes lo que hay
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dentro de TI, cómo lo lo expresas a través de la palabra.
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¿Y qué tan difícil fue en su momento pasar de poesía
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narrativa? Porque tengo colegas poetas que
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dicen que que no se puede, que es casi imposible, no, entonces
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no sé tú cómo lo lograste. ¿En qué momento te diste cuenta
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que podías brincar? Era.
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Yo creo que escribir es a me refiero una vez que te sientes
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cómodo escribiendo. Al final da igual qué forma
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tome, da igual si es a través de si es un poema o es un ensayo,
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da igual si es teatro o si es narrativa, da igual al final, al
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final es siempre la misma pulsión que necesita ser
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expresada a través de la palabra.
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Es cierto que los formatos varían y cada formato tiene sus
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propias particularidades y luego tienes que aprender.
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Evidentemente no tienes que si escribes poesía igual tienes que
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hacer un poco encambién en la musicalidad de la de la de la
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frase a los ritmos, por ejemplo, las cadencias, quizás narrativa
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quizá no se da ni importancia, aunque para mí sí que es
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fundamental. Pero para mí no fue difícil
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hacer el salto porque al final creo que yo soy un tío muy
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curioso y me interesa todo. Entonces creo que es positivo el
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el el situarte fuera de tu zona de confort.
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Cuando llegas a un punto en el que estás muy cómodo, lo mejor
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que puedes hacer como artista es salir corriendo de ahí, hacer
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algo distinto y volver otra vez a empezar de cero y hacer una
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cosa que que no sabes hacer y que te causa inseguridades.
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Creo que es sano desde una perspectiva artística.
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Para mí fue algo natural hacer el el, el cambio.
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Sí creo que como dices en la poesía es tan importante el
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ritmo que definitivo. Activamente.
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¿Eso beneficia a la narrativa? ¿No?
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O sea, una narrativa con un buen ritmo, pues no va a ser
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aburrida, no va a ser tediosa, va a tener los flujos de
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información adecuados. Creo que puede ayudar mucho,
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incluso para, pues sí, para escritores, para narradores.
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Yo estoy de acuerdo contigo. Porque, además, creo que en la
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poesía hacemos muchísimo hincapié, pues, a la
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musicalidad, por ejemplo. Yo creo que, en mi opinión, no
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es únicamente cuestión de contar una historia, sino de contarla
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de manera tal que sea artístico, que sea, que sea bello.
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Una pintura no tiene únicamente como objetivo informar de un
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paisaje. Puede ser una una función,
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claro, pero luego, después también está el elemento del
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deleite. Tienen que intentar seducir al
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espectrador. La fotografía puede demostrar de
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manera muy clara la realidad de manera objetiva, pero hay un hay
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un elemento, hay una sensibilidad artística.
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Es decir, pretendes en, en, en, digamos, como compartir o o
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enseñar una realidad, pero de una manera artística.
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¿Entonces, la poesía tiene esa belleza o tiene ese afán por la
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belleza? Pretende contarte algo que te
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que te emocione y que te impasse musicalmente.
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Y luego, además, también. Yo creo que los que hablamos
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español, el español es una lengua preciosa.
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Están complejas, están enrevesadas, pues hay tantísima
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variedad, entonces hay un elemento muy musical y un
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elemento muy muy poético, el el el en el español.
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Entonces cuando naces de la poesía, luego lo llevas a la
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narrativa, creo que haces hincapié, te centras muchísimo
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en en el modo en que cuentas las historias, no solamente es
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cuestión de contar. Enunciar una información como
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haría, por ejemplo un periodista no solamente es una función
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enunciativa, debe ser una función también artística, debes
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intentar que sea bello, al menos yo lo intento.
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Y los lectores, digamos lo los escritores, los que más admiro
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son siempre autores y autores que que focalizan, que se
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centran muchísimo en eso, en el elemento, en el elemento,
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digamos como bello, en la en, en, en la musicalidad de la
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palabra, en el verso. Claro, sí, creo que pues la
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escritura empezó así. No empezó con mucha musicalidad.
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Eran estas historias que se contaban que se declamaban.
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Entonces creo que la narrativa. ¿Una buena narrativa tiene mucho
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eso también oye, te iba a preguntar, ahorita que decías
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del español siendo tu profe de inglés, has escrito hablado en
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inglés también o no? Sí, pero el inglés no.
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Con todos mis respetos, no tiene comparación.
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Lo digo desde el respeto, pero tengo la sensación de que, al
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menos mi percepción, el español me parece extremadamente y
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tremendamente enrevesado. Es un idioma muy complejo.
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En cuanto a simplemente a las formas verbales, por ejemplo, el
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uso del subjuntivo es tan difícil de explicarle a los no
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nativos cómo se utiliza en el subjetivo.
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Es tan complicado para nosotros los nativos utilizarlo
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adecuadamente, entonces creo que ya de manera posee una belleza
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inherente y yo para mí el inglés es un es un lenguaje vehicular,
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me permite hacer una transacción.
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Comunicar es un lenguaje muy enunciativo y muy comunicativo.
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¿Tú compartes una información de manera muy clara y además tienes
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una una capacidad increíble, el inglés para para para hacer
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fácil la comunicación al español?
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Quizás no. Entonces, quizá por eso de que,
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pues esa dificultad añadida al español hace que, al menos en mi
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mente, resulta mucho más sinuoso y mucho más bello.
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Y me me parece, me resulta a mí más fácil construir un texto que
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aspira a la belleza. Hay que esperar.
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Hay que aspirarse el poético que por ejemplo en en inglés, que al
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final me comunico de una manera mucho más directa y no encuentro
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los mismos recovecos para la para la belleza.
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¿Oye, y en tus historias? Porque bueno, te cuento, yo soy
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profesor universitario y para mí es casi inevitable que haya un
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personaje que tenga que ver algo con eso, que sea de la
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universidad o que de repente se le encuentra por.
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¿Ahí no? ¿Te pasa igual, o sea, en tus
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historias hay algún profe por ahí siempre?
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No, porque en mi caso de leo me gusta mucho hacer un ejercicio.
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Yo creo también creo que a través de la escritura hacemos
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un ejercicio de empatía. Al final es escribir, es
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situarte y en generar el arte. Creo que te permite esto
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situarte en el en el alma, en el papel de otro.
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Entonces yo ya conozco mi vida, entonces conozco mi entorno, no
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me parece exódico porque al final es lo que veo cada día.
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De repente me apetece ser, por ejemplo, pues hacer un viaje en
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el tiempo, irme en pasado al imperio Bugol YYY, pensar cómo
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se sentía el el el heredero al trono, por ejemplo.
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Hombre, me gusta situarme en posiciones lejanas a la mía,
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porque al final es un ejercicio de empatía.
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Entonces, no es habitual que haya que haya profesores en mi,
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en mi, en mis historias. No es lo común, porque lo veo
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como hago. Mundano es, es común, lo tengo
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todos los días. Es frecuente.
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Entonces no me no me parece tan atractivo mis personajes, que
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tienden a ser muy, muy diferentes de mí.
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¿Claro, no? Bueno, en mi caso también, pero
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siempre hay uno por allí secundario que porque al.
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Final de cuentas es el es el mundo conocido.
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Siempre te dicen aquello, aquel consejo de escribe sobre aquello
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que conoce. ¿Y es es cierto que es mucho más
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fácil no cometer errores y conoces el mundo del que estás
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hablando? Cuando escribes sobre algo que
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no conoces, tienes que hacer un ejercicio de investigación.
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Te quiere mucho más tiempo, mucho más esfuerzo.
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Entonces es bueno que también recurramos a personajes que que
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que los que estemos cómodos. Evidentemente, al final la
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literatura te permite esto. La escritura te permite jugar
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con un abanico amplísimo de personajes y ejercitar
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realidades muy. Distintas.
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¿Platícame de tu primera historia de tu primera novela
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que publicaste, dónde surge la idea y cómo la fuiste
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desarrollando? Fíjate, yo, o sea, había escrito
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como te comento cuando empecé a escribir.
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Al principio era únicamente un ejercicio de escritura, no, no
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había una intención de acabar un relato y además, ni ni siquiera
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podía, no tenía la madurez es suficiente para acabarla.
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No tenía la memoria adecuada para acordarme de mi personaje,
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de por qué llegaban, a dónde llegaban, etcétera.
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Entonces, poco a poco fueron ampliados esa historia, así que
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llegaron mis primeras novelas cortas, de 304050 páginas.
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Que cuando Google acababa la primera novela corta, pensé, si
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yo soy capaz de escribir 50 páginas, puedo escribir unas
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cuantas más. Voy a intentarlo.
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Así que empecé con con lo que fue finalmente mi primera
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novela, y eso fue un poco de de mi curiosidad por el mundo.
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De repente leí sobre el imperio Mogol, que fue un imperio en el
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siglo 1616. De hecho, llegó hasta el hasta
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el siglo 19, en en lo que hoy en día digamos el subcontinente
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indio, y me pareció fascinante porque no tenía conocimiento
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sobre esa cultura. He oído hablar mucho del Imperio
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mongol, etcétera, pero no tanto del imperio Mogol.
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Entonces despertó mi curiosidad y llegaba una leyenda que nunca
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se ha contrastado porque evidentemente no hay forma de
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contrastarla sobre un supuesto amor prohibido entre el heredero
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al trono y una esclava. Contaban los ingleses que el
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heredero al trono a Nuerudin se había enamorado de una esclava,
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pudiendo contar con cualquier mujer del Reino.
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Y ese llamo era de un amor prohibido porque había una
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diferencia enorme en cuanto a clase social desde su padre
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ackbar, que fue el mayor emperador del imperio Mogol.
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Evidentemente se lo prohibió. Y hubo un punto en el que hubo
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un conflicto entre ambos. ¿De hecho, la amenaza fue, voy a
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desarrollarte? Si continúas adelante con ese
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amor, entonces no lo tienes tú dispuesto a arreglarlo todo.
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Entonces me parece muy llamativo porque es un hombre tan poderoso
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que va a heredar un imperio, porque está dispuesto a
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renunciar a todo ello por el amor de una de una desconocida,
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de una esclava que en ese momento se percibía como alguien
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de una clase muy, muy, muy baja. ¿Entonces, este amor prohibido
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entre entre alarcar y la esclava?
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Lordis me llamó muchísimo la atención, decidí escribir una
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historia, no sé hasta más de qué sesión tomaría.
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Al final tomo la sesión de formar una novela, la presenté a
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un concurso, fue una de las 2:00 ganadoras y se publicó.
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Fue algo todo muy espontáneo. No, no fue algo deliberado, no
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fue una decisión intelectual, surgió de manera muy espontánea.
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Creo que hay que perseguir estas historias, no esas que.
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Te llega el momento y no te sueltan y las traes ahí en la
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cabeza y le DAS vueltas. ¿Y por qué pasó esto?
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Y eso creo que esas son las historias que que hay que buscar
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para escribir y no tanto. Digo ya después vendrá como te
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pasó a ti. Vendrán los concursos, los
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premios. Los ofertas editoriales pero,
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pero yo estoy de acuerdo contigo.
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Creo que primero tiene que ser el el, esa pulsión, ese querer
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contar una historia YY ese tiene que ser un fin.
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No puede ser un medio para conseguir un objetivo.
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Quiero conseguir publicar, quiero que la gente le guste lo
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que leo. Quiero ganar un concurso.
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Escribir debe ser un yo creo que el arte es un fin en sí mismo.
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Uno tiene que enfrentarse al al lienzo y plasmar lo que lleva
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dentro, no para vender el cuadro, sino porque necesita
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pintar el cuadro. Una vez que esté pintado yo lo
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podrás vender, ya podrás buscar un comprador, ya podrás buscar
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la forma de promocionarlo, pero debes enfrentarte al lienzo
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porque te nace. Entonces yo creo que es igual.
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En el caso de la escritura, tú debes escribir una historia
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porque estás adentro, porque te palpita y tienes como que
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exorcizarte sacártela de dentro y plasmarla en forma de de una
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historia. Luego después te te pararás a
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pensar qué puedo hacer con ellas, la puedo llevar a un
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concurso, la puedo publicar, la puedo autopublicar ya buscaremos
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la forma, pero creo que el fin fundamental debe ser escribir,
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debe debe debe quedar auto satisfecho.
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En el momento en que cuentas la historia ya ya has logrado lo
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que lo que tú querías. ¿Y cuánto te llevo ahora?
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¿Cuéntame cómo resolviste esa inquietud que tenías emprendiste
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un proceso de investigación? ¿Cuánto tiempo te llevó esta
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parte de conocer más a profundidad el imperio?
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Como no sé si suficiente información, no sé este.
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Bueno, supongo que sí. Como te digo, es un tío muy
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curioso. Entonces durante 3 cuatro meses
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fue mi obsesión del momento. Yo voy de obsesión en mi
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obsesión, donde hace cuatro meses mi obsesión del momento
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fue el imperio Mogol. No hablaba de otro tema, no me
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interesaba otro tema que le impedí un gol, así que leí todo
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lo que encontré a a mi paso, leí todo, lo consumí todo y no, no
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lo hice con el objetivo de escribir una historia.
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¿Simplemente intenté satisfacer esa esa curiosidad mía y de
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repente llega un punto en que cuando leí sobre esta esta
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supuesta leyenda, pensé, cómo fue?
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Yo ya lo vi en mi mente. Entonces en el momento que vi la
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película dije, voy a contársela al resto del mundo, porque si a
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mí me ha interesado tanto y me ha latido con esta intensidad,
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igual a otros también, entonces Decidís contárselo al resto del
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mundo. Y en verdad es que muy poco
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tiempo. Tardé como 3 meses, cuatro meses
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en escribir la novela. Luego tardé 2 años en editarla y
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en corregirla y en acabarla. Fue un proceso muy
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emocionalmente, muy complicado. Al menos fue para mí grabar tu
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primera novela porque te provoca muchísimo vértigo, pero el
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proceso de investigación es muy, muy interesante para mí es muy
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divertido. Creo que es de las cosas que más
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disfruto cuando escribo. Es el el abrir una puerta,
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enfrentarme a un universo que no conozco y tener como primero
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objetivo. Conocerlo es probable
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descubrirlo y una vez que lo lo conoces, lo puedes compartir.
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Pero ese descubrir a solas sin ninguna presión, sin nadie ese
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universo y ver a dónde te llevas es tan tan sumamente
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emocionante, tan interesante. También me encanta.
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Sí, claro, a mí también. O sea, creo que genial
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enfrentarte a una historia nueva de no saber hacia.
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Dónde te va a llevar, creo. Que más emocionantes no vas con.
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Tu linternita en medio ves la oscuridad y no sabes exactamente
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dónde poner los pies, no sabes si te vas a caer.
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Si en qué momento te vas, si te vas de por alguna vez, si no lo
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sabes. Pero eso es lo genial.
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El ese afán como investigativo y como ese afán como de
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explorador, creo que creo que es importante en la.
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Escritura. Oye, ahora hablemos de la parte
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no tan divertida como dices, o sea la estuviste la historia en
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3 meses. ¿Estabas emocionado por contar
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esta historia? ¿Tenías la suficiente
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información? La veías en la cabeza la
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película, pero ahora venía la parte dura, que quizás es donde
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algunos escritores se desaniman. La revisión, la corrección, la
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edición. ¿Cuéntanos, cómo hiciste ese
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proceso? ¿Te apoyaste en alguien?
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¿Cómo fue? Mira, me llevo, como te digo, 2
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años. Yo cuando acabé la novela me
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falta únicamente el último capítulo o o el el epílogo
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simplemente. ¿Y de repente no estoy capaz de
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hablar de la novela durante en un periodo de 2 años, cuando mi
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amigo me ha preguntado, Oye, pero tu novela?
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No me hables del tema, no quiero saber nada de la novela,
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necesito distanciarme emocionalmente.
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Entonces durante esos 2 años escribí muchísimos otros
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relatos, pero la novela era como una especie de espina que tenía
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clavada. ¿Y cada vez que me decían, pero
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bueno, tú no tenías una novela? No, no quiero saber nada de la
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novela, Déjame en paz y de repente, un día me levanté 2
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años después y dije, hoy voy a acabar la novela y no entendí
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por qué, simplemente sabía que era el día, así que me levanté,
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la releí entera, escribí el epílogo y la corregí.
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Luego es cierto que la compartí con varios amigos míos, que son
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también escritores correctores, un poco para que me dieran una
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opinión desde fuera, porque tú no eres su objetivo con tu
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trabajo hay un hay un elemento que es la ceguera del escritor,
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entonces cuando la compartí. Pensé que me van a decir esto es
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un horror, evidentemente, qué malo, pero lo que me dijeron fue
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es buena, tienes que intentar hacer algo con ella.
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Entonces decidí, no sabía muy bien qué hacer con ella.
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Finalmente la envié a un concurso sin ningún tipo de
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expectativa, fue una de la finaliza y luego fue una de las
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de las 2:00 ganadoras y se publicó, pero para mí fue fácil
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el proceso. Tienes que enfrentarte al miedo
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de decir, por ejemplo, yo ahora mismo estoy trabajando mi
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tercera novela, justo estoy empezando ahora el proceso de
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edición y provoca un vértigo enorme.
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Y te planteas 1000 cosas. ¿Tiene sentido lo que he hecho?
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¿He trabajado yo, he trabajado 3 años en esa última novela, tiene
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sentido haber dedicado 3 años a esto?
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A alguien le interesa esto que yo he escrito, estaba bien
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escrito. ¿Por por qué lo cuento entonces?
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Hay hay un hay un vacío existencial y un miedo
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constante, porque nunca sabes si si tiene sentido todo esto.
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Pero tienes que ir desde la ceguera lo he necesitado hacer
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esto, lo que te comentaba antes el fin, yo he escrito porque
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necesitaba escribir, una vez que está escrito, qué puedo hacer
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con ello voy a intentar publicarlo.
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Entonces tienes que pasar por el proceso de cómo hacerlo, qué
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vías tengo, de qué vías dispongo, la autoedición, la
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coedición, la edición tradicional.
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Es un proceso arduo, pero al final, si quieres compartirlo
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con él y tiene y es legítimo no compartirlo, puedes escribir y
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guardarlo en un cajón. Yo creo que es legítimo, pero si
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deseas compartirlo con el mundo tienes que pasar por esas
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dificultades de. ¿Cómo llevo mi historia a un
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público? Y es verdad que lo que tú
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comentabas es una parte que mucha gente odia.
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Es una parte complicada, a veces desagradable, pero tiene que
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guiarte el amor por tu historia. ¿Si tú realmente crees que tu
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historia es buena y que y si te ha si te ha pasado te ha
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golpeado tanto, crees que pueden pasar a otros?
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Tienes que hacer el esfuerzo de desde la humildad.
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Voy a buscar la forma de llevársela a un público, aunque
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sea difícil. No, y esta parte también ayudará
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a que tu historia, si ya era buena suba de nivel 2 o 3
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cabronas, no o sea, la comparte. ¿Es con alguien te regresa a
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retroalimentación? Sí, no entendí este capítulo.
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Esto no me gustó. O sea, creo que creo que es
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fundamental y a veces la prisa. Ahora con las posibilidades de
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que lo pueda subir a Amazon se publique.
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En cualquier momento. Ajá.
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Creo que creo que esa prisa pues no lleva nada bueno.
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No creo que o sea, me parece muy buena tu historia, que sirva
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como ejemplo de terminé. No quiero saber nada de mi
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novela, me faltaba un capítulo, no quiero saber nada, no tengo
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prisa, voy a ver qué pasa después, la currícula.
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Compartir. ¿Distanciarse un poquito de la
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historia? Yo creo que en general ocurre,
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cuando estudias una historia, estás completamente inmerso en
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ella. Entonces eres tan partícipe de
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la historia que no tienes una versión de conjunto.
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Entonces tienes que de algún modo olvidar la historia o
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desligarte emocionalmente ver la historia porque tiene tantísimo
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estas tan, tan digamos, tan imbuido de ella, estas tan, tan
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encadenado la historia que no puedas alejarte.
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Entonces creo que hace falta dejarla un tiempo que repose.
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Te alejas de la historia, la vida ligeramente, te desconectas
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emocionalmente a ella, te centras en cosas distintas.
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Y al final creo que cuando vuelves a ella la ves con ojos
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nuevos. Entonces puedes un poco paliar
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esa ceguera de del escritorio del que yo te menciono YY creo
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que creo que es mucho más sano, es mucho más fácil verla la la
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mucho más magnitiva que cuando estás distanciada
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emocionalmente, cuando estás muy inmerso en ello, no, no ves,
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estás muy ciego, te falta alejarte por eso la inmediatez
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que tú dices por ejemplo de poder subirlo inmediatamente a
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Amazon. Yo también creo que puede ser
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perjudicial porque estás estás emocionado con tu historia.
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De repente quiero contársela al mundo ya, pero no has tenido
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tiempo de que madure, no has no has dejado.
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No la ha sopesado. ¿No has dejado que se calme?
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Al final tiene que calmarse, descender y luego, cuando
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vuelves, descubres errores que antes no veías.
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Descubres flaquezas que antes no cazaba.
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Entonces yo creo que bueno, un cierto distanciamiento.
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Sí se. Vuelve más ricas como traías
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ahorita el ejemplo de la pintura, pues hay que esperar
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que seque la base. El color puede variar, claro.
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¿Y luego construir sobre eso, no?
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A mí me pasó con la última novela que acabo de publicar.
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Yo la había enviado a algunas editoriales y no la aceptaron,
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no sé. Y entonces dije, Bueno, la voy a
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meter a un concurso y la abrí. Pasaron obviamente año, año y
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medio. Pasó mucho tiempo y la abrí y
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dije. ¿Ahora entiendo porque no la
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quiere, no? Y entonces empecé otra vez a
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corregirla, aunque ya lo había hecho en su momento, pero con la
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distancia de un. Año con la distancia claro.
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Y con lo que habías aprendido este año, escribiendo otras
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cosas también, sí. Leyendo otras cosas, viviendo
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nuevas experiencias, tú, esa final, tú, ese ese aprendizaje
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lo devuelves a la historia. ¿Sí dices, creo que o sea, si
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era buena, pues ya encontré una forma en que sea mejor todavía,
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no? Sí, yo creo que al final eso,
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esa distancia positiva porque te permite.
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Corregir cosas que permite ver cosas que antes no veía, al
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final enriquece sin duda el resultado.
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Cuéntanos ahora de la parte, si si es laboriosa la edición, creo
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que a lo mejor la la que más nos pesa, quizás a muchos
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escritores, es la de la promoción.
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Sí, hay muchísima. Hay muchísima gente que no
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soporta la promoción. Tengo amigos.
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Por ejemplo, me pasa con con una amiga mía de Lucía, que es una
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escritora formidable. Pero le provoca tal tal estrés
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que llega un punto en que pierde la voz.
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Entonces no puede promocionar la la no puede.
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Es imposible para ella promocionar la historia porque
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en el momento en que tiene que hacer alguna entrevista y
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hablamos de una cantante que se enfrenta, que está acostumbrada
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a cantar delante de un público. ¿Y yo le digo, cómo es posible
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que puedas cantar y no puedas hablar?
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Es tal el grado de estrés que le provoca.
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Entonces le ocurre a muchos compañeros y a muchísimas
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compañeras que hay gente con un talento enorme y que tienen una
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traba tremenda porque la porque que tú seas buen escritor no
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quiere decir que que quieras ser un influencer ni que quieras ser
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conocido por tu trabajo. No tienes no tienes porqué ser
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agradable. Entonces, a lo largo de la
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historia ha habido muchísimos artistas que han sido
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tremendamente huraños, antipáticos o tan introvertidos
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que no querían comunicación directa con un público.
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Pero para un escritor que habitualmente somos también
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introvertidos, porque sino no, no tendríamos esta necesidad un
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poco de de la autoexploración. De repente ponerte delante de un
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público y decir habla delante de todo esto es desconocido.
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Puede ser aterrador y entiendo que es gente que la gente que lo
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odia profundamente. Yo intento disfrutarlo, lo veo
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como un juego. Pienso que que que tenemos
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muchísima suerte por poder escribir y que alguien quiera
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escucharte hablar de la escritura.
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Entonces lo veo como intento verlo como un niño.
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Al que le le encanta montar en bici, hay gente que quiere ver
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cómo lo monta en bici, aunque le de vergüenza que te lo voy a
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montar en bici, piensa, guau, qué suerte tengo, que haya gente
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que quiera verme montar en bici es una oportunidad más para
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poder hacerlo. Estoy, entiendo verlo como desde
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un juego, no me lo tomo en serio porque sino sería aterrador y ya
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está, quiero disfrutar de ello y además también lo hago desde
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desde el amor, es decir, a fin de cuentas la historia no puede,
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no puede contarse sola, la historia no puede promocionarse,
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tú eres quien mejor lo conoce esa historia porque eres quien
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más tiempo ha pasado con ella. Luego actúas como representante,
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entonces yo creo que el que el artista está en en una posición
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secundaria, lo que prima es su obra.
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Este es mi cuadro, yo puedo hablarte del cuadro, pero lo que
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importa es el cuadro. Entonces estoy detrás.
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¿Entonces esta esta distancia también con respecto a a la
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obra? La obra va en primer lugar, yo
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me sitúo en Frank, también me permite, me hace que sea más
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fácil enfrentarme a ellos. Sí creo que es un buen consejo,
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o sea, tomar esa distancia como si fueras manager de la obra y
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decir recomendarles este libro, o sea, como si incluso como si
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no fuera tuyo, no o sea. Exacto.
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Por ahí, porque. Lo que importan, la obra, claro,
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lo que importa. Da igual quién haya escrito la
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obra, no importa su sus particularidades.
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Lo que importa es la obra, el momento en que la obra no no sea
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buena. Tú no vas a tener ni importancia
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alguna. Entonces eso.
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Que de de agua necesita una posición muy humilde.
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Tú no importas como Creador, importa tu trabajo, entonces
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también eso te resguarda y te protege.
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Vale, yo vengo aquí en en calidad de representante, yo te
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hablo de mi obra, te cuento lo que tú quieras, porque la obra
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no puede contarla sola, pero yo en última esencia me sitúo con
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esa posición por detrás y entonces ese está resguardado
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para la gente que más introvertida, para la gente que
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más tímida. Creo que es una buena forma de
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enfocarlo. Yo estoy detrás de esta pantalla
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y no estoy alejado del del del, digamos, del público.
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Hay hay 1°, hay un cierto grado de protección, creo que es una.
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¿Buena idea, oye, y qué hiciste de promoción que pudieras
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recomendar? ¿Bueno, me parece que la primera
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novela que ganó un concurso, pues ahí hay ya suficiente
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exposición como para que se acerque un poco la gente, no?
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Pero por tu parte hiciste alguna estrategia que ayudara a darle
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más visibilidad a esa primera novela en su momento.
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A esa primera novela fue fácil, por lo que tú dices ganó un
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concurso. Al final tuvo una enorme
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promoción porque la historia es una historia importante en
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España. Y ya me hicieron todo, por
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decirlo así, yo me limité a llevar mi cuerpo de un sitio a
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otro, de un de una entrevista a otra, de una feria del libro a
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otra. Con esta segunda novela que he
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publicado publiqué el año pasado, se llama en el nombre
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del hijo, casi diferente porque es una editorial muy nueva, se
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llama Duri y estoy encantado con ello, pero es una editorial
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emergente, hemos hablado tú y yo de ella, entonces, claro, tienen
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cuatro o 5 años. Tengo que aceptar que tenemos
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ciertas limitaciones en cuanto a lo que pueda ser la editorial.
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Luego tú tienes que trabajar muchísimo, es fundamental,
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entonces tienes que estar dispuesto a promoverla.
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Todo lo que puedas yendo a ferias del libro, haciendo
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presentaciones y aceptando desde la humildad que te van a decir
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que no en muchos casos. Yo por ejemplo, en España hay
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muchas ferias del libro, pero yo vivo en Melilla, Melilla está en
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África, está muy lejos del resto de España.
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Entonces, cuando de repente digo, hola, buenas, soy un
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escritor de Melilla, pues al final siempre prima y tiene más
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importancia en los escritores de la región, de la ciudad, de la
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localidad, y tú, tú eres el que llega, llega de fuera, entonces
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se me cierran algunas puertas, luego hay gente muy amable y que
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me abre otras puertas. Porque al final yo creo que la
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clave es intentar comunicar utilizando cualquier vida que
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esté a tu disposición, que tu trabajo está ahí sin ser
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excesivamente invasivo, contando tu historia de quien quiera
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escucharla. Hablando de ella, siendo muy
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humilde, creo que es fundamental esta humildad intentando pues
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compartir tu trabajo. Luego también creo que funciona
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muy bien. Por ejemplo, cuando la gente la
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lee y comenta hacer reseñas sobre tu historia, también creo
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que eso funciona muy bien. Pero resultó estar dispuesto a a
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a comunicarte a través de cualquier vía que te surja,
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siempre desde la humildad, estando en que haces tu trabajo,
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que forma parte del trabajo del del escritor YY no renunciando a
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a disfrutar de ello. Como digo, es algo que nos puede
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causar todos mucho miedo, pero la clave es lo que es disfrutar
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del proceso. ¿Sí, también, bueno, llega a ser
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repetitivo, no vas a hablar de las novelas?
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¿En 3 años de libro distintas, pues qué cosas nuevas puedes
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contar? No, de pronto.
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Bueno, a mí me pasa. Empiezas a sentirte un poco
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absurdo, pero hay que verlo así como pues como un actor de
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teatro que representa al mismo personaje 20 veces, claro, 3050.
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Es un público, es un público nuevo.
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¿Ajá, eso vas a ir a hacer no hablar de tu obra a nueva gente?
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Sí, yo este fin de semana próximo tengo por ejemplo 2
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presentaciones, una en Granada y otra en Sevilla, y al final lo
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enfoco de esa manera. Lo que diga en Sevilla no va a
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ser muy diferente a lo que digan en Granada.
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Porque al final la novela es la misma y lo que yo puedo contar
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al respecto es parecido. Es verdad que me van a preguntar
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personas distintas, por lo cual seguro que la las preguntas
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variarán, pero al final lo que yo puedo contar y es cierto que
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a veces tengo la sensación de decir ya he dicho esto, lo he
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contado ya no es diferente de otro.
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Pero claro, lo que tú comentas es un público nuevo, entonces
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estás hablando con gente que no conoce nada de tu trabajo,
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entonces tienes que presentárselo, lo presentaste
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ayer, pero bueno, esta es gente nueva, por lo cual tienes que
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hacer otra vez el esfuerzo de llevarle la historia.
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Como te digo, desde la humanidad, desde la diversión y
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desde el disfrute, al final esto es un juego.
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Platicamos ahora cómo llegó la idea de tu segunda novela, esta
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que publicaste con editorial dury.
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Pues fíjate, calculé muy mal, porque yo tenía pensado que iba
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un relato breve sobre un relato de máximo que llevo.
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Has pensé, vale porque o sea, yo al final los humanos somos que
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tú eras violenta. Es cierto, y estamos
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acostumbrados a que se ejerza la violencia desde un punto, desde
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una posición de odio. Es fácil que alguien se enajene.
26:14
Desde el odio y mate a otra persona, entonces estamos.
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Lamentablemente estamos acostumbrados a ello, pero yo me
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preguntaba si se podía acabar con la vida de una persona desde
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un sentimiento distinto del odio, por ejemplo, desde el
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amor. Entonces necesitas una reflexión
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filosófica sobre eso y dije, voy a recibir un relato breve, de un
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máximo 10 páginas sobre sobre sobre alguien que acaba matando
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a otra persona intentando protegerla y ese relato de 10
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páginas, cuando lo terminé de pensar, creo que hay más.
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Entonces, bueno, voy a voy a dejar igual.
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Son 20 páginas, entonces dejé que fuese creciendo.
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Y cuando terminé un bloque entero entendí que era un diario
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lo que yo tenía en mis manos, pero no sabía muy bien ni de
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quién era ese diario ni de cómo. De modo que al final fue como
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descubriendo poco a poco la diferentes piezas.
26:50
Al final es que era una novela que en en su primer momento
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tenía como 1300 páginas. Entonces pasé de 10 páginas a
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como 1300 y luego ya cuando iba por 600, entendí que era una
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novela porque ni siquiera sabía si era el mismo bloque o eran,
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estaban relacionados o no. Entonces dejé que me llevase la
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inspiración a donde quisiera. Y cuando ya estuve una novela
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escrita, entonces entendí que era una novela y que tenía que
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por supuesto, hacerla mucho más comparsa, porque nadie iba a
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publicar una novela de 1300 páginas, así que tengo que
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recortarla hasta 800, 800 YY algo.
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Fue un error de cálculo como te comenté, pero al final es eso,
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es el necesitar ejercitar algo. Yo además me gusta.
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Me interesa mucho la oscuridad humana, porque es lo que nos
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mostramos. Vivimos en una sociedad muy
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basada en las apariencias. En la que todo lo positivo se se
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se enseña gratuitamente, pero el sufrimiento humano, el miedo, el
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dolor, todas esas emociones que con las que no estamos tan
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cómodos se esconden en un cajón, se se ocultan entonces mucho
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porque están ocultadas. Me interesa investigarlas
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explorarlas entonces, la novela básicamente es un ejercicio de
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exploración de la oscuridad de la negrura humana.
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He disfrutado muchísimo enfrentándome a la oscuridad de
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otro, pero también un poco ejercitado en mi propia
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oscuridad, y eso siempre es revelador, te habla sobre ti
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mismo. Al final siempre estamos
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hablando, cuando escribimos siempre estamos hablando
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nosotros mismos. Así que si un proceso también
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muy largo. Fueron 3 años de 3 años de
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escritura, 2 de escritura, un año de edición, pero también
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estoy fundando muchísimo del proceso y estoy muy contento con
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el resultado. Está funcionando también muy
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bien, así que estoy, estoy muy contento.
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¿Sí, creo que los escritores emprendemos estos proyectos para
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explicarnos también cosas, no? Y entonces como dices.
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Es tu tu obsesión constante por comprender la oscuridad humana.
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¿Cómo funciona? Y entonces, de ahí te surgen,
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pues, las 1300 páginas. ¿En cuántas quedó la novela?
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A un espacio, claro, yo no sé, no sé cómo escribes tu león.
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Yo escribo un espacio y eran 460 y pensé que no son tantas.
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Tampoco pasa nada, no, no es tan terrible cuando la pasamos a
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formato a 5 para la novela, me dijo Javier, me dijo, el editor
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me dijo que son casi son 900 páginas, de hecho, esta segunda
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edición. Hemos se ha cambiado el el como
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el libro Pesaba tanto, el libro Pesaba prácticamente 1 kg y
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medio, entonces al final se ha modificado el el el gramaje del
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grosor de la hoja y ahora tiene más páginas, otras son 1000
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gramente 998 son casi 1000 páginas de libro.
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No, no ha aumentado simplemente porque hemos cambiado el
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gramaje, vale, pero claro, ahora soy consciente de la extensión.
29:02
En el momento cuando escribes no eres consciente porque tú dejas
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que la Disputación te lleve a donde quieras.
29:06
¿Y no ves cuánto estás escribiendo?
29:08
No, no lo percibes. ¿Sí, por ahí también un autor
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recomendaba tener si tener, o sea, ya que terminas, pues tener
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empatía, digamos con el lector, no?
29:20
Porque también también el precio aumenta.
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O sea, una novela más larga sube mucho el precio.
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Entonces es. ¿Mucho más cara de producir es
29:27
mucho más cara de comprar, pesa? Es incómoda hacer tener en la
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mano. Puede depender también si digo
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nunca tenemos como al lector en cuenta cuando estamos
29:38
escribiendo no, pero ya que terminaste, pues si es una
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novela a lo mejor juvenil, pues hay que buscar la forma de que
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sea barata. Si es una novela para a mí me
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pasa, por ejemplo, mi madre, que ya es adulta mayor.
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La vez pasada le regalé una novela también grande y me dice,
29:53
gracias, pero no la puedo sostener.
29:55
¿O sea, mi caso es sostenerla, me tengo que sentar, ponerla en
29:58
las piernas, entonces? Pues esas cosas que nunca
30:01
pensamos los escritores y que pensamos que es más tarea de la
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editorial. ¿A veces conviene tenerlas en
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cuenta, no? Sí.
30:07
Porque al final somos escritores, no somos editores.
30:09
Entonces no somos conscientes de eso.
30:11
Ahora, cuando empecé la novela que estoy trabajando en ella, ya
30:13
sí soy consciente de ello, porque Javier desde hoy me ha
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dicho, ni se te ocurra. Voy a elegir una novela con la
30:18
misma extensión. De hecho, al escribir la la
30:20
novela que estoy trabajando ahora tiene 800 y tantas
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páginas, pero he hecho un proceso de de de reducción de
30:25
más del 50% y voy a quedarme en por debajo de 500.
30:29
Que para mí es un loro. He he eliminado como un 50%
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pensando en el en el lector, que a veces tenerlo en la mano en el
30:34
precio de de la novela en todo ello.
30:36
¿Al final, qué tiene todo eso en cuenta?
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Y he hecho una versión como ultra con pasta de la novela
30:40
pensando en en el lector. ¿Sí, pienso que a lo mejor ahí
30:44
es donde surgen las SAGAS, no? ¿Cuando dices, bueno, esto no lo
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puedo contar en un solo volumen van a ser 6 y bueno, ahí vas
30:51
como fragmentando un poco, no? Pero me gusta mucho este
30:55
proceso, que que cuentas que dices.
30:58
Empecé a escribir sin saber qué era dedicar de diario.
31:01
Después me di cuenta que era una novela, me parece muy orgánico y
31:04
muy natural. Bueno, hay escritores que son
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muy disciplinados y que planean todos los capítulos desde mucho
31:10
antes de empezar a escribirla. Pero yo tampoco puedo como
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trabajar, como de de esa forma tan estructurada, no, yo también
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me dejo llevar. Y a veces también digo, voy a
31:19
escribir un relato, te quiero enviar a este concurso y no
31:23
termino y no termino y no termino.
31:24
Y yo siempre tengo una novela. ¿Creo que a los narradores o los
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novelistas pues nos pasa eso, no que quieres esa pausa que te
31:31
permite la novela, esa ese grado de detalle?
31:34
Quizás no, no es como tan veloz, tan tan rápido.
31:37
Sí, porque es un relato corto. A mí me encanta que ver relatos
31:39
cortos, pero es cierto que al final no hay espacio para la
31:42
duda. Quiero decir, debe ser muy una,
31:43
debe ser muy, muy compacta. Encima, si quieres una, la
31:45
extensión se abre tipo 10 páginas.
31:48
Hay mucho que debe dejar fuera, entonces a veces es una ciudad
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muy, muy, muy compleja. Reducirla o resumirla únicamente
31:53
en España es muy difícil, es muy complicada, es que hay un relato
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corto, por eso la novela tiene mucho más tiempo para para
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conocer a los personajes, para dejar que hablen, para tocar
32:02
aquello, este tema, aquello, aquella o está subtrama tiene
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muchísimo más espacio. Evidentemente son al final son
32:07
género muy distinto y tienen cada cual sus puntos fuertes, su
32:10
su belleza, pero es cierto que ciber relato corto es muy muy
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complejo. ¿Platícanos, de qué trata esta
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segunda novela que publicaste? En el nombre del hijo es una
32:18
novela, como te digo, muy muy oscura y cuéntale la historia de
32:21
de Javier, que es un periodista que al que un día se llama su
32:24
padre, le dice que tiene que ir a casa inmediatamente porque su
32:27
madre está a punto de morir y hay una cosa que quiere contarle
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a su madre antes de de morirse. Entonces va corriendo a casa y
32:32
la madre le cuenta algo que no sabía y es que él es adoptado.
32:36
Entonces su mundo se derrumba en ese momento porque él no tenía
32:38
ni idea de que él fuera adoptado.
32:40
Le preguntan por su familia biológica y no conocen nada.
32:43
No son absolutamente nada de su familia biológica, pero tienen
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una caja. ¿Ellos han mantenido ocultas
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durante estos 27 años porque Javier, quién debe abrir esa
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caja? No sabe lo que hay dentro.
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Javier abre la caja y encuentra 2 objetos que no tienen
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aparentemente relación entre sí. Tiene un Rosario y encuentra un
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texto escrito a mano. Cuando él comienza la ese texto
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escrito a mano, descubre que no es un texto, que es un diario.
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Y cuando los lee, comprende que no es un día cualquiera, líderes
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de un asesino, porque se narran una serie de asesinatos, pero no
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hay ninguna referencia ni a dónde ni a cuándo ocurrieron, ni
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a por qué, ni a quién ni a cómo nada.
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Simplemente se narran los hechos, pero sin hacer
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referencia al al marco, al al al contexto.
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Y Javier entiende que hasta que no comprenda no descubra la
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identidad de ese asesino, si es real o no es real, no va a poder
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descubrir su propia identidad, por lo cual lo que hacemos es
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acompañar. El lector.
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Acompaña un poco Javier en este descenso a los infiernos que él
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acomete. No queda otra opción que que que
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enfrentarse a algo que le aterra por completo, porque su mundo se
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ha venido abajo YY al final él se pregunta qué relación tiene
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con ese posible asesino, porque alguien le dejó en herencia el
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el hier de un asesino. ¿Qué relación hay?
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Pues son familia, es una forma de cachigo, es una forma de
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expiación. ¿Qué significa eso entonces?
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A través del llegamos a la investigación que se llevó a
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cabo en Almería. Es una Almería muy, muy, muy
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pobre entre una posguerra española, una posguerra que
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asumió obedientemente a la totalidad del país en la
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grisura. Y al final yo tengo la sensación
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de que la novela cuenta un poco la historia de un fracaso,
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porque al final no me siento cómodo hablando de superhéroes,
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porque creo que que son irreales.
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Me interesa mucho más contar al al al humano medio que se
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equivoca, que fracasa, que se cae y ahora sí debe levantarse y
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debe continuar andando. Y yo creo que la novela es,
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digamos, como el eso, el el, el relato.
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Es una derrota. Cuenta la historia de de gente
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que fracasa, de de. De de perdedores que sin
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embargo, tienen que buscar la forma y la y la la entereza para
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lograr algo que no creen que pueda lograr.
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Básicamente, de grandes rasgos es de la novela.
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Pues sí, muy oscura, como tú dices, muy, muy ya la has
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presentado como ha sido la recepción de esta novela.
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Fue genial. ¿Primero que yo pensé que jamás
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iba a publicar con dirección tradicional, porque yo pensé,
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quién va a querer una novela? Hay 800 y tantas páginas, tan,
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tan sumamente duras, tan sumamente oscuras, pero la la
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compartí con con duri porque tenía referencias de Duri.
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Y me me encantaba su trabajo, vi la Maquetación, VI las portadas
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y pensé, Guau, genial. Me encantaría poder publicar con
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ellos y le envié el manuscrito a a Javier y pensé que me que me
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iba a ignorar, por supuesto. Sin embargo, me contestó y me
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dijo que le estaba gustando muchísimo.
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Pasaba un filtro y luego pasó el otro filtro y obviamente quiso
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publicarla y además con edición tradicional, que para mí también
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eso era muy importante, porque tú puedes ser buen escritor,
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pero no tienes porqué ser buen editor, ni buen maquetador, ni
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buen diseñador, entonces contar con el trabajo y el talento de
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otra gente. Para mí eso era eso, era
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importante. Y el recibimiento ha sido muy
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positivo, en cuestión de lo demás se publicó en abril, en
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noviembre habíamos alcanzado la segunda edición, yo nunca pensé
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que pudiéramos acabar la primera, entonces que llegásemos
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a una segunda en cuestión de 6 meses, para mí fue un sueño y
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luego las criteras están siendo excelente y eso eso para mí lo
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más importante. Yo entiendo que para el editor
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lo fundamental es vender y yo también quiero vender muchísimos
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libros, por supuesto, pero en lo general es que alguien te te te
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escriba, por ejemplo, se me ocurre en Instagram, de repente
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alguien me escribe y me dice, mi madre ha leído tu novela YY se
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ha emocionado muchísimo. Quiero leer más.
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O o por ejemplo, me escribió un escritor y me dijo que que
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aunque él nunca se había atrevido con la a leer novela
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negra, estaba tan enganchados que que iba a la calle y estaba
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pensándolo, que necesitaba volver a casa para leer.
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Entonces esa comunicación es genial.
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Hace poco me creó 111 chica y me comentaba que lleva leyendo
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desde los 3 años que empezó a leer sola y me dijo una
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auténtica locura, que fue que cree que soy una de las mejores
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escritoras de España. Me parece evidentemente una
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auténtica locura. Pero pensé que qué maravilla que
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existan las redes sociales y que podemos hablar con con los
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lectores, que es genial que alguien te diga he leído tu
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trabajo y me encanta o o te hay alguna chica Argentina Mae, que
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ya ha reseñado la novela y me enviaba audios contándome sus
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avances. ¿He leído esto, cómo ha ocurrido
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tal cosa? Y me contaba sus sus impresiones
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y para mí era qué genial que alguien pueda contarme lo que
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siente cuando lee un fragmento de algo que he escrito yo.
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Es maravilloso. Sí, esto es súper satisfactorio
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o te mandan una fotografía de la página que están leyendo cuando.
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La voy por ahí, le. Meto, subrayado.
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Sí, esta frase me ha encantado esta frase, me ha marcado genial
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eso. ¿Sí, súper bien, no?
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Pues felicidades por esta segunda marca y cuéntanos de
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ahora tu tercera novela, me decías que llevas un par de años
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ya trabajando en esta. 3 este es el tercero, pero ya la han
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acabado. No miento.
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Este es el cuarto. El año pasado en el mes de Julio
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la terminé. Después del año de escritura,
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necesita separarme de ella durante verano, no toque nada lo
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que lo que hablamos antes del del distanciamiento y en
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septiembre comencé el proceso de edición y mi intención era
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recortarla en un 20 25%, pero mira que recortaba, pensé lo que
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tú dices, pensé en el lector, bueno, no puedo coger una novela
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de 700 páginas, sigue siendo muy pesada, sigue siendo muy cara,
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no todo el mundo puede comprar su libro, que cuesta 25 EUR, es
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caro. Entonces pensé un poco en el
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historia y pensé, bueno, soy capaz de es un reto, soy capaz
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de contar esa misma historia de una manera mucho más compacta.
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Al final yo cuando escribo no sé cómo lo haces tú, pero yo cuando
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escribo yo intento digamos, como tener todo el el metraje, como
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la la versión del director. Y luego voy a a la sala de
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edición, no todo lo que yo he grabado es importante para el
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espectador. Yo necesito contarme todo lo que
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piensa el el, el personaje, lo que piensa, lo que hace, lo que
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siente todo, porque yo tengo que comprenderlo.
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¿Pero el lector no necesita toda esa información entonces?
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Que debo contar para que el lector entienda la historia y
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hay hay mucho que me hace falta a mí, pero a a él o a ella, no.
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¿Entonces al final pasé de 1201 25% a un 52%, entonces lo ha
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reducido más de la mitad, ha sido un y ha sido más fácil de
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lo que pensaba, lo he hecho en cuestión de 3 meses y ahora
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estoy haciendo la otro, la la siguiente relectura Tengo que
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hacer cuatro o 5, sabes? Relectura para sentirte cómodo
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con la historia y con un poco de estudio se va a publicar a
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finales de año, probablemente en noviembre de este año, o sea un
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poco la la idea también con con duri.
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Pero aún tengo que pasar por el proceso de leerla, de estar
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contentos con con, con cómo, cómo fluye la historia, con la
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musicalidad que para mí eso es muy importante.
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El con el componente poético me pregunto igual la he reducido
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tanto que he eliminado por completo el elemento poético, no
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hay belleza musical, no hay belleza estética o si la hay, al
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final todos estos vídeos por los que pasamos los escritores y yo
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creo que son sanos y es positivo que nos asuste y tengamos miedo,
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no sepamos realmente si estamos haciéndolo bien o no, porque ese
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cuestionar tu trabajo constantemente te ayuda que las
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tienes que aprender. Así que estoy disfrutando
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muchísimo también del. ¿Proceso sí, me gusta esto este
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ritmo con el que trabajas, que lleva 2, 3 años, insisto, porque
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los tiempos de ahora nos exigen la prisa, no?
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¿Y ya lo quieres publicar en redes sociales?
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Y bueno, también muy respetable, pero veo muchos escritores que
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sobre todo jóvenes que que suben la fotografía y terminé el
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capítulo 2, voy por el 3 y ahí es todo y.
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¿Bueno, pero todavía falta un montón, no?
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¿O sea, falta la revisión, pero a veces se la quieren brincar
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también, no? Entonces creo que es muy sano
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que que platique sobre esto. Yo también tengo una novela en
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proceso que lleva 2 años, ya ya me regresó la primer lectura de
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algunos lectores beta, todavía le tengo que meter más trabajo,
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entonces seguramente me lleva este año todavía.
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No. Es prisa lo que lo que tú es es
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bueno. Es decir que al final tú vas a
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contar una historia, tienes que preguntarte como escritor, tú
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conoces la historia de una manera muy intuitiva, como
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conoces un sueño, tú tienes un sueño en el señor, Eres
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consciente de de todas las realidades y no puedes explicar
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por qué entonces hay que hacer una traducción.
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La historia la la conoces de manera intuitiva, como como un
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presentimiento y da cuentaselo a otro utilizando palabras.
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Eso es muy difícil. ¿Hay un proceso de traducción
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entonces? Pues te puedes equivocar en
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cualquier momento, puedes hacer muchas cosas mal, te preguntas,
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he contado lo suficiente contado en exceso, contado menos de lo
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que quería, puedes cometer errores.
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He sido capaz de transmitir realmente esta sensación, este
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sentimiento, este personaje, tal como yo lo veo, se lo voy a
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contar la lector de la manera adecuada, entonces se puede
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contar muchos errores, por lo cual es positivo que te te
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pregunte si está hecho bien. Si podría ser mejor, porque ese
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proceso de traducción hablamos de lenguas muy diferentes, son 2
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lenguajes distintos, lenguaje intuitivo con el que el el el
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autor conoce su historia y luego el que está plasmado en un
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papel. ¿Entonces ese proceso de
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traducción es tan complejo que yo creo que es bueno que haya
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que haya una inseguridad en el en el escritorio y se plantee,
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lo estoy haciendo bien, no en qué me estoy equivocando?
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Porque al final esa necesidad de de perfeccionarlo todo te obliga
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a a hacer una mejor versión a ti mismo.
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Creo que es bueno para el para el artista, lo otro sería sería
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muy negativo, el decir ya está hecho, está perfecto, lo
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comparto con el mundo, ni siquiera lo voy a leer, da
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igual, ya es bueno, entonces creo que eso no es sano, creo
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que eso no es bueno. ¿Claro, sí, sobre todo porque
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pues bueno, estás como dices, tan inmerso que dejas cosas
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fuera, no? Que que a veces el lector no
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comprende. Juan, pues ya hemos hablado de
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tu proceso. Ya has dado muchos consejos para
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escritores que que me gusta ir cerrando con esa parte, pero
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creo que ha sido bastante extenso en esto.
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Consejos para los escritores que me gustaría abordar para cerrar,
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para ir cerrando es tus recomendaciones.
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Si nos puedes recomendar un libro, no sé si tú sueles leer
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el mismo recibo escribiendo o no tengo un.
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¿Problema con eso? Tengo un problema tremendo con
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eso, león, porque yo he sido muy, muy muy lector, pero cada
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vez soy menor lector porque soy más escritor y no tengo.
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No, no sé cómo lo enfocas tú, vale, pero yo no tengo capacidad
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para compaginar la mi. Mi intensidad tal cuando leo que
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no tengo la necesidad de escribir.
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Mi intensidad es tal cuando escribo que no tengo la
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necesidad de leer, porque al final creo que es la es la misma
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pulsión que se puede manifestar de ambas formas.
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Entonces no puedo compaginarlo. Conozco compañeros, por ejemplo,
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que leen cuatro o 5 libros mientras están escribiendo y yo
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pienso, Guau, qué locura. Yo no puedo.
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Entonces durante los últimos 1015 años he leído muy, muy
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poco, porque he escrito mucho. Entonces necesitaba elegir una
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cosa u otra, de modo que me siento muy desfasada como lector
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y a mí a mí que me encanta leer, no tengo la oportunidad de leer
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todo lo que querría porque estoy escribiendo y mientras escribo
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no puedo, Eh, me es muy difícil. Al final siempre recurro a los
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clásicos. Porque tengo la sensación de que
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están siempre ahí. Puedo volver a ellos cuando
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quiera. No es no, es una novedad, no es
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la fiebre del momento. Entonces me gusta mucho volver
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siempre los clásicos. Por ejemplo, este verano, cuando
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hice la pausa, leí mucho el teatro de Lorca, Federico García
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Lorca, que es increíble, es maravilloso y yo no conocía su
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teatro, había leído mucha poesía, pero no había leído
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teatro y me impactó tanto que decir que escribir una obra de
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teatro antes de empezar con la edición de la tercera novela
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para escribir en cuestión de una semana.
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Así que, pero siempre recurro los clásicos, porque siento que
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que se han sido capaces como de superar el el, digamos como el
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el envite del del tiempo, porque realmente son buenos, porque al
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final no es la moda del momento, sino que es algo que es que
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sigue sigue emocionando gente 100 años después de haber sido
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escrito 200 años. Entonces son como un como un
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pilar inamovible, irrompible. Entonces, confío mucho en ellos.
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¿Te entiendo a leer mucho más clásico literatura clásica,
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poesía clásica o teatro clásico que autores modernos o obras
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actuales? Leo bastante menos.
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¿Qué otro recomendarías de los clásicos que a los que regresas
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siempre? Depende un poco del gusto de
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cada quien. Por ejemplo, me encanta la
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poesía de Arthur Riembond, por ejemplo, que además es un su
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vida. ¿Me parece fascinante, como un
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chaval con 1416 años escribió lo que escribió y cuándo llegó?
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En torno a los 19 dijo, Oye, es suficiente, yo ya he escrito lo
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que tenía que escribir, voy a vivir otra vida diferente YY
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abandonó la poesía, me parece una historia tan interesante su
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vida entonces, por ejemplo, la la poesía de Rainbot me también
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parece fascinante. O, por ejemplo, si te gusta la
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la, la fantasía. Por ejemplo, creo que Tolkien,
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por mucho que he morido a Tolkien y hemos hablado
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muchísimo de él, me sigue pareciendo.
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¿Me me me sorprende cada vez que vuelvo a a su trabajo, porque
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como escritor me pregunto, cómo puede alguien construir un
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universo tan complejo, con tantísimas capas, tan elaborado,
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sin que se le derrumbe, sin que se le venga encima?
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Entonces, como me parece 111, obra de de de de auténtico
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malabar. Entonces, cada vez que leo.
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Cuanto más escritor soy, más me sorprende que alguien pueda
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compaginar un mundo tan complejo sin que se le caiga encima.
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Entonces vuelvo constantemente a la obra de Tolkien desde el
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desde la desde la auténtica sorpresa, porque me parece tan
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complejo lo que hizo. ¿Sí, creo que, o sea, los
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escritores de fantasía están desquiciados, no?
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O sea, son, son unos tan complejos que yo tampoco podría.
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Yo no me atrevo todavía y de algún día, pero no me atrevo.
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¿Juan, dónde consiguen tus novelas y cómo te contactan?
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¿Cómo estás en redes? Pues yo en redes sociales estoy
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bajo el nombre de Pail Ritter es el es el nombre de mi perfil y
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luego la novedad se puede comprar en en Amazon.
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También se puede comprar a través de la página web de la
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propia editorial duri en general se en España se puede pedir en
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cualquier librería y si no está disponible físicamente, allí
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llegarán unos pocos días fuera de España.
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Creo que es un poco más complicado, pero si no recuerdo
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mal, no sé si a través de Amazon se puede adquirir fuera de
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España. Pero se puede, creo que es puede
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ser Mercado Libre el nombre de una página que creo que que no
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sé si en Mercado Libre hay una página que sí que hace envío a
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Latinoamérica. Hace poco una me lo me lo
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comentó una chica de Argentina, me dijo Sí, a través de de esa
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página sí que se puede conseguir el libro fuera de España en por
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ejemplo en Latinoamérica, así que básicamente es a través de
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Amazon a través de las fuentes habituales en España es muy
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fácil conseguir la obra, en Latinoamérica es más complicado.
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Afortunadamente este año se sacó a la venta.
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En la edición digital yo estaba deseando que ocurriese porque
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tengo muchos amigos, la del América, que no pueden comprar
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una novela físicamente y ahora ya sí pueden hacerlo y pueden
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escalar el ipad a través de la página web y es mucho más
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sencillo y también mucho más gráfico, porque no, no, no, ni
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eres consciente del precio ni eres consciente de la extensión.
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Entonces también creo que es una, es un, es un, es un buen,
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una buena idea. Sí, sí te iba a preguntar si si
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existen versión digital porque sí.
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O sea, sí puedes conseguir libros de España a través de
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Amazon, pero pues el costo de envío de pronto.
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Sí, este si es superior, pero sí que existe, afortunadamente esa
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esa versión digital en en IPA, que a mí a mí.
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Yo prefiero, evidentemente leer el libro físico, por supuesto,
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como la inmensa mayoría, por el olor, etcétera.
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Pero al final es poco práctico. Cuando tienes un libro, por
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ejemplo, en un kindle o cualquier otro aparato
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electrónico para leer, es muy común tener diferentes libros,
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poder tener acceso a Internet, por ejemplo, para comprobar
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buscar palabras en el diccionario.
46:23
Para buscar información sobre algo que has leído en una novela
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es muy cómodo y afortunadamente se se consiguió la versión
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digital. Este creo fue a finales del año
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pasado, en noviembre o así, así que ya también se puede
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conseguir en de manera directa la novela.
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Así que genial. Bueno, entonces nada más quiero
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recordar los títulos de tus novelas, que es el color de las
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granadas y en el nombre del hijo, así es como en cuenta y de
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pail writer en Instagram. Correcto, Juan, pues yo te
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agradezco mucho que hayas venido aquí a compartir tu proceso, a
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compartir toda tu experiencia y conocimiento, y te deseo todo el
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éxito en tus próximos proyectos. También para ti.
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Muchísimas gracias a Leon por tenerme gracias, por darles una
47:00
oportunidad a otros compañeros escritores para que hablen de su
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trabajo. Sabemos que a los escritores nos
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encanta a la hora de nuestro trabajo y tenemos pocas
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oportunidades, así que yo le agradezco en nombre de todos mis
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compañeros y también tienes muchísimo éxito a ti en tu
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trabajo y ojalá que pronto ese libro del que me has hablado.
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¿Que ya estás recibiendo información de la histores beta?
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Ojalá pronto no tenemos prisa ninguna, pero ojalá pronto se
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pueda manifestar como una realidad.
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Ojalá que sí.