Latest / Café com Dungeon / Blorb Principles #0051

Transcript

Blorb Principles #0051 · Café com Dungeon

• 0:00
  O mestre como Demiurgo, que tem um mundo complexo e cheio de
• 0:06
  perigos à sua frente, é um folclore comum no meio do RPG.
• 0:11
  É muito comum que a galera mais engajada com teoria do RPG e com
• 0:15
  prática de criação de jogos tenha completa ojeriza a esse
• 0:21
  tipo, enquanto a gente sabe que é o papel que muitos mestres
• 0:26
  tomam para si. dentro dos jogos mais tradicionais e aí, dentro
• 0:31
  das comunidades ou até fora das comunidades principalmente, a
• 0:34
  galera não engajada com o pensamento de RPG nos podcasts e
• 0:40
  blogs e, enfim, nas discussões da internet.
• 0:45
  A gente não precisa ir muito longe, até o fiasco com o Jason
• 0:50
  Morningstar, por exemplo, criticando esse papel do mestre
• 0:53
  a ponto de provar que o RPG não precisa dessa figura para jogar.
• 0:57
  A gente não precisa também ir longe e olhar para jogos como
• 1:01
  Wonder Home, que colocam o mestre num papel de facilitador
• 1:05
  tão controlado que se torna quase insignificante, a ponto do
• 1:08
  jogo rodar de repente até melhor no modo cooperativo, caso não
• 1:12
  tenha necessidade naquele grupo, naquela dinâmica de alguém ser
• 1:17
  esse facilitador. Tirar o mestre para game
• 1:21
  designers modernos parece inclusive a tacada certa a se
• 1:25
  dar para o seu jogo. Você elimina um atravessador da
• 1:29
  experiência e consegue reproduzir com menos ruído o
• 1:32
  espaço dinâmico planejado no seu documento de game design, nas
• 1:39
  suas regras. E você tem mais controle da
• 1:43
  experiência, e isso significa um produto melhor,
• 1:46
  mercadologicamente falando. O marketing agradece, se torna
• 1:50
  mais fácil você vender esse produto.
• 1:53
  Os gameplays de YouTube, por exemplo, demonstram melhor como
• 1:56
  ele funciona do que se você não tiver uma experiência ali muito
• 2:01
  repetível, se você depender muito. desses atravessadores de
• 2:05
  experiência como são os mestres de jogo, pelo menos na visão
• 2:10
  aqui de game design. Você tem ali uma regra, essa
• 2:15
  regra precisa passar por essa pessoa que vai reinterpretá-la
• 2:19
  para levar para o grupo. Não, elimina esse cara, é direto
• 2:22
  o papo entre game designer e grupo.
• 2:26
  Por outro lado, muita gente sente falta justamente desse RPG
• 2:31
  mais artesanal. E o mestre, muitas vezes, é
• 2:34
  símbolo e vetor dessa curadoria da experiência do jogo feita à
• 2:37
  mesa. Esse é um dos motivos, eu acho,
• 2:41
  da gente ver tanto texto no meio da OSR e de jogos clássicos,
• 2:45
  buscando delimitar o seu trabalho e seu espaço de
• 2:49
  arbitrariedade. Eu abordei bastante isso aqui no
• 2:52
  segundo episódio da temporada, eu acho, dessa segunda
• 2:54
  temporada, que é É um que eu indago se o mestre de jogo é um
• 2:58
  game designer. Vou deixar no intuitivo do
• 3:01
  episódio, caso você queira acompanhar esse debate.
• 3:04
  Mas eu acho que a gente muito discute como desenhar o papel do
• 3:08
  mestre dentro de jogos old school por um prisma moderno.
• 3:12
  E eu mesmo tenho isso como ponto de partida para o manual de
• 3:16
  estilo que é o Oil Fantasy. Esse desenho segue por delimitar
• 3:21
  a atuação do mestre por meio de dinâmicas de jogo, princípios,
• 3:24
  né? O mestre pode determinar a cor
• 3:27
  do olho do seu personagem? E dos NPCs?
• 3:31
  É só o mestre que determina? Como é que funciona isso?
• 3:33
  Como é a durabilidade da espada? Será que isso passa só por
• 3:37
  mecânicas? E se não tiver na mecânica, como
• 3:39
  é que determina isso? O mestre pode mudar as
• 3:43
  mecânicas? Cabe a ele deixar de rolar a
• 3:46
  moral de uma criatura indefesa, ainda que em combate?
• 3:51
  Ou não, não cabe a ele dizer quando que a moral tem que ser
• 3:54
  rolada e ele tem que ser fiel ao que está ali, de repente, no
• 3:59
  manual de jogo, ou no bestiário, ou na preparação dele.
• 4:04
  Por outro lado, tem um texto muito interessante chamado Blorb
• 4:08
  Principles, algo como os princípios Blorb. ele tenta
• 4:14
  determinar um papel essencial para a preparação no RPG
• 4:18
  clássico, na tentativa de desenhar um mestre mais neutro,
• 4:22
  comprometido ali com esse espaço simulado, com o mundo de jogo,
• 4:27
  como árbitro. No último episódio, aqui do
• 4:30
  Café, eu citei, inclusive, o Bloor Principles no tocante à
• 4:35
  preparação e a quanto isso da preparação compromete o jogo.
• 4:41
  E passei a criticar o entendimento de que preparação é
• 4:44
  documento, de que preparação é compromisso lúdico dentro do
• 4:48
  jogo. A autora não fala em documento
• 4:53
  exatamente e talvez nem seja esse o seu ponto, para ser
• 4:56
  sincero. O principal é que ela usa a
• 4:58
  palavra compromisso em determinado momento e eu resolvi
• 5:02
  adotar no episódio passado justamente essa palavra para
• 5:05
  analisar que no fundo a única coisa que gera compromisso do
• 5:09
  mestre dentro da relação lúdica, ou seja, dentro do repertório
• 5:13
  lúdico comum que os jogadores podem de fato usar em jogo, É a
• 5:18
  ficção que foi trazida, que foi materializada em jogo mediante
• 5:25
  as reivindicações dos participantes.
• 5:27
  O jogador, quando diz que o olho do seu personagem é de
• 5:31
  determinada cor ou que sua espada está prestes a quebrar,
• 5:35
  os participantes estão determinando essa ficção comum
• 5:39
  que é um repertório lúdico que pode ser utilizado em jogo.
• 5:43
  O que não apareceu não pode, não tem nem como.
• 5:45
  As pessoas não conhecem aquilo. Se você, por meio das suas
• 5:49
  perguntas no jogo, provocou o mestre a concretizar na ficção
• 5:53
  que o ogro está no caminho A e não no caminho B, houve aqui um
• 5:58
  compromisso da sua parte enquanto mestre, ou você
• 6:01
  provocou o mestre a se compromissar com essa ficção.
• 6:04
  você como jogador não pode se fiar em outra coisa, não tem
• 6:07
  como, não adianta a prep do mestre, não adianta o módulo da
• 6:11
  aventura, não adianta a ideia na cabeça do mestre, seria até meio
• 6:16
  ruim a gente dizer que a gente se compromete com essas coisas,
• 6:19
  porque não tem como você mestrar cem por cento de acordo com o
• 6:23
  livro, Não tem como você mestrar cem por cento de acordo com o
• 6:27
  módulo de aventura e também não tem como você mestrar cem por
• 6:30
  cento de acordo com a sua prep. Inclusive é bom você não se
• 6:33
  comprometer pra te dar jogo de cintura.
• 6:36
  É isso a natureza artesanal do RPG que a gente tanto fala.
• 6:40
  Tudo isso pode mudar em jogo e você não tem como conhecer o que
• 6:45
  vai aparecer em jogo até que ele apareça, de um jeito ou de
• 6:48
  outro. Então é bom para o jogador que
• 6:50
  ele possa se fiar na ficção e que ele entenda que no fim das
• 6:53
  contas ele não pode se fiar na preparação do mestre, nem pode
• 6:56
  se fiar do que está na cabeça dele.
• 6:59
  Ele só pode se fiar no que for reivindicado em jogo, seja ele
• 7:03
  provocando e perguntando ao mestre, Ou seja, ele mesmo
• 7:06
  diretamente dizendo que aqui determinada ficção é assim ou
• 7:10
  assado. Por outro lado, puxando agora
• 7:13
  por Oil Fantasy, a gente trabalha com verossimilhança.
• 7:16
  Verossimilhança num jogo de RPG de natureza mimética, como a
• 7:20
  gente propõe em Oil Fantasy, É o sentimento de real que existe
• 7:26
  nessa coerência interna da ficção construída dentro do
• 7:31
  jogo. Essa coerência, esse repertório
• 7:34
  lúdico que está em jogo efetivamente, é o sentimento de
• 7:39
  real que a gente chama de velhosimilhança.
• 7:41
  As verdades que a gente constrói em conjunto é o que gera esse
• 7:47
  compromisso, essa validade, e que constrói esse espaço
• 7:52
  simulado que fica cada vez mais claro, cada vez mais coerente, e
• 7:57
  informa cada vez melhor o que é verossímil de aparecer em jogo
• 8:01
  dali em diante. Eu acredito que haja um tipo de
• 8:05
  material prévio ao jogo em si, à sessão de RPG, que ajude a gente
• 8:10
  a construir esse repertório de forma coerente e verossímil, que
• 8:15
  a autora do Blorb vai chamar de Bones of Steel, ossos de aço, e
• 8:20
  eu concordo muito com ela sobre isso.
• 8:23
  Eu já defendi aqui que regras trazem qualidade para o jogo, e
• 8:27
  a normatividade dentro do RPG vem de muitas fontes para além
• 8:32
  dessas próprias regras. Algumas dessas fontes eu não
• 8:37
  encaro exatamente como regras, mas eu chamo de estruturas, como
• 8:41
  por exemplo as estruturas que a gente usa para manter a
• 8:44
  verossimilhança do jogo, que fomentam esse sentimento de que
• 8:47
  o mundo jogado é real. e que esse repertório lúdico é
• 8:53
  coerente entre si e constitui uma realidade singular e
• 8:56
  própria. E por mais que eu discorde que
• 8:59
  isso seja jogo efetivamente, eu acredito que essas estruturas
• 9:05
  ajudem o jogo a emergir de forma mais clara, com uma relação
• 9:09
  lúdica mais fácil de sentir. ajuda a gente a perceber o jogo
• 9:14
  e como ele funciona até num nível cognitivo menos
• 9:17
  consciente, inclusive. Nem tudo do jogo acontece dentro
• 9:23
  dessa esfera consciente. Algumas coisas vêm para esse
• 9:26
  lado cognitivo menos consciente, mais sentimento.
• 9:31
  Tem muito a ver com a estética, inclusive, do jogo.
• 9:35
  Está mais para o grid que o designer gráfico usa do que para
• 9:39
  as leis dentro de uma burocracia.
• 9:42
  Por exemplo, como eu conversei lá no Grupo do Café com o
• 9:45
  Rogério Paiva, e que eu falei a respeito um pouco no episódio
• 9:49
  sobre RPG e design gráfico. Muitas vezes o designer cria uma
• 9:54
  grade de composição, ele cria um grid, e esse grid vai informar a
• 9:58
  sua criatividade. Mas ele pode inclusive quebrar
• 10:01
  esse grid de forma intencional em determinados momentos.
• 10:04
  Ele não tem por que se comprometer com esse grid, De
• 10:08
  uma forma que constrange a sua própria criatividade.
• 10:11
  Isso é um impulsionador de criatividade.
• 10:13
  Não é algo tão duro quanto uma lei.
• 10:16
  É alguma coisa muito mais fluida.
• 10:19
  Porque a gente está falando de criatividade e não de
• 10:21
  burocracia. Eu mantenho que a preparação não
• 10:26
  é jogo. E eu acredito que essas
• 10:27
  estruturas... acabam virando material lúdico de jogo,
• 10:32
  mediante a ficção reivindicada, mediante a ficção que foi sendo
• 10:37
  construída, mas somente através dela, dessa ficção, que essas
• 10:42
  estruturas se expressam. Mas nesse ponto eu dou as mãos à
• 10:48
  autora do Blorb e aos Blorb Principles e entender a
• 10:52
  importância disso para o jogo. Por esse caminho que eu vou ler
• 10:56
  e analisar os Blorb Principles aqui, ou os princípios Blorb, de
• 11:02
  Sandra Snan, como traduzidos pela Nicole Matos no blog
• 11:06
  Diálogo Ficcional. Vambora?
• 11:33
  Bom dia, amigos do Café com Dungeon!
• 11:35
  Estamos aqui para mais um episódio do seu podcast matinal
• 11:37
  favorito, trazendo sempre muito RPG.
• 11:41
  Meu nome é Rafael Balbi e hoje eu preparei aqui o meu café
• 11:44
  Ovelha Negra à risca. Como se coloca ali que deve se
• 11:49
  preparar esse café? Escaldando o vasilhame onde eu
• 11:53
  vou botar café, escaldando o filtro que eu vou usar... moendo
• 11:58
  do jeito certo, botando o peso correto do café e botando água
• 12:03
  ali em cima. Nesse ponto, eu vou dizer que
• 12:05
  nem sempre eu faço assim e muitas vezes o café sai gostoso
• 12:09
  ainda assim, mas seguir isso aqui vai fazer com que o café
• 12:12
  certamente saia no padrão. E se você quer beber um café
• 12:17
  delicioso como o meu, Você pode tomar um café aí, Ovelha Negra
• 12:21
  Cafés, que você pode preparar da forma que você quiser, ele vai
• 12:24
  ficar gostoso, praticamente impossível quebrar esse sabor.
• 12:29
  Então entra lá no ovelhanegracafés.com e utiliza o
• 12:32
  cupom CCD, tudo em minúsculo. É um cupom que você consegue
• 12:36
  desconto para comprar o seu café.
• 12:38
  E se você for assinante do Café com Dungeon, você ganha cupons
• 12:41
  progressivos de acordo com o seu nível.
• 12:43
  Lembrando que é assinante. Além de receber cupons dos
• 12:47
  nossos parceiros, inclusive da Ovelha Negra, Participa de
• 12:50
  sorteios aí, também de café, também de outros materiais,
• 12:54
  recebe conteúdo extra, participa de nossos sorteios, participa do
• 12:58
  nosso grupo de Telegram e vale muito a pena.
• 13:00
  Então cola aí com a gente, apoia.se barra Café com Dungeon
• 13:04
  e faz parte desse time, ajudando a gente a voltar de repente a
• 13:07
  ter mais episódios na semana, beleza?
• 13:11
  Antes de começar o episódio, eu vou ler aqui a enquete do
• 13:14
  episódio anterior. No último episódio eu perguntei
• 13:21
  pra galera se eles continuam achando que o mistério dentro de
• 13:26
  um jogo de mistério existe desde a preparação.
• 13:29
  Porque eu tinha feito essa pergunta no outro episódio e eu
• 13:32
  voltei a aprofundar essa questão defendendo que não.
• 13:35
  Mas setenta e cinco por cento continuam dizendo que o mistério
• 13:37
  existe desde a preparação. A galera deu uma teimada aqui,
• 13:40
  apesar do que eu falei. Pra mim é uma grande satisfação,
• 13:43
  inclusive, que ouvintes discordem de mim, né?
• 13:47
  Acho que é uma prova de qualidade do conteúdo, porque de
• 13:50
  forma geral a galera deixa de lado aqueles com quem ele não
• 13:53
  concorda. Mas eu gosto de ter essa
• 13:56
  discrepância aqui. Mas me sinto vitorioso em algum
• 13:59
  nível, porque baixou o nível de discordância.
• 14:02
  Então, alguns corações eu conquistei para o meu papo aqui
• 14:05
  de que preparação não é jogo. Logo, o mistério não existe
• 14:10
  antes de entrar em jogo, antes de começar o jogo, ou seja, na
• 14:14
  preparação. Para a pergunta qualitativa eu
• 14:17
  tive muitas respostas aqui, então vou começar com a do
• 14:19
  Rafael Bacelar, que ele falou que em Oil Fantasy o mistério é
• 14:22
  criado, não investigado, ele não existe antes do jogo.
• 14:26
  E se a mesa se esquecer de um fato que apareceu em jogo?
• 14:29
  Ou só o DM que corre risco de errar ao apresentar a
• 14:32
  preparação? Será que os jogadores dão mais
• 14:35
  importância para as pistas que acham mais legais?
• 14:37
  Ele ainda prefere para D&D um mistério investigado, que existe
• 14:41
  já na prep ou que pelo menos o DM se comprometeu com a escolha
• 14:44
  que improvisou. A antecipação é importante, mas
• 14:47
  é dependente da forma que os PJs investigam para aparecer.
• 14:51
  Caro Bacelar, vou te falar o seguinte, cara.
• 14:55
  O que eu defendo é que não é só o Final Fantasy onde o mistério
• 14:57
  é criado, não investigado. Em todo jogo de RPG, ele é tanto
• 15:02
  criado quanto investigado e que ele não tem como existir antes
• 15:06
  do jogo. A mesa pode esquecer de fatos
• 15:11
  que aconteceram durante o jogo. É natural que isso aconteça.
• 15:14
  Por parte dos jogadores, se eles esquecerem isso, eles vão
• 15:18
  certamente se dar mal ali dentro do jogo, que é justamente um
• 15:22
  jogo de reivindicações. O mestre também pode esquecer e
• 15:25
  ele pode ser lembrado pelos jogadores.
• 15:28
  Se todo mundo esqueceu, fazer o quê?
• 15:31
  É do jogo, isso continua o jogo e a gente vai continuar com o
• 15:33
  que a gente tem. E isso é tão bonito, tira tanto
• 15:36
  peso das costas, né? A gente esquecer repertório pode
• 15:40
  ser natural. E se todo mundo esqueceu, ele
• 15:42
  talvez nunca tenha existido ou vai fazer sentido lá pra trás,
• 15:46
  talvez a gente lembre no futuro. normal.
• 15:49
  Acho que nesse ponto aqui não é um problema do estilo, é um
• 15:53
  problema nosso. A gente pode até resolver
• 15:54
  documentar. Você pode pegar um Notion, abrir
• 15:57
  um Notion, ou abrir um Dock, ou abrir um caderninho e ir
• 16:00
  anotando as coisas pra tentar não esquecer.
• 16:02
  Ainda assim, é muito difícil não esquecer de nada, independente
• 16:05
  do estilo de jogo. Fora isso...
• 16:08
  Eu acho que a gente tem alguma coisa importante aqui, que é o
• 16:12
  seguinte. Você falou que se os jogadores
• 16:15
  dão mais importância pras pistas que acham mais legais.
• 16:18
  Cara, eu acho que isso é uma coisa que pode acontecer.
• 16:22
  O que é legal, eu não sei. E é difícil pautar isso em jogo,
• 16:26
  então não me importo, tá? o que é importante é que as
• 16:29
  decisões não serão tomadas de acordo com o que é mais legal e
• 16:33
  dentro do oil fantasy pelo menos a gente tem que respeitar o
• 16:35
  repertório que apareceu agora essa coisa do rule of cool é
• 16:40
  justamente não ter compromisso com o repertório que apareceu Se
• 16:44
  você esquecer, você esqueceu, obviamente, mas isso é uma coisa
• 16:47
  que pode acontecer em qualquer estilo, e no caso aqui a gente
• 16:50
  tenta manter isso, o que apareceu efetivamente como
• 16:53
  repertório lúdico, como ficção e como material de jogo, o que
• 16:57
  parece que independe até do estilo oil fantasy.
• 17:01
  Você fala então que prefere um D&D com um mistério investigado,
• 17:04
  que já existe na prépia, pelo menos o DM se comprometeu com a
• 17:07
  escolha que ele improvisou. Mas o desafio que eu fiz no
• 17:10
  episódio foi justamente de você mostrar como acontece esse
• 17:13
  compromisso em jogo, vindo da prépia ou da cabeça do mestre,
• 17:17
  se... acontece isso de uma forma diferente da que eu coloquei,
• 17:20
  que é justamente pela reivindicação ficcional de jogo,
• 17:23
  ou seja, quando esse tipo de coisa aparece efetivamente
• 17:26
  citado em jogo, cristalizado em jogo, e é por isso que eu
• 17:29
  acredito que você não consegue escapar do que eu estou
• 17:32
  defendendo no episódio. A antecipação é importante, mas
• 17:35
  é dependente da forma que os PJs investigam para aparecer.
• 17:38
  E é justamente isso que você está falando, que é o jogo.
• 17:41
  É como os jogadores vão fazer perguntas, vão fazer o mestre se
• 17:45
  comprometer com a ficção que está aparecendo.
• 17:47
  Eles não têm como fazer o mestre se comprometer com algo
• 17:51
  diferente do que aparece em jogo, dentro da ficção.
• 17:54
  Eles não têm como fazer com que o mestre se comprometa com...
• 17:57
  Preparação, porque preparação não é documento, e muito menos
• 18:00
  tem como ler o que acontece dentro da mente do mestre.
• 18:03
  Sacou? Agora vamos pro Bruno Brilha.
• 18:06
  Ele falou, nesse caso do líder da máfia e do torneiro. que foi
• 18:10
  citado no episódio anterior, se eles optam por se vingar do
• 18:13
  líder da máfia, os jogadores. O DM não precisa falar se eles
• 18:17
  acertam ou erram, simplesmente ele apresentaria a consequência
• 18:21
  das ações, não é? Fiquei sem entender.
• 18:24
  Por que afirmar só por afirmar? Não seria contra a regra da
• 18:27
  mesa? Por que o que eles iriam fazer
• 18:30
  para que se consiga provar que o culpado seria realmente o líder
• 18:34
  da máfia na ficção? Então, cara, eu concordo
• 18:36
  contigo. É por aí.
• 18:37
  Eu acho que não precisa aparecer agora quem é o culpado.
• 18:42
  O culpado só vai aparecer em jogo quando ele for realmente
• 18:45
  reivindicado. Quando aquilo ali, quando for
• 18:48
  investigável nesse ponto, a ponto de você dizer com certeza,
• 18:52
  pela ficção que foi construída, quem é o assassino.
• 18:55
  E antes disso, você vai botar mais jogo.
• 18:57
  Inclusive, se os jogadores não sabem, se eles se vingaram da
• 19:00
  pessoa certa, seja o torneiro mecânico, seja o líder da máfia,
• 19:05
  isso é material de jogo e pode ser explorado pelo melhor
• 19:08
  desafio. Então, dá corda, deixa que a
• 19:10
  ficção... sua mente vai trazer isso, afinal de contas o jogo de
• 19:14
  mistério não se encerra com, ahá, agora eu sei quem foi que
• 19:17
  matou. É isso aí, valeu cara, obrigado
• 19:19
  pela participação, o Yuri Tavares Pacheco mandou, não
• 19:23
  assume compromisso pela prep? Se há uma espada mais dois numa
• 19:27
  parte da dungeon e depois na hora do jogo muda sua
• 19:30
  localização, por que eu fiz a prep?
• 19:33
  Tudo bem que isso não é rígido e obedece um fluxo de criação da
• 19:36
  mesa, mas a prep é um lastro. Um jogo que o objetivo essencial
• 19:40
  é descobrir quem é o assassino, mas necessita da resposta, pois
• 19:44
  isso é essencial para a dinâmica desafiante contra desafiado.
• 19:47
  Se é um cadáver que não tem como função antecipação, tudo bem a
• 19:51
  mesa criar o responsável em jogo.
• 19:53
  Acho que aí você mesmo nas suas perguntas e nas suas respostas,
• 19:56
  você matou a questão se você olhar legal, Yuri.
• 19:58
  A prep não tem como ser seguida à risca muitas vezes, né?
• 20:02
  Às vezes ela acontece de você abrir mão da prep ou de você
• 20:06
  errar alguma coisa e ter que abrir mão da prep.
• 20:10
  Então se há uma espada mais dois numa parte da dungeon, mas você
• 20:13
  esqueceu de colocar lá, pode botar ela mais à frente.
• 20:17
  O importante é que em algum momento ela vai aparecer em
• 20:20
  jogo, ou pode ser que até não apareça, mas quando ela
• 20:23
  aparecer, aí sim ela faz parte do jogo independente da sua
• 20:27
  prep. Então o que eu estou botando
• 20:28
  aqui, a prep não gera compromisso.
• 20:31
  O que gera compromisso é o momento em que você colocou ela
• 20:33
  em determinado local e a partir daquele momento essa espada mais
• 20:37
  dois passou a existir no jogo naquele local.
• 20:40
  E agora você não pode mais abrir mão disso.
• 20:42
  Eu acho que nesse ponto vai ser assim com o assassino também.
• 20:46
  Ele também precisa ser colocado em algum local e os indícios em
• 20:49
  volta dele precisam ser construídos em jogo.
• 20:52
  Então essa resposta só no fim das contas, no fingir dos ovos,
• 20:55
  na dinâmica de jogo, só vai aparecer em jogo.
• 21:00
  Então você mesmo trouxe aqui uma coisa interessante, né?
• 21:03
  Se há um cadáver que não tem como função antecipação, tudo
• 21:06
  bem a mesa criar o responsável em jogo.
• 21:09
  Veja só, se você de repente tem um mistério emergente no seu
• 21:13
  jogo, como é que faz? Você tá vendido?
• 21:15
  Você não consegue mestrar esse jogo?
• 21:17
  e essa percepção que eu estou trazendo a respeito de acho que
• 21:21
  todos os jogos tradicionais vai equipar você para fazer o jogo
• 21:26
  independente desse cadáver você saber quem é o assassino ou não
• 21:31
  o mistério pode também emergir de jogo porque no fim das contas
• 21:35
  em todo jogo de RPG você vai criar e investigar ao mesmo
• 21:39
  tempo você cria quando não tem repertório você investiga quando
• 21:42
  você analisa o repertório que já foi criado dentro do jogo E
• 21:46
  nesse ponto a gente pode dizer que quando você pega todas
• 21:48
  aquelas provas, coloca em retrospecto ou investiga mais a
• 21:52
  fundo as provas que você já tem, você está fazendo investigação.
• 21:54
  E isso é muito crucial para se resolver o mistério.
• 21:58
  Então está aí como que acontece na dinâmica o jogo e como eu
• 22:01
  embaso a minha visão. O Pedro HD Ferreira falou que
• 22:06
  experimentou isso numa nova aventura aberta e foi
• 22:09
  interessante. Na preparação dele, quando veio
• 22:11
  à mesa, ele conduziu os jogadores para um novo inimigo.
• 22:14
  Talvez porque ele não conseguiu dar detalhes, mas talvez porque
• 22:18
  os jogadores enxergaram de uma outra forma.
• 22:20
  A questão é que os argumentos deles eram muito bons e, revendo
• 22:23
  as anotações das mesas corridas, ele notou que quebraria a lógica
• 22:27
  se de repente o vilão da prep fosse o culpado, então seguiu o
• 22:30
  caminho lógico e dane-se a prep. É isso, cara.
• 22:33
  Muita gente vai dizer, ah, não, mas eu prefiro me apegar à prep
• 22:36
  e dizer, desculpa, galera, eu botei errado aqui, o vilão tá
• 22:40
  errado. Mas isso é um pouco, sei lá,
• 22:43
  botar uma importância muito grande pra preparação do mestre.
• 22:46
  É mais fácil o mestre simplesmente deixar o jogo
• 22:48
  correr e seguir pro que a lógica do próprio jogo apontou.
• 22:52
  Parabéns, cara, é legal experimentar com isso e ver que
• 22:55
  no frigir dos ovos, na dinâmica de jogo, isso funciona muito
• 22:58
  melhor do que você morrer agarrado à preparação.
• 23:02
  Valeu, cara. O Marcos Gonçalves falou que ele
• 23:04
  entende a proposta, e em jogos que não são focados em mistério,
• 23:08
  ele utiliza dela. Mas pra esse tipo de jogo
• 23:11
  específico, ele prefere tratar a resposta central como uma carta
• 23:14
  virada pra baixo. A existência do mistério pra ele
• 23:17
  já reivindica que há um segredo, e o segredo é essa carta, que é
• 23:20
  inserida já na apresentação. Calbel Mestre formular o entorno
• 23:24
  com base nas perguntas dos jogadores, pra que no final eles
• 23:27
  descubram o que haveria naquela carta.
• 23:29
  Em um assassinato, essa carta seria o culpado.
• 23:32
  É legal, cara, só que como eu mostrei lá no episódio, essa
• 23:35
  carta não existe e não tem como você documentar isso.
• 23:38
  Principalmente porque se o jogo em algum momento contradiçer
• 23:42
  isso, o jogo quebra todo. E aí?
• 23:44
  Você vai se manter com esse compromisso a troco de nada?
• 23:48
  Não é melhor você então ter jogo de cintura e entender como é que
• 23:51
  as coisas acontecem, como fez ali o Pedro Ferreira?
• 23:54
  Nesse ponto, por que assumir esse compromisso?
• 23:56
  Eu só quero entender isso. Por que assumir o compromisso
• 24:00
  com uma preparação que no fim das contas ainda não virou jogo?
• 24:04
  Segue o jogo. Eu entendo que preparação é
• 24:07
  importante. Ela vai, em noventa e nove por
• 24:10
  cento das vezes, ajudar você a conduzir o mistério.
• 24:13
  Mas você só tem porque assumir compromisso com o que entrou em
• 24:17
  jogo. Então não assuma compromisso com
• 24:20
  o que não entrou. Seja coerente, mas você não
• 24:23
  precisa. Beleza?
• 24:25
  Então é isso, galera. Valeu.
• 24:26
  Vamos lá para o episódio. Boa noite, meus cachaceiros
• 24:36
  queridos, minhas pinguças queridas, e boa noite pra você
• 24:39
  também, dona Dora, que é quem paga o meu cachê.
• 24:42
  Hoje vou contar pra vocês uma história verídica.
• 24:45
  Eu tinha sido convidado pelo meu amigo Mãozinha a ir pegar no
• 24:48
  tesouro que ele havia encontrado lá no lar da Serpia Albina.
• 24:51
  Muito, mas muito lá no alto, muito além do Forte da Luneta,
• 24:54
  que já tá nas alturas. Só que aí, meus camaradas, a
• 24:58
  gente tava lá no meio da subida, percebemos três coisas.
• 25:01
  Que o tempo estava fechando, que a gente não sabia muito bem o
• 25:04
  caminho lá pro topo e que a gente não tinha levado tanto de
• 25:07
  corda que precisava. Eu sei que a essa altura vocês
• 25:10
  já cansaram de ouvir que eu quase morri, mas eu juro que é
• 25:12
  verdade. De tanto que a brisa me chama
• 25:15
  pras jornadas de quase-morte, meus testamentos estão cada vez
• 25:18
  mais arrojados. O último deles, inclusive, eu
• 25:20
  fiz até em versos decassílabos. Mas, pois então, como o Lirinha
• 25:24
  sobreviveu pra vir cálice contar essa história?
• 25:27
  Um sonho, Horace. Um sonho, como não?
• 25:30
  Um sonho de Biergarten. Lá de cima do mundo, eu e os
• 25:34
  meus desaventurados amigos demos as mãos uns para os outros e
• 25:38
  juntos tentamos chamar um sonho. Um sonho que tínhamos tido pela
• 25:41
  manhã quando bebemos a cerveja dos titãs.
• 25:44
  Foi quando uma escadaria de rochas surgiu diante dos nossos
• 25:47
  olhos. Degrau por degrau, serpentino
• 25:49
  abraçado as serras até o topo. Chegando lá em cima, encontramos
• 25:53
  um tesouro meio chinfrim, para ser sincero.
• 25:56
  Para variar, uma mãozinha tinha dado uma exagerada.
• 25:59
  Até tinha um escudo brilhoso lá para dentro, mas estava muito
• 26:02
  difícil de pegar e, como eu havia dito, o tempo não estava
• 26:05
  para brincadeira. Voltamos de lá com um boot em
• 26:07
  mequetrefe. Mas vou falar para vocês.
• 26:10
  O maior tesouro que tive nessa jornada, além de sobreviver, é
• 26:14
  claro, a despeito dos esforços contrários da Dona Brisa, foi a
• 26:18
  vista de lá de cima. Meus amigos, esse mundão é lindo
• 26:23
  demais da conta. Esse e tantos outros são rumores
• 26:29
  vindos do jogo do mundo aberto de Biergarten.
• 26:34
  Se você quiser explorar aventuras como essa, pode entrar
• 26:38
  inteiramente de graça no nosso grupo.
• 26:40
  Siga o link lá no descritivo do episódio e jogue Biergarten com
• 26:45
  a gente. Vamos explorar Biergarten!
• 27:06
  Eu vou começar lendo aqui o post do blog Diálogo Ficcional, que
• 27:12
  traduziu os princípios BLORB, que é o jogo focado na
• 27:17
  preparação. Então, queria aqui já, desde
• 27:20
  cedo, agradecer mais uma vez ao Ícaro pelo blog Diálogo
• 27:24
  Ficcional, que tem bastante material interessante, algumas
• 27:26
  traduções aqui que eu já trouxe para o Café com Dungeon, como o
• 27:30
  novo Simulacionismo e agora o princípios BLORB, e também
• 27:34
  agradecer aí a tradução da Nicole Matos e do Renan,
• 27:39
  Renanzinho, o grande Renanzinho. Obrigado aí, pessoal, pelo
• 27:42
  material que eu vou ler aqui na íntegra, tá?
• 27:45
  Eu vou ler o post na íntegra que vai traduzir o Blob Principles
• 27:49
  da Sandra Znan. Então, aqui atrás.
• 27:51
  De autoria de Sandra Znan, do excelente blog Idiom Drotning, o
• 27:58
  texto Blob Principles de dois mil e vinte é um manifesto com
• 28:02
  princípios de jogo com foco na preparação e interação com o
• 28:05
  mundo ficcional. O texto teve impacto relevante
• 28:09
  dentro das diversas comunidades, principalmente no contexto OSR,
• 28:13
  gerando respostas e textos complementares de blogs como
• 28:16
  Rise Up Commons e Bastionland. Nesse post, apresentaremos uma
• 28:21
  tradução de blog principles autorizada pela autora.
• 28:26
  Texto original em inglês por Sanders Nunn, disponível no
• 28:29
  link. Tradução por Nicole Matros,
• 28:32
  revisão por Renan S. e Ícaro Agostino.
• 28:36
  Princípios Blorb Nunca prepare um enredo Blorb é um estilo de
• 28:43
  jogo focado na preparação. A preparação é fundamental, mas
• 28:47
  nunca prepare um enredo. Prepare entidades como locais,
• 28:52
  inimigos, aliados, itens, recompensas.
• 28:56
  porte-monstre-terressor. Não sei como é que se fala isso,
• 29:01
  mas eles têm uma nota aqui que porte-monstre-terressor seria um
• 29:06
  termo em francês que significa porta-monstro-tesouro, comumente
• 29:10
  associado a formas de jogar RPG como Dungeon Crawling com foco
• 29:14
  em explorar, coletar itens, evoluir personagens.
• 29:19
  O que acontece deve ser emergente e não roteirizado.
• 29:23
  Eventos devem ser algo que podem acontecer pela mecânica,
• 29:27
  colagens de dados, etc. Não que vão sempre acontecer, ou
• 29:32
  pior, que o mestre decide que tem que acontecer.
• 29:37
  Nada de papel depois de ver pedra.
• 29:41
  Quando você joga pedra, papel, tesoura, é obviamente uma
• 29:44
  trapaça agir um pouco mais lento e escolher papel depois de ver a
• 29:49
  pedra. Ambos jogadores devem escolher
• 29:53
  simultaneamente. Se você secretamente escrever
• 29:57
  sua escolha antes, você não precisará ser assertivo com tal
• 30:02
  timing. A sua escolha será feita bem
• 30:04
  antes de você ver a pedra. O ponto de ser suficiente que
• 30:09
  uma pessoa escreva sua escolha, desde que antes do outro
• 30:13
  anunciar a sua própria escolha. Blorb é pensado nisso.
• 30:20
  É por isso que você precisa escrever Essa sala tem três de
• 30:25
  seis esqueletos antes do personagem do jogador ir lá.
• 30:29
  Sem espaços quânticos. Você deve deixá-los fazer
• 30:34
  escolhas reais. Três camadas de verdade.
• 30:38
  O mestre é questionado, por exemplo, o que tem no
• 30:41
  escritório. C.
• 30:45
  Olha sua preparação. Talvez essa sala esteja lá e o
• 30:51
  que tem lá esteja canonicamente escrito.
• 30:54
  E você está preparado. C.
• 30:58
  Se não, talvez você tenha uma regra.
• 31:01
  Escritórios padrão tem um grampeador, uma máquina de
• 31:05
  escrever e uma cadeira para visitantes, etc.
• 31:08
  Ou mecânica, como uma tabela aleatória com conteúdos, por
• 31:13
  exemplo. Use isto.
• 31:16
  C. Se você não tem nenhum desses...
• 31:20
  Invente alguma coisa, tente inventar algo que não vá ajudar
• 31:24
  ou atrapalhar muito os personagens.
• 31:27
  Pode ser algo sugestivo e que ajude a construir um clima, mas
• 31:31
  não devem ser vinte Beholders zangados ou vinte poções de cura
• 31:35
  grátis. Não se sinta mal, deixe que os
• 31:39
  mestres comecem pequeno, é como obtemos novos mestres, mas tape
• 31:44
  os buracos, ou essa categoria de buracos pelo menos. para as
• 31:48
  próximas sessões. Assim, com o tempo, a sua
• 31:51
  mestragem se tornará mais e mais sólida.
• 31:55
  Sempre trabalhe nessa ordem, C-I, C-II, C-III, somente indo
• 32:00
  para a próxima quando necessário.
• 32:04
  Uma campanha construída nas verdades C-II e C-III não engaja
• 32:09
  tanto quanto outra que tem C-I com estruturas sólidas e na
• 32:13
  cloud bones of steel. Mas conforme você tapa buracos,
• 32:18
  como o C-III te instrui, sinta-se livre para preencher
• 32:22
  com mecânicas e soluções gerais, verdades do tipo C-II.
• 32:26
  Assim, você está construindo uma caixa de ferramentas para a
• 32:29
  mestragem. Aqui uma nota de rodapé dizendo
• 32:33
  que In a Cloud, Bones of Steel é uma referência a um poema de
• 32:37
  Charles Hesnikoff. A autora tem um texto somente
• 32:41
  abordando esse assunto, mas em resumo significa estruturar a
• 32:45
  preparação em aspectos bem estabelecidos para interações
• 32:49
  consistentes, ossos de ferro, bones of steel, e aspectos mais
• 32:54
  sugestivos e esparso para serem trabalhados na mesa, cloud,
• 32:58
  nuvens. Relativo ao papel do mestre,
• 33:03
  coisas como pontas e partes cortantes são extremamente
• 33:07
  importantes de se ter preparado. Aqui tem uma nota de rodapé
• 33:13
  também a respeito de pontas e partes cortantes.
• 33:16
  Em inglês, essa expressão points and sharp ends é usada para
• 33:21
  referir a parte mais complexa e ou perigosa de algo.
• 33:28
  É ok improvisar coisas pra dar um quê a mais, como nomes, papel
• 33:33
  de parede, cores. Por isso se vê tantas coisas na
• 33:36
  OCR que são apenas listas concisas de inimigos e seus
• 33:39
  dados de vida. Essa é a parte menos
• 33:41
  improvisável. Quando eu coloco uma capitã
• 33:45
  bandida na preparação, eu me certifico que as estatísticas
• 33:48
  dela ou referências a isso estejam listadas.
• 33:52
  Se eu tenho uma boa ideia para o nome dela, suas roupas, alguns
• 33:55
  traços, tudo bem escrever isso, mas o status...
• 33:59
  Os status devem ser escritos em pedra, prioritariamente.
• 34:03
  Agora, digamos que eles achem uma poção que faça eles
• 34:08
  teletransportarem através das paredes verdes.
• 34:11
  Repetidamente, você precisará de uma tabela de cores para os
• 34:16
  cômodos que não estavam na preparação antes.
• 34:19
  Mas até eles terem essa poção, você tem uma folga na sua
• 34:23
  preparação. Um jogo no qual todo o papel de
• 34:27
  parede é improvisado não será satisfatoriamente blob.
• 34:31
  De novo, ossos de ferro são necessários nessa nuvem de
• 34:35
  descrição. Então, prepare ao menos alguns
• 34:39
  papéis de parede no nível que conseguir, mas não precisa de
• 34:42
  muito. Zoom no relevo do tempo O tempo
• 34:48
  passa na velocidade necessária para os participantes, jogadores
• 34:51
  e mestres, responderem às questões levadas durante o jogo.
• 34:56
  Eu conjuro detectar magia. O que eu encontro?
• 35:00
  Ah, eu olho na gaveta da mesa. O que tem lá?
• 35:05
  Oh, nós deixamos o vilarejo e vamos para a cidade grande.
• 35:08
  O que acontece? Isso não é cortar, eu não gosto
• 35:12
  de metáforas de filmes, mas sim acelerar, no original Fast
• 35:16
  Forwarding. Ou desacelerar, se necessário.
• 35:19
  O mestre não deve tentar ditar a passagem do tempo
• 35:22
  dramaticamente, apenas mantém as perguntas e respostas em mente
• 35:26
  quando chegar o momento. Se eles disserem, nós esperamos
• 35:29
  alguém chegar, pergunte a eles por quanto tempo eles pretendem
• 35:32
  esperar para que você saiba quantas rolagens de encontro
• 35:35
  terá, consumo de rações, etc., Preparar é diferente de
• 35:40
  executar. Um bom mestre preparando o jogo
• 35:44
  pode pensar em coisas como tema, justiça, balanço, no caso
• 35:48
  equilíbrio, coisas evocativas, etc.
• 35:52
  Mas quando você começa a executar no jogo todas essas
• 35:55
  coisas, precisam ser jogadas fora.
• 35:58
  Um mestre que prepara pode pensar longamente quantos lobos
• 36:02
  são apropriados na floresta para uma boa e divertida experiência
• 36:06
  de jogo ou uma boa experiência exploratória, mas quando você
• 36:10
  começa a sessão de jogo, você está comprometido.
• 36:14
  Você não pode sair por aí mudando as coisas.
• 36:17
  Pode acontecer coisas no jogo que sejam muito tediosas, muito
• 36:21
  desbalanceadas, muito fáceis, muito difíceis, mas isso precisa
• 36:25
  ser ok. Blob não é propriamente gamista,
• 36:29
  não é balanceado o suficiente para isso, algumas regiões são
• 36:32
  demasiadamente fáceis e outras demasiadamente difíceis, mas
• 36:36
  serve bem para o gamismo em alguns modos.
• 36:40
  O jogo é os jogadores contra o módulo, sendo homebrew ou não.
• 36:45
  O mestre é um árbitro, não um oponente.
• 36:47
  Quem cria o módulo deve ter uma mentalidade completamente
• 36:51
  diferente de quem vai mestrar o módulo.
• 36:53
  É semelhante a criadores de enigmas e quebra-cabeças.
• 36:58
  É fácil fazer um enigma insolucionável.
• 37:01
  Aqui vai um. Sete é traço e que zé. traço K
• 37:10
  maior, til, MKW, porcentagem S, tralha S, T maiúsculo, UMX, etc.
• 37:20
  Isso não é divertido. A ideia de criar enigmas é
• 37:24
  fazê-los num bom ponto entre fácil e difícil, para que seja
• 37:28
  um desafio. Esse é meio que um bom ponto
• 37:31
  para o escritor do módulo também.
• 37:34
  Não necessariamente baseado em desafio, mas diferentes
• 37:36
  brinquedos interessantes de jogar.
• 37:39
  No jogo de tabuleiro Zendo, uma vez que você escolhe uma regra e
• 37:43
  começa a aplicá-la, você não tem permissão para mudar essa regra
• 37:47
  até o final da partida. Novas edições de Zendo fazem
• 37:50
  você registrar sua regra em um cartão secreto, ao invés de
• 37:54
  guardar apenas na sua memória para prevenir possíveis
• 37:56
  trapaças. Mecânicas diegéticas.
• 38:00
  Ter uma preparação comprometida com o estilo Blorbit permite
• 38:03
  usar o que vou chamar de mecânicas diegéticas.
• 38:06
  Mecânicas simbólicas são as mecânicas que todos nós
• 38:09
  conhecemos e amamos, como role XV ou mais num D-XV, ou você
• 38:14
  ganha, assim, quarenta pontos de XP, etc.
• 38:18
  Mecânicas diegéticas são coisas ligadas às ações dos personagens
• 38:22
  no mundo ficcional. O mestre tem acesso a notas que
• 38:26
  dizem coisas como... Se eles puxarem a alavanca
• 38:29
  esquerda, vai dar bom. Se eles puxarem a alavanca
• 38:33
  direita, eles morrerão. Annie não quer falar sobre
• 38:37
  Sarah. Ou a estatueta amaldiçoada está
• 38:39
  escondida embaixo das camisetas na gaveta do quarto.
• 38:44
  Eu não estou atacando jogos como Spirit of the Century, que foram
• 38:47
  feitos para serem mais fáceis de pegar.
• 38:49
  E você não precisa prepará-los, porque ao invés do mestre ter
• 38:53
  que ter escrito onde a estatueta está...
• 38:56
  Os jogadores podem fazer rolagens para ver se os
• 39:00
  personagens acham a estatueta ou não.
• 39:03
  Está tudo bem. Para eles, isso aqui é Blorb.
• 39:07
  Nós temos um Gloráculo, um glorioso oráculo de dados e
• 39:11
  preparação, e graças aos princípios Três Camadas de
• 39:14
  Verdade e Relevo no Papel de Parede, nós conseguimos
• 39:18
  facilmente rascunhar um rico mundo para se explorar.
• 39:22
  Módulos materiais ajudam muito nisso também.
• 39:26
  Com o Gloráculo, nós conseguimos resolver essas situações através
• 39:29
  da conversa dentro do jogo, quando o jogador fala coisas
• 39:32
  como eu amarro uma corda ao redor da alavanca direita para
• 39:36
  ter certeza que ficará presa até que eu saia da sala.
• 39:40
  N, como você está se sentindo? Você quer uma água?
• 39:44
  Ou, estou na sala de estar tentando medir a estante de
• 39:47
  livros, a profundidade dela parece bater quando a parede...
• 39:51
  Nos anos noventa, especialmente entre os anos dois mil e dois
• 39:54
  mil e dez, havia essa tendência em tornar as coisas que
• 39:57
  facilmente poderiam ser mecânicas diegéticas em
• 40:00
  mecânicas simbólicas, como o marque um dado de ferramentas de
• 40:05
  aventureiro, mecânicas no Dungeon World ou o dado de uso
• 40:10
  no jogo The Black Hack. Eu não concordo com essa
• 40:13
  tendência. Nem todo gênero é sobre um
• 40:16
  inventário meticuloso. Você pode executar um romance
• 40:19
  dramático de escritório sem saber quanto de grampeadores tem
• 40:22
  em cada mesa. Mas nas situações em que o
• 40:25
  equipamento é importante, são momentos únicos em que o jogador
• 40:29
  está se importando com a mesma coisa que o personagem dele
• 40:33
  deveria se importar. Isso geralmente acontece com
• 40:36
  mecânicas diegéticas. Você é transportado para o mundo
• 40:39
  de jogo. Quantas tochas eu tenho
• 40:42
  sobrando? O que são essas estranhas
• 40:44
  alavancas na parede? Qual é dessa garota?
• 40:48
  E ela está escondendo algo? Onde eu esconderia uma estatueta
• 40:52
  se fosse eu? Você está lá, mesmo por alguns
• 40:56
  momentos, ao invés de estar apertando botões vazios a
• 40:59
  quilômetros de distância. Bom, aí o blog aqui, o blog do
• 41:07
  Ícaro, passa a trazer alguns artigos relacionados que ele
• 41:10
  lista dentro da discussão dos princípios blob.
• 41:15
  São ótimos artigos de forma geral aqui.
• 41:19
  E também artigos do próprio blog da autora que abordam o blob.
• 41:24
  Então vale dar uma olhada caso você queira... se aprofundar, e
• 41:29
  faz notas finais aqui, dizendo que além desse excelente texto,
• 41:33
  o blog Idiom Drottling está repleto de ideias interessantes
• 41:39
  e diferentes, nem sempre relacionadas a RPG, algumas que
• 41:43
  estendem as ideias do princípio Borb e outras complementares,
• 41:47
  além da análise de jogos, mecânicas, etc.
• 41:49
  Recomendamos que você visite o site nesse link que eles deixam
• 41:53
  aqui, no blog deles. Eles pretendem, num futuro
• 41:56
  próximo, trazer mais traduções e comentários desses outros
• 41:58
  manuais e manifestos para fomentar discussões sobre
• 42:01
  teorias para trás do jogar. Enfim, é isso.
• 42:08
  Valeu pelo texto pessoal do blog, do Diálogo Funcional.
• 42:14
  E vamos fazer uma análise disso, né?
• 42:21
  Mais de mil episódios na primeira temporada.
• 42:26
  Um podcast premiado por suas reflexões sobre o jogo,
• 42:30
  entrevistas e convidados. Em uma nova temporada com muito
• 42:34
  a oferecer à comunidade do RPG. Aventureiros numa busca por mais
• 42:43
  episódios na semana te convidam a fazer parte do grupo de
• 42:47
  Telegram, participar de sorteios e enriquecer seu jogo.
• 42:54
  Esquente a água, moa os grãos e pegue os dados. apoia.se barra
• 43:05
  café com danjo Contamos com você.
• 43:25
  Bom, em primeiro lugar eu queria entender um pouco o que moveu a
• 43:28
  autora do Globe Principles, a Sandra, a escrever isso aqui.
• 43:33
  Me parece que foi uma tentativa de tentar evitar uma certa
• 43:37
  arbitrariedade do mestre. Eu acho que é uma coisa que vem
• 43:40
  desde lá de sempre, dos anos oitenta, provavelmente.
• 43:44
  Um horror a arbitrariedade do mestre.
• 43:47
  O mestre se torna um papel bastante tirano por conta da
• 43:50
  falta de desenho que vem lá desde o D&D original.
• 43:53
  Então as pessoas vêm com um certo horror a essa tirania e
• 43:57
  vêm tentando construir papel de mestre melhor.
• 44:02
  A WoW Fantasy vem daí, inclusive a WoW Fantasy tenta delimitar
• 44:05
  muito bem o papel do mestre e sua arbitrariedade, dizendo,
• 44:08
  cara, aqui é importante que você tome decisões, por outro lado,
• 44:11
  aqui não cabe a você tomar decisões.
• 44:14
  Para isso a gente tem posturas do mestre, que oscilam de acordo
• 44:17
  com seus poderes, o momento do jogo vai indicar se ele tem
• 44:21
  poderes ou não para determinada atitude dentro do jogo, mas a
• 44:26
  gente tenta dizer para o mestre e para os jogadores que o mestre
• 44:29
  pode agir aqui, e não ali, que os jogadores podem agir aqui e
• 44:33
  não ali, e que muitas vezes isso vai estar ali num lugar comum, e
• 44:37
  todos podem atuar. Tem outros jogos que resolvem
• 44:40
  isso de maneiras diferentes, muitas vezes por vias mecânicas
• 44:43
  de pontos de drama, ou de dizer que no sucesso o jogador
• 44:50
  descreve o que aconteceu na ficção, num erro o mestre
• 44:54
  descreve. Isso são soluções muito comuns,
• 44:56
  que passam mais por um desenho mecânico do jogo, e não de
• 45:00
  princípios. E a gente tem aqui no Blob essa
• 45:05
  coisa das três camadas de verdade.
• 45:07
  De dizer que em primeiro lugar você tem ali aquelas... aquelas
• 45:12
  verdades de C-I, em que você já tem preparado aquela verdade que
• 45:17
  precisa entrar em jogo, então se você já tem preparado, aquilo já
• 45:20
  está canonicamente escrito. Para ela, aquilo é documento,
• 45:24
  aquilo é uma documentação prévia, não é nenhum parâmetro,
• 45:29
  é uma documentação, é canon. Já em CII, é quando você tem
• 45:36
  ali... Você não tem aquela ficção
• 45:40
  especificamente construída, mas você tem uma regra geral.
• 45:43
  Por exemplo, dizer que todos os escritórios têm um grampeador,
• 45:47
  uma máquina de escrever e uma cadeira de visitantes.
• 45:49
  Ou uma mecânica, como uma tabela aleatória.
• 45:52
  Então, em CII, a gente vai ter ali o que eu costumo chamar de
• 45:56
  estrutura de jogo. São coisas que... ajudam você a
• 46:01
  construir o que ela chama de C₁. Se em algum momento você não tem
• 46:06
  a verdade específica de uma sala, mas você tem uma regra
• 46:10
  geral para salas, você usa a regra geral e passa a dizer o
• 46:13
  que existe em C₁. Aquela sala tem agora tal coisa.
• 46:17
  E C₃ seria quando você não tem nada disso, então você tem que
• 46:21
  inventar alguma coisa. E aí, no caso, ela fala que é
• 46:26
  pra você botar alguma coisa sugestiva, alguma coisa que não
• 46:30
  atrapalhe muito, mas também não ajude muito, e que é pra você
• 46:36
  começar pequeno e com o tempo você vai tapando esses buracos
• 46:39
  aí, transformando essas coisas em C-II e C-I.
• 46:42
  E que um bom mestre, com o tempo, ele vai se tornando mais
• 46:47
  sólido em construir esses espaços de C-I e C-II
• 46:51
  principalmente. E aí fala para você sempre
• 46:54
  trabalhar nessa ordem, C-I, C-II e C-III.
• 46:58
  Então você sempre vai descendo uma camada quando necessário.
• 47:02
  Ela fala que uma campanha construída ali em C-II e C-III
• 47:05
  não engaja tanto quanto uma campanha em C-I, que tem
• 47:08
  estruturas sólidas, que te ajudem a tapar esses buracos que
• 47:11
  vão aparecer no C-III. Bom, uma coisa importante dentro
• 47:15
  disso é que isso me parece ser uma coisa O que é legal de ter
• 47:20
  em mente, eu acho que é interessante a gente trazer isso
• 47:23
  pro jogo, a gente olhar e falar, cara, é legal se eu tiver essas
• 47:27
  coisas preparadas e se nada me pegar desprevenido.
• 47:31
  Por outro lado, me parece também um pouco irreal.
• 47:35
  É meio irreal dizer que com o tempo você vai ser pego cada vez
• 47:40
  menos de calças curtas, de que você vai ter cada vez mais
• 47:43
  material de C-I e C-II, ou seja, você vai ter cada vez mais o
• 47:47
  material específico da ficção preparado ou pelo menos
• 47:52
  estruturas preparadas para aquilo.
• 47:54
  Eu entendo, eu concordo que mestres experientes vão olhar o
• 47:56
  jogo que ele quer propor e vão estruturar esse tipo de coisa,
• 48:00
  vão trazer ficção específica ali na preparação, mas a gente sabe
• 48:04
  que os jogadores são especialistas em fugir disso. e
• 48:09
  de certa forma cria ali uma certa necessidade de se ter uma
• 48:15
  investigação mais carinhosa, mais cuidadosa com o C-III,
• 48:18
  principalmente de você entender que você ser pego num momento de
• 48:23
  C-III, ou seja, onde o jogo não traz respostas, É interessante
• 48:28
  muitas vezes, há espaço de jogo dentro disso, e que você não
• 48:32
  está errado se você se pegar em C-III.
• 48:35
  É importante que não haja ansiedade nesse momento em que o
• 48:38
  jogo ocorra onde você não tem nada preparado, porque muitas
• 48:44
  vezes vai acontecer isso. inclusive dentro de espaços onde
• 48:49
  você pode já ter alguma coisa preparada você ter parte da
• 48:53
  dungeon preparada não quer dizer que você vai ter todos os
• 48:56
  detalhes delas previamente preparado e a gente sabe que os
• 48:59
  jogadores muitas vezes vão perguntar coisas específicas e
• 49:04
  muitas vezes você não vai ter inclusive estruturas para dizer
• 49:07
  você vai ter no máximo ali alguma lógica para seguir alguma
• 49:10
  coisa assim mas ainda assim você tem que exercer a sua
• 49:13
  arbitrariedade Então é muito importante, na minha concepção,
• 49:18
  que um estilo de jogo proponha mais um pouco no C-III para não
• 49:23
  te deixar vendido ali. Que seja, como disse lá o
• 49:26
  Rogério Paiva na discussão do Café com Dungeon, no grupo de
• 49:29
  assinantes, que você tenha oráculos e coisas assim, mais
• 49:34
  gerais, que possam favorecer você em C-III.
• 49:37
  Mas nesse ponto, eu acredito que você tem uma sintaxe criativa
• 49:41
  bem construída para o C-III, como a gente tenta fazer em Oil
• 49:44
  Fantasy, que é o momento em que o mestre passa a perguntar para
• 49:48
  os jogadores, a voltar as perguntas dos jogadores para
• 49:50
  eles, ou instigar os jogadores a enriquecerem a ficção
• 49:54
  atualmente. a ponto de que ele tenha um novo desafio para
• 49:56
  imprimir. E aí, nesse ponto, talvez o
• 49:59
  próprio diálogo criativo vá trazendo, de forma emergente,
• 50:04
  coisas que você possa acoplar em CII e CI dali para frente.
• 50:09
  Mas é importante ter um olhar mais cuidadoso sobre C-III.
• 50:13
  Isso é uma crítica que eu faço aqui ao Blob Principles.
• 50:17
  Porque é justamente em C-III onde está grande parte da
• 50:20
  dinâmica do RPG, mesmo em ambientes de C-I e C-II.
• 50:24
  Mesmo numa dungeon, que é onde eu acho que o Blob Principles
• 50:28
  vai brilhar mais. Me parece que Blob Principles
• 50:31
  dialoga muito com essas realidades enclausuradas. como é
• 50:36
  uma dungeon. Fora desse ambiente, é mais
• 50:38
  difícil você dizer exatamente para onde os jogadores vão, o
• 50:43
  que eles vão fazer e que tipo de investigação eles vão fazer
• 50:45
  dentro dessa ficção. A natureza das três camadas,
• 50:50
  nesse ponto, é de tentar documentar as coisas.
• 50:55
  E não funciona assim. O mais interessante, e aí acho
• 50:59
  que até ela traz isso mesmo, é de que isso é parâmetro.
• 51:03
  E se é parâmetro, por que essa rigidez?
• 51:06
  É a pergunta que eu deixo a respeito da natureza das três
• 51:09
  camadas de verdade. Nesse ponto, me parece mais
• 51:14
  justo a gente pensar em oil fantasy que traz que o que
• 51:18
  importa é a ficção colocada ali. E a partir desse momento que a
• 51:23
  ficção foi colocada, inclusive com sintaxes claras de como
• 51:27
  criar essa ficção em qualquer momento, seja um momento em que
• 51:30
  você tem coisa preparada ou que você não tem coisa preparada,
• 51:34
  isso vai gerando uma documentação do que de fato
• 51:37
  entrou em jogo. Então você documenta o que
• 51:39
  entrou em jogo e não o que não entrou em jogo.
• 51:42
  O que não entrou em jogo, deixe maleável.
• 51:45
  Aproveite a sua preparação. É bom que sua preparação informe
• 51:49
  as suas decisões e que você possa utilizar isso a seu favor.
• 51:52
  Mas é bom que você não se comprometa com ela, porque
• 51:55
  muitas vezes você não vai ter como se comprometer com ela.
• 51:58
  E não fique ansioso por conta disso. ela começa a falar depois
• 52:03
  do papel de parede. Me parece que ali ela fala essa
• 52:07
  coisa do cortante, de que os espaços cortantes, ou seja, onde
• 52:11
  há perigo, onde os jogadores podem perder coisas, onde há
• 52:15
  mais letalidade, talvez, ela diz que é onde há cortante e que
• 52:19
  isso é mais importante você pré-determinar.
• 52:21
  Ou seja, isso é um guia do que você deve preparar.
• 52:24
  E eu concordo, eu acho que é interessante você ter esse tipo
• 52:27
  de coisa preparado, porque evita mais inconsistências.
• 52:31
  Evita, por exemplo, eu acho que aqui a gente pode deixar muito
• 52:35
  claro isso, né? Talvez seja muito clássico
• 52:39
  aquele Goblin que tem meio HD, mas que de repente sofreu cinco
• 52:45
  de dano e os jogadores falam, what?
• 52:46
  O que aconteceu aqui? Se ele tinha meio HD, não tem
• 52:50
  como ele ter cinco HP. O que aconteceu?
• 52:53
  Aí você aponta para o mestre e fala, peraí, você roubou aqui.
• 52:57
  Ou, de repente, os jogadores estão ali tirando, dando uma
• 53:01
  criatura ao longo de um combate e eles percebem, cara, não é
• 53:03
  possível que essa criatura tenha duzentos e setenta de vida.
• 53:08
  E aí eles trucam o mestre e o mestre fica ali com uma cara
• 53:11
  meio de, é, eu tô indo contra aqui o livro dos monstros ou o
• 53:17
  bestiário ou contra a minha própria preparação e eu tô
• 53:21
  deixando que o monstro só morra quando eu quiser.
• 53:25
  E aí me parece que você garantir que na sua prep tá lá anotado
• 53:29
  que um Goblin tem meio HD e você vai seguir sua risca, é uma
• 53:33
  coisa que vai fazer com que esse mundo seja mais consistente ao
• 53:36
  longo do tempo. Então, de fato, eu acho que as
• 53:39
  coisas cortantes são mais importantes de você ter em mente
• 53:43
  do que o papel de parede, mas muitas vezes o que tá fora do
• 53:47
  que é cortante... é o que vai fazer diferença no jogo.
• 53:52
  Porque o jogo também é criado pelos jogadores, eles também
• 53:54
  trazem repertório. E nesse ponto é muito difícil
• 53:58
  dizer o que o jogador vai utilizar de importante no jogo.
• 54:01
  Não é só o combate, não é só a letalidade, não é só isso que
• 54:05
  importa para um jogo, porque no final das contas não é só a
• 54:08
  ficção relativa a isso que está em jogo, você traz uma amplitude
• 54:12
  de soluções quando você fala do papel de parede também e você
• 54:16
  fala, cara, beleza, mas é impossível preparar tanto papel
• 54:19
  de parede e ela fala isso também, reconhece isso e ela
• 54:23
  fala que é melhor você preparar alguns papéis de parede, eu
• 54:26
  coloco de outra forma. É melhor você entender a sintaxe
• 54:30
  de como criar esse papel de parede de uma forma coerente, de
• 54:34
  uma forma razoável, de uma forma que seja bem informada no jogo
• 54:38
  para você exercer com tranquilidade a sua criação
• 54:40
  nesse ponto. Então, será que é desejável até
• 54:44
  você... Dizer o que é papel de parede
• 54:46
  importante antes, ou melhor deixar isso emergir?
• 54:50
  Não é melhor você se ater ali aos ossos, que ela fala, os
• 54:54
  ossos de aço, etc., e deixar que emerjam deles os detalhes?
• 54:58
  Será que você precisa construir tudo em C₁?
• 55:02
  E qual a sua expectativa de C-I? C-I, inclusive, esse nível de
• 55:07
  verdade em C-I que ela coloca, me parece ser uma coisa que isso
• 55:11
  principalmente vai ser muito emergente.
• 55:13
  Porque por mais que você possa botar dentro do exemplo dela que
• 55:16
  numa sala tem um D-IV caveiras, um D-IV caveiras é quântico o
• 55:24
  suficiente. O C-I me parece ser muito mais
• 55:29
  dizer que tem duas caveiras lá dentro.
• 55:32
  E isso é documentação. Isso é, já vi, já entrei na sala
• 55:37
  e vi que há duas caveiras lá dentro.
• 55:40
  É melhor você deixar, de fato, uma preparação geral dizendo que
• 55:45
  naquele ambiente todo há um de cem caveiras, por exemplo, que
• 55:49
  você vai abatendo dessas caveiras, as caveiras que são
• 55:51
  derrotadas pelos participantes, pelos jogadores.
• 55:55
  Me parece que isso constrói muito mais jogo do que você
• 55:58
  ficar determinando o C-I e detalhes e coisas específicas.
• 56:03
  Então, me parece que se perde um pouco nesse ponto também.
• 56:07
  E aí, em relação a isso, eu acho que tem um pouco aqui de
• 56:12
  construção de expectativa de controle.
• 56:14
  Esse mestre que prepara tanto, ele está querendo controlar
• 56:19
  muito. uma ficção que é mais volátil, no fim das contas, do
• 56:23
  que o Blob Principles faz parecer.
• 56:26
  No fim das contas, é importante que você entenda que você não
• 56:31
  vai ter controle sobre determinadas coisas, sobre
• 56:33
  determinadas emergências, porque isso te tira a ansiedade e te
• 56:37
  deixa mais tranquilo para respirar tranquilo e construir
• 56:40
  junto com os jogadores o que for emergente.
• 56:43
  E aí, nesse ponto, me parece que ossos de ferro, de aço, como ela
• 56:48
  coloca... são uma questão de estrutura importante de você
• 56:51
  trazer para o jogo, porque vai te ajudar nisso.
• 56:54
  Para esse C-II ali ser mais valioso até do que C-I.
• 56:59
  C-I como prep, porque C-I acaba sendo uma documentação
• 57:03
  importante do que já pintou em jogo.
• 57:06
  E nesse ponto eu quero analisar esses ossos de aço que ela traz.
• 57:11
  Esses ossos de aço, eles me parecem se relacionar com a
• 57:16
  verossimilhança do jogo, com um sentimento de real.
• 57:20
  O que quebra quando você não tem ossos de aço é justamente um
• 57:23
  sentimento de inconsistência para aquele mundo de jogo.
• 57:28
  Como eu falei lá na introdução, justamente um repertório
• 57:32
  ficcional que aparece em jogo coerente é o que vai trazer o
• 57:37
  sentimento de real, não importa o que tem na sua preparação, não
• 57:40
  importa o que tem no lore prévio, você pode ter um lore
• 57:44
  imenso prévio, você pode ter uma preparação que faça todo o
• 57:47
  sentido do mundo entre si, mas se você não entender como
• 57:51
  transportar para jogo a sua preparação, se você não entender
• 57:55
  a emergência desses elementos durante o jogo, nas dinâmicas de
• 58:00
  jogo, Eles podem emergir sem esse sentimento de real...
• 58:04
  Pode sair completamente sem pé nem cabeça...
• 58:06
  E isso é muito comum de você ver...
• 58:08
  Às vezes a preparação está até bem feita...
• 58:10
  Mas o mestre simplesmente está confuso da cabeça...
• 58:13
  Ou tem jogadores que em algum momento...
• 58:15
  Se atrapalham... E aquilo cria um certo caos em
• 58:17
  mesa... E o mestre acaba não trazendo...
• 58:20
  Não conseguindo trazer para jogo...
• 58:23
  Aquela lógica interna entre o que foi reivindicado.
• 58:27
  E aí esse sentimento de verossimilância se perde.
• 58:30
  É muito natural, tenho certeza que qualquer mestre, por melhor
• 58:33
  que seja, passa por isso até hoje.
• 58:35
  Por mais que tenha trinta anos de jogo.
• 58:38
  E aí nesse ponto, é legal que a gente possa ter, como mestre,
• 58:42
  algumas estruturas. que ajudem a gente a trazer uma emergência
• 58:47
  ficcional que seja coerente entre si.
• 58:50
  Eu chamo isso, dentro de oil fantasy, de estrutura de
• 58:54
  verossimilhança. Por quê?
• 58:56
  Porque em oil fantasy, o mestre tem liberdade de criar, mas tem
• 59:00
  duas coisas que limitam ele, de forma geral.
• 59:03
  A primeira é a agência do jogador.
• 59:06
  O mestre tem que informar o jogador sobre a ficção
• 59:08
  minimamente, o mestre tem que dar liberdade para o jogador
• 59:12
  agir, dentro disso, e o mestre tem que dar impacto para as
• 59:16
  decisões dos jogadores de forma proporcional.
• 59:19
  Então isso é um limitador da atuação do mestre.
• 59:21
  O outro limitador, que eu acho que tem mais a ver com o que a
• 59:23
  gente está falando aqui, é a verossimilhança.
• 59:26
  Ou seja, a qualquer momento dentro do jogo, qualquer
• 59:30
  participante de um jogo no estilo oil fantasy pode chegar e
• 59:34
  falar, peraí, peraí, isso aqui é inverossímil.
• 59:36
  E aí veta aquela construção. Isso é uma coisa importante, é
• 59:40
  um momento muito importante. Por quê?
• 59:43
  Porque a ficção é terreno comum. Se você fala que determinada
• 59:47
  coisa é inverossímil, isso passa a ser inverossímil pra todo
• 59:50
  mundo, até pra você. Então é muito difícil ter um
• 59:52
  exploit, porque isso é um terreno comum.
• 59:55
  Os jogadores podem, de repente, reivindicar uma coisa que vai
• 1:00:00
  ser muito boa para os personagens deles e aquilo fazer
• 1:00:04
  parte da ficção a partir daquele momento.
• 1:00:05
  Mas aí os NPCs e monstros e vilões também vão poder
• 1:00:09
  compartilhar daquela verdade e usar contra os jogadores isso.
• 1:00:12
  Então essa construção da realidade me parece menos afeita
• 1:00:15
  a exploits. É mais segura do que parece.
• 1:00:18
  Tanto que é muito raro você ver um veto. dentro do estilo oil
• 1:00:22
  fantasy. A gente tem centenas e centenas
• 1:00:24
  de sessões e é muito raro você ver um veto.
• 1:00:27
  De qualquer forma, é possível vetar.
• 1:00:30
  E esse sentimento de verossimilhança é uma coisa que
• 1:00:33
  vai sendo criada conforme você joga e conforme esse repertório
• 1:00:36
  lúdico vai sendo construído dentro do espaço comum, dentro
• 1:00:39
  desse mundo imaginário comum. Mas o mestre, para garantir, por
• 1:00:43
  exemplo, que o desafio que ele vai imprimir no jogo seja
• 1:00:46
  verossímil, ele pode construir estruturas de verossimilhança.
• 1:00:51
  Eu vou dar um exemplo de uma estrutura de verossimilhança
• 1:00:54
  aqui. E tem a ver com o que o Blorg,
• 1:00:56
  por isso, traz nesse ponto. Eu canso de dar esse exemplo
• 1:01:00
  aqui, mas vamos dizer que toda vez que você encontre lobos no
• 1:01:05
  cenário, esses lobos estão completamente violentos indo
• 1:01:11
  para cima para matar você. Será que é verossímil que todo
• 1:01:15
  encontro seja de criaturas tentando matar o grupo?
• 1:01:18
  não parece ser verossímil. Então a gente pode utilizar de
• 1:01:23
  uma estrutura de verossimilhança, que eu chamo
• 1:01:25
  dessa forma, que é a tabela de reação.
• 1:01:28
  Eu não estou falando você usar durante o encontro, estou
• 1:01:31
  falando quando você está planejando o encontro ou quando
• 1:01:34
  o encontro vai acontecer. Você pode, de repente, entender
• 1:01:38
  o mood geral daqueles lobos que o grupo encontrou jogando na
• 1:01:41
  tabela de reação, pode ser que venham os lobos famintos e com
• 1:01:47
  vontade de matar, ou pode ser que eles estejam amistosos por
• 1:01:50
  algum motivo. E aí o que acontece dentro
• 1:01:52
  disso? Acontece que você, com o tempo,
• 1:01:54
  vai reforçando essa consistência.
• 1:01:57
  Por quê? Porque o grupo, ao longo do
• 1:01:59
  tempo, ao longo dos anos de campanha, pode ser que o grupo
• 1:02:02
  bata de frente com, sei lá, seis encontros com o lobo.
• 1:02:06
  E é natural que nem sempre seja um encontro violento.
• 1:02:10
  Pode ser arriscado, pode ser que haja riscos envolvidos que não
• 1:02:13
  sejam, de repente, a atitude dos lobos em relação ao grupo,
• 1:02:15
  inclusive. Então, isso vai construindo essa
• 1:02:19
  verossimilhança, esse mundo que faz sentido.
• 1:02:22
  E aí, para o mestre não se comprometer com essa coisa de
• 1:02:26
  falar, não, vou sempre colocar um lobo faminto porque em Oil
• 1:02:30
  Fantasy o mestre faz o seu pior ele garante que ele não vai
• 1:02:33
  incorrer num erro de verossimilhança dali a três
• 1:02:36
  encontros, porque ele tá buscando essa estrutura pra
• 1:02:40
  pautar a sua construção de desafio, mas será que é sempre
• 1:02:44
  que a gente tem que ter uma estrutura de verossimilhança?
• 1:02:48
  Será que sempre você precisa jogar em alguma tabela, em algum
• 1:02:51
  oráculo para ver isso? Não.
• 1:02:53
  Isso é um espaço decisório seu. Pode ser que a primeira vez que
• 1:02:57
  o grupo encontre um lobo numa região, que naquele momento você
• 1:03:00
  fale, cara, para o jogo que está rolando eu quero fazer o meu
• 1:03:03
  pior e vou fazer um desafio que eles estão de fato perseguindo
• 1:03:05
  os jogadores para carne. Mas que a partir do momento que
• 1:03:09
  aquela região passou a existir, você coloca aqui, bom, agora eu
• 1:03:13
  vou fazer uma tabela de conto aleatório para essa região, já
• 1:03:16
  que o grupo vai trafegar bastante aqui, e os lobos,
• 1:03:19
  inclusive, vão ser uma das entradas dessa tabela, porque
• 1:03:22
  isso vai trazer verossimilhança para o mundo a partir dali.
• 1:03:25
  E aí você garante que não vão ser sempre lobos famintos que
• 1:03:28
  vão cruzar o caminho do grupo. Isso é mais ou menos o que o
• 1:03:31
  Blorb faz. Mas de qualquer forma, você tem
• 1:03:35
  ali jogo de cintura para trabalhar justamente num momento
• 1:03:39
  em que você não tinha nada preparado em relação àquilo.
• 1:03:43
  Você não ficou falando, meu Deus, e agora eu não tenho nada
• 1:03:45
  preparado. Não, calma, deixa a coisa
• 1:03:47
  emergir. Pode ser que você não tivesse
• 1:03:50
  nada preparado ali e você perguntou para os jogadores, e
• 1:03:52
  aí, cara, o que vocês estão buscando nessa região?
• 1:03:55
  Aí os jogadores falam, não, a gente está buscando, de repente,
• 1:03:58
  comida, a gente está buscando alguma oportunidade aí, de
• 1:04:01
  repente, frutas ou alguma coisinha.
• 1:04:03
  De repente você fala, opa, olha só que legal, cara, vocês
• 1:04:07
  encontram uma carcaça de um alce.
• 1:04:10
  O grupo vai atrás dessa carcaça e agora você já antecipou e já
• 1:04:13
  tem preparado um desafio para eles, que é justamente os lobos.
• 1:04:16
  Você antecipou, você construiu, você já tem os elementos
• 1:04:19
  suficientes para imprimir um desafio e agora você morde eles.
• 1:04:22
  E para isso você se comprometeu com o desafio.
• 1:04:25
  O sentido do teu mestrar foi o desafio.
• 1:04:28
  Você não ficou vendido falando, não, vou colocar coisas à frente
• 1:04:31
  deles que façam sentido, mas nem tanto. você vai botar carne, mas
• 1:04:34
  não vai botar muita, mas você não pode botar nada que não seja
• 1:04:37
  muito desafiador também, o Blob Principles em C++ te deixa
• 1:04:41
  desguarnecido, ele te deixa vendido.
• 1:04:44
  E aí é legal você entender com calma o que são as estruturas de
• 1:04:49
  verossimilhança que você vai construir para o seu jogo.
• 1:04:52
  É claro que quando você já tem uma certa experiência de como
• 1:04:54
  roda o jogo e tal, você pode construir previamente algumas
• 1:04:57
  estruturas de verossimilhança e isso vai informar a sua
• 1:05:00
  arbitrariedade. Ainda assim, é da sua decisão
• 1:05:03
  utilizar ou não aquela estrutura de verossimilhança e de toda
• 1:05:07
  forma vai caber aos jogadores, em certo momento, perceberem que
• 1:05:11
  algo não é verossímil e apontar em verossimilhança e falar
• 1:05:14
  gente, a gente precisa ver isso aqui.
• 1:05:16
  Então, dá pra levar isso tudo de uma forma mais calma. construir
• 1:05:22
  esses ossos de aço de um jeito intencional, concordo, mas com
• 1:05:27
  mais calma e se fiar talvez mais neles do que nessa estrutura C-I
• 1:05:32
  que ela coloca, deixar que isso venha por emergência.
• 1:05:36
  E eu concordo de forma geral que você vai construindo esse
• 1:05:39
  caminho de C-III, C-II, C-I. Dá para você fazer isso,
• 1:05:44
  principalmente porque C-I vai emergir no jogo.
• 1:05:47
  Isso é o repertório lúdico que se construiu em conjunto, tanto
• 1:05:50
  o mestre quanto os jogadores. É bom tirar isso das costas do
• 1:05:54
  mestre somente também. ela faz essa diferenciação de preparação
• 1:06:00
  contra execução, mas de qualquer forma, do jeito que ela coloca
• 1:06:04
  as coisas, me parece um jeito bem gringo de ver o jogo, que
• 1:06:10
  acaba puxando muito mais para a geração procedural de mundo,
• 1:06:15
  para a geração procedural de encontros, para a geração
• 1:06:18
  procedural de tudo. Se a gente parar para pensar, a
• 1:06:22
  própria escolha de como as coisas vão emergir dentro do
• 1:06:25
  procedural já é uma arbitrariedade.
• 1:06:28
  E você pode exercer com mais tranquilidade essa
• 1:06:30
  arbitrariedade sem ter que ficar buscando esquemas procedurais
• 1:06:34
  para tudo. Até porque no contexto do jogo,
• 1:06:38
  muitas vezes o procedural falha. Isso a gente pode ver no esquema
• 1:06:43
  de combate do D&D clássico. Ali tem um procedural.
• 1:06:46
  Primeiro você joga a surpresa, depois você joga a distância do
• 1:06:51
  encontro, aí você vê o engajamento, se as partes vão
• 1:06:54
  engajar no combate, aí você joga a iniciativa e assim vai.
• 1:06:59
  Cara, muitas vezes o combate não faz sentido seguir esse
• 1:07:02
  procedural, e a gente quebra bastante isso.
• 1:07:05
  Pensa que a geração do mundo passando por um procedural
• 1:07:09
  também nem sempre vai ser interessante que você siga a
• 1:07:12
  risca esse procedural, então não parece ser um caminho mais
• 1:07:15
  maneiro, sabe? É melhor você ter uma sintaxe
• 1:07:20
  criativa do que você ficar preso também a todo momento a
• 1:07:26
  estruturas de verossimilhança, estruturas e ossos de aço, como
• 1:07:31
  ela coloca. Voltando à preparação versus
• 1:07:34
  execução, né? Ela traz essa coisa do
• 1:07:39
  compromisso com a preparação. Ela traz a palavra compromisso
• 1:07:41
  que eu acho muito boa, inclusive.
• 1:07:43
  Ótima reflexão. O compromisso.
• 1:07:46
  O que é um compromisso em mesa? Quer dizer que é uma coisa que
• 1:07:49
  está acertada para o jogo. Está dentro do espaço comum de
• 1:07:53
  jogo. Que todo mundo pode se fiar
• 1:07:55
  nisso. E ela diz aqui, o compromisso da
• 1:07:59
  prep. Você não pode sair por aí
• 1:08:01
  mudando as coisas. Mas quem que vai verificar isso
• 1:08:05
  no frigir dos ovos? Será que é possível não mudar as
• 1:08:09
  coisas em algum momento na sua prep ou em relação ao que está
• 1:08:13
  no livro de jogo ou em relação ao que está no módulo de
• 1:08:16
  aventura que você está jogando? Eu tenho certeza que vocês já se
• 1:08:21
  depararam com vários momentos que vocês precisaram abandonar a
• 1:08:23
  sua prep, abandonar. o módulo de jogo e o que estava escrito ali,
• 1:08:27
  abandonar o que está no bestiário.
• 1:08:29
  Tenho certeza absoluta disso. RPG tem sua natureza artesanal.
• 1:08:34
  Ainda tem uma coisa interessante aí.
• 1:08:36
  Quando você tem preparado um de vinte esqueletos, como eu falei
• 1:08:40
  lá atrás, você tem ao mesmo tempo um e vinte esqueletos e
• 1:08:44
  dezenove esqueletos. Existe uma questão quântica aí.
• 1:08:47
  Com o que exatamente você está se comprometendo?
• 1:08:50
  Não é mais interessante você deixar emergir as coisas e ir se
• 1:08:53
  comprometendo com o que aparece de fato do que você se
• 1:08:56
  comprometer com alguma coisa que ainda não existe e que não pode
• 1:08:59
  ser verificada em jogo? O que gera compromisso dentro do
• 1:09:02
  jogo, a gente já viu aqui nos últimos episódios a minha
• 1:09:05
  posição a respeito disso, é que é a ficção que gera compromisso.
• 1:09:11
  Porque afinal de contas você não tem como mostrar a sua
• 1:09:13
  preparação como documento para os jogadores.
• 1:09:15
  Você não tem como abrir sua mente e deixar que os jogadores
• 1:09:19
  entendam que você firmou compromisso com uma ideia,
• 1:09:23
  porque eles não têm acesso a isso dentro do jogo.
• 1:09:26
  Eles só têm que se comprometer com o que eles têm acesso, que é
• 1:09:29
  a ficção que foi colocada em mesa.
• 1:09:31
  E aí nesse ponto eles podem se fiar.
• 1:09:33
  Foi o que eu disse para o pessoal ali nos comentários,
• 1:09:36
  quando eu estava lendo os comentários do último episódio.
• 1:09:39
  Você só pode se fiar com o que apareceu em jogo.
• 1:09:42
  Então, jogador, se fie na ficção.
• 1:09:45
  Não se fie com o que você não tem garantia.
• 1:09:47
  Na melhor das hipóteses, você pode até confiar no mestre.
• 1:09:51
  E eu acho que confiança é uma coisa que é melhor que funcione
• 1:09:53
  na base da transparência e não da confiança.
• 1:09:55
  Mas mesmo que você confie no mestre, você não tem como saber
• 1:09:59
  o que ele está pensando. Você não tem acesso a isso.
• 1:10:03
  Só tem acesso a isso uma vez que ele concretizou isso em jogo.
• 1:10:06
  Então é melhor você investigar para qual o caminho que o ogro
• 1:10:11
  foi, do que você se fiar em alguma questão de preparação,
• 1:10:15
  alguma coisa assim. Ah, eu vou me fiar aqui de que o
• 1:10:18
  mestre vai jogar o dado de cinquenta por cento de chance da
• 1:10:21
  gente ir para o caminho certo onde não tem o ogro.
• 1:10:25
  Mas e se o mestre fala, não, mas eu já estava na minha cabeça
• 1:10:27
  aqui qual o caminho que foi o ogro.
• 1:10:28
  Dane-se, o que importa é se você tem, se você pode investigar
• 1:10:32
  isso. E se o importante é a
• 1:10:33
  investigação a respeito disso, o que importa é o que vai aparecer
• 1:10:36
  em jogo no frigir dos ovos. Então parece viagem demais ela
• 1:10:40
  colocar essa coisa de que você não pode mudar a sua preparação.
• 1:10:43
  É importante que você possa mudar a sua preparação.
• 1:10:47
  E aí ela traz aqui o que gera, quer dizer, ela traz aqui a
• 1:10:51
  coisa do Zendo, um jogo chamado Zendo, que inclusive eu vou
• 1:10:54
  pesquisar melhor a respeito, porque me pareceu muito
• 1:10:55
  interessante. Ela cita que no jogo de
• 1:10:58
  tabuleiro Zendo, uma vez que você escolhe uma regra e começa
• 1:11:02
  a aplicá-la, você não tem permissão para mudar essa regra
• 1:11:05
  até o final da partida. Novas edições de Zendo fazem
• 1:11:09
  você registrar sua regra em um cartão secreto, ao invés de
• 1:11:12
  guardar apenas na sua memória para prevenir possíveis
• 1:11:15
  trapaças. Bom, eu tô assumindo aqui que
• 1:11:19
  Zendo é um jogo de regras emergentes.
• 1:11:21
  Como eu já até falei aqui no Café com Dungeon na primeira
• 1:11:23
  temporada que pode ser um bom jeito de apresentar RPG para
• 1:11:26
  iniciantes. Deixa que as regras emerjam.
• 1:11:30
  Porque se não for assim, ela tá descrevendo todo e qualquer
• 1:11:32
  jogo, né? Você escolhe uma regra, começa a
• 1:11:37
  aplicá-la, você não pode mudar essa regra até o fim da partida.
• 1:11:40
  Me parece que em xadrez é assim. Parece que qualquer jogo é
• 1:11:43
  assim. Ninguém chegou e falou assim,
• 1:11:45
  opa, agora aqui eu resolvi que não tem mais impedimento no meio
• 1:11:50
  do futebol, e aí eu deixei de apitar um impedimento e é gol, e
• 1:11:53
  dane-se. Não parece que acontece isso em
• 1:11:55
  qualquer jogo. Mas dentro de um jogo em que as
• 1:11:57
  regras emergem, em que as pessoas descobrem as regras, me
• 1:12:01
  parece fazer sentido isso que ela está trazendo.
• 1:12:04
  Então eu imagino que Zendo seja um jogo dessa natureza, de
• 1:12:07
  regras emergentes. E que ela diz que você vai
• 1:12:09
  documentando essas regras conforme elas surgem, Para que
• 1:12:13
  não fique apenas na memória. E isso aqui é uma coisa muito
• 1:12:17
  curiosa que eu trago. Isso é a documentação, no fim
• 1:12:22
  das contas, não da sua preparação.
• 1:12:25
  Isso, se a gente for trazer para RPG... é a documentação do que
• 1:12:30
  aparece efetivamente em jogo. É a anotação do que apareceu, é
• 1:12:36
  a anotação do que foi reivindicado pelos jogadores e
• 1:12:39
  pelo mestre dentro dessa dialética, desse desafio entre
• 1:12:44
  um e o outro. E aí nesse ponto, me parece que
• 1:12:48
  essa coisa do compromisso da PrEP que ela traz, é muito mais
• 1:12:52
  um compromisso dele próprio. do mestre com ele mesmo.
• 1:12:56
  Porque ele não tem nem como assumir esse compromisso com os
• 1:12:58
  jogadores. Ele tem, por outro lado, como
• 1:13:01
  assumir o compromisso em relação à ficção que foi trazida em
• 1:13:03
  jogo. Aí ele tem como assumir o
• 1:13:05
  compromisso. E aí, se isso é compromisso do
• 1:13:07
  mestre com ele mesmo, se isso não tem impacto em jogo, isso
• 1:13:12
  não é um compromisso de jogo. Isso é um compromisso só dele
• 1:13:16
  com ele mesmo. ela até traz o seguinte, que é uma parte
• 1:13:19
  importante aqui, podem acontecer coisas no jogo que sejam muito
• 1:13:22
  tediosas, muito desbalanceadas, muito fáceis, muito difíceis,
• 1:13:27
  mas isso precisa ser ok. E eu concordo aqui, eu já falei
• 1:13:31
  inclusive que é importante que a gente admita uma sessão merda, é
• 1:13:36
  importante que a gente admita que pode ser legal até a gente
• 1:13:39
  deixar de lado a nossa preparação, pode ser que
• 1:13:42
  eventualmente um anticlímax aconteça no RPG, e por isso o
• 1:13:46
  clímax do RPG como mídia é tão original, tão interessante.
• 1:13:51
  Mas dentro disso, me parece que você trazer o jogo para uma
• 1:13:57
  coisa mais difícil, muito fácil, muito difícil, para situações
• 1:14:01
  ali que talvez não sejam tão interessantes dentro do jogo.
• 1:14:08
  E aí estou falando até fora de estilo.
• 1:14:09
  Dentro do Final Fantasy seria... trazer coisas para o jogo que
• 1:14:15
  deixam de lado um bom desafio. Ou seja, você perder a
• 1:14:19
  oportunidade de imprimir um bom desafio ou outros jogos, de você
• 1:14:24
  construir uma história chata, uma história fraca, uma história
• 1:14:27
  pouco interessante, só porque você tem um compromisso com você
• 1:14:32
  mesmo a respeito da sua preparação, me parece um tanto
• 1:14:36
  absurdo. O episódio que eu fiz aqui sobre
• 1:14:40
  RPG e design gráfico fala muito do grid de composição do design
• 1:14:46
  gráfico. No design gráfico você pode
• 1:14:48
  delimitar umas linhas e elas vão servir para você entender o
• 1:14:52
  layout, ou seja, onde você vai botar os elementos gráficos
• 1:14:55
  dentro de uma página, por exemplo, ou de uma embalagem.
• 1:14:59
  E para que serve isso? Para você organizar seu
• 1:15:01
  pensamento. e para você ter uma certa coerência.
• 1:15:04
  Por exemplo, você está fazendo uma coleção de embalagens, você
• 1:15:07
  botar sempre o logo em determinado espaço da embalagem
• 1:15:10
  vai construir coerência para aquilo, vai gerar até uma certa
• 1:15:14
  coerência no nível subliminar, subliminar não, mas
• 1:15:18
  subconsciente. Você identifica aquilo como
• 1:15:20
  marca, que você passa a ficar até mais confortável quando pega
• 1:15:24
  aquilo, porque existe uma expectativa de ver o logo
• 1:15:26
  naquele local e identificar aquele produto que você queria.
• 1:15:31
  É legal você ter esse tipo de coisa.
• 1:15:35
  Artisticamente, criativamente é muito legal, mas nada te
• 1:15:38
  compromete com isso. Pode ser, por exemplo, tenha uma
• 1:15:42
  das embalagens que você quer que seja diferente um pouquinho das
• 1:15:45
  demais, mas ainda aguarde várias semelhanças.
• 1:15:48
  O que você pode fazer? De repente, nessa embalagem,
• 1:15:50
  você pode colocar o logo maior e em outro local.
• 1:15:53
  Ou você pode, de repente, cortar e botar só um pedaço do logo, só
• 1:15:57
  para chamar atenção mesmo pelo contraste.
• 1:15:59
  A pessoa fala, caraca, sabe, aquilo chama atenção.
• 1:16:03
  Então é ok, criativamente, você quebrar o grid.
• 1:16:07
  Assim é no RPG também. A sua prep é só uma grade, é só
• 1:16:11
  uma dinâmica criativa. E é ok você quebrar ela, desde
• 1:16:16
  que você respeite a agência do jogador, a verossimilhança ou
• 1:16:19
  dependendo do estilo. o quão legal é a história, sei lá, aí
• 1:16:23
  vai depender de outros estilos. Dentro de Final Fantasy é ok
• 1:16:25
  você quebrar o grid, se isso não for ferir a verossimilhança, se
• 1:16:30
  isso não for ferir a agência do jogador, para você poder
• 1:16:34
  imprimir um desafio que seja legal para o jogo, que você acha
• 1:16:38
  que vai ser interessante para o jogo, pautado nesse melhor
• 1:16:41
  desafio. Então você pode quebrar a sua
• 1:16:43
  própria prep, Para imprimir um desafio que está na sua mão, que
• 1:16:47
  está quase ali, é só você abrir mão de uma coisa que ainda não
• 1:16:50
  entrou em compromisso no jogo. Então siga sem esse compromisso
• 1:16:55
  com a prep, porque ela não faz sentido.
• 1:16:57
  Não faz sentido você perder oportunidades interessantes
• 1:17:00
  dentro do jogo porque você tem uma prep que diz o contrário.
• 1:17:03
  Porque essa prep é um compromisso seu com o mestre e
• 1:17:06
  consigo mesmo, não entrou em jogo.
• 1:17:09
  Ela diz que o mestre é só um árbitro, que o desafio está todo
• 1:17:14
  no módulo ou na preparação, e que são dois momentos diferentes
• 1:17:18
  do mestre. Ela tenta separar em momentos
• 1:17:22
  esse papel um tanto esquiso do mestre, essa coisa um pouco...
• 1:17:27
  Sabe que o mestre tem dois papéis ao mesmo tempo, como se
• 1:17:29
  ele tivesse duas personalidades ali conversando entre si o tempo
• 1:17:32
  todo, de que o mestre às vezes vai tentar fazer o justo, ele
• 1:17:36
  tem que ser isento... Ele tem que ser o mestre que
• 1:17:40
  contemple toda essa arbitragem injusta, mas ao mesmo tempo ele
• 1:17:46
  é o cara que vai trazer o desafio para o jogo.
• 1:17:49
  Isso é um problema nos jogos old school, no desenho do mestre, na
• 1:17:52
  minha concepção. Ela tenta se separar em
• 1:17:54
  momentos. Então na prep ou no módulo a
• 1:17:57
  gente está pensando em desafiar. Na execução do jogo a gente está
• 1:18:01
  pensando em ser isento, a gente ser um árbitro imparcial.
• 1:18:05
  Será que isso é verdade? O mestre como desafiador, na
• 1:18:10
  minha cabeça, ele entra também na dinâmica de jogo, no como ele
• 1:18:15
  vai apresentar aquele conteúdo que ele preparou, o conteúdo que
• 1:18:18
  está no módulo. Não há neutralidade aqui.
• 1:18:22
  Se você colocar todos os capangas para juntar num herói
• 1:18:25
  por vez e focarem os golpes deles naquele herói, isso muitas
• 1:18:30
  vezes vai ser a tática mais apropriada para você enfrentar o
• 1:18:34
  grupo. E isso é você pensando em como
• 1:18:37
  você vai superar o grupo, como você vai imprimir esse desafio
• 1:18:40
  da melhor forma. Você não está sendo justo.
• 1:18:43
  Você não está sendo, será que é justo?
• 1:18:45
  Será que eu estou usando na medida?
• 1:18:48
  Será que eu estou sendo equilibrado?
• 1:18:50
  Será que... Cara, esquece isso.
• 1:18:52
  Imprima, você está desafiando. Como é que você pode ser justo e
• 1:18:57
  desafiador em muitos momentos? Tem aquela frase, eu não quero
• 1:19:01
  vencer, mas eu controlo personagens que querem vencer os
• 1:19:05
  personagens dos jogadores. E eu acho isso uma ótima frase.
• 1:19:08
  Mas no fundo, esses personagens são você, Gollum.
• 1:19:13
  Você está interpretando eles, você tem que ter essa vontade.
• 1:19:15
  O como você vai desafiar, existe uma minúcia muito interessante
• 1:19:20
  em você entender, na prática, como imprimir um desafio que
• 1:19:24
  está lá no módulo. Não é como se você resolvesse
• 1:19:27
  tudo agora, bom, beleza, agora eu vou deixar de lado essa
• 1:19:31
  vontade de desafiar e vou só ser justo aqui.
• 1:19:34
  Não é bem assim. Você tem que lidar com essa
• 1:19:37
  vontade de desafiar o tempo todo, senão você está esvaziando
• 1:19:41
  para o seu próprio desafio. Me parece um pouco... surreal
• 1:19:45
  esse argumento você certamente se você for justo o tempo todo
• 1:19:50
  você está buscando um compromisso com uma coisa que
• 1:19:52
  você não tem nem como garantir, porque a justiça ou a
• 1:19:55
  imparcialidade são inatingíveis e são dependentes de muita
• 1:20:00
  esfera subjetiva, agora você decidir não, eu estou desafiando
• 1:20:03
  os jogadores mas eles vão apitar que é como se a bola tivesse
• 1:20:07
  saído de campo, saiu pela lateral, parou o jogo aqui
• 1:20:11
  quando foi inverossímil, ou eles vão apontar, pô cara, você está
• 1:20:15
  prejudicando minha agência, ou pelo menos vai ter um feedback
• 1:20:17
  em relação a isso, e isso é o que limita a tua atuação dentro
• 1:20:21
  do Wild Fantasy, fica mais claro a tua atuação, você vai tentar
• 1:20:24
  ser o mestre mais desafiador possível dentro daquele módulo,
• 1:20:28
  dentro daquela proposta, dentro das regras, dentro desses
• 1:20:31
  limites, E tudo bem, é esse o sentido da tua atuação.
• 1:20:37
  Como diz o Márcio Moreira, é quase uma bocha.
• 1:20:39
  Você vai fazer o mais difícil sem quebrar a verossimilhança,
• 1:20:43
  sem quebrar a agência do jogador.
• 1:20:44
  Você vai tentar fazer com que essa bola chegue mais próximo da
• 1:20:47
  outra sem tocar. E isso é um registro claro de
• 1:20:51
  atuação para o mestre. É diferente você falar, cara, ao
• 1:20:55
  mesmo tempo você tem que imprimir esse desafio aqui que o
• 1:20:57
  repertório tá na sua prep, tá no módulo de jogo, mas aqui você
• 1:21:02
  também vai ser o máximo justo possível.
• 1:21:05
  O que é essa justiça? Como compor essas duas coisas?
• 1:21:08
  Me parece que é um problema que se arrasta ao longo das décadas.
• 1:21:12
  Que, de certa forma, eu tento resolver com a Final Fantasy.
• 1:21:16
  O compromisso com o desafio envolve executar o jogo com isso
• 1:21:21
  em mente. O módulo e a preparação,
• 1:21:24
  inclusive, carecem do contexto de mesa que só você vai ter ali
• 1:21:29
  naquele momento para imprimir o desafio.
• 1:21:31
  A gente sabe disso. O módulo de jogo não tem como
• 1:21:34
  aplicar exatamente tudo como está ali, porque não tem
• 1:21:37
  contexto. Mesma coisa com o sistema de
• 1:21:39
  jogo. É importante que os game
• 1:21:42
  designers levem em conta lacunas e jogo de cintura para aplicar
• 1:21:46
  em mesa alguma coisa, porque se ele for rígido, não tem como.
• 1:21:48
  E repito aqui nesse ponto que Blob... falha bastante nesse
• 1:21:54
  ponto. Enfim, depois ela traz aqui
• 1:21:58
  algumas questões relativas à passagem do tempo, relevo do
• 1:22:03
  tempo, que ela chama de mecânicas diagéticas, eu acho
• 1:22:05
  que são dois pontos meio perdidos.
• 1:22:08
  Ela fala da passagem do tempo como... dentro da construção
• 1:22:13
  lógica do jogo, dos momentos do jogo, eu entendo.
• 1:22:15
  Me parece que isso é uma questão que tem mais a ver com a tirania
• 1:22:19
  do mestre também. Do mestre não ficar imprimindo
• 1:22:21
  um ritmo de jogo, não ficar fazendo uma sucessão de
• 1:22:24
  encontros e cenas de acordo com seu belo prazer, que é para
• 1:22:27
  deixar isso na mão dos jogadores.
• 1:22:28
  Eu concordo plenamente. Mas não acho que tenha tanta
• 1:22:31
  relação com o resto do conteúdo do Blorb.
• 1:22:34
  Já essa coisa de mecânicas diegéticas, eu acho mais perdido
• 1:22:37
  ainda dentro desse manifesto. Porque me parece defender que
• 1:22:41
  ter uma ficção previamente melhor definida gera menos
• 1:22:46
  necessidade de ficção abstrata, ou pelo menos de um tratamento
• 1:22:50
  mais abstrato da ficção. E ela mesmo fala ali de um de
• 1:22:54
  doze caveiras numa sala. Isso é abstrato, de certa forma.
• 1:22:59
  Eu entendo que se você fala que você tem vinte tochas, é
• 1:23:02
  diferente de você dizer que você tem um de seis tochas.
• 1:23:05
  Mas um de seis tochas também está trazendo ficção.
• 1:23:11
  Ela só traz uma ficção um pouco mais quântica por mais tempo.
• 1:23:15
  E eu prefiro até que não seja quântico o número de tochas que
• 1:23:18
  você tem, porque te dá mais agência em um jogo que seja
• 1:23:22
  sobre isso. E nesse ponto eu concordo com
• 1:23:24
  ela. Mas não vejo que isso seja uma
• 1:23:27
  questão tão importante assim na conjunção das coisas.
• 1:23:33
  Ela fala que se você usa dado de uso para flecha, vão dizer que o
• 1:23:39
  grupo encontra uma sala e tem flechas jogadas ali.
• 1:23:43
  Você dizer que Vocês encontraram ali um de seis flechas.
• 1:23:48
  Agora você tem mais um... Você aumenta...
• 1:23:50
  Quer dizer, um de seis flechas não.
• 1:23:52
  Você aumenta o seu dado de uso em um passo e em vez de um de
• 1:23:55
  seis flechas você agora tem um de oito flechas.
• 1:23:58
  É diferente de você dizer que você achou vinte e seis flechas
• 1:24:02
  ali na sala. É diferente de você dizer que
• 1:24:04
  achou uma flecha só naquela sala.
• 1:24:05
  A gente vai dar diferentes graus de importância e isso vai ter
• 1:24:09
  diferente grau de importância dentro do jogo.
• 1:24:10
  Nesse ponto eu concordo. Mas...
• 1:24:13
  Enfim, me parece que, de certa forma, é uma minúcia aqui que
• 1:24:18
  talvez aponte para uma outra filosofia de jogo a ser
• 1:24:23
  discutida, um outro aprofundamento que Blob
• 1:24:26
  Principles possa fazer. Não me parece que isso seja
• 1:24:31
  exatamente uma coisa tão relevante nesse momento.
• 1:24:35
  Acho que tem a ver com as camadas de verdade que ela traz
• 1:24:37
  e me parece que é para justificar que para ela a camada
• 1:24:41
  um é mais importante que a camada dois.
• 1:24:43
  E aqui eu digo que é mais importante na preparação que
• 1:24:47
  haja a camada dois para que possa emergir a camada um.
• 1:24:51
  Você tem um de seis flechas na sala, o rolê tem cinco, toma
• 1:24:55
  aqui. O mais valioso do Blob
• 1:25:05
  Principles pra mim é justamente a gente perceber essa emergência
• 1:25:09
  das coisas no RPG. Ele sai, de forma geral, de uma
• 1:25:14
  ficção que é muito etérea e vai se materializando.
• 1:25:18
  Não me parece que ter uma prep como mestre e ter compromisso em
• 1:25:23
  relação a isso vai fazer com que o jogo comece com uma ficção
• 1:25:26
  melhor desenhada, melhor materializada.
• 1:25:29
  Não. A prep ajuda você a materializar
• 1:25:32
  isso com mais coerência. Porque todo jogo tradicional
• 1:25:36
  dessa forma vai precisar que essa ficção seja materializada
• 1:25:40
  nas dinâmicas de jogo, nas reivindicações ficcionais
• 1:25:43
  anyways. Então eu acho que o Blob é muito
• 1:25:47
  interessante nesse ponto em que ele coloca essa escalada desses
• 1:25:51
  detalhes em mesa. Ainda que eu ache que no nível
• 1:25:54
  C-I que ela traz, é muito mais interessante a gente deixar
• 1:25:57
  justamente o C-I emergir. E a gente ter estruturas que
• 1:26:01
  indiquem essa emergência. E aí seria mais ou menos o que
• 1:26:04
  ela coloca em C-II ali, o que ela coloca como ossos de aço,
• 1:26:09
  né? Acho que ela erra profundamente
• 1:26:13
  quando ela aborda o compromisso, que dá áreas de documentação que
• 1:26:17
  você não pode sair da sua preparação, não pode sair do que
• 1:26:21
  está de repente no manual ou no módulo.
• 1:26:24
  Eu acho que nesse ponto cabe essa questão de, para mim, me
• 1:26:28
  parece que é mais importante a gente entender que num primeiro
• 1:26:31
  momento pode ter em determinada sala três desenhos esqueletos,
• 1:26:36
  mas que a gente vá descobrindo que agora tem oitenta esqueletos
• 1:26:40
  ali e que depois o grupo passa e restam vinte.
• 1:26:44
  E que esses vinte agora, eles são reflexo do impacto do grupo
• 1:26:49
  no jogo. Mas antes disso, você podia ter
• 1:26:52
  tranquilamente ali os esqueletos quânticos que variam de três a
• 1:26:55
  trezentos, sem problema. A partir do momento que você
• 1:26:58
  precisar saber disso, que seja porque os jogadores entraram na
• 1:27:02
  sala que tem tem potencialmente trezentos esqueletos, ou porque
• 1:27:05
  você quer dar indícios dessa quantidade de esqueletos, aí
• 1:27:10
  você rola e descobre e passa a fazer com que isso importe em
• 1:27:14
  jogo, trazendo isso em nível informativo dentro do jogo,
• 1:27:17
  fazendo reivindicações ficcionais.
• 1:27:20
  Me parece também que o Blood Principles trabalha legal com a
• 1:27:23
  ideia de estruturas de verossimilhança, mas ele coloca
• 1:27:26
  as estruturas de verossimilhança num lugar onde eu acho que dá
• 1:27:29
  menos destaque do que elas têm. Eu acho muito legal ter acesso a
• 1:27:34
  estruturas de verossimilhança e acho que elas podem embasar
• 1:27:37
  melhor um jogo mais seguro por parte do mestre, que dentro do
• 1:27:40
  Blood Principles fica vendido quando entra num ponto onde não
• 1:27:44
  há prep. Por último, acho que não há
• 1:27:47
  porque você se comprometer com a sua preparação, já que ela não
• 1:27:52
  faz parte do jogo. Se ela precisa ser concretizada,
• 1:27:55
  você pode até usar ela como um belo de um guia, mas isso está
• 1:28:00
  mais por uma questão artística, de um designer que cria em cima
• 1:28:03
  de um grid, do que de uma questão legal de um burocrata
• 1:28:07
  que aplica as leis. Me parece que tem muito mais
• 1:28:10
  espaço para a gente quebrar o grid do que a gente quebrar as
• 1:28:14
  regras. Então, nesse ponto, eu sou
• 1:28:17
  diametralmente oposto à ideia dela de que a gente tem que se
• 1:28:20
  manter fiel ao que tem escrito no papel ali.
• 1:28:24
  A gente só tem que se manter fiel ao que aparece na ficção e
• 1:28:28
  se a gente puder escrever isso no papel, a gente se ajuda.
• 1:28:31
  Então, documentação é legal. Documentação do que pintou em
• 1:28:35
  jogo e não do que não pintou. porque a gente passa a ter mais
• 1:28:39
  jogo de cintura, a gente consegue usar o jogo com mais
• 1:28:42
  intencionalidade, tendo uma intencionalidade marcada, e a
• 1:28:46
  gente acaba não ficando vendido justamente quando a gente não
• 1:28:50
  tem nada preparado, o que acontece muito, muito, muito
• 1:28:54
  dentro do RPG. Não somente quando a gente vai
• 1:28:57
  para lugares e situações em que a gente não planejou, mas dentro
• 1:29:02
  das próprias situações que a gente planejou. que ela chama de
• 1:29:05
  papel de parede algumas coisas que a gente às vezes pode deixar
• 1:29:08
  de lado mas que a gente pode que podem de forma emergente fazer
• 1:29:14
  muita diferença no jogo sendo cortante ou não então é bom que
• 1:29:19
  essas importâncias também possam emergir dentro do jogo Enfim,
• 1:29:23
  isso que eu queria trazer dentro do Blob Principles, eu vou
• 1:29:26
  deixar para você aí uma pergunta.
• 1:29:29
  E aí, você gostou do Blob Principles?
• 1:29:32
  Você acha que... a pergunta é, você gostou do Blob Principles?
• 1:29:37
  Diga sim ou não. E no final eu vou deixar um
• 1:29:40
  espaço aqui. que você pode escrever a respeito do que você
• 1:29:43
  concordou ou discordou dentro do Blog Principles.
• 1:29:47
  Beleza? Então é isso.
• 1:29:49
  Muito obrigado. Vou deixar aí os links citados
• 1:29:52
  no episódio, tanto do nosso apoia-se quanto para você jogar
• 1:29:55
  a Biergotten. quanto dos Blorb Principles, tanto o original
• 1:30:00
  quanto o do blog Diálogo Ficcional.
• 1:30:04
  Na verdade eu vou deixar só o do Diálogo Ficcional, se você
• 1:30:07
  quiser o original tem lá. Então você vai entrar no blog do
• 1:30:10
  Ícaro para ver o original. Vou deixar também o episódio de
• 1:30:14
  design gráfico e RPG que eu mencionei aqui no episódio.
• 1:30:19
  E, bom, o último episódio que eu citei também não vou deixar
• 1:30:22
  linkado, porque eu acho que não precisa, né?
• 1:30:24
  É só rolar para baixo aí no seu Spotify.
• 1:30:28
  Beleza? No mais, muito obrigado aí, você
• 1:30:31
  que ficou ouvindo a gente até agora, lembrando que, se você
• 1:30:33
  quiser se tornar um apoiador e ajudar a gente a voltar a ter
• 1:30:37
  cinco episódios semanais, além de garantir cupons, sorteios,
• 1:30:40
  conteúdo extra e um grupo de Telegram com debates incríveis,
• 1:30:44
  considere apoiar o projeto. Consulte também a gente sobre
• 1:31:12
  parcerias e anúncios, então a gente trabalha com marcas de
• 1:31:15
  RPG, mas também de outros ramos, como cafés, alimentos, jogos,
• 1:31:18
  tecnologia, mídia, etc. Se você quer colaborar com a
• 1:31:22
  gente, é um produtor de conteúdo, game designer
• 1:31:24
  independente, acadêmico ou fã, você pode mandar um e-mail para
• 1:31:27
  a gente, cafécomdanjon.com e falar um pouco sobre a sua ideia
• 1:31:32
  de como a gente pode colaborar. E por último, mas não menos
• 1:31:36
  importante, agradecer a galera que torna possível essa
• 1:31:40
  aventura. Então obrigado aí a galera que
• 1:31:42
  apoiou com nível incentivo, incluindo o professor Jefferson
• 1:31:46
  Antunes. Valeu demais ao pessoal do nível
• 1:31:48
  de apoio comunidade, incluindo aí o Pedro Henrique Isaac Silva,
• 1:31:53
  o Walter Luiz Lada e o Lucas do Town Enclave do RPG Dojo.
• 1:31:57
  Um abraço! Um salve especial para os
• 1:31:59
  assinantes do nível RPG Dojo, dentre eles o Rafael de Lima,
• 1:32:03
  Victor Hugo Martins, Rafael Garotti, Matheus Coleto e Pedro
• 1:32:07
  Borges. Um abraço aos membros do
• 1:32:10
  treinamento Oil Fantasy. Aqui vai um grande obrigado a
• 1:32:15
  Bilho Júnior, Cesar Machado, Daniel Aydar, Diego Sestito,
• 1:32:19
  Douglas Baense, Léo Gasparotto, Matheus Piqueira, Rafael Bardal,
• 1:32:22
  Bruno Cobb, João Burlamaque e Gui Providello.
• 1:32:26
  E um imenso agradecimento caloroso ao grande Thiago
• 1:32:31
  Augusto, um grande mecenas aí. Valeu, cara, pelo teu apoio
• 1:32:35
  desde sempre e aí pro motor da nossa bebedeira de fim de ano
• 1:32:39
  aí. Então fiquem de olho aí que vai
• 1:32:43
  rolar, gente. Obrigado, pessoal.
• 1:32:45
  Um abraço e até a próxima.