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Mecânicas no RPG #0081 · Café com Dungeon

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  Rapaz, você tem que ligar o seu carro de vez em quando, senão
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  ele para de funcionar e quando você precisar ele não vai ligar.
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  Era o que eu dizia o meu avô. Ele trabalhou em estaleiro,
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  manjava muito de mecânica e ele falava para mim, a máquina
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  precisa rodar, senão ele emperra, né?
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  E ele tinha razão, né? As coisas conforme vão
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  funcionando, elas vão se mantendo em funcionamento.
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  É uma coisa curiosa, né? E isso vai muito além da própria
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  mecânica ali, né? Um indício da vida pra gente no
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  nosso olhar é o movimento. São as coisas funcionando, é o
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  passarinho voando, pulando, é o cachorro latindo.
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  São essas coisas que dão a nossa, a nossa visão de que as
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  coisas é funcionam, de que a vida tá acontecendo.
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  Isso é uma coisa que me assaltou muito fortemente quando eu fui
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  no museu de cera. Lá em Pernambuco, eu acho que
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  foi no, no, no museu do Brennand, se eu não me engano, e
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  lá tinha uma cena de um julgamento com status de cera.
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  Eu olhava. Aquilo ali era muito realista,
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  né? Era uma sala inteira com um
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  julgamento acontecendo, as pessoas com seus gestos ali, mas
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  todo mundo obviamente parado, porque era um de cera.
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  Só que, ao mesmo tempo, a minha cabeça me pregava peças e na
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  minha visão periférica, parecia que as outras estátuas que não
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  estavam olhando estavam de alguma forma se movendo.
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  Porque, afinal de contas, a minha cabeça preenchia essa
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  lacuna de movimento, né? Com com alguma coisa, com alguma
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  coisa acontecendo ali, né? Então, quando eu não estava
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  olhando para uma figura, as outras pareciam se mover de
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  alguma forma, porque minha mente queria aquele funcionamento,
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  aquele tribunal acontecendo, aquelas pessoas se movendo, era
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  muito realista para elas não se moverem.
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  E é assim que a gente funciona um pouco, né?
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  A gente olha para as coisas esperando o funcionamento,
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  esperando o movimento. Né?
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  E isso no mundo de hoje é uma coisa que traz, né?
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  Esses elementos de, sei lá, um computador funcionando, o carro
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  andando, as indústrias funcionando, a luz acendendo,
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  são essas coisas que trazem esses aspectos mecânicos da vida
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  o tempo todo. As coisas funcionando como num
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  tetris, né? O tetris traz traz muito esse
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  sentimento, né? De que?
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  As coisas tem que se manter em movimento e a gente tem que
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  impedir que elas impacem, que elas se sobrecarreguem, que
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  elas, enfim, a gente tem que fazer aquela aquelas linhas lá
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  no tetras. A gente tem que manter elas
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  sumindo para que elas continuem vindo em cada vez, inclusive num
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  ritmo mais acelerado. É um bom retrato do mundo de
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  hoje, né? Na minha reunião do charter de
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  design lá na lura, foi muito curioso porque eu pude debater
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  com meu time um assunto que é Naomi.
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  Que é uma grande designer, trouxe né, pra gente trocar
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  ideia que era o assunto do anti designer, né, que é um movimento
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  que começa lá nos anos 60, né, forte na Itália, mas que é um
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  movimento que de certa forma criticava o mundo do super
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  consumo, né? Esse mundo é capitalista tardio.
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  De certa forma é que ficava, né, essa noção sendo construída
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  ainda, mas a gente via né, nesse movimento do anti designer 111
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  certa. Uma certa política ali, né?
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  11 ideia de que o design ele não precisa é potencializar o
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  consumo, necessariamente. Ele não precisa ser essa coisa
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  padronizada também, né? E associando né AO design, a
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  essas figuras do capitalismo e ao mesmo tempo a gente pode
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  debater que o design, quando ele nasce, ele não nasce
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  necessariamente capitalista, né? Ele hoje em dia, claro, ele
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  funciona muito fortemente no mundo capitalista.
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  Mas a gente acaba vendo que ele nasce com muitas influências
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  comunistas também, a Bauhaus, né?
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  Antes disso, construtivismo russo, né?
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  A gente vê que tem muitos elementos, né, do do design que
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  vem, né? Do mundo que não é capitalista,
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  que é comunista, mas vários elementos que a gente usa no
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  mundo é capitalista e que o design impulsiona, estavam ali
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  também, né? Nessa verve comunista, que é
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  justamente AA produção em massa, a repetição.
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  A escala, né, padronização e certas coisas que impulsionam o
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  consumo do mundo capitalista também.
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  Então a gente pode dizer que o design ele nasce, né?
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  É comunista, sim, mas ele também nasce ali, do do, do dum, dum
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  trabalho em cima do do do mundo industrial, que surge também
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  capitalista, né? Então ele ele é misto.
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  O fundamento dele não é comunista nem capitalista.
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  Talvez o fundamento dele seja como.
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  Diziam os antigos, né? O desenho industrial é a
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  indústria, né? No fundo, antes de ser
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  comunista, antes de ser capitalista, talvez o design
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  seja industrial, né? E tanto o capitalismo quanto o
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  comunismo comungam, né? Desse industrialismo, né?
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  Tanto o capitalismo como o comunismo, eles precisam da
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  indústria, eles precisam que isso funcione.
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  Né? É, ele passa por esses canais,
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  ele promove esses canais. Quando a gente inclusive discute
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  política no mundo de hoje, a gente discute capitalismo contra
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  comunismo como se não houvesse nada mais à esquerda, né?
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  É, a gente sabe que tem algo mais à direita, né?
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  Mas de forma geral, a gente ignora é qualquer coisa fora
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  dessa dicotomia, né? Sendo que no fundo a gente pode
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  perceber que tem anarquistas e tem outras verves políticas aí.
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  Que criticam a própria indústria, que abarca essas 2
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  Vertentes. Tanto o comunismo quanto o
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  capitalismo, é claro. Eu particularmente prefiro o
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  comunismo ou o capitalismo porque, em teoria, o comunismo
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  ele quer chegar no momento em que o ser humano, ele ele possa
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  botar o seu trabalho morto ali para máquina desempenhar.
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  E o ser humano pode se dedicar ao lazer, a filosofia e coisas
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  assim. É o capitalismo?
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  Não, né? Ele, a gente já viu que, por
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  mais que a tecnologia se desenvolva, ele continua
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  explorando massivamente o próprio ser humano e a sua força
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  de de trabalho, né? Mas isso não quer dizer que no
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  capitalismo não vai acontecer, né?
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  Não quer dizer que o capitalismo e que o no comunismo isso não
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  vai acontecer, que no comunismo, uma certa burocracia estatal vai
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  se formar e que essa burocracia estatal também vá gerir o
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  esforço humano, né? Mesmo que seja.
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  Uma burocracia está altamente tecnologizadas, né?
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  Se é, se é que existe essa palavra É Ela também vai partir
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  de um de uma ideia de controle da mão de obra, né?
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  Do ser humano. E se ela não conseguir chegar
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  nesse nível tecnológico tão avançado que é liberte o ser
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  humano de trabalhar, ainda assim, como como a gente pode
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  entender, né? A partir desse dessa ideia da
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  indústria e do mecanicismo que a gente vai ter que se.
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  Doar a máquina, a gente vai ter que ser dependente da máquina.
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  A gente vai ter que colocar a máquina em determinada posição
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  em nossa vida, em que a gente não possa se ver livre dela.
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  Senão a gente entra em colapso. E nisso eu trago aqui unabomber,
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  que é esse serial killer americano aí que morreu
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  recentemente e que ficou em prisão.
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  É em prisão até morrer, né? Porque, enfim, mandava bombas.
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  Pra pessoas chave do mundo tecnológico nos anos 90, EAO
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  fba, não conseguia acatar esse maluco, não conseguia achar esse
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  cara é, ele foi alvo, né, de experimentos do mkutra, da cia e
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  era um professor de matemática brilhante em Berkeley e
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  abandonou tudo pra morar na mata, né?
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  E foi morar na mata. Um esquema meio turu, né?
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  E lá na mata ele acabou escrevendo o seu manifesto.
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  Né? São manifesto conhecido hoje em
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  dia como o manifesto na bomber, é ele foi publicado pelo New
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  York Times e pela pelo Washington post.
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  E só assim que conseguiram achar Una bomber, né?
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  É e conseguir parar que ele mandasse mensagens bomba pelos
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  Estados Unidos. É uma coisa curiosa sobre isso.
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  É que bom, ele ele não chegou a matar um número imenso de
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  pessoas, matou uma parece, mas. Feriu tantas outras e criou um
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  terrorismo, né? Principalmente quando as pessoas
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  iam percebendo a natureza desses ataques, né?
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  É, de qualquer forma, não era ele, não era rastreável, porque
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  ele morava fora da civilização. Ele ele não tinha meios
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  tecnológicos, é da das grandes cidades e tudo mais.
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  Ele se enfiava nessa cabaninha, né?
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  No meio de Montana, eu acho. Que depois que Descoberto, foi
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  lá OFBA com o helicóptero e içou A Cabana inteira e botou direto
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  no museu do FBI de tão de tão sanguin olho que os caras
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  estavam para capturar Una Bonder?
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  E esse manifesto dele que foi publicado.
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  Inclusive, foi através da publicação do manifesto que o
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  irmão dele reconheceu que esse material era dele.
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  Então, provavelmente o assassino era irmão dele, né?
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  É Ted kazinsky. Chegaram ao Ted kazinsky assim,
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  e o manifesto dele trazia o seguinte.
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  A revolução industrial e suas consequências foram um desastre
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  para a raça humana. Aumentou enormemente a
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  expectativa de vida daqueles que vivem em países avançados, mas
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  desestabilizou a sociedade, tornou a vida o inferno e
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  submeteu seres humanos a indignidade, provocando
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  sofrimento psicológico e, no terceiro mundo, sofrimento
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  inclusive físico e infligiu um dano severo ao mundo natural.
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  O contínuo desenvolvimento da tecnologia piorará a situação,
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  certamente submeterá os seres humanos a grandes indignidades e
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  infringirá maior dano ao mundo natural provavelmente conduzirá
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  a um grande colapso social e sofrimento psicológico, podendo
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  incrementar o sofrimento físico, inclusive em países avançados, o
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  sistema tecnológico industrial pode sobreviver ou pode
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  fracassar? Se sobreviver.
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  Pode conseguir eventualmente, um nível baixo de sofrimento físico
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  e psicológico, mas só depois de passar por um grande e penoso
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  período de ajuste e apenas mediante o custo permanente de
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  reduzir o ser humano e a outros muitos organismos vivos a
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  produtos de engenharia e meras engrenagens da maquinaria
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  social. Aqui é muito interessante, né?
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  O nabomber, ele obviamente traz 11 terminologia ultrapassada em
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  relação à sociedade, né? Falar de de países avançados ou
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  falar de terceiro mundo, né? Uma coisa que obviamente já foi,
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  já foi deixado de lado, né? A gente pode falar em países em
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  desenvolvimento, em países desenvolvidos.
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  A gente fala hoje em dia é não fala em terceiro mundo, né?
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  Fala em sul global ou coisas assim.
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  Mas, de certa forma, dá para entender o que ele traz aqui.
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  Ele traz aqui que em certo nível industrial, tecnológico, a gente
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  alcançando EE, permitindo que ele de certa forma revolucione
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  nossa vida para um patamar mais avançado, por assim dizer, né?
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  É que a gente tenha menor mortalidade ou ou ou enfim,
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  tenha menos. É é sofrimento psíquico, né?
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  É sofrimento físico também por conta da presença.
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  Desse mundo tecnológico, isso só aconteceria se de fato a gente
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  se reduzir enquanto ser um seres humanos.
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  AA produtos de engenharia, né? E ou meras engrenagens Na Na
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  maquinaria social, a gente se encara, né?
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  Dentro dessa desse mundo, com uma dependência da máquina, é o
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  homem gerando sua própria obsolescência.
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  Como colocou o Kubrick em 2001, né?
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  No No filme ali 2001. Fica muito nítido, né?
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  Esse discurso de que Oo homem chega ali com a sua
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  ferramentinha mais básica, que é a chave de fenda pra pra pra
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  desativar o robô ultra avançado que tava percebendo o homem como
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  obsoleto e como um risco ao seu próprio projeto.
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  Então o homem precisa voltar a outro estágio para poder se
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  superar e se tornar o super homem.
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  Enfim, tem várias filosofias atreladas ao 2001.
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  Mas é muito interessante a gente ver que o homem precisa abrir
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  mão da sua própria obsolescência, né?
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  Em determinado momento, ali é isso.
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  É muito interessante, porque tem muito a ver com esse mundo
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  industrial, antes mesmo da gente pensar no mundo capitalista ou
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  comunista. Mas o mundo industrial, né?
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  A gente começa a ser cada vez menos capaz de imaginar a nossa
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  vida sem a indústria, né? Inclusive a.
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  O número de AAA população mundial foi crescendo
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  vertiginosamente depois da revolução industrial, né?
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  É, será que a gente consegue manter 8 bilhões de pessoas no
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  mundo sem a indústria? Eu acho muito difícil, né?
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  Sem a produção em massa, sem essa engrenagem funcionando
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  continuamente, né? Me parece impossível a gente
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  pensar que a gente conseguiria abrir mão da indústria sem
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  perder bilhões de vidas. De certa forma, a gente não
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  consegue mais viver sem isso, né?
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  É, de certa forma, isso impacta a nossa vida de tal maneira que
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  parece que o nosso próprio sentido da vida hoje em dia é
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  manter essa máquina funcionando. Isso alcança o nível metafísico
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  também, né? A gente precisa fazer a
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  indústria funcionar a todo custo, porque é nela que a gente
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  vê o próprio, a própria vida, o próprio sentido da vida, a
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  própria, o próprio mundo em funcionamento e a própria
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  continuidade desse funcionamento.
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  Pra que a gente não pereça. E por mais que a gente entenda
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  cada vez mais que a gente precisa eliminar a indústria
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  dessa equação, pra que a gente consiga um mundo saudável, até
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  um mundo natural, né? Que funcione pra gente, pra ser
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  pro ser humano, pra que a gente consiga se manter.
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  Aqui a gente não consegue se ver distante disso, porque a gente
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  não não tem alternativa. É como no tetris mesmo, o tetris
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  vai fazendo com aquelas linhas, lá é a gente tinha que eliminar
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  as linhas cada vez mais rápido. É até num certo ponto que a
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  gente talvez não consiga mais, né?
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  E se para, deixa de funcionar, e se deixar de funcionar, cessam
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  as mecânicas cessamos, nós cessa o jogo sem mecânica, não tem
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  jogo sem mecânica, não tem RPG, não tem movimento, não tem vida.
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  Será que há algo além da mecânica?
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  Vamos investigar isso. Tende a ser um episódio
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  polêmico, mas eu quero aqui botar a mecânica no RPG em seu
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  devido lugar. E aí, Bora tomar um café?
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  Café com quem? Café com mecânico.
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  Bom dia, amigos do café com dancjo.
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  Estamos aqui para mais um episódio do seu podcast matinal
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  favorito, trazendo sempre muito. RPG meu nome é Rafael balbi e
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  hoje e o meu café aqui ele passou, ele não passou por
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  processos industriais, né? Diferente do café pilão, café
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  Três Corações, esses cafés aí da indústria que já vem moídos, né?
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  E muito torrados café escuraço. Eles fazem isso porque ali no
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  meio tem muitas impurezas, né? E o processo industrial tem
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  disso, mas não, o café ovelha negra é delicioso.
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  Eu estou bebendo o meu Magento aqui nessa manhã deliciosa.
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  Friozinho, né? Então um café nesse momento é
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  delicioso e é um café que você pega o grão ali e eu mesmo moí.
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  Se você quiser, eles podem mandar moído já pra você, mas
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  moído em casa é especial, né? Então você sente aquele
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  cheirinho subindo, mas um cheirinho da natureza.
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  Então, se você quiser um café especial como o meu ovelha
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  negra, vai lá em ovelha, ponto café no site na internet e usa o
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  cupom CCD, que é o cupom. Dos ouvintes do café com
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  dângelo. Se você quiser cupons especiais,
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  você pode usar o cupom especial dos assinantes, então assina o
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  café com dângelo. Você vai ter cupons progressivos
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  de acordo com seu nível de apoio, quanto melhor o seu
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  apoio, quanto maior o seu apoio, maior o seu cupom também maior o
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  seu desconto com ovelha negra. Então é chega lá em apoia.se
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  barra café com dângelo e torna se um assinante você apoia o
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  podcast ajuda a gente a crescer. Além disso, recebe conteúdo
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  extra, participa de um grupo de tegan, onde inclusive eu debati
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  AA noção de mecânica que eu vou trazer aqui no episódio hoje.
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  E além disso, você recebe conteúdo extra, participa de
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  sorteio com nossos nossos demais parceiros, inclusive a ovelha
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  negra, né? E recebe outros cupons.
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  Então é só Alegria. Apoia ponto s barra, café com
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  dângel, vamos pro episódio? Bom, vamos lá, mas antes eu
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  queria passar aqui na nossa na nossa enquete, né?
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  Do último episódio, fazendo a leitura aqui.
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  Da galera que participou, né? Da nossa, da nossa pergunta que
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  foi a seguinte, você gosta de RPG de franquias famosas?
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  77,8% das pessoas disseram que sim e gostam de RPGs de
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  franquias famosas e 22,2% uma minoria que disse que não curte,
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  que é que nem eu, né? Eu não curto muito, mas eu
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  entendo quem curta, né? Legal você poder comungar ali
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  daquela expectativa de ficção. Que lhe é familiar, né?
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  Então é interessante, é legal ver que a galera curte aqui, né?
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  De forma geral, as franquias de RPG e os comentários da galera,
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  né? Vou começar com o Marcos
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  Martins, ele falou que Star Wars é a franquia preferida dele e
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  que teve uma campanha de 10 anos jogando, né?
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  Uma vida completa dos personagens até o final.
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  Muito maneiro, cara. A campanha assim com Star Wars
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  funciona muito, né? É legal que você vê a evolução
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  ali, dos dos rebeldes, do Império e tudo mais de 10 anos,
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  é um tempo maneiro. O Thiago Soares falou que entrou
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  nesse mundo graças ao dragão Brasil lá atrás, e toda edição
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  tinha uma adaptação de algum anime, série, filme e et cetera.
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  O que mais surpreendeu ele foi o Street Fighter, né?
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  Que pegou um dos piores sistemas para combate, que é o
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  storyteller de fato, né? E deram uma mexida e o combate
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  acabou ficando ágil e brutal. Colava altos PVP entre os entre
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  os próprios jogadores e as rivalidades e lealdades eram
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  sempre testadas. Um clássico dos anos 90.
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  Totalmente cara. Eu não citei o Street Fighter,
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  mas é talvez seja um dos RPGs de franquia famosa mais bem
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  sucedidos, né? Realmente, em termos de sistema,
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  foi muito bem construído. EE trouxe muito essa Vibe, né?
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  Do videogame ali em cima do em cima do do storyteller, né?
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  Com essas opções de combate, essa brutalidade toda.
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  Muito maneiro mesmo. O tom falou que hoje em dia ele
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  torce um pouco o nariz para jogar coisas, movimentação
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  pronta. Mas não dá para esquecer o que
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  trouxe ele para ORPG, que foram as adaptações, né?
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  É, ele fala aqui que certamente alguém vai mencionar dragão
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  Brasil a dragões ler e o contato dele com ORPG foi através delas
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  durante muito tempo. É quando ele joga com o cenário,
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  incomoda eles as alterações do que é considerado cano, né?
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  É então jogar um cenário original acaba sendo mais fácil,
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  porque ele e os demais jogadores têm Liberdade criativa, né?
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  É, e é mais ou menos o que eu sinto também, o tom.
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  Hoje em dia eu gosto, já que todo repertório ele tem que
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  aparecer na mesa, né? Ele tem que ser colocado em jogo
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  é e de certa forma criado, né? É.
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  A gente sempre vai estar criando alguma coisa, mesmo que a gente
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  utilize é, sei lá, fayroom, a gente vai dar nossa versão de
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  fayroom, né? A versão da nossa mesa de
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  fayroom Gotham é a nossa Gotham, né?
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  Se a gente jogar a Terra média, é a nossa Terra média, é a Terra
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  média que a gente efetivamente botui em mesa.
• 19:52
  E, de certa forma, se a gente usa tabula rasa, né?
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  E a gente vai construindo esse repertório sem ter que é, sem
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  ter que se referenciar a uma expectativa de repertório de uma
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  de um mundo que já vem trabalhado numa franquia, né?
• 20:08
  Então, concordo contigo. É, estou contigo.
• 20:10
  Nesse ponto, o Davi Ribeiro Lima falou que o que ele mais gostou
• 20:14
  até hoje foi Star Trek, da extinta de cypher.
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  Os livros não tinham ilustrações.
• 20:18
  Mas tinham fotos de cenas de episódios ou filmes da franquia.
• 20:22
  Além de jogar ORPG, tinha esse quiz de tentar adivinhar de qual
• 20:25
  episódio era aquela imagem. Enquanto você lê os livros, vê
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  se aí o aficionado, né? Então, acho que a grande
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  contribuição dos dos RPG de franquia é essa, né?
• 20:34
  Estourar a bolha e trazer aficionados para ORPGE.
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  Você vê que o cara é tão aficionado, né?
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  O Davi. Que ele reconhecia ali os o os
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  filmes EE episódios da franquia somente vendo a foto.
• 20:46
  Interessante demais, cara, bem maneiro é o Fábio Rodrigues,
• 20:49
  falava que já jogou diversas franquias, as mais duradouras
• 20:52
  foi o Street Fighter, olha ele aí de novo.
• 20:54
  E o Star Wars, né? É de RPG, foi um dragonense e
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  Legends of the five Wings. Ele acha que o problema é
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  justamente a disputa pelo conhecimento da da franquia
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  entre os jogadores. Sempre acontece a gente falando
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  que tal personagem não agiria assim ou tal lugar.
• 21:09
  Não é daquele jeito. E acho que os quadrinhos é um
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  bom são um bom paralelo pro RPG, onde cada equipe de arte muda
• 21:15
  bem o universo das histórias. Mas é como cada mesa de jogo
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  também vai mudar exatamente isso, né, cara?
• 21:21
  A gente precisa passar por uma curadoria também da própria
• 21:23
  ficção, que vai aparecer na mesa.
• 21:25
  E quando a gente tem gente que sabe mais ou menos, isso gera
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  determinados atritos e disputas, mas leva necessariamente a uma
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  reinterpretação daquela ficção. Através das pessoas que estão
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  jogando, né? E da própria dialética criativa
• 21:38
  que o jogo propõe. Interessante, né, cara?
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  É maneiro. Obrigado pela pela tua pela tua
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  participação. Aí o Leonardo venetaz falou que
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  nunca jogou nenhum RPG de franquia famosa, mas depois de
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  ouvir o episódio, ficou com vontade de jogar um RPG de
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  Dragon Ball. Tomara que esse mercado cresça e
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  permita cada vez mais esse tipo de coisa.
• 21:58
  Interessante, né, cara? Oo Dragon Ball, né?
• 22:01
  De fato, tem muitas coisas, muitos elementos aí na internet
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  que você consegue buscar até gratuitos pra jogar Dragon Ball,
• 22:06
  inclusive o Thiago rosa no dragão Brasil, muito, muito.
• 22:10
  Lá atrás, o Thiago rosa tinha 14 anos, ele escreveu uma adaptação
• 22:14
  publicada no dragão Brasil de Dragon Ball.
• 22:16
  Então fica essa relíquia aí pra você buscar na internet ou sei
• 22:21
  lá, buscar num sebo, né? Essa edição de Dragon Ball pra
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  dragão Brasil. O Cleiton Mamede falou que como
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  frander feeling já jogou várias franquias, né?
• 22:30
  Em destaque positivo para o método de investigação de blade
• 22:33
  Runner RPG interessante. Cleiton, muito maneiro.
• 22:37
  A gente abordou a feeling né, que tem esse sistema é geral que
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  ela usa, adaptando para cada encarnação ali de cada franquia
• 22:45
  que ela usa. Eu sou curioso de ver o blade
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  runger que eu não mergulhei, não é?
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  Vou dar uma olhada depois. Obrigado pela.
• 22:52
  Recomendação aí? E por fim, o Levi Freire falou
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  que nunca foi muito puxado por franquias em RPGs ou board
• 22:58
  games, talvez devido a experiências ruins com
• 23:00
  adaptações que não agradaram muito ele, mas realmente é algo
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  que ele tende anão buscar muito. É, eu tô por aí também, mas
• 23:06
  assim, quando eu joguei foi até divertido, mas eu prefiro não e
• 23:10
  é natural, né, cara? Acho que a maioria acaba
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  preferindo ter, né? Trazer para ORPGE essa rapinagem
• 23:17
  do RPG é muito normal, né? A gente tenta é trazer para
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  ORPGE, simular de alguma forma aquela ficção para a gente
• 23:25
  vivenciar aqueles mundos que a gente acaba se tornando afeitos,
• 23:28
  né, por conta de outras mídias, é muito interessante.
• 23:31
  Mas valeu, vamos para o episódio simbora.
• 23:41
  Que livro bonito é esse aí? O Leopoldo?
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  Que legal é essas coisas de joguinho, né?
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  Que você rola os dados tudo e os dados age é isso.
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  É, acho que é isso também, mas é esse lance do vintage, jogo
• 24:00
  antigo, né? Porque quem?
• 24:02
  E que agir era o jogador e não os dava em si.
• 24:07
  E esse jogo joga como é, é é tipo RPG.
• 24:12
  É diz aqui que é recriação com os personagens gerado, que eles
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  chama, então gera o personagem EE, joga com ele.
• 24:21
  Mas que que é vintage o Leopoldo?
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  É essas coisas aí que tem 20 anos já, coisas das antigas que
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  vai que volta, o pessoal traz de volta e depois deixa +20, é isso
• 24:32
  aí. Ah, é que nem eu então que eu
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  sou 2 vintage de idade, né coroa já?
• 24:39
  É só que no caso do livro, é 11 de 20 só porque é de vintage,
• 24:44
  né? E tu tem esses dados aí, o
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  Leopoldo. Mas, mas, é claro, eu ando
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  sempre aqui com meu saquinho com 2 kits de dados de RPG, olha.
• 24:54
  Então Bora jogar, porque eu fiquei me coçando de vontade de
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  aprender a jogar isso aí, como os antigos faziam, só que hoje
• 25:01
  em dia, né? Vamos embora?
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  Saiu pela caramelo. Jogos OD vintage RPG do DM
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  quiral. Edição impressa completa, bonita
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  com as mexidas do quiral em cima do DID zero do DIDBXDID clássico
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  de forma geral. Explorando uma jogabilidade
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  ferramental OSR bastante influenciada pelo café com
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  dângio inclusive. Então você vai estar mais do que
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  familiarizado com essa jogabilidade que você é nosso
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  ouvinte é excelente para aplicar com elfentes e bolso.
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  É os truques preferidos aí da blobosfera OSR, desde que você
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  não se esqueça de antecipar os perigos.
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  Relógios da dângeo, relógio dos ermos e muitas outras
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  ferramentas com a famosa didática do quiral.
• 25:52
  Quem quer dar uma chance? Pro RPGO School não pode perder,
• 25:55
  essa é uma excelente pedida o agora.
• 25:57
  Se você já é Cascudo, mas quer evoluir ainda mais a sua
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  jogabilidade com Liberdade e um pacote robusto de ferramentas,
• 26:05
  esse é o teu jogo. Confere lá no site da caramelo
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  jogos no indicativo do episódio para esse e outros lançamentos
• 26:12
  de RPGO School aqui no Brasil. Bom, eu vou aqui falar um pouco
• 26:33
  sobre mecânica no RPG e por fim, eu vou trazer uma definição
• 26:37
  minha, né? E vou construir ela aqui com
• 26:40
  vocês, tá? É bom, pra começar, eu queria
• 26:44
  trazer um pouco a noção de mecânica da física, né?
• 26:48
  Da física, né? A mecânica clássica, pelo menos.
• 26:51
  É observação dos movimentos dos corpos na natureza, né?
• 26:55
  E a gente observando os corpos na natureza, a gente foi
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  construindo essas leis de funcionamento, né?
• 27:01
  A gente vai entendendo como eles funcionam, entendendo algumas
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  constâncias, né? É nos seus movimentos, nas
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  variações de energia que eles compreendem e as forças que
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  atuam em determinado corpo. Né, em determinado estado e
• 27:15
  essas análises, a gente vai construindo essas teorias em
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  cima, vai testando e vai construindo um conhecimento
• 27:20
  sobre o funcionamento das coisas, né?
• 27:23
  E não é exatamente um esforço criativo, né?
• 27:25
  Ainda que tenha essa fagulha, né, da gente poder olhar e poder
• 27:28
  ter ideias, é, as coisas passam por testagem, passa por a gente
• 27:32
  entender, é como descrever melhor aqueles funcionamentos
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  ali. Diferente dos jogos, né?
• 27:39
  Os jogos ele já tem. É propostas já são propostas
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  criadas de como as coisas devem funcionar naquele espaço
• 27:45
  distinto, né? Jogos são um espaço distinto,
• 27:48
  simulado e funcionam a sua própria maneira, não
• 27:51
  necessariamente de acordo com a mecans mecânicas clássicas que a
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  gente percebe aí na natureza, né?
• 27:58
  E se na física eu não eu não não devo ser criativo, né?
• 28:02
  Pelo menos eu tenho que me ater ao que é testável, né?
• 28:05
  Ao que é testado, ao que é experienciável ali e ao que é
• 28:08
  falível, né? Dentro do método científico, a
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  gente não pode ser criativo ou descrever o fenômeno ao largo
• 28:15
  disso, né? Então, se a gente tá vendo AO
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  fenômeno da gravidade, por exemplo, ou da força centrípeta,
• 28:20
  a gente não pode inventar coisas.
• 28:22
  A gente tem que descrever como ela, como como a gente teve
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  resultados ali, como a gente pode testar, como a gente pode
• 28:27
  experienciar aquilo. Né?
• 28:28
  E a gente vai estudar tais fenômenos.
• 28:31
  É da forma de forma a melhor descrevê Los, né?
• 28:35
  Já nos jogos a gente pode estabelecer livremente, né, que
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  algo vai funcionar. É de determinada forma, até a
• 28:42
  revelia da própria natureza que a gente vive aqui fora do mundo
• 28:45
  do jogo, né? Porque jogos são esses ambientes
• 28:48
  distintos e que eles precisam ser propostos, né?
• 28:52
  É um jogo, segundo ali OA visão do Bernard swets que eu trago.
• 28:57
  Constantemente aqui no café com dângeno, um jogo depende de
• 29:01
  obstáculos, né? De de limites, né?
• 29:04
  E essa e de e de formas ineficientes de se chegar a
• 29:08
  determinado, determinado objetivo.
• 29:10
  A gente voluntariamente traz pra gente mesmo esses obstáculos,
• 29:14
  essas formas ineficientes e a gente percebe esse objetivo que
• 29:18
  a gente mesmo estipulou para si. E aí, de um modo geral,
• 29:21
  mecânicas nos jogos são criadas para descrever os principais
• 29:25
  funcionamentos que a gente quer. É pra esses jogos, né, pra esse,
• 29:29
  pra essas interações. Então elas desenham, né?
• 29:33
  Espaços de decisão pros jogadores efetivamente
• 29:37
  interagirem com esse mundo. Simulado vem aí, né?
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  Do grego, mecani, né, mecanis, né?
• 29:43
  Aparelho arranjo, meio expediente, né?
• 29:48
  É no sentido mais atualizado, é um aparelho que utiliza energia
• 29:54
  e trabalho pra atingir um objetivo.
• 29:56
  Pré determinado, né? Mecânica é isso.
• 30:00
  Na física, nos jogos a gente pode herdar um pouco isso né,
• 30:05
  mas não necessariamente sendo a mesma coisa.
• 30:08
  Então acaba que a gente pode dizer que mecânica se refere aos
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  componentes básicos, os básicos né?
• 30:14
  De um jogo que ditam ali certos movimentos do jogador, né?
• 30:19
  Que trazem alguns alguns procedimentos de.
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  Que a gente vai ter que percorrer enquanto joga algumas
• 30:26
  estruturas de dados, algumas coisas assim.
• 30:28
  Isso, esse papo todo leva a gente um pouco pra um pro modelo
• 30:32
  MDA. O modelo MDA eu já trabalhei
• 30:34
  aqui no café com dânjo e outros episódios, né?
• 30:37
  Mas eu vou deixar lincado, né? O modelo MDA, para vocês lerem,
• 30:42
  é o modelo proposto pelo Rubin runik, o Mark le Blanc e o
• 30:47
  Robert Robert zuck. Zubeck, né?
• 30:51
  Ou pela Robin? Não sei se é ele ou ela, né?
• 30:54
  Mark também é, mas são mecânicas que escrevem os componentes
• 30:58
  específicos do jogo ao nível das representações de dados e dos
• 31:03
  algoritmos, né? Mais ou menos isso que eles
• 31:05
  trazem as mecânicas. Então, segundo eles, são várias
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  ações, comportamentos e mecanismos de controle
• 31:13
  disponíveis a jogador no contexto de jogo.
• 31:16
  Juntamente com o conteúdo do jogo, né?
• 31:19
  Níveis, recursos, etcetera. Os mecanismos apoiam a dinâmica
• 31:23
  global. Por exemplo, a mecânica dos
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  jogos de cartas incluem embaralhar, fazer truques
• 31:29
  acostar, né? De onde podem surgir dinâmicas
• 31:33
  de jogo como o blefe, a mecânica dos jogos de tiro.
• 31:37
  Né? É.
• 31:38
  Inclui armas, munições e pontos, né?
• 31:41
  De você Renascer com seu boneco caso você morra.
• 31:44
  E por vezes, esses pontos e tudo mais produzem dinâmicas, como
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  camperar de sniper, pra você ficar de longe dando tiro quando
• 31:52
  o personagem acaba de de Renascer ali.
• 31:56
  A mecânica do golfe inclui bolas, tacos, armadilhas de
• 32:00
  Areia e perigos de água. Né?
• 32:02
  De de copos d'água, que por vezes podem fazer com que você
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  tenha que meter o taco na e afundar o taco ali numa poça,
• 32:10
  né, pra conseguir dar uma tacada.
• 32:12
  É o modelo MDA. Ele traz essa ideia meio meio
• 32:16
  geral, né, do de mecânica, de que tudo acaba passando pela
• 32:19
  mecânica, né? Em uma das pontas do jogo, ele
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  coloca, doutor, eu falei ponta, porque ele coloca é MDA, né, de
• 32:28
  acordo com uma linha e de um lado da linha.
• 32:31
  Você vai numa ponta da linha, você vai ver o game designer e
• 32:34
  na outra ponta da linha os jogadores.
• 32:37
  Agora imagina que essa linha tem 3 pontos da esquerda pra
• 32:40
  direita, o primeiro ponto é o ponto m no meio, tem o.de na
• 32:45
  outra ponta, na ponta direita, onde está, onde estão os
• 32:47
  jogadores, é o ponto a, né? Isso aí seria m de mecânica, d
• 32:52
  de dinâmica e a de histerix, né? De a histerix.
• 32:58
  E esse é o modelo que eles constroem, de certa forma, eles
• 33:00
  colocam ali que o game designer desenha.
• 33:04
  É a parte mecânica do jogo, né? Diretamente.
• 33:07
  E com isso ele desenha as decisões que os jogadores podem
• 33:11
  tomar, né? Ali, naquele espaço dinâmico, no
• 33:14
  meio do jogo, né, no meio dessa linha.
• 33:16
  E isso isso impacta, né? É o ambiente de jogo e de
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  maneira que isso imprime uma experiência sensível nos
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  jogadores. Que constrói as estéticas, né?
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  Que aponta onde os jogadores estão.
• 33:31
  Então, as mecânicas são a principal forma do game designer
• 33:34
  pautar a experiência. No caso do MDA é a única forma,
• 33:37
  né? As mecânicas são a única forma
• 33:39
  do game designer pautar a experiência de jogo.
• 33:42
  Isso traz uma decorrência interessante, porque a gente
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  acaba percebendo que isso se relaciona muito com videogame,
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  ou talvez com board game, né? Alguns board games em que a
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  gente vai ver que. Essas mecânicas, né?
• 33:56
  Ou seja, o jeito, né de construir um espaço de ação para
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  os jogadores passa por mecânicas, necessariamente.
• 34:05
  Isso tem muito a ver com videogame, principalmente com
• 34:08
  videogame, né? A gente pode ver que a teoria de
• 34:12
  game design nos anos 2000, ali, 2005, 2008, 2010, tudo mais até
• 34:16
  hoje, para falar a verdade, passa muito por esse espaço de
• 34:19
  estudo dos videogames, né? Então a gente vai ver aí algumas
• 34:22
  definições, como a do Richard House. 2005, né?
• 34:26
  No games i nearing practices, que ele diz que mecânicas
• 34:30
  determinam o que os jogadores são capazes de fazer no mundo de
• 34:34
  jogo, como eles fazem e como isso leva a uma experiência de
• 34:37
  jogo interessante, né? Que é?
• 34:40
  Bem, é bem parelha. Aí AOMDA porque coloca, né?
• 34:44
  É o gamesiner ali mexendo nas mecânicas Pra Ele determinar.
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  Os passos de decisão dos jogadores, né?
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  Os limites dos jogadores ali pra que eles possam agir, né, e
• 34:53
  desse tomar decisões dentro do mundo de jogo e de como isso
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  impacta no mundo de jogo levando a uma experiência interessante.
• 34:59
  Então é bem próximo do MDA Miguel sicart também em 2008,
• 35:04
  né? Que ele fala no na obra the
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  fining game mecanics, né? No No texto, na verdade é um
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  artigo, ele fala que mecânica eles são os verbos do jogo.
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  Pro jogador é usar, né? EE, como elas afetam o próprio
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  mundo de jogo? Então ele diz ali do essa lá ele
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  coloca como correr, esconder, girar, atirar, esperar, tudo
• 35:24
  isso são ações, né? É previstas nas mecânicas de
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  jogo e que os jogadores acionam pra poder interagir com o mundo
• 35:31
  de jogo. E aí tem essa ideia de que as
• 35:35
  mecânicas elas constroem, né? O espaço de ação dos jogadores
• 35:40
  passa necessariamente por isso. E por que no videogame passa
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  muito por isso? Porque no videogame as coisas
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  precisam ser codificadas, elas precisam ser colocadas no código
• 35:51
  do jogo. Então, se você é, se o se o
• 35:53
  jogador anda para frente com o boneco dele, se o jogador fala
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  determinada coisa com seu boneco, aquilo precisa estar.
• 35:59
  Pré programado, aquilo precisa estar previsto No No no código
• 36:04
  do jogo. Então é muito fácil, né?
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  Eu acho que é muito natural que os teóricos de jogos a partir
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  dos videogames encarem que toda a agência do jogador ela precisa
• 36:14
  estar cozida ali no jogo, né? Pelo menos no seu código ou em
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  grande parte né, precisa no mínimo estar previsto ali.
• 36:23
  E aí a gente começa a entrar até numa discussão que irradia pro
• 36:27
  RPG. Por quê?
• 36:28
  Porque a teoria de game design do RPG bebe muito disso.
• 36:32
  A geração da a geração forj e outros teóricos do que que falam
• 36:37
  sobre RPG em algum momento, eles puxam muito essa herança, né?
• 36:41
  Do game design a partir da ótica do videogame, a partir da ótica
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  do computador, né? Dos jogos eletrônicos.
• 36:48
  E você vai ver aí muito, muitas discussões de RPG, né?
• 36:52
  Em que a galera. Em que a galera defende muito a
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  mecânica no sentido totalitário, quase, né?
• 36:59
  E aí posso dar um exemplo pessoal mesmo, anedótico mesmo,
• 37:03
  de que eu tava discutindo sobre isso com com uma pessoa
• 37:06
  entendida do mundo do RPG aí, né, que que joga bem, fala
• 37:10
  bastante a respeito, produz bastante.
• 37:13
  E a pessoa. Isso é um papo até reiterado,
• 37:16
  você vai vir de mais de uma pessoa, mas o papo é mais ou
• 37:20
  menos o seguinte, ODED. É um jogo de combate, porque
• 37:24
  grande parte das suas mecânicas são voltadas a isso.
• 37:27
  Você já deve ter ouvido esse papo, né?
• 37:29
  Ora, parece um papo que faz todo o sentido.
• 37:33
  Se grande parte das mecânicas são voltadas para combate, então
• 37:38
  DED naturalmente vai ser um jogo de combate.
• 37:41
  É e aí nesse caso, né, eu me pego muitas vezes discutindo com
• 37:45
  essas mesmas pessoas. Sobre mecânicas e sobre a sobre
• 37:50
  a ideia de mecânica, né? Sobre um significado da mecânica
• 37:54
  no RPG. E aí eu fico me sentindo naquele
• 37:57
  meme de que tem 2 botões vermelhos e que o sujeito tá
• 37:59
  suando pra entender qual que ele vai apertar, porque é difícil
• 38:05
  escolher um botão, só um botão fala que ODED é um jogo de
• 38:07
  combate porque suas mecânicas são grande parte voltadas ao
• 38:12
  combate. E o outro botão que diz?
• 38:15
  Essas pessoas quando discutem mecânica e falam sobre mecânica,
• 38:18
  elas dizem que praticamente tudo que permite uma interatividade
• 38:23
  dentro do jogo é mecânico, né? Tudo o que acontece no RPG
• 38:28
  precisa de uma mecânica que crie essa interatividade.
• 38:32
  Segundo o que essas pessoas argumentam?
• 38:35
  Isso vale para o diálogo ficcional, vale para exploração
• 38:38
  do ambiente, vale pela própria existência do ambiente, do
• 38:41
  cenário. Tudo que é experimentado em um
• 38:43
  jogo na cabeça dessas pessoas da minha anedota só acontece porque
• 38:49
  a mecânica permite. E não é uma anedota que eu não
• 38:51
  inventando não é um espantalho, né?
• 38:53
  Eu já tive essa discussão inúmeras vezes.
• 38:54
  Provavelmente você já ouviu é esse papo, né?
• 38:58
  Algumas vezes. É um é um clássico da produção
• 39:01
  de conteúdo inclusive, né? Ou do Twitter?
• 39:04
  E ora, eu fico pensando se tudo é mecânica, se todo o espaço de
• 39:09
  interatividade, se a própria existência do mundo de jogo é,
• 39:12
  passa por mecânica na cabeça dessas pessoas como elas.
• 39:15
  É, elas mesmas podem dizer que ODED tem proporcionalmente mais
• 39:19
  mecânicas de combate do que de exploração, de interação social,
• 39:23
  de magia, de cenário e tudo mais que se faz no RPG.
• 39:27
  Não parece fazer sentido, então eu fico nesses botões vermelhos
• 39:31
  suando, sem saber qual que eu vou apertar se eu seguir.
• 39:34
  O que essas pessoas seguem, né? É, até mesmo você já deve ter
• 39:38
  ouvido aí, sabe o próprio pedroca, que é um cara que é eu
• 39:41
  respeito muito dentro do RPG, é um cara que eu considero um
• 39:43
  amigo nesse meio. E eu gosto de trocar ideia com
• 39:47
  ele a respeito de RPG, né? É, ele mesmo diz que Na Na Na
• 39:52
  percepção dele, se você passar um jogo inteiro sem acionar uma
• 39:56
  mecânica, sem rolar os dados, você não tá exatamente jogando
• 39:59
  RPG. Exatamente, você estaria
• 40:01
  passando ao largo do jogo, né? Eu já tive essa discussão também
• 40:05
  com Thiago rosa, né? E também defendeu algo nesse
• 40:08
  sentido. Então tem essa percepção geral.
• 40:11
  Que Na Na minha opinião é bem mecanicista de que ORPG ele
• 40:15
  passa somente por espaços mecânicos.
• 40:18
  Isso é uma expressão de um mecanicismo natural no meio da
• 40:22
  RPG que erda essa ideia do videogame, né?
• 40:24
  De que toda interação precisa estar pré programada no jogo,
• 40:28
  né? Somando se isso a um viés típico
• 40:31
  de um game designer que usa mecânicas como a principal
• 40:34
  ferramenta de controle da experiência quando cria o seu
• 40:37
  produto. Né?
• 40:39
  Bem dos moldes do que se coloca no MDA.
• 40:42
  As mecânicas são a principal ferramenta do game designer, né?
• 40:46
  E de certa forma, as mecânicas são a forma que ele mais tem de
• 40:50
  impactar, de como esse jogo vai ser jogado em muitas mesas, né?
• 40:55
  Então, o objetivo do game designer muitas vezes é que essa
• 40:58
  experiência seja repetível, como na indústria escalável, como no
• 41:04
  capitalismo, como na no mundo industrial.
• 41:07
  E quando a gente pensa, em regra como marketing, a consistência
• 41:11
  da experiência dialoga muito ferozmente com marca.
• 41:14
  E marketing, né? E com venda, né?
• 41:16
  Então, as mecânicas ajudam nessa empreitada, né?
• 41:19
  De de construir uma marca, de consolidar essa marca junto ao
• 41:23
  público e de vender. Em última análise, é não somente
• 41:26
  o próprio jogo, mas o que deriva do jogo como licenças e tudo
• 41:30
  isso que a gente vê ODED vendendo hoje em dia no mundo
• 41:33
  industrial, né? Como eu pude viajar?
• 41:36
  Lá na reunião do meu time de design na lura, como relatei
• 41:39
  aqui, a gente vai além da questão do produto e do
• 41:42
  capitalismo. A gente alcança essa metafísica
• 41:45
  da mecânica. Fazer a mecânica funcionar é o
• 41:48
  nosso sentido de existir, né? Porque a gente trabalha o tempo
• 41:52
  todo. A gente tá em sociedade como
• 41:55
  engrenagem e a gente acaba entendendo isso como né?
• 41:59
  Mesmo que a gente não, não, não perceba, né?
• 42:01
  Acaba que isso é o que? É, no fim das contas, é o que a
• 42:04
  gente faz pra viver, a gente alimenta a máquina, isso no
• 42:08
  quando a gente traz pro jogo é se comunica naturalmente, né?
• 42:12
  Então a gente busca consistência, padronização,
• 42:15
  repetição, né, antes mesmo da gente trazer isso
• 42:19
  necessariamente pro mundo capitalista, né?
• 42:22
  Ou ou ou comunista, pro mundo industrial.
• 42:26
  Isso faz a gente sentir o movimento, e movimento é vida,
• 42:30
  movimento nesse caso é jogo. Quando as engrenagens funcionam,
• 42:34
  aí sim a gente tá jogando. Essa é a visão mecanicista, e
• 42:39
  ela é muito difundida no meio do RPG.
• 42:41
  Eu diria que quase hegemônica, né?
• 42:45
  E aí eu vou trazer um pouquinho mais uma análise sobre as
• 42:48
  diferenças entre RPGE videogame, porque eu acho que a gente pode
• 42:52
  se libertar um pouquinho da matriz do código e desse
• 42:57
  mecanicismo. Acorde, meu velho.
• 43:07
  Você tem companhia? OK, que já ouvi.
• 43:19
  Alguém atravessou o meu perímetro de segurança.
• 43:23
  Calma, garota, eles nunca vão nos achar.
• 43:36
  Meu nome é Cássia Nando, bem-vindo A Rebelião.
• 43:39
  Precisamos da sua ajuda para achar o fugitivo dos confins da
• 43:42
  galáxia. Eu sou o comandante.
• 43:46
  Valeu, reske da frota imperial. Essa missão é nossa última
• 43:50
  chance de Redenção aos olhos do Império.
• 43:54
  E eu sou cri malaxy, líder do grupo da fação de mercenários
• 43:57
  bem-vindo a meu planeta chatul. Star Wars, sombras inchadun é
• 44:04
  uma minissérie de mesas de RPG online criada pelos mestres da
• 44:07
  RPG dojô, Daniel da rosa, Lucas Maia, Bruno cov este o que nos
• 44:12
  fala, você pode jogar de rebelião, Império ou sindicato e
• 44:16
  vai jogar um enxote focada no seu lado da história.
• 44:19
  Suas decisões vão influenciar a segunda parte, que vai ser um
• 44:21
  épico PVP entre todas as facções.
• 44:25
  A jornada começa dia 15 de abril, com sessões gratuitas
• 44:28
  todas as terças às 19 e 30 online, transmitidas no canal do
• 44:32
  café com danjo. Escolhe aí seu lado, entra no
• 44:36
  nosso grupo do Telegram e mude o destino da galáxia.
• 44:49
  Quais os problemas, né? Da gente misturar a ideia de de
• 44:54
  mecânica, que vem do RPGE, vem do MDAE, vem de todas essas
• 44:58
  teorias, né? É pro RPG, né?
• 45:02
  A ficção, né? Dentro do videogame ela é
• 45:05
  limitada. A gente bate em paredes
• 45:07
  invisíveis. Né?
• 45:09
  A gente não pode fazer qualquer coisa, tudo que a gente pode
• 45:12
  fazer dentro do jogo, ela precisava estar pré programada
• 45:15
  ali, mas no RPG, não, no RPG a ficção ela é ilimitada, a gente
• 45:20
  está em construção inclusive, né?
• 45:22
  A gente constrói essa ficção, né, conforme a gente joga,
• 45:26
  inclusive, vou deixar no discritivo do episódio, né?
• 45:29
  Oo episódio do café com Dungeon sobre o seu mundo de jogo não
• 45:33
  existe, né? É?
• 45:36
  Por quê? Porque esse esse episódio, ele
• 45:39
  fala um pouco sobre esse esse repertório ficcional, sempre em
• 45:43
  construção, né? E nunca já construído.
• 45:47
  Diferente do videogame, esse espaço simulado precisa estar
• 45:51
  construído no videogame é já no RPG, não é?
• 45:55
  Os limites dessa ficção só depende da vontade dos
• 45:58
  participantes. Inclusive em seguir as próprias
• 46:02
  regras ali, né? Então é ilimitada a ficção do
• 46:05
  RPGO. Seu personagem pode fazer tudo
• 46:08
  que ele faria, né? Talvez ali a gente possa
• 46:11
  descrever qualquer coisa que seja verossímil de se fazer
• 46:15
  naquele ambiente. Os limites são meio que da nossa
• 46:18
  própria percepção do que é verosímil e não colocados
• 46:21
  previamente ali. Né?
• 46:23
  Num num num sistema 11 codificação, é claro, existe o
• 46:29
  sistema de jogo, mas mesmo o sistema de jogo a gente sabe.
• 46:33
  Ele vai passar por uma curadoria na mesa, né?
• 46:36
  A gente é como diz Oo tomate, né?
• 46:39
  Eu vivo citando ele aqui. As regras, né?
• 46:42
  E do do RPG, elas são opcionais, algumas mais do que outras é,
• 46:47
  mas o fato é esse é se a gente quiser tirar, né, na curadoria
• 46:51
  que a gente faz na mesa, né, no artesanato do RPG, se a gente
• 46:54
  quiser deixar de lado uma regra, a gente deixa.
• 46:56
  Então o sistema, ele não se imprime da mesma forma que no
• 46:59
  videogame, no videogame ele é condição material de jogo, né?
• 47:03
  No RPG, talvez nem tanto esse sentimento de explorar um
• 47:06
  ambiente simulado, né? É.
• 47:10
  Talvez ele ele passe por outras sinapse, sinapses e outros
• 47:16
  fenômenos cognitivos lúdicos que não passem necessariamente por
• 47:19
  11 pré programação. Então, se no videogame a gente
• 47:24
  tem mecânicas programadas ali, né, passando pelo código, é, a
• 47:29
  gente tem esse mundo delimitado pra eles, invisíveis, eventos
• 47:32
  delimitados, limites de interatividade, né?
• 47:36
  Na melhor das hipóteses, a gente vai ter ali um sentimento
• 47:38
  ilusório. Dessa falta de limite de
• 47:41
  Liberdade, né? Dado por uma verossimilhança,
• 47:44
  por um sentimento que a gente tá vivendo, um mundo vivo.
• 47:46
  E aí, o videogame, ele, ele é craque, né?
• 47:49
  Em dar esse sentimento pra gente.
• 47:52
  E ele delimita também nossa agência.
• 47:54
  Só dá para fazer o que tá escrito no código, mesmo quando
• 47:58
  a gente o jogador consegue um exploit.
• 48:01
  Né? Porque por mais que não tenha
• 48:02
  sido previsto, certamente ele é decorrente do código.
• 48:06
  O expoint está no código do jeito de outro, né?
• 48:08
  Um espaço encontrado no código que talvez não tivesse sido
• 48:11
  previsto pelo game designer, né? Mas o impacto, né, ele foi
• 48:15
  garantido ali no próprio código. Então, esse espaço do videogame,
• 48:20
  no qual ele constitui as mecânicas, é muito diferente do
• 48:23
  espaço em que as mecânicas se constituem no videogame, No No
• 48:26
  RPG, é nesse mundo simulado do RPG.
• 48:29
  Os nossos repertórios, repertórios da ficção estão em
• 48:32
  construção, claro, você pode ser bem, é, é bem bem aqui.
• 48:38
  E dizer que no videogame existem as técnicas procedurais, né?
• 48:41
  Por exemplo, no nível online, quando você entra em galáxias
• 48:43
  distantes, em galáxias não desculpem, em sistemas solares
• 48:47
  distantes, muitas vezes ele passa por uma geração ali, né?
• 48:50
  Ou sei lá, tem jogos que vão gerando, né?
• 48:53
  Jogos de exploração de de sistemas solares, eles vão.
• 48:57
  É criando esses sistemas solares conforme você explora, né?
• 49:00
  E é possível isso fazer também No No videogame, mas de certa
• 49:05
  forma, é essa própria. Essa própria forma precisa estar
• 49:09
  construída ali, né? O próprio repertório de planetas
• 49:12
  e coisa e tal, ela precisa ter algumas, precisa ter algo pré
• 49:16
  programado no RPG? Não, a gente pode fazer o que dá
• 49:18
  na Telha os nossos repertórios, eles não precisam estar
• 49:22
  previstos, né? Eles não precisam ser
• 49:24
  rearranjados dentro de um repertório.
• 49:27
  Isso impacta no seguinte, a gente no videogame, no máximo, a
• 49:30
  gente vai ter a ilusão, né? De de que esse essa construção
• 49:35
  da ficção é ilimitada no RPGA gente, de fato tem uma ficção
• 49:39
  que é ilimitada, né? A gente só se limita ali pelo
• 49:43
  pelo que a gente é, pelo que a gente resolve, que vai ser
• 49:47
  limite pra gente que é típico. Dos jogos, como eu disse lá do
• 49:50
  beijan, do sulz, e o nosso mundo está em construção, os nossos
• 49:53
  personagens também estão em construção.
• 49:56
  Então vou deixar também no descritivo do episódio do do do
• 49:59
  episódio aqui um link para o episódio do café em que eu falo
• 50:02
  que é eu falo sobre o seu personagem de jogo não existir,
• 50:08
  né? Então vou deixar também lincado
• 50:09
  isso, mas pra gente entender que a natureza do mundo simulado No
• 50:14
  No RPG é diferente do mundo simulado.
• 50:17
  Do do videogame, né? As 2 coisas são diferentes no
• 50:20
  videogame, existe esse repertório pré programado em
• 50:24
  algum nível. No RPG a gente vai construir
• 50:26
  isso. Na maioria das hipóteses, a
• 50:28
  gente tem expectativas de ficção que a gente vai tentar alcançar,
• 50:32
  mas ainda assim a gente precisa construir e a gente tem
• 50:34
  Liberdade pra isso. É No No RPG, o mundo e os
• 50:39
  personagens são repertórios em construção com sentidos próprios
• 50:43
  e que também se cruzam, né? Então.
• 50:46
  A gente vai experienciar o jogo conforme a gente cria.
• 50:51
  E aí, no caso, a gente pode começar a tentar entender
• 50:54
  algumas definições de mecânica, não vindas do RPG.
• 50:57
  Quer dizer, desculpa, não vindas do videogame, mas vindas do RPG.
• 51:02
  Vamos lá, eu vou começar falando de algumas definições do RPG
• 51:05
  clássico. Depois eu vou passar por uma
• 51:07
  geração ali mais Forge, né? Depois a gente vai chegar num
• 51:13
  nos finalmente aqui. Mas para começar, ORPG clássico,
• 51:16
  ORPG clássico. As regras e as mecânicas são
• 51:20
  domínios do mestre, né? E aqui a gente pode até é botar
• 51:24
  no mesmo balaio regras mecânicas.
• 51:26
  Não tem é muito porque diferenciar, porque O Mestre,
• 51:30
  ele não precisa nem alcançar essa, esse tipo de minúcia,
• 51:33
  simplesmente ele decide o que vai acontecer.
• 51:35
  A mecânica é praticamente O Mestre no RPG clássico, é claro,
• 51:39
  ele tem livro ali, com regras e tudo mais, mas aquilo é tudo
• 51:42
  parâmetro para ele no fundo. É ele que faz a interface dos
• 51:45
  jogadores com o mundo de acordo com o seu Fiat de de acordo com
• 51:49
  as suas decisões. Ainda assim, algumas dessas
• 51:53
  regras, né? E algumas dessas mecânicas que o
• 51:56
  jogo traz, né? Elas se imprimem um pouco mais
• 52:00
  claramente, com mais força. Isso a gente pode experienciar
• 52:04
  no RPG clássico. O maior vulto disso é o XP puro
• 52:08
  ouro. Essa é a interface mecânica mais
• 52:10
  clara e objetiva, mais certa que o jogo de que ODED clássico
• 52:15
  traz. E esse jogo tracionado por XP,
• 52:20
  né? Por ganho de XP, por coleta de
• 52:22
  ouro, né? É, inclusive eu pude discutir
• 52:26
  aqui no episódio 74, né, de motores do jogo, né?
• 52:29
  Aqui no café com danc eu vou deixar ele lincado no descritivo
• 52:32
  do episódio também. Isso gera um motor de jogo muito
• 52:35
  forte. Por quê?
• 52:36
  Porque o jogador sabe que há um funcionamento objetivo claro e
• 52:40
  que não passa muito pela vontade do mestre.
• 52:43
  A partir do momento que ele pegar 11 moeda de ouro, ele
• 52:46
  ganha um ponto XP e acabou, né? E por ser 11 funcionamento tão
• 52:52
  objetivo, tão claro, né, essa mecânica de recompensa, ela
• 52:57
  acaba ganhando grande centralidade no jogo.
• 52:59
  Né? É, e acaba informando outras
• 53:02
  partes do jogo também, como é mecânicas de peso, né?
• 53:06
  De ritmo de viagem e outras coisas que depen desprendem
• 53:10
  disso aí. Mas o fato é que acabou sendo a
• 53:13
  principal, a principal mecânica que aparecia para o jogador e
• 53:16
  que ele podia contar. Por outro lado, O Mestre, ele
• 53:20
  tinha uma arbitrariedade muito nociva a própria relação lúdica
• 53:24
  e a si mesmo, né? Que é, ele dizia, todo o resto,
• 53:27
  né, se você quisesse. É desempenhar uma ação no jogo.
• 53:31
  No fim das contas, O Mestre, ele não precisava nem ser
• 53:34
  transparente em relação a como ele decidia se você foi bem
• 53:37
  sucedido ou não, né? Acabava que você meio que jogava
• 53:42
  O Mestre em vez de em vez de jogar o jogo, você tinha que
• 53:45
  adivinhar como é, como é que O Mestre pensava e tentar
• 53:48
  convencer ele de que aquela sua ação daria certo.
• 53:51
  Por quê? Porque.
• 53:54
  É, você tinha ali 11 estrutura de jogo, né?
• 53:56
  E 11 desenho do papel do mestre, que botava ele nesse papel,
• 54:00
  dessa interface, inclusive dos jogadores, com o mundo passando
• 54:04
  pelas mecânicas. Então, O Mestre meio que
• 54:06
  determinava as coisas de acordo com seu próprio, com seu
• 54:10
  próprio, com seu próprio, seu próprio, seu próprio Fiat, né?
• 54:14
  De acordo com sua própria vontade.
• 54:16
  Isso também, inclusive encontrava momentos de no head,
• 54:19
  né? Esse no head trazendo um pouco
• 54:21
  videogame, né? No head é quando você não tem.
• 54:23
  É interface gráfica no jogo, você não sabe exatamente quantos
• 54:27
  pontos de vida você tem, quantas balas você tem, nada disso.
• 54:31
  O RPG, muita gente jogava dessa forma.
• 54:34
  Se você for pegar OOOO plain at the World, eu for pegar
• 54:38
  principalmente o illusiv shift, né?
• 54:40
  Do Jon Peterson, você vai ver que ele relata, né?
• 54:43
  Esse tipo de experiência no Hood, em que O Mestre
• 54:45
  simplesmente é a interface e é o próprio sistema.
• 54:49
  Porém, lá em 81, né? A gente vai ver já.
• 54:53
  No dayd basic do mode vai a ideia de há sempre uma chance.
• 54:59
  E nesse pedacinho do jogo, né? Do do derzol Wise, a chance é
• 55:03
  onde ele fala, é onde ele sugere uma arbitragem de jogo, que não
• 55:08
  é uma regra. É uma arbitragem que fala da
• 55:11
  possibilidade de você fazer teste de atributo.
• 55:15
  E o teste de atributo, né? Junto com essa ideia de que há
• 55:18
  sempre uma chance, é meio que um direito passa a ser um direito
• 55:22
  do jogador. Ora, se sempre tem uma chance, o
• 55:25
  jogador tem o direito de testar. E se ele se o mood vai ali,
• 55:30
  sugere um teste de atributo, né? Rolando abaixo do seu atributo,
• 55:34
  você consegue fazer alguma coisa?
• 55:36
  É quer dizer que tá estabelecendo ali uma coisa que
• 55:39
  o jogador no mínimo pode pleitear e que mais tarde vai
• 55:42
  sendo cada vez mais solidificado no DED.
• 55:45
  Até que a gente chega na quinta edição, o teste de atributo, ele
• 55:49
  vira uma mecânica central. De resolução de conflito dentro
• 55:54
  da ficção, é a principal mecânica do RPG do DED hoje em
• 55:57
  dia e de vários RPGs, né? É quase uma unanimidade.
• 56:01
  Aí o teste de atributo nos demais jogos, no nos, nos, na
• 56:05
  grande variedade de jogos que a gente experimenta é um é uma.
• 56:08
  É quase uma constante, né? De que os sistemas centrais eles
• 56:12
  são sobre resolução de conflito a partir de testar as
• 56:15
  capacidades dos personagens, dos jogadores, né?
• 56:18
  E por que isso nasce como uma garantia de que o jogador vai
• 56:22
  ter condições claras no jogo de buscar as suas recompensas, né?
• 56:26
  No caso que o teste é tributo, isso de certa forma limita
• 56:30
  também a atuação do mestre, né? Porque O Mestre ele já não pode
• 56:34
  passar por cima disso em teoria, né?
• 56:36
  Ou pelo menos o jogador ele sabe o que pleitear, né?
• 56:39
  Politicamente, dentro do jogo, ainda que gere certas relações
• 56:43
  de micro política, desinteressantes ali durante o
• 56:46
  jogo, a gente sabe que é problemático o papel do mestre.
• 56:49
  A gente vê que isso acaba sendo cada vez mais uma construção do
• 56:54
  próprio jogo, né? Pra que o jogador é, não fique à
• 56:57
  mercê desse mestre tirano, evoluindo a partir disso.
• 57:02
  A gente vai ver aí algumas noções sendo incorporadas, né?
• 57:06
  No pensamento sobre mecânica. Então a gente tem aí OOO, Robin
• 57:10
  Law e o Vincent Baker ali nos anos 2000, né?
• 57:13
  Mais ou menos trazendo algumas noções interessantes aí sobre.
• 57:18
  Sobre mecânica, né? E passando muito pelo por esse
• 57:22
  canal do RPG como um jogo de contar história, que é como ORPG
• 57:26
  veio sendo encarado de forma hegemônica ao longo do tempo, a
• 57:30
  partir ali do meio dos anos 90, né?
• 57:32
  Aliás, do meio dos anos 80 pro Baker, né?
• 57:35
  O Vincent Baker no blog dele, o lampley, ele coloca mais ou
• 57:38
  menos que mecânicas são ferramentas essenciais que
• 57:41
  mediam a conversa na mesa de jogo entre os participantes.
• 57:45
  E impulsionam a narrativa de forma colaborativa.
• 57:49
  E aqui tem alguns pontos interessantes.
• 57:51
  Primeiro é, a coisa é coisa de mediar a conversa, né?
• 57:54
  Então, esse mediar a conversa passa muito por esse esquema de
• 57:57
  resolução de conflitos, né? Se a gente chegou num impasse da
• 58:00
  nossa conversa aqui a respeito da ficção e essa, inclusive essa
• 58:04
  ideia de conversa, é muito interessante, né?
• 58:08
  Ele traz muito essa ideia da conversa, mas.
• 58:12
  Mediar a conversa é justamente você resolver os impasses dela.
• 58:15
  Então ele traz aqui mecânica como resolução de conflito, né?
• 58:19
  Também ele impulso, ele, ele traz a ideia da mecânica
• 58:22
  impulsionando a narrativa, né? E de certa forma, isso é o
• 58:25
  recorte de simulação que se faz se a gente tá esse jogo, se todo
• 58:28
  jogo é uma simulação, né, no caso aqui a gente tá simulando
• 58:31
  um jogo que tem um sentido, toda simulação tem um sentido, né?
• 58:35
  Qual o sentido dessa simulação? Criar uma narrativa, contar uma
• 58:39
  história. Então ele coloca que a mecânica
• 58:41
  e impulsiona a construção narrativa de forma colaborativa.
• 58:45
  Ou seja, ele fala de desenho de papéis, né?
• 58:48
  É todos eles com o mesmo vetor, ou seja, todos eles com o mesmo
• 58:52
  objetivo, colaborando na construção dessa história.
• 58:55
  Então ele também traz aqui 11 ideia de desenho de papéis, né?
• 59:00
  Mas no caso aqui botando, que determina, determinando que.
• 59:04
  Todos os papéis no jogo vão na mesma direção.
• 59:06
  São colaboradores, né? E ele fala em ferramentas
• 59:10
  essenciais aqui, né, que as mecânicas são ferramentas
• 59:13
  essenciais. Então isso talvez passe por uma
• 59:16
  ideia de formalidade, ou não é? Eu Acredito que não
• 59:20
  necessariamente sobre formalidade, mas que é, elas
• 59:23
  devem existir. De que o jogo necessariamente
• 59:26
  deve passar por mecânicas, não necessariamente.
• 59:28
  Formais, pelo que eu entendo daqui do do conceito dele.
• 59:32
  Mas aqui ele já começa. Você já começa a perceber que os
• 59:36
  autores já começam a querer adaptar um pouco essas ideias de
• 59:39
  videogame para ORPG, ainda que não abrindo mão de um espaço
• 59:44
  essencial da mecânica no jogo, né?
• 59:47
  De um espaço. Quase é total da mecânica no
• 59:51
  jogo, porque, afinal de contas, se o jogo tem é ele funciona no
• 59:55
  sentido de contar uma história e as mecânicas impulsionam a
• 59:58
  narrativa, né? E dizendo papéis, meio que o
• 1:00:01
  jogo depende, né? Ele passa necessariamente por
• 1:00:04
  esse momento mecânico, né? Então ainda passa por uma visão
• 1:00:07
  bastante total da mecânica, o Robin Law também, ele traz que
• 1:00:12
  mecânicas são dispositivos que servem aos objetivos narrativos
• 1:00:16
  e de gênero do jogo. Garantindo que os elementos
• 1:00:19
  importantes da história, como a investigação em jogos de
• 1:00:22
  mistério, por exemplo, sejam mecanicamente suportados e
• 1:00:26
  interessantes para os jogadores. E aí pro Robin love, né?
• 1:00:30
  O jogo acontece é dentro de um sentido também, que é contar
• 1:00:34
  história, né? A mesma coisa do do Vincent
• 1:00:36
  Baker, né? É, inclusive a gente tá é nesse
• 1:00:40
  momento, a gente tá vendo o nascimento, né, do desse, dessa
• 1:00:44
  ideia de story game, do dos jogos.
• 1:00:47
  Que buscam contar uma história como seu objetivo principal é
• 1:00:51
  declaradamente, né? É dentro de uma agenda
• 1:00:54
  narrativista que eles passam a chamar dentro da forj.
• 1:00:57
  Mas Oo jobin Loss também traz essa ideia de que o sentido do
• 1:01:01
  jogo é contar uma história ou reproduzir um gênero, né?
• 1:01:05
  Um gênero, no caso, sei lá, um jogo de investigação, um jogo de
• 1:01:08
  mistério, um jogo de gângster. Então ele passa por pelas
• 1:01:11
  mecânicas, tentando. Reconstruir, né?
• 1:01:14
  Essa, essa, esse, essas narrativas ou tipos de narrativa
• 1:01:19
  específicos ali. Então, ele diz que se você vai
• 1:01:21
  contar uma história de mistério, as mecânicas versam sobre
• 1:01:24
  investigação e o jogo anda quando essas mecânicas são
• 1:01:28
  acionadas. Quando essas mecânicas não são
• 1:01:31
  acionadas, o jogo não anda, né? Teoricamente.
• 1:01:35
  Então é aqui já tem um desenho muito interessante, né?
• 1:01:38
  De que começa a se perceber que no RPG não tem como você.
• 1:01:43
  Criar mecânica para tudo, porque de um jeito ou de outro, os
• 1:01:46
  jogadores vão querer fazer coisas que não estão previstas
• 1:01:49
  na mecânica, mas Na Na visão do lols, né?
• 1:01:53
  E também um pouco da galera, do da forj, do Baker.
• 1:01:56
  O jogo só vai andar quando ele passar pelos canais mecânicos.
• 1:01:59
  E é isso tem muito a ver com o que o pedroca fala, né?
• 1:02:02
  Dessa visão de que o jogo acontece quando as mecânicas
• 1:02:06
  giram, né? Quando as engrenagens estão em
• 1:02:10
  funcionamento. E ele também, né?
• 1:02:12
  Oo Loss também fala em dispositivos que garantem né?
• 1:02:15
  E aqui é muito interessante é, ele fala que os dispositivos são
• 1:02:20
  o que permitem, né? É você gerar esse jogo dentro de
• 1:02:25
  uma narrativa, construir uma narrativa dentro desse jogo e
• 1:02:29
  reproduzir um gênero. Então ele meio que coloca esse
• 1:02:32
  papel essencial ali para mecânica.
• 1:02:34
  São ainda visões que colocam a mecânica num papel.
• 1:02:38
  Quase total dentro do jogo, né? Você meio que entende que tudo
• 1:02:43
  que acontece no jogo vai passar por esse espaço mecânico.
• 1:02:46
  Mas tem aqui uma diferença dos RPGs do dos videogames, né?
• 1:02:50
  Nos RPGs é esse esse Oo jogo, ele pode acontecer em volta, né?
• 1:02:57
  Desse espaço mecânico, mas ele só progride os jogos.
• 1:03:00
  O jogo só avança quando ele passa pelos canais mecânicos,
• 1:03:04
  tá? E aí a gente pode trazer também
• 1:03:06
  o Ron edors, né, que é o principal nome aí talvez das
• 1:03:09
  teorias de RPG dessa época, né, e que traz AGNSO gamismo, né?
• 1:03:14
  Ativismo no acionismo? E ele faz um recorte, talvez
• 1:03:18
  pelo menos é na ideia dele, mais preciso, né?
• 1:03:21
  Mecânicas de jogo são as regras e procedimentos do sistema que
• 1:03:26
  facilitam e impulsionam a interação dos jogadores.
• 1:03:30
  Na busca de sua agenda criativa desejada, gamismo, narrativismo
• 1:03:34
  ou simulação, a eficácia das mecânicas de jogo é julgada pela
• 1:03:39
  forma com que elas apoiam. Coerentemente um desses estilos
• 1:03:42
  específicos, né? Então aqui tem também algumas
• 1:03:46
  palavras chaves que eu queria trazer é, ele fala também em
• 1:03:51
  facilitar e impulsionar o jogo, né?
• 1:03:53
  Então também ele entende que o jogo acontece quando passa pelos
• 1:03:57
  canais mecânicos, né? E que eles são acionados, que eu
• 1:04:00
  acho um ponto muito interessante, eles são acionados
• 1:04:02
  pelos jogadores, né? Então ele coloca dessa forma,
• 1:04:05
  então, de certa forma ele busca é é ligar com a agência, né?
• 1:04:09
  É porque os jogadores na busca de sua agenda criativa desejada,
• 1:04:13
  aí no caso que ele linka com OGNS, né?
• 1:04:16
  Então a gente pode ver que o Ron Edge, ele associa é as mecânicas
• 1:04:21
  a um dos 3 tipos de agenda que os jogadores podem buscar e aí
• 1:04:26
  ele faz aqui uma. 11. Ele traz uma visão de que as
• 1:04:32
  mecânicas apoiam essas agendas ou não, e isso cria um
• 1:04:36
  alinhamento de expectativa, porque ele coloca que os
• 1:04:38
  jogadores preferem determinadas agendas e buscam determinadas
• 1:04:41
  agendas. Então, se se determinado jogo
• 1:04:44
  traz mecânicas que contemplem a sua busca, esse jogo vai
• 1:04:48
  funcionar para ele. Se não, esse jogo provavelmente
• 1:04:51
  não vai funcionar para ele. E isso gera um alinhamento
• 1:04:54
  interessante de expectativas, né?
• 1:04:56
  Por isso que eu acho que. As pessoas usaram muito, né?
• 1:04:58
  Essa visão do AdWords aí, da GNS, por mais que se critique
• 1:05:02
  muito, ele fala também em regras e procedimentos, né?
• 1:05:06
  Então aqui a gente vê claramente que ele não não prega que
• 1:05:10
  mecânicas são necessariamente formais, né?
• 1:05:12
  Elas podem ser informais também, elas estão no manuais, no
• 1:05:15
  manual, né? Como as regras que estão
• 1:05:17
  estipuladas ou. Então, além também que são os
• 1:05:19
  procedimentos que a gente acorda ou que acontecem naturalmente na
• 1:05:22
  mesa, né? Talvez no big model isso
• 1:05:25
  futuramente seja associado ali ao efêmera e outras e outros
• 1:05:28
  elementos de jogo, né? Que é o você rolar, o dado como
• 1:05:31
  você rola, o dado como você pede uma rolagem, esse tipo de coisa
• 1:05:34
  que muitas vezes não está expresso na regra, mas ele
• 1:05:37
  associa tudo isso a esses, a as mecânicas, né?
• 1:05:42
  Por fim. A gente vê muito esse.
• 1:05:45
  Eu acho que a Gênesis desse dessa concepção do que é um bom
• 1:05:50
  RPG, né? E de que o bom RPG é aquele
• 1:05:54
  cujas mecânicas de jogo ou as regras contemplem a sua
• 1:05:59
  proposta, né? Então.
• 1:06:01
  De certa forma, a gente está dizendo que bom, se você está
• 1:06:04
  trazendo um jogo aqui que quer contar uma história de de zumbi,
• 1:06:08
  ou se você está trazendo um jogo de desafio voltado à performance
• 1:06:12
  em combate e tal as suas regras, tem que apoiar isso.
• 1:06:15
  Então o jogo é, ele deve imprimir, né?
• 1:06:17
  As regras do jogo e as mecânicas do jogo devem imprimir a
• 1:06:20
  experiência que ele se propõe. Então essa aí é uma noção, né,
• 1:06:25
  de que de de bom jogo que. Perdura até os dias de hoje, que
• 1:06:29
  na minha, na minha visão, nasce bastante, ou pelo menos é é
• 1:06:33
  muito contemplada fortemente nessa noção do on runwater sobre
• 1:06:38
  mecânica de jogo e que eu discordo hoje em dia.
• 1:06:40
  Já falei aqui no café com dângel, né?
• 1:06:42
  Eu acho que hoje em dia me parece mais claro que um bom RPG
• 1:06:47
  é aquele que fornece ferramentas para que a mesa consiga fazer
• 1:06:51
  uma boa curadoria da própria experiência de jogo, né?
• 1:06:55
  É claro que dentro de determinadas propostas gerais,
• 1:06:58
  né? Mas eu derivo um pouco dessa
• 1:07:01
  ideia. Mas essa ideia do Ron wedgers
• 1:07:03
  sobre o que que é um bom jogo, né?
• 1:07:04
  Me parece ter vingado muito nos dias de hoje, pelo menos na
• 1:07:08
  comunidade mais engajada de RPG. Eu fico pensando aqui, né?
• 1:07:12
  Essa galera traz muito essa ideia de que o jogo só acontece,
• 1:07:15
  né? Nos canais mecânicos, que aí sim
• 1:07:18
  ele é impulsionado, aí sim ele anda pra frente quando o jogo.
• 1:07:21
  Não acontece no nos canais mecânicos, ele não está
• 1:07:24
  acontecendo, né? Ele não está sendo jogado, ou
• 1:07:26
  pelo menos ele não está sendo, é, ele não está sendo
• 1:07:30
  impulsionado, né? Aí meio que é uma ideia de que
• 1:07:33
  nada acontece, né? E se nada acontece, não
• 1:07:36
  funciona, não há jogo, não há vida, não estamos alimentando a
• 1:07:40
  máquina e tudo aquilo que a gente viu lá atrás é passa muito
• 1:07:45
  por uma ideia de experiência fechada, né Oo.
• 1:07:47
  O game designer constrói ali o seu espaço mecânico e os
• 1:07:51
  jogadores vão jogar o jogo efetivamente quando eles
• 1:07:54
  passarem pelos canais de agência que o game designer construiu.
• 1:08:00
  É o é interessante também, né? A gente pensar que em muitos
• 1:08:04
  momentos a gente vai ver que as mecânicas, elas passam por
• 1:08:08
  sistemas de resolução de conflito, como a gente viu ali
• 1:08:11
  atrás, e elas acabam. Abstraindo, né?
• 1:08:16
  Todo tipo de interação é conflitante, que pode ter ali
• 1:08:20
  dentro do do RPG. Então são 2 escolas, uma da
• 1:08:23
  experiência fechada, né? Que Oo jogo só anda quando passa
• 1:08:26
  pelos canais mecânicos específicos ali de de, de
• 1:08:30
  narrativa ou de gênero, coisa assim, ou da experiência elidida
• 1:08:34
  abstrata de que Oo esquema, né? Oo sistema de resolução de
• 1:08:38
  conflitos é tão. Amplo, né?
• 1:08:40
  As mecânicas são tão abstratas que tudo encaixa ali, né?
• 1:08:44
  É quando você tem um martelo, tudo, tudo vira prego, então
• 1:08:47
  tudo é resolvido por uma, por esses canais mecânicos aí.
• 1:08:51
  Então a gente vai ver, né? Sei lá, de de quinte, edição,
• 1:08:54
  né? Tudo que você vai fazer passa
• 1:08:56
  por um canal ali de de teste, de atributo, né, informado por
• 1:09:02
  outros dados, mas basicamente um teste de atributo e que ele
• 1:09:06
  abstrai. Várias interações específicas e
• 1:09:09
  concretas dentro desse teste, né?
• 1:09:12
  Então ele permite uma experiência um pouquinho mais
• 1:09:14
  larga, não tão fechada quanto esses jogos que que somente
• 1:09:18
  trazem mecânicas para situações muito específicas, que os
• 1:09:21
  autores entendem que são o jogo impulsionado.
• 1:09:25
  Enfim, aí eu começo aqui a pegar um pouco esse benchmark, né?
• 1:09:30
  Essas ideias jogadas na mesa submecânicas, né?
• 1:09:34
  A partir dos autores de RPG, vou trazer uma definição minha.
• 1:09:37
  Que é bastante utilitária, mas que não é totalitária, que foge
• 1:09:42
  dessa metafísica da mecânica e que tenta fugir um pouco desse
• 1:09:48
  dessa visão. Meio que tudo deve passar por
• 1:09:51
  mecânica no RPG. Inclusive eu quero agradecer
• 1:09:53
  muito aqui o debate que a galera teve lá no grupo do café.
• 1:09:57
  Então o liianke é Diego cestito, o Dani é maior galera que que
• 1:10:03
  debateu, né? Então devo ter.
• 1:10:05
  Obviamente estou deixando nomes de fora aqui.
• 1:10:07
  Mas uma galera debateu bastante sobre isso.
• 1:10:10
  Eu levei as as minhas definições lá, a galera debateu em cima.
• 1:10:14
  Então eu queria trazer um pouquinho dessa evolução, desse
• 1:10:17
  pensamento, né, desse dessa definição a respeito de
• 1:10:20
  mecânica, de acordo com o que a gente pode debater no café a
• 1:10:24
  partir do que eu concebi. Então é, em primeiro lugar, eu
• 1:10:27
  queria que essa definição de mecânica, ela estimulasse o
• 1:10:31
  desenho de papéis em relação à agência dos participantes, né?
• 1:10:36
  Pra evitar normalizar esse mestre, tirando como dono, como
• 1:10:40
  dono do jogo, mas evitando também uma visão como a do como
• 1:10:45
  a do do pessoal lá da Ford de que o jogo necessariamente passa
• 1:10:50
  por uma colaboração. Por quê?
• 1:10:52
  Porque eu acho que nem todo jogo passa por colaboração.
• 1:10:54
  Muitas vezes a gente vai ter O Mestre jogadores em papéis
• 1:10:57
  antagônicos, né? E que isso pode funcionar como
• 1:11:00
  eu tento fazer aqui com a el fentes.
• 1:11:02
  Então eu tento construir uma definição.
• 1:11:04
  Que estimule o desenho de papéis, mas que não crave que os
• 1:11:08
  papéis são desenhados de determinada forma ou outra.
• 1:11:12
  Nem pro mestre, nem pro mestre tirano e nem pra total, pra
• 1:11:16
  total cooperação entre os participantes.
• 1:11:18
  Pode ser um, pode ser outro, mas não necessariamente.
• 1:11:22
  Inicialmente, na minha definição, eu falei de agência
• 1:11:24
  do jogador apenas, né? Querendo dar um destaque pro
• 1:11:27
  jogador. Mas aí O Mestre nesse caso.
• 1:11:31
  Ficaria dentro do é? Ficaria englobado nessa
• 1:11:34
  definição enquanto jogador ou ficaria de fora da equação,
• 1:11:38
  dependendo do leitor? Se ele encarasse que a agência
• 1:11:40
  do jogador não incluiu O Mestre, O Mestre ficava de fora.
• 1:11:44
  E se ele ficasse fora dessa definição, ele podia facilmente
• 1:11:49
  ser recolocado como dono do jogo, como acontecia ali no RPG
• 1:11:53
  clássico. E eu quero evitar isso, né?
• 1:11:55
  Então, de acordo com o que o Dani pôde sugerir ali, eu
• 1:11:58
  trouxe. Agência dos participantes na
• 1:12:01
  minha definição, esse é o primeiro ponto que eu queria
• 1:12:04
  trazer. O segundo ponto que eu queria
• 1:12:06
  trazer é que eu queria uma definição que falasse da da da
• 1:12:10
  agência, né? No caso aqui dos participantes,
• 1:12:13
  como eu escolhi ali, mas de agência, né?
• 1:12:16
  De que as mecânicas, elas se relacionassem diretamente com o
• 1:12:20
  espaço de agência dos jogadores, com as decisões que eles
• 1:12:23
  tomaram, no que eles tomam, né? Com o espaço que eles têm pra
• 1:12:26
  decidir. Por quê?
• 1:12:28
  Porque as mecânicas limitam. É, né, Oo espaço de decisão que
• 1:12:33
  os jogadores têm, criam caminhos ao mesmo tempo, né?
• 1:12:37
  É como uma placa de cera, com desenhos que você vai, com com
• 1:12:41
  caminhos que você vai desenhando ali, gerando padrões, né?
• 1:12:45
  Esses caminhos que se bifurcam, que se cruzam e que geram
• 1:12:48
  espaços, né? Como um labirinto que você, os
• 1:12:50
  jogadores, tem que decidir para onde ir.
• 1:12:53
  ESIM, né? De certa forma, as mecânicas são
• 1:12:56
  duras nesse ponto, elas delimitam esse espaço, elas são
• 1:12:59
  raias, os jogadores de forma geral.
• 1:13:02
  É quando uma mecânica acionada ela determina, né?
• 1:13:06
  OOOO que vai acontecer, ela determina, né?
• 1:13:10
  Esse espaço de interação do jogador, então ela cria uma
• 1:13:14
  interação esperada. Repetível, né?
• 1:13:18
  Geradora de loops dentro do jogo, né?
• 1:13:21
  Que causam impacto, claro, objetivo no estado do jogo.
• 1:13:26
  Então, as mecânicas, nessa visão, elas precisam dar
• 1:13:30
  previsibilidade, elas precisam dar um é determinar um
• 1:13:34
  funcionamento específico ou alguns funcionamentos
• 1:13:37
  específicos dentro do jogo. Eu queria que trouxesse isso.
• 1:13:41
  O lado ruim é que elas engessam, né?
• 1:13:43
  Elas constrangem, por outro lado.
• 1:13:46
  Né? É, elas desenham, né?
• 1:13:47
  Elas é elas garantem essa agência porque ela está
• 1:13:52
  desenhada ali e de certa forma, elas quebram um pouco o medo da
• 1:13:57
  Liberdade que muitas vezes pode ocorrer, né?
• 1:13:59
  Tela azul quando o jogador, ele, ele simplesmente olha e fala, eu
• 1:14:02
  posso fazer tudo, é, você pode fazer tudo, mas tem coisas aqui,
• 1:14:07
  tem esses caminhos aqui que você pode escolher, né, é, dentre
• 1:14:10
  tantos outros, você pode escolher esses aqui também, né?
• 1:14:12
  Então você. Começa a trazer aqui alguns
• 1:14:15
  desenhos, né? Que o jogador pode se debruçar e
• 1:14:17
  que acaba virando uma garantia de que outros participantes não
• 1:14:21
  vão ferir, né, esse funcionamento, caso ele acione.
• 1:14:24
  E isso tem imenso impacto no jogo que eu queria reforçar
• 1:14:29
  isso, né? De que associar a mecânica, a
• 1:14:33
  agência e a agência ao impacto do jogo, ou seja, a mecânica é
• 1:14:36
  uma forma de garantir esse impacto, né?
• 1:14:39
  E pra tal. Essas mecânicas, elas, na minha
• 1:14:42
  concepção, precisam ser formais, ou seja, precisam estar na
• 1:14:47
  regra. Por isso, é na busca de uma
• 1:14:49
  definição antimecanicista. Eu resolvi é pautar isso na
• 1:14:56
  formalidade, ou seja, toda mecânica precisa ser formal, ou
• 1:15:00
  seja, previsto em texto. Positivada, objetiva, clara,
• 1:15:06
  disponível para todos consultarem no livro, no manual
• 1:15:09
  de jogo, elas precisam estar ali.
• 1:15:12
  Expressas já. Arbitragens, né?
• 1:15:16
  Por que que eu faço isso? Porque eu entendo que
• 1:15:17
  arbitragens, né? É rowings, né?
• 1:15:20
  Como? Como coloca o fint no quick
• 1:15:22
  primer for old School game, né? É?
• 1:15:25
  As arbitragens, elas são funcionamentos também, e eu
• 1:15:28
  entendo quem bata o pé dizendo que elas são mecânicas, mas eu
• 1:15:31
  prefiro encarar que não são. Por quê?
• 1:15:34
  Porque elas não têm a previsibilidade, né?
• 1:15:37
  Elas não se repetem necessariamente, né?
• 1:15:40
  E é bom que as mecânicas sejam assim, previsíveis, que elas se
• 1:15:44
  repitam necessariamente, né? A as arbitragens, elas não geram
• 1:15:50
  loops de jogo, elas não criam estruturas que.
• 1:15:53
  Que vão construir uma reação cognitiva do jogador, né?
• 1:15:58
  É conforme vai percebendo como funcionam as coisas.
• 1:16:01
  Por quê? Porque elas são ela, elas são
• 1:16:03
  voláteis, elas são casuísticas. Então eu resolvi dissociar, né?
• 1:16:09
  Esse tipo de coisa, inclusive, porque nem toda regra na minha
• 1:16:13
  percepção. É mecânica, a gente tem
• 1:16:16
  estatísticas, a gente tem definições, a gente tem
• 1:16:19
  princípios de jogo, a gente tem estruturas, a gente tem boas
• 1:16:23
  práticas. Tem também rituais em mesas que
• 1:16:26
  são bem é que são bem variáveis, né?
• 1:16:30
  E que muita gente insiste em chamar de mecânica, porque elas
• 1:16:33
  informam o jogo em seu funcionamento.
• 1:16:36
  Mas que na minha casa cabeça são outros tipos de regra, né?
• 1:16:40
  Eu ainda vou dar também os meus 2 minutinhos de porrada aqui com
• 1:16:42
  o conceito de regra. Mas isso fica para um outro
• 1:16:45
  episódio. Mas o fato é que nem toda regra
• 1:16:47
  mecânica na minha cabeça, né? E acho importante diferenciar
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  isso também. Fora isso, delimitar mecânicas a
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  formalidade, né? Ou seja, a regra e a previsão no
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  jogo é uma visão que abraça a sua função dentro do RPG
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  especificamente, e que gera autonomia a todos esses outros
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  elementos que não precisam mais se encaixar na categoria
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  mecânica. Né?
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  Junto com tudo que isso significa, como eu conversei com
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  vocês lá na introdução, até metafisicamente, quando a gente
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  começa a perceber várias dessas outras funções EE funcionamentos
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  e elementos de jogo fora da esfera mecânica, a gente dá para
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  eles uma autonomia de fora da máquina.
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  Isso liberta a gente, principalmente no mundo que a
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  gente vive e abrindo essa distinção teórica.
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  A gente consegue abordar com mais propriedade as
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  possibilidades de agência no RPG que vão além das mecânicas e da
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  sua previsibilidade, né? É?
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  A gente consegue dar igual importância a outros elementos
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  que, por mais que tragam funcionamentos de jogo e
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  impactem as dinâmicas de jogo, eles não se encaixam também na
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  funcionalidade principal das mecânicas, que é a sua
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  previsibilidade, a sua repetitividade, a sua escala de
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  experiência, etcetera, etcetera. Então essa definição que eu vou
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  trazer é uma definição política também.
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  E ela vai contra uma hegemonia bem mecanicista que impera no
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  game design hoje de RPG herdado ali do game design de videogame,
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  né? Então isso vai nos permitir
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  reconhecer e preservar a mecânica na sua principal
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  funcionalidade. Mas separar?
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  O seu fundamento de outros tipos de funcionamento, pra bi, espaço
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  pra rowlins, por exemplo, né? Pra arbitragens como um fenômeno
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  essencial pro RPG também ou ou estruturas e outras coisas que e
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  elementos, né? Que que eu pretendo investigar
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  no futuro com mais clareza e principalmente com mais
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  autonomia. E isso me parece muito mais
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  próprio da mídia do RPGE do RPG como jogo.
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  Né? Então tudo que eu vou falar em
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  seguida, agora a minha definição de mecânica, ela passa por essa
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  veia política. E o que que ficou de fora?
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  O que fica de fora é o papo da elisão, né?
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  Nem toda mecânica elide ficção, e a galera do café é mais de uma
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  pessoa trouxe. Ah, mas tinha que falar que
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  mecânica elide, mas não necessariamente mecânicas elidem
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  é ficção. Ou seja, as mecânicas não
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  necessariamente suprimem ou abstraem uma interação concreta
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  da ficção. Algumas algumas mecânicas, elas
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  simplesmente regem funcionamentos dentro do próprio
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  sistema de jogo, como economia de fake points, por exemplo, ou
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  se relacionam criando e descrevendo como o jogo vai
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  funcionar, né? Então a gente pode botar aí as
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  economias de pontos de drama, composição de tempo de holofote
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  para cada personagem em alguns jogos com motivos paranormais.
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  A separação de magias em círculos, né, que é uma criação
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  que informa, né? Escalas de poder dentro do jogo.
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  Então a gente tem ali necessariamente as mecânicas
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  ilidem e isso é uma discussão que a gente teve aqui no café
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  com dângio. Então vou até deixar o link
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  também no descritivo do episódio, né?
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  É falando que é o episódio sobre regras ilidem, né, que a gente
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  pode debater a respeito disso, mas a gente pode estender, né?
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  Isso pro pro papo das mecânicas. Porque as pessoas associaram,
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  mas eu preferi deixar de fora, até porque eu não encaro que,
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  como eu falei há pouco tempo atrás, não encaro que toda regra
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  é mecânica, né? Ainda que eu acredite que toda
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  mecânica deva ser regra, fora isso, deixei de lado, né?
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  Alguns elementos fora do recorte proposto.
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  A minha definição aqui de mecânica, ela é arbitrária, é
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  uma visão minha. Um partido, por assim dizer, né?
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  Infelizmente Ela Foi debatida e aceita No No grupo do café com
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  d'anjo. Então isso de certa forma me me
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  deixa até tranquilo, né, de que ela faz sentido, mas ela não
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  deixa de ser. É arbitrária, né?
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  Ela é um statement político também, e eu acabei aqui de
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  relatar toda a intencionalidade por trás dela.
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  Isso não valida nem impede que outras visões e pensamentos
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  possam existir em paralelo, né? Enriquecer as visões e que
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  possam trazer outras óticas ricas também igualmente
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  interessantes, pra gente analisar o fenômeno das
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  mecânicas no jogo e esse elemento que a gente tem, mas
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  essa é a minha visão. Mais de 1000 episódios na
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  primeira temporada, um podcast premiado por suas reflexões
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  sobre o jogo, entrevistas e convidados em uma nova temporada
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  com muito a oferecer a comunidade do RPG.
• 1:21:46
  Aventureiros? Numa busca por mais episódios na
• 1:21:48
  semana, te convidam a fazer parte do grupo de Telegram,
• 1:21:52
  participar de sorteios e enriquecer seu jogo.
• 1:21:58
  Esquente a água, moa os grãos e pegue os dados.
• 1:22:06
  Apoia.se barra café com Dancing. Contamos com você.
• 1:22:29
  Vamos lá, a definição é a seguinte, mecânicas no RPG são
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  relações de causa e efeito dentro do jogo.
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  Pré determinadas e expressas em suas regras que desenham
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  caminhos previsíveis pro exercício de agência dos
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  participantes. Isso atende à provocação,
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  inclusive, do nabomber, né? De que a gente não quer se
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  tornar no RPG. Dependente das mecânicas,
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  afinal, elas são só um pedaço do que constrói a experiência e
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  talvez não sejam nem essenciais, ainda que eu acho que
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  naturalmente vão ocorrer. E que elas sejam importantes,
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  né? É na sua dimensão metafísica,
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  inclusive, né? De mecânica.
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  No mundo de hoje, enxugar uma visão totalitária de mecânica no
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  jogo se faz, é necessário e emancipatório, principalmente.
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  Sobre a artilharia pesada do game design de videogame que
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  tanto influencia o meio do RPG, isso permite também a gente
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  entender a sua principal utilidade no particular do RPG,
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  mas sem obscurecer as demais categorias de normatividade e
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  influências do espaço dinâmico de jogo, No No qual os
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  participantes tomam as suas decisões e impactam novamente o
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  jogo. E aí eu vou trazer pra vocês que
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  finalmente a vida fora da máquina.
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  Eu vou deixar uma pergunta pra vocês na enquete aí, né?
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  Querendo saber se vocês gostam dessa definição de mecânica,
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  então diz aí, sim ou não gosta dessa definição ou não gosta?
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  E por fim, abrir o espaço dos comentários pra vocês trazerem
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  outras definições de mecânica ou.
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  Darem pitacos aí a respeito do que ficou faltando, da da
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  definição que eu trouxe ou é comentando aí de repente a
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  respeito das minhas intencionalidades, mas não, mas
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  é isso. Vamos, vamos encerrando por
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  aqui, é lembrando que eu vou deixar os links citados no
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  episódio aí, né? O episódio do café com danging
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  do seu mundo de jogo não existe. O episódio do seu personagem não
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  existe, é a discussão do episódio 74 sobre motores de
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  jogo. Né?
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  O episódio sobre regras e lidem e o link pro elosift shift que é
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  esse livro do João Peterson citado aí no café é vou deixar
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  também link pra pra GNS né? Do do Ron adwards que é uma das
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  definições, é interessantes. Um link também pro MDA, né?
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  O modelo MDA deixar também um link aí pro.
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  Pros artigos, né? Das definições que eu trouxe aí
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  de mecânicas de autores que trazem muito mundo dos
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  videogames, né? Então vou deixar aí OOO link
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  para esses outros autores, beleza?
• 1:25:25
  No mais, lembrar que você pode apoiar o café com dângel, né?
• 1:25:28
  Se você quiser se tornar apoiadora, aí você vai ajudar
• 1:25:31
  muito a gente de repente a voltar a ter 5 episódios
• 1:25:34
  semanais, já pensou? Considera apoiar o projeto e a
• 1:25:37
  sua expansão lá? Não apoia se apoia.se barra café
• 1:25:40
  com dângel? Se você gostou especialmente do
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  café de hoje, deixa para gente uma gorjeta.
• 1:25:45
  Manda o seu Pix em qualquer valor aí para o nosso e-mail
• 1:25:48
  cafecomdangeo@gmail.com a gente conta com você.
• 1:25:52
  É, se você tem uma marca, uma empresa que IA ter um dia na
• 1:25:55
  semana no café com dângeo, você pode financiar um episódio
• 1:25:57
  semanal do podcast e fazer a Alegria da massa rpjista
• 1:26:01
  consulta a gente em café comdangeo@gmail.com que a gente
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  tem uma proposta especial para você.
• 1:26:06
  Consulta a gente também sobre parcerias e anúncios.
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  A gente trabalha com marcas de RPG e também.
• 1:26:11
  É com marcas de outros ramos aí, como cafés, alimentos, jogos,
• 1:26:15
  tecnologia, ensino, mídia e etcetera.
• 1:26:18
  Se você é um produtor de conteúdo, game designer
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  independente, acadêmico ou fã e quer participar do nosso
• 1:26:23
  projeto, conta pra gente sobre você e fala a respeito da sua
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  ideia lá no nosso e-mail beleza. Não mais agradecer a galera que
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  torna possível essa aventura. Então obrigado ao pessoal que
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  apoio com incentivo, incluindo aí o Denis Carvalho.
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  Valeu demais ao pessoal do nível de apoio, comunidade, incluindo
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  aí o Murilo dada, o Márcio loiro Júnior, Pedro Werley, um salvo
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  especial para os assinantes do RPG do Jô, dentre eles o Matheus
• 1:26:47
  coleto, o André dotepegas, o benatti Pedro Borges, o Rudolph
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  Helmut e o Marcos Vinícius ornelas.
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  E um abraço aos membros do treinamento all fantasy.
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  Eles são abiro Júnior, César Machado, Daniel Haidar, Diego
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  cistito, Leo gasparuto. Marcos Gonçalves e Pablo
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  Rodrigues Lima. Por fim, imenso agradecimento ao
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  nosso membro do café com balbi e o Thiago Augusto.
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  Galera valeuzaço, um abraço e até a próxima.